оучительные ошибки СН 1 У это мешает восприятию героических -. В: ТК полвигов советских людей. В спектакле «Губернатор прозияпии» бр. Тур и Шейкина, поставлена За ЕТ 4 а, ~“—— oe aan #. ном также режиссером Г. Моисеевым, > oe №, основной, определяющий илейное звучание произведения 0браз Кузьмина (арт. В. Васильев) оказался ЗОВ ЗС Oe О. ней значите: льноСти, большевистской ^ страстности, обаяния. Б спене встречи Кузьмина с американским полков ником Гиллем симпатии зрителей слетнаго. А вель В Вузьмине должны` ‘TTIW воплотиться лучшие Raueciba советского офицера. ; Вопреки широко известным указа: ниям ПВ ВЕП(б), театр перздоверил постановки пьес на современные тез мы второстепенных `режиесерам. Офорулены эти спектакли бело и небрежно. в то время как, например, постановка «Ивана Грозного» отли-. чается почти оперной пышностью. ‚ С нелопустимым легкомыелием театр подошел к постановке «Вин!- зорских насмешниц». Пытаясь «л9- полнить», «раскрыть» классические образы комедии, режиссер С. Марголин встал на путь формалистического трюкачеетва. В изобилии музыки; песен. танцев, нарочитых искусственных мизанецен тонут MeWCHADOBS ские диалоги. Спектакль начинает походить на традиционную оперетту, Режиссер не заметил, что ето назойливое желание расемевтить не дости“ гает цели: зритель становится все более хмурым; режиссер не заметил, ято в спектакле снижен, лишен жизнелюбия образ Фальстафа, что: т& елз кая социальная ирония, с которой. Шекспир разоблачает _Фальстафа, судью, пастора; доктора-франиуза, превратилась лишь в повод AAA OTкровенной буффоналы. Как могло произойти. что Горьков ский театр показал в Москве спек такли, по своим художественным кд чествам стояшие ниже ето творческих возможностей Может быть, приз чина этого заключается в слабости актерского состава коллектива, в отч сутетвии одаренной режисеуры? Нет: В коллективе много п0-наетоящему талантливых опытных актеров. Ряд образов, созданных ими, вне зависич мости от общего решения спектакля; впечатляющи и ярки. Перечислим хотя бы некоторые из них: Н. Лев коев Лосев («Закон чести»), Форд («Виндзорские насмешницы»); В» Соколовский — Верейский («Закоя чести»). Каюс («Виндзорские насмешч ницы»); 0. Кашутина создала про никновенный образ Ниловны в горьч ковской «Матери» и др. Следует так же отметить, что и Н. Покровский интереено сыграл роли Ивана Гр0зноа то (в трагедии А. Толстого) и Прота« сова («Живой труп»). Есть в Кол4 лективе и способная молодежьъ.. ‚ Но недостаточная требовательа ность к еебе, творческая ‘успокоена ность коллектива, утрата ответствен= ности за идейное и художественно® звучание спектаклей — все это явилось причиной ‘неполноценности и ошибочности ряда постановок театра: Театр безответственно отнесся ив выбору репертуара, поставив пороч= ную, антихудожественную чъесу — «Белая лилия» А. Мариенгофа. Только осознав свои творческие ошибки, пересмотрев основные принцины работы режиссуры, пбполнив репертуар лучшими произведениями советской драматургии, коллектив театра сможет создать новые, . выебкохудожественные идейные спектакли. лостойные имени Горького, кото= ров он носит. - Н. ПУТИНЦЕВ. торой занята молодежь — выпускники театральных институтов. на В репертуаре театра — «Серлиа храбрых» Л. Дмитерко, «Звезды в тумане» М. Руденко и А. Любовского, «Снежная королева» Е. Шварца и др. Из классического репертуара будут показаны в новой постановке инсценировка «Отцы и дети» И. Тургенева, «Сорочинская ярмарках М. Старицkoro и «Коварство и. любовь» Ф. Шиллера. р Коллектив Русского драматического театра им. Леси Украинки, гастролирующий сейчас в Сочи, работает над новой пьесой Л. Дмитерко «Навеки вместе», Этой пьесой, которую ставит В. Нелли, театр намечает открыть свой сезон в начале октября. Готовится также в постановке К. Хохлова пьеса «Ханлар» азербайджанского поэта Самеда Вургуна. леатра над воплощением этого, Горьковского произведения. Его инсценировка лишена многих необходимых драматургических элементов: поелелозательности развития образов, пелостной сюжетной основы, лейственных конфликтов. В тезультате спектакль Горьковского театра распался на ряд сцен, палюстрирующих повесть. У Горького с потрявающей хуложественной убедительностью раскрыт процесс становления Павла-революпионера, процессе постепенного проникновения революционных идей в сознание его матери. В начале повести Павел произносит свою «первую речь... со всей силой юности и жа-. ром ученика». В его доме впервые устраивается собрание потпольной организации. В театре же Павел сразу выглялит законченным революпионером.. и сама Ниловна без колебаний. без внутренней борьбы сразу готова разделить убеждения сына, всемерно помочь их претворению в жизнь. Так основные пехонажи спектакля в первых же картинах исчерпывают свою характеристику, лишаютея возможноети дальнейшего развития. На сцене театра с калейлоскопической быстротой мелькают картины (a их/в спектакле около 30), ситуации. образы. Зритель не успевает познакомиться с персонажами пьесы, полюбить их или возненавилеть, 4 они уже исчезли, уступив место дру“ `гим. Умирает Етор Иванович, — но ‘его смерть не волнует, так как мало То в зрительном зале успел узнать и “полюбить его. Арестовывают Николая Ивановича, — но в чем конкретно выражалась его революционная леятельность. так и остается неясным. Вообще спектакль лишен того ревотюционного пафоса, которым прэвикнута каждая строчка произведения Горького. Театр не сумел раскрыть даже такой значительный эпизод повести, как майская лемонстрация. Кото может взволновать и увлечь натуралистическое. не наполненное страстным революционным порывом появление толпы рабочих на возвышении сцены? Недостатки инсценировки усугузляются неясностью. расплывчатоетью замысла режиссера, который не нашел интересного, волнующего, творческого решения спектакля. Тщетно пытаелся Н. Покровский сочетать натуралистические, приниженные. скучные эпизоды с патетическим звучанием оркестра, с подчеркнутым пафосом произносимых монологов. Несмотря на удачное актерское исполнение ряда ролей и интересно найденные отдельные сцены, от спек‘такля веет холодностью в равнотушием, он не заставляет пережить незабываемые эпизоды революционного прошлого русского пролетариата. Отсутствие у режиссуры тезтра емелого, самостоятельного реалистически глубокого подхода к воплощаемым произведениям, недооценка художественной формы спектакля привели к снижению идейной ‘пелеустремленноети, поверхностному бытовизму, преобладанию жанровости и в некоторых других постановках. «На той стороне» А. Барянова — не только занимательный детектив из жизни советских разведчиков. Пьеса рассказывает о бесстралтии, «тойкости. мужестве советских людей, 0 моральном их превосходстве Hal BHYTренне опустошенными, продажными представителями японской армии и белоэмигрантами. Режиесер Г. Моисеев притупил `остроту идейных столкновений, всемерно акцентировал элементы детектива, мелодрамы. Окружение майора Игнатьева в Харбине напоминает сцены из постановок 38- Горьковский тезтр драмы не виервые приезжает в Москву. Но в этом году его гастроли в столице приобретают большое значение, Rak TBOPUtский рапорт старейшего периферийHor тезтра, который недавно отметил знаменательную дату — 150- ‘летие своего существования, Полтора века Горьковекий театр. теено связан с развитием всей русской реалистической тватральной „культуры. На его сцене выступали. ‘многие выдающиеся русские актеры, ‚начиная < великого Шепкина, На протяжении нескольких десятилетий театром бессменно руководил H. Co`вольшиков-Самарин — замечательный режиссер и актер, один из пер-. вых нА периферии последователей К. С. Станиславского. всю свою ЖИЗНЬ искавший в искусстве выра‘жения жизненной правды, глубоких `ахветв больших волнующих идей чуветв, больших, волнующих Идеи совтеменности. Воспитанные Собольщиковым-Caмариным актеры сейчас составляют основное творческое ялрю коллектива. В большинстве своем это талантливые мастера с ярко выраженной индивидуальностью, унаследовавшие oT своего учителя стремление в правдявому, реалистическому искусству. Во главе © руководителем театра Н. Покровским они много лет работали нал лучшими произведениями классической и современной драматургии. ` Все это выдвинуло Горьковский театр драмы в число ведущих тезтпальных коллективов страны, и гово. рить © его спектаклях, о недостатках, „вотерые выявилиеь во время ныне! - них московских гастролей, хочетеч без каких бы то ни было скидок. на «периферийные возможности», «трудности работы» ит. д. В чем нова этих недостатков? Прежде всего в отсутствии четкого плейного и художествеяного режиесерского замысла, что неизбежно приводит к снижению идейно-воепитательной роли постановок театра, к художественной неполноценности сценического воплощения образов. Н. Собольщиков-Самарин высоко ценил искусство актера, видел в нем «созидателя — творца спектакля», но вместе с тем неустанно подчерки_ вал. что без «режиссера мы никогда не создалим спектакля единой идеи й не организуем полноценного ансамбля». Он всегда говорил 9 большом «значении талантливого, культурного режиссера, как руководителя, как дирижера симфонией сценических чуветв и переживаний...». Сзунм ‹сертьезным пороком» театра для H. Собольникова-Самарина — была утрата ансамбля, положение, когда актер «не умел играть пьесу», & играл «лишь ©вою роль». Многие из этих высказываний приходят ‘на память, когда емотричть спектакли Горьковского театра, ‘в частности одну из последних работ коллектива — «Мать», ответетвенную горьковскую постановку, которой начались гастроли в Москве. Вряд ли нужно напоминать 06 oTпомном илейном и художественном воздействии этого произведения Горького. сыгравшего большую роль не только в развитии русской литературы, но и в истории революционного рабочего движения. Показать в театре правдивые образы горьковских героев — ответственная задача. Но повествовательная природа произвеления заставляет крайне бережно отнестись к перенесению горьковских образов на слену. Недаром мноточисленные попытки инсценировать «Мать» (Н. Крапенинникова, А. Поселянина. Т. Браза, Н. Охлопкова H др.) не имели успеха и не нашли пгирокого распространения в театрах. Автор инсценировки. и постановщик спектакля Н. Покровский He учел поучительных уроков работы ›рческие и организационные задачи советского театра’. > Н. БЕСПАЛОВ, зам. председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР Театры страны начинают новый сезон, который должен ознаменовать дальнейший рбст нашего тезтрального искХОСТВа. ` Лроттедитий сезон был ботат значительными событиями. Мнототысячная армия деятелей театра рабо+ тала с большим творческим пол’емом и добилась крупных успехов, обогатив советское спеническое искусство многими вылающимися в идейном й зуожественном отношении спектакNT. Следует внимательно изучить ито ги сезона 1948—1949 годов, ибо они весьма поучительны и знамензТелЕНЫ. Прупнейшим событием истекшего сезона был смотр спектаклей на сэ временную тему, который проволился в0 всех союзных республиках. Смотр превратился в широкую обшзственную проверку выполнения нашими драматургами и театрами Еетотических постановлений ПК ВВП(5) по ихеолотическим вопросам. В смотре приняли тчастие 343 TWaMATHUECR 7% ‚Театра. показавших 994 спектакля. Театры осуществили в смотру постаНоВЕУ 218 пьес советских драматуртов. В репертуаре театров достойное место заняли лучшие произведения советской драматургии последнего времени. Наибольшее внимание тезтров привлекли такие пьесы, как «В одном городе» и «Московский харавтер» А. Софронова, «Заговор обреченных» H. Впрты, «Счастье» П. Павленко, «Закон чести» А. Штейна, «Зеленая улица» А. Сурова, «Макар Дубрава» А. Корнейчука. Театры прололжают также ставить пьесы, широко представленные в репертуаре прошлых сезонов: «Великая сила» Б. Ромашова. «Русский вопрос» К. Симонова. «Хлеб наш насущный» Н. Вирты, «Большая судьба» А. Сурова и тр. Это еще одно свидетельство жизненности, художественной значительности произведений советских траматуртов. Особенно отрално, что смотр обнапужил значительный роет. напионазьдолжен полменять 6060ю тлавното режиссера, не должен снимать с него ответственности за качество ‘репертуара. Наоборот, директор ‘обязан созлать такие условия для других членов коллектива, чтобы они могли ЗЕТИВНО Участвовать в жизни театров. проявлять максимум инициативы. чувствовать и понимать свою ответственность за работу театра. . Сохраняя и укрепляя принцип елиноначалия в тезтре. лиректор обязан чутко прислутиваться к голосу коллектива. а тем более к голосу своего прямого помощника, каким является главный режиссер. Особенно зажно 370 иметь в виду при опрелелений релертуара театра, оценке того или иного подготовленного коллевктивом спектакля, Директор и главный режиссер с помошью паотийной и профсоюзной организаций обязаны улучшать политико-воспитательную работу в коллективе. неустанно заботиться of илейном росте артистов и других работников театра. Выбор пьес для постановки, прюцесе подготовки спектакля. наконец. выпуск нового спектакля и оценка ето советской общественностью — все это чрезвычайно важные этапы в жизни театрального коллектива. Ретнение этих залач должно вестись на основе широко развернутой воспитательной работы с коллевтивом. Между тем, в некоторых театрах, тлавным образом в тех, которые выпускают в течение гола большюе количество новых постановок, даже момент выпуска нового спектакля перестает быть волнующим событием, о нем почти забывают на друтой день после премьеры. Такое положение рел. является советевая драматургия. Жизнь и практика театров кажуодневно подтверждает это положение. Большинство театров ежегодно ставит по четыре и более пьес на современные темы. и спектакли эти охотно посешаются зрителями. В количественном отношении дело обстоит как будто благополучно. Отнако постановление ЦЕ ВЕП(б) подчеркивает, что спектакли на современные темы должны быть высокого качества. Это указание выполняется еще далеко не всеми театрами. В погоне за количеством новых постановок, ставя по 15 и более пьее в гол, некоторые театры резко понизили ‘качество спектаклей, в результате чего потеряли свой авторитет у зрителя. Cremka в полгоTOBRA спектакля неизбежно приводит в поверхноетному, формальному расхрытию солержания произведения. Чем же иначе можно об’яснить, что. Бировский. областной тзатр, раеполатающий хорошей труппой, выпустил слабый спектакль «Московский характер», тогда как другие театры, имея ставнительно равноеценные творчеекие коллективы. эту же пьесу показали на высоком художестренном уровне, 3а послетнее врема появилось мноГо новых пьес. написанных местными. авторами. Это свитетельетвует о не-. прерывном притоке новых с<ил-в CU BeTCRYVYH траматургию. Слелует максимально улучитить работу с молоды уп авторами. оказывать им лейетвенную помощь в работе над пьесами. Между тем, многие наши театры не проявляют смелости в выборе репертуара. работают с оглялкой на другие театры, избегают постановок пьес молодых авторов. ЕЁ сожалению. имеется немало и таких оуковолителей театров, KOTO рые не отрецилиюь 10 сих пор от леляческого полхота к работе и ориенМаршал Советского Союза А, Василевский. Дипломная работа Г. Арапова, выпускника Художественного института им. В. И, Cyрикова (Москва). можно oO’ SC HUTS только чналичием деляческого, ремесленнического полхола к делу. Общеизвестно. что делячество — враг творчества. Изживать дух делячеетва необхолимо решительным повышением политико-массовой работы в TeaT„Поет обновленная земля“ ЛЬВОВ. (Наш _корр.). Близится рах. При этом большевистекий метод критики и самокритики должен стать действенным стимулом, двигающим театральное творчество вперед. знаменательная дата — десятилегие воссоединения украинского народа. В дни празднеств. здесь состоится пленум Союза композиторов Украма р. Oe AOC UE TAU 3 POU п че театральное творчество BUCO. ны. На нем будут обсуждены произной траматургии. Можно назвать рад ... ат eee Е м аа wren тируютея Ha Так называемые «кассовые». но мало художественные произвеления, Областной русский театр в Каратанле, например, пробавляетея такими пьесами. как «Не ждали» Полякова. «Сын» Поташова, «Bac вызывает Таймыр» Исаева и Галича, «Жили тра друга» Успенекого, «К верпинам» Зихова. Московский областной театр им. Эстровекотго 5ушествил постановки bet «успех» Munna и Минчковекого. «Младшая сестра» Назарова. «Строгое воелитание» Левина и Меттер, «Арылья» Бражнина. Эти примеры He едиНИНЫ. Недавно резкой критике была подвергнута творческая практика режиссеров А. Таирова и Н. Акимова, этих приверженцев формализма, в 16- чение многих лет насаждавших в рукОволиМых ими коллекливах чужлую советскому театру идеологию. ` НеобXOIPMO п впрель не ослаблять борьбу с проявлениями репидивов формализма. В лальнейшем пол’еме идейного и художественного уровня театрального искуества важная роль принадлежит главным режиссерам театров. Главный режиссер прежде всего несет ответственноеть за выбор ренертуара. его илейную чистоту и высокую художественную форму, отвечает за воспитание творческого коллектива в духе большевистской партийности и непримиримости ко веякого рода проявлениям рецидивов формализма и буржуазного эстететва. Повышение — идеино-художественного качества спектаклей`в новом Teатральном сезоне — главнейшая 3aведения, написанные JIBBOBCKHMH KOMпозиторами на темы воссоединения украинских земель. Музыкальная общественность деятельно готовится к этому большому событию. Радостной дате посвятил свою первую симфонию композитор М. Колесса. Увертюру, посвященную товарищу Сталину, и кантату для хора и оркестра «В Карпатах» написал композитор Р. Симович. «Песня о Трембите», «От Москвы удачных произвелений, написанных за послелнее время драматургами союзных теспублик. К ним относятся: «За вторым фронтом» укрзинского лраматурга В. Собко, «Единая семья» казахското драматурга А. Абиера. «Лва лагеря» эстонского драматурга А. Якобсона, «Потопленные камни» грузинского драматурга И. Мосашвили. «Нозбахор» узбекского траматурга М. Уйгуна и др. Активная работа театров над постановкой пьес на современную с9- ветскую тему обогатила мастерство режиссеров и артистов, способствовала более глубокому овладению ими метотом сопиалистического реализма. Постановления Rh BRITS) по идеологическим вопросам и блатоTRODHAA большевиетекая критика партийной печати. в оеобенности статья «Правды» — «06 одной an-} тепатриотической группе театральных критиков», сыграли решающую роль в плейном росте наших режиссеров и аптистов. Они стали глубже понимать явления современной действительноети поипоту и хазактер советского. „ети, природу и характер -челозека. Отнако в работе Комитета по делам искусств и его местных органов, в работе драматургов и театров имеютел и серьззные недостатки. Наша печать за последнее вреMa резко крятиковала произведения ряла траматургов—А. Софронова, В. Кожевникова. А. МариРнгофа и других. Справедливой и суровой критике подверглись и отдельные театпы. показавшие слабые спектакли. В числе 218 советских пьес, продемонстрированных на смотре, ‘оказалось немало слабых и посредственных пров в nn ee eer ee ee тат извелений. таких. например, kak) «Успех» Минна и Минчковского, «В окнах горит свет» Аграновича, «Другие люди» Гольдеса, «Сын» Поташова. «Сестры» Слепян и др. Хотя каждая из этих пьес не получила широкого распространения, но все же они оказали заметное влияние нз снижение плейно-художественного уровня репертуара тех театров, которые осуществили их постановку. Печать справелливо критиковала Комитет по делам искусств за то, что он не проявил должной требовательности в авлорам, не обеспечил развертывание большевистской принципиальной коитики новых драматургических произведений, & следовательно. ‘мало содействовал ` повышению идейного и художественного уровня нашей драматургии. Вомитет по лелам искусств несомненно слелает лля себя выводы из этой EDETHRE, имеющей важнейшее “‘зиёчение JIA дальнейшего развития театра и лраматургий’ Сейчас перед органами искусства, руководителями и работниками советского театра во весь рост ветала задача лобиться дальнейшего качестзенного пол ема театрального искусства в нашей стране. Культурный рост советского зрителя опережает сегодняшний уровень нашего театра. Этот разрыв надо во что бы т0 ни стало в ближайшее время ликвилироBATh. 98 три тода, прошедшие после опубликования постановления ПА BRO(S) «0 репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», полавляющее большинство руководителей театров глубоко поняло, что основой. лвигающей наш театр впеКомитат по делам искусств при Совете Министров РСФСР на специальном заседании подвел итоги смотра сельской театральной самодеятельности. В смотре принимало участие свыще 300 тысяч человек. В период смотра было вновь создано 4 тысячи коллективов. Большое место в репертуаре сельской самодеятельности заняли произведения советских драматургов и русских классиков. На заседании выяснилось, что Комитет по делам искусств при Совете. Министров РСФСР,не уделял долж` Репертуар — основное звено в работе театров. В ближайшее время рукозолителям театров предетоит с0- ставить репертуар до конца этото гола. а затем на весь 1950 год. В жизни театоа — это ответственный момент, в значительной мере определяющший успех дела. При разработке репертуара необходимо учитывать ря обстоятельств и в первую очередь творческие возможности коллектива, ортанизапию одновременной подтодо Карпат», «Слава партии», «Любитовки лвух пьес и т. д, те Украину» А. Кос-Анатольского, : «С Верховины на Донбасс», «МашиУловлетворить у: запросы зрителя нист» И. Вымера, «Воссоединенная семья» Я, Ярославенко, 16 народных песен в обработке молодого композитора Е. Козак — вот далеко не полный перечень произведений, написанных композиторами Львова в последнее время, Сейчас издается сборник «Поет обновленная земля». в который войдут лучшие песни. ской кинофабрики приступил к с’ем’ кам полнометражного документального фильма, посвященного Молдавской ССР (режиссер М. Билинский). Фильм отобразит кипучую созидательную жизнь молдавского народа, его успехи, достигнутые по окончании 1 ’ КИШИНЕВ. Коллектив Черноморвойны в области хозяйственного и культурного строительства. СТУДИЯ ЖИВОПИСИ В НОЛХОЗЕ ВОЛОГДА. (Наш корр.}. Вологодское областное товарищество «Художник» открыло в колхозе «Красный берег» художественную студию. Здесь под руководством предеедателя Областного союза советских художников А. Киркиж и’ старейшего местного живописца В. Тимофеева художники пишут пейзажи с натуры, полотна, отображающие производственную жизнь колхозной деревни. Некоторые художники пишут портреты передовых тружеников социалистического земледелия, ВЫСТАВКА ЖИВОПИСИ НА ЗАВОЛЕ ЛЕНИНГРАД. (ТАСС). На Hesском машиностроительном заводе им. Ленина открылась выставка «Русский ` музей — сокровищница русской национальной культуры». На ней представлены репродукции с работ Репина, Сурикова, Шишкина, Серова и других русских мастеров живописи. Выставка организована научными работниками Русского музея. САРАТОВ. (ТАСС). Из районов 06- ласти в Саратов возвратились члены экследиции Ленинградского научноисследовательского института театра и музыки, собиравшие песни, частушки и другие произведения устного народного творчества. Участники экспедиции записали на фонографе до 70 песен в исполнении святославского сельского хора’ Красавского района. Экспедиции удалось записать на пленку интересные мелодии, исполненные на жалейке, наигрыши на саратовской гармошке с колокольчиками, частушки, распеваемые молодежью села Святославка. Десятки народных песен и частушек собрано также в селах Родничковского, Хвалынского и Ивантеевского райOHOB. НОВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ НИНОКОМЕЛДИЯ `. ВРЕВАН. Ереванская киностудия заканчивает производство музыкаль‘ной кинокомедии «Девушка Арарат-. стливой жизни армянских колхозников. Постановку этого фильма по сце`нарию М. Чаманова и Е. Помещикоза осуществляет режиссер А. Бек-НазаRos. Музыка написана композитором А. Сатяном. Опегаторы Г. Бек-Назгpos, И. Дильдарян. С’емки фильма производились в жиской долины», рассказывающей о сч1- о воПис Hon местности недалеко от Eze ‚вана, В настоящее время ведутса монтажно-тонировочные работы. можно только илейно-содержательным п разнообразным ренертуаром. Грубую ошибку допустят те директоры, которые булут составлять репертуар кабинетно. бюрократически, без участия коллектива театра. Не нало забывать. что советский артист идейно вырос, он принимает активное УчЧастие в общественной жизни, он связан повседневно со своим зрителем, звает его запросы. Поэтому он может правильно оценить, какие произвеления следует включить в реперryap. Руководители театров обязаны знакомить твооческий коллектив с теми произвелениями, которые предполагается включить в репертуар, обсужлать эти произведения вместе с ‘коллективом. Выпуек первых новых постановок сезона. как правило, будет приурочен к головшине Великой Октябоьской сопиалистической революции. Выбор пьес и хуложественное осушествление этих спектаклей должны явиться показателем повышения KaНАЧАЛСЯ НОВЫЙ СЕЗОН ры», «Горе от ума». На сцене театра ведущее место занимают пьесы советских драматургов на современные темы. В минувшем сезоне в театре с большим успехом поставлены пьесы «Заговор обреченных», «Счастье», «Чужая тень» и другие. Сейчас готовятся к постановке «Московский ха‘рактер» Софронова, «Снежок» Люби` МОВОЙ. идеино-художественчества работы театров страны. За тридцать лет советской власти п теаят поотел замечательный, дача руководителей театров. Главные наш театр прошел замечательный, вежиесетыт. разумеется. обязаны ! ботатый солержанием путь, непренеустанно заботиться о качественном слтанно «лужа своему натолу. уровне не только тех спектаклей, которые они сами готовят, HO H TeX, которые ставят очередные режиссеры. Между тем, нередки случаи, коTia главные режиссеры не считают себя обязанными осуществлять контроль за подготовкой всех спектаклей. За последнее время, Благодаря исключительному вниманию советского правительства, благодаря повседневному направляющему рувоводству коммунистической партии и лично товарища Сталина советский театр достиг высокого распвета. стал самым передовым, самым В СВЯЗИ © прогрессивным тезтром в мире. Иля 1 сентября оперой М. И. Глинки. «Руслан и Людмила» открился 125-й сезон в Большом театре Союза ССР. Перед началом спектакля оркестр под управлением A. Мелик-Пашаева исполнил Государственный Гимн Советского Союза. На спектакле присутствовали зарубежные гости — участники Всесоюзной конференции сторонников мира. a ‘i 4 сентября в МХАТ СССР им. Горького состоится <бор не Зимний сезон, открывающийся 7 сентября, театр начинает на основной сцене спек’‘таклем «На дне». Это будет 1260-е представление замечательной пьесы А. М. Горького. На следующий день москвичи увидят трагедию А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович», которой Художественный театр 51 год тому назад открыл первую страницу своей славной истории. «Царь Федор». пойдет в 918 раз. 17 сентября будет показана премьера пьесы Н. Вирты «Заговор обречен-_ ных» и 924 сентября — инсценировка. «Домби и сын» по Диккенсу. i 2 октября Московский драматический а откроет новый сезон спектаклем «Синий фарфор» А. Григулиса. В октябре театр покажет премьеру «Светит, да не греет» А. Н. Островского в постановке Н. Лойтера и в оформлении С. Окунь. В работе— пьеса В. и ковского «Вокруг ринга». Премьевз спектакля (постановка С. Майорова) будет показана в начале ноября. #1 Московский театр О ет зимний сезон 14 октября. К 32-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции театр’ покажет премьеру — оперетту «Грембита» Ю. Милютина, в постановке И. Туманова; художники Г. Кигель и ‚Т. Луговская, дирижер Е. Синицына, балетмейстер Г. Шаховская. ЯРОСЛАВЛЬ 1 сентября в старейшем русском драматическом театре им. Волкова открылся 200-й сезон. Была показана _пъеса «На той стороне» А. Барянова. Ярославский театр, созданный 200 лет назад выдающимся русским театтальным деятелем Ф. Г. Волковым, имеет славную историю. На его сцене выступали Щепкин, Федотова, Ермолова, Давыдова, Садовский и другие выдающиеся русские актеры. За послелние годы театр показал такие классические пьесы, как «Гроза», «Лес» «Дядя Ваня», «Гри сестСпектаклем «Иван Сусанин» Театр оперы и балета им. Т. Г. Шевченко первым в столице Украины открыл сезон. В беседе с корреспондентом «Советского искусства» главный’ режиссер театра’ М. Стефанович рассказал: — Первой премьерой будет опера «Лакмэ», работу над которой мы начали еще во ‘время пребывания театра на гастролях в Сочи (режиссер В. Манзий, декорации А. Хвостова, дирижер С. Столерман). Вторая премьера — балет ый мак» (постановка С. Сергеева, дирижер Б. Чистяков). В конце года мы покажем трудящимся украинской столицы оперу выдающегося польского композитора С. Монюшкею «Галька». Основной работой театра в 1950 году явится постановка новой оперы «Богдан Хмельницкий» по либретто А. Корнейчука и В. Василевской. Музыку пишет композитор К. Данькевич. Кроме того, будет поставлена опера Н. Лысенко «Утоплена» («Майская ночь») — одно из лучших троизведений великого украинского классика. Над новой оркестровкой оперы работает композитор М. Вериковский. В репертуарный план включены также оперы «Мазепа», «Аида» и балет «Конек-Горбунок», Спектаклем «Заговор обреченных» Н. Вирты начал сезон Украинский драматический театр им. Ив. Франко, только что возвратившийся после гастролей в Ленинграде, В текущем сезоне киевляне увидят на сцене Театра им. Франко ряд новых пьес украинских драматургов. Пьесу Якова Баша «Профессор Буйко», посвященную борьбе украинских партизан с фашистскими оккупантами, ставит режиссер Б. Балабан. Много новых ‘спектаклей обещает показать молодым киевлянам Республиканский театр юного зрителя, отмечающий в этом году свое 95-летие. Сезон театр открыл премьерой пьесы С. Михалкова «Я хочу домой». Затем была показана вторая премьера — «Снежок» В. Любимовой, в коупразднением должности УУ40%Тв ногу е совъеменной ЖИЗНЬЮ, наш венного руководителя, наблюдается немало случаев, когда главные режиссеры фактически самоустраняются от руководства художественной paботой в театре и ограничивают свою деятельность лишь постановкой оттельных спектаклей. Так, например, бывтий главный режиссер Русского театра в Ташкенте А. Рилаль «06в0- ботил» себя от веех обязанностей, которые возлагались на Hen, Rak Wa тлавного режиссера, перестал интересоваться художественной жизнью коллектива. в результате чего театр резко снизил качество спектаклей. Такое явление нельзя признать нотмальным. Следует напомнить главным режиссерам, что они обязаны выполнять Te функций. которые раньше несли художественные рук вотятели, театр стал могучим средством воецитания трудящихся, художественным пропаганлиетом коммунистических илей. Советский театр своим высоким идейным устремлением, подлинным художественным мастерством противостоит растленному буржуазному искусству и оказывает огромное влияние на прогрессивные силы зарубежных стран, в особенности стран народной лемократии. Театральные деятели стран народной демократии и прогрессивные деятели капиталистических стран воспринимают художественный метох реалистического творчества. заимствуют у советского театра опыт служения интересам нароqa. Задача состоит в TOM, чтобы, неуклонно руководствуясь метолом социалистического реализма, еще выше полнимать идейный и художественный уровень нашего театра, добиваться новых творческих успехов. В новом сезоне каждый режиссер, каждый артист и театральный художник обязаны внести своим творческим трудом новый вклад в дело дальнейшего похема советского театральното искусства, ной подготовки, но и общеобразовзтельного минимума. Успехи самодеятельности, как правило, не закрепляются. Сплошь-и рядом кружки возникают лишь накануне праздничных дней, а затем распадаются. Театр имени Руставели покажет в первой половине сезона «Вечнозеленые холмы» В. Карсанидзе, «Улыбка победителей» Т. Донжашвили, астакз же «Чужую тень» К. Симонова; Первые две пьесы ставят режиссерыз дипломанты, воспитанники Тбилисского Театрального института имени Ру» ставели М. Туманишвили и А. Два: лишвили, над «Чужой тенью» рабоз тает Д. Алексидзе. г До конца года Драматический театр им. Марджанишвили осуществит четыре постановки, в том числе «Сларый дом» Г. Шатберашвили и «Очаг Хататели» М. Мревлишзвили. Первая премьера в Русском драматическом Театре им. Грибоедова = «Счастье» П. Павленко. К Октябрь: CKHM дням театр готовит пьесу. груз зинского драматурга Ило Мосашви» ли «Потопленные камни». Театр оперы и балета им. Палнашвили готовит новую постановку оперы А. Рубинштейна «Демон». В дни празднования 32-й годовщины Вели: кой Октябрьской социалистической революции будет показана новая ome: ра композитора А. Баланчивадзе. — «Мзия». Управление по делам искусств при Совете Министров Грузинской ССР и Союз советских писателей: Грузни проводят республиканский конкурс на лучшие пьесы. За лучшие драматургические произведения установлены пять премий. Помимо этого, заканчивают работу над новыми пьесами для тбилисских театров драматурги П. Какабадзе, С. Клдиашвили, М. Джапаридзе, В, Габескирия. В связи © этим необходимо также полнимать идейный зат Uy некоторые тиректогы ный уровень нашего сказать, Что некоторые директоры театров неправильно поняли принпип единоначалия, занялись голым алминистрированием, стали подмеHATE с0б0ю главного режиссера и других руководящих театральных работников. лишили их инициативы. Директор театра, осуществляя принцип елиноначалия в Театре, не К итогам смотра сельской самодеятельности на колхозную сцену порой проникали малохудожественные и безидейные пьесы. Так, в отдельных районах Брянской, Рязанской, Омской, Тачбовской и Калининградской областей показывалось драмодельческое произведение Потемкиной «Сердце друга». На сценах колхозов Курской. Пензенской и Архангельской областей. нашла приют плохая пьеса Саянского «Золотая бабка» и др. Недостаточно контролируется и качество спектаклей. митет по делам искусств при Совете Во главе многих. коллективов стоят. Министров РСФСР оне уделял должмалоквалифицированные руководите“ного внимания репертуару кружков: ли, не имеющие не только специаль-. Дома народного творчества плохо Ков. Постановку этого помогают самодеятельным коллективам на селе. Нельзя не отметить, что Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР с большим запозданием обсудил итоги смотра сельской театральной самодеятельности, происходившего в осенне-зимний период