HCKYC CTBO наших выступлении Шекспировские спектакли в Стратфорде НИЕ РАЗ 0 ПЛОХОМ УЧЕБНИКЕ «Истотический 0бзор эволюции жилища изложен поверхностно и аплитично... В целом \ 21 неудачен, не заслуживает внимания и может быть при чтении книги‘ 663 ущерба для цельности изложения опущен»! «Установку H& жилье-минимум следует в пелом признать Henpaвильной; кроме Toro, B § 23 без надобноети приводятся... примеры зарубежного` жилья... Эти страницы надъ‘лежит при чтении опусЛить, а виды современного городского и поселёового жилья рассматривать под углом зрения современных излагаемых на лекциях задач»... (!?) «Задачи индустриализации и механизации нашего строительства 05- вещены слишком поверхностно 4 кратко»... «Современные градостроительные вадачи CCCP освещены слишком кратко и недостаточно полно»... Далее сказано, что «перечисленные недочеты следует учитывать Еак студентам при чтении книги, так и лекторам при преподавании курса»... «Студенты, — Предостерегает проф. Л. Серк, — должны в соответствии с перечисленными недочетами тщалельно конспектировать лекции по отмеченным выше темам и при пользовании книгой и при изучении по ней курса «Основы строительной техники»... Можно сказать с уверенностью, что не только студент первого курса, для которого этот учебник предназначался, но и опытный специалист с трудом смог бы ориентироваться В столь сложной ситуации, когда, читая книгу, приходится все время сверяться с «указаниями» и размышлять. подлежит ли усвоению п В № 26 газеты «Советское искусство» от 25 июня, была опубликована статья «Плохой ‘учебник» — а книге проф. Л. Серка «Основы строительной техники и архитектуры». : В связи © этим редакция получила письмо директора Московского инженерно - строительного института М. Карпеченко, в котором он сообщает, что статья «Нлохой, учебник» обсуждалась на расширенном заседании кафедры. архитектуры. Институт считает, что в статье правильно OTиечен ряд. существенных. недостатков книги. В то же время М. Барлеченко сообщает, что еще де опубликования статьи проф. Л. Серк coставил «Указания. для етудентов», в которых перечислил основные оптибки и недочеты своего учебника. Эти «указания» были одобрены кафедрой архитектуры и вложены во все имеющиеся в библиотеке института экземПляры книги. . Заместитель начальника Главното управления строительных вузов Министеретва высшего . образования СССР В. Большаков со. своей стороны сообщил в редакцию, что упомянутые выше «указания» были разосланы 24 строительным инетитутам страны. Отмечая ‚правильность указаний газеты «Советское искусство» на ряд недостатков ВНИИ Л. Серка, тов. Большаков считает вместе с тем возможным оставить вопрое о пригодности этой книги в качестве учебника открытым впредь до её обсуждения на специальном совещании, созываемом главком. Признавая на.словах правильность критики учебника, янститут и главк Министерства на деле вынуждают студентов. попрежнему. пользоваться искусство Искусство новой Болгарии ведет С86е начало от знаменательной даты — 9 сентября 1944 года, когда бол‘тарский народ блатоларя историчео ским победам Ерасной Армии сверг фашистский режим, установил под‚линно народную демократическую ‘власть и встал на путь социализма. ‹Это новое искусство взяло от прошло“TO Ble лучиеие прогрессивные достижения болгарской национальной ‘Культуры. . В области изобразительного исRYCCTES Болгария имеет славные 1е‚алистические традиции, Еще в 1879 ‘Году. после освобождения Болгарии русскими войсками, болгарская живопись начала следовать народно`реалистическим принципам UCKYCCTва славянских народов и прежде всего искусства великого русского народа. „..С этими традициями болгарские художники не порывали ни в период ‘тлубокого упадка искусства в 30-х `тодах нашего века. когла реакционная буржуазия Болгарии насаждала ‘эстетство и формализм, ни в перид тяжелых испытаний народа под игом ‘фашистской оккупации. ‚ Тотчас поеле установления в стра‘не’ народной власти большинство болгарских хуложников активно от‘КЛИЕНУЛОСЬ’ на все великие реформы, проводимые новым правительством. В’ своем творчестве‘ они стремились ‘отобразить события, нелавно пережитые страной: героическую — борьбу болгарского нарола’ < фашистскими оккупантами, ралостную встречу во‘инов Советской Армни. Этим темам чюсвящены произведения Ил. Петро‘ва; Ив. Фунева, Б. Ангелугиева, Д. Драганова, Л. Узуноза. Ив. Лимчевского. Ив. Петрова, Д. Выканова, Ст. Сотирова и доугих. _ Мнотие птюизведения болгарских. хуложников показывают развернувmeses в стране сопиалистическое строительство, самоотверженный труд народа. Основным героем произведений стал новый человек, активный строитель жизни. Таковы картины «Кооперативное хозяйство» П. Панайотова, «Труд — свобола» М. Маркова. «Ударница» J. .Бояджиевой. «Димитровград» П. Славова. + Образ любимого вождя болгарского нарола Г. Димитрова нашел свое ‘воплощение в лучших работах худДожников, скульпторов и графиков страны. - Достаточно. назвать“ такие интересные ‘произведения, какпортрет Г. Димитрова работы Б. Митова, скульптурный бюст Г. Димитрова, выполненный И. Мандовым, и многие другие. Многообразная, богатая событиями жизнь Болгарии. нашла отображение в разнообразных жанрах изобразительного искусства: от`монуменTaaIbHOw СБУЛЬПТУРЫ и` ЖИВОПИСИ («Памятник погибшим партизанам» Ив. Фунева, стенопись «Сопротивление» И. Петрова) до графических зарисовок И. Тошкова и лирических пейзажей Д. Дечева. Старшее поколение современных болгарских художников (Х. Станчев, `В Стлратфорде закончился Tpaдиционный ° шекспировский ‘фестиваль. Были показаны спектакли: «Макбет», «Много шума из ничего» и «Сон-в летнюю ночь». Эти-постановки еще. раз продемонстрировали резкий отход английского театра от реалистических традиций Шекспира. Лондонский журнал «Театральный мир» особенно приветствует модеринистическую трактовку «Макбета», в которой шекспировское произведение превращено, по замыслу режиссера Антони Квали, в мистическую трагедию рока: В первую очерель это проявилось в актерском исполнении. Так, Макбет (Годфри Тэрли) изображен слабым, безвольным человеком, покорно принимающим удары судьбы; леди Болгарии С. Иванов, Ш. Тодоров и др.) В своем творчестве продолжает лучитие реалистические традиции болгарской eononmen. Хота ‘тематика — картин. . живописи. Хотя тематика картин этих художников менее актуальна, чем у молодых, но высокое профессиональное мастерство и правдивость образов их произведений играют огромную роль в формировании искустра грайблтнае Патгалии. ства свободной Болгарии. Некоторые художники молодого поколения (П. Панайотов, r. Георгиев и лр.), стремясь правдиво показать современную жизнь, не всегда нахоJat убелительную художественную форму. Их полотна носят порой характер эскизности, этюдноети, случайности композиции. Вдумчивое наблюдение жизни. более глубокое овладение основами реалистического искусства помогут этим художникам преодолеть свои творческие ошибKa. Но еше не все художники И скульпторы Болгарии ‘уверенно идут по пути реализма. Творческий метох ‘некоторых художников OTличается двойственностью. Стремясь затронуть в свойх произведениях актуальные политические темы (Б. Антелугиев. Ст. Венев, Ст. Сотиров и лр.), они иногда проявляют суб’ективно-эстетское отношение к форме. Если эти художники пытаются все же бороться со своими недостатками, то. например, ‘для Ив. Ненова, В. Недкова, Б. Обрешкова, К. Цонева формализм вое еще остается их мировоззрением и методом. Все они были проповедниками буржуазного искуества в период реакции 30-х годов, и хотя на словах они защищают реализм, взгляды их остались прежними, что явственно проступает в произведениях этих художников. Даже coвременная тема в их творчестве — только предлог для формалистических упражнений: цвет, мазок, фактур& играют самодовлеющую роль. Зараженные идеями космополитизма, эти художники провозглашают национальную художественную культуру своей страны «домерощенной» и рекламируют приемы современного упадочного западното искусства. В борьбе за реализм, против формалистических рецидивов в искусстве большую помошь оказывает художникам мудрая политика Болгарской коммунистической партии. Резэлюция пятого Конгресса коммунистической партии Болгарии специально подчеркивала значение ‘борьбы © вредными влияниями западноевропейского буржуазного искусства и.главным образом-с : формализмом. Борясь © проявлениями остатков формализма, болгарские художники опираются на богатый творческий опыт советской живописи. Ознакомление с произведениями советских художников и скультторов во многом помогает им глубже ‘осознать - IpaBHABHOCTH TOTG реалистического пути, по которому сейчас. идет все прогрессивное искусство новой. Болгарии. Л. БЕЛМУСТАКОВ. Башкирский государстФото Е. Явно. Эстрадный театр «Эрмитаж», «Золотая осень», венный ансамбль народного танца. „золотая осень“ Последняя программа эстрадного театра «Эрмитаж» называется «30- лотая осень». Осенняя пора обычно ассопииоуетея со словами поэта: Скучная картина, Тучи без конца... лись © артистами эстрадного балета А. Науменко, 3. Арсеньевой, В. с9- жалению. в этой акробатическо-хореографической сценке органического слияния двух жанров не получилось. В новом номере выступает талантливый экспентрик И. Байла; досадно, что артист упорно не хочет отреПГИТЬьея OT ©воей маски придурковатого неудачнива. Чувство недоумения вызывает. номет. «Дебют балерины», исполняемый ленинградекими артистами А; Королем и Н. Бургапкиной. История престарелого балетного педагога и его юной воспитанницы сентиментальна, фальшива и надуманна от начала до конца. Несколько разочаровал зрителей я новый номер Мосэетрады — в9- кальный дуэт Т. Веровой и А. Местовенко. исполнению которых #ехватает еще чистоты звучания и слаженности. Программу эстрадного предетавлеГ У. ния ведет М. Гаркави, исполняющий по ходу действия ряд куплетов и сценок. Делает он это мастерски. В живом и непосредственном общении со зрителями ему успешно помогают молодые артисты М. Петрова, В. Кюмарова, В. Зотова и В. Привалов. ступления ряда Участников 97919 «Золотая осень» — последняя в фестиваля: зрители горячо привеТсозоне программа Эетралного театра. ствуют ленинградский квартет 06-90 позволяет сейчае подвести пестер Фелоровых, мастеров ГрУЗИН„ото pram теятельности ко\Пского танца №. Лоладзе и Г. Натарая, литовскую певицу Ядвигу Петрашкевичуте. Искусство Белорусской ССР представлено в программе певцом Н. Ворвулевым. Обладатель большото, красивого голоса, он поет свободно и легко: особенно хороша ‘в ето исполнении украинская шуточная песня. Стремлением раздвинуть привычные рамки жанра, поисками новых срелетв выразительности отмечены выступления сестер Патрушевых (акробатический этюд) и жонглера С. Савельева. В оживлению своего номера стремились и зкробаты С. Лаврентьев, И. Кузнецов и А. Акулинушкина. С этой целью они об’единикоторые итоти деятельности Ерупнейшей эстрадной площадки столицы. Они в общем положительны. Еели раньше здесь преобладали akробатические, цирковые номера и выступления артистов так называемых «оригинальных» жанров, TO теперь сцена эстрадного театра, Haконец. заговорила: фельетон, песня, куплеты и частушки, острый, зл0блневный конферансе заняли на ней ведущее положение. Xonomo H TO, GTO, помимо MmacTeров эстрады Москвы . и Ленинграда, столичные зрители познакомились в этом тоду с лучшими представителями эстрадного искусства бралевких Трижды Герой Советского Союза И. Кожедуб. Скульптура работы Н._ Томского. ПЕРЕД ВСЕСОЮЗНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКОЙ 1949 ГОДА Художники в заводском цехе Готовясь к Всесоюзной художественной выставке 1949 года, художники столицы создают произведения, отображающие индустриальную мощь страны, запечатлевающие облик людей социалистического труда. Худож. ники работают над этюдами и эскизами в цехах крупных промышленных предприятий, у мартеновских печей, у станков знатных мастеров. .На заводе‘ «Красное. Сормово» IT. Котов пишет две картины, посвященные стахановцам-соомовичам. ‚о Там же, на Сормовском заводе, давно работает молодой художник М. Суздальцев, готовящий два живописных полотна — «Спуск судов на верфях «Красного Сормова» и «Молодежная бригада верфей». Художник . Г. Горелов задался целью показать в своих картинах лучигих людей гиганта индустрии — мосКовского завода «Серп и молот», в первую очередь — прославленного сталевара Гусарова и его бригаду. Труд этих рабочих, заводской быт, культурный досуг передовиков производства — все является предметом пристального внимания и изучения художника. Тема будущего произведения Г. Шегаля — заседание партийного” комитета московского завода «Динамо» < участием лучших. людей зазода.— новаторов социалистической промышленности, Е : Художник. П. Судаков долго нахо: дился среди шахтеров Кузбасса, наблюдая и изучая их труд. Его картина называется «Встреча победите» лей». На полотне изображен момент выхода из шахты группы рабочих, одержавших победу в соревновании за высокие показатели добычи угля. Победителей востооженно встречают горняки, — они горды за своих товарищей. Труд нижнетагильцев отобразил в своем произведении ‘художник В. Поляков, ’ недавно ‘окончивший художественный институт. На одном из московских станкостроительных заводов писал свою картину К. Максимов. Её тема — передача старыми мастерами своего опыта молодым рабочим. В. Орлова посвятила свою работу стахановкам-многостаночницам Трехгорки. Мало известную широкому зрителю производственную жизнь работников полиграфии изучал молодой. художник В. Сташнов. Он. работает над полотном «Выпуск газеты «Правда». ` Большую многофигурную. композицию пишут-В. Ефанов и группа молодых художников — В. Цыплаков, С. Дудник, Ю. Кугач и К. Максимов. Авторы картины запечатлевают исторический момент в жизни столицы — вручение ордена Ленина городу Москве в связи с его 800-летием. Изображен величественный Георгиевский ‘зал Кремлевского дворца. Лучшие `люди города-знаменосца, цвет его индустрии и культуры, пришли сюда в составе , делегации на торжественное заседание Президиума Верховного Совета. В картину включено более 100 портретов знатных москвичей — рабочих, инженеров, командиров промышленности. . Олнако авторы интермелий и текстов песен В. Массе и М. Червинский стремились показать, что для ©0861- ских людей любое время года есть пора строительства, дерзаний, светлого и радостного созидания. Наша осень — золотая, озаренная ярким солнечным светом, напоенная теплом, пора великих свершений и непрестанного движения вперед. В этом верном ключе и решена программа, проникнутая настроением жизнеутверждающей молодости. Представление начинает Башкирский ансамбль, исполняющий чудесную танцовальную сюиту. Ритмы волевой мужской пляски сменяются в ней напевной плавностью, мягкостью и трацисй танца женщин. Это яркде, праздничное зрелище. Совсем недавно в Будапеште закончился Международный фестиваль молодежи и студентов. Хоропю сделала лирекция Эстрадного театра, включив в эту протрамму выOe и ен ры читанный абзац, и если подлежит, то т Tn по «указаниям» - YeDBa. под каким «углом зрения» его сле1 же представляют с0б0й эти риа, дует рассматривать. Но даже таким сомнительной цеености мероприятием, каким являетсз вкладывание в книги «указаний», при самых благоприятных условиях удастся охватить едва лишь десятую часть восьмитысячного тиража разоедитегося по всей стране учебника. А как же быть остальным читателам? Конечно, «недочетов», как их ©Еромно именует проф. Л. Серк, в ;ниге гораздо больше, чем о них упоминается в «указаниях», но и этих фактов достаточно, чтобы притти Е выводу о непригодности ‘учебника. Какие еще для этого нужны доказательства? Не пора ли, наконец, Министерству высшего образования СССР избавить студентов советских ‘вузов от печальной необходимости изучать ЭТУ во МНОГОМ ошибочную КНИГУ. «указания»? Автор раз’ясняет в них, чего в книге нет. но лолжно было бы быть, и что в ней есть, но чего читать не следует; указывает, какие иллюстрации расематривать можно (не читая при этом относящийся в ним текст) и на какие смотреть воюбще не рекомендуется. Следует отдать справедливость проф. Л. Серку: ето «указания» достаточно еамбкритичны. Вот некоторые выдержки из них: ` «Ранние эпохи развития архитектуры на Руси не освещены. НепраВильно категорическое указание на то, что Русь, начиная © Х века, заимствовала свои каменные архитектурные формы из Византии»... «Неправильно. подчеркнута роль ВЛИЯНИЯ «европейской цивилизации» на развитие русской архитектуры Петровского периода (ХУ в.}»,.. „Что ни строчка, то ошибка... Ответственный руководитель Телегпущенных ошибках наложено взыскарафного агентства Украинской ССР ние. Вопрос об их проступке и критичеso выступление газеты «Советское тов. Троскунов сообщает, что РАТАУ считает правильной. заметку. «Что ни ское выступление газеты «Советское строчка, то ошибка..>», опубликовач, искусство» были обсуждены на реную в «Советском искусстве» 20 авгудакционном совещаний коллектива ста. В письме ‘указывается, что газета РАТАУ. которое потребовало от всех справедливо подвергла критике информацию РАТАУ о репертуаре Киевского театра оперы и балета, содержащую ряд ощибок. На виновных в до_ _ ПОПОЛНЕНИЕ ХУПОЗЕСТВЕННЫХ МУЗЕЕВ В картинные галлереи Калинина, Феодосии и Курска из Москвы направлен ряд ценных произведений живописи и скульптуры. Калининская галлерея обогатилась живописным полотном `«Пастушок» неизвестного художника, по всем признакам принадлежавшего к последователям знаменитой художественной реалистической школы А. Венецианова. Сюда же поступила одна из последних работ лауреата Сталинской премии А. Пластова «Первый снег». Два произведения на тему «Море» работы И. Остроухова и Е. Льзова_ пополнили собрания полотен Феодосийской галлереи. Мраморный бюст Героя Советского Союза Сластихина (автор И. Першудчев) отправляется в Курск. нарий которого писался фашистом Дженнини по непосредственному заказу Ватикана. Даже итальянская гоеударственная отборочная комиссия не решилась послать этот фильм на фестиваль. Ватикан через голову комиссии! протащил«Небо над болотом» на; экран. Также под давлением Ватикана жюри покорно премировало фапистскую стряпню. На этот раз не смодчала и ультрареакционная газета. «Джорнале’ хИталиа», назвав фильм «ханжеCKEM>. Непремированные изделия Голливуда и его европейских. филиалов, по существу, не отличаются от премированных. Американские киномонополисты, захватившие, как писали газеты, «львиную долю в программе фестиваля», выставили восемь фильмов. И все они, 10 единодушной оценке печати, оказались «приевшейся стряпней». В газетных рецензиях 0б этих фильмах писалось: «Скука и разочарювание», «Публика зевает», «Художественный неуспех», «Патология», «Эротика на ‘психозналитической под&ладке». А 05 одном английском фильме было сказано, что это, «не столько фильм о вораблекрушении, сколько кораблекрушение. фильма», Итальянские кинопромышленники показали на фестивале фильм «Неугасимое пламя», представляющий откровенную пропаганду фалтизма. Демонетрация фильма вызвала .протеет рецензентов и критиков. Они обвинали авторов фильма в «позорной попытке апологии фапгизма», «наносящей тяжелый урон престижу ИтаЛии». «Садизм», «эротика», «ханжесгBO», «лицемерие», «апология фапгизма»—вот краткий перечень «достоинств» фильмов, выставленных НЗ Венецианском кинофестивале. Подводя итоги фестиваля, газета «Моменто» Е неудовольствию его американских организаторов мрачно предсказывает провал фестиваля и в ‹будущем, ` 1950 году. работников агентства строгой проверки и тшательного отбора фактов при досоставлении информации. tee Открытие Центрального дома работников искусств 3 сентября открыл. сезон Центральный дом работников ‘искусств. Coстоялся вечер, посвященный 200-летию со дня рождения А, Н. Радищева. На другой день в ЦДРИ пришли дети работников искусств на праздник «Здравствуй, школа!»; учащихся приветствовали Е. Турчанинова, Б. Чирков и Герой Советского Союза И. Юфа. Вечером была устроена встреча участников польских ансамблей народной музыки и танца © работниками искусств Москвы. 14 сентября докладом Л. Шаповалова «Творческий путь Малого театра» начинается цикл <Щепкинских чтеНИЙ». 0бескураженные организаторы фестиваля попытались эффектным жзстом «под занавес» спасти положение. Как бы в ответ на предсказание «Моменто» голливудский кинопромышленник миллиардер Селзник, выступавший в роли «60сеа» венецианского фестиваля, учредил премию 28 «лучший европейский фильм». Пе)- вое присуждение премии он назначил на 1950 год. Немедленно посол США в Италии поддержал столь «многообещающую» инициативу, направив письмо дирекции фестиваля, в KOTOрем раз’яснялось, что понимается пох «лучшим европейским фильмом». Посол писал, что «премией Селзник» будут отмечаться европейские фильмы, «специально приспособленные ко вкусам американской публики». Охнако эта очередная американская затея никого не может 0бмзнУТЬ. , Причины о провала фестиваля итальянские газеты видят в том, что на экранах Венеции ‘не были представлены советские картины и фильмы стран народной демократии. «Дело в том, писала газета «Джорвале делла сера», —чта.Венеции нечего показывать... № этому следует добавить отсутствие России, участие которой было всегда значительным вкладом». Ре В центре внимания фестиваля неожиданно для его организаторов окззалея польский фильм «Одинокий дом», рассказывающий о сопротивлении польского народа немецким захватчикам. Впервые за время фестиваля газеты запестрели положительными рецензиями. Так фестиваль в Венеции убедительно показал американским киномонополистам, что на их доллары можно купить только продажных европейских кинодельцов, но не запалноевропейского зрителя. Простые люди Западной Европы не хотят емотреть продукцию Голливуда. Ф. ШАХМАГОНОВ, `ЦИРНИ В НОВОМ СЕЗОНЕ. 17 сентября Московский пирк отАрнольд и М. Местечкин, художник крывает свой тридцатый сезон. М. Арутчан. К 32-й годовщине Великой Oxra6p»- В беседе с сотрудником «Советского на counanuctuueckolt mou искусства» директор цирка Н. Баинкалов сообщил: — Программа открытия сезона посвящается Москве. Отсюда и ее название «Здравствуй, столица!». В этом предетавлении москвичи увидят ряд исполнителей, впервые выступающих на ‘столичной арене. - Среди ‘них — Московский цирк покажет тематическую программу «Три поколения мастеров советского цирка». Третья программа предстоящего сезона называется «Фронтовые, друзья»; в нее включены выступления артистов — участников Великой Отечественной войны. Макбет (Диана Виньярд) превратилась в неврастеническую героиню из современного. английского репертуара. Еще более усугубляет мистическую окраску спектакля оформление Эдварда Каррика, сына небезизвестного режиссера-эстета Гордона: Крега. В спектакле. «Много шума из ничего» (режиссер Джон Гилгуд) основное внимание было уделено не актерскому. искусству, а помпезности оформления. О «Сне в летнюю ночь» даже английская театральная пресса `отзывается крайне неодобрительно. Режиссер Микаэль Бенталь поставил шекспировскую комедию, как пышную феерию, . воздушные гимнасты Бредо, Скуков3 четвертой программе примут ский и Донато, гимнастки Морозовы, участие наиболее популярные артнмолодые эксцентрики Тряпицын, Орстки советского цирка -—— дрессировлови Карабанов, которые покажут шипы Ирина Бугримова и Нина музыкальный номер «Беселые мастера», гимнасты на переходной лестчице с першами Золототрубовы, акробаты Ловыревы, молодые жокеинаездники под руководством СоболевМанкевич. воздушные гимнастки сестры Кох, Елена Лебединская, Раиса Немчинская и др. В конце сезона (5-я программа) цирк покажет новый аттракцион © ского, а также две группы SHUYучастием Кио и Каран д’Аша. скников Государственного училища life циркового искусства — акробатый wr а Ея, Ем: эксцентрики и жонглеры. К открытию зимнего сезона гото? вится большинство цирков страны. Из них около 20 открывается в: течение сентября. Сегодня открывается Ленинградский цирк. Вслед за ним—Рижский, Ташкентский, Тбилисский, Бакинский, Харьковский, Ивановский, Omский, Одесский и другие. Мастера советского цирка готовят к началу сезона ряд номеров и аттракционов: Лисив и Синьковская — новый воздушный номер, группа гимнастов под руководством Конева —аттракцион «Трех’ярусный воздушный полет», Филатов — «Медвежий цирк», артисты Чернега, Разумов и Дегтярев — «Акробаты на шарах под куполом цирка» и другие. Большое место в программе уделяется клоунаде. С новым современным репертуаром выступят сатирики Рашковский и Скалов, клоуны Берман, Гурский и Любимов. Конный цирк будет представлен старейшим артистом этого жанра Анисимовым, который - покажет новую группу’ 16 дрессированных донских лошадей: трехлеток. Выступят также‘ артисты братья Яловые и Ольховикова. Текст представления написан В. Массом, М. Червинским, Я. Костюковским и В. Бахновым. Ставят программу режиссеры А. На „эмеином острове” Но было бы ошибкой думать, что американские киномонополисты хотели ограничить своих маршаллизированных выучеников. Неравноправными, антидемократическими условиями для участников Венецианского кинофестиваля они прежде всего надеялись обезопасить себя от советских фильмов. Советская кинематография, считая, что уровень развития киноиекусства определяется качеством выпускаемых фильмов, их высокой илейностью, художественной правдивостью, а не количеством заснятой пленки, отказалась от участия в фестивале. И это. заранее предопределило его провал. Первая международная премия @сстиваля— премия «Льва Святого Марка» была присуждена фильму «Манон» режиссера Клузо (Франция). Эта перелицовка Ha «экзистенциалистский» лад классического романа aCбата Прево, отмечала газета «Унита», служит Поти «человеческого. тниения». Большинство критиков из правых тазет поддержало газету «Унита», заявляя, что. фильм вызывает «чувство омерзения». я Два других премированных фильма— «Змеиный . остров» и «Берлинская баллада» — получили не менее «лестный» отзыв в печати. °— Фильм «Берлинская баллада» был изготовлея по американским рецептам в Бизонии. Во время его ‘лемонстрации в зале раздавались. протесты зрителей, возмущенных откровенной фашистекой пропатганлой. Прюгреесисный итальянский режиссер. Де Сики сказал о .нем коротко: «Лицемерная претенциозная картина». И ето слова были подхвачены десятками рецензентов. Специальную премию итальянского правительства получил религио..- ный фильм «Небо нал болотом», спевленная н3 завоевание западноевропейского зрителя. : В своих планах маршаллизации Западной Европы, превращения неэависимых европейских стран в американские колонии Уолл-стрит отводит немалое место кино, видя в нем не только средство наживы, но и орудие деморализации ‘народных mace. Teaливуд призван растлить молодежь, морально опустошить простого человека Европы, подготовить его к превращению в раба доллара. Захватив экраны Запахной Европы с помошью специальных соглашений, разрешающих беспрепятственное демонстрирование продукции Голливуда в странах «плана Маршалла», амеDHRGHCRHG = MOHOMOTHCTE! § -HOTYMHAS себе и их кинопромышленность. Со шилась «голливудизапия» западноевропейских киностудий. Винофестиваль в Венеции был .з2- думан, как одно из звеньев наступления на западноевропейского зрателя. Bee было подготовлено для «триумфального» шествия продукции Голливуда и фильмов, сделанных по толлявулским образцам в Европе. - Специальные уеловия, BRIWTeHные в устав кинофестиваля, предоставили американским киномононоIMAM ВОЗМОЖНОСТЬ: ВЫСТУПИТЬ © Наибольшим количеством фильмов. (отласно этим условиям, доля участия каждой страны в фестивале‘определялась 0б’емом ее годовой кинопролукции. «Полобный критерий, писала с возмущением итальянская газета «Унита», — можно сравнить лишь © таким положением, при котором международная художественная выставка приглашала бы хухожников различных стран участвовать в ней в зависимости OT количества тюбиков краски. изготовляемых в данной стрзHe, или от числа израсходованных метров холста». В качестве «гвоздя программы» на!: только что закончившемся в Венеции кинофестивале американские киномонополисты демонстрировали очередHoe киноизделие Голливуда «dmenный остров» — фильм, вызвавший брезгливые отклики даже со стороны наиболее американизированных газет. Итальянская газета «Мессаджеро» писала, что фильм являет собой «еадистский репортаж, регистрирующий самые отчаянные формы ` дущевного заболевания». ‘«Садистеким репортажем», свидетельствующим о полном распаде буржуазной культуры, был по существу весь: кинофестиваль в Венеции. На экранах мелькали фашиеты, насильники, грабители, ханжи в м5- нашеских одеяниях, растлители; нед жилкие хлопки в уголках зала возникал облик Муссолини и других фашиз CICKAX преступников. Название американского фильма оказалось симвуличным: кинотеатры, в которых демонстрировались представленные на фестиваль фильмы, ‘превратились в настоящий змеиный остров, — люли боялись сюда заходить. Даже туриCTH, Kak отмечала итальянская газета `«Глобо», не посешали кинотеат: Организаторы кинофестиваля pacсчитывали, что итальянекая печать, скупленная на американские доллары, окажет им поддержку, но даже! архипродажные, реакционнейшие 33, реакционных газет не решились paсточать похвалы американеким и американизированным фильмам, промелькнувшим на экранах фестиваля. «Американское предприятие по бесплатной рекламе собственных фильмов», как назвала фестиваль итальянская печать, полностью поовалилось: Это значит, что вновь нотерпела поражение п. политика американских киномонополий, напраЧехословацкий ансамбль песни и танца народов СССР всосоюзный дом вародного творчества им. Н. К. Крупской получал Письмо ОТ одной ‘из организаций Союза чехословацко-советской дружбы. Молодежь Чехословакии, говорится в письме, проявляет болыпой интерес к народному творчеству в СССР. В Праге недавно создан ансамбль песни и танца народов Советского Союза. Участники ансамбля просят помочь им необходимой литературой. На-днях Всесоюзный дом народного творчества им. Крупской направляет в Чехословакию первую посылку. В ней — сборники русских народных хороводов и танцев, ноты для народных оркестров, методические пособия по работе с хором и т. п. a ноулинеенистинии Реданционная коллегия: С. Б. СУТОЦНИЙ (редактор). А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В; В.. ЖУРАВЛЕВ. Ю. Ю. САВИЦКИЙ, московский Государственный Художественный Институт ‚им, В, И, Сурикова Академии художеств СССР. `` В АСПИРАНТУРУ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТЯМ: ‚ 2 Станковая. живопись, ° a 2, TearpanbHo-AeKopanHoHHan %XMBONKCE, . 3. Скульптура, 4. Графика. Триемные экзамены с 15 ‚по 25 сентября по основам марксизма-ленинизма, по специальности: (исполнение композиции на заданную тему, рисунок живой модели, этюд с’ живой модели в матернале специальности), одному иностранному языку. и коллоквиум по всеобщей ‘истории искусств, исторни русского искусства, народов СССР и, история советского’ искусства. 7 ”_ Нри заявлении на имя днрёктора института необходимо копию днплома об окончании вуза, Gimernahein cnonarey RBER о представить: ‘нотариальную личный листок по учету кадров (в 9 экз.)- автеNE ONES (EB US ЗО ЛА биографию, справку ВКК о состоянии здоровья, характеристику с места работы, покумент` об отношении. к воинской обязанности. Чица, принятые в аспирант за Doan pane а нь туру, зач числяются_ на государственную стипендию -_-_-_ AEE Bey стипендию, Заявления принимаются по адресу: Москва, ул. Вахтангова, 12-а, ежедневно, кроме’ воскресных дней, с 12 час. до 17 час. Телефон Г 1-30-91. i нае О аб pa epee eee. HH т. о МИ 502150. Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, ожделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской. сети — К 5-45-12; Типография. «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.