СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО _ Павстречу — Дню шахтера / В течение летнего сезона № угол5- ых районах страны будут выступать «московские и ленинградекие ЖКизнь, безраздельно _^отданная. искусству. К. С. Станиславский oe распространение тениальные идеи Станиславского. Он понимал иеторическую миссию советского искусства, воплощающего идеи’ правды, справедливости, жизнеутверждения,. 06- ращаясь к Горькому, Отаниславский писал: «Отныне будем вместо работать над советским театром, который один “может поддержать гибнущий во всем мире тедтр». И Горький верил, что Станиславский еше много сделает «для счастья нашего народа, для Poста ето луховной красоты и силы». Действительно, все искусетво Craнеолавокого отхано народу. Создавая Московокий Художественный Общедоступный театр, он искал живой, непосредственной евязи с массовым зрителем, Творя свои замечательные актерекие образы, такие, как Врутицкий, Фамусов, Оргон, разоблачающие прошлую действительность, такие, как Астров, Вершинин, Сатин, Штокман, © их убежденной верой в новую жизнь, Станиславский всегда был передовым идейным художвиком, устремленным в будущему. Сланиелавекий радостно приветет-. вовал революцию. Невиданные возможности. и перспективы, открывшиеся перед театром, увлекли Станвславского. В послереволюционные годы OH интенсивно работает над новыми постановками; окружает себя м0л0- дежью, пишет статьи и книги, стараясь обобщить и елелать достоянием всего советского искусства свой 60- гатейший опыт. Тотда же он по-новому переосмысливает весь исторический путь, пройденный Художественным, театром, осуществляет «Горячее сердце» в плане резкого социально-обличительного памфлета, в ярком праздничном прелетавлении «Женитьбы Фигаро» старается выразить ликование победившего народа, в революционном пафосёе «Бронепоезда» ищет правду нового Мира. Художник, творец, актер, —учил Станиславский, — всегда должен быть «признанным сыном своего народа, В котором бы каждый из зрителей узнал лучшие части самого себя». Народность, раскрытие жизненной правды, преданноеть передовым, ©в0бодолюбивым идеям — для СОтавиславского самые главные, определяющие критерии искусства. Каждая странина его работ, посвященных этике актерекого творчества, проникнута сознанием: огромного общественного назначения театра, ответственности а5- `тера’ перед зрителем. Еще накануне ‘революционных ©обытий 1905 года Станиславский говорил; что театр ‘это «кафедра и. зудитория», театр К 90-летию`СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ MERBYRIt етот 1обилей vOBbIN НАИ. ВОЛЬШАКОВ Министр кинематографии СССР х Несмотря н& огромный. урон, несенный. немецко-фашиетекими хватчиками в районах временной. ок‘купации, лде они„. почти ‚полностью vor С ИЕ 9. i уничтожили кинотеатры, RuHOCETS СССР сейчас превышает довоеиную. Особенно большие задачи поставee an ботниками клвофикации в» текущем roiy. B 1949 roty должно быть введено в действие 6500 новых киноустановок и увеличено обслуживание населения на 250 млы. человек по сравнепию ‘с: протилым годом, Во многих городах строятся новые кинотеатры. Вводятея в действие новые автокинопередвижки: Итоги работы киносети за первое полутодие показывают, чо многиь хмеепубликанские министерства кинематографии и областные управления кинофикаций неудовлетворительно. справляются < поставленными перед. ними задачами как по вводу в дейслвие новых киноустановов, так и по обелуживанию кинозрителей. Главная задача многотысячной армии работняков киносети соетоит в том, чтобы Коренным образом улучиить свою р8- бету и добиться досрочного выюлн®- ния установленного для них плана но кинообслуживанию населения. При этом они должны. помнить He только о количественной . стороне дела, но, в первую очередь, 06 улучшении качества кинепоказа. Это означает, что при показе кинофильмов должны быть хороший звук, четкое изображение, необходимая Ччислота и уют в зрительном зале и в фойе кинотеатра, хорошю организоваHa пропаганда советских фильмов и своевременная информация зрителей о их выпуске на эвраны. В юбилейные дни . Министерство кинематографии СССР намечает. провести во всех городах Союза юбилейные фестивали с показом лучших $9- ветеких фильмов и организовать встречи зрителей е творческими работниками кино: ‘режиссерами, спенариетами, операторами, артистами, композиторами и художниками, Эти фестивали явятея CMOTPOM Достижений советского киноискусства (3a тридцать лет его существования, поэтому они должны быть тщательно подготовлены и ортанизованно провелены. `В кинотеатрах, в которых будут проводиться юбилейные фестивали, должны быть организованы фотовыставки, беседы, лекции и встречи. с творческими работниками. кино. Советская кинематография располагает мощной технической базой, которая была создана за годы сталинских пятилеток: заводами, производящими различного рода киноаппаратуру и оборудование; фабриками, изготовляющими. все виды кинопленок, в том числе и пветную кинопленкх. Нашим конструкторам и изобретателям принадлежит приоритет в изобретении звукового кино, стеребкино и в усовершенствовании нового метода цветных кинос емок, В области кинотехники советская кинематография доетитла выкокого уровня и по некоторым. видам —Лапример, по звукозапиеи, по цвету— занимает ведущее место в MITDORCH кинематографии. Залача рабочих, инженерно-технических работников и служащих киНномеханических заводов, кинотьи9чных и кинокопировальных фабрик-— пальше соверенствовать HKHнотехнику, создавать. новую, более совершенную киноаппаратуру, всемерно улучшать качеств виноплен’ (Советская кинематография в декабре текущего хода будет отмечать свой триддатилетний юбилей. Тридцать ‘лет назад В. И. Ления подпиеал декрет © национализа“ мии кинематографических предприятий в стране. С тех пор наше кино под руководством большеви“ стекой партии прошло“ ‘саавный путь служения своему народу, св6- ему государству. «Кино в руках Советской власти представляет огромную, неоценимую силу» — Tak определил значение кинематографии ВОЖДЬ народа И. В. Сталин: 38а тридцать дет советская кинематография стала одной из ведущих отраслей ситизлистической культуры, самым передовым киноискусством в мире. Сотни миллионов человек ежегодно смотрят наши фильмы в ООСР и 3 границей. Блатодаря своей высокой идейности и жизненной правдивости советские фильмы завоевали всеобщее признзние и любовь всею прогрессивного человечества. Сейчас во всем мире деградирующему буржуазному киноискусству шотивостоит = сощиалястичеекое киноискусство. Вее это наклалывает большую orветственность на работников COBETской кинематографии. `Готовясь К юбилею, они должны помнить, что наш народ, наше правительство, коммунистическая партия и великий Сталин ждут от них новых глубохо идейных и высокохуложественных произведений, достойных величия сталинской эпохи. Вооруженные постановлением ЦЬ BRI(6) о кинофильме «Большая жизнь»; & также историческими р®^ шениями партии по идеологическим вопросам, окруженные постоянной заботой и вниманием нашего правительства и товарища Сталина, киноработники с большим энтузиаз“ MOM и энергией работают над 03. данием новых Ерупных кинопро“ изведений. Долг каждого с’емочното коллектява состоит в том, чтобы закончить Е юбилею на высоком уровне снимаемые сейчас фильмы. Это относится прежде всего к с’емочным коллективам следующих фильмов: «Падение _Берлина»— режиссер М. Чиаурели, «Веселая ярмарка» — режиссер И. Пырьев, «Сталинградекая битва» 2-я серия-— режиссер В. Петров, «Жуковский»—режисеер В. Пудовкин, «Великая сила»— режиссер Ф. Эрулер, «Мистер Томеон бежит в Америку» режиссер М. Донской, «Смелые люди»— режиссер К. Юдин, «Звезда» — режиссер А: Иванов. Помимо художественных фильмов, сейчас снимается большое количество документальных, научно-популярных и видовых фильмов. Задача работников всех киностудий и с’емочных групп-—еще выпие поднять Уровень социалистичеекого соревнования 34 досрочное окончание фильмов, 8a T0- вышение их идейно-художественного качества, за экономию государственных средств. Большие и ответственные задачи етоят и перед работниками киносети. За тоды советской власти в нашей стране создана самая разветвленная в мире киносеть, которая призвана ofслуживать население нашей необ’ятной Родины. В капиталиестичееких странах, как правило, кино является привилегией тородекого населения, так как капи“ талистам невыгодно обелуживать сельские малонаселенные пункты. Только у нас кино доступно для жателей любого, самого отдаленного уголка налией страны. Для этой цели органы кинофикации располагают тысячами киноперелвижек. ВИЕВ. (Наш корр.). Коллектив Виевской студйи художественных фильмов, соревнуяеь © коллективом студии «Ленфильм», обязался в честь тридцатилетия советской кинематотрафии дать на экраны страны к %ени этого гола: цветные видовые кар«получает крупное общественное зна= чение, если с его полмоетков будут а а бы уу ТТТ ТР - проповедывать возвышенные мысле в благородные чувства». © Е (лсюдь — величайшая требовательность Станиславского ® себе и хрутим. В вопросах, исвусства он был непримарям, не допускал компромисca. Bee, кто работал со Станиславеким, ибмнят, что он становилея” суровым. Тневным. и резким, когда видел легкоумюленное, деляческое отношение & тватру. Он всегда подчеркивал важность для актера его личных моральных качеств, считал, что аклеру, кроме «чисто. художественных . данных, надо быть идеалом человека». Когда творился спектакль, шли На пряженные поиски актерских образов, вскрывалось настроение, «©кво3= ное действие» сцены, — Станиславский был неутомим. Художественная форма слектакля в целом и каждой его детали имела для него огромное значение. Бывали случаи, когда он в течение многих месяцев не решался выпустить постановву, продолжая исхать новые краски, отвергая ранее найденное во имя более сорершенных художественных результатов. В еще большей степени возра_ стает ответственность театра в усло? виях советской действительности, когда искусство органично влилосьв общую систему коммунистического воспитания, стало активным проводником ковой социалистической морали. На спене появилась образы. геров современности — лучших пере. довых людей вашего времени. Вавим холжен быть актер, чтобы попять их чувства и идеи, зовущие на подвиг, на борьбу, на самоотверженный труд? И Станиславский отвечал на этот вопрос, обращаясь в новому с0-. ветскому актерскому поколению; «Вы лолжны быть прежде веего новыми людьми и нести в своих серд Tax все новые качества, которые должны помочь всем нам, современным людям, выработать в себе новое соонание». : Да. слова Станиславского звуча и сейчае мудро и страстно. Его заветы живут в творческой практике нашего советского искусства. Приобщаясь к ним, каждый деятель театра черпает глубокие мысли, BO MAO том помогающие в его работе. Но исключительное по многообрззию д обилию материалов литератур“ ное наследие Станиславского до сих пор еше полностью не издано. Неизвестны многие режиссерокие экземпляры, наброски статей, письма. Между тем, всестороннее научное изучение трудов величайшего руского актера и режиссера имет He только теоретическое; но’ практическое значение. Учение Станиславоко“ го о режиссуре, о методе физических действий, исследованию которого были посвящены последние тоды eM жизни, © природе искусства актера, 0 методике воспитания актерских кадров — все это только сейчас начиз нает по-настоящему осваиваться 60 ветским театром. Мы учимся у Станиславского — и еще долго будем учиться — ero идейной целеустремленности, его пламенному утверждению рвалистического, правдивого, народного искус ства — искусства больших чувств и мыслей, смелости егэ дерзаний, упорству и Неутомимости исканий. Эти черты Станиславского — актера, человека, гражданина — близкя и дороги нам. Великое наследие Станиславекого входит неот’емлемой частью в нашу. советскую театральную вультуру. Глубокое изучение и активное творческое развитие идей Станиелавского — залог дальнейшего расцвета театрального искусства страны сопиализма. ки и копий фильмов, повышать ПЮтеатры, ‘музыкальные, хоровые © . oe ; изводительность! труда ‘и енижазь се Гтанцовальные ‘ансамбли. Москвы; Исполнилось олиннадцать лет со дня бестоимость продукции. Ленинграда, Воронежа, Грузинской, смерти К. С. Станиславского. С^каждым годом все четче и глубже осозна‘ется величие его бессмертных заветов, их исключительное эначение для современноети, для театра наших дней, Трудно назвать область сценического исвусотва, которая’ не была\ бы 32- тронута всеоб’емлющим гением Craниславского, и всюду его животворящие идеи оказывали глубокое, плодотворное воздействие, намечали пу‘ти дальнейшего развития. театра. Станиславский по. праву может быть назван основоположником руеской школы режиесуры — <амюй переховой, самой прогрессивной в ми ре. Глубокое, всестороннее изучение всех завоеваний мировой театральной культуры и прежде веего опыта русского. реалистического искусства позволили ему создать учение © режиссере — руководителе и организаторе спектакля, воспитателе актеров, умеющем понять и воплотить в сценических образах идейный и хуложественный замысел драматургаческого произведения. 7 Теоретические обобщения. Станиславского веегда вырастали на богатой почве неутомимых многолетних исканий. Опытом своей творческой деятельности Станиславский доказал, как велика в театре роль режиссера мыслителя, всем своим еуществом Памяти. великого русского зодчего 3 августа исполняется 150 лет со 1 смерти’ основоположника и выощегося представителя русской уссйческой архитектуры: В, И. Банова. Горжественное заседание, посвянное этой дате, намечено рос августа в Большом зале Москов yf консерватории. С докладом © эни и творчестве В. И. Баженова связанного. е передовыми идеями 603- ременности, режиссера-новатора, 603- далеля новых художественных форм, несущего на спену правду жизни, глубокие человеческие чувства. Режиссерский гений‘ Станиславского позволил о вму раскрыть богатства драматургии Чехова и Горького, уви* деть новые черты в образах, Грибоелова, Островекого, Тургенева, Мольера. у Для Станислазекого плодотворное развитие современного ‹ театрального искусства находится B неразрывной связи © деятельностью и творческими ‘исканиями режиссуры. Этот завет великого учителя театра особенно важно напомнить сейчас, когда еще порой раздаются голоса, пытающиеся принизить роль и значение режиссера в нашем искусстве. Идеи Станиславского, та «драгоценная руда», которую он добыл ценой веей своей жизни, безраздельно отданной искусству, —неиссякаемый источник творчества. Только через познание этих илей. через присталвное, втумчивое изучение гениального наследия Отаниелавекого моно притти в современном тезтре к серьезным достижениям. Сейчае воспитание аБтерокой молодежи, на основе принципов «системы Станиславского» Ocyществляется во всех театральных ин= Подготовка к юбилею ходить на веех киностудиях, ЕпН0- предприятиях ‘и киноустачовнах под знаком досрочного и высококачественного выполнения планов. pesвого улучшения» работы Под озна ком борьбы. за эвономитю ‘ говударственных средетв. ^^ РИ Каждое кинопредприятие лолжно встретить юбилей‘ новыми производCTRCHHRIME BR творческими 7 достижениями, новыми ‘трудовымк победами. Тотовясь к своему юбилею, мы должны сосредоточить внимание не на прошлом; а, главным образом, на будущем, на решении стоящих перед нами задач, бое Яра тата видам адолжна проАрмянской и се — оркестр’ под Молдавской ССР, Ка> ‘бардинской” ‘и Северо-Осетинской ACCP... В День шахтера — 28 августа—в Кузбассе состоятся выступления Театра кукол под’руководством Cc: 06- разцова, Государственного русского ‘оркестра им. Н.`Осипоза, артистов) Д. Бадридзе и И. Бурлака, группы артистов Мосэстрады. В се в этот день выступят Ленинградский театр миниатюр под руководством А. Райкина, артисты И. Яуноем, Г. Вино‘градов и К Шульженко; в Мосбасруководством Л. Утесова, и ‚С. ас На -предприятиях Караганды в День шахтера состоятся ‘концерты ‘артистов ‘эстрады Москвы и а . будущем, на решении стоящих перед нами задач, Путь, пройденный нашей кинематографией, путь, озаренвый светом и мудростью великих . гениев нашей эпохи Ленина и Сталина, — прекрасен, Советские киноработники, вдохновляет мые идеями марксизма-ленинизма, олержали за эти тридцать лет немало блестящих творческих 10461, ooraтив социалистичеекую культуру 3амечательными: произведениями, завоеBAB COBCTCROMY киноискуеству мировую славу. Вино в нашей стране ста. ло самым любимым и самым популярным искусством. Многие о выдающиеся работники кино отмечены высокими и почетными званиями, являются лауреатами Сталинской премии, народными артистами CCCP и республик, заслуженными. артистами и деятелями искусств, Всеми евойми услехами советская кинематография обязана правительству, партии и великому. Сталину, их неустанной 38- боте и. помощи; Советское киноискусство роело и формировалось как . воинствующее, партийное, целеустремленное искусство в непримиримой. борьбе < буржуазными течениями и влиячциями. Оно развивалось под знаменем сопиасостоятся концерты’ ‘артистов se lpar ды Москвы и а 3 * Министерство угольной промыш ленности разработало план строительства в 1950—1952 гг. театров, летних. цирков‘и музыкальных школ в угольных районах страны. Театры на 800 мест. будут построены в Прокопьевске Кемеровской области и в Горловке Сталинской области, театры на 600 mect — в СтаЛиногорске, Макеевке и ЛенинскКузнецком. Строительство летних цирков будет вестись в Караганде, Копейске, Кадиевке, Горловке’ и в Макеевке. Музыкальные школы строятся в Кизиле, Копейске, Черемхове, ЛенинскКузнецком, Киселевске, Караганде, Сталиногорске, Кадиевке и Горловке. —— ee Памяти. великого русского зодчего 13 августа исполняется 150 лет со дня смерти’ боновоположника и вы‘дающегося представителя русской класойческой архитектуры В. И. Баженова. : ‹ Торжественное заседание, посвяшенное этой дате, намечено ти 17 августа в Большом зале Moctos: avat enuranraronuy C локлалом oO уно Pad ball D LI OOOH MU UP листического реализма, под знаменем большевистской партийности. За минувшие тридцать лет в нашей кинематографии сформировались н выроели замечательные рабочие, инженерно-технические и творческие кадры, способные двигать дальше киноискусство. : Наряду со старыми кадрами, aчавшими свой трудовой путь еще на заре советского кино, в многотысячной армии киноработников. имеется немало талантдивой, одаренной „моло дежи. + у Нали юбилей явится новым стимулом для дальнейшего расцвета и под’ема советской кинематографии; Мы можем. и должны ‹ работать Tak, чтобы. исключить какую-либо возможность повторения в налтей ра тех серьезных ошибок, которые были в ©вое время вскрыты ЦЕ ВЕП(б) и исправлены нами в результате принципиальной партий_Кремлевокого &кбй консерватории. С докладом 9 жизни и творчестве В: И. Баженова выступит А. Михайлов. . В середине сентября в Доме архитектора состоится научная козференция, посвященная В; И. Баженову. В музее Академии. архитектуры GCCP, ‘фазмещенном в. помещениях бывшего Донского монастыря, ©рганизована выставка, на которой представлено ‘большое’ ‘количество экепонатов. Ореди‘них — модель Большого } дворца, занимающая площадь около 200 квадратзых мет ‘ров; модель, чертежи и гравюры доMa Пашкова на Моховой; неосущех ствленный проект Смольного института в Петербурге; ‘проекты и фотографин усадебных построек в Царицыне ‘под Москвой; рисунки увеселительных стровний на Ходынскомт полел сооруженных для народного гулянья в честь. победы над Турцией и заключения Кучук-Кайнарджийского мира; рисунки и‘ фотокопии писем зодчего. Здесь же вы: ставлен для обозрения групповой портрет; семьи В. И. Баженова, при: HOH критики. яадлежаший ето’ потомку — Професбт, earay OTTO Наш юбилей будет ралостным ¢ocopy. Московской _ консерватории ститутах, школах, студиях нашей PPR 60TH страны. Но ознакомление ¢ «cmeTe6 ем Не только для ра WROB-coB. A. ‚Бегодурову.. щие р обанах хчедномо зарётения—= Юбилейные выставки будут орга“ низованы также в фойе Большого зала: консерватории и в Доме архитекi . К юбилею издательство Академии архитектуры СССР’ выпускает книгу Е. Чернова и-А. Шишкова «В: И. Баженов». В 1950 году должны (быть изданы: монография о великом рус“ ском зодчем, графические материалы и литературно-историческое наследие В И Баженова. ен `мой» в стенах учеоното заведения— лишь начало, лишь первый mar на пути глубокого и всестороннего овладения тем могучим оружием, воторое дает актеру Станиславский. 0с-= вобожление духовной и физической природы актера для творческого процесса, умение повелевать евоим влохновением приходят ‘через длительный период. самоусовершенетвования, упорного труда. Станиславский неоднократно човторял, что его учение ‘не ть раз и навсегда данная формула. Это — ключ к тему, чтобы постепенно обретать, истины тв00ч6- ства, нопрерывно обогащая себя знаниями и повселневным опытом. Борьба Станиславского с отжившим ремесленным, штампованным некусством мог» успешно ‘развернуться только в условиях советского театра, раскрепощенного OF материальной зависимости, от гнет» парекей цензуры, когда были созданы все необхолимые условия для HOHCTHHE CBOбодного творчества, Именно в ©оветские годы окончательно формируются, находят вовобщее признаие и ветской кинематографии; нашу ра“ дость разделяют и шогрессивные кинодеятели` всего мира, ибо они видят в ОССР, в стране победившего социализма, светоч культуры, прогрееса, светлого будущего всего . человечества; они, черпают из нашего ботатого тридпатилетнего опыта все пенное и лучшее для своей творческой деятельности. Нет сомнения в том, что киноработники встретят свой славный юбилей новыми творческими и производственными достижениями с тем, чтобы в лень юбилея рапортовать ©806- му любимому учителю, другу п вождю ‚великому Сталину о. новых ‘успехах советской 2 ЗФ ESE Eee EAS ими и произволями © тем, чточпортовать ©8062 лю. другу п алину © новых кинематографии. _ КОНЦЕРТЫ _ В ВОИНСКИХ ЧАСТЯХ Центральный дом Красной Армия им. М.В. Фрунзе и военно-шефская комиссия НК Рабие направили. в 80: енные округа 25 концертных бригад С шефскими концертами и спектаклями в частях Армин и Флота выступят бригады ‘артистов московских в «Шахтеры», з в подготовительноленинпралеких драматических © TeaT~ Contatti wWAntTAt .. suaneasmpania, pos. LlourTd B notoM составе. в ОДО ’емочный период — художественноee nee ee oe Борак О ле документальный фильми ° «Пятый ® Военных округов выехала spy ape. 1: ‚ Цейтрального театра Красной Армии. удар». Коллектив студии обязалел Несколько концертов в воинских чаmabise к 32-й годовщине Великого стях дадут бригады Краснознаменного тября выпустить 7 агротехничеим. А. В. Алексанлрова ансамбля песских фильмов. ни и плёеёки Советской Армии: Новые фильмы в. честь: годовигины тины «Советское Черноморье», «Заря над Карпатами». Выпуетить в декаоре 1949 года художественный фильм «Тарас Шевченко», Кроме того, рзпено досрочно запустить в производство художественно-документальные фильмы «фюди идут к счастью» и! в Минске». А; Кучара, «оодчие» А. Мовзона, «Цветок Тянь-Шаня» М. Последовича и Н. Горцева, «Алазанская долина» К. Губаревича и И. Дорекоо и другие. : Звакометво с этими пьесами убеждает нас в том, что белорусские драматурги зорко вематриваютея в жизнь, подмечая ведущие тенденция в развитии нашего общества, рост коммунистической сознательности ©0- ветских людей, гармоническое сочетание личного и общественно в их отношении в труду. Характерной в этом ‘смысле является пьеса В. Полесского, поставленная Театром имени Якуба Коласа. На конкретном материале’ восстановления разрушенного немецкими фашистами города ав: Тор раскрывает основную движущую силу в развитии вашего общества — борьбу передового © отсталым, Этот наиболее типичный конфликт, имеющий место в нашей действительности, лег в основу многих пьес. Историческая тема Тоже не была забыта белорусскими драматургами. Более других в этой области работает Михась Климкович, написавший пьесы «Катерийа Жерносек», ‘`«Возмездие» и две части трилогии, `посвященной Георгию Скарине, Из пьес, написанных за. последнее время, большого внимания заслуживает пьеса П. Глебка «Свет с востока», в которой автор показывает Октябрьские событяя в Белорус: сии, рисует образы великих вождей революции — В, И. Ленина и И_В Сталина. Бак положительное явление надо отметить то, что за последнее время в белорусскую драматургию пришло значительное новов`поцоляение; при-’ несшее © собой свежее ощущение Ha шей жизни, Среди молодых лраматургов éctph люди беебпорно’ талантлиBL, 0 FEM свидетельствуют их первые. произведения. Правда, не всех. молодым авторам удалось целиком справиться с трудностями жанра: некоторые пьесы еще страдают. рыхлостью БоМПоЗиции,; схематизмом, недостаточно яркой обрисозкой лей ствующих лиц. Но ценными качествами этих произведений являются горячий патриотизм, стремление: 9: вазать лучшие черты совезеких людей. Задача наших театров и стзршего поколения драматургов — систематически помогать молодым авторам в овладении трудным мастёрством драматургического жанра. Отмечая известные успехи белорусской драматургии, мы не должны забывать о тех серьезных недостатках, которые в ней имеются. Одним из таких недостатков является отсутетвие пьес на индустриальную тему. Белорусские драматурги неё создали еще ярких произведений о передовых людях советской промышленности — рабочих, инженерах. руководителях предириятий. Некоторые пьесы белорусских драматургов, ценные По своей идее, ‘теряют вследствие их художественного несовершенства. Как ни странно, но на 910 мало обращает внимания и‘ наша критика. Оставляя в стороне эти’ вопросы, критики не выполняют прямого указания партии, требующей от драматургов произведений полноценных не только в идейном. но ив художественном отношении: Нельзя представить себе высокоидейное произведение низкого художественеого качества, ибо стенень художественности. произведения— это и всть степень воплощения его идеи в конкретных юбразах. ‹ Глубокое солержание требует яркого, образного выражения и совершенной формы: Белорусская траматургия находит ся на верном пути. 00 этом сви детельствуют ее идейный рот и успептное решение актуальных творческих .залач, поставленных партией и воветекой общественностью, пополнение, ее рядов молодыми кадрами. Белорусские советские лраматурги, тесно сплоченные вокруг родной коммуниетической партии. приложал” ее CHTS к тому, чтобы ‚созлать пьебы, более совершенные в идейном и художоственном отношении, = способные воспитывать советских людей в духе кохмунизма, . пятнадцать плодотворных лет образы советских людей, показывает их борьбу с классовым врагом, шиионами и ливерсантами за становление колхозов в пограничной полосе. Bocсоединению белорусекого народа в вхином”боветекюм“осуларстве посвя= щена, пьеса Кузьмы Чорного «Иринка»: , ` Пьесы на’ историческую тему — 0 крестьянеках восстаниях в Белоруссии написали Михась Влимковит и ‘Змитрок Бядуля. Виталий Вольский, использовав фольклорный ‘материал, создал веселую комедию «Не-. стерка»; в`которой здоровый расеудов! и находчивость героя из народа противопоставляются ‘тупости пана. Вее’ эти пьесы в свое время были поставлены лучшими тватрами БелоPYCCHH и пользовались заслуженным успехом у советского зрителя. Драматургическому мастерству бе: лорусекие драматурги ‘учились у русских классиков— Гоголя, Грибоелова, Островского, Чехова; Горького: Ньесы советских драматургов == Тренева, Всеволода Иванова, БилльБелоцерковского, `Погодина, Корней: чука, Симонова, с успехом шедише в белорусских театрах, помогали Нашим драматургам ‘находить актуальные темы, требовательно отнобитвея к своим произведениям: _ Война направила творческий труд белорусских драматургов по новому пути, Нарушилаеь их ` творческая связь © эвакуированными в тыл театрами. Но; находясь в рядах Советской Армии, работая во фронтовой и тыловой печати. драматурги не забызали © своем долге перед советским ‘зризелем; Уже в первые голы войны были сделаны попытки отобразить в драмлтургичееких произведениях героическую борьбу народа Белорусеии сп? мецкими захватчиками. Правда, не вое ЭТИ Попытки оказалиеь удачный. > $ Кондрат КРАПИВА : ° Несмотря на несомненные успехи ‘белорусской драматургии, “see xe нельзя сказать, что она стала дослойной нашей великой эпохи. Но мы © полным основанием можем отметить олно ценное качество `белорусской драматургии — она была вместе с народом и в дни радости и в дни тяжелых испытаний, Отрезок времени. отделяющий нас ог Первого с’езда писателей Белоруссии, был весьма плодотворным в 0елорусской драматургии; В эти годы 6 драматическими произведениями Bb стушли лучшие ‘писатели реслтублики — Якуб Колас, Змитрок Бядуля, Вузьма Чорный; Эдуард Самуйленок, Пет: ро Глебка и другие. В предвоенные годы были написаны значительные пьесы о нашей советской действительности и прошлом нашего народа. В пьесе «Война войне» («Пламя в оконах») народный пот Белоруссии Якуб Колас показал один изо важнейших этапов революционной борьбы трудящихся — перерастание империалистической войны в войну гражданскую. Петро Глебка в пьесе «Над `Березой-рекой» рассказывает $ героической борьбе белорусского наз рода с бело-польскими интервентами и воссоздает 0браз’ выдающегося большевика, одного из соратников великого Сталяна—Серго Орджоникидзе; Теме борьбы е ‘бело-польскими интервентами посвящена и пьесз Якуба Коласа «В пущах Полесья», центральным героем которой’. являетея легендарный партизан дед Taal. Кузьма Чорный в пьеее «Отечество» показывает преимущество зоветского строя перед. строем ‘капиталистиче: ским и проводит мыель о том, что подлинным отечеством ‘для труляг щихся всео мира являетея Советский Союз. В пьесе. «Гибель волка» Элузрх. Самуйленок рисует яфкла Состоявшийея недавно о Второй с’езд писателей Белоруссии подытожил достижения белорусской coserской литературы и, в частности, 65- лорусской драматургии, за пятнадцать лет. иротнедитих со времени Hep вого. @’езда. За этот период в жизни белорусского народа произопети зажнейшие события, имеющие историческое эначених. Вместе ‹ бурным развитием экономики страны, © ростом блатовостояния трудящихся росла и развивалась национальная по форме, социалистическая 10 содержанию белорусская культура. В результате разгрома враждебных группировок — в первую очередь белорусских буржуазных националистов — произошло силочение писательских cua Белоруссии вокруг родной коммупистической партии. Это определило дальнейнгий идейный рост белорусской литературы. Много было радостного за эти пятнадцать лет в жизни белорусского народа, но немало перенес он горя и страданий. Внезапным ударом враг обрушил на нашу страну шквал огня и стали, учинил над нашим народом чудовищные зверства, уничтожил сотни тысяч лучших людей, разруWME многие города и села. ° Белорусский народ проявил неслыханное мужество ‘и героизм в борьбе ‘с немецко-фашиестскими захватчиками. Отпраздновав славную победу над за» клятым врагом, наш народе энтузиазмом взялея за вихтановление и дальнейшее развитие своего хозяйства и культуры и уже достиг в этом деле больших успехов. Поэтому, раесматривая лостижения и недостатки одного из литературных жанров. — драматургии, мы прежде всето должны ответить на вопрос © том, как она отображала эти важнейние события в жизни белорусского Hapoда, как драматурли в своих пьесах показали советеких людей, их герои: ческие подвиги и самоотверженный ТРУД. Пьеса В. Полесского «Песнь наших сердец» на сцене Государственного Белорусского театра им. Якуба Коласа (Витебск); Соколов — А. Шелег, Чернуха — Н,. Звездочетов, Радзин — А, Трус, на отоккупантов; В 1946 году молодой драматург Аркадий Мовзон ‘при творческой помощи Театра имени Янки Купалы написал пьесу «Констан тин Заелонов»./” В. этой пьесе автор создал правдивый образ лучшего сы на белорусского народа, тероя» партизана, В: значительной мере-удались авторуи другие ‘образы ^ советCRUX патриотов. эелорусских драматургов по новому пути, Нарушилась wx ` творческая. ВЯЗЬ © ЭВАкуированными “в тыл театрами. Но; находясь в рядах Советской \рмии, работая во фронтовой и тылоой печати, драматургия но забызали › своем долге перед советским зритетем. Уже в первые голы войны: были деланы попытки отобразить в драмлгургических произвелениях героичькую борьбу нарола Белорусеии © йР= мепкими захватчиками. Правда, не се Эти Попытки оказалиеь удачными, Более успешно разработкой этой темы драматурги занялись после того, как тероическими усилиями Corerской Атмии наша земля была очищеВ результате упорного совместного труда театра и драматурга был повазан хороший патриотический” спектавль, впоследотвии отмеченный Сталинской премией. ‹ Однако ‘наряду ‘со значительными успехамив белорусской драматургия бы и много недостатков, Появились решительный поворот в современной советской тематике и возросшую активность наших драматургов. За последние два года написано значи“ тельное количество пьес. о героизме белорусекого народа в: борьбе ¢ Heмецко-фашистсками: захватчиками, 0 росстановлении городов и колхозов, © пьесы аполитичные и даже идейно борьбе за передовые методы ведения `порочные, Решение ЦК ВЕН(б) о реёхозяйства. Можно назвать такие пьепертузре. драматических ‘театров и сы, как «Неепь напосх сердец» В. Померах но его улучшению co ‘всей’ лесского; «Луч грядущего» В. Витки, остротой поставил вопрос” о поднятии идейного и хухожественного уровня театрального ‘репертуара. Это истори yerkoe решение ‘и. указания ЦЕ! с востока» «Дорогой гость» Ю. Рудько, «Центральный ход» В. Губаревича и Й; Дорского, «Хлеб» И. Гурского, «Свет П. Глебка, «Вся власть BROS) помогли белорусским драма-. Советам» М. Влямковича, «Это было