CKOE HCKYCCTBO ИК ШОПЕН — 1949 + tf; „Сталь и шлак“ Способность быстро и активно ©ткликаться на все крупнейшие события. постоянная «мобилизационная тотовность» сделали искусство чте‘ца боевым оружием коммунистического воспитания Политическая острота и партийная страстность всегда были отличительными качествами, этого жанра. Мастера художественного слова постоянно выступали как пронагандисты новой советекой литературы. В толы Отечественной войны они ‘знакомили массовую аудиторию с `патриотическими произведениями Симотора, Суркова, Тварловекого и др. Советский слушатель вправе ждать ‘OT чтецов, чтобы и в годы послевоенного строизельетва они сохраняли Однако до сих пор чтецы прояв‘ляют излишнюю опаеливоеть и из‘бегают обращения к произведениям молодых авторов. Мы не видим на афишах имен ведущих чтецов, выступающих с произведениями Ажаева, Мальцева. Бабаевского, Гулиа и др. А между тем. произведения нзших писателей лают богатый и интереесный материал для творчества мастеров художественного слова. Это показал Сурен Кочарян своей новой работой «Сталь и шлак» по роману В. Попова. Эпитрафом к литературной комтозиции Cypena Кочаряна могут елужить слова, сказанные Сергеем Крайневым в труднейший для него момент — перед взрывом электростанции: «Да, закипела сталь... товеликое, что делает товариих Сталин, я всегла представлял себе как огромнейнгую плавку стали, Он— великий сталевар». Перед чтецом стояла ответственная и чрезвычайно трудная задача — средствами художественного слова создать образ проетого советекого человека. вставшего на борьбу © гитлеровцами в тяжелые дни немецкой оккупации, Сурен Кочарян прежде всего показывает руководящую роль партии в организации подпольной борьбы. Первая сцена у секретаря горкома Ёравченко, ‘который подбирает людей для поднольной работы. служит экспозицией к дальнейшим событиям. Новая работа Сурена Кочаряна Скупыми, но предельно точными штрихами еоздает. артист образы большевиков-подпольщиков Сердюка, братьев Прасоловых. Уверенность, сдержанность, суровость сочетаютея у Сердюка © большой теплотой и чуткостью по отношению к советским людям. Богатетво интонационной палитры позволяет Кочаряну передать сложную гамму психологических переживаний Сергея Брайнева. Случайно очутивитийся в тылу у немцев, оторванный от советских людей, он еначала пребывает в состоянии полной растерянности. Но, постепенно овладев. собой, Врайнев принимает решение любыми средствами бороться с враTOM. Хотя подзаголовок композиции — «Сергей Крайнев», этот персонаж Не является ее единственным. героехз Эпизоды, связанные © ним, перемежзютея спенами работы полпольшикоз. Так шаг за шагом чтец ведет слушателей по пути, начертанному автоpom. Ceprefi Ирайнев связывается © полпольциками и с их помошью 19- товитея к взрыву электростанции. На большом внутреннем напряжении идет у Кочаряна сцена взрыва. Чеканная, металлически-холодная интонация передает кафтину этой тревожной ночи. Чтец произносит в нервном, учащенном темпе, рубя слова: «Горел шнур, огонь прибляжалея к детонаторам... у него было такое чувство, словно торит его собетвенное тело... Ватгонетки стояли на месте». Почарян держит долгую паузу, на лице выражение страха и решимости. Наивыетей кульминации достигает артист в сцене взрыва. слова приобретают пафосное звучание. Взрыв. Ритм замедляется, напряжение проходит, и коHell композиции идет уже в эпичеком. почти былинном стиле. «Врайнев ел через степь, туда, где начинал светлеть OT веходившей луны край неба, и острое давно забытое ощущение счастья переполняло его. Необ’ятная ширь Роданы раекрывалась перед ним». Так, выведя героя на широкую дорогу борьбы и счастья, завершазт Кочарян свою композицию. м. КВАСНЕНКАЯ. Великий композитор 17 октября исполняелея 100 лет co всегда широко напевная. гибкая, высокого этического значения искусдня смерти великого польского комства в обществе, горячий патриотизм, изящная, она отмечена необычайной красотой, новизной и свежестью. Неистощимое богатетво тончайших прдникновенных мелодических выеказываний композитора сочетается © удивительной простотой. и слержанностью его интонационно-мелолическо-. го мышления. Мелодика Шопена свидетельствует о высоком художественном вкусе, исключительной требовательности. взыюкательноети и огромном чувстве ответетвенности художника перел народом. Тлубокая содержательноеть и огромная идейная значимость музыки Шонена, подлинный драматизм ею симфоничееких концепций, широчайшая сфера эмоциональных ощущений и чувств, необычайная художественная правда, искренность и «человечность» психологических переживаний и непреходящая красота и чистота его прекрасных художественных идеалов — все это еделало музыкально наследие Шопена неувядаемым, беемертным источником высоких эетстических наслаждений. Необычайная жизненная сила, неисчерпаемая хуложественная ценность его творчества находят горячий отклик в <ердцах передовых деятелей культуры всех стран. Советский народ, законный нзеледник всех завоеванных человечеством ценностей культуры, высок» чтит имя великого сына польского народа. Прогрессивные революционные устремления Шопена, великий патриотизм и его высокие порывы нашли свое глубокое историческое оправлание. Осуществилиеь лучшие чаяния, надежды и мечты великого польского композитора. В новой, возрожлающейся, демократической Польше нарол высоко поднял прекрасное насисдие художника, завещавшего свое сердце родине. В тяжелые годы оккунации Польши гордый напиональный дух музыки Шопена окрылял польский народ в борьбе е фашизмом. Враги человеческой культуры стромились отнять у польското народа его национальную гордость, ето Шопена, Во всей стране быль запрещено исполнение произведений великого композитора. Великолепный памятник Шюлену в Варшаве был варварекя разрупен. В необузданной дикоеги фаптисты стремились истребить в стране все, связанное с именем и памятью Шопена, безуспетьно старались они украсть у. народа драгоценную урну © сердцем великого патриота. Советский народ, Советская Армия положили конец фалистекому вандализму. Искусство Шопена вновь обрело свою’ отечественную народную аудиторию. Музыка Шопена звучит теперь на народных празднествах и торжествах новой Польши, она compoвождает народ в его великих исторических делах социалистического переустройства республики; рождая в сердцах людей патриотическое мужество. твердость духа, нравственную силу, высокое благородство и человечность. Великие творения Шопена — не исторический памятник музыкальной культуры протлюго; это огромная жизненная сила, действенный союзник передового прогрессивного человечества в „борьбе против реакции за дальнейший расцвет передовой, пи. таемой высокими идеями социализма вультуры. г С. ПИТИНА. ` демократической молодежи и стуfenton sp Будапеште И. Ойстрах и B. Фирсова. С чтением стихов поль‘ского поэта А. Мицкевича выступит заслуженный артист РСФСР В. Аксенов. Жизни и творчеству Шопена будут посвящены лекции-концерты, устран‘ваемые Московской филармонией в дворцах культуры, на фабрично-заводских предприятиях и в учебных за. ведениях Москвы. AC TT ` темы борьбы. скорби, радости, любви. Л. Оборин, так же как и его учитель В. Игумнов, подчеркивает, лирическую песенную стихию Шопена, оттеняя при этом светлые, жизнерадостные настроения, свежесть, простоту и изящество пюпеновских мелодий наряду © волевой динамикой и мужественной энергией многих его тем. В исполнении Г.’ Гинзбурга 0с9- бенно обаятельно сочетание выразятельной напевности и задушевности с виртуозной легкостью и прозрачностью звучания, с тонким чувством формы, присущим лучшим ученикам А. Гольденвейзера. Я. Зак близок в своем исполнении. к Г. Нейгаузу: в его интерпретации — та же яркая красочность, романтическая приподнятость музыкального повествования в елинении с логической продуманностью исполнительского замыела._ Bee ota и многие другие черты исполнения произведений Шопена с0- ‘ветскими пианистами всесторонне и многогранно обрисовывают творческий облик гениального — польского композитора. Советский стиль интер‘претации попеновских сочинений завоевал мировое — признание своей высокой идейно-художественной направленностью. Наши музыканты сумели раскрыть лучшие, прогрессивные стороны пюпеновекого 117 слелия, тазоблачая этим несостоятельность буржуазных тралиний трактовки его произведений. Через сто лет после смерти композитора го произведения звучат в нашей страве 0 всей силой своей художественной убедительности. пользуются любовью и признанием пгироких масс. советских слушателей, для которых музыка Шопена нареегла останетея олной из лоагопеннейштих жемчужин в сокровигттнице мировой музыкальной Культуты. А. НИКОЛАЕВ. позитора Фридерика Шопена. Имя Шопена пгироко известно и любимое далеко за пределами ето родины; музыка Шопена давно уже’ стала лоетоянием воего передового человечества. Великий сын польского народа внес в сокровищницу мировой культуры огромный вклад. неоценимое богат”. ство кототого в полную меру раскрывается лишь в наши дни. Долтое время реакционные буржуазные исследователи старались замкнуть творчество замечательного художника в узкие рамки салонной интимной лирики, в сферу суб’ективно_индивидуалиетических чувств и ощущений. Много наносного, сомнительноге и ложного скопилось вокруг имени Шопена. Систематически искажаль глубокое идейное содержаназ его художественного наследия. Только совелская музыкальная наука, как и советокая, пиапистичекая школа раскрыли. истинное звучание влохновенной музыки великого ‘композитора, поллинный идейный ‘смыел его прекрасных творений. Пэ‘’ новому звучат для нае баллады, скер’цо, сонаты, полонезы, мазурки Шопена, по-новому предетает перед нами ботатетво его фортепианного наеле‚Дия. В бесемертных тверениях Шопена мы видим прежде всего благородный мужественный 9браз художника-натриота. Страстной, неиссякаемой любовью к родине проникнута вея его музыка. Освобождение страдавиех народа Польнти, его национальная незавиенмоеть—эта пленительная, затаенная мечта Шопена долгие годы сотревала комлюзитора вдали от родины, в годы его парижской жизни. Этот пламенный патриотизм определил идейный смысл и значение творчества замечательного художняка. Целеустремленность, ясная идейная направленность творчества выделяют Шопена в ряду других круннейших музыкантов 30—40-х годов ХГХ столетия, ето современников и друзей: , Олна из самых прекрасных H X3- рактерных черт музыки Шопена—ее глубокая народность-—явилаеь следетвием великой, беззаватной предаяности композитора своей родине. Знакомая с детских, с юношеских лет польская народная музыка, яркие музыкальные впечатления сельских праздников, особенности польского крестьячекого и городского фольклора являются основой музыкального мышления композитора. Интонации, мелодии, ритмы, гармонии, даже формы бытовой городской и народной польской музыки, народных песен и танцев, Bee: богатетво самобытной оригинальной польской народной музыкальной культуры нашли свое высокохуложественное отражение в. музыке Шопена. Композитор сохраняет национальные особенности и свойства польекой народной музыки, одновременно развивая и совершенствуя их формы. Связь творчества Шопена. с народным искусством мы обнаруживаем также в художественном мировоззрении композитора, во всем строе его эстетических принципов. и устремлений. Принципиально н0в0е, идейное отношение к своему искусству, как могучему средству общения < массами, с народом, подчеркивание В ознаменование 100-летия co дня смерти Шопена Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР проведет 17 октября торжественное заседание в Болыном зале Консервзтории. Во втором отделении вечера будет дан большой концерт. Государственный симфонический оркестр Союза ССР (дирижер К. Кондрашин, солист Я. Зак) исполнит в концерте «Полонез» Шопена в оркенародная основа музыки, неустанное, стремление в правде, искренности и простоте — вее ‘это свидетельствует © глубокой идейной, кровной близости творческих устремлений Шопена Б художественной эстетике классиков русекото музыкального реализма, язляющегося вершиной развития великой славянской и мировой музыкальной культуры. Торячая любовь выдающихся руеских музыкантов к Шопену об’яс‘няется именно этой идейно родетвенной общностью национальных культур могучего славянского искусетвь. Подобно Глинке, Балакиреву, Рихскому-Корсакову; Чайковскому, Шопен настойчиво ‘искал в народной музыке простоты, естественности, искренноети чувств и переживаний. Подобно им, находил он. неиссякаемый источник вдохновения в-мире безиекусственной художественной правлы народного творчества. Прекрасный мир человеческих чувств, простых, искоенних, непосредетвенных переживаний раскрывалея перед художником в сверкающих сокровищах творческом тения народа. Кюнкретноеть, ‹ жизненноеть своих музыкальных 0бразов, глублкую впечатляющую силу их простой душевноети черпает он в искусстве народа. Правдивым, естественным воплощением человеческих переживаний, реалистической силой раекрытия своих замыслов Шопен обязан евоему народу, ето замечательной xyдожественной культуре; Патриотизм, нафолность определили и поразительную конкретноеть’ художественных замыслов композитора. Малые формы фортепианной музыкл Шопена, ето прелюды, этюды и 90%- бенно мазурки полны живописной красочности. почти осязаемой картинности, рельефности образов. В своих крупных произведениях великий художник раскрывает героические страницы истории польского народа, рисует возвышенно-прекраеные эпические образы прошлого, воплощает глубокю прогрессивные. революционные идеи освободительной борьбы польекого народа, ето мечты © будущем. Скерцо, баллады, сонаты, полонезы, фантазия фа-минор и многие друтие произведения Шопена — это драматические поэмы © родине. Мы слышим в них гимн польскому натоду, светлую радость належд и шемя-, щую тоску разочарований, гордость и THEB патриота и всепобеждающую веру в прекрасное будущее. Глубокое идейное содержание творчества Шопена, его кровная связь с национальной, народной музыкой, реалистическая образная конкретность его замыслов сочетаются с безукоризненным, классическим совершенством форм художественного воплощения творческих устремленяй композитора. Исключительная гармония формы и содержания в произведениях Шонена, классическая законченноеть композиции и вместе се тем романтическая импроризационность, непринужденность изложения, поразительная эмоциональная насыщенность его интонационнотго языка, б9- галейнкие сокровища. гармонических созвучий, действенное своеобразие мягких и пластических ритмических контуров — все это характерно и типичню для музыки Шопена. Изумительна мелодика Шопена. `Глубоко народная по своему склалу, Ч опеновские дни в: Москве стровке Глазунова, симфоническую `поэму Ляпунова «Желязова Воля», `полонез из оперы Римского-Корсакова «Пан-воевода» и концерт Шопена для фортепиано < оркестром фаминор. Ряд произведений Шопена исполнят также народный артист СССР А. Гольденвейзер, заслуженный деятель искусств РСФСР’ В. роницкий, заслуженные артисты РСФСР М. Максакова и С. Кнушевицкий, лауреаты Международного фестиваля 1ений польского народа Тениальный русский пианист Антон Рубинштейн больше всех композиторов любил и больше, чем кого» либо, играл Шопена. Я в свои детские и юные годы имел счастье неоднократно слышать этого великого артиста. Исполнение им произведений Шопена осталось для меня на всю жизнь одним из самых глубоких, самых значительных художественных впечатлений. Особенно осталось в По... РЕПА ОЕ ЗУ ЗЕ, DE —™ Ne ‘памяти OTpAcawimee по трагической силе исполнение Рубинштейном знаменитой №-тоГной сонаты. Все мы, русские пианисты старшего поколения, в той или иной степени воспитывались на произведениях Шопена. Мне выпало на долю счастье часто встречаться с великим русским писателем Львом Толстым в течение последних 15 лет его жизни, Толстой был очень музыкален; он. в молодости сам с увлечением играл на фор= тепиано. Шопен был самым любимым комнозитором.-Толетеро. .. Произведения Шопена волновали и трогали его дс слез и, как он сам говорил, побуждали его к художественному творчеслву. Слушая прелюдии Шопена, Толстой однажды воскликнул: «Вот как надо сочинять!» После Великой Октябрьской революции любовь к музыке Шопена y нас еще более возросла. Широкие массы слушателей, никогда в дореволюционное время концертов не посешавние, неизменно заполняют концертные залы. когда исполняются преизведения Шопена. Советские пианисты постоянно и МНО, © огромным успехом иг Шопена и на международных конкурсах. Столетие смерти великого композитора широко отмечается нашим народом. Любовь в его чудесной музыКЕ сильнее времени. Пока будет жиBO музыкальное искусство, музыка Шопена всегда будет занимать в нем одно из первых мест, А. ГОЛЬДЕНВЕИЙЗЕР, народный артист СССР. Имя Шопена одинаково дорого как музыканту-профессионалу, Tak м каждому любящему музыку. В Росзни с давних нор любят музыку Шэпена и играют ее больше, чем произведения какого-либо другого инестранного композитора. Что делает музыку Шопена 0559- бенно близкой советскому слушателю? Не говоря уже о его исключительНом Трорческом гении, о его несравненном техническом мастерстве, он дорог нам своей кровной близостью к музыкальному творчеству дружественного нам польского народа, песни и танцы которого являются тем неисчерпаемым родником, которым неизменно питалея Шопен-композиTOD. Шопен ролилея и прожил JercKie и юные голы в Польше. Уже в самых ранних его произведениях Проявились ‘все лучшие черты его гения: бесконечное мелодическое богатство, изумительная красота гармонии, Стовобразный. исключительно соверпенный фортепианный стиль. На всю жизнь Шопен остался верен фортепиано. За исключением нескольких песен и небольшого числа камерных произведений, Шопен вею силу своеге гения посвятил сочинениям для фортепиано. В сонатах, балдалах, скерцо и других крупных и мелких произведениях Шопена ярко выразилась его любовь Е родине, в его музыке отразилоеь все богатое «содержание его внутреннего мира — чувство природы, любовь к народу, к народным песням и танцам. Многочисленные мазурки Шопена — это целый мир жизни польского народа; в них слышатся звуки н8- болыних народных ансамблей, чуветвуется аромат полей и лесов родины, оторзанность от которой была трагическим лейтмотивом короткой жизни Шопена. Любовь в музыке Шопена в Рисии началась давно, еще при жизни композитора. Русские пианисты-профессионалы и русские любители © давних времен любят и постоянно играют произведения Шопена. С именем великого польского вомпозитора Фридерика Шопена связаны выслтие достижения западноевропейского пианизма. Шопен—композитор и пианист = раскрыл перед слушателями все богатство красок и выразительных средств фортепиано — инструмента, опошленного в то время большинстаом концертирующих вирТуозов. Композитор в новых формах возродил высокие традиции фортепианной музыки классиков. Г Характерно, что„ хотя при жизни Шолен и пользовался всеобщим вниманием, мало кто из современников вникал в подлинный смыел его TBODчества. 0 Шопене говорили, Rak 6 валонном композиторе. пленяющем изысканной «женственностью», изя“ ществом и тонкой виртуозностью фортепианного стиля. В угоду ввусам буржуазного общества болышийетво запалноевропейских пианиетув второй половины ХХ и ХХ столетия прололжили эту традицию выхола* щивания илейного содержания музы“ ки Шопена. Салонная манерность и елашавость интерпретации шопеновских произведений, внешний блеск и виртуозное «пустозвонство» стали типичными чертами буржуазного стиля исполнения Шопена. Лишь немногим выдающимся представителям буржуазного пианизма, среди ROTO рых особенно выделяются <соотечественникя Шопена — Гофман и Падеревский, удалось приблизить e¢pne исполнение к илейным замыслам ве Ликого композитора. По-иному было понято и интерпретировано творческое наследие Попена крупнейшими русскими пизнистами. Антон и Николай Рубинштейны. Балакирев, Рахманинов и другие создатели реалистических трзтипий русской пианиестической шкоХУПОЖНИК-ПАТРИОТ Портреты А. М. Горького отличаются свежестью и непосредетвенностью зарисовок © натуры и вместе с тем представляют собой цельные и законченные художественные произвеления. Работа над портретами помоглз художнику уснешно решить ‘и другую задачу—создать композиции Ha темы истории ВЁП(б). Один из этих рисунков правдиво воссоздает обстановку исторического выступления В. И. Ленина на Апрельекой конференции большевиков в 1917 тоду и представляет собой групповой портрег выдающихея деятелей налией партий. На другом показан Ленин, произносящий речь ‘на Ш с’езде комсомола, Историческая лостоверность, портретная и психологическая характеристика каждого участника еобытия, законченность художественного решения придают этим работам значительность, свойственную монументальным картинам. С первых дней Отечественной войны Аввакумов добровольцем ветупил в ряды Советской Армии — еначала он работал во фронтовой газете, а затем в Студии военных художников имени Грекова. В многочисленных портретных зарисовках геев велиОЙ ВОЙНЫ художник раскрывает перед нами лучитие черты советских воинов, защитников Родины. В его рисунках даны также правдивые зарисовки фронтовой жизни, отражающие эпизоды героического пути, пройденного Советской Армией. Лучтие из них——«Калининский фронт». «Штурм Великих Лук», «На площади Королевского дворца в Будалеште» и др. Аввакумов в годы войны создал и ряд полных внутреннего напряжения катриотических, агитационных плакатов, Олна из последних работ художника — портрет-плакат «Ла злравствует наш учитель, наш отец, Hall вождь товарищ Сталин!». Аввакумов умер в расцвете сил, далеко. не исчерпав всех возмоленостей своего большого дарования. Он был передовым советоким художняком, человеком исключительной внутренней чистоты и скромности, требовательным к себе и беззаветно отдавигим свои творческие силы слуmena Родине. И 00 этом еще раз нам напоминают экспонаты только чт0 открывшейся выставки. М. СЕРГЕЕВА. Открытая в залах Союза советских художников посмертная выставка рисунков Николая Михайловича Аввакумова (1908-1945) — значительное событие в художественной жизни столицы, Н. Аввакумов занимает одно из видных мест среди советских художников-графиков. Воспитанник ленинского комсомола, он начинает евою самостоятельную жизнь ^ художника на строительстве Магнитогорска, куда уезжает по призыву комеомола После окончания ПермекоГ художественного ._ техникума (1929 r.).. ABBaRyMos был. не. просто свидетелем грандиозного’ ‘етроительства, ‘а непосредственным его участником: он возглавлял одну из KOMCOмольских организаций Марпнитостроя. Этот период творчества представлен на выставке рядом выразительных рисунков: «Домны», «Плотина», «Строительство мартеновекого цеха» и портретами лучших людей строительства: В течение ряда лет Аввакумов был сотрудником «Комсомольской правды» и других центральных газет. Эта работа и связанные © нею поездки по стране обогатили художника конкретным знанием жизни, воспитали в нем умение видеть и запечатлевать нажболее существенное и характерное в советской действительности. Творчество Азввакумова приобретает ярко выраженную политическую направленность и публицистическую остроту, его художественный язык становится все более точным и убедительным. Большое место в творчестве Аввакумова занимают рисунки для партийно-политических изданий — по преимуществу портреты вождей коммунистической партии и советского народа. На выставке экепонированы портреты В. Маркса, Ф. Энгельса, В И. Ленина, И. В. Сталина. Я. М. Свердлова, С. М. Кирова ин Г. & Орлжоникилзе, Внимание посетителей выетавки привлекает рисунок, изображающий товарища Сталина в годы гражданской войны и нтироко известный с9- ветоким люлям но многочисленным веспроизвелениям. Небольшой по размеру, этот портрет дорог советским людям теплотой и искренностью чувства. © каким художник изобразил любимого вожля. и советские тепиано., тонкая культура живой и убедительной фразировки, богатотво и разнообразие тембровых красок, стремление в искренности и простоте музыкального высказывания, несовместимыми ни с формалистической сухостью, ни © утрированной . чувствительностью. В истолнении произвелений Шопена советскими пианистами ярко проявляется высокий уровень поллинно виртуозного мастерства, направленном не на внешние эффекты и музыкальное гурманство, & на глубокое раскрытие хуложественных замыслов композитора. Нарялу с этим. кажлый из крупных советских мастеров вносит и нечто свое. творчески-инливидуальное в интерпретацию пюпеновекого наследия. Здесь можно говорить не только 06 отлельных исполнителях, но и о чертах, присущих тем или иным школам советского пианистического искусства. ITM NIKON don мировались и получили срое тазвитие на протяжении трех десятилетий строительства советекой музыкальной культуры. В наиболее значительным из них относятся школы Московской консерватории, еозданные В. Игумновым, А. Гольденвейзером, Г. Нейгаузом и С. Фейнбертом, школа Л. Николаева. — приобретитая первенствующее значение срели лианистических направлений Ленингратской консерватории. Создатели ведущих еоветеких пизнистических школ являются азторами глубоко пролуманных концепций песполнения топеновских произвелений. Игумнов, например, оттенял романтическую мечтательность, лярическую сферу о музыки Шопена, нежную и прозрачную чистоту = ero звуковых красок. В лирических ‘TO нах cesemen облик Шопена и в исполнении Гольденвейзера. № характерным чертам етиля этого мастера ческого изящества и полифоничности музыкальной , ткани шюпеновских произведений. Для Нейгауза характерно стремление к «большому дыханию», к фразировке крупного масштаба, к полнозвучной кантилене, к яркому и эмопиональному выявлению ра и задор в. некоторых сочинениях Шопена. Игра. Фейнберга отличается взволнованностью и напряженностью ритмического пульса, подчеркнутой контрастностью различных настроений, придающих своеобразную экспрессию романтическим образам Шэпена. Некоторые черты стиля этих пианистов напити свое продолжение в исполнилельекой деятельности музыкантов следующих поколений — их учеников и последователей. Пироким кругам советских слуптателей хорошо известны имена В. Софроницкого, Л. Оборина, Г. Гинзбурга. Я. Зака, Р. Тамаркиной. Ю. Брюшкова. Н. Емельяновой, П. Серебрякова. М. Гринбейг и многих других советских исполнителей Шопена. Ни один из крупных советеких пиани” стов не остался в стороне от пюпеновекого фортетиалного наслелия. В репертуаре 9. Гилельса, Я. Флиерз, С. Рихтера, тах же как и в программах пианистов более молодых поколений, произведения Шопена занимают значительное мёето, Каждый Международный шопеновский . конкуре приносит новые победы советекому пианистическому искусству. знакохят весь мир < именами мололых талаятливых представителей советской пиднистической школы. Оттеняя те или иные — стороны творческого наследия Шопена, каждый из советоких пианистов как бы дополняет в нашем представлении облик композитора, В лирической поэзии Шопена В. Софронипкий pacкрывает перед нами глубокие контрасты психологических состояний, правду». Русские музыканты отразили в своем исполнении глубину и значительность солержания пюпеновских произведений, сумели правдиво и ярко передать богатетво и разнообразие его художественных образов. Лучшие стороны русской дореволюционной пианистической школы наши свое лальнейпее развитие в исполнительском творпестве советских пианистов, представителей новой художественной культуры <оцизлистического общества. Воспитанные на принципах марксистско-ленинской эстетики. они неизмеримо более глубоко и всесторонне раскрыли идей“ ное содержание музыкя Шопена, пвказали всему миру бедность и ду” ховное убожество буржуазных традиций интериретании его сочинений. На международных соревнованиях советские музыканты сумели докззать превосхолетво советской. школы пианизма и ee художественных принципов, раскрыть перел слушалелями именно те стороны творчества Шопена, которые ставят композитора в ряды величайших представителей музыкального искусства. Стиль выдающихся советеких исполнителей основан на глубоком понимании национальных корней музыки Шопена, на выявлении ее песенной стихии. сотканной из. ритмов и интонаций музыкального творчества польского народа. В произведениях великого композитора советские пианиеты сумели увидеть не беспрелметную мечтательность поэта, 3 страстный призыв к борьбе с пошлостью буржуазного мира, к борьбе с силами, унижающими достоинство человека, стремление к прекрасной жизни, к утверждению благородных ий возвышенных идеалов человече` ства. Вот почему хатактерными чер«Звезда». Работа по последним двум фильмам идет успешно, и они могут быть закончены досрочно. Примерно такое же положение и на студиях сценарно-постановочного отдела министерства. До конца года Мосфильм должен выпустить пять фильмов: «Сталинградская битва» (2-я серия), «Жуковский», «Смелые люди», «Веселая ярмарка», «Падение Берлина», а студия им. Горького — три: «Мистер Томсон бежит в Америку», «У них есть родина» и «Днепр». По некоторым из них еще предстоит значительная работа. Кроме этого, киностудии должны начать производство 17 фильмов, переходящих на 1950 год. Однако по девяти из них еще ие подготовлены окончательные варианты сценариев. Обсуждение докладов показало, что положение с выполнением плана производства художественных фильмов отнюдь нельзя считать вполне благополучным. \ В своем заключительном слове зам. министра кинематографии СССР В. Рязанов отметил, что локладчики очень благодушно оценили положение на студиях. Коллегия приняла развернутое постановление, определяющее точные сроки окончания работ по снимаемым фильмам и сроки представления сценариев-и запуска в производство новых картин. На очередном заседании Коллегии Министерства кинематографии СССР были заслушаны доклады ряда передовых киномехаников страны, обеспечивших хорошую организацию кинообслуживания «населения и добившихся значительного перевыполнения планов. Полводя итоги’ обсуждения этих докладов, зам. министра кинематографии. СССР т. В. Рязанов подчеркнул, что органы проката и кинофикации не проявляют должного внимания к низовым работникам киносети, Коллегия приняла решение, обязывающее соответствующие главки и отделы министерства провести конкретные мероприятия для улучшения работы механиков кинопередвижек. В частности, решено издать ряд брошюр, рассказывающих об опыте лере. довых киномехаников страны. +i На том же заседании был обсужден доклад о ходе выполнения плана производства художественных фильмов в 1949 году и подготовки плана 1950 года. Докладчики Н. Семенов и В. Брянцев охарактеризовали положение < выполнением плана текущего года, как благополучное. Студии Главного управления по производству художественных фильмов’ уже выпу: стили в. этом году шесть картин H полжны выпустить еще три: «Александр Попов», «Великая сила» И ион И в «мир. тами советского стиля исполнения полнении Гольденвеизера. 1 хараквеличавых илей и дум и образы тех Шопена являются певучее п эмопиотерным чертам стиля этого мастера хюдей. что умели отстаивать свою! нально-выразительное звучание Hop можно отнести подчеркивание Титми-