СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Чехословацкий театр марионеток в Москве 28 сентября из Праги на гастроли в Москву приехал Чехословацкий театр марионетох во главе с народным артистом Чехословацкой р профессором Иозефом Скупа. На вокзале чешских артистов встречали пред: ставители Комитета по делам искусств при Совете Министров ВОКС, Славянского комитета СССР, Всероссийского театрального общест» ва, театров Москвы и др. Bre довольны... подвихзлся в театре вы должности. администратора. Но, по независящим ог директора причинам, эту штатную. единицу сократили. Как же при- строить дочку? Перед нами официальное ваявле- ние администратора Браташевой-лоч- ки на имя директора театра Брата- шева-папы: . «Меня предупредили, ве 4 Ш— 1949 г. я сокращена в связи е новым. штатным расписанием. Я начала ра- ботать в театре. чувствуя любовь к ральной работе, во время своей рабу- ты я относилась добросовестно». Не совсем грамотно, но зато как трогательно! И далее: «Учитывая выполнение моего стремления вырасти квалифицирован- ным советским администратором, я пронгу Вас разрешить мне работу без сохранения моей штатной должности. Источником моето существования бу- дет процентное вознаграждение 33 организацию зрителя». На заявлении — резолюция: «Начальнику Молотовекого город- ского отдела искусств тов. Вахов- скому. Прошу вас разрешить провести данную просьбу в жизнь. Сам я лич- Но хочу из нее воспитать администре- тора, передав ей свой опыт». Тоже не очень грамотно, но, види- мо, убедительно, ибо назэтом семей- ном документе рукою Ваховского на- писано: «Не возражаю». Итак, дочка хочет вырасти, папаша хочет ее воспитать, 8 Ваховский не возражает. Все ясно. Непонятно только, ю каких процентных отчиеле- ниях идет речь? Может быть, чита- тель думает, что Братанева-младшая, вырастая в администратора, одновре- менно будет выполнять обязанности агента по распространению билетов? Ничуть не бывало. Независимо от Браталщевой, обще- ственные организации города прово- IAT с’езды, конференции, слеты. Большей частью они происходят в по- мещении театра. Как правило, в та- вих случаях организации заключают договоры на целевые спектакли. Под этим и подразумевается «организация зрителя». За пелевые спектакли в кассу театра перечисляются деньги, из которых дирекция удерживает про- центные вознаграждения, которые исправно получает чадо директора. ‚ Что ж, «источник существования» не так уж плох. За короткое время OH принес «растущему администра- тору» немалую сумму. Администратор-дочка вполне до- вольна диреклором-папашей. Директор доволен администратором и процент- ными отчислениями, идущими к нему в карман. Директор театра также ду- ши не чает в режиссере Ваховском, а начальник городского отдела искусств Ваховокий очень доволен диреклором и самим собой. Rak хорошо, котла все довольны! А Вюмитет по делам искусств пэи Совете Министров РСФСР? По занимаемой должности Вахов- скому подвластны все вилы иекус- ства в городе Молотове, Но, как и, у всякото смертного, у него есть свои слабости: больше веею он любит театр. Что ж в этом плохого, если начальник, Городского отдела искусств любит театр, скажет читатель; это его, можно сказать, прямая обязан- ность. ‘Однако Ваховокий пылает любовью к театру не вообще; он в03- любил совершенно определенный тезтр. & имено Молотовский драма- тический. Театр изо дня в день ощу- щает на себе неустанное внимание начальства, чувствует твердую Ha- чальственную DYSY, особенно... бух- галтерия. Если товорить в Ваховском, надо прежде всего отметить его удивитель- ную скромность. Bo имя искусства он готов отрепгитьел от евоето высокого положения ин время от времени итти на жертвы и даже понизить себя в должности. Из начальника Городского отлела искусств он то и дело пре- врашаетея в постановщика или с010- становщика спектаклей. Ни © ‘чем, как говорится. человек, не считается, вичетго ему не жаль. когда речь идет о любимом деле! Любой режиссер сто- личного тезлра может позавидовать ‘таланту Ваховского, & главное — его ‘скоростным методам постановки пьес. В короткий срок Ваховским постав- лены тзкие различные по своим. до- стоинствам пъесы, ках «Цель жизни», «Вас вызывает Таймыр», «Бедность не порок», «Хозяйка гостийицы», «Роковое наследство». Скажем прямо эти постановки далеко не. являются сценическим Hit} девром. Большинство из них просто плохи. Но кто же даст оценку твор- ческой деятельности «начальствую- щего» режиссера? Принимая спектак- ли в качестве начальника Городокого отдела искусств, не станет же он от- вергать собственную работу. Как говорили в старину, никто не ловолен своим состоянием, но каж- дый доволен своим умом. А что ка- сается «состояния» постановщика, то оно растет от спектакля к спектаклю. В переводе на язык цифр оно за се- зон составило изрядную сумму — около 11 тысяч рублей. 060 всем этом мог бы нам подробно рассказать директор театра тов. Бра- ташев. если бы захотел. Мы подчер- киваем — если бы захотел. так как уверены, что он совсем этого не з3- хочет. Не такой у него характер, чтобы подводить начальство. Чело- век он мягкий, добренький, ради бла- годенствия близких людей готов по- ступиться всем, вилоть. до советских законов. Особенно чутким оказалея директор Е администратору театра Братз- шевой. 0 ней он проявляет прямо та- ки отеческую заботу. И действитель- но: всякий отец любит и заботится о своем ребенке. А администратор Браталиева и есть дочь директора. Только в отличие от других родите- лей Браташев. предпочитает растить своего ребёнка не дома, а в театре, и притом на государственный счет. Долтое время лиректорский отпрыск ПЬЕСЫ © МОЛОДЕЖИ Центральный детский театр готовит к постановке новые пьесы, наши- санные авторами, впервые дебютиру- ющими в драматургии. К. 32-й годов- щине Октября будет выпущен спек- такль о дружбе народов Советской страны — «Зеленый сундучок» И. Ва- силенко. Действие пьесы происходит во время Великой Отечественной вой- ны на Северном Кавказе. Постановка В. Колесаева, художник Б. Кноблок. Следующая премьера — пьеса о co- временной советской школе — «Ее друзья» В. Розова. Ставят спектакль О. Пыжова и _Б. Бибиков, художник В Иванов. гнетом. бесправием и эксплоатацией — убедительная сила нового кино- искусства. заре рабочего движения, первым рабочим стачкам в конце прошлого века посвящен фильм «Си- pena» (режиссер В. Стеклый), полу- чавший большую международную премию на Венецианском визофести- вале в 1947 году. _энакомый советскому зрителю вен- герский фильм «Пядь земли» по олноименной - трилогии известного писателя Пал Сабо (режиссер Ф. Бан) изображает страшное и безвыходное положение крестьянства в помещичь- ей Венгрии. На одном из’ заселаний венгерской крестьянской партии по- сле просмотра этого фильма зрители заявили: ‚ «Нет, ни-в коем случае нельзя допустить возрождения проти- лого мира, © котором вспоминает «Пядь земли». Лучше умереть, чем допустить это ». Судьбе детей, в результате войны лишенных родителей и крова, по- священ премированный на Фестива- лев Локарно (Швейцария) венгер-. ский фильм «Где-то. в Европе» (ре жиссер Геза Радвани). Опасный Чайковский Еще при жизни Чайковского ero произведения были широко известны 38а рубежом. Музыкальный критик того о времени Вашкин отмечал, что между современными музыкан- тами «немного имен... окружено. т8- ким ярким ореолом славы», как Чай- ковский, его знает «весь пивилизо- ванный мир». ‘Рахманинов, возвратившись 8 1910 тоду мз концертной поездки по Америке, в одном из газетных ин- тервью также говорил 9 том, что там. «не проходит ни одного кон- церта, в программе которого не стоя- 19 бы имени Чайковского». В тоды войны © фащисчоквой Гер- манией, несмотря на общий кризие современной буржуазной музыкаль- ной культуры и широкое распростра- нение формалистической, упадочной музыки, популярность Чайковского 38 рубежом все болео возрастала. Однако эта неизменная любовь демократических елозв населения к музыкальным произведениям рус- ского композитора явно не понрз- вилась реакционным деятелям ис- кусства. И вот, буржуазный англий- ский музыкальный критик Эрнст Ньюмэн пишет для американского музыкального журнала «Musical Атегтеа» статью, в которой «раз`яс- няет» наивным американцам, что произведения Чайковского — это не что иное. как... «русский нигилизм в музыке»! очного из них не привлекала к себе столь пристального внимания, как личность Чайковского. Здесь ново- явленный «специалист по русской музыке» сразу оговаривается, что стовит выше личности Чайковского личность Вагнера, и этим OH TOT- час разоблачает свои истинные сим- патии. Вспомним, чло первое изда- ние этой восхваляющей ‘Вагнера иги вылило еще во время войны. Превознося расистские пювинисти- ческие идеи немецкого композитора, который стал знаменем реакционного фаппистокого искусства, автор выдает себя с головой. “Ha протяжении мнопих страниц ЕНИГИ автор останавливается на не- значительных лолпобноетях личной . № жизни Чайковского, умалчивая © свя- зи творчества композитора с передовой DYCCROH МУЗЫКаАльной КУЛЬТУрОЙ. 54- то он < умилением отмечает, что Чай- ковекий был награжден... орденом св. Владимира 4-го класса, Больше всего беспокоит Абратама, разумеется, TO обстоятельство, что рядовой английский слушатель лю- бит произведения Чайковокого. И по- этому, пытаясь дать общую характе- ристику композитора, юн обрушивает- ся на рядового слушателя, упрекая его. в TOM, что он не понимает, на- пример, Первый фортепианный кон- церт Чайковского, совсем не разби- рается в присущих якобы этому концерту недостатках. Джеральд Абрагам пользуется 0с0- бым поевдонаучным методом психо- логического формализма: его совер- шенно не интересует подлинное со- держание музыки Чайковского, вол- нующее душу слушателя; он хочет подменить это содержание им выду- манным «анализом» переживаний композитора. Но, как 0б этом свиде- тельствует английский музыкальный mypHaa «Musical opinion», maccoBble слушалели совсем не хотят внимать отчаянным заклинаниям ученюто му- зыковеда, предпочитая им все-таки жузыюу Чайковското. Абратам не одинок. В февральском номере этого журнала за 1949 год мы находим информацию о том, что одно «высокоавторитетное» лицо из музыкального мира выразило свое резкое недовольство частым ‘испол- нением в Лондоне произведений Чай- KOBCROTO. Однако рядовой английский слу- шатель любит произведения Чайков- ского. И эту любовь не ‘поколеблют отчаянные попытка Абрагама и лиш, вдохновляющих его, стремление «раз- венчать» Чайковского, как великом представителя русской и мировой .му- зыкальной культуры. , С. МАРКУС. для фортепиано и симфонического ор- кестра. В день годовщины смерти. Шопена в Варшаве после-торжественного ©об- рания, на котором ‘будут ‘об’явлены результаты конкурса пианистов и про- изведена выдача премий, состоится концерт с участием лауреатов кон- курса и ректора консерватории Збиг- нев-Джевецкого. Народный музей Варшавы отметит знаменательную дату большим кон: цертом из произведений Шопена. *! В. Софии и других городах Болга- рии также проходят шопеновские кон- церты. . НА ИХ СЦЕНЕ Рис. худ. А. Орлова «Севильский цырюльник» От имени театральной общественности столицы гостей приветствовал народный артист РСФСР С. Образцов. С ответными речами выступили Иозеф Скупа и драматург театра профессор Ян Малик. Сегодня Чехословацкий театр марионеток начинает свои гастроли в Центральном доме работников искусств. Кроме спектаклей для взрос- лых, будет дан ряд дневных представлений для детей. В спектаклях театра принимают участие: Божена Велекова. Ева Водичксва, Иозеф Скупа, Иржина Скупова, Вацлав Crpefin, Роман Райман, Зданек Райфанда, Ян Рет, Франтишек Флгайшганц, актера встречу чехословацких 1 октября ВТО организует в Доме артистов с театральной общественностью Москвы. ‚ Грубый выпад мистера Вьюмэнз, несомненео, расечитан на запугива- ние американекого обывателя опас- ностью коммунистических. влияний. В Англии используются более тон- кие «научные» приемы борьбы с ра- стущей популярностью «опаеного» Чайковского. Еще во время войны, в 1944 году. английский музыковед Джеральд Абратам написал краткую биографию Чайковского, — недавно вновь пероизданную. В своей работе он не стремится фаскрыть значе- ние Чайковекого, как великого рус- ского композитора, и помочь рядовозу английскому слушателю лучше уяс- нить произведения гениального музы- канта. Автор преследует совоем иную цель: он пишет книгу, явно налраз- ленную на принижение значения Чайковского. Абрагам сокрушается, что в Англии увлечение Чайковским приняло огромные размеры, что кри- тического отношения к его творче- ству. «праклически не существует». И вот он решил написать «критиче- скую» биографию русского компози- тора. Тюбопытно «многообещающее» на- чало этой книги. В нем Абрагам заяв- ляет, что многие композиторы якобы писали музыку более интересную, нежели Чайковский. но личность ни Польский народ широко отмечает столетнюю годовщину со дня смертя Шолена. По всей стране проводятся лекции и концерты, посвященные ве- ликому композитору. Недавно был проведен конкурс имени: Шопена на новые произведения польских композиторов. Первая пре- мия была присуждена А. Пануфник за «Сельскую симфонию», вторая — А. Малявскому за «Симфонические вариации». По группе фортепианных произве- дений первая премия не присуждена, вторую-—получила композитор Г. Ба- цевич ва концерт для фортепиано, третью — А. Малявский за «Гоккату» На снимке: встреча чехословацких гостей на Белорусском вокзале. На: родный артист РСФСР С. Образцов приветствует народного артиста Чехо- словацкой республики профэссора Иозефа Скупа. Задачи изосекции Рабис ских работ. В этому делу привлечея актив Московокого городского комите- та художников книги и графиков и MOCCX. В центре внимания изосекции сто- ят и правовые вопросы. Начата раз- работка типового положения 0б усло- виях труда художников в издательст- вах. Изосекция вносит в Главполиз графиздат ряд практических прелло- жений по вопросам популяризации лучших произведений советского изо- бразительного искусетва и повыше- ния художественного и полиграфичз- ского качества печатных изданий, Начато обследование Художествен- ного фонда организации, призван- ной заботиться о материальных нуж- дах и 0б улучшении производствен- но-бытовых условий творческих ра- ботников. Изосекция принимает меры в упо- рядочению работы низовых органов профсоюзов—месткомов художествен- ных организапий и торкомов. Центр тяжести профсоюзной работы должен быть перенесен в производетвенные организации. Месткомы товариществ Всекохудожника, Художественного фонда, «Советского графика» и дру- гие должны об’единять не только штатных работников, но и всех ху- дожников, для которых работа 04 заданиям той или иной организации является основной. Это поможет при- близить художников к производствен- ной жизни организаций, привлечь их 5 участию в практическом разреше- нии вопросов, определяющих направ- ление и успех производственно-твор- ческой деятельности. Одновременко это мероприятие позволит наладить систематическую политучебу и рабо- ту по повышению квалификации ху- JORHHEOB, Обеспечение художников мастер- скими — одна из самых неотложных проблем, которыми занимаетея _изо- секция. Вопрос этот должен быть по- ставлен перед исполкомами местных Советов и строительными организз- ЦИЯМИ. Изосекция и все организации с0ю- за Рабис смогут выполнить возложея- ные на них задачи, только опираясь в своей работе на массы членов проф- с0ю35 и < их помощью. В этом—за- лог успеха. А. ЯР-КРАВЧЕНКО, председатель изосекции ЦК Рабис, лауреат Сталинской премии. Б Советском Союзе насчитывается’ свыше 10 тысяч художников-живо- писцев, скульпторов, графиков, Ma- стеров декоративного и прикладного искуества. Успешное развитие совет- ского изобразительного искусства, дальнейший под’ем его идейного уров- ня и художественной выразительно- сти в значительной мере зависят от правильной организации труда ху- дожников, от состояния политико- воспитательной работы среди них. Это является важнейшей обязан- ностью профессионального Союза ра- ботников искусств. Между тем, до по- следнего времени ЦК союза Рабие не уделял необходимого внимания HH оразительному искусству, его изосек- ция фактически бездействовала. Профсоюз работников искусств обя- зан заботиться о повышении идейно- политического уровня художников, их производственной квалификации и улучшении бытовых условий. Все эти задачи не могут быть решены без привлечения в работе профсоюза нги- рокого актива, без деятельной поуо- щи художественной общественности. Актуальные проблемы профсоюзной работы в области изобразительного искусства нашли отражение в реше- ниях ХИ с’езда союза Рабис. В мзе текущего года утвержден новый. с0с- Tap изосекции ЦЕ союза, куда вошли видные деятели изобразительного ис- кусства, художники — лауреаты Сталинских премий, искусствоведы, руководители художественных opra- низаций, представители союзных рес- публик. Изосекция наметила широкий план практической деятельности и приету- пила к ето осуществлению. Одной из первоочередных своих задач изосек- ция считает оказание творческой по- мощи художникам, создающим произ- ведения к Всесоюзной художествен- ной выставке 1949 года. Изосекция обсудила доклад ГлавИЗО Комитета по делам искусств 0 подготовке к вы- ставке и направила своих предетави- телей—мастеров искусства и искус- ствоведов-—в Закавказье, Прибалти- ку, Молдавию и ряд городов Россий- ской Федерации для помоши художни- кам и одновременно для активизации профеоюзной работы на местах. Изосекцией ЦЕ Рабис совместно с Всекохудожником и Комитетом по дё- лам искусств пересмотрены тарифы на декоративно-оформительские рабо- ты. Начата разработка тарифного справочника на все вилы графиче- К юбилею Шопена Приезд в Москву Карло Цекки Вчера в Москву приехал знамени- тый итальянский пианист Карло Цек- ки, хорошо известный москвичам по своим предыдущим гастролям в сто- лице. В последние годы он выступает в качестве дирижера. На-днях под его управлением в Колонном зале Дома союзов и в Большом`зале Кон- серватории состоятся концерты боль- шого симфонического оркестра Коми- тета радисинформации при Совете Министров СССР. мы, По отзывам печати, являются «подлинной школой социализма». Они помогают бороться © безидейно- стью, аполитичностью, формализмом, показывая пример реалистического идейного искусства. Несмотря на достигнутые успехи, кинематография стран новой демо- кратии еще страдает рядом недостат- ков. Не все фильмы полнопенны B ’ Идейно-хуложественном отношении. Некоторые из них подчас неверно раскрывают исторические события, еще не свободны от влияний буржу- азного кино. Печать демократиче- ских стран подвергает справедливой критике подобные ошибки. Газеты отмечали, что даже в таком вылаю- щемся фильме, как «Пядь земли», недостаточно показана ведущая роль рабочето класса в революционной борьбе, а фильм «Волчьи норы» не раскрывает происков внутренней ре- акции, враждебных элементов, в препыюм сотрудничавигих с гитдеров- WaMu. Народы стран -новой демократии любят свое киноискусство, проявля- ют горячую заинтересованность в его дальнейшем творческом росте. Чешский фильм «72-я» и румыян- ский «Звенит долина», после того как они были показаны на обще- ственных проемотрах, не были выпу- щены на экраны, так как рабочие, обсуждавиие их, пришли Е выводу, Ч10 эти винокартяны не отвечают ихейно-художественным требованиям народа. По словам видного деятеля венгер- ского кино Ф. Хонта, задача сейчас Состоит в ТОМ, ЧбЫ «выявлять но- вые творческие силы из рядов рабо- чего класса и крестьянетва», ибо «в конечном итоге именно они будут ру- ководить нашей социалистической. кинематографией и развивать ее». Непрерьвеый идейно-хуложе- ственный рост кинематографии стран каротной демократии и ее все более’ усиливающееся влияние на широкие. народные массы — залог того, что. крепнущее киноискусство в этих странах станет могучим илейным оружием, активно участвующим B строительстве новой жизни. i Я. ГОНЧАРОВ, А. КИРИЛЛОВ. Проповедь мистико-религиозного искусства Английские оккупационные власти в Германии широко рекламируют пред- стоящее в 1950 году представление мистерии в Обераммергау. На проведение этого мероприятия ассигнуются огромные средства. в то время когда множество театров Бизо- нии закрываются и тысячи актеров остаются безработными. Представление мистерии, по замыс- лу английских властей, призвано спо- собствовать распространению мистико- религиозных взглядов. AHO B странах народной демонратии MATCH правдиво отобразить жизнь, призывает 5 новым благородным идеалам. Глубокое единстве устремлений, взаимопомощь и плодотворная твор- ческая дружба 0б’единяют на этом пути киноискусство стран ‘народной демократии. Румынские и болгарские кинематографисты часто. обращают- ся за помощью к чехословацким ки- нолабораторяям, чешские кинорежис- ‚серы работают с польскими с емючны- ми коллективами, поляки ведут с ем- ки на Баррандовских студиях близ Праги, начата работа над первым фильмом совместного чешекю-поль- ского производства. Такая братская взаимопомощь 0с0бенно необходима сейчак, когда кинематография стран народной демократии еще очень MO- лола, когда в Болгарии и Румынии еще только строятся свои киносту- дии, лаборатории и кинофабрики. Тесная дружба между народами демократических стран находит отражение и в искусстве, в частно- сти в кинематографии. Одна из основных тем кинопроизведений — героическая борьба народов за свою свободу, за созидание новой жизни. Всенародной борьбе с фашизмом, ве- ликой освободительной миссии Совет- ской Армии посвящены Такие вы- дающиеся ‘чехословацкие фильмы, как «Белая тьма». «Волчьи ноды»; «Немая баррикала». В Польше на те- му героического освободительного движения поставлены картины «Ти- пография на Грибовской», «Дом ца пустыре», «Варшавский Робинзон» и др. Часто близость творческих устремлений кинематографии стран народной демократии проявляется и в создании фильмов, роготвенных в идейно-тематическом отношении. Ха- рактерный пример этого — ‘чехосло- вацкий фильм «Люди без крыльев» и польский — «Стальные сердца», очень сходные по своим сюжетам, несмотря на отличительные, нацио- нальные признаки; Черты нового человека, несгибае- мого борца за счастливое будущее своего народа, его безграничная само- «Мы должны создавать фильмы для наших рабочих и крестьян, для нашего народа... Метод социалисти- ческого реализма, маркеистехо- ленинское мировоззрение должны 6e- зусловно стать достоянием кино- искусства всех народно-демократиче-. ских государств», говорит видней- ший деятель румынской кянематогрз- фии Наталия Скурту. _ «Задача венгерской кинематогра- фин — следуя примерам советских фильмов, найти свой характерный реалистический стиль... Сейчас не- обходимо выпускать фильмы, кото- рые смогут явиться основой для по- стровния социализма», — выеказы- вается художественный руководитель венгерской кинематографии Ференц. Хонт. Кино лолжно показать «живых лю- дей из плоти и крови, стояших обеи- ми ногами на почве нашей совре- менности, показать волнующие их проблемы», —пишет известный чеш- екий режиссер Йиржи Вайсс. _ Так понимают свои задачи деяте- ли кинематографии в странах народ- ной демократии. И их творческая практика в создании нового демокра- тического киноискуества свидетель- ствует о том, что кино начинает все более успешно служить своему наро- ду, принимать все более активнее участие в его борьбе за построение социалистичеекого общества. До победы демократического строя производетво фильмов в этих етранзх носило случайный характер, слу- жило реакционным целям правя- щих классов. Виносеть в этих стра- нах была почти полностью запродана иностранным фирмам, что делало ки- но политическим орудием черных сил империализма. Только с напионализацией кино- промышленноети родилось новое, поллинно народное киноискусство, которое сейчас переживает знамена- тельный процес коренной ломки старых взглядов, традиций, форм, — процесс полного идейного ‘перевюору- жения. Изменились политическая на- правленность и идейное содержание шой силой были воплощёны в вол- нующем и страстном польском филь- ме «Освенцим» («Последний этап»), поставленном бывшей узницей этой фабрики смерти Вандой Якубовской. 06 известном восстании обречен- HOM на гибель варшавского гетто. рассказывает польский фильм «По- граничная улица». На тему народно- освободительного движения готовят- ся сценарии для первых художе- ственных кинокартин в Болгарии & Румынии. Даже американский жур- нал «Уик-днд», говоря © развитии кино в странах народной демократии, должен был признать, что: «В то время, как в Голливуде занимаются. убийствами и вопросами пола, евро- пейские кинофильмы не забывают 0: послелней войне». Большое число произведений ново- № демократического киноискусства, посвящено также многообразным. проблемам, связанным CO строитель- ством социализма в демократиче-. ских странах. Строительство социализма прохо- дит в преодолении упорного сопро- тивления враждебных класеов. На эти серьезные проблемы откликает- ся чешюкий фильм «Хищники» (ре- жиссер Й. Вайсе). Могучее движение. за национализацию. предприятий от-. ражено в только что выпущенном. пражекой студией фяльме «Два ог- ня» (режиссер В. Вубасек). Призывами к бдительности про- никнуты венгерский фильм «Огонь». и чешские кикокартины — «Д. С. не пройдет» и «Случай 7-8» — $ происках враждебной иноетранной аенгуры в демократических стра- нах. Характерная особенность многих произведений кинематографии стран новой демократии — необыкновен- ный оптимизм и жизнеутверждение. Может быть, поэтому ряд современ- ных тем решается ими в комедий- ном плане, например, чешские филь- мы «Бунт в деревне», «Госполин Но- Bak», польский фильм «Клад» и др. Не только радостное утверждение настоящего, но и разоблачение, осу- ждение прошлого © его нищетой и ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ „ПСЕВДОНАУЧНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ“ В № 38 газеты «Советское искус- ство» была напечатана статья Б. Яго- лим «Псевдонаучное исследование», в которой подвергалась резкой крити- ке книга И. Назаренко «Искусство пения». Директор Музыкального из- дательства А. Большеменников и главный редактор К. Саква в своем письме в редакцию сообщают, чта Музгиз признает критику книги И. На- заренкю правильной. Одновременно Музгиз считает необ- ходимым обратить внимание на почти полное отсутствие хороших вокально- педагогических пособий и теоретиче- ских работ о пении и певцах, что справедливо было отмечено в. статье Б. Яголим. Такое положение ‘является результатом недостаточного: внимания к этому важнейшему участку совет- ского музыкознания со. стороны ГУУЗ Комитета по делам искусств и.веду- щих консерваторий. Так, например, по 0б единенному плану Министерства высшего образования и Комитета по делам искусств вокальный факультет Московской консерватории должен бъл представить в Музгиз в 1949 г. учебник «Постановка голоса». Фа- культет отказался от создания такой работы. Вокальный факультет Московской консерватории уклонился также от обсуждения работ С. Юдина, К. Зло- бина, Г. Агамаляна. Не принимают активного участия в создании теоре- тических работ о вокальном HCKYCCT- ве и другие ведущие консерватории страны. Вопрос о выпуске книги. И `Наза» ренко и редактировании ее ; бывшей заведующей книжной редакцией Муз- ‘Гиза М. Биташевской будет обсужден собрании на ближайшем партийном издательства, ПОСМОТРЕТЬ Чехословацкая кинематография, уже имеющая опыт в создании исто- рических фильмов. например, «Ян Регач», вновь обратилась к ©тобра- жению героического прошлого своей страны. Недавно показан фильм «Са- пожник Матоуш» (режиссер М. Ци- кан) и фильм о революции 1848 го- да (режиссер В. Кошка). Значительное внимание в странах народной демократии уделяется про- изволетву документальных и науч- но-популярных фильмов. Больших успехов в этой области добилась ру- мынская кинематография, поставив- шая ряд кинокартин о сельском хо- зяйстве: «Сёльскохозяйственные ар- тели», «От сохи до трактора»; также интересны болгарские документаль- ные фильмы «Люди в облаках», «Проходит республика», «Город чер- ного золота» и др. Огромную. роль в формировании молюдого киноискусства стран на- родной демократии играет советское кино. Лучшие советские фильмы дуб- лируются, сопровеждаются субтитра- ми и широко показываются на экра- Нах Польши. Чехословакии. Болга- рии, Вентрии. Румынии. Эти филь- НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫЕ ФИЛЬМЫ?“ ‚‘ИрРоко развернуть показ этих фить- MOR. Начальнику Ставропольского крае- вого управления кинофикации т. Дза» рагазову предложено усилить. рабогу по показу научно-популярных и хро- никальных фильмов широкому эрите- лю. Одновременно Главное управле ние проката фильмов указало управ- ляющему Ставропольской конторой Главкинопроката на необходимость SI@C@ А РЕ аа +. ФоКого продвижения этих фильмов на экраны, БОЛЬШИНЦОВ, ГИ Зак. № 2749. Под таким заголовком в газете «Со- ветское искусство» № 31 было поме- щено письмо И. Гузиева © том, что в г. Ставрополе и в районах Ставро- польского края очень редко показы- вают научно-популярные кинофильмы. Главное ‘управление кинофикации Министерства кинематографии СССР сообщило редакции, что имеющийся ‘в Ставропольской ‘конторе Главкино- проката фонд научно-популярных и документальных ‘кинокартин — 1159 копий — дает полную возможность Репакционная коллегия’ С. 5. СУТОЦКИЙ (редактор), А. А. СУРОВ. М. В С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ТУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. киноискусства, которое отныне стре- отверженность и патриотизм © боль- Цветной бульвар, 25, Телефоны ‚ секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентекой сетя — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К. 1-48-08. оба Е + Типография «Г удок», Москва, ул. Станкевича, 7.