_ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО . ских слектакля Сцена из спектакля «Дачники» в постановке Ленинградского Большого драматического театра им. Горького; Шалимов — А. Жуков, Басов — Г. Семенов Двоеточиёе — В. Полицеймако, Развивать самодеятельное изобразительное иснусетво Состоявшиеся недавно выставки вамодеятельного ‘изоискусства (Beecoюзная в Ленинграде. и Московская 06- лаетная выставка сельских художников). — новое доказательство заботы партии и правительства о расцвете ров.. веледетвие чего Ha выставках все еще встречается глу0око чуждый совётекой идеологий ..Дух модернз, исевдонародного стилизаторства и мещанекой провинциальной красивости Мастера советской графики, 0оВЕ дала Е РО > М ‚г efi ветского прикладного искусства и стусамодеятельного искусства в Halll ue Ио ope anweerTRAHHLIX BY3OB o6134aстране. Быставки padylor splits жизнеутверждающим, реалиетическим характером ` большинства произведений, разнообразием тем, материалов. и техники исполнения. На них широко представлены живопись, риеунок; скульптура, резьба по дереву, коети и пластмассе, ковры, ткани, народные костюмы; вышивки, плетение, апиликация, керамика. Московской областной ° выставке предшествовали выставки в районных центрах. в которых. приняло участие оквло 4000 сельских самодеятельных художников. 607 лучигих работ был отобрано на выставку в столицу, В произведениях, экепонированных нА’ Московской областной выетавке, отражены успехи сталинских пяти+ легок. новый быт колхозной деревии, изобилие урожая‘ и‘ развитие колх9зного животноводства, - мелиорация, электрификация и радиофикация: Живой и непосредственный отклик нахудят в творчестве самодеятельных художников ° историко-революционные события и эпизоды Отечественной войны, ‘дружба народов и образы наз ших вождей, образы знатных земляков художников —— Героев Отечегт» венной войны и Социалистического, Труда. Произведения, экспонированные па выетавке; заслуживают самого пристального внимания; Молодой колхозный еторож М. Семенов в многочиеленных проникновенных пейзажах русской природы, в отличных риеунках — портретах и драматическом фрагменте. картины «Не выдадим» обнаружил несомненную одаренность. Хороши рисунки тумью учащегося М. Самородова; в его иллюстрациях к роману «Отцы и дети» Тургенева и пейзажах «Парк», «Дубки», в натютморте «Ястреб» сказывается страстная любовь к природе; у Самородовз острый, внимательный глаз и рука будущего мастера. Подлинным ‘ живописцем-колористом показала себя учительница A. Новикова в глубоко психологическом, любовно и умело написанном пертреге матери. Настоящим СКУЛЬИторем обещает стать 18-летний учащийся В. Сметанин, создавший остро характерный 110 силуэту мраморный барельеф А. М. Горького. С иетинной виртуозностью столяр П. Фатуев решил труднейнтую задачу, созлав благоролный по колориту инкрустированный из различных пород дерева портрет СалтыковаЩедрина. > Интересны по замыслу картины тракториста Д. Попова «Ветреча © трактором» и «Уборка комбайном», верно передлющие-и характер русской природы. бодержательные рисунки предетавил работник типографии А. Захаров; особенно запоминаетея его изображение памятника бойцам, павшим при освобождении Волоколамска. Мастером росписи на папье-мапте показал себя двадцатилетний А. Толстов. Цикл акварельных портретов и изящных миниатюр на Кости дал на выставку С. Пугачев. Большой раздел выставки соетавляют работы, выполненные по русским декоративным мотивам: выIHBKH, анпликации, инкрустации, резьба и выпиливание, шкатулки из соломки и т. п. На высоком ‘уровне выполнены произведения И. Ерееневой, В. Санжар. М. Конетантиновой. Несмотря на великоленное подчас мастерство, ценность. работ этого отдела (06 этом настойчиво говорят и сами авторы) снижается OTCYTCTBHEM новых советских лекоративных Y30- игры. Это, естественно, налагает на Глазуновское и особую ответственность. Выплуевные спектакли этого года в целом показали, что училище, несмотря на отдельные серьезные недостатки ‘учебно-воспитательной р360- ты, все же сумело подготовить ряд ‘молодых артистов, обладающих профессиональным умением и понима‘нием задач советекого опереточного театра. Значительная часть дипломных ролей сделана вдумчиво, правдиво, реалистично, со вкусом, без оглядки на штампы и Дурные традиция дореволюционного театра. В твор‘Честве выпускников ‘училища нет ‘той пошлости, которая, как ржавчина, `раз’едала. искусство старой оперетты, возглавлявшейся тазвяз‚ными примадонНнами и оглупленными до предела хомиками. ленты художественных ву30в обязаны помочь‘еамодеятельным художникам, дать Им новые образцы узоров для вышивания и выпиливания, . Большой размах и неуклонный уст самодеятельного. иекусства_в нашей стране, 0 котором свидетельствуют эти выставки. не’ должен. порождать ‘успокоенность. и благодущие. Извеетно, что даже: в Московской. области художники 33 районов из 70 совсем не представлены на областной выставке, Руководители культиросветорганизаций этих районов заявляют, что у них нет самодеятельных ХУДОЖНиков, и этим выдают свое полнае пренебрежение к изосамодеятельноети: Так. Волоколамский район не организовал своей районной выставки и затормозил посылку работ в. Москву; Из Коломенского и Бронницкого. райэнов самодеятельные художники вы» нуждены были пробиваться на облаетную выставку «еамочинно». Органяге’, 4» К 5 заторы выставки в Ухтомском районе умудрились представленные работы прибивать & стене прямо гвоздями, вызывзя этим законное. возмущение художников, Самодеятельных художников еще редко и плохо привлекают к иллюсг‘рированию истории предприятия, кодхоза, совхоза (которую, котати скдзать, пора начать писать повсеместно). к оформлению спектаклей и ве‘черов. Формы и’ методы работы изосамолеятельности ‘иногда еще напоминают старую, дореволюционную любительщину. Причина этого — отсутетвие кое-где правильного руководства самодеятельным искусетвом, BHHMAaния к нему, помощи со етороны меетных советских, партийных и комеомольских организаций. Руководителя районов должны по-настоящему заиитересоваться развитием самодеятельного искусства. Ежегодная организация выставок самодеятельности должна входить в план работы райсоветов й сельсоветов, в планы работы общественных организаций предириятий, совхозов и колхозов. . Ло войны отдельные ведущие мастера советского искусства руководили изокружками в области, Так, нзпример, ВБ. Иогансон и Г. Щегаль работали в изокружке Joma культуры поселка им. Дзержинекого. Больше 10° участников кружку впоследетвии © отличием окончили Московский и Ленинградский художественные институты. В сожалению, эта ценная инициатива не была под* держана и развита. Вопрос о характере и задачах самодеятельного искусства, 0 том, как им руководить, требует уточнения и специальной разработки. У нае все еще нет подлинно марксистских теоретических работ по вотЕосам $8модеятельного искусства; в. немногих, по преимуществу описательных, статьях и брошюрах они ставятея неглубоко, а зачастую и просто Heверно. Инетитуту теории и истории искусства Академии художеств, кафедрам искусствознания университетов и секциям критиков столичных и других крупных творческих союзов необходимо заняться систематическим и глубоким обобщением и анализом практики самодеятельного искусства, осмыеливанием большого опыта его 30-летней истории. Успехи самодеятельного искусства будут тем более значительны, чем больше внимания будет ему уделять широкая советская общественность, чем лучше будет ортанизована консультация и теоретическая и практическая помощь самодеятельных художникам. (Настя и Жакеон в «Акулине») и Л. Смирнова (Анина в <«Карнавале’ в Венеции»). В то же время сцена из «Девичьего переполоха» прозвучала крайне слд60; это должно лишний раз налом нить 9 необходимости более строгом, взыскательного отбора учащихся, Последний выпуск Глазуновекого училища дал опереточному театру новое пополнение — 50 молодых артистов пришли на сцену. Болыпинство из них скоро начнет работать в Москве и на периферии, Они молоды и талавтливы, ОлнзКо это отнюдь не повод для зазнайства и самоуспокоенноети: мы, мол, все можем и все знаем. Молодые артисты не должны забывать, что. художественная школа для них только подтотовительная ступень; настоящая деятельность начнетея лишь в TOIT ре, на живой практической работе. Для того, чтобы стать передовыми советскими артистами, они‘ должны неустанно пополнять свои знания, каждодневно совершенствовать ©в03 мастерство. : . Корифеи русской сцены; вею жизнь без Устали работали над собой и тре бовали тото же от. молодежи, наследовавшей их славу. Вот что писал А. И. Южин, один из крупнейших артистов Малото te атра, воронежекому любителю’ Пожа рову, ставшему впоследствии заме чательным артистом А. А 0стуже и горьков Ip побела. воветеной кинематогравии ИТОГИ П/ МЕЖДУНАРОДНОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ В ЧЕХОСЛОВАКИИ Союзе и странах народной демократии художникам предоставлена полная свобода творчества. we Французский режиссер Туи. Дакен, получивший. премию за лучшую, режиссуру (фильм «На рассвете»), разеказывал, е какими трудностями ему пришлось столкнуться три работе над фильмом, посвященным жизни Фрачпузеких горняков. Без специального утверждения сденария в горном департаменте нельзя было получить разрешение wa с’емки. Поэтому фильм только показывает тяжелый трух, но нё указывает пути борьбы за улучшение условий жизни горняКов. - : 7 Интересна также судьба американского фильма «Родная земля», ROTOрый предупреждает 0 фашистской опзеноети, грозящей американскому народу. Демонстрация этого фильма, сделанного прогресеивными деятелями американской кинематографии Д. Вольфом. Л. Гурвяцом, И. Стрендом и П. Робеоном и ‘получившего на $естивале премию за лучший сценарий, в Соединенных Штатах Америки запрещена. : у Итальянская кинематография была предетавлена на фестивале тремя фильмами — «Без жалости» (режиесер А, Латтуада), «Воры велосипедов» (режиссер Витториа де Сина) и «Земля дрожит» (режиссер Л. Висконти). Олнако во время фестиваля итальянское правительство сняло свои’ картины с конкуреа и затребовало” их обратно. Чехословацкая и мировая 0бшественноеть расценилаэтот. поступок как провокационный. ЯЖюри фестиваля в своем заявлении указало: «Решение итальянского правительства воспрепятствовало нам оценить должным образом. прогрессивные произведения итальянской кинематографии. Поэтому жюри постановило выразить глубокие симиатии творцам тех картин, которые мы имели возможность видеть до издания распоряжения итальянского правительства». В холе фестиваля состоялся ряд ‘совещаний прогрессивных кинодеятелей. В результате этих® совещаний была принята следующая резолюция: _ «Мы, прогрессивные работники кино, собравшиеся на У кинофестивале в Марианских Лазнях, обсудили положение кинематографии в бовременном мире, которому угрожают новой войной ве поджигатели. Виноискуеетво, долженствующее помогать человечеству строить его счастье, используетея империалистами для военных целей, Мы решительно осуждаем военную истерию, проповедь ненависти и вражды между народами. Мы боремся пэсредством кино за национальную независимоеть. за право народов. на ‘вамоопределение, за социальный прогресс, за все эти основные . условия действительной свободы и мира! Мы готовы ревниво оберегать. эти идеалы, мы будем их постоянно раз’- яенять и страстно защищать. Мы призываем киноработников всего мира присоединиться к нам, осознать CBO великхю ответственность за дальнейпгий ход событий. Мы хотим своими произведениями служить великой идее, начертанной на щите этого международного кинофестиваля, — «За лучинего человека, за более совершенное человечество». `ТУ Международный кинофестиваль в Чехословакии заверитилея демонетрацией лучших фильмов для итирокой аудитории. Особенным успехом пользовались советские фильмы. Они восторженно принимались как делегатами и гостями фестиваля, так и зрителями. А. ЛЕБЕДЕВ. ` ПРАГА. (Наш корр.). На закончившемся 7 августа Меж-. дународном кинофестивале в Марианских Лазнях советская кинематография снова бдержала большую победу. _ Ей присуждено. 8. премий из 18, в том _ чиеле две из трех главных. . Перед вручением премий председатель жюри профессор ФБроусил так охарактеризовал ый ‚и итоги фе‚стиваля: «Члены жюри вполне . сознавали, значение фестиваля. Это неё просто смотр мировой кинопродукции, Наш фестиваль был конкурсом ‘избранных фильмов, трибуной прогрессивной кинематографии веего мира; Со точки. зрения жюрн каждое произведение толжно воспитывать зрителя в: духе, прогрессивных идей. обязано активно вмешиваться в жизаь. `Мы исходили из общей цели прогрессивного искусства во всем мире, цели, девиз KOTOрой-——«За лучшего человека, за более совершенное человечество». Советской кинематографии прияадлежит колоссальная заслуга в деле формирования новом» человека». Один за другим подходят предетавители кинематографии различных стран к столу жюри за получением премий. Под громкие аплодисменты ‚собравдтихся руководитель советской делегации заместитель министра кинематографии СССР В. Шербнна принимает «Болыпую премию» — Хрустальный Глобус. Она присуждена фильму «Сталинградская битва» (режиссер В. Петров, сценарий Н. Вирты). В постановлении жюри об этой карТине сказано: «Фильм отмечен за монументальность и оригинальное изображение ве‚личайшего исторического события второй мировой войны. в котором новые люди под водительством гениального стратега И. В. Сталина решили иеход битвы за прогресс и свободу человечества», «Премию мира» за фильм «Встреча. на Эльбе» принял режиссер фильма Г. Александров. Советским фильмам были присуждены также следующие награды: фильму «Мичурин» (режиссер А. Довженко, операторы С. Косматов, Ю. Кун) —как лучшей иветной кинокартине, документальному фильму «1 мая 1949 г. в Москве»— как наиболее совершенному ‘кинорепортажу; фильму «Цветик-семицветик» — как лучей детской кинокартине. _. Дучшим мультипликационным фильмом, признан советский, фильм «Серая шейка». ‚ Премия за лучший научный фильм была также присуждена советскому фильму «Ибтория одного кольца». Как лучший исполнитель роли отмечен А. Борисов, создавший в кияокартине «Академик Иван Павлов» образ страстного труженика науки, пламенного патриота и борца против < космополитизма — академика И. ИП. Пазлова. ‚ Молодая венгерская кинематографля, только второй раз представивпая свои Фильмы на международное а: oe ee соревнование, одержала серьезную победу. «Премия труда» — одна из трех первых наград — была присуждена венгерскому фильму «Пядь земли» (режпесер В. Шандор). . Огромная фабота, проведенная подготовительным комитетом фестиваля по отбору фильмов, дала возможность показать лучшее, передовое, что есть в мировой кинематографии. Выступления прогрессивных киноработников Франции, Америки и других стран, расеказавших 06 огромных трудностях, е которыми им приходитёя сталкиваться при постановке фильмов из жизни рабочего класса, о запрещении этих картин и преследовании их авторов, лишний раз подчеркнули. что только в Советском ФИЛЬМ @ МОЛОДЫХ СТРОИТЕЛЯХ КОММУНИЗМА Выходящий сегодня Ha экраны полнометражный документальный фильм «Молодые строители комму“ низма» посвящен ХТ с`езду Ленииско-Сталинского комсомола, Это — подробный отчет о работах с’езда © момента его открытия и 10 заключительного засёдания. Вместе е делегатами <’ёзта зрители Фильма слушают отдельные места из отчетного доклада секретаря ЦА BARON т. Михайлова, из доклада секретаря ЦЕ ВАКСМ т. Ершотой © работе комсомола в школе, получают похрюбную информацию 0б обсуждении. остальчых вопросов повестки дня и © принатых с©’езлом решениях, , Не этим далеко не исчерпывается содержание фильма. Его авторы су“ мели хорошо передать ‘волнующую атосферу, наривитую на с’езде. Вет лучших прелетазителей советекой Moлодежи пришли: призетствовать прехставителн Вооруженных Сил СССР, учашихея ремесленных училищ 2B кол 930, юных ленинцев— пионеров столпы. Операторы уловили и запв‘чатлели Ha пленку вдохновенный блеск глаз‹ теплые улыбки, радост” ные, счастливые лица делегатов, слушающих приветствия с’езду комсомола от Центральном Комитета ВЕП(б) пли в момент принятия < е=- дом приветственного письма любимому ‘вождю и Учителю товарищу Сталин”. т В фильме хорошо TO, FO OH Вы ходит за рамки обычного кинорепортажа, является блестящей художественной иллюстрацией к докладу мано «Молодыё строители коммунизма», Режиссер А. Озанесова, операторы И. Беляков, М. Ошурков. В. Ешурин, С. Семенов, Б. `Макасеев, А. Хавчин, Е. Мухин, Р. Халушаков, А. ШЩевутьев. Текст В. Величко, читаёт Л, Хмара: Производство Центральной студии докумен. тальных фильмовь , 1 Гастроли Ленинградского . Большого драматического театра в Москвёа’. Недавно Москва увидела три горьковских спектакля, показанных /6- нинградским Большим драматических театром. Славное имя М. Горького н9- сит этот театр 30. лет. Горькому театр обязан своим рождением, Горький творчески влохновляет вот уже третье” актерское его поколение. Наименование «Театр Горькогб» не только 19“ четно, но и высоко ‘ответственно. Вет почему мы обязаны быть так внимательны и требовательны, оценивая горьковские спектакли ленингралцев. Во весь свой могучий роет ГорБкий-буревестник предстает перед нами в спектакле «Дачники». Поставленный з 1939 году Б. Бабочкиным, спектакль этот не потускнел, не утерял своей свежести и посетодня. Символическое название пьесы «Дачники» воплощено в спектакле в живых, конкретных образах людей, которые «ползают, как тусклые тенч, 6 краю жизни», это — обыватели, уметвующие мещане, «сор», который сметет грядущая революция Отличительной чертой актерского исполнения в этом спектакле являетея слияние индивидуального и ярко типического в каждом образе. РежисCop аклеры стремятся к глубоким обобщениям, Е широким пПолотнам, Мир «дачников» особенно ярко воплощен в спектакле в инженере Суслове и писателе Шалимове, Актеры В. Софронов и А. Жуков создали тянические фигуры, страшные своей идейной опустошенностью и нраветвенным цинизмом. С первого же акта инженер Суслов — человек, который ‘копит в 66ебе злобу и ненависть во всему живому, движущемуся вперед. Большюй выразительности достигает актер в знаменитом ‘монологе (4-й акт). прославляющем обывателя. Злоба. отчаяние и вознание собственного бессилия перед лицом близкой революции слышатея нам в его неистовом выкрике: «Я— обыватель и больше ничего-с... И наплевать мне на ваши росказни, призывы, идеи». Писатель Шалимов в исполнений Жукова — также интеллигент-обыватель, растерявтий принципы ©80- ей юности, резонерствующий мещанин с облысевшими черепом и душой. Артист убедительно показывает зрителю, ках тлетворна деятельность полобных Шалимовых, отравляющих сознание ‘масс декадентокими пиеаниями, уволящими OT жизнентой борьбы и «укутывающими душу, как облаком». Нееомненной и большой победой спектакля является мошное звучанге в нем темы протеста и обличения и ощущение приближающейся революционной грозы. В. Кибарлина-—Варвара Михайловна психологически тонко передает тоску этой мужественной женщяны в затхлом мирке Суслевых и Басовых, Она словно птица со связанными крыльями. Но вот в четвертом ак‘те Варвара сбрасывает с себя путы, ‘порывает с «дачниками». Здесь игра ’Кибардиной достигает особенно больиюго драматического напряжения. Варвара бросает проклятия «маленьким нудным людишкам» и, расправив крылья, навсегда устремляется прочь ОТ НИХ. 3. Гройицкая поавливо раскрывает, основные качества характера Марьи Львовны — непримиримость к пюштости и подлосги. Она — олицетворение воинствующей совести и веры в победу живого, творческого над ROCHBIM и мещанским. Тема протеста и веры в будущее звучит и в игре Л. Ковылина — Власа. Актер дает образ Власа в развитии. Сквозь юношеский смешной задор и внешнюю несуразноеть постёпенно все отчетливее проступают готечь LYM, красота души, боевой Texперамент Власа. Гневный монолог В го брюзжания неудачника глушат В этом образе его оптимистическое, романтическое начало, Елену играет 0. Казико, но в 98 трактовке образа нехватает непоеретственноети и жизнерадостности. КакTO не верится, что она действительно способна вытянуть Петра из болот» бессеменовщины. . - Толос Торькото-буревестника, 10- чти приглушенный в «Мещанах», © новой силой звучит в третьем епектакле левинградцев, «Враги» в Hor становке Н. Рашевской — спектакль большого сопиального накала. Острый ритм действия, выразительные мизавецены, особенно в Массовых эпизодах, и влумчивая трактовка образов полно раскрывают социальную и ху“ дожественную правду этой горьковской ивесы. Из лагеря хозяев 0собенно удались Захар Бардин и его жена Полина. В. Софронов в роли Бардина создает типический образ либерала, прекраснодушного на словах, а на деле такого же жестокого и хищного экеплозтатора; как и открытые враги рабочих братья Скроботовы. Роль жены Бардина— Полины исполняет один из старейших мастеров русского театра Е. Грановская, Полина в 06 воплошении-—типичная барыня того времени, внешне мягкая и обходительная, проповедующая Tepпимость и добрые чувства К народу и одновременно зорко охраняющая с0)- ственнические интересы. В игре `Грановской поражает неувялаемая свежесть ее таланта и оетрое чувство современности, В спектакле сильно звучит тема революционного под’ема mace, WB этом главная ем удача. Рабочий Ле** шин (А. Лариков), › Греков (В. Стржельчик) и остальные шрюлетарии ярзо ивливидуальны и вместе с тем в них дано нечто общее, это — сплоченность, организованность; HeHaвисть и презрение к угнетателям, ©9- знание своей; силы и конечной побвлы; Однако’епектакль несколько теряет в своей политической острото из-за бледной интерпретации TARDY двух важных фигур. пьесы, как души“ тель , рабочего движения Николай Скроботов (А. Соколов) и противэборствующий ему революционерподпольшик Синцов (В. Иллич). Важдая новая встреча с героями пьес Горького оставляет. неизгладимый след в жизни любого нашего театра, обогащает идейно и творчески ето актеров и режиссеров. Примером этому могут служить спектакли Больюго драматического театра им. Горького. Неемотря на некоторые нелостатки сценической интерпретация Горького, о которых нельзя не OBO рить и которые необходимо решительно ‘изживать, спектакли 9TH свидетельствуют о больших уенехах тезтра на пути воплощения горьковской драматургии, Г. ГУРКО. ва (артистка К. Струнина) и Мери Джибсон (артистка 3. Поджио).. Даже-из этого беглого ‘перечня моHHO сделать вывод 06 отсутетвии в ‘TeaTpe застоя, штампа, словом, всего того, что тормозит ненрезывный творческий рост коллективз. Тватр, действительно, от спектакля К спектаклю растет и утверждает евои высокие принкиниальные нозиции. ак небольшая группа скромных и искренних тружеников тедтра вдали от столицы республики несет в народ переловые идеи советской театральной культуры. ` Павлодарский чеатр заслуженно считается лучшим областных театром Казахстана. ‚ Чуткое и внимательное отношение & театру ео стороны партийных и г9- BeTCEHX организаций, несомненно, сказывается на нолноценности его рзботы, оно же является залогом новых достижений театра. уже создавшего рях хоропгих спектаклей, Д. МЕДВЕДЕНКО. ПОПОЛНЕНИЕ Советская музыкальная комедия— один из наиболее демократических, любимых наролом жанров искусства. четвертом акте — лучшее место в исполнении Ковылина, Одно из ценных качеетв спектакля «Дачники» — подлинно творческий ансамбль. Исполнение всех ролей, даже самых маленьких, стоит Ha BHICOком’ художественном уровне. Тема тневного обличения мира «существователей» звучит и в «Мещанах» Горького, однако в спектакле Ленинградского Большого храматическото театра она почти не слышна. остановка эта, так же как и «Дачники», давняя. Она осуществаленав 1937г. А. Диким. но в противопоеложноеть «Дачникам» груз времени яено ощущается на этом спектакле: краски его сильно поблекли, Peжиссер А. Дикий и хухожник Ю. Васнецов перегрузили спектакль бытовыми, натуралистическими деталямя. Ония мельчат и затущевывают типическое в мире Беесеменовых, в мире тупого мещанетва. Артист Г. Петровекий поли не инливидуализирует, «бытовит» фигуру Бессеменова и не выделяет 0сновной типической черты характера этого «образцового мещанина» —= стяжательства, преклонения перед собственностью. Так же опибочно стремление артиста сделать Бессеменова не в меру умным, прозерливым, стойким, Тем самым сводитея на-нет идея драматурга — показать уметвенную ограниченность, трусость и растерянность Бессеменовых. Жена `Бессемелова и дочь Татьяна в исполнении артиеток 0. Винжинт и Il. Ианковой также фигуры из бытовой, а не социальной драмы, Heключение составляет игра актера В. Рабинкина, который разоблачает Петра, этого безвольного, истерического интеллигентекого «хлюпика». Загромождение пьесы бытовыми деталями приводит ктому, что мир Бессеменовых теряет свою тишич” ность и перестает быть явлением, а становитея лишь единичным эпизодом из жизни Прошлого. Нё-подучилась в епектакле и борьба с бессеменовщиной, потому что неверна актер ская и режиссерская трактовка иоложительных персонажей, Центральный образ пьесы машинист Нил в исполнении зртиста Н. Корна не удался. Этому первому сознательному пролетарию горьковской драматургии творческого огня и революционной силы борца. Второй протестант. в мире, Бессеменовых —~ певчий Тетерев. А. Лафриков с большой художественной силой проводит все сцены обличения меman, Ho не только врагов свойх раsar Лариков-—Тетерев ядовитыми стрелами сарказма, Озлобленноеть слышится нам в исполнении Ларикова и в речах Тетерева, обращенных К людям, которым он симпатизирует, которых считает настоящими, ий 971% приводит к тому, что ноты тоекливоНе забывает театр и юного зрителя. Коллектив поставил научно-фан‘тастическую пьесу «Тайна вечной ночи», & совсем недавно икольникам Павлодара. был показан сиэктакль «Снежок», ТЕ Преданность своему делу, чувство ответотвенности и болышая художественная добросовестность отличают коллектив Павлодарекого тезтра. В этом сезоне. он показал двадцать спектаклей советской, русской и мировой драматургии. Среди них, кроме уже названных! «Русский вопрос»; «Патон Кречет», «Гроза», «Украденное счастье», = «Хозяйка тостиницы», «Женитьба! Фигаро» и др. Конференции зрителей, выетупления ведущих актеров на предприятиях города, встречи со стахановцами обогащают, расииряют кругозор работников театра, помогают актерам создавать образы: наших современников, находить верные, типичные я жизненно убедительные их черты. Нет сомнения в том, что успенному осуществлению «Московекого характера» содействовало тееное общение актеров театра с рабочими и влужащими заволов Павлодара. Каждый 0браз спектакля (режиссер Л. му-. ков) сделан, ярко. актереки смело, сценически правдопотобно. это можно сказать и 06 актриее С. Катрич, играющей роль секретаря, райкома нартии Полозовой, но К. Жуковой (Гринева), А, Амельчевой аи и. Жукове (Потапов). - Интересно ренен Спектакль «Жизнь в ‘о цитадели» (режиссер А. Струнин). Главный герой его — шШюфессор Мийлае (артист М. Минин) не прячется от бурных событий жизни, -—— он активно берется за сохранение, своей цитадели, увеличивая тем самым значительность перемены, которая наступает во взглядах Аугуста Мийласа в. фина4е спектакля, С белыним ‹ внутренним обаянием сыгран Анте Куелан артистом А, Найчук, просто и искренно ведет роль Auto Лиллака артист byuryes. В плане острой политической еатиры поетавлен епектавль «Роковое наследетво» (режиссер А. Струнин). НЕВНИК ИСКУССТВ о радости творчества, обретенной в стране социализма. Так в кадрах информации, В кинопортретах делегатов с’езда;, в эпизудах, рассказывающих 06 их делах, встает передо зрителем обобщенный 0браз Комсомола, 00раз молодых строителей коммунизма, сильных своим морально-политическим единством, сплоченных вокруг любимого учителя и вождя товарища Сталина, тотовых к новым подвигам во славу советской Родины. Фильм <Молодыд: стройтели Rowe мунизма» — художественный, пуйлицистический киноотчет 06 ХТ с’езде ВЛКСМ — хороший подарок ком смолу, советской молодежи, советскаму зрителю OB МИХАЙЛОВ. В ДРУЖБЕ CO 3PHTENEM \ители далекого степного Назлодара. любят и гордятся своим тезтром. Любят за хорошо подобранный, интересный репертуар, гордятся актерами, темпераментно и талантливо воплощающими его на сцене. ` Ярким свидетельством TOTO, что театр правильно понял указания партии по идеологическим вопросам, является включение в репертуар «Московского характера», «Жизни в цитадели», «Губернатора провинции», «На той стороне» и друтих пьес еовременных авторов, Огромное внимание павлодарцев Е этим постановкам — результат вдумчивой работы всего коллектива театра, умелого раскрытия идейной сущности пьес. больших художественных достоинств спектаклей. Отдельные неудачи театра, спектакли «День отдыха», «Не ждали». Не встретившие сочувствия в a&DpHтельном зале, еще больше укрепили веру театра в то. что только идейные, и высокохуюжественные пьесы _Нахотят прямой путь к серлцу зрителя. КИНО. ® ТЕАТР. % МУЗЫКА хатной комиссии, сообщившей яркие данные о составе с’езда: среди его делегатов 116 рабочих, 126. колхоз ников. 49 инженерно-технических и 1 научных работника, учащих и УЧ43- щихея— 181. эдесь — представители 44 национальностей, 590 женщин, мподо Героев СоветекогоСовза, Героев Социалистического Труда; 953 делегата с’езда —— члены и канлилаты ВВПСб): Экран показывает нам многих из этой славной комсомольской семьи. Вот Радик Юркин, вступивший в комсомол в Краснодоне, Ульяна Бабина — лучшая женщина-охотник Сибири, Герой Советского Союза Михаил Радугин, московская стахановка Анна Кузнецова, прославленная ткачиха Мария Волкова, самый моло“ Jol председатель колхоза на Украи‘не. Сергей Голопас и многие другие, Зритель видит их не только в зале заседаний или в кулуарах Большо!о Кремлевского дворца, но и в цехах, Я КОЛХОЗНЫХхХ ПОЛЯХ. - Но, конечно, не все равноценно в работе молодых актеров оперетты, принимавших ‘Участие в выпуекных спектаклях. В «Корневильских колоколах» центральную роль Анри играет студент В. Поляков. Это отнюдь не лучная его партия. М вообще Поляков-—хараклерный комедийный актер, и играть героев ему трудно. У Л. Каревой приятный голое и хорошая вокальная. техника, но роль Мермен она проводит наредкость уныло и знемично. Ora лишь ®. Беляева приближается в своей Серполетте к той бытовой субретке, которую натиесал Tianrerr. В «Вольном ветре» положение значительно благополучнее, Здесь прежде всего хочется отметить блестящее дарование Е. Маркау, © обаянием, подлинной комедийностью и зрелым Фильм богат интересным и ценным › познавательным — Матерналом. Тов. Михайлов в своем докладе рассказывает об. успехах молодых стахановцев заводов и полей, и на экране возникают цехи предприятий, где работают сидящие на скамьях делетаты — ткачиха Волкова, ‘токарь Борткевич, мастер скоростных пла“ вок Шашков и другие. Тов. Ериюва говорит о том, как заботятся 0 BOOM питании молодежи ‘партия, Совет“ ское государство, и на экране во3- никают просторные, светлые классы школ, лворцы пионеров, сталионы, пионерские лагери. Таких эпизодов много в картине, и в своей совокупности они раскрывают характерные ‘черты труда и жизни советской молодежи, огромную роль ее передового авангарла -— комсомола. _ 0 международной солидарности трутящейся молодежи рассказывает этот фильм, © нерупимой дружое молатежи народов братеких республик, СССР, CORPETADA рам (Огромная популярность оперетты в. ’нанеи страна © кажлым голом увеличивается. Но расцвет оперетты, как и друтих жанров искусства, в эначительной мере зависит от качества ее кадров. ` Где же готовилея актерская’ смена, ме формируются пополнения для 40 опереточных театров” страны? Главным образом в республиканеком училище им. Глазунова. В носледнее время оно полностью посвятило CRON деятельность подготовке артистов оперетты и являетея чуть ли не етинетвенным питомником исполнителей музыкальной комедии, кузницей ее кадров. В большинстве опереточных театров стравы сейчае, как известно, происходит творческая перестройка: Актеры углубили образы пьесы, наповышая идейвое и художественное Доевшая маска опереточи полнили их живой плотью и кровью. качеетво спектаклей. они одновременЭксцентрика. (Феобенно удачны В эт9\ Ак: oto освобожланитя от формалиетичеУдачно выступили в Тузов (артист М. Мивин), Валя Тузоских приемов и «венских» традипий! спектаклях B. Mapu a С. «Оцена требует, кроме таланта, от актера всех его сил, всего труда, ©0- знательного и серьезного. на KOTO рый он способен. Если Вы думаете, что ^ досталючно обладать тюлосом; внешностью и известным огнем, что ОЫ больше уже ни о чем неё 3250- мастерством сыгравшей служанку из ИТЬСЯ, пожинать лёгкие лавры... im идите на сцену. Если Вы готовы отдать ей всю душу и все силы, . 8 ожидая скорого и легкого успеха, рать всю жизнь, не покладая рук, и искать возможного совершенства в своей работе, — идите». Эти слова Южина справедливы, конечно, не только для драмы, но и к, а не наМФНечЧно, не только для драмы, но п го комикадля всевх жанров сценического яс\ числе для музыкалья d Виктор ЭРМАНСь Кусства, и в то выпускных 80 комедии. , бара Пепитту. Заслуживает также всяких похвал В. Цыганов в ролч моряка Филиппа. Цыганов — комик, У него мягкий юмор, чувство меры, приятная характерноеть, Он не пользуется «отработанными» оетротёми и отеебятипами. Филипп в исполнении Цыганова — живой человек, а не падоевшаЯ маска опезеточного комика-