Письма читателей Улучшить бытовые условия артистов цирка Цирковое искусство — одно из ©амых любимых нашим народом. По своему идейному и художественному уровню, по мастерству артистических кадров оно не может итти ни в какое сравнение с деградирующим WAPROвым искусством буржуазного Запада. °-Но, говоря об успехах, достигнутых напим цирком, мы He должны закрывать глаза ‘на круцные недостат» Би и отдельные организационные неполадки, которые подчас тормозят дальнейшее движение вперед советского пиркового искусетва. Большинство существующих яна перяферии цирков, вак известно, поетроено еще до революции частными прелпринимателями, меньше всего заботивтимиея © создании нормальных условий для творческой работы apmicros. На ремонт цирковых зданий ежетолно затрачизаются большие средства, но о проязводетвеннобытовых удобетвах для артистов в Главном управлении цирков еще мало думают. За последнее время мне притилось работать в Астрахани, Саратове, Ёмерове, Новосибирске, Сталинадбаде. В цирках этих городов нет красных уголков или комнат отдыха, соверпенно отсутетвуют помещения для репетиций номеров музыкального или разговорного жанров, грямировочные комнаты плохо оборудованы. Даже такого, казалось бы, необходимого для цирковых артистов удобства, ках душ, нет ни в одном из перечиелен‚вых мною периферийных WHPROB. В Еемеровоком пирБе (директор Л. Хархурим) артистические уборные плохо отапливаются, в Новосибирском цирке (директор В. Мойсиф) протекает крыша, давно не было капитальното ремонта в Сталинабалском цирке (лиректор Б. Парамонов). В творческой деятелькости афтистов пирка есть своя специфика. Они вынуждены часто переезжать © места на меето. Не приходится доказывать, какое огромное значение в этих условиях приобретают вопросы быта, в том числе жилищный вопрос. › При Саратовеком цирке (директор В. Марченко) есть два общежития. Но одно из них (наиболее хорошо оборудованное) занято «постоянными» жильцами — техническим и эдминястративным персоналом, а в другом приезжающим артистам предоставляется лишь пять-шесть комнат. В мою бытность в Саратове я был свидетелем того, как участники программы были вынуждены ютиться в №- мещениях парикмахерской, в гардеробной, в оркестре и т. д. Можно себе представять, как отражаются такие условия быта нз самочувствии и творчестве цирковых артистов, которые всегда ДОЛЖНЫ быть, что называется, в спортивной форме. Приезжаюнеих артистов обычно распределяют по частным квартирам, но это связапо со многими неудобствами. Каждый год на наем частных квартир Главное управление цирков затрачивает огромные суммы, & ведь на эти леньги можно было бы создать хорошо оборудованные o6- шежития-гостинипы для цирковых apractos. Уже давно также назрел вопрое о постройке дома для престарелых артистов цирка. ‹ Может быть, Вюмитет по делам искусств при Совете Министров СССР, его Главное управление цирков не знают о том. что делается в периферийных цирках? Нет, этого сказать нельзя. Еще в начале этого года 26 артистов Саратовского цирка обратились е коллективным пиесымом в №о_митет по делам искусств. В этом письме они сообщали о недопустимых пронзволетвенню-бытовых условиях, в которых им приходится работать, о бюрократическом отнюлтенияи дирекции цирка вк нуждам Творческого коллектива. С тех поф прошло уже много времени, а никаких мер по этому письму не принято. Я касаюсь здесь, главным образом, вопросов бытового обелуживания артистов, так как в цирке, как ни в какой другой области искусства, быт неотделим от производетва. Партия и Товафищ Сталин учат нас, что для векрытия и быстрейшего устранения недостатков необходимо всемерно развивать инициатиBY Mace, прислутшиватьея к голосу масс. Хочется думать, что по делам искусетв и его Главное управление цирков приеслушаются, наконец, к голосу творческих работников и в кратчайший ерок примут действенные меры к улучшению культурно-бытового обслуживания артистов советекото цирка. С. КОЖЕВНИКОВ, артист цирка. ПРОКОПЬЕВСК. ТЕАТР ШЕСТНАДЦАТИ РЕСПУБЛИК 2O DG Среди великих достижений социалистической культуры важное Meсто занимает ярчайший расцвет многонационального театрального искусства народов СССР. Не только в нашей стране, но и талеко за ев пределами стали известны имена талантливых драматургов, актёров, режиссеров, мастеров pam матического искусства нашей Poin: ны. Торжество многонациональной театральной культуры ‹оздало настоятельную потребность в еще более тесном общении между театрами различных национальностей. Существующие формы взаимосвязи уже не могут нас удовлетворить. Сейчас взаимосвязь эта выражается тлавным образом в том, что национальные театры время от времени ставят пьесы русских классиков И советских русских драматургов или пъесы ‘драматургов братских республик. Между тем. в других областях искусства эте творческое взаимное общение между национальностями гораздо птире. Действительно, возьмите напгу литературу. Ряд издательств, особенно издательство «Советский писатель», знакомит нас © творчеством многих народов Советекого Союза, издается специальный альманах «Дружба наРодов». В музыке аналогичную работу выполняет Музыкальное издательство, на концертах зритель может 03- накомиться © произведениями комтюзиторов различных национальностей. В хореография широко известен прекрасный Государственный ансамбль народного танца Союза ССР. успешно пропагандирующий танповальное искусство советских народов. Наконец, в кино широко применяется практика обмена творческими калрами между киностудиями братских республяк. Не так обстоит дело в искусстве тезтральном. Правда, здесь можно привести в пример декады национального искусства в Москве, гастрольные поездки театров. Эти мероприятия играют, безуеловно, положительную роль. Но они носят эпизодический, а не постоянный характер и удовлетворить нас не могут. Думается, что уже назрела необхохимость создания в столице нашей Родины-—Москве творческого центра, тле осуществлялась бы взаимосвязь между национальными театрами. Этим центром должен явиться Театр шестнадцати республик. Впервые мысль о создании полобнего театра была выдвинута М. Горъким еще на ТГ Всесоюзном с’езде соретских писателей. В своей заключительной речи Горький сказал; «Необходимо начать взаимное и широкое ознакомление с культурами братских республик. Для начала нужно бы организовать в Москве «Всесоюзный театр...». Великий советский писатель мечтал о создании в Москве такого театра, где артисты всех народностей Союза Советских Сопиалистическях Республик получили бы возможноеть ознакомить столичного зрителя © их драматическим искусством и поесрелством его е прошлым и настоящим их КУЛЬГУрНОЙ ЖИЗНИ. Утратил ли замысел М. Горького свое значение за годы, отделяющие нас от [ с’езда писателей? Напротия, думается, что именно теперь настало время претворить этот замысел в жизнь. Сама действительноеть подсказывает, что общие предпосылки хля его осуществления возросли. 06 этом говорит хотя бы тот факт, что количество и качество пьес, созданных во всех республиках нашего Совза, беспрестанно растет, как растет и вачество их воплощения на сцене творческими коллективами. Каким же предетавляется нам театр шестнадцати республик, чего мы ждем от него и какие требования хотим ему пред’явить? Прежде всего он должен стать центром, где постоянне, регулярно, из месяца в месяп театры всех народов великого Созетекоге Союза лемонстрировали В один из последних августовских дней 1942 года под артиллерийским и звиационным обстрелом на левый берег Волги перебралась на пароме небольшая группа людей. Это были работники Сталинградского областного театра драмы. В руках у перебравшихея были только котбмки и маленькие чемоданчики. На противоположном берегу остался об’ятый огнем Сталинград, остались руины здания красавца-театра. В огне погибло все имущество, костюмы, бутафория. Но У работников театра было тлавное — непоколебимая вера в то, что они вернутся в родной город. Эта вера поддерживала коллектив, вселята силу и бодрость в часы самых тяжелых испытаний. На помощь коллективу пришла партия, ему помогли. советские организации. Вскоре театр начал творческую работу в Саратове, затем в Сызрани. Шла к концу гигантская битва B Сталинграде. Город-герой вышел победителем, и театр вернулся в Сталинград. Условия работы были чрезвычайно трудными—в городе не осталось ни одного здания, пригодного для показа спектаклей. Театр начал работать в пригороде. И всетаки зрительный зал был всегда потон. С огромной радостью встречали жители Сталинграда своих любимых актеров. я Со дня возвращения сталинградското театра в родные места протнло 6 лет. Теперь он работает в новом здании, тде осуществлено уже более 50 спектаклей. Шесть ведущих творческих работников — Е. Мязина, Е. Евтеньева. №. Синицин, А, Арасовский, В. Акимов, Н. Соколов — удостоены звания заслуженных артистов республики. Выросло, окрепло мастерство актеров и актрис П. Яснопольской, М. Горбатовой, Н. Горяиновой, Д. Ярекобы св0е театральное мастерство. Именно здесь должно найти свое место благотворное, продуктивное с0- ревнование ‚между отдельными коллективами, именно здесь они получат исчерпывающую оценку, животворную товарищескую критику и помощь. Это, бесспорно, повысят чувство ответственности любого кол-. лектива за каждую поставленную пьесу, за уровень исполнения каждого спектакля, заставит каждый кол лектив стремиться к повышению ©воего мастерства. В этом театре твооческие работники будут учиться друг у друга. обмениваться опытом, это помюжет им скорее овладеть веригинами творчества. Этот театр явится огромным етимулом для каждого национального драматурга, ибо на сцене его будет появляться лишь самое высокое из того, что создаст национальная ©0- ветская драматургия. Наряду © этим возрастет и мастерство актера, тво0- ческий горизонт которого распгиритея в общении © братьями по искусству. Это относится также и к постановщикам, и к режиссерам. и к художникам, и в композиторам, работало“ щим для театра. Театр будет призван стать ередоточием лучших авторов, переводчиков и авторитетных консультантов по’ различным общественным и худо-. иественным вопросам. Он явится пропагандистом лучших драматургических произведений всех народов. Пьесы, поставленные им, получат пирокое раснространение в театрах всех братских республик. В этом театре зритель YBHIAT H трудовые подвиги, которые соверлают народы Средней Азии, превращая зыбучие пески в благодатные оазисы, и самоотверженную работу трудя‘шихея цветущей Грузии, и чудееную Армению, во все века прозванную многострадальной, а теперь достигшую невиданного расцвета. Он увидит жизнь людей героической Украины, победы азербайлжанцев, добывающих черное золото; перед ним предстанут и славные строители далекой Якутии и Сибири, труженики Прибалтийских республик, втившихся в семью советских народов. Театр в дорогой сердцу каждого советского человека столице будет изо дня в день демонстрировать перед советеким зрителем прекрасное братское содружество народов Советского Союза, совместными усилиями стролщих коммунизм под руководством партии и правительства, под води“ тельством великого Сталина. Таковы в общих чертах емыел и задачи будущего театра. Думается, что осуществление этой благородной задачи может и должнэ стать совместным делом государэтвенных учреждений и налней общественности; думается, что Комитет ие делам искусств при Совете Министров СССР, управления по делам искусств братских республик, Союз писателей и республиканекие тезтральные 05- щества поступят правильно, если, детально обсудив этот вопрое, газдадут организацию для его практяческого разрешения. Я лумаю, что можно найти пути к созланию этого театра, найти, в частности, сценическую площадку для него и осущоствить необходимые организационные мероприятия. Я призываю всех собратьев моих й друзей по искусству высказать ча страницах «Советского искусства» свои мысли и пожелания по этому вопросу. Шалва ДАДИАНИ, депутат Верховного Совета СССР, народный артист Грузинской ССР, председатель Грузинского театрального общества. Артисты Малого театра в кинофильмах. На фото (слёва направо): М. Царев—Борис и В. Массалитинова— Кабаниха («Гроза»), А. Дикий — фельдмаршал Кутузов («Кутузов»). Правдивое, реалистическое изображение человека, раскрытие характера героя лежит в самой основе искубсства кино. Именно через показ людей -—— творцов и участников еобытий — выявляются движущие CHлы и значение явлений и событий, отображаемых на экране. Развитие советского кино по пути реализма неминуемо вело к утверждению ведущей роли актера на кинопроизводстве, к установлению тесной творческой дружбы между кино ий театром. Эта дружба возникла не’ сразу. Артистов театра пугала пресловутая «специфика» кино. Преодоление жупела этой «епецифики» привело Е обогащению и киноискусства и театра. Славные страницы в историю этой творческой дружбы вписаны артистами лучигих советских театральных коллективов — МХАТ СССР им. Горького и Государственного академического Малого театра. Малый театр — цитадель руеското реалистического театрального искусства. Храня и развивая славные традиции таких корифеев сцены, как Мочалов, Щепкин, Садовский, Федотова; Ермолова, Южин, Ленский и др., Малый театр в наши дни являет пример высокого профессионального мастерства, оплодотворенного илеями большевизма, стремлением отлать свое искусство народу. служить делу коммунистического воспитания трудящихся. ‘Свое умение создавать живые, полнокровные, реа листические образы людей, раскрывать характеры в их движении и развитии, в их связи и вззимодействии с действительностью при активном отношении исполнителя к изображаемому — эти замечательные качества. искусства сопиалистического реализма артисты Малого театра принесли и в кино. . Нирок и многообразен творческий диапазон ролей и жанров. в которых выступали актеры Малого театра на экране. ВБ фильмах. историко-биографических, в экранизациях класеических произведений, в картинах на актуальные темы современности, в кинокомедиях немало главных ролей сыгране артистами этого театра, немало ярких, запоминающихся образов создано ими. Вто не помнит великолепную игру В. Массалитиновой в роли 9абушки в трилогии об А. М. Горьком? Проникновенный образ ласковой, понародному мудрой, простой русской женшины, умеющей переносить неся, чувствующей неправду этой жизни и противопоставляющей ей правду своего сердца, во многом способствовал успеху фильма. Правдивы и убедительны образы старых женщин, созданные М. Влюменталь-Тамапиной в картинах «Искатели счастья», «Лон Диего и Пелагея». Решение С. Межинским центральной роли профессора Мамлока, скупое, строгое ланта, всю страстность и мастерство артиста, стремясь творчески воепроизвести на экране образ товарища Сталина — тениальното стратега, творца и организатора всех наших побед, мудрого кормчего корабля истории, вождя, учителя и заботливого отца, =~ Болышое значение имеет участие артистов Малого театра в экранизации пьес А. Н. Островского. Театр, впервые поставивигий произведения великого драматурга, принес в кино свое умение прочееть эти пъееы ‘глазами наших современников, борющихся за лучшую, справедливую жизнь. М. Влимов в роли Кнурова и В. Рыжова в роли тетки Карандышева в «Бесприданнице», В. Массалитинова в роли Вабанихи и М. Царев в роли Бориса в «Грозе» — образцы такого прочтения произведений Островского, такого воплощения его образов. Интересно отметить, что в «Гро38» и других филымах на экране встретились в едином ансамбле артисты МХАТ и Малого тватра. В «Гобсеке» Е. Гоголева итрала вместе е Л. Леониловым; А. Зражевекий — с Н. Боголюбовым в «Великом гражданине». Я думаю, что такие встречи были благотворны не только для вино. Работа над одним произведением мастеров МХАТ, Малого и других театров вместа © артистами и режиссерами кино представляет широкое поле для обмена творческим опытом, для взаимного обогащения каждого из участников. Й если в «Суде чести» мы видим рядом © киноактером Б. Чирковым артиста Малого театра Н. Анненкова в роли профессора Лобротворского, если в других фильмах мы вилим артистов ряда театров ` вместе с артистами кино и в результате создается ‘единый, стройный исполнительский ансамбль, то 919 свидетельствует о том, что: проблема «специфики» творчества актера кино по существу уже снята жизнью. «Специфика» кино — нев смене крупных, средних и обших планов, не в ракурсах, не в монтаже и прочих формальных признаках. Как и. в других областях искусства, вое средства режиссерского и актерского мастерства, операторской техники, художника и композитора в кино должны быть направлены на раскрытие величайших идей нашего времени — лучших идей человечества, раскрытие, ‘которое возможно только через живые, полноценные, яркие образы людей. о Найти пути в созданию таких образов киноискусству помогла творческая дружба с искусством театра. И мы глубоко признательны Малому театру, празднующему свое 125-летие, за, все то ценное, что привнес он в творческие успехи _ передового советекото киноискусства. В. ПЕТРОВ, заслуженный артист РСФСР, лауреат Сталинской премии. вение человеческих чувств, мыелей, непримиримых характеров. Он избегает эффектных сценических приемов, режиссерских трюков, мешающих раскрытию идейного замыела произведения. «Егор Бутычев», поставленный В. Ивановым, — значительный спектакль, заслуживающий специальногс разбора. Правильное понимание тениальной торьковекой пьесы, верное раскрытие ee образов режиссерем помогли создать спектакль бюль` шой идейной значительности. В. Иванов подчеркнул ‘оптимизм пьесы, ее ‚огромную жизусутверадающую = Clim ` лу. Поэтому так мажорен финал спектакля. Режиссер сумел увлечь исполнителей драматургическим Maтериалом Горького, тонко‘ векрыл внутренние пружины действия, донес все многообразные оттенки в развитии характеров. В этом епектакле зритель не видит «указующего перета» режиссера, навязчиво наноминающего о своем существовании, В. Иванов избрал менее эффектный, но более трудный, однако верный путь. Через исполнителей, с помощью чисто актерских красок; он доносит свое режиссерское понимание Горького, Особенно удачных воплотителей своего замысла В. Иванов находит в исполнителях . ролей Eropa Булычева (В. Акимов), Мелании (Е. Мязина), Шурки (М. Горбатова), №ении (ПЦ. Яснопольская), Трубача (А. Машков), Пропотея (Н. Матвеев). Эти актеры, и прежде всего В. Акимов, сыгравпгий Егора в щукинеком ключе, темпераментно, ¢ подлинным трагедийным накалом, состазили отличный сценический апсамоль. Сталинградекий театр смело ломает привычные рамки актерских амплуа, порою еще являющиеся sakoном в отдельных периферийных театрах. Бывает еще кое-где, что режиесеры, не давая себе труда решать более сложные сценичеекие задачи, узаконивают за тем или иным актером определенный круг образов. который и является его монополией. Так рождается сценический штамп, К 125-летию М алого театра Творческая дружба внептне, но полное внутреннего огня, определило, пожалуй, общий стиль игры аклерекого ансамбля в одноименном фильме. Вдумчивую, mp0- стую, теплую, предельно выразительную игру А, Зражевекого в ролях наших современников зритель знает по картинам «Возвращение Макоима», «Великий гражданин» и «Великий перелом». Во многих советских кинокомедиях енимались артисты И. Ильинский и М. Жаров, которым работа в кино помогла выявить свои творческие возможности и ‘успепено развивать их на ецене. И. Ильинский — ‚яркий комедийный актер. Веем нам памятны создачные им сочные комедийные образы в фильмах «Закройщик из Торжка», «Праздник святого Иортена», `«Волга-Волга» и ap. Многогранно актерекое дарование М. Жарова. Он удачно дебютировал в первом советском звуковом фильме «Путевка в жизнь», а затем выявил свой талант актера кино В фильмах «Гроза», «Петр №», «Выбортская сторона», «Богдан Хмельницкий» и др. В ряде фильмов енимались артисты ЧН.’ Светловилов, Н, Анненков, А. Дикий, М. Царев и другие. И вбякий pas совместный труд с артистами театра привносил что-то новое в работу с’емочного коллектива, создавая атмосферу еще 60- лее высокой требовательности к подготовительной репетиционной работе, к с’емочному ‘процессу. Быть может, в какой-то мере и этим об’ясняется наличие ряда ценных актерских удач в фильмах, в Еоторых снимался, например, А. Дикий. Он играл Кутузова в поставленном мною фильме. На каждом wary MBI опплцали, как артист стремитея глубоко разобраться во внептне, противоречивых чертах многогранного характера выдающегося полковолна. СопостАзляя, принимая или отвергая отдельные черты, детали, объясняя их природу, стремясь дать им верную оценку исходя из общего замыела, Дикий лепил образ Вутузова. как полководца, твердо веряпего в победу русекого народа, полного воли к этой иобеде. И, чтобы достиг нуть такого решения, артист отрешался от многих канонических приемов театральной игры, от имеющихея примеров создания образа Кутузова на сцене. Такое слияние в образе различных внутренних качеств тероя характерно и для исполнения Диким роли -Нахимова в картине «Алмирал. Нахимов». Последняя, еще не завершенная работа Дикого для кино — восеоздание образа товарища Сталина в двух сериях фильма «Сталинградская битва». В решение этой ответственной H почетной задачи киноискусства своим исполнением Дикий внес сушественные и ценные, черты. Он работает над этой ролью вдохновенно и вдумчиво, умно и тепло, вкладывает в нее вею силу своего большого таществил главный режиссер театра В. Иванов. И тот и другой режиссеры — воспитанники Государственного института театрального искусства им. Луначарского. А. Михайлов хорошо чувствует форму, отлично владеет мизансценой. Но он еще не достиг плавного — умения до конца реализовать режиесерский замыеел, одинаково убедительно раскрыть в6е стороны произведения. Так, например, в «Зеленой улице», поставленной им, наряду ес глубокими пеихологически и илейно зна-. чительными хценами Рубцова и Дроздова слабо. неубедительно решены сцены Сибирякова с Крутилиным и Кондратьевым, в которых многое не досказано, He донесено до зрителя. ‘Этот же Недостаток свойственен И спектаклю «Особняк в переулке». Превосходно решенные ецены Евы Трант и хуложника Вапгтанова, майора Каштанова и Эрны Вурциуе черелуютея с примитивно поставленной картиной прее@-конференции, наивной сценой старика Капттанова и корреспендента радиокомпании «Глобус» и т, д. Причем этот разрыв в хуложественном качестве отдельных кусков настолько ощутителен, что с03- дается впечатление, будто эти сцены взяты из разных спектаклей, поставленных разными режиссерами. Xoчется верить, что неумение А. Михайлова завершать свой творческий замысел — явление временное, что оно характеризует процессе становления талантливого художника. В. Иванов — охдин из самых молодых руководителей театров страны. В Сталинграде он ‘работает около 5 лет. Для его творческой манеры характерны глубокое проникновение в замысел драматурга, настойчивая работа с актером, через которого он раскрывает сценический образ произвеления, Ему близки пьегы философски значительные, пьесы большого социального и психологическяго полотна. Не случайно В. Иванов любит ставить Горького, пьесы котоРого дают ему фбогатейшую возможность раскрыть страстное столкнокт ББ МБ 2 д МЕН з’ По № Е №9 ЯН Бы ЫБ В 2» г > aa 6h CClUC«*dSD Когда не берегут государственную копейку... Саратовский театр оперы и балета в 1948 году недобрал более полумиллиона рублей, Не улучшилось полокение и в нынептнем году. И в То HC время руководители театра содержат работников с более выеокими. окладами, чем это предусмотрено по закону. Только это обошлось театру в 60 тысяч рублей, Е этому следует добавить еще 60 тысяч рублей, перерасходованных на новые постановБИ. Отделы искусств на местах плохо контролируют финансовую деятельность подведомственных им учреждений. Отдельные руководители областных отделов искусств нередко даже потворетвуют незаконным действиям подчиненных MM должностных лиц, Характерный пример. За директором Александровского театра И. Усовым образовалась задолженность по подотчетным суммам на 6.000 рублей, Заведующий Сахалинским областным отделом искусств В. Галкин дал указание списать эту сумму. На каком основании? Эти примеры говорят о Том, что далеко еще не во всех тезтрах наведен должный финансовый порядок. Д. КУМАНОВ, контролер-ревизор — Министерства финансов СССР. щенной работе театра. Мало проявляют заботы о коллективе и Комитет по делам искусств, а также ВТО. Зл последние годы в городе-герое не побывал ни один предетавитель Комитета и ВТО. Даже на емотр спектаклей на современную тему, к которому театр готовился тщательно и усиленHO, HO приехали представители Москвы. Надо сказать, что организации. посылающие на места всевозможных лекторов и консультантов, не всегла тщательно их инструктируют, не проверяют тезисы доклалов. Недавно, например, в Сталинграле по путевкам ВТО и Всесоюзвого общества по распространению 1- литических и научных — знаний‘ побывал И. Любинский. Для коллевтива театра он прочитал лекцию, посвященную 125-летнему юбилею Малого театра. Но викакой пользы подобная лекция принести не могла. И. Любинский скороговоркой, крайне поверхностно изложил некоторые факты. Он не удосужился рассказать 3 русеком национальном, народном характере искусства Малого театра. ® его неразрывной связи © передовой preeroit революционно-хемократической культурой, о борьбе Малого театра со всякими проявлениями `фотмалистического ° «левого» театра. Надо ли говорить, насколько беззубы, аполитичны подобные. «лекции»! ty Мне по роду моей работы приходитея часто знакомиться с финансовой деятельностью театров. JTS знакомство показывает. что, в сожалению, еще не перевелись такие горе-руководители театров, которые легкомыелелено, ‘чтобы не сказать больше, omnocstted в‘ государственной копейке. Призвелу несколько примеров. В Воронеже был создан Театр музыкальной комедии. Театр не успел еше развернуть свою деятельность, как его директор Кузнецов и crapший бухгалтер Никерин умудрились уже произвести ряд незаконных и беспельных расходов. Например, на приобретение никому не нужных либретто у частных лиц они истратили 33 тысячи рублей, на содержание сверхштатных должностных лиц по завышенным ставкам — 104 тысячи. рублей. В Барнаульеком храматическом театре по плану предподагаловь показать 325 спектаклей, фактически было дано 378. Однако хороших ©боров театр не смог организовать. В итоге — дефицит почти в 400 тысяч рублей. Больше того, дирекция продолжала расходовать значительные средства на незаконные совместительства. Директор ‘театра Bopor получил лишних 13 тысяч рублей, главный бухгалтер Спиридонов — 10 тысяч рублей. который приводит к появлению спектаклей ремесленнических, холодных, лишенных плоти и крови. В Сталинградском театре стремятся показать актера в самых разнообразных ролях, помогают ему максимально проявить свои творческие возможности. Так, например, талантливый актер К. Синицин, игравший так называемых сесциальных героев, в спектакле «Заговор обреченных» получил роль не Макса Вента, которую он, казалось бы, должен был получить по «законам амплуа», а ярко характерную роль крестьянина Восты Вафрра. Мягкий, лиричный. обаятельный актер А. Маликов, с такой наивностью, луRaBCTBOM и какой-то детекой застенчивостью сыгравший Трубача в «Егоре Булычеве», до этого играл хищнего, злобного Мудзимуру в спектакле «На той сторона». Этот путь отказа от закостеневигих форм амплуа не может не’ привести к новым творческим достижениям. Однако некоторые актеры избрали AIA coda легкий путь — они «приспосабливают» роль к себе, избегая глубокого перевоплощения в играеMH 0браз. Этот недостаток отчасти свойственен такому талантливому зктеру, как А. Красовский. Дальнейшему творческому уепеху коллектива сталинградцев в значительной мере мог бы способетвовать Н широкий обмен опытом е другими ACCA театрами страны. Надо сказать, что Комитет по делам иекусств за последнее время не направил в Сталинград для отдельных постановок ни одного из наших велуцих режиссеров, Помочь театру. города-героя — почетный долг кажлоГо мастера советекого meammarriunny А ERIM TCATDAIbHOTY) искусства. От редакции: Публикуя письмостатью Ш. Дадиани о создании в Москве «Театра шестнадцати республик», редакция, со своей стороны, приглашает читателей газеты принять участие в обсуждении поставленного вопроса. Ое-2 мые «кассовые» пьесы, они быстро сходили с репертуара. * Театр не ограничивает свою рабоTY показом спектаклей на стационаре. Он желанный гость и на заводах, и на строительных площадках, он часто выезжает в ‘села, колхозы, совхозы, железнодорожные депо. Летом этого года коллектив театра показал 109 спектаклей в районах Сталингралской области. Масса отзывов, благодарностей, многочисленные ‘письма зрителей — свидетельство благородной, полезной деятельности театра, выезжавшего на гастроли в полном составе, е лучнгими своими спектаклями. В дни гаетролей театр провел 8 межрайонных семинаров для руководителей и участников сельской художественной самодеятельности. Были организованы ‘конференции зрителей, на которых тезтр получил много ценных указаний и замечаний. Наряду с показом спектаклей работники Театра проводили лекции по важным вопросам литературы и Heкуества. Встречи со зрителями, конференции, обсуждения спектаклей театр практикует и в городе, Эти wepoприятия помогают. театру уяснить опгибки, определить дальнейший свой творческий путь, лучше спланировать свою работу. Примечательно, что когда театр осуществил путаную и претенциозную пьесу Г. Березко «Мужество», обком партии созвал совещание пафтийного актива, на котором руководителям театра припглось выслушать ‘немало горьких слов по своему алреcy. 91 Последние работы тезтра—«0еобняк в переулке», «Зеленая улица», «Егор Булычев». Первые два спектакля поставлены А. Михайловым, постановку горыкозекой пьесы осуСталинградский драматический театр им. А. М. Горького го, И. Овчаренко, И. Макаева, А. Спирина, проработавших в Сталинградь по 10 — 15 лет. Театр пополнился новыми артистами — Н. Матвеевым, А. Машковым, В. Торкачевским, В. Ганкевич, К. Миленко, успешно вошедшими в основной коллектив. : Более половины творческого состава — члены партии и комсомольцы, Активная общественная жизнь театра помогает правильно составлять. репертуар, умело отвечать на запросы зрителя. За время, прошелшее после постановления ЦВ ВКП(б) о репертуаре драматических театров, сталинградWH осуществили 31 спектакль — поставили 20 пьес советских драматургов и 7 пьес русеокой классической драматургии. Театр показал сталинградекому зрителю такие пьесы, как «За тех, кто в море!», «Русский вопрос», «Молодая твардия», «Хлеб наш насущный», «Заговор обреченных», «Закон чести», «На той стороне», «Зеленая улица» и др. Театр осушествил ° постановки «Дяли Вани», «Бесприданницы», «Снегурочки», «Бешеных денег». Сталинградевий театр носит имя А. М. Горького. И коллектив воепринимает это не’ только как высокую честь, но и как великую обязатность — пропагандировать богатейшее драматургическое наследство 0сновоположника советской литературы. За последние три года театр поставил «Вассу Железнову», «Старика», «Егора Булычева», Если порою в репертуар театра и проникали безидейные, так называеВелика и почетна задача театра талинграда. Его коллектив хороню понимает свою ответственность. Театр стремитея быть достойным ела вы родного города, города-героя, бессмертного в веках. Рожденный в годы гражданекой войны,. возмужавший в годы сталинеких пятилетк. закаленный в горниле Великой 0течественной войны, Сталингралекий Сталинградекий тезтр справетлив пред являет претензии к етоличр . EEE ES EEE EEDA TCaTp FM. A. MM. 1 Opt HOW mpecce и прежд всего специкого 1 орческим 8 ы it гото \ x = : ae r и: о BUTCH К новым ТВ ЗА Ре 3. EES УААВОТОКОВ ИС кусство» и журналу «Театр». Ba последние годы в столичной печати не ноявилось ни одной статьи, посвяН. ГРОМОВ. нобедам. СТАЛИНГРАД. В о ой а