СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО летию МОСКОВСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА ость сской театральной культ; Ермолова в своем искусстве не быma одинока. Рядом с ней на сцене Малого театра творили такие замечательные актеры, как А. И. Южин, А. П. Ленский, Е; К. Чешлюрская, П. М. Саловекий-внук и др. Выступая в лучших произведениях классической драматургян, эти актеры тем самым выражали в ту пору страстный протест против беазидейности и полости тогдапенего реnepryapg — водевилей, мелодрам, оперетт, широко ставивигихея по указке чиновной дирекции теалра. В начале ХХ века тщетны были поПЫТЕИ лучших актеров Малого театра осуществить постановки пьес Горьвого, — им был категорически закрыт лоступ на «императорскую спену». Общественное значение когда-то самого прогрессивного и демократического тезтра постепенно стало утрачиваться. В период резкции Ленский со скорбью констатировал: «Ham чудный Малый театр, истощив вее средства идти вперед, находилея «в летаргическом сне». Высоко опененная К. С, Станнславским реформатор. ская деятельность самого Ленехого— выдающегося актера, режиссера, пе-. дагота, талантливого художника, боровиегоея против сценичеськой рутины, встретила резкое противодействие со стороны фрезкдионной дирекции: В предреволюпяонные годы Малый театр, лишенный связи с передовой eee Е С АООТ EN траматургией, переживает глубочайпгий кризие, перестает быть ведуптим театром страны. Но, сознавая это, он не пошел, однако, на модные в Ту эпоху эксперименты в области ©03дания условного символического, фофмалистического и зстетского театра. Несмотря на отеутетвие илейно-знатезтра встретились © TOALISRERINY IXроями эпохи, полнокровными, живыми образами советских людей. Глубокая по идее, высокохудожественная по форме, пьеса Тревева представила благодарный материал для создания яркого революционного спектакля. В «Любови Яровой» на спене тезтра впервые предстал убедительный 96- раз положительного героя. Любовь Яровая, комиссар Кошкин, матрос Шванля, созданные В. Пашенной, Il. Садовеким, С. Кузнецовым, стали любимыми героями советекого зрителя. Газета «Правла», оценивая сие5- такль, писала: «Любовь Яровая»— блестящий, красочный спектакль 0 суровых и незабвенных днях гражданской войны, спектакль, красота и сила которото никогда не увянут!». Спектакль «Любовь Яровая» свидетельствовал о том, что коллеклив Малого театра все более успепино овтадевает самым совершенным методом художественного творчества — метотом социалистичеекого реализма. В последующие годы Малый tearp все наслойчивее и упорнее работает над произведениями советских драматургов. На его сцене ставятся пьесы К. Тренева, Б. Ромашова, В. Гусева, I. Леонова, А. Корнейчука, Н. Погодина и других. Всего © 1917 по 1949 тод Малый театр осуществил постановку 64 советских пъее. В годы сталинских пятилеток Малый Театр создает спектакли, нрониклутые пафосом созидательвого труда, воспевающие величие дел еоветекого народа. Следует отметить такие спектакли, как «Йеный лог» Е Тренева, рассказывающий о Коллективизации деревни, «Огненный мост» Б. Ромапюва, пронизанный жязнеутверждающим оптимизмом, неистребимой верой в победу социализма в нашей стране. Одним из самых значительных спехлаклей Малого театра начала 30-х голов были «Войны» Б. Ромашова. В этом спеклакле было иеказато формирование командира Красной Армии в условиях боевой учебы. Глубокие, содержательные образы co3- дали в «Бойцах» артисты Н. Светловидов, М. Ленин, Н. Радин, Н. Солорьев, С. Межинский, В. Владиславский. Значительными спектаклями 30-х голов были также «Скутаревский» Л. Леонова, «Слава» В. Гусева, «На берегу Невы» К. Тренева и «В степях Украины» А. Корнейчука. Наряду с успешным осуществлением пьес советеких драматургов, Маabi театр продолжал работу над ироизРедениями классиков. Тезтром вылн соэданы значительные спектакли: «Растеряева улица» по Г. Успенскему, «Илоды просвещения» 1. ТолетоTO, «Варвары» М. Горького, «Отелло» В. Шекспира. «Варвары» отличались глубоким пониманием замыела автора, большой силой разоблачения, идейной целеустрёмленностью. Спектакль раловал превосходным ° ансамблем, высокой тя исполнения. В «Отелло» ` великий трагический зклер нашего (лава и го Московский Малый театр — елава и гордость русской театральной культуры. Юбилей Малого театра— празлник всего многонационального советского воБусства. Советский нарол достойно отмечает славную толовщину CECCPO любамого тезтра, ¢ деятельноетью которого неразрывно евязано зарождение и развитие русского сценического резтизма. На протяжении 125 лет Малый театр возглавляет борьбу за. утверждение русского реалистического театрального искусства. В условиях дореволюционной Роеcom Малый театр был рупором наиболее прогрессявных идей евоего времени. На его сцене звучали $108 беспощадного обличения насилия И несправедливости, елова протеота против произвола «темного царства», смелые, свобололюбивые призывы к свету. Несколько поколений зрителей воспитывалось на спектаклях Малого театра. Недаром в тогдалиней Москве Малый театр называли «вторы университетом». Велико значение Малого театра В! времени А. Остужев потрясал зритея тей своим проникновением в Человеческую пеихологию, высоким гуманизмом, светлой верой в душевную красоту и благородство человеха. ’ За эти годы театр попотнилея ря дом талантливых ажтеров, даровзиие которых расцвело в стенах старейшето русского театра: №. Зубов, И. Ильинский, Д. Зеркалова, М. Жзров, П. Леонтьев, М. Царев, 1; Оулова, & также пришеллний в театр Hee. сколько позже Ф: Григорьев. 9 Большое значение придает Малый театр художественному оформлению спектаклей. Он привлекал к рабо таких выдающихся художников; кав А. Герасимов, M. Добужинекий, ‘IL. Бардовский, В. Егоров, В. Дмитри» ев, Е. Лансере, А. Менышутин, П. Соколов-Скаля, К. Юон, В. Щуко, Ю. Пименов и другие. В 1937 году за выдающиеся доетижения перед русским театральным искусством советское правительство наградило Малый театр орденом Ленина. Многие работники театра были награждены орденами и медадяхи, & также получили почетные’ звания. Вручая ордена мастерам Малого театра, М. И. Калинин говорил: «Й думаю, товариши, что реалистическое направление, являющееся традиционным для Малого театра, обогашенное 20-летним опытом социалиетической революции, обогащенное гро мадным распространением каммунизма, дает вам возможность в будущем еше больше развернуть могучие творческие силы». } Огромная общественная роль Ма“ лого театра сказалась в организации колхозного театра в селе Земетчино п Залюлярного театра в Игарке, B rot Великой Отечественной войны Малый теато поетавил cBoa искусство на вооружение народа, Сезон 1941—1942 года Малый театр провел на Урале, вдохновляя своим искусством героев тыла, а 5 ноября 1942 года уже снова в Москве показал «Фронт» А. Корнейчука—партийный, страстный спектакль. Затву театр осуществляет пьесу Л. Леонова «Нашествие», Выдающееся произведение Леонова дало возможноеть театру создать образы советских патриотов, проявляющих героизм в борьбе е фапгистекими захватчиками. В дни Великой Отечественной войны Малый театр проводил огромную военно-шефекую работу. Его многочисленные бригады во главе с П. (4- довским, Е. Турчалиновой, М. Лени ным, А. Остужевым, В. Рыжовой, Е. Гоголевой, М. Царевым, В. 0буховой побывали на многих учаетках фронта, дали сотни концертов в гос питалях. В начале войны Малый те arp создал фронтовой филиал, про шедший вместе с Советской Армией весь побелюносный путь до Берлина. Спектакли и концерты артистов Мз‚ лого театра на передовых позициях горячо воспринимались бойпами и команиирами Советской Армии, воеля‘ ли в них бодроеть и уверенность в победе, вдохновляли ина новые тат, ’ ные ПОлвИги. становлении русской реалистической драматургии. В тесном содружестве с тезтром творили Гоголь u Ocrposский, на его сцене впервые были пэставлены многие произведения Ту}ргенева, Сухово-Кобылина, Льва Толетого и лоугих выдающихся русских писателей и траматуртов. После победы Великой Октябрьской сопиалистической революции, в условиях расцвета советской социзлистической культуры, Малый театр с новой силой продолжат фазвивать свое резлистическое искуество. Окруженный вниманием партии ‚большевиков и советского правительства, получивиай подлинную ©8000- ду творчества, Малый театр вотал Ba путь овладения самым передовым и самым революционным искусством искусством социалистическом еаДИЗМа. В наши дни Малый театр заслужил поистине всенародное признание и любовь. Юбилей театра — большюе, радостное событие в культурной жизни Советской етраны. Важная веха в становлении ц развитии русского театра возможного совершенетва». Й действительно, Шепкин достиг этого. «В03- можного совершенства» и другим актерам указал путь к его достяжению. Щепкин, друг Герцена. Грановского, Белинского, Гоголя, Шевченко, Пушкина, Туртенева, заложил основы связи Малого театра се лучшими, передовыми людьми эпохи. 0г Щепкина Малый театр учаследовал горячую любовь к поэтичности и музыкальности звучания русской речи. Великий актер в совершенетве овладел тайной сценической речи, неисчерпаемыми ботатетвами русского языка. Овладел потому, что первым понял — актер должен говорить «на своих народных звуках». Надуманной речевой манере аклеров французекого Тезтра он противопоставил простоту и жизненную правдивость русской речи: «у нас, — ках он однажды сказал, — поет сердце». Щелкия призывал актеров в повселневному упорному труду, который для него был основой творчества: «Что бы значило искусетво, если бы оно дославалось без труда», восклипал он. Щепкин первым высказал глубокие мысли о необходимости актерского ансамбля; играя свою роль, он всегда думал о спектакле в целом. Для Шепкина было важко в аКтере умение передать идейное содефжание образа: «Как бы ни было верHO чувство, но ежели оно перешло траницы общей илеи, То нет гармоHHA, которая есть общий закон всех искусств». Щепкин видел в театре ответетвенную народную «кафедру», с которой актер. должен нести высокие, благородные, идеи. Бессмертные заветы Щепкина, сытравигие столь значительную роль в истории русского театра, через его учеников и последователей, через иден Станиславекого, через творчество выдающихся мастеров современного Малого театра дошли до наших дней. Как и многие замечательные русские актеры, Щепкин страдал от отсутствия содержательного, художественно полноценного репертуара. Вот почему он встретил е такой радостью появление бессмертных творений русской драматургии-—«Горе от ума» Грибоедова и «Ревизора» Гогоая, в постановках которых он создал замечательные образы Городничео и Фамусова. Не случайно «Ревизор», поставленный на сцене’ Малого театра, имел злесь успех гораздо больший, чем в Алексанлринском театре, в официальном «випмундирном» Петербурге. Щепкина и Гоголя роднила общность их взглядов на театр, их искание праздивого, реалистического исnycetsa. Еели Щепкин утверждал: «Гоголю я обязан болыше всех». то ‘nh Гоголь многим был обязан ветикому актеру. Творческая деятельноеть Щепкина оказала огромное влияние на дальнейшее развитие русского реалистического искусства. После Шенкина уже стало невозможным возвращение к поежним, заиметвованным у Запада, полнения. Малый театр, свято хранивший шепкинские заветы, всегда борюлея со всяческими. отклоненияжизни и пс праву стал «домом Щел«Драма родилась на площади и составляла увеселение народное», писал Пушкин. Неразрырная связь. © надюдом, < его жизнью, думами и стремлениями — отличительная черта. русского театрального искусства. Возникновение Московского Малого театра, открывшегося 27 октября 1824 года, было подготовлено воем прелшествующим развитием русской сцены, неуклонным стремлением лучших представителей ее к реалистическому искусетву. Самобытное, подлянно нациюнальное искусство великих русских аклеров—П. С. Мочалова (1800—1848), М. С. Щепкина (1788—1863), П. М. Садовского (1818—1872) — заклахывало основу русской реалистической школы актерской игры, боровшейся с попытками «европеизировать» русский театр, повести его По пути подражания западноевропейским образпам. Искусство П. С. Мочалова, ero бунтарский романтизм, явалось от. звуком революционного похема русского общества. Сын «отпущенного вечно на волю» крепостлого, Мочалов уже в первой роли Полиника в «Элнпе в Афинах» Озерова был праздив и искренен, играл, по евидетельству Белинского, «натурально». Он был первым в мировом театре актером, ставшим в тратедии «простым зеркалом природы». Он же был первым, кто начал говорить в трагедии, «Бак все люди». «Ничто лучше не оказывает самобытность его талачTa, как смелое введение простого разговора на сцене, — отмечал Аксаков. —...Сей путь някто не сказал ему; эя избрал его по внутреннему убеждению...>». Образы, созданные Мочаловым, были плейно насышены, звучали как протест против социальной неправды, отражали революционное бунтаретво разночинцев. -Увековеченное в гениальных стЗтьях Белинского исполнение Мочаловым роли Гамлета позволяет судить 06 исключительном даровании актера, силе его темперамента, пламенности воображения. Мочалов — целая эпоха в жизни Малого театра. Он первый попытался © реалистической глубиной раскрыть переживания и чувства воплощаемого. образа. Но Мочалов не смог привести в систему богатейший опыт своего творческого пути. `Отпом сценического реализма В русском театре по праву стал М. 6. Щепкин. Он создал «правду на русской сцене», писал о нем Герцен, «оя первым стал нетеатрален на театре». Великий художник-реалиет понимал, что «искусство настолько высока, насколько близко природе». Он треб? вал от актера глубокого знания жизни: «Beerja имей в виду натуру, влазь, так сказать, в кожу действующего лица, изучай хоропенько его особенные идеи, если оне есть, и. даже не упускай из виду общество его прошедшей жизни,— писал ШЩеткия своему зоспитаннику Шумекому— Вемалривайся во все слои общества без всякого предубеждения в тому или другому...». . Щепкин верил в высокое общеетвенное назначение искусства театра, . актерского творчества. Он утверждал, . что «русскому народу судьба предоставила ловести это исклоетво до крепнет свазь Малого театра с революционно настроенным студенчестBOM, ¢ передовой профессурой Московского униререитета и прогреесивными русекими писателями. Спектакли театра оказывали воздействие на рост общественного самосознания русехого общества. Герцен, чернышевекий, Добролюбов. горячо приветствовали деятельность Малого театра, неоднократно подчеукивали общественное значение его творчества в смелом обличении нравов «темного царства». Наряду © П. М. Садовским драма» тургия Островского выдвинула мно гих замечательных ‘актеров Малого. театра, умноживших славу его и славу русского искусства. Среди них — Т. Никулина-Кобицкая, Е. и С. Взсильевы, Н. Медведева, С. Шумский, И. Самарин, позднее — Г. Федотова, Е. Никулина, К. Рыбаков, 0. и М. бадовские и др. Все оня учили своих зрителей любви в притееняемым и ненависти к поработителям, раскрывали красоту и духовные богатетва русского человека, способного на великие полвиги во имя любви к CBOему народу. Воплощая произведения великого драматурга, Малый театр укоепил и развил реалистические традиции своего искусства. В послелние годы своей жизия Островский принимает непосралетвенное участие в управленаяи Малым театром. OH развертывает активную деятельность по реорганизатии труппы и формированию репертуара, по созданию шкоты для воспитания молодых актеров. Однако все эти начинания драматурга, и в первую 0чередь его идея создания театра для народа, встречали сопропавление со стороны царских чиновников, стоявших во главе театра. Царское правительетво с нескрываемой неприязнью Великая Октябрьская социалистическая революция принесла Малому театру второе рождение, открыла перед ним самые широкие перспективы. Свершилось то, о чем мечтали на протяжении уногих десятилетий лучитие Представители старейшего русекого театра, — в зрительный зал принел новый зритель: пролетарекие массы, красноармейцы, защишающие завоевания революции. Характеризуя послеоклябрьский зрительный Зал, А. И. Южин писал; «0б этой публике вею жизнь грезил и тосковал Малый т6- атр». Малый театр в числе первых театров Москвы возобновил работу поеле установления советской власти. Ег? мастера получили возможность 0уществить свою давнишнюю мечту 9 подлинно общенаролдном, общедлоступHom театре, Не ограничивая свою деятельность постановкой спектаклей в основном помещении, Малый театр © первых дней существования Coper ского государства начинает давать спектакли в рабочих клубах, на фабриках и заводах, в красноармейских застях и учебных заведениях. Театр тлубоко воспринял указание В. И. Ленина: «Искусство принадлежит наролу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими. Оно должно об’единять чувство, мысль и волю этих масс, пелымать их». уже в первом сезоне 1917—1918 гола театр дал большое количество выездных спектаклей, в которых принимали участие лучитие артистические силы театра — 0. 0. Садовская, М. Н. Ермолова, Е. В. Лентковекая. 0. А. Правдин, А. И. Южин, а также ныне здравствующие ветераны сцены — А. А. Яблочкина, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Пашенная, А. А. Остужев, Н. К. Якозлев. Огромный успех подобных спектаклей поставил перед тезтром задачу создания постоянно действующего филиала в одном из крупнейших пайонов слолицы. Так возник филиал, работавший сначала на Чистых прудах, затем на Таганской площали и ныне на Б. Ордынке, Основным вопросом деятельности Малого театра в новых условиях стал вопрое репертуара. Малый театр возобновил свои лучшие спектакли классической драматургии, причем главное место было уделено произведениям русских писателей. Театр показал пролетарскому зрителю великие творения Грибоедова, Гоголя, Островского, Тургенева, 1. Толстого, Сухово-Кобылина, Я относилось к постановкам Whee даже самого Островекого, тормюзя их распроетранение по провинции. Победоносцевекая реакция черной тучей распростерлаеь нёд Россией. В репертуаре Малого театра, обильно насаждались бездумные, пустенькие драмодельчеекле пьесы Невежина, Потехина, В. Крылова, Боборывина и ЛР. Но и в эту эпоху Малый театр сумел сохранить сое’ общеетвеннопрогрессивное значение. На его спене появилась М. Н. Ермолова © 6 пламенными героическими образами, призывавигими в борьбе е тирандей, В роли фауренсяи («Овечий» источник» Лопе де Вега) Ермолова вопдошала такую страстную любовь к свободе и гнев к тем, кто пытался сломить свободолюбивые стремления народа, что спектакль, воспринятый, как открытый призыв к восстанию, был снят с репертуара Малого тватра, Эта же героическая тема раскрывалась и в других образах, созданных Ермоловой: Жанна д’Афк («Орлеанская дева» Шиллера), Юдифь («Уриэль Акоста» Гуцкова), Мария Стюарт (в трагехии Шиллера) и др. Неизгладимое внечатление остазляma Ерлюлова в пьесах Островского. Катерина, Юлия Тугина, Кручинина, учительняпа Лонина из пьесы «fa пороге к лелу» —= глубокие образы русеких женщин, ° преистюлненные больной нравственной вилы и духовной красоты. Творчество М Ермоловой на ‘протяжении полувека было энаменем театра. Когда в 1920 голу советское правительство первой присвоило М. Н; Ермоловой почетное звание народной артистки Республики, она с горхостью сказала: «Вею свою душу Малый театр отдавал народу, и лсегда стремилисЬ К этому ини он. Й до коНиа дней мы всей лупой принадлежлы натюлу». Под знаменем сопиалистического реализма Творческий путь Малого театра В Bad идейно-художественную ЛИНИЮ, начатую постановкой «Любови Яровой», неустанно работая над произве“ дениями М. Горького, Б: Роматюва, 1. Леонова, В. Тренева, А. КорнейчуЕка, воплощая на сцене образы своих замечательных современников, Малый театр последовательно овладевает меTOIOM сопиалистического реализма. Зпервые за несколько десятилетий своего существования старейший тезтральный колдектив обретает подлинную ©вободу художественного творчества, утвержиая в советском театре самобытное, реалистическое искусство. Как, никогда раньше, расцветает в годы советской власти могучее ие» кусство Малого театра, покоящееся на замечательных демократических традициях его прошлого, традициях гражданина и борца; как никогда, растет мастерство его прославленных актеров и режиссеров и, как никогта раньше, звучит на, его подместках 38- мечательное русское слово, прокизанное ныне пафосом влохновенного коммунистического труда. Основная традиция Малого театра — традиция служения своим искусством передовым идеям общества. — определяет ето творческий метод. Эта общественная тенденция со времен Щепкина пронизывает все творчество театра. Именно веледотвие этото его творческий коллектив так оргзично и тлубоко востринял метот социалиетического реализма. Творческий метод Малого ‘театра представляет неограниченные в03- можности для максимального раскрытия артистической индивидуальности. Он воспитывает актера-гражданина, художника, владеющего в соворшенстве сценическим искусством. кола Малого театра воплощает лучшие черты национального характера русского театра, она отличается прав-. хивостью, искренностью, глубоким проникновением во внутренний мир человека, пониманием высокого значения сценического слова. Создавая спектакли о жизни советского общества, раскрывая в правдивых художественных образах богатейший духовный мир советекого чвловека, Малый театр попрежнему иного и плодотворно работает над произведениями русской и западной классической драматургии. Однако поновому теперь звучат ла его сцене бессмертные творения Грибоеловза я Гоголя, Островского и Горького, поновому глазами партийного советского художника прочитывает Малый Te атр страницы прошлого, воепроизводя их в ярких спенических образах. Не только творческое развитие и 0б0- гащение классического наследия, BO и его идейное переосмысление с позиций социалистического резлизма, пар тийное, пристрастное отношение к создаваемым им образам — вот. что чимых современных пьес, Малый теГоды советской власти-—-это неустанатр осталея верен. своим реалистическим традициям, которые он пытался сохранить тля лучшего будущего. ‚ народа ная поеледовательная борьба 33 утверждение на сцене самого передового и самого революционного в мире искусства, искусства социалиетнческого реализма. В первые послереволюционные готы. искренне стремясь служить на‘роду, Малый театр в жестокой борь‘бе с различными реаклионными течениями «левого тезтра» отстоял Clon замечательные, слагавшиеся десятилетнями, реалистические традиции. Однако он понимал, что, несмотря на успех классических спектаклей, несмотря на выдающееся сценическое мастерство его замечательных актеров, он еще далек от решения насущных залач еовременнасти. В этот период Малый театр остро нуждался в новой, современной храматургии, отображающей труд и героическую борьбу революционного народа, нуждался в новом, нартийном отношении в язлениям действительности, должен был по-новому ваучиться слушать и видеть жизнь, ежедневно и ежечасно порождавшую таких героев, © которых ве мог и мечтать ни один художник прошлого. Телько в работе над нроизведениями COBeTскай драматургии могло произойти и произошло становление нового роволюционного содержания сценического реализма в старейшем ‚русском театре, только созханиём образов новых хозяев жизни Малый театр мог окончательно утвердиться на позициях социалистического искусства. Вот почему уже в первые годы еоветской власти Малый театр прочно связал свою творческую судьбу с драматургами, умевшими зорко вглядываться в современную действительность, отображать красоту и величие советского человека, с теми, кто так же, как и елавные мастера Малого театра, был охвачен пафосом социалистической революции. В этом стремлении на помощь театру пришла партия, которая оплодотворила его замечательное ‘реалистическое искусство большевистекой партийностью и страстностью. Это новое замечательное качество, с ос5- бенной силой проявившееся в спектакле «Любовь Яровая» К. Тренева, явилось знаменательной вехой в истории не только Малого, не и всого советского театра. Впервые на coветской сцене языком современного искусства, доступного и понятного самым широким народным маесам, была провозглашена идея высокого сознания общественного долга советского человека, воспет его героический подвиг во имя революции и народа. Этот спектакль явился для мастеров Малого театра экзаменом на политическую и художественную зрелость. Это были их первые уверенные шаги по пути сопвалистического реализма. В дальнейшем, продолжая и.развиМалый театр—слуга Малый театр был неприступным утесом, о который разбиваляеь волны антинаролных, формалиетических течений. Идеологи формализма начисто отрицали классику и по сути пытались привить зрителю чуждые ему буржуазные ватляды на театр. Шоизведения классиков они расематривали только как повод для формалистических эстетских изопрений. Лишенные чуветва национальной гордости, зараженные космополитичесхими взглядами, они всячески «дорабатывали, изменяли, дополняли» произведения классиков, глумалиеь над их бессмертными о творениями. Наиболее ярко проявились эти течденции в деятельности заклятого врага русской и советской культуры — Мейерхольда. Малый театр свято xpaнил заветы классиков, бережно отиосился к их замыелам, к их тексту. Жалким потугам на ультрасовременность «левого театра» он противопоставил с80е здоровое, полнокровное, реалистическое искусство, близкое и понятное HADOTY. Отдельные неудачи, отдельные проявления формалистических влианий в творческой деятельности Малого Театра в таких спектаклях, кзк «Дохолнов место» и «Горе от ума». (постановка Н. Волконского), а таБ-. же «Волки и овцы» (постановка. В. Хохлова), быди лишь эпизодами. в Творческой истории театр. Источником возрождения и дальнейшего расцвета замечательного искусства Малого театра в первые же годы советской власти была. огромная помощь, оказанная ему © стороны правительства, партии и ее вождей. Малому театру было присвоено нанменование акздемического. Этим решением советское правительство похчеркивало неоценимые заслуги театра перед народом. Партия и правительство поддерживали теало в его реалистических устремлениях. Великую помощь тезтру оказали высказывания Ленива и Сталина о социалистической культуре, об отношении в классическому наследству, о партийности литературы и искусства, © культуре, национальной по форме, социалистической по содержанию. В этих гениальных указаниях мастера Малого тезтра обрели поллерьку в своей работе и уяенили путь дальнейшего развития. В эти годы в труппу Малого теATPA ветупили замечательные актеры — М. Блюменталь-Таматина, С. Вузнецов, Н. Костромской, Н, Рыбнизов, М. Нароков, А. Зражевский, Е, Шатрова, Н. Светловидов, В. Владиславский и другие. Эти крупнейшие маетера тезтрального искусства создали множество выдающихся образов В спектаклях Малого театре. Начинают вытвитаться молодые актеры, которые вместе со отарейттими пеятелями теалра ныне составляют ето творческую основу. Малый тезтр, понимая свой долг перед народом, ясно предетавлял, что oF не сможет выполнить своей 3a%a‚ если основой его репертуара не станут произведения современных Coветеких драматургов, решающие актуальные вопросы современности, если он не сумеет найти пьесы, проникнутые новым, социалистическим мировоззрением. Театр стремился осуществлять тромзвеления большого сопиального ay содержания. B 1919 году он впервые ветречается е драматургией Горького, ставит ето пьесу «Старик». Затем Малый театр осуществляет постановки льес А. Туначарокого, А. Глебовз, ставит пьесу В. Билль-Белоцерковекого «Лево руля». Наиболее успепгно. театр смог воплотить свои искания. современного репертуара в 1926 году, осуществив постановку пьесы «Любовь Яровая» В. Тренева. В этом спектакле зотясты Малого!. Прогрессивные демократические традиции. В 50—170-х годах пропюютго века общественное значение Малого театра особенно возросло. Илейно-целеустремленный репертуар театра выражал протест лучших передовых люлей эпохи против социальной несправедливости, бесправия, угнетения. Несмотря на притеснение цензуры, со сцены театра гневно звучали слова, разоблачающие невежество, произвол, мешанетво, бюрокраTH3M пареких чиновников. Театр стремилея показать образы mporpecсивных людей своего времени, етрастно боровшихся за лучшее будущее России. В это время реалистическая школа Малого театра находит дальнейшее развитие в творчестве ученика и соратника Щепкина, выдающегося актера Прова Садовского. Caдовский сделал еще один шаг вперед в правливому глубокому раскрытию на спене русской жизни. Многообразная галлерея образов, созданных актером, тесно связана © драматургией А. Н. Островского. Плодотворная деятельноеть Островского-драматурга во многом зависела от его тесного многолетнего общения с Малым театром. _ ° Подавляющее болыпинотво LPC Островского впервые было поставлено на сепене Малого театра. Лраматург хорошо знал коллектив театра, невюторые роли создавал для епределенных актеров. Особенно тесная личная и Творческая д0ужба связывала его с П. М. Садовеким. Так же, хак драматург, ‘хоропю зная русскую жизнь, Садовский с необыкновенной правдивостью воплощал образы люхей разных социальных групи, разных профессий и характеров. Одним из главных ефедетв характеристики образа для Саловского являлась речь действующих лиц. Островский находил для каждого образа свою неповторимую «типическую» речь, с особым. строем фраз и мелолическим звучанием произносимых слов. Садовский, верный заветам Шепкина, сумел перенести на сцену разнообразие, яркость и выразительность русской народной речи. Типический язык действующих лиц в пьесах великого драматурга в передаче Садовского приобретает, по отзывам современников, «необыкновенную жизненную празду». Если в «Ревизоре» Гоголя Малый театр < едким, разящим сарказмом разоблачал ложь и продажность правящей прослойки николаевекого общества, то в образах Островского он таскрывал правдивую и неприглядную картину русской жизни, mpo‘извол угнетателей и страдания угнетенных. Велико было общественное значение постановки на сцене Малого тёатра таких пьес Островского, как «Гроза», «Лес», «Бесприданница». В годы, котда впервые была осуществлен» постановка этих пьес, особенно Памятник А. Н, Островскому у эдания Малого театра в Москве. Окончание на 3-й стр.