COBETCKOE HCKYCCTBO К 125-леткю МОСКОВСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА народный поэт В своих пьесах Райние товорил о не- ооходимости — самопо- жертвования в борьбе 38 счастье народа. Тениальный поэт и драматург Ян Райняе — Гордость и слава латыпекого® народа. Все свое творчество он отдавал народу, воплощая в своих произведениях его наиболее светлые и омелые чаяния. К 20-летию со дня смерти Я. Райниса В НОМИТЕТЕ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ Комитет по делам искусств при Со- вете Министров СССР подвел итоги летним гастрольным выступлениям МХАТ СССР им. Горького и Госу- дарственного театра им. Евг. Вахтан- rosa, Гастроли Художественного театра в Ленинграде и Киеве прошли с боль- шим творческим и материальным ус- пехом. За время гастролей спектакли МХАТ посетило свыше 180 тысяч зри- телей. В Киеве артисты провели творческие встречи со зрителями — рабочими, колхозниками, научными работниками и воинамч° Советской рмни. С 28 мая по августа Театр им. Вахтангова находился на гастролях в промышленных центрах Южного Уря- ла и Сибири. За этот период в Магнч- Toropexe, Челябинске. Кемерово, Прокопьевске, Новосибирске и дру- гих городах театр показал 108 спектаклей, на которых побывало око- ло 100 тысяч зрителей. Одновременно коллектив давал концерты, участво- вал в творческих встречах и беседах с щахтерами Кузбасса, с металлуртами Магнитогорска, с партийным активом городов и областей. За большую работу, проведенную в дни гастролей, Комитет по делам ис- кусств об’явил благодарность руко- водству МХАТ СССР им; Горького. В распоряжение дирекции выделены средства для премирования работня- ков театра.. Об’явлена благодарность творче- скому коллективу, работникам поста- Новочной части и административному аппарату Театра им. Вахтангова, при- нимавшим участие в художественном обслуживании трудящихся Сибири и Урала. : \ ВСТРЕЧА С ХУДОЖНИКАМИ СТОЛИЦЫ 6 сентября в помещении Централь- ного дома работников искусств СССР состоялось совещание ведущих Ma- стеров живописи, скульптуры и графи- ки столицы, организованное газетой «Советское искусство». В обсуждении задач, стоящих перед мастерами изо- бразительных искусств, приняли Уча- стие президент Академии художеств СССР А. Герасимов, Ф. Богородский, В. Кацман, А, Яр-Кравченко, П, Со- колов-Скаля, Л. Кербель, В. Шишков, С. Тавасиев, Ф, Невежин, С. Алешин н Ф. Антонов. В выступлениях затрагивались воп- росы мастерства, законченности про- изведений, их широкой популяриза- ции в народе, проблемы прикладного и декоративного искусств, Говори: лось о необходимости пристального общественного внимания к молодым художникам, деятельной творческой помощи им в работе, Должны быть усилены связь и обмен опытом меж- ду художниками братских националь- ных республик. Большое внимание было уделено на совещании вопросам организации художественных выставок. Были под- вергнуты критике, в частности, прин- ципы формирования жюри выставок и художественных советов, _ Участники совещания подчеркивали необходимость регулярной организа- ции выставок периферийных худож- ников и художников стран народной демократии, В числе других был за- тронут также вопрос о научно-экепе- риментальной и исследовательской работе в области изобразительного искусства: Совещанием с живописцами, скуль- пторами и графиками была открыта серия встреч релакции «Советское искусство» с представителями худо- жественной интеллигенции Москвы. Гисьмна в Слава и гордость русской _ Театральной культуры Окончание. Начало на 2-й стр. характерно для творчества современ- ных мастеров Московского Малого те- arpa. Не случайно «Ревизор» Гоголя, «Горе от ума» Грибоедова, «Лес» и «На всякого мудреца» Островского прозвучали на его сцене, как страст- ное обличение бытз и нравов царской России. С каждым тодом возрастали граж- данское сознание и творческая бое- способность коллектива Малого ™- атра, окруженного постоянной забо- той и вниманием советского прави- тельства. Старейший московский те- атр отзывался на самые насущные вопросы общественной и государет- венной жизни. В борьбе за высоко- идейное, подлинно нарохнов искусст- во, за овладение методом социалисти- ческого реализма росли и крепли признание и любовь советского народа к Малому театру. Постановление ЦЕ ВЕП(б) «0 pe- пертуаре драматических театров я мерах по его улучшению» и другие решения партии по идеологическим вопросам нацелили советский театр на преодоление остатков формализма и эстетства, на борьбу протяв низко- поклонетвь перед разлатающимея буржуазным искусством. Эти нето- рические документы определили пу- ти дальнейшего творческого под’ема советского театра. Коллектив Малого театра глубоко воспринял всю серьез- ность пред’являемых партией и на- родом требований. Все свое внимание он соередоточил отныне на созданаи ярких спектаклей о ныней жизни и людях, спектаклей. отображающих в полнокровных художественных обра- зах величие и дела сталинской эпохи. Выступая в те дни от имени творче- ского коллектива Малого театра, старейшая его актриса А. A. Яблоч- кина выразила чаяния и стремления своих товарищей по искусству: «Пе- становление Центрального Комитета партии, — говорила она, — призы- вает и ведет советский тезлр к халь- нейшему росту и расцвету. Творче- ский коллектив Малого театра-ета- рейшего русского тватра-чпреиспол- нен желания ответить на этот призыв локими современными спектаклями я приложит все усилия для выподне- ния тех болыших задач, которые пар- тия, варол поставили перед советским искусством». Это торжественное obe- mange коллевтяв Малого театра едер- жал полностью. Отныне задача coala- ния высокохудожественных спек- таклей, воспитывающих советеких людей в духе коммуниама, стала основной и решающей в его творче- стве. Малый театр обращается в луч- шим произведениям советских драма- тургов, отображающим самые акту- альные и значительные темы совет- ской действительности. Мобилизовав весь свой творческий опыт и мастер- ство, во всеоружии самого передове- го н революционного. в мире социали- стического искусства, Малый театр осуществляет в эти годы рят глубо- ко илейных, пронизанных бельше- вистекой партийностью постановок пьес советеких драматургов: «За тех, ло в море!» Б, Лавренева, «Русский вонрос» К. Симонова, «Великая сила» Б. Ромашова, «Южный узел» А. Пер- венцева и многие другие, Своими но- выми спектаклями Малый чеатр утвержхает замечательные качества передового советского человека, во спавает его труд`и героические. под- виги во славу матери-Родины; он гневно клеймит поджигателей новой ХИророй ВОЙНЫ и в весь голос про- возглашает со сцены неизбежность побеты сторонников мира и лдемокра- тии; свонм партайным искусством он неустанно борется против HHIKO- похлонства перед растленной буржу- азчой культурой, против тех, кто ме- шает нашему движению вперед. Работая над произвелениями ©овре- Menno драматургии, Малый театр обогащает свое искусство, а лучигие его спектакли завоевывают щирокое признание советского зрителя. Отним из эначительных сцениче- ских созланий театра поеле иеториче- ских решений ЦВ партии явидся спехтакль «Южный узел» А. Первен- цева, в котором автор и постановщи- ки воспроизвели широкое эпическое полотне незабываемых событий икой Отечественной войны. В этом спектакле, впервые на сцене Малого театра, был воплощен образ Иифз Виссарноновича Сталина — вдохно- витезя и ортанизатора каших побед. Тщетно EPNTIRA-ROCNOMOTHTEL, ныне разобдаченные советской обще- ственностью и партийной печатью, пытались подорвать доверие Малого театра к современной теме и тем. еа- мым помешать его работе. Они упор- но умышленно замалчивали его успехи и достижения, а, всячески разхувая малейшие неудачи, стара- лись дискредитировать Малый театр, гордость нашей национальной куль- туры, в глазах советского зрителя, Жалкие последыши растленной бур- жуазной культуры в своей антипа- триотяческой деятельности договари- вались до прямого отрицания какого бы то ни было самобытного творче- ского лица Малого театра, пытаясь «потравнять под одну гребенку» все многоебразие советского театрального искусства. Эти «критики», вражщебно настроенные к нашему советскому искусству. безапелляционно утверж- дали, будто движение театра по пути социалистическом реализма лишнает ем самобытности. Не вышло 910. Физнь неопровержилмю показала, что только социалистический резлизм по- могает театральному деятелю обрести творческую индивидуальность, только овладев этим совершеннейшим мето- дом художественного творчества, мож- но отобразить глубочайшие процессы ЖИЗНИ. Продолжая плодотворную фаботу над произведениями советских авто- ров, Малый театр на деле доказал всю беспечвенность и лживость ан- типатриотической критики, напра- вленной на умышленное умаление достоинств советского театрального искусства. Верный своей славной традиции, старейший русский театр повеелневно крепил свою творческую связь © ЛУЧШИМИ лраматургами етрз- НЫ. В сезоне 1948 — 1949 гола вн одержал новые творческие победы. Спектакль «Московский характер» А. Софронова завоевал большую лю- бовь советского зрителя. Тогда же гз- зета «Правда» писала: «Спектакль призывает каждого из нас руковод- ствоваться во всяком деле интереса- ми государетва, народа, быть всегда готовыми с партийных позиций разре- шать задачи. выдвитаемые перет нз- МИ ЖИЗНЬЮ». Наиболее значительные спектакли последних лет — «В степях Украи- НЫ» А. Корнейчука, «За тех, кто в хоре!». Б. Лавренева, «Великая сн- ла» В. Ромашова. «Московекий ха- рактер» А. Софронова завоевали пти- рокое признание зрителей и были удостоены Сталинской премии. Значительной работой коллекти- ва в этом сезоне была постановка пьесы Н. Вирты «Ваговорв обречен- ных». В ней автор и театр затраги- вают жгучие вопросы современного послевоенного мира, говорят о неиз- бежности поражения чоджигателей Новой мировой войны. He останавливаясь на хостигнутом, Малый театр постоянно распгиряет свой авторский актив, правлекает 5 совместной творческой работе все но- вые талантливые писательские силы. В этом — основа постоянного твор» ческого обновления, вечной молодо- сти старейшего русского театра. Малый театр непрестанно воспи- тывает новую смену. Почти в каж- лом спектакле театра можно видеть рядем с прославленными мастерами молодежь, только что покинувшую стены училища. На его сцене успен- но выстунают талантливые молодые актеры: ВБ. Телегин, J, Павлов, Н. Афанасьев, И. Ляксо, 0, Херько- ва, К. Роек, М. Овчинникова и Apy- гие. Эта молодая пороель — залог 1альнейших творческих успехов, ко- торые поднимут нь новую ступень искусство старейшего русского те- атра. Странное представление сказках чудеса. Борьба Поршуна @ Тебедью в «Сказке о паре Салтане» вызывает у зрителей смех. Зато под линное чудо происходит © артиетум; исполняющим во втором сказочном отрывке партию Руслана. Знаменитая ария «0. поле, поле» идет пол акком= панемент рояля. Приближается спез на © Головой, и тут влоуг ветупает отсутствующий на сцене оркестр, &. артист начинает петь... голосом Рей- зена! Секрет заключается в том. что в этот момент включается механиче= Зритель емеется. Смеется над неа задачливым режиссером, 03в0ллза ним себе такую безвкусицу. Представление заканчивается пебя ней, которую весьма посредственно исполняют все участники спектажля. Полезная и благодарная идея—©03- лание театра при Центральном паре КУЛЬТУРЫ и отдыха. Конечно, для та- Кого Театра надо искать новые формы ни пиеать спепиальные пьесы. Это должно быть высокоидейное, художе=я . ственное и увлекательное зоелищез Исходя из специфических особенно- стей теалра, режиссура и авторы должны были проявить максимум творческой изобретательности, чтобы заставить зрителя глубоко заинтере- соваться происходящим, & не только мимоходом ваглядывать на сцену, проходя по аллеям парка. С сожалением следует признать, что первая постанозка театра Цент рального парка культуры и отдыха имени Горького, осуществленная ху» дожественным руковолителем тватра т. Барминым по пьесе Петровой и Требнева. неудачна. Руководетву те- атра необходимо серьезно подумать 4 будущем репертуате. Тезтр должен стать подлинно маез совым, а следовательно, и любимым массами. Ho пока, сегодня, зритель смотрит на огромную сцену у набез режной Москвы-реки равнодущно и. иронически. . Ю. ИЛЬИН. Недавно мне притлоеь побывать В Центральном парке культуры и от- дыха им. Горького. Через каждые пол- часа в самых отдаленных уголках парка, раздавался голос радиоликтора: «Сетодня в 10 часов вечера на Мас- совом поле парка состоится спектакль Московского театра Центрального парка культуры и отдыха имени Горького «Здраветвуй. племя младое, незнакомое!» У набережной Москвы-реки соору- жена сцена, по своим размерам, по- жалуй, не намного уступающая сцене Московского Большого театра, Ветер раздувает легкий белый занавес, С разных сторон сходятся на Маесовое поле зрители. Одни, потоптавитиеь около сцены и взглянув на часы (уже половина одиннадцатого, & все не на- чинают!), уходят, другие, более тер- пеливые, стоят и ждут. Отоят, потому что скамеек перед сценой «не поло- жено». Очевидно, так, задумано устро- иелями. Наконец, все тотово, гаснет свет, и за сценой раздаются звуки баяна. За- навес разлвигается. ..На сцену, изображающую набе- режную близ хоропю знакомого моск- вичам Крымского моста, выхолят мо- лодые люди — студенты и рабочие. Они поют массовые песни. пляшут и... вопоминают о Пушкине, Среди них — люди из разных городов Со- ветского Союза. Молодые люди чита- ют стихи Шушкина. В большинетве случаев плохо читают. Заходит речь о пушкинских сказках. И тут выяе- няется, что один из молодых люлей... не любит сказок. Конечно, все начи- нают ето уговаривать полюбить их. Бывшие фронтовики рассказывают, как в дни войны солдаты называли своих взволных «Дядькой Черномо- ром», а себя, без излишней скромно- сти, именуют «тридцать три бога- тыря», В действие включаются сказки, то- есть два отрывка из опер «Сказка о царе Салтане» Римекого-Корсахоза и «Руслан и Людмила» Глинки. Quen небрежно изображаются в oO Почему Азкое бы событие ни брал драматург для своего повествования, в каком бы жанре он ни создавал свое про- изведение, эта идея являлась для него основной и опреде- ляющей, Одно из самых эна- чительных произведе- ний Райниеа — пьеса «Огонь м ночь». Co- бытия пьесы отноеят- ся к ХП веку, к эпо- хе борьбы латышей с немецкими захватчи- ками. Но далекое про- шлое не помешало драматургу поднять ажтуальнейнкие вощиеы современности. Воспользо- вавшись историческими событиями, Райние 90 весь голос товорит о па- триотизме, о становлении нажиональ- ного сознания, пробуждает в народе чувство свободы, веру в счастливое будущее, _ Герои пьесы олицетворяют собой черты, присущие латышекому наро- народа, В образе плавного героя пьесы Тачплесиеа Райние обобщил нена- висть народа к немецким поработите- лям, носителям экопансии и тирании. В произведениях Райниса веегда наличествуют элементы героизма и борьбы, в них показано столкновение двух противоположных, взаимоиеклю- чающих сил — света п мрака, про- гресва и реакции, свободы и тирании. Райние отлично знал и чуветво- вал народное . творчество. Создавая свои бессмертные произведения, он всегда приникал к роднику народного искусства. В его пьесах «Вей, вете- рок», «Вороненок» — использованы лучитие мотивы народного творчества, В пьесе «Вей, ветерок» превосходно отражены чистота простых людей, их душевное блатородетво, их полное пре- восходетво нах миром чванливых, са- модовольных буржуз. Творчество Райниеа отличает евя- тая ненависть к поработителям, за- хватчикам, любителях чужого добра. «Огонь и ночь», «Индулые и Ария», «Игра, пляшу» — эти произведения проникнуты презрением и нена- ВиСТЬЮ к немецким поработителям, в них < огромной любовью выведен об- раз простого человека из народа, пре- данного своей родине. Илеи Райниеа и’ ето’ ‘творчество тесно связаны с русской литературой, русеким освободительным движением. Ему принадлежат пророческие слова: «Свободная Латвия в евободной Рос- сии», В условиях буржуазной Латвии, в дни господетва ульманиеовекой фалти- стекой диктатуры великие произведе- ния Райниса полдвергалиеь гонениям и запрету. Латышекому наролу при- ходилюеь тайком читать бессмертные строфы гениального поэта-—ражда- нина, революционера, Иное хело — в паши дни. Трудо- любивый латышекий народ чтит па- мять своего великого сына, Невца ©в0- боды, неистового борца © врагами на- рода, иноземными захватчикадги, Расцветает театральное ACKYCCTBO Латвии, За последнее время в Москве с болыним успехом прещли гастроли Латвийского Художественного театра. ий Латвийского театра драмы, И тот и другой театры в евоем творчестве следуют заветам великото поэта, учась у Райниса требовательности, понима- нию своего долга, чувству высокой ответственности перед народом. Иден Райниса живы в наши дни. Великий поэт-революционер с нами, в наших рядах, он участник нашей борьбы с мировой, реакцией за счает- ливое будущее человечества. Н. ГРОМОВ. Творчество Райни- са началось в те годы, когда в Латвии про- исходил под’ем 0680- бодительной борьбы и было неразрывно связано с революци- онным движением на- рода. Немногие пасатели в те голы уяеняли се- бе смысл поонсходя- щих событий, немно- гие видели тот путь, который может принести народу же- ланную свободу, исполнение ‘его лучших надежд. Райнис знал и ве- рил в этот единственлый правильный путь. Он первый из писателей Jar вии понял значение рабочего класса, его великую мисеню. Райние провоз- гласил Тебе, класе основной, Служить бойцом. — Гле честь найлется зыше?.. Ян Райнцие каждым своим произве- дением старался ответить на самые острые, злободневные вопросы, любое еге творение отличает глубокое про- никновение в действительность, стра- стное желание пробудить в народе чувство свободы, веру в светлее бу- дущее. Дарование Райниса было чрезвы- чайно разнообразным, Поэт, критик, драматург, редактор прогрессивных журналов и газет, он всегла прояв- лял себя художником-борцом, револю- пионером, верным другом своего на- рода. Годы жизни Райниса были горьки- ми и тяжелыми. Долгое время он на- ходился в есылке и эмиграции, вда- ли от горячо любимого народа, от до- ротой сердиу родины. Но как бы да- JORO ни находилея поэт от родного края, все его помыслы, все его чув- ства были связаны с землей, его вскормивщей, © народом, его восли- тавитим, Горячее серхие и чувство высокого патриотизма вдохновляли Райниса на создание страстных, проникновенных произведений, находивших живой от- клик в латышеком народе. Сборники стихов «Далекие аккорды синего ве- чера» и «Посев бури» отражали мые- ли передовых людей накануне пред- грозовых дней революционного взры- ва 1905 года. Пламенные стихи п03- та призывали к грядущей борьбе. Его произведения находили самый горя- чий отклик у читателей. Райние — величайший латышекий поэт. По сиде своего дарования он по праву занимает месте в ряду круп- нейших писателей мировой литерату- ры. Райниса отличают любовь и уваже-. ние к гениям русской латературы. Бессмертные творения Пушкина, Лер- монтова всегла служили ему образ- yom. Райнису принадлежат велико- лепные переводы произведентй этих. великих русских поэтов на латыш- ский язык. Райние перевел «Бориса Годунова», «Моцарта и Сальери», многие стихотворения Лермонтова. Он. автор великолепных переводов гетев- ского «Фауста», произведений Шек- спира, Шиллера, Гейне и др. Вея эта гигантская работа была проникнута OREM стремлением — расшарить ду- ховный кругозор своего народа, по- знакомить его © бессмертными творе- ниями человеческого духа. Райние оказал неопенимее влияние на развитие латышского театра. Ве- ликий поэт-революционер превоехол- но понимал значение театра, ках аб- щественкой трабуны, с которой мож- но проповедывать передовые, прогрес- сивные мысли, для начинающих художников? сать маслом», «Лак пихать ЗЕв8- релью», «0 перспективе», «(0 цвето- ведении», «Композиция на свободную тему», «Учебник рисования и живо- пиеи для самодеятельных художни® . ков» и др. распроданы еще 1939—1940 гг. Пора, издать аналогичные ЕНИгГЯ- ‚ВНОВЬ массовым тиражом, Художник И. ИВАНОВ. НОВОСИБИРСК, произведения музыку, по-новому ре нить монтажное построение эпизо“ дов. Такое активное творческое вме нгательство во композицию’ фильма“ ставит сезьезные задачи перед тео жиссурой и исполнителями. Новая монтажная редакция карти ны «Потомок Чингис-хана» будет <0= злана пот руководством ставившего этот фильм режиссера БВ. Пудовкина, _ К работе нал диалогами привлечен писатель 1. Схавин. В озвучании ро- лей примут участие артисты I. Сверд= лин, Б, Балдаков, участники немота фильма В. Цонпи, В. Гурняк и ряд артистов Государственной студии киа ноалутера. Над музыкальным оформлением картины работает композитор Н. Врю- ROB. Включившиеь в сопиалистическов юоревнование в честь 30-летия со“ ветской кинематографии, группа взя+ ла на себя обязательство досрочно закончить производство звукового варианта фильма. Режиссер В. ГОНЧУКОВ. Я преподаю в школе, веду кружоЕ юных художников в старших клае- сах. Многие из кружковцев хотят подготовиться к поступлению в худо- жественное училише. Но и мои уч- ники HW A CaN испытываем большие трудности из-за отсутетвия учебников и методических пособий. Не только у нае в районе, где я живу, но даже в магазинах Новосибирска необхоли- МЫХ ЕНИГ НЕТ. Старые издания книг: «Как пи- er een ty ee aE cama Звуковой вариант картины ‚Потомок Чингис-хана“ В первые голы существования ©0- ветской кинематографии было ©03дз- но значительное количество немых фильмов, многие из которых принес- ли славу молодому советскому кино- искусству. Эти фильмы не потеряли своего значения и интереса ло сих пор. По- этому нужно всячески приветство- вать начатую работу по озвучанию лучших немых фильмов. Первым таким онытом явился зву- ковой вариант фильма «Воллежекий регистратор». Сейчас на киностудии Мосфильм изет работа по созданию звукового варианта картины «Потомок Чинтис- хана». Это замечательное птюизведе- ние советского киноискуества вылез- жало испытание вроменем и даже сей- чае, спуетя 20 лет после выпуска на экраны, евежо и значительно. Производство звуковых вариантов немых фильмов—дело ‘новое и елож- ное. Требуется вложить в уста героев G10B0, отсутетвовавшее в немом фильме, органически ввести в ткань В ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЛЕРЕЕ Лекторий Государственной Третья- ковской галлереи в 1949—1950 гг. про- водит цикл лекций «Мастера руеско- го дореволюционного ‘и советского изобразительного искусства». Лекции будут читаться по вторникам и чет- вергам в залах музея. 15 сентября состоится лекция о жизни и творчестве А, Рублева, 20 и 22 сентября — о выдающихся рус- ских художниках И. Никитице, А. Антропове и Ф. Рокотове, 27 и сентября — о Ф. Шубине. заслонов® вующего Заслонова перед переходом через линию фронта и дающего ему задание сковать Оршанский желез- нодорежный узел. Артист Ю. Толубе- ев рисует образ правдивый. пол» „Константин Новый художественный фильм Минской киностудии Hatta художественная кинематогра- фия уже создала ряд фильмов, поевя- щенных светлым образам героев Ве- ликой Отечественной войны: рядового Александра Матросова и цартизанки Зои Космодемьянской. молодотвардей- цев Краснодона и верной дочери ли- товекого народа Марии Мельникайте. Новая картина киностудии «Бела- русьфильм» посвящена славному ге- pow белорусекого народа Конетан- тину Заслонову, Мододой инженер-бодышевик, на- чадьник депо одного из самых круп- ных железнодорожных узлов Белорус- сии — станции Орша, Константин Заслонов перед приходом немцев эва- куировал все, что было возможно, и выехал в тыд послелним. Но затем, когда враги, занявшие Оршу, попыта- лись превратить ее в главную базу, откуда эшелоны с оружием и боепри- пасами шли на подступы в Москве, пламенный патриот Заслонов вернул- ся в свое депо. Ему улалось войти в доверие в оккупантам, обмануть их бдительность и организовать система- тические аварии поездов, напразляв- шихея на восток, А когда фашисты стали догады- ваться о диверсионной работе Sacto нова и ему неминуемо грозил арест, OH усцед скрыться в партизанском крае и возглавил отряд народных устителей, входивщий в состав трех- соттысячиой партизанской армии Бе- лоруссии, Ярко и убедительно рассказывает фильм о беззаветной любви совет- ских людей к Родине, о безграничной их преданности своей партии, товарищу Сталину — своему вождю ц учителю. «Страх, страх должен парализо- вать все!»—говорит кровавый наме- слник Гитлера во временно захвачен- ной Белорусской CCP падач Куб (артиет Я. Малютин). давзя директи- Гордость советского искусства Малый театр по праву занял вы- дающееся место в истории русской н мировой культуры. На протяжении всего своего существования он содей- ствовал развитаю общественного самосознания в России, способствовал созданию отечественной драматургии и утверждал ее на русской п мировой сцене, выпестовал национальное <а- мобытное актерское искусство. Мировое значение Малого театра общепризнано. Ц действатедьно, где, В какой стране, на сцене какого те- атра расиветало более глубокое и м- гучее искусство — искуество высо- Кой жизненной правды и мужест венной простоты; где, в какой стра- Ее и на какой сцене вырастала плея- да выдающихся мастеров театра, равных Мочалову и Щеикину, Салов- скому и Ленскому. Южину и Ермоло- вой, Остужеву и Яблочкиной; и, на- конец, гле, на сцене какого еврепей- кого театра прозвучали более стрз- стная мысль и мужественное слово, ме еще спеническая площалка ста- новилась трибуной для провозглаше- ная самых переловых демократиче- ских итей?! : Особенно велико мировое значение Малого театра в наши дни; на фоне распада и разложения культуры ка- питалистического Запада вместе с6 всём советским театром он является единственным хранителем замеча- тельной сокровишницы человеческой мыели, обуетающей свое подлинное отечество в Советской стране. Трулно переоценить роль и значе- ние Малого театра в развитии рус- ского и советского театрального ис- кусетва, в развитии нашей сопиали- стичеекой культуры.” К. С. Стани- славский говорил: «Малый театр лучше всяких школ подействовал на мое духовное развитие. Он научил меня смотреть и вилеть прекрасное... Малый театр стал тем рычагом, ко- орый управлял духовной, интеллек- туальной стороной нашей жизни». 0 первых лет Великой Октябрьской с0- циалистической революции Малый театр навсегда связал свою судьбу с жизнью Советского государства. Все- Ta воплошая в сценических образах самые передовые и прогрессивные плен эпохи, он стал одним из люби- хейших театров нашего чарода. «Трудно измерить, учесть и предста- вить в конкретных данных т9 глубо- кее духовное влияние, которое ока- зывал и оказывает Малый тезтр, — писал А. М. Горький. — Вместе © Московским университетом ему при- надлежит крупная, выдающаяся роль в истории уметвенного развития рус- ского общества, — и булущий исто- рик Малого театра, несомненно, 38- свидетельствует, что эта роль выпел- нялась им безукоризненно». Создавая спектакли, пронизанные духом б0е- вой болыпевистской партийности, Малый тезтр отдает все евои творче- ские силы воспитанию советских лю- дей в духе коммунизма. «Ставя пье- сы о нашей жизни, Малый театр пре- вращает свою сцену в общественную трибуну», писала газета «Правда». Эти замечательные слова определяют плейное содержание хуложественной деятельности Малого театра, в этом— залог дальнейшего пропветания его влохновенного резлиестического ис- вусства. 125-летний путь старейшем pyc- ского театра, путь вхохновенного служения своему наролу, непримири- мой борьбы за прогрессивное реали- стическое искусство, за его высокую идейноеть и одухотворенную жизнен- ную правду, является славкым при- мером для всех театральных коллех- тизов нашей страны и зарождающе- гося нового. искусства стран народной демократии. Выпестованный партией Ленина — Сталина, окруженный вняманием и любовью своего народа, находясь в расцвете творческих сил, советский Малый театр уверенно слетует пе пу- ‘ти овладения высотами социалисти- Ческой культуры, ву о превращении цветущей совет-, НЫЙ обаяния, сердечности и просто- ты. Но два коротких эпизода, в кото- рых появляетея секретарь ЦК ВП) Белоруссии, не вилетены в сюжет, это как бы пролог ин эпилог фильма. Точно так же недостаточно развит драматургом и образ секретаря пох польного обкома, помотающето Зас- лонову перебраться в немецкое рас- положение и дающего ему надежную явку. Артист А. Хвыля играет эту рюль е задушевной теплотой, © мяг- ким народным юмором, он создает ощущение близости партийного рука- водителя с народной массой. Олнако эте тоже только ряд эпизодов, а не одно из оеновных звеньев сюжета: Авторы фильма в значительной мере преодолели другой недостаток пьесы — схематичность в обрисовке персонажей из рабочей среды, из чи- ела железнодорожников. Зритель за- помнит честного, прямолинейного Ан- тона Петровича Кроплю (артист Г. Глебов), который яростнее всех ненавидит «изменника», пришедше- то «служить» немпам. А потом, когда Заелонов открывается ему, ЁКропля становится самым близким и верным другом тероя. Сильное впечатление производит старик Шурмин, без раз- думий и колебаний согласивигийся «заморозить» Оршу и мастерски вы- полнивший эту задачу. Искренне, без нажима и наигрыша, сумел передать артист. В. Дорофеев то непререкаемое сознание своего долга перед Родиной, какое помогло и Шурмину, и велико- му множеству таких же простых со- ветеких людей, рядовых тружеников, презреть етрах смерти во имя торже- ства нашего правого дела. Шурмин— В. Дорофеев открыто излеваетея пах гестапювцами и, как герой, идет на пытки, на мученическую смерть. Пылкого юношу-комсомольца, Доку- товича хорошо сыграл артист В, Ба- лапюв. Это тоже типический образ, в котором воплощены лучшие черты нашей бесстрашной молодежи. ской республики в зону пустыни, Но этого страха не было ни у Кон- стантина Заслонова, ни у его товари- щей по борьбе, ни у всего своболо- любивого советского белорусского народа. Спокойно, твердо смотрит Заелонов в глаза гестаповпам. Ничто не может заставить ето подерять самооблада- ние, человеческое достоинство, гор- доеть и моральное превосходстве сво- бодного гражданина страны Советов, Мододой артист Владимир Дружни- ков, снимавшийся в заглавной роли, превосходно передает характер героя —ето несгибаемую волю, целеустрем- ленноеть, его умение угновенно ори- ентироваться в обстановке, прини- мать решения. И самое важное—-ар- THCT дает почуветвовать зрителям, что это не исключительные качества, присущие единицам, что отвага и ге- роизм свойственны миллионам совет- ских людей, воепитанных ленинско- сталинским комсомолом, могучей пау- тией большевиков. Своим продуманным и темперамент- ным исполнением aDTHCT BO многом уптубляет и дополняет образ Засло- нова, налшисанный автором пьесы и сценария А, Мовзоном, Главное вни- мание драматурга-—и в этом сущест- венный недостаток фильма — обра- шено на изображение внешнего хода событий. Они действительно терюич- ны и увлекательны. полны неожи- данностей. Но зритель ждет и более глубокого‘ проникновения во внутрен- ний мир, в психологию людей, моти- вирювки их поступков. В сценарии и фильме полнее, от- четливее, нежели в пьесе, показана руководящая роль партии в органи- вадии и развитии партизанского дви- жения. Но все же должного отраже- ния она не нашла. Мы видим на экране секретаоя Центрального Бомитета BOMMYRRCTE ческой партии Белоруссии, напутет- Кадр из фильма «Константин Заслонов». Заслонов (арт. В. Дружников) немецкой комендатуре, rey Другие образы рабочих менее от- четливы, за их поступками и словами не угадываются их биографии, как угадываются они у Кропли, у Шур- мина и Докутовича: Из отрицательных персонажей наиболее удались автору и исполни- телям переметнувшийся на сторону врага презренный трус и шкурник табельщик Буравчик (артист 3. Стом- ма) и шеф депо станции Орша, Иоганн Гаммер (артист Л. Фенин), Немцы в фильме изображены пла- катно. Нам нет интереса копаться в «психолотии» зверей, но это не зна- THT, Что можно показывать врага привычными, штамиованными еред- ствами. В сценарии, a следовательно, и в актерской трактовке роли совет- ника титлеровском министерства коммуникаций Гуго Хирта и майора гестапо Нейгауза решены схематич- но, неубедительно. Ароме того, ис- полнители этих ролей (артиеты Г. Мичурин и В. Соловьев) играют немцев с харсктерными русскими иН- тонациями, что как бы подчерки- вает «невсамделииноеть» персонз- жей. Режиссеры А. Файнциммер и В. Вюрш-Саблин поставили фильм темпе- раментна, с нарастающим драматиз мом. Олнако нельзя не упрекнуть по- становигиков «КАюнетантина Заелоно+ ва» за их чрезмерное увлечение a- тальными сценами. Это идет в ушем _ раскрытию внутреннего мира герозв. Да и комбинированные е’емки взры* . вов, крушений, рушашихея мостов выполнены довольно однообразно, а в отдельных случаях проступает их бутафорекая прироха. Отератор А Гинпбург снял фильм неровно. Наряду с отличными кино- портретами, со сценами, эмоциональ- но насыщенными, есть и планы ема- занные, недоработанные в световом отношении. однотонные. Ho Jake и при отмеченных недо“ статках фильм смотрится с огромным интересом. Константин Заелонов— В. Дружников, «несомненно, станет одним из любимых героев советского зрителя. Восхищение и гордость вы- зывает и тот факт, что эта кинокар- тина создана на киностудии возрож- ленной столипы Советской Белолус- СИИ. Олег ЛЕОНИДОВ, «Константин Заслонсв». Сценарий А. Мов- зона, постановка А. Файнциммера и В. Корш- Саблина. Главный оператор А. Гиниыбург, ре жиееер М. Шапиро, художник М. Юферов, композитор А. Богатырев, звукооператор А. Лу: пал. Производство Минской киностудии ‘«Ве- ларусьбильм»,