СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	«Певческий праздник». Дипломная работа JI. Ckyame (Латвийская академия художеств, Рига).
			Очерки лилетанта
	Издательство «Московский pabo­чий» выпустило книгу Я. Гринваль­да «Гри веёкз московской сцены».
По словам автора  прелисловия
проф. С. Н. Дурылина, книга эта «на­писана прежде всего для театразьно­го зрителя советских московских т2-
	«Московский рабо­автор книги ни словом не упоминает
aury § ТГрлинваль­о статьях болыпевистских газет
		предисловия против одуржуазной реакции в искус­га эта «на­стве и, в частности, в театре. А ме­театрально­жду тем в этих статьях говорилось
ковских 12- и о театрах Москвы, о Художествен­amos, который любит вх, ценят их   ном театре, © Станиславском.
	Псобенно разочаровывает послел­няя Часть книги. Автор задался целью

  HA протяжении сотни страниц пере­настоящее и потому хочет знать ях

прошлое». Эта достойная цель была.
бы-юстигнтта. ебли бы книга Я.
	Гринвальха соответствовала рекомен­сказать историю всех московских те­хации автора предисловия, утвержда­атров за три советских десятилетия.
ющего, что сна «лостаточно подробно   Невыполнимость задания привела К
знакомит читателя с важнейшими яв­Тому, что целые страницы заполне­лениями, фэктами и деятелями теат­ны изложением афиш — названиями
ральной Москвы давнего прошлого и   театров, заголовками пьес, фамилия­наших дней». jaar артистов. Стерлись творческие
В. действительности «Очерки по особенности тезтров, за бесчисленны­истории театральной Москвы», как нз­Ми именами не ощущается  индиви­звана в пожаголовке книга Я. Грин­дуальность отдельных художников.
вальха, это вереница поверхностных, Важнейшему разлелу «В годы Ве­ЕомПИЛЯТИРНЫХ набросков, несколько   ликой Отечественной войны» отведе­более обстоятельных в первой части   но только пять страничек, к тому же
и все более и более беглых и Мало   совершенно бесцветных. В более про­выразительных по мере приближения странном очерке «Спектакли 0
& нашему советскому сегодня.   Тенине». вместо того чтобы дать
Расположение материала в КНИГе серьезный анализ этих важнейших,
путаное, бессистемное. (06 этом. мож­этапных для советского театра работ,
но сулить хотя бы по порядку с1ед0-   автор целыми страницами `перепеча­вания глав в разтеле «В борьбе за тывает отрывки из пьес и рассказы­р-ализм»: «Мочалов и Щепкин», ват 6 фильмах, посвященных
«Юность Большого театра», «Дом   Денину.
етровского». «В борьбе за русскую   Книга Я Тотнвальла заполнена
	Грибуна зрителя
	Больше пьес
на современные темы
	современную тему, показанный зри­телям Враснолара.

Краевая газета «Советская Ву­бань» отраничилась  напечатанием
всего лишь одной рецензии на
спектакль «В степях Украины».
Творческие встречи зрителей с арти­стами не проводились. Все это при­Недавно в Краснодаре гастролиро­вал Херсонский областной музыкаль­но-драматический театр. Одновремен­но Краснодарский драматический те­атр им. М. Горького показывал свои.
спектакли в Херсоне. Это, безуслов­но, отрадное явление в культурной
жизни Кубани и Херсонщины.
	  Мы, жители Кубани, были очень Вело к тому, что посещаемость а
. авнительно невысокой.  
DANK] познакомиться. с исктеством бЫла. р ©

И в ert mm ATER TTC
	а EN ER Е mea eee

  жаль! В театре много талантливых
братского украинского“ народа. Жаль,

 ; ADTECTOB, H, ели бы коллектив ста­однако, что в репертуаре Лерсонского вил современные пьесы, он несомнен­театра преобладают старые, дорево­но имел бы услех у зрителя.
люпионные пьесы. «В степях Украи­Служащий А. БУЛАНОВ.
ны» — етинственный спектакль wa! КРАСНОДАР.
	[Поддержать
хороший почин
	Недавно мне пришлось побывать в  в помещении местного театра. Cuer­г; Касимове Рязанской области, В такли пользовались большим успехом
этом маленьком городке, что в 60 ки­у юных зрителей. Коллектив театра
лометрах от железной дороги, я при­(руководитель В. Гольдштейн) нуж­сутствовала на спектакле самодея­дается в поддержке местных органи­тельного кукольного тезтра. Стави­заций, в помощи Областного отдела
gach «Сказка © рыбаке и рыбке» искусств, который, возможно, не зна­А. С. Пушкина. Меня, как и всех зри­ет о существовании этого интересно­телей, нораловали прекрасное худо­го самодеятельного театра.
	Я не мотла остаться равнолуш­ной к судьбе молодого театра, Он ве­дет среди детей полезную воспитз­жественное оформление, великолеп­ные куклы, хорошая их «игра».
	Деятельность ЭТото коллектива Me­ня очень заинтересовала. Оказалось,   тельную работу и заслуживает вня­что театр существует уже два года и мания,

Е Е Л ИР
			Врач 9. ПОЛОЗОВА,
КАСИМОВ. Рязанская область,
	за это время показал ряд своих п9о­становок в летских садах, в школах,
	TTwicuna в
	Молодые хуложники Латвии
	Отмечавшая в 1949 году свой 30-  световых пятен — заслоляет челове­вела до завершенности некоторые
	 

 
 

 

Трудно перечислить весе приме­чательные работы, но достаточно
назвать некоторые из них, чтобы по­лучить представление об их актуаль­ной тематике: Х. Велдре «Ремонт
улицы», Я. Рантыныш «На лесопил­ке», М. Терпиловская «Сбор яблок в
колхозном саду», В. Кириллов «В
родные места» (возвралщение в осво­божденное Советской Армией родное
село).

В сложной п замыелу картине
Я. Козлова «Горький в тоетях у Ре­пина в Пенатах» удачны образы Ста­сова, Репина и присутствующих жен­щин, несколько снижается уровень
произведения из-за незавершенности
портрета Горького. Внимание к х90-
шо построенному рисунку продемон­стрировано в картине Маурини-Ауза
«Ренетиция балета».

Большими успехами отмечены ра­боты дипломников скульптурной мз­стерской народного художника, ака­демика Залкална. Такие скульптуры,
как «Купание коня», автор которой
Т. Лицис (диплом © отличием) выпол­Нил свою работу темпераментно и
вдохновенно, в хороших классических
традициях, «Борцы» Терпиловекого
(дипломе отличием), проявившего
прекрасное знание анатомии челове­ческого тела в движении, етремитель­ная, одухотворенная «Бегунья» Л. Да­выдовой, свидейельствуют о зрелости
и хорошей подготовке молодых масте­ров для серьезной работы в монумен-.
тальной групповой скульштуре. Из­вестная отвлеченность, недостаточная
конкретность изображения еще ме­шают способным скульшлорам Р. Бру­зите («Рыбачка») ‘и’ 9. Леймане
(«Колхозная свинарка»). ыы

Работа Латвийской академии хуто­жеств показывает, что молодые
художники, под руководством про­фессуры, в среде которой, кроме
упомянутых нами, трудятся такие
известные мастера, как Свемпе Кал­ныный, Земдега, Круглов, У. Скулме,
Упитис, ФЛепиньш, Убане и другие,
правильно поняли свои задачи и по
окончании академии пойдут по верно­му пути высокоидейного реалистиче­ского творчества.

Ф. АНТОНОВ,
		м а СУ o_O rs

enopy» HT. 1. Очерком о Ермоловой и   мелкими, подчас альковными ‘деталя­тетний юбилей Латвийская академия

р Г ут’тТтаА-гаЛто трата Trani Аст

 

Ka (Asroupripor «Матерь пионеров»).   детали картины.
	художеств пережила тяжелые годы
господства буржуазии и немецких
оккупантов. Только после изгнания
фашиетеких захватчиков и установ­ления советекой власти в JATBHE Ha-!
		чинаетея подлинный расцвет ее выс­пей художественной школы. Указа­ния партии и правительства по воп­росам искусства и принятые на их
основе решения сессии Академии ху­дожеств СССР по вопросам художе­ственного образования вскрыли н®-
дочеты преподавания и направили ра­боту институтов по пути социалиети­ческого резлизма. Усилия советской
профессуры и активное отнопение к
учебе нового состава учащихея —
демобилизованных бойцов и офицеров,
рабочих, крестьян, советской ин­теллигенции — <пособствовали ее
прогрессивному развитию. Этот пере­Лом в подготовке кадров художников
нашел отражение и в дипломных ра­ботах воспитанников Академии.
	Общей положительной чертой про­изведений 37 дипломантов следует
признать прежде всего серьезное и уг­лубленное отношение к художествен­ному замыслу, к идее картины. Среди
представленных дипломов большин­ство посвящено темам социалистиче­ского труда советского человека. Ге­рюизм ‘участников Великой Отечест­венной войны, развитие нарохното х9-
зяйства, советский спорт, народные
праздники — все это нашло отраже­ние во многих дипломных работах.
Молодые художники стремились с6з­давать целеные художественные про­изведения © законченными яркими
‚образами, четким рисунком и яс­ностью формы. Художники аюняли,
что, только овладев методом социали­стического реализма, они могут с0з­дать подлинно народные произведе­НИЯ.
	Но еще далеко не все формалисти­ческие влияния изжиты. В некоте­рых работах видна установка на само­ховлеющую «живопиеность»,  «пла­‘стичность». не связанные © идейным
	содержанием картины, в других —
приблизительность и неуверенность в
рисунке мешают реализации хорошего
замысла (Н. Заузр «В борьбе с враже­ским танком»). В ряде произведений
импрессионистический прием — игра
	Большим пробелом нужно признать
отсутетвие дипломных рабог на исто­рико-революционные темы.

Несмотря нз перечисленные нело­статки, лучшие произведения выпуек­ников показывают, что Латвийская
академия художеств стоит на ира­вильном пути и большинство выпу­щенных ею дипломников будут до­стойным пополнением отряда работ­ников советского изобразительного
искусства.

Особенно следует отметить такие
работы, как «Гурты wa дорогах»
В. Козина (диплом с отличием, Ma­стерская профессора Элиаса) —кат­тину, проникнутую чувством любви
к советской Родине, написанную рез­лиетически, смело. Художник-—учает­ник Отечественной войны, поэтому ¢
такой правдой и убедительностью уда­лось ему передать атмосферу вой­ны и патриотический порыв колхоз­ного крестьянства, He желающего
оставлять врагу наролное лоетояние.
	Из работ воспитанников мастерской
профессора 0. Скулме, ректора акаде­мии, наиболее значительна’ дипломная
картина «Певческий праздник» Джех­мы Скулме (диплом е отличием).
В триптихе, красиво композицион­но и колористически решенном, моло­хая художница стремилась отразить
счастливую жизнь народа Латвии в
общей братской семье советских на­родов; она показала народные нацио­нальные черты и в облике людей и в
костюмах и создала оптимистическую
монументальную картину,
	Тему величия и гуманизма людей
русекой науки передала липломница
И. Отрадынь в картине «Пирогов сре­ди раненых в Севастопольской оборю­не» (диплом с отличием, мастерская
профессора Тильберг). С большой
тлубиной и Взволнованностью изобра­жены на этом полотне образы рус­ских солдат. Интересную работу,
 созтанную HA основе жизненных
	‚наблюдений, представила дипломнида
@, Паулюк — «Рыбаки из Вецаки»,
в которой художница сумела пока­`зать волевые характеры людей труда,
`связанного е суровым морем. К co­жалению. олнакою, художница не _.до­ее соратниках заканчивается att
разлел, а © Станиславском и Немиро-.
виче-Данченко говорится почему-то
в разделе «В эпоху первой револю­IH.  

Путанипы в книге Я. Гринвальда  
иного. В одном из очерков раздела «В.
борьбе за реализм» автор, например,  
нарялу © поллинными поборняхами  
реалистического искусства называет
п постансвщиков­фантастических фе­ернй Лентовского и Вальца.

Очерки о Мочалове и Щепкине,  
Ермоловой и Ленском — это, по сути  
дела, серия бесстрастно, об’ективист­CR набросанных портретов, в ROTO-,
рых Я. Гринвальт совершенно не рас­крывает сущности путей и методов
борьбы этих хуложников за утверж­ление русской актерской реалистиче­ской школы. Чаще всего автор книги
ограничивается лишь указанием Ha
чисто ‘профессиональные особенности
занных актеров, совершенно игнори­руя сопиальное. значение их деятель­ности; Так. о Живокини мы узна­ем. что «это был яркий комик­6уфф», неожиданно обращавшийсл  
к публике ¢ «импровизированной
шуткой. вызывавшей новый взрыв  
аплотиементов». но какова была 0-
щественно-политическая  направлен­ность этих имювизаций — неизве­стно. Сообщив. что Самарин—артиет, ,
«игравший поеле смерти Мочалова.
роль Чанкого и создавший в этой ро­ли традицию, державшуюся на рус­ской сцене несколько десятков лет»,
Я. Гринвальл даже не пытается раз’-
яенить, в чем же заключалась сущ­ность этой традиции. Примеры таких.
бездоказательных утверждений мож­#0 ПривОтить без конца.

Иногла Я. Гринвальд изумляет чи­тателя совершенно неожиданными 88-.
явлениями. Так, об исполнении Моча­ловым роли Гамлета он говорит: «0с­новным Чуретвом мочаловского Гам­лета была жажда мести убийцам от­ца». После такого заявления читате­лю совершенно непонятно, почему же
такое примитивное истолкование пси­хологии датского принца могло ечи­таться гениальным и вызывать ый
торги Белинского? 0 Южине мы узна­ем. что «он театрально-приподнято
полавал и речь, и жест, и чувство»(!).

Серьезнейший недостаток книги
Я. Гринвальла, особенно в части, п9-
священной тезтру начала ХХ века,
состоит в том, что автор совершенно
игнорирует борьбу, которую вели про­тив идеализма, всех и всяческих
формалистических тенденций, за ’реа­тизм_ и высокую илейность искусства

 

 
	большевики, боевая большевистская
пресса. Так, например, в разделе «В
тупике», говоря © положении теат­рального искусства в голы реакции,
	ОТКРЫВАЯ СВОЙ
ТРИДЦАТЫЙ СЕЗОН...
	ми. Взять хотя бы рассказ о брилли-.
антовой диадеме стоимостью в сто
тысяч рублей, подаренной Е. Семено-.
вой её аристократическими поклон-о
никами. 0 Ленском автор книги
сообщает, что он «внебрачный сын
князя Гагарина от итальянки».

Читатель имеет возможность. по­знакомиться © подробной описью те­атрального имущества Шереметева,
и. вместе с тем. ничего, буквально.
ничего. кроме беглото упоминания, не.
найдет о творчестве многих выхаю­щихся мастеров театра.

Уделив несколько страниц таким.
дельцам старого театра, как Корш и
Парадиз, Я. Гринвальд дает портреты
только четырех наших старших теат­ральных современников — Качалова,

Остужева, Хмелева и Щукина. Oc­тальные удостоились лишь беглого
упоминания.

Многие факты свидетельствуют ©
том, что автор книги не знает перво­источников, а часто пользуется, и без
всякой проверки, чужими материзла­ми. Так, например, Я. Гринвальх ©0-
общает, что «юноша Лентовский уви­дел на гастролях в Саратове Щепки­н8» и ПОЭТОМУ написал артисту пись­мо © просьбой выписать его в Моск­ву. Если бы автор книги дало себе
труд, не доверяясь чужим пересказам,
познакомиться с подлинными мемуа­рами самого ФЛентовекого, он узнал
бы, что молодой Лентовский обратил­ся к Щепкину, ни разу не видев его
до тех пор нз епене.

Немало в книге ошибочных опре­делений, неверных формулировок.
Так, например, ультрареакдионный
ЕриТиЕ А, Кугель -— для. Грин­вальда только «видный некогла Te­атральный критик». Спектакли
«Чуло святого Антония», «Свадь­ба» и «Принцесса Турандот» в по­`становке Вахтангова остались, по
унению автора Книги, «в истории
` русекого театра, как первые опыты
театрального новаторства, озаренного
‘идеями социалистической  револю­ции» (?!).

Уловлетворить законный интерес
советского читателя к прошлому мос­ковской спены ‘издательство «Мос­` ковекий рабочий» могло бы выпус­ком доброкачественной книги. Оно
предночло опубликовать сборник ди­летантских очерков. Книга «Три ве­‘ка московской сцены» (редактор
С. Турмачюв) евидетельствует 0 пло­_хом знании автором материала, 0б от­‘сутствии у него принципиальной ру­ковохящей идеи.

Излательетво «Московский  рабо­UHHY DOTODMIAACCH опубликовать ком­пиляцию Я, Гринвальда.
Г. КРЫЖИЦКИЙ.
	редании
	руководители
	ся уливлятьея, что зрители остались
недовольны: они так и не познакоми­лись с лучшими советскими пьесами.

Начальник Воронежекого Област­ного отдела искусств т. Назаров мало
интересуется судьбой театра. Достз­точно сказать, что за полтора года vil
был у нас веето... один раз.

На протяжении нескольких меся­пев театр не имеет ни директора, ни
алминистратора. Главный режиссер
П. Трапезников еще в апреле полу­чил согласие Областного отдела по
делам искусств на свое освобождение
от работы в Липецке, и его, естеет­венно, не волнует положение театра.

Творческие неудачи, отсутствие
руководства — все это поставило
театр в тяжелое положение.

А. между тем, наш коллектив
может жить полнокровной, интерес­ной творческой жизнью. Но театру
необхолима серьезная помощь;
	Артисты Липецкого драмтеатра
М. СОБОЛЕВ, Г. MEPH,
В. АНДРЕЕВ. Е
	ЛИПЕЦК.
<
	Равнодушные
	Липенк — крупный промышлен­ный пентр и курорт союзного значе­ния. Казалось бы, здесь очень благо­хатная почва для работы драматиче­ского театра. На самом деле, как
это ни грустно, деятельность театра
не может удовлетворить зрителей,
	На афишах театра значатся назва­ния пьес: «Московский характер»,
«Русский вопрос», «За тех, кто в
море!». «Счастье» и др. Но качество
этих спектаклей низкое. Натт коллек­тив неоднократно высказывал свое
мнение по этому вопросу, однако ру­ководство игнорирует любое предложе­ние, направленное на улучшение ра­боты театра. Характерный пример: те­`атр должен был выехать на полтора
месяца на обслуживание районных
центров и совхозов области. Руковод­ство театра и Областной отдел по де­лам искусств ничего лучшего не при­думали, как возобновить постановку
комедии №. Финна «Не от мира сего».
Несмотря на возражения театральной
общественности, нашг коллектив по
вине Отдела искусств вынужден был
выехать в область с пустыми, 6ез­‘илейными спектаклями. Не приходит­Ча положении пасынка...
	одном: каж бы выселить эстраду из
ее помешения, как бы ограничить
сферу ве деятельности,
	В прошлом голу к вам веелили
Кукольный театр. Но и этого оказа­лось мало работникам Отдел» по де­лам искусств. Нелавно они преврати­ли помещение Госэстрахы в етацио­нар Областного театра,
	Трудно об’яснить, чем вызвано по=
лобное отношение Харьковского об­ластного отдела искусств в эетраде—
одному из любимых зрителем жанзов
	искусства.
М. ПИРКЕС,

директор Харьковской госэстрады.
		Харьковский эстрадный театр —
единственный эстрадный стационар
на Украине.

В помещении эстрадного театра
выступают не только ето коллектив,
но и лучшие эстрадные артисты стра­ны. здесь же наши творческие работ­ники проводят все подготовительные
работы. .

Казалось бы. ЧТо такому театру
Областной отдел по делам искусств
должен оказывать постоянную  1по­мощь, инлересоваться его работой,
заботиться о дальнейшем идейном ро­сте актеров, об обновлении репертуз­ра. Однако в течение. последних двух
лет весе усилия работников Областно­го отдела искусств сосредоточены н8
	знанского. Жешувскоо и раков­ского  воеводств  об’единились в
ансамбль численностью в 56 чело­век. Они были отобраны из числа
тех, кто получил высокую оценку на
проводившемся в мае этого года №
всей Польше фестивале народной
музыки, в котором ‘участвовало 09-
лее 2 тысяч коллективов художест­венной самодеятельности.

Тости из Польши привезли в Moc­кву к своим друзьям и учителям луч­шие образцы ‘народного творчеетва.

Если в панской буржуазно-по­мещичьей Польше самодеятельность
была в полном ‘загоне, то сейчас в
новой, свободной демократической
республике народному творчеству
уделяется огромное внимание. Мини­стерство культуры и искусства Поль­ской народной республики всячески
помотает развитию и росту городской
и сельской самодеятельности, 3a60-
тится 06 увеличении числа самодея­тельных коллективов, ‹ повышении
	их исполнительского мастерства. И,
судя по происходящим сейчас в’ Мос­кве выступлениям самодеятельных
ансамблей, в этом направлении до­стипнуты весьма существенные . pe­зультаты.
	Польсокие ансамбли сельской само­деятельности отличаются прежде
всего чистотой и самобытноетью сво­его искусства. Среди участников ан­самблей нет ни одного артиста-про­фессионала. Все они — представи­тели трудового крестьянства, про­ТАШКЕНТ. (Наш корр.). В скором
времени узбекский народ будет отме­чать 25-летие своей республики. К
этой знаменательной дате художники
готовят выставку изобразительного
искусства. Значительное место ‘на ней
	Готовится к выставке ташкентский
скульптор Г. Масонц. В его мастер­ской на пьедестале высится бюст че­ловека в армейском кителе, украшен­ном двумя золотыми звездами и гваг­дейским значком. Это—скульптурный
портрет участника Великой Отечест­Героя Советского Союза и Героя Со­циалистического Труда — Петра
Трайнина.

Г. Маеонц закончил также скульт­турный портрет старейшего народно­го шаира Узбекистана Фазыла Юлда­ша, создателя выдающихся произве­дений, посвященных Родине, великим
вождям В. И. Ленину и И. В. Сталину.
	торая может быть только результатом
большого труда. Они показали умение
свободно двигаться по сцене, умение
играть единым слаженным коллекти­BOM.
	Достойным завершением выступле­ния дипломантов была пантомима
«Платок Дездемоны» «постановка
А. Румнева). Это был смелый 38-
мысел: сделать спектакль по Шек­спиру, но без могучего слова великого
драматурга. Смелость  оправдалась:
жесты, мимика, «игра вещей» bes
слов рассказывали трагическую исто­рию любви и ревности венецианеко г
	Mappa. Отсутствие слова, вначале
воспринятое. как условность, потом
не ощушалось совеем,
	Молодые актеры и злесь обнаружи­ли мастерство перевоплощения. Пол­часа тому назад в «Свадьбе» А. Файн­лейб выступал в комедийной роли
грека Дымбы, а теперь перед нами
человек, у которого в крови огонь, ч6-
ловек такой прекрасный в любви и
такой страшный в гневе, — перед
нами Отелло. Рядом с ним— нежная,
светлая Дездемона (В. Ушакова),
злобный. хитрый Яго (И. Безяев),
	пылкая красавица Бьянка (5.
Исаева).

Молодые актеры проявили себя
всесторонне подготовленными, столь
	успелтно сыграв в горьковской пьесе,
в чеховском водевиле и в пантомиме.
Остается, олнако, выразить недоуме­ние, что в репертуаре не было ни
одной современной пьесы; где же
играть мололежи, как не в спектак-.
JAX, не в кинофильмах 0 ваших.
днях?
А САШИН.
		ПЕВЦЫ И ТАНЦОРЫ
ПОЛЬСКОЙ ЗЕМЛИ
	займет галлерея портретов знатных   венной войны, ныне механика совхоза
людей Узбекской ССР.   «Галя-Арал» Самаркандской области,
	людей Узбекской ССР.

Peed, Pt ag ha a hd
	стало ясно, что все опасения оказа­лись напрасными. Ha сцене были
профессиональные актеры,  имею­щие право брать на себя и решать
сложные и трудные творческие зада­чи.

‚ВОТ 58-летний Василий Василье­вич Бессеменов (И. Безяев) и 52-лет­няя Акулина Ивановна (3. Исаева).
Трудно представить себе, что этих
пожилых людей, мещан во плоти и
крови, играет молодежь, вчерашние
студенты, жизнерадлостные и весе­лые, которым так далек и чужд этот
ушедший в прошлое мир.

 
	Умение не только внешне, но и
внутренне перевоплотиться, «войти в
образ», глубокое понимание ‚ идейной
направленности пьесы, знание быта
и среды свидетельствуют 0 значи­тельных возможностях молодых акле­ров. то относится и к исполнителю
трудной роли Тетерева А. Файнлейбу,
на долю которого выпал едва ли не
наибольший успех; ик Я. Янакиеву и
Т. Мирошниченко, занятым в ролях
Петра и Татьяны; и к исполнительни­це роли Кривцовой 0. Чепуровой; и к
хорошо сыгравшему Нерчихина И. Ли­берману; и к сумевшему © наилучшей
стороны проявить свои возможности в
маленькой, эпизодической роли докто­ра —— В. Яковлеву.
	Вюнечно, отдельным исполнителям
еще нехватает уверенности, естествен­ности, глубокого понимания сложного.
горьковекого образа. Однако эти недо­статки не снижают в общем хорошего.
впечатления от спектакля.

Тем больший интерес вызвал вто­рой дипломный спектакль — водевиль
Чехова «Свадьба». Как-то молодые
аклеры, так вдумчиво исполнивигие.
пьееу Горького, сыграют в водевиле?
Сделают ли они это < веселетью и
непринужденностью, требуемыми
жанром? Сумеют ли не сбиться на
грубый гротеск, сумеют ли показать.
TE XOBC RY 10 любовь к человеку, чехов­скую боль за человека?

 
	И на этот раз опасения оказалиев.
напраеными. Мололые актеры играли.
	искренно, весело, с ЮНОШССКиИМ зало­pom, с ТОЙ кажущейся легкостью. ко­невская и авторы этнографических
обработок профессоры Ядвига и Мз­рианн Собесские, радостно и празд­HHGHO,

Особенно выделяется в этом смыс­ле ансамбль горцев из деревни Лонц­ко. Молодые пастухи и земледельцы
в праздничных национальных костю­мах с топориками в руках превосход­но исполняют музыкально-танцоваль­ную сюиту, в которую вхолит ряд
несен («Я из Лонцко». «Ловкий ле­соруб». «Зачем мне три кузнеца» и
песня о легендарном гореком герое
Яносике) и танцев («Эбуйницкий» и
«Кшесаный»).

Полно чарующего своеобразия вы­ступление ансамбля Шамотульского
района {песня «Хорошо играют
скрипки» и танцы «Большой ‚ отец»
и «Виват, ухажер»). _
	У ансамбля из patona Сухолюл
есть несколько подлинных удач —
народный танец «Ёрыжачок» и шу­точная пляска «Ровнехенкий». Тан­цы эти покоряют зрителей своей не­посрелетвенностью и легкостью лви­жений.
	Большой интерес представляет
выступление самодеятельных музы­кантов из Познанекого  воеволетва,
играющих на старинных народных
инструментах — дудах и козлах.
Привлекает внимание пимбалиет Тз­длеуш Кашовский из Суходольского
районз. На цимбалах играли его отец
H лед, а сейчас Вашовекий обучает
игре на этом инструменте свою лочь.
	НЕРНИК ИСКУССТВ
	Спектакль Центрального детского
театра слишком растянут, идет под­Час в замедленном темпе. Но спек­такль радует своей правдивоетью,
 ‘тлубиной, цельностью и слаженно­‘стью  аклеркого ансамбля, ма­стерством исполнения эпизодиче­ских ролей, из которых следует отме­THT князя Верейского  (артиет
`П. Павлов), Дубровского-отца (артист
Е. Перов), француза Дефорж (артист
Н. Долгополов), крепостного Григ»-
рия (артист А. Фомин). Новый спев­такль Центрального  детекого теат­ра — свидетельство дальнейшего ху­хожественного роста талантливого
	ВСТУПЛЕНИЕ
В ЖИЗНЬ
			Среди прихлебателей Троекурова
выделяется судебный заседатель ШИа­бацекин. Артист 3. Сажин умно и зло
нарисовал портрет этого представи­теля «чернильного племеви» — взя­Вому из шеестиклассников и семи­ТОЧНИКа и Крючкотвора, готового Пи.
	классников, заполняющих  эритель­ный зал Центрального детского теат­ра, не знакома пушкинская повееть
«Дубровский»? Кто из них не изу­чал эту повесть на уроках литерату­ры в школе. не читал ее по нееколь­дать за деньги все и вся, толкующе­‘то вкривь и вкось всевозможные ука­зы. Зайеминаются его жирная, плу­товекая физиономия, туные, короткие
‘пальцы, быстро бегающие по тужур­‘ке, что означает у Шабашкина —
	ку раз? Но посмотрите, с каким вни­Сажина напряженную работу ‘мысли.
манйем. с каким живейшим ее Тунеядец, скряга и трус, помещик
	исполнении \. ЛололтоРа
	сом принимают ребята новую поста­СПицын в
	новку Центрального летекого Театра
	вВыглялит излишне  добролдушным;
	«Лубровский», которой он открыл актер порой впадает в ненужное ко­коллектива.
м и row   микование стремясь BO что бы То!
	Ба Против насилия крепостнивв =”
ROT что стало велущим в драматурги­ческой  композипии Н. Волкова В
спектакле поставленном В. Ko.zeca­евым и режиссером А. Некрасовой и.
	оформленном хуложником Б. Вноблок.
Театр привлекла не  романтиче­ская история благородного разбой­ни стало пазвеселить зрительный
зал. А вель Спицын должен быть
не только смешон, но и отвратите­лен своей мелкой злобой, сутяжни­Чеством, своей жадностью, из-за ко­торой, по свидетельству самого Трое­курова, живет дома «свинья-свиньей
и мужиков обдирает».

Большюй удачей спектакля явилась
тема трагической любви Владимира
Дубрювского и Маши — глубокого и
светлого чувства, принесенном в
жертву прюизволу Троекурова, услов­погтам и птатапиам обтеетва Вла­Для молодых актеров вступление в
жизнь — их дипломный спектакль.
 Для труппы выпускников актерского
‘факультета Всесоюзного государет­венного института кинематографии
таким вступлением в жизнь были
спектакли «Мещане», «Юбилей» и
`«Илаток Дездемоны», с которыми они
выетупили на-нднях в Студчи кино­актера.

 
	Пьес» А. М. Горького «Memane»
очень трудна для актерского вопл­щения. Исполнение любой рели в
этом спектакле требует от актеров
большой — творческой КУЛЬТУры,
серьезного изучения описываемой ве­ликим лраматургом эпохи, мастеретва
перевоплощения, & главное, любовно­го, бережного отношения к замыслу
автора, к замечательному горьковско­му слову. Вое это невольно наетора­живало всех пришедиих на диплом­ный спектакль выпускников маетер­ской наролного артиста СССР В. Ва­Я сразу, после первых же  спен,
	ника, но прежде всего конфликт ME ! Hooray и традициям общества. Вла­жлу проязволом троекуровщины И мир Дубровский — А. Михайлов
	теми, кто отважно поднялся протиБ.
Госпох в «топоры» — кузнецом Ap­хипом, кучерюм Антоном, молодым
парнем Григорием, жителями разград­ленной Тюекурювых Кистеневкл.  
		У помешика Кирилла Петровича
Троекуро5а — эту роль талантливо и
ярко играет И. Воронов — самодо­вальное, надменное лицо с холодны­уи, пустыми глазами, презрительно
оттопыренной нижней губой. Троеку­роз — Воронов не говорит, а коман­дует, — иначе он не умезт обратать­ся е люльми. Оеойоецно колорнтия в
исполнении Воронова сцепа на пеар­не, тде актер мастерски передает вы­сокомерие и жестокость богатого
вельможи:
	9с00енно искренен и правлив именно
в лирических сценах об’яенения ©
Mameh. B меньшей степени удалось
актеру передать в Дубровекюм его во­лю, бесстрашие, героизм, его жела­ние бороться вместе © крестьянами
против насилия и несправедливости.

Мололая актриеа Н. Шефер впер­вые выступает в ответственной роли:
В игре актрисы прежде всего поко­ряет свежесть и искренность чувств,
ее Маша благородна, чиста, задущев­на, Актриса сумела перелать поэтич­ный облик своей героини и черты му­жественности п стойкости: с большой.
траматической силой она бросает вы-.
	BOB своему отцу, говоря, что вв защп­тит Дубровский,
	`никнутые духом новой Польши. 910 Сколько прелести в оригинальном,
	преимущественно  мололежь Из де­ревень и сел, де они с неизменным
успехом исполняют народные песни
и танцы на традиционных сельских
праздниках и свадьбах. В Москву
поляки приехали © обычным ре­пертуаром и показали здесь свое
правливое, глубоко жизненное, не
потзергтееся  тлетворным влияниям
	буржуазного Запата. искусство. И в
	этом вся плелесть, все обаяние вы­ступлений польского ансамбля, одно.
ия самых крупных его достоинств.  

Искусство польских  анеамблей,  

существенную помощь которым ока­зали художественный и музыкаль­ный руководитель профессор И. ЦЯ­COUKHH, постановщик Мария Бро­ласвающем слух звучании народных
мелодий, исполняемых Шашовским!
Среди горцев следует отметить соли­ста Войчеха Кляг. вылающегося впр­туоза, в руках которого даже евеже­сорванный с ветки лист превра­щается в «музыкальный инстру­мент».

Московские гастроли народных ан­самблей Краковского, Жешувского и
Познанского воеводетв являются яр­ким свидетельством высокой одарен­ности и развития талантов шароких
народных масс новой,  демократиче­ской Польши, евязанной нерушемыми
	узами братства е великим советским
		Виктор ЭРМАНС,. р a
	Певпы из деревни Шамотулы, му­зыканты из местечка Збонигина, тан­тт
поры из горного района HOHITKO м лру­гих мест Польской наротной зеснуо­лики приехали в Москву, чтеды m0
казать зрителям столины  достиже­ния свето бурно ра: оне
	сельского самодеятельного искусства. .
	Для этой поездки посланцы Lo-