СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Чехословацкий театр марионеток в Москве 28 сентября из Праги на гастроли в Москву приехал Чехословацкий театр марионетох во главе с народным артистом Чехословацкой р профессором Иозефом Скупа. На вокзале чешских артистов встречали пред: ставители Комитета по делам искусств при Совете Министров ВОКС, Славянского комитета СССР, Всероссийского театрального общест» ва, театров Москвы и др. Bre довольны... подвихзлся в театре вы должности. администратора. Но, по независящим ог директора причинам, эту штатную. единицу сократили. Как же пристроить дочку? Перед нами официальное ваявление администратора Браташевой-лочки на имя директора театра Браташева-папы: . «Меня предупредили, ве 4 Ш— 1949 г. я сокращена в связи е новым. штатным расписанием. Я начала работать в театре. чувствуя любовь к ральной работе, во время своей рабуты я относилась добросовестно». Не совсем грамотно, но зато как трогательно! И далее: «Учитывая выполнение моего стремления вырасти квалифицированным советским администратором, я пронгу Вас разрешить мне работу без сохранения моей штатной должности. Источником моето существования будет процентное вознаграждение 33 организацию зрителя». На заявлении — резолюция: «Начальнику Молотовекого городского отдела искусств тов. Ваховскому. Прошу вас разрешить провести данную просьбу в жизнь. Сам я личНо хочу из нее воспитать администретора, передав ей свой опыт». Тоже не очень грамотно, но, видимо, убедительно, ибо назэтом семейном документе рукою Ваховского написано: «Не возражаю». Итак, дочка хочет вырасти, папаша хочет ее воспитать, 8 Ваховский не возражает. Все ясно. Непонятно только, ю каких процентных отчиелениях идет речь? Может быть, читатель думает, что Братанева-младшая, вырастая в администратора, одновременно будет выполнять обязанности агента по распространению билетов? Ничуть не бывало. Независимо от Браталщевой, общественные организации города провоIAT с’езды, конференции, слеты. Большей частью они происходят в помещении театра. Как правило, в тавих случаях организации заключают договоры на целевые спектакли. Под этим и подразумевается «организация зрителя». За пелевые спектакли в кассу театра перечисляются деньги, из которых дирекция удерживает процентные вознаграждения, которые исправно получает чадо директора. ‚ Что ж, «источник существования» не так уж плох. За короткое время OH принес «растущему администратору» немалую сумму. Администратор-дочка вполне довольна диреклором-папашей. Директор доволен администратором и процентными отчислениями, идущими к нему в карман. Директор театра также души не чает в режиссере Ваховском, а начальник городского отдела искусств Ваховокий очень доволен диреклором и самим собой. Rak хорошо, котла все довольны! А Вюмитет по делам искусств пэи Совете Министров РСФСР? По занимаемой должности Ваховскому подвластны все вилы иекусства в городе Молотове, Но, как и, у всякото смертного, у него есть свои слабости: больше веею он любит театр. Что ж в этом плохого, если начальник, Городского отдела искусств любит театр, скажет читатель; это его, можно сказать, прямая обязанность. ‘Однако Ваховокий пылает любовью к театру не вообще; он в03- любил совершенно определенный тезтр. & имено Молотовский драматический. Театр изо дня в день ощущает на себе неустанное внимание начальства, чувствует твердую Haчальственную DYSY, особенно... бухгалтерия. Если товорить в Ваховском, надо прежде всего отметить его удивительную скромность. Bo имя искусства он готов отрепгитьел от евоето высокого положения ин время от времени итти на жертвы и даже понизить себя в должности. Из начальника Городского отлела искусств он то и дело преврашаетея в постановщика или с010- становщика спектаклей. Ни © ‘чем, как говорится. человек, не считается, вичетго ему не жаль. когда речь идет о любимом деле! Любой режиссер столичного тезлра может позавидовать ‘таланту Ваховского, & главное — его ‘скоростным методам постановки пьес. В короткий срок Ваховским поставлены тзкие различные по своим. достоинствам пъесы, ках «Цель жизни», «Вас вызывает Таймыр», «Бедность не порок», «Хозяйка гостийицы», «Роковое наследство». Скажем прямо эти постановки далеко не. являются сценическим Hit} девром. Большинство из них просто плохи. Но кто же даст оценку творческой деятельности «начальствующего» режиссера? Принимая спектакли в качестве начальника Городокого отдела искусств, не станет же он отвергать собственную работу. Как говорили в старину, никто не ловолен своим состоянием, но каждый доволен своим умом. А что касается «состояния» постановщика, то оно растет от спектакля к спектаклю. В переводе на язык цифр оно за сезон составило изрядную сумму — около 11 тысяч рублей. 060 всем этом мог бы нам подробно рассказать директор театра тов. Браташев. если бы захотел. Мы подчеркиваем — если бы захотел. так как уверены, что он совсем этого не з3- хочет. Не такой у него характер, чтобы подводить начальство. Человек он мягкий, добренький, ради благоденствия близких людей готов поступиться всем, вилоть. до советских законов. Особенно чутким оказалея директор Е администратору театра Братзшевой. 0 ней он проявляет прямо таки отеческую заботу. И действительно: всякий отец любит и заботится о своем ребенке. А администратор Браталиева и есть дочь директора. Только в отличие от других родителей Браташев. предпочитает растить своего ребёнка не дома, а в театре, и притом на государственный счет. Долтое время лиректорский отпрыск ПЬЕСЫ © МОЛОДЕЖИ Центральный детский театр готовит к постановке новые пьесы, нашисанные авторами, впервые дебютирующими в драматургии. К. 32-й годовщине Октября будет выпущен спектакль о дружбе народов Советской страны — «Зеленый сундучок» И. Василенко. Действие пьесы происходит во время Великой Отечественной войны на Северном Кавказе. Постановка В. Колесаева, художник Б. Кноблок. Следующая премьера — пьеса о coвременной советской школе — «Ее друзья» В. Розова. Ставят спектакль О. Пыжова и _Б. Бибиков, художник В Иванов. гнетом. бесправием и эксплоатацией — убедительная сила нового киноискусства. заре рабочего движения, первым рабочим стачкам в конце прошлого века посвящен фильм «Сиpena» (режиссер В. Стеклый), получавший большую международную премию на Венецианском визофестивале в 1947 году. _энакомый советскому зрителю венгерский фильм «Пядь земли» по олноименной - трилогии известного писателя Пал Сабо (режиссер Ф. Бан) изображает страшное и безвыходное положение крестьянства в помещичьей Венгрии. На одном из’ заселаний венгерской крестьянской партии после просмотра этого фильма зрители заявили: ‚ «Нет, ни-в коем случае нельзя допустить возрождения протилого мира, © котором вспоминает «Пядь земли». Лучше умереть, чем допустить это ». Судьбе детей, в результате войны лишенных родителей и крова, посвящен премированный на Фестивалев Локарно (Швейцария) венгер-. ский фильм «Где-то. в Европе» (ре жиссер Геза Радвани). Опасный Чайковский Еще при жизни Чайковского ero произведения были широко известны 38а рубежом. Музыкальный критик того о времени Вашкин отмечал, что между современными музыкантами «немного имен... окружено. т8- ким ярким ореолом славы», как Чайковский, его знает «весь пивилизованный мир». ‘Рахманинов, возвратившись 8 1910 тоду мз концертной поездки по Америке, в одном из газетных интервью также говорил 9 том, что там. «не проходит ни одного концерта, в программе которого не стоя19 бы имени Чайковского». В тоды войны © фащисчоквой Германией, несмотря на общий кризие современной буржуазной музыкальной культуры и широкое распространение формалистической, упадочной музыки, популярность Чайковского 38 рубежом все болео возрастала. Однако эта неизменная любовь демократических елозв населения к музыкальным произведениям русского композитора явно не понрзвилась реакционным деятелям искусства. И вот, буржуазный английский музыкальный критик Эрнст Ньюмэн пишет для американского музыкального журнала «Musical Атегтеа» статью, в которой «раз`ясняет» наивным американцам, что произведения Чайковского — это не что иное. как... «русский нигилизм в музыке»! очного из них не привлекала к себе столь пристального внимания, как личность Чайковского. Здесь новоявленный «специалист по русской музыке» сразу оговаривается, что стовит выше личности Чайковского личность Вагнера, и этим OH TOTчас разоблачает свои истинные симпатии. Вспомним, чло первое издание этой восхваляющей ‘Вагнера иги вылило еще во время войны. Превознося расистские пювинистические идеи немецкого композитора, который стал знаменем реакционного фаппистокого искусства, автор выдает себя с головой. “Ha протяжении мнопих страниц ЕНИГИ автор останавливается на незначительных лолпобноетях личной . № жизни Чайковского, умалчивая © связи творчества композитора с передовой DYCCROH МУЗЫКаАльной КУЛЬТУрОЙ. 54- то он < умилением отмечает, что Чайковекий был награжден... орденом св. Владимира 4-го класса, Больше всего беспокоит Абратама, разумеется, TO обстоятельство, что рядовой английский слушатель любит произведения Чайковокого. И поэтому, пытаясь дать общую характеристику композитора, юн обрушивается на рядового слушателя, упрекая его. в TOM, что он не понимает, например, Первый фортепианный концерт Чайковского, совсем не разбирается в присущих якобы этому концерту недостатках. Джеральд Абрагам пользуется 0с0- бым поевдонаучным методом психологического формализма: его совершенно не интересует подлинное содержание музыки Чайковского, волнующее душу слушателя; он хочет подменить это содержание им выдуманным «анализом» переживаний композитора. Но, как 0б этом свидетельствует английский музыкальный mypHaa «Musical opinion», maccoBble слушалели совсем не хотят внимать отчаянным заклинаниям ученюто музыковеда, предпочитая им все-таки жузыюу Чайковското. Абратам не одинок. В февральском номере этого журнала за 1949 год мы находим информацию о том, что одно «высокоавторитетное» лицо из музыкального мира выразило свое резкое недовольство частым ‘исполнением в Лондоне произведений ЧайKOBCROTO. Однако рядовой английский слушатель любит произведения Чайковского. И эту любовь не ‘поколеблют отчаянные попытка Абрагама и лиш, вдохновляющих его, стремление «развенчать» Чайковского, как великом представителя русской и мировой .музыкальной культуры. , С. МАРКУС. для фортепиано и симфонического оркестра. В день годовщины смерти. Шопена в Варшаве после-торжественного ©обрания, на котором ‘будут ‘об’явлены результаты конкурса пианистов и произведена выдача премий, состоится концерт с участием лауреатов конкурса и ректора консерватории Збигнев-Джевецкого. Народный музей Варшавы отметит знаменательную дату большим кон: цертом из произведений Шопена. *! В. Софии и других городах Болгарии также проходят шопеновские концерты. . НА ИХ СЦЕНЕ Рис. худ. А. Орлова «Севильский цырюльник» От имени театральной общественности столицы гостей приветствовал народный артист РСФСР С. Образцов. С ответными речами выступили Иозеф Скупа и драматург театра профессор Ян Малик. Сегодня Чехословацкий театр марионеток начинает свои гастроли в Центральном доме работников искусств. Кроме спектаклей для взрослых, будет дан ряд дневных представлений для детей. В спектаклях театра принимают участие: Божена Велекова. Ева Водичксва, Иозеф Скупа, Иржина Скупова, Вацлав Crpefin, Роман Райман, Зданек Райфанда, Ян Рет, Франтишек Флгайшганц, актера встречу чехословацких 1 октября ВТО организует в Доме артистов с театральной общественностью Москвы. ‚ Грубый выпад мистера Вьюмэнз, несомненео, расечитан на запугивание американекого обывателя опасностью коммунистических. влияний. В Англии используются более тонкие «научные» приемы борьбы с растущей популярностью «опаеного» Чайковского. Еще во время войны, в 1944 году. английский музыковед Джеральд Абратам написал краткую биографию Чайковского, — недавно вновь пероизданную. В своей работе он не стремится фаскрыть значение Чайковекого, как великого русского композитора, и помочь рядовозу английскому слушателю лучше уяснить произведения гениального музыканта. Автор преследует совоем иную цель: он пишет книгу, явно налразленную на принижение значения Чайковского. Абрагам сокрушается, что в Англии увлечение Чайковским приняло огромные размеры, что критического отношения к его творчеству. «праклически не существует». И вот он решил написать «критическую» биографию русского композитора. Тюбопытно «многообещающее» начало этой книги. В нем Абрагам заявляет, что многие композиторы якобы писали музыку более интересную, нежели Чайковский. но личность ни Польский народ широко отмечает столетнюю годовщину со дня смертя Шолена. По всей стране проводятся лекции и концерты, посвященные великому композитору. Недавно был проведен конкурс имени: Шопена на новые произведения польских композиторов. Первая премия была присуждена А. Пануфник за «Сельскую симфонию», вторая — А. Малявскому за «Симфонические вариации». По группе фортепианных произведений первая премия не присуждена, вторую-—получила композитор Г. Бацевич ва концерт для фортепиано, третью — А. Малявский за «Гоккату» На снимке: встреча чехословацких гостей на Белорусском вокзале. На: родный артист РСФСР С. Образцов приветствует народного артиста Чехословацкой республики профэссора Иозефа Скупа. Задачи изосекции Рабис ских работ. В этому делу привлечея актив Московокого городского комитета художников книги и графиков и MOCCX. В центре внимания изосекции стоят и правовые вопросы. Начата разработка типового положения 0б условиях труда художников в издательствах. Изосекция вносит в Главполиз графиздат ряд практических прелложений по вопросам популяризации лучших произведений советского изобразительного искусетва и повышения художественного и полиграфичзского качества печатных изданий, Начато обследование Художественного фонда организации, призванной заботиться о материальных нуждах и 0б улучшении производственно-бытовых условий творческих работников. Изосекция принимает меры в упорядочению работы низовых органов профсоюзов—месткомов художественных организапий и торкомов. Центр тяжести профсоюзной работы должен быть перенесен в производетвенные организации. Месткомы товариществ Всекохудожника, Художественного фонда, «Советского графика» и другие должны об’единять не только штатных работников, но и всех художников, для которых работа 04 заданиям той или иной организации является основной. Это поможет приблизить художников к производственной жизни организаций, привлечь их 5 участию в практическом разрешении вопросов, определяющих направление и успех производственно-творческой деятельности. Одновременко это мероприятие позволит наладить систематическую политучебу и работу по повышению квалификации хуJORHHEOB, Обеспечение художников мастерскими — одна из самых неотложных проблем, которыми занимаетея _изосекция. Вопрос этот должен быть поставлен перед исполкомами местных Советов и строительными организзЦИЯМИ. Изосекция и все организации с0юза Рабис смогут выполнить возложеяные на них задачи, только опираясь в своей работе на массы членов профс0ю35 и < их помощью. В этом—залог успеха. А. ЯР-КРАВЧЕНКО, председатель изосекции ЦК Рабис, лауреат Сталинской премии. Б Советском Союзе насчитывается’ свыше 10 тысяч художников-живописцев, скульпторов, графиков, Maстеров декоративного и прикладного искуества. Успешное развитие советского изобразительного искусства, дальнейший под’ем его идейного уровня и художественной выразительности в значительной мере зависят от правильной организации труда художников, от состояния политиковоспитательной работы среди них. Это является важнейшей обязанностью профессионального Союза работников искусств. Между тем, до последнего времени ЦК союза Рабие не уделял необходимого внимания HH оразительному искусству, его изосекция фактически бездействовала. Профсоюз работников искусств обязан заботиться о повышении идейнополитического уровня художников, их производственной квалификации и улучшении бытовых условий. Все эти задачи не могут быть решены без привлечения в работе профсоюза нгирокого актива, без деятельной поуощи художественной общественности. Актуальные проблемы профсоюзной работы в области изобразительного искусства нашли отражение в решениях ХИ с’езда союза Рабис. В мзе текущего года утвержден новый. с0сTap изосекции ЦЕ союза, куда вошли видные деятели изобразительного искусства, художники — лауреаты Сталинских премий, искусствоведы, руководители художественных opraнизаций, представители союзных республик. Изосекция наметила широкий план практической деятельности и приетупила к ето осуществлению. Одной из первоочередных своих задач изосекция считает оказание творческой помощи художникам, создающим произведения к Всесоюзной художественной выставке 1949 года. Изосекция обсудила доклад ГлавИЗО Комитета по делам искусств 0 подготовке к выставке и направила своих предетавителей—мастеров искусства и искусствоведов-—в Закавказье, Прибалтику, Молдавию и ряд городов Российской Федерации для помоши художникам и одновременно для активизации профеоюзной работы на местах. Изосекцией ЦЕ Рабис совместно с Всекохудожником и Комитетом по дёлам искусств пересмотрены тарифы на декоративно-оформительские работы. Начата разработка тарифного справочника на все вилы графичеК юбилею Шопена Приезд в Москву Карло Цекки Вчера в Москву приехал знаменитый итальянский пианист Карло Цекки, хорошо известный москвичам по своим предыдущим гастролям в столице. В последние годы он выступает в качестве дирижера. На-днях под его управлением в Колонном зале Дома союзов и в Большом`зале Консерватории состоятся концерты большого симфонического оркестра Комитета радисинформации при Совете Министров СССР. мы, По отзывам печати, являются «подлинной школой социализма». Они помогают бороться © безидейностью, аполитичностью, формализмом, показывая пример реалистического идейного искусства. Несмотря на достигнутые успехи, кинематография стран новой демократии еще страдает рядом недостатков. Не все фильмы полнопенны B ’ Идейно-хуложественном отношении. Некоторые из них подчас неверно раскрывают исторические события, еще не свободны от влияний буржуазного кино. Печать демократических стран подвергает справедливой критике подобные ошибки. Газеты отмечали, что даже в таком вылающемся фильме, как «Пядь земли», недостаточно показана ведущая роль рабочето класса в революционной борьбе, а фильм «Волчьи норы» не раскрывает происков внутренней реакции, враждебных элементов, в препыюм сотрудничавигих с гитдеровWaMu. Народы стран -новой демократии любят свое киноискусство, проявляют горячую заинтересованность в его дальнейшем творческом росте. Чешский фильм «72-я» и румыянский «Звенит долина», после того как они были показаны на общественных проемотрах, не были выпущены на экраны, так как рабочие, обсуждавиие их, пришли Е выводу, Ч10 эти винокартяны не отвечают ихейно-художественным требованиям народа. По словам видного деятеля венгерского кино Ф. Хонта, задача сейчас Состоит в ТОМ, ЧбЫ «выявлять новые творческие силы из рядов рабочего класса и крестьянетва», ибо «в конечном итоге именно они будут руководить нашей социалистической. кинематографией и развивать ее». Непрерьвеый идейно-хуложественный рост кинематографии стран каротной демократии и ее все более’ усиливающееся влияние на широкие. народные массы — залог того, что. крепнущее киноискусство в этих странах станет могучим илейным оружием, активно участвующим B строительстве новой жизни. i Я. ГОНЧАРОВ, А. КИРИЛЛОВ. Проповедь мистико-религиозного искусства Английские оккупационные власти в Германии широко рекламируют предстоящее в 1950 году представление мистерии в Обераммергау. На проведение этого мероприятия ассигнуются огромные средства. в то время когда множество театров Бизонии закрываются и тысячи актеров остаются безработными. Представление мистерии, по замыслу английских властей, призвано способствовать распространению мистикорелигиозных взглядов. AHO B странах народной демонратии MATCH правдиво отобразить жизнь, призывает 5 новым благородным идеалам. Глубокое единстве устремлений, взаимопомощь и плодотворная творческая дружба 0б’единяют на этом пути киноискусство стран ‘народной демократии. Румынские и болгарские кинематографисты часто. обращаются за помощью к чехословацким кинолабораторяям, чешские кинорежис‚серы работают с польскими с емючными коллективами, поляки ведут с емки на Баррандовских студиях близ Праги, начата работа над первым фильмом совместного чешекю-польского производства. Такая братская взаимопомощь 0с0бенно необходима сейчак, когда кинематография стран народной демократии еще очень MOлола, когда в Болгарии и Румынии еще только строятся свои киностудии, лаборатории и кинофабрики. Тесная дружба между народами демократических стран находит отражение и в искусстве, в частности в кинематографии. Одна из основных тем кинопроизведений — героическая борьба народов за свою свободу, за созидание новой жизни. Всенародной борьбе с фашизмом, великой освободительной миссии Советской Армии посвящены Такие выдающиеся ‘чехословацкие фильмы, как «Белая тьма». «Волчьи ноды»; «Немая баррикала». В Польше на тему героического освободительного движения поставлены картины «Типография на Грибовской», «Дом ца пустыре», «Варшавский Робинзон» и др. Часто близость творческих устремлений кинематографии стран народной демократии проявляется и в создании фильмов, роготвенных в идейно-тематическом отношении. Характерный пример этого — ‘чехословацкий фильм «Люди без крыльев» и польский — «Стальные сердца», очень сходные по своим сюжетам, несмотря на отличительные, национальные признаки; Черты нового человека, несгибаемого борца за счастливое будущее своего народа, его безграничная само«Мы должны создавать фильмы для наших рабочих и крестьян, для нашего народа... Метод социалистического реализма, маркеистехоленинское мировоззрение должны 6eзусловно стать достоянием киноискусства всех народно-демократиче-. ских государств», говорит виднейший деятель румынской кянематогрзфии Наталия Скурту. _ «Задача венгерской кинематографин — следуя примерам советских фильмов, найти свой характерный реалистический стиль... Сейчас необходимо выпускать фильмы, которые смогут явиться основой для постровния социализма», — выеказывается художественный руководитель венгерской кинематографии Ференц. Хонт. Кино лолжно показать «живых людей из плоти и крови, стояших обеими ногами на почве нашей современности, показать волнующие их проблемы», —пишет известный чешекий режиссер Йиржи Вайсс. _ Так понимают свои задачи деятели кинематографии в странах народной демократии. И их творческая практика в создании нового демократического киноискуества свидетельствует о том, что кино начинает все более успешно служить своему народу, принимать все более активнее участие в его борьбе за построение социалистичеекого общества. До победы демократического строя производетво фильмов в этих етранзх носило случайный характер, служило реакционным целям правящих классов. Виносеть в этих странах была почти полностью запродана иностранным фирмам, что делало кино политическим орудием черных сил империализма. Только с напионализацией кинопромышленноети родилось новое, поллинно народное киноискусство, которое сейчас переживает знаменательный процес коренной ломки старых взглядов, традиций, форм, — процесс полного идейного ‘перевюоружения. Изменились политическая направленность и идейное содержание шой силой были воплощёны в волнующем и страстном польском фильме «Освенцим» («Последний этап»), поставленном бывшей узницей этой фабрики смерти Вандой Якубовской. 06 известном восстании обреченHOM на гибель варшавского гетто. рассказывает польский фильм «Пограничная улица». На тему народноосвободительного движения готовятся сценарии для первых художественных кинокартин в Болгарии & Румынии. Даже американский журнал «Уик-днд», говоря © развитии кино в странах народной демократии, должен был признать, что: «В то время, как в Голливуде занимаются. убийствами и вопросами пола, европейские кинофильмы не забывают 0: послелней войне». Большое число произведений ново№ демократического киноискусства, посвящено также многообразным. проблемам, связанным CO строительством социализма в демократиче-. ских странах. Строительство социализма проходит в преодолении упорного сопротивления враждебных класеов. На эти серьезные проблемы откликается чешюкий фильм «Хищники» (режиссер Й. Вайсе). Могучее движение. за национализацию. предприятий от-. ражено в только что выпущенном. пражекой студией фяльме «Два огня» (режиссер В. Вубасек). Призывами к бдительности проникнуты венгерский фильм «Огонь». и чешские кикокартины — «Д. С. не пройдет» и «Случай 7-8» — $ происках враждебной иноетранной аенгуры в демократических странах. Характерная особенность многих произведений кинематографии стран новой демократии — необыкновенный оптимизм и жизнеутверждение. Может быть, поэтому ряд современных тем решается ими в комедийном плане, например, чешские фильмы «Бунт в деревне», «Госполин НоBak», польский фильм «Клад» и др. Не только радостное утверждение настоящего, но и разоблачение, осуждение прошлого © его нищетой и ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ „ПСЕВДОНАУЧНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ“ В № 38 газеты «Советское искусство» была напечатана статья Б. Яголим «Псевдонаучное исследование», в которой подвергалась резкой критике книга И. Назаренко «Искусство пения». Директор Музыкального издательства А. Большеменников и главный редактор К. Саква в своем письме в редакцию сообщают, чта Музгиз признает критику книги И. Назаренкю правильной. Одновременно Музгиз считает необходимым обратить внимание на почти полное отсутствие хороших вокальнопедагогических пособий и теоретических работ о пении и певцах, что справедливо было отмечено в. статье Б. Яголим. Такое положение ‘является результатом недостаточного: внимания к этому важнейшему участку советского музыкознания со. стороны ГУУЗ Комитета по делам искусств и.ведущих консерваторий. Так, например, по 0б единенному плану Министерства высшего образования и Комитета по делам искусств вокальный факультет Московской консерватории должен бъл представить в Музгиз в 1949 г. учебник «Постановка голоса». Факультет отказался от создания такой работы. Вокальный факультет Московской консерватории уклонился также от обсуждения работ С. Юдина, К. Злобина, Г. Агамаляна. Не принимают активного участия в создании теоретических работ о вокальном HCKYCCTве и другие ведущие консерватории страны. Вопрос о выпуске книги. И `Наза» ренко и редактировании ее ; бывшей заведующей книжной редакцией Муз‘Гиза М. Биташевской будет обсужден собрании на ближайшем партийном издательства, ПОСМОТРЕТЬ Чехословацкая кинематография, уже имеющая опыт в создании исторических фильмов. например, «Ян Регач», вновь обратилась к ©тображению героического прошлого своей страны. Недавно показан фильм «Сапожник Матоуш» (режиссер М. Цикан) и фильм о революции 1848 года (режиссер В. Кошка). Значительное внимание в странах народной демократии уделяется произволетву документальных и научно-популярных фильмов. Больших успехов в этой области добилась румынская кинематография, поставившая ряд кинокартин о сельском хозяйстве: «Сёльскохозяйственные артели», «От сохи до трактора»; также интересны болгарские документальные фильмы «Люди в облаках», «Проходит республика», «Город черного золота» и др. Огромную. роль в формировании молюдого киноискусства стран народной демократии играет советское кино. Лучшие советские фильмы дублируются, сопровеждаются субтитрами и широко показываются на экраНах Польши. Чехословакии. Болгарии, Вентрии. Румынии. Эти фильНАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫЕ ФИЛЬМЫ?“ ‚‘ИрРоко развернуть показ этих фитьMOR. Начальнику Ставропольского краевого управления кинофикации т. Дза» рагазову предложено усилить. рабогу по показу научно-популярных и хроникальных фильмов широкому эрителю. Одновременно Главное управле ние проката фильмов указало управляющему Ставропольской конторой Главкинопроката на необходимость SI@C@ А РЕ аа +. ФоКого продвижения этих фильмов на экраны, БОЛЬШИНЦОВ, ГИ Зак. № 2749. Под таким заголовком в газете «Советское искусство» № 31 было помещено письмо И. Гузиева © том, что в г. Ставрополе и в районах Ставропольского края очень редко показывают научно-популярные кинофильмы. Главное ‘управление кинофикации Министерства кинематографии СССР сообщило редакции, что имеющийся ‘в Ставропольской ‘конторе Главкинопроката фонд научно-популярных и документальных ‘кинокартин — 1159 копий — дает полную возможность Репакционная коллегия’ С. 5. СУТОЦКИЙ (редактор), А. А. СУРОВ. М. В С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ТУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. киноискусства, которое отныне стреотверженность и патриотизм © больЦветной бульвар, 25, Телефоны ‚ секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентекой сетя — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К. 1-48-08. оба Е + Типография «Г удок», Москва, ул. Станкевича, 7.