COBETCKOE

HMCKYCCTB
				=I IPAS HAMA IK
	Сцена из спектакля «Великая сила» в постановке Малого театра.
Лавров — Н. Анненков, Пичугин— В. Колосов, Коробкова—И. Ликсо.
			«СОЦИАЛИСТИЧЕСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ ДАЛА МАЛО­МУ ТЕАТРУ СОТНИ ТЫСЯЧ НОВЫХ ЗРИТЕЛЕЙ, И
ПЕРЕД НАШЕЙ, СОВЕТСКОЙ, АУДИТОРИЕЙ ВОЗРО­ДИЛОСЬ И РАСНИВЕЛО ЕГО ИСКУССТВО».

WwW
	«ПРАВДА»
		НАШИХ
СОВРЕМЕННИКОВ
		В. Н. Пашенная — Яровая.
«Любовь Яровая».

 

Н. А. Светловидов — Гулин.
«Бойны».
	И. В; Ильинский — Чеснок.
«В степях Украины».

 
	М. И. Жаров — Харитонов.
«За тех, кто в море!».
	 

Е. Н. Гоголева — Полозова.
«Московский характер».

 
	 

Н. А. Анненков —_ Лавров.
«Великая , сила»..
	ХУДОЖНИКИ РУССКОЙ
	тельное место. этот театр — HeoT  емлемая часть великого  социалисти­ческого города, ‚его большая радость, его гордость. С мочаловеких времен
хо налших дней на сцене этого театра’ концентрируются лучшие актет­ские силы нашей страны — страны. безмерно. ботатой народными та­+

Когда входинть в зал Малого театра, невольно проникаепться чувством
огромного волнения. Здесь был поставлен «Ревизор». Здесь впервые , уви­дели свет рампы едва ли не все пьесы Островского. Эдесь urpasHCh произ­ведения Грибоедова и Пушкина.

Мочалов и Щепкин, Мартынов и Федотова, Canofizonsr и Cagoscrne,
Никулина-Косицкая, Ленский, Южин, Ермолова — вот блестящие. име­на, великие таланты -— слава и честь русского искусства.

Да, это поистине театр первостепенного, мирового значения. В. этом
убежлаепться веячкий раз. как посещаешь Малый театр. Зрелоеть м Ma­‘убеждаешься всякий раз, как посещаешь Малый театр.  орелость и ма­‘стерство режиссуры, правдивость и яркость актерской игры, удивитель­‘ная сочность и выразительность еценической речи — BOT качества,
	ная сочность и выразительность сценической речи — ВТ качества,
присущие спектаклям Малого театра. Й весьма примечательно, что даже
в те годы, когда в нашем театральном искусстве было немало различ­ных формалистических болезней, Малый театр оставался всегда неиз­менно верен себе, своему прекрасному, закаленному. в Юрниле времени
резлизму, своей великоленной русской сценической ‘тралиции. Время
показало жизненную силу этой традиции, ее прогрессивную роль. В Ма­лом тезтре создается подлинное, благородное и чистое искусство — ис­ByccTBO твердой И точной чеканки, ясное, зрелое, сильное.

Незадолго до войны я видела «Горе от ума» на ецене Малого театра.
Этот спектакль наглядно показал преемственность; ‘существующую в
смене актерских поколений этого замечательного художественного ор­танизма. Постановка была осуществлена великолепным мастером П. М.
	Слава тебе Дом Щепкина!
	125 лет Малого театра — великий праздник мировой театральной

культуры.
125 лет бескорыстно служить своим влохновенным творчеством наро­ху, 125 лет быть глашатаем передовых идей человечества! ‘Великий т6-

атр, великие его труженики!
Слава тебе, Дом Щенкина, — гордость и честь всего советского. теат­ра! Слава всему коллективу Малого театра! }
Акакий XOPABA,
	народный артист Союза ССР.
	Садовским. А. А. Яблочкина, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, М. Ф.

- Ленин представляли в замечательном ансамбле спектакля старшее поколе­вие. Я следила за мастерской, ювелирно отделанной, тонкой игрой этих
прекрасных актеров и думала: «Они играли вместе с Ермоловой, с Южи­ным, с Ленским, Федотовой». А рядом в этом спектакле выступали М. Ца­рев, Н. Светловидов, К. Зубов, Е. Шатрова, Н. Рыжов — достойные преем­ники старшего поколения артистов. Ныне они, в свою очередь, тотовят
себе достойную смену, и молодые имена Б. Телегина, Д. Павлова, И. Лик­со, Т. Еремеевой, В. Роек, 0. Хорьковой, Е. Солодовой, М. Овчинниковой
и Т. Панковой все чаще появляются на афишах старейшего театра.

` Но не только в этом выдвижении новых молодых CHA сказывается
неувядаемая молодость кзасеической русской сцены. Театр идет в ногу
©9 временем, вхумчиво и любовно следит за развитием советской драма­тургии, ставит лучшие ее создания.

- Прекрасно, что Малый тезтр бережно и любовно сохраняет свою
школу, существующую уже 85 лет. Ныне эта школа носит имя великого
артиста М. Щепкина. Во главе училища — замечательный мастер В. Н.
Пашенная, более 40 лет назад сама вышедшая из ето стен.

Мне довелось видеть учебную работу, подготовленную выпускным
курсом училища, — спектакль «Егор Булычев и другие». Постановку
осуществил молодой режиссер М. Гладков, играли студийцы. Этот учени­ческий спектакль, пусть во многом незоелый, радовал прежде всего тем,
что горьковекое слово звучало здесь со всей его яркостью и силой.

Й снова я думала о неувядаемой молодости театра, 06 огромном пу­ти, пройденном им, и о тех широких, ясных горизонтах, которые откры­TH его замечательному искусству в нашей свободной, счастливой
	Советской стране... я
у В. МУХИНА,
	народный художник СССР.
	Перушимая дружба
	Юбилей Малого театра празднует деятельности. онали это и мой това­рищи но исьусству.

Мы сознаем, что нам еще необходи­мо много учиться на ценнейших 90-
разцах русской драматургии. Ставя
на сцене нашего Художественного т®-
атрз произведения русских  класен­ков — «Ревизор» Гоголя, «Снегуроч­ку» Островского, «Анну Каренину»
Л. Толетого. мы используем приемы
	вся наша страна. С гордостью з& ©0-
ветское искусство отметят 125-летие
Малом театра украинцы и грузины,
узбеки и литовцы, армяне и эстонцы,
казахи, таджики,  азербайджанцыы—
все народы нашей великой Родины.
Для работников советского искусства
юбилей Малого театра имеет 05050
значение, ибо все наши театры учи­лись и учатся на его ‘традициях. a9}   работы Малого Театра. с Полным o­нованием мы можем сказать, что ue
только у истоков нашего сленичесвого
искусства, но и теперь, в период c0-  
ветского строя, латьпиекий театр ре
и продолжает расти под влиянием
Малого театра. В последние годы ар­тиеты напюто Академического крамд­тического театра одержали немало
успехов в постановке драм и комедий
Островского. Этим успехам способет­вовало благотворное влияние Малого.
театра. Приступая в работе над по­становкой пьес Гоголя «Ревизор» И
Сухово-Кобылина «Свадьба  ЁКречич­ского», мы опять-таки думаем о рабо­те Малого театра, как of образне для
нас.

Не только в области классики Ма­лый театр является для нае образцом,
Мне вспоминается «Московский  ха­рактер» А. Софронова, который я ви­дел на спене Малого театра. 390
светлый епевтакль. полный сверкаю­шего оптимизма. Для меня сразу же
открылись все многосторонние богат“
ства этой пьесы, ее большие сцени­ческие преимущества. И у меня яви­лось желание поставить. «Москоз­ский хараклер» у Hac.

Коллектив Малого театра всегда
проявлял в театральным работникам
	в полной мере относится и к нам—
работникам искусетва Советекой Лат­вни, которые считают 38 честь
учиться у замечательного русского
театра.

Латыпекий народ любит и ценит
русский театр. Латышей с русскими
связывают многовековая дружба и
культурное содружество. Вот почему
мы можем с полным правом торжест­венно отмечать юбилей Малого тезт­ра—этот праздник русской культуры,
Бак свой собственный: праздник.

125 лет тому назад, когда Малый
театр начинал свою историю, у латы­шей совершенно не было националь­ного театрального искусства, OTCYTCT­вовала латышекая письменная лите­ратура. Цвет нашего фольклора—чу­десные дайны (народные песни) и
сказки——<оздавалея в условиях соЦцИ­ального и нацронального гнета и Mor
передаваться лишь из уст в уста. To­aoc протеста нашего народа еще не
мог сам подняться до таких высот ху­дожественной выразительности, чтобы
захватить широкие народные массы.
Поэтому он так чутко улавливал ¢
Востока кажлое дуновение прогресса.
	У латышского театра еще не OBL
	Горячий привет  

Юбилей Малого театра — праздник советского искусства, праздник
пашей драматургии!

Малый театр — наша школа, наш «второй университет»... Он много
сделал и делает для укрепления молодой советской драматической лите­ратуры. Его замечательные актеры — друзья и соратники советских дра­матургов, они создают яркие образы новых людей в наших пьесах. Мио­гие из мастеров Малого театра росли вместе с нами!..

Великая социалистическая революция сделала Малый театр тем «выс­Mero типа идейным театром», о котором мечтали его славные деятели в
прошлом. р

В советскую эпоху Малый театр высоко несет знамя передового народ=
ного искусства, охраняя классическое наследство от формалистических
буржуазных влияний и в борьбе с ними оставаясь крепостью реализма.
Й с каждым новым спектаклем он укрепляется на позициях социалиети­ческого искусства!

Верный дружбе с советской драматургией, Малый театр создает спек­такли, полные оптимизма, партийной страстности, веры в нашу Родину,
в наш героический народ!..

Один из старейших, Малый театр является одним из самых молодых
по своему творческому горению!

Мне особенно радостно приветствовать Малый театр, с которым я дав­но связан творческой дружбой. Многому я научился у его мастеров, твор­чество которых так обогащает образы, созданные драматургом.

Я люблю Малый театр за его правдивое, реалистическое искусство, за
его гражданскую отзывчивость, за его творческую молодость.

Привет вам, дорогие друзья, актеры Малого театра, привет и благо­о за ту радость, которую доставляли мне творческие встречи ©
рами! -
	Да здравствует прекрасное искусство Малого театра!
Б РОМАШОВ.
	1 кола жизни
	Нам, преполавателям литературы, особенно необходима помощь театра
в спеническом раскрытии политических и общественных отношений
эпохи, в жиром изображении характеров. в. обрисовке литературных порт-.
ретов. Когда мы изучаем со школьниками 8—9 классов такие произве­дения, как «Горе от ума» и «Ревизор»; я постоянно практикую  совмест­ные, целым классом, посещения спектаклей Малого театра. Просмотры
спектаклей «Горе от ума», «Ревизор», замечательных творений Остров­ского помогают. школьникам не только более глубоко осмыслить <амо
произвеление, но и живее представить себе жизнь, быт и общественные
отнонения изображаемой писателями эпохи.

Велика роль Малого театра в пропаганде замечательных произведе­ний советекой художественной литературы. Я вепоминаю, какое большое
впечатление произвел на меня слеклакль «Любовь Яровая» К. Тренева.
В своих беседах © школьниками я рассказывала им 0 героине пьесы
Любови Яровой. Глубоко волнующий нас образ этой новой советской жен­щины проникновенно воплотила на сцене Малого театра артистка В. Па­шенная. .

Спектакли «Фронт» А. Корнейчука, «Московский характер» A. Coip­ронова, «Великая сила» Б. Ромашова также лают богатый малериал для
работы со школьниками по современной советской художественной ли­тературе.

Артисты Малого театра — частые гости 110-й школы Ерасной
Пресни. На нашей школьной сцене выступали В. Пашенная, Е; Турчани­нова, В. Рыжова, И. Ильинский и другие.

От имени пелагогоз и учащихся 110-й школы я горячо приветствую
		холлектив Малого театра в день его славного юбилея.
	глубокий патриотизм советского ак­тера..
		Низкий поклон юбиляру
	Каждый из нае, писателей-драматургов, мечтает о. своем театре. Важ­дый и3 нас мечтает о дружеских, вполне товарищеских и абсолютно кри­тических взаимоотношениях с коллективом театра и прежде всего с его
творческими руководителями. Пьеса, как ни говори, становится только
тогда ощутимой и зримой, когда она претворена в жизнь искусством ар­тистов и режиссеров. Ведь даже хорошую пьесу может испортить плохой
театр. А в творческом содружестве с театром можно добиться замечатель­ных результатов, если в пьесе, может быть, еще не совсем завершенной,
есть золотое зерно художественного, сценического образа, правильная
идейная направленность и знание подлинной жизни.

Государственный академический Малый театр-—такой театр, о котором
мечтает советский драматург. Отоит ли говорить о том, какие серьезные
успехи одержал Малый театр? 0б этом уже много говорилось и еще мно­roe будет сказано в юбилейные дни. Но надо прямо заявить о сбывшихся
мечтах советских драматургов, принесших в этот замечательный театр
свои произведения. Я знаю, с какой тревогой и внутренней робостью пе­реступал порог этого театра мой друг Анатолий Софронов и какое твор­ческое удовлетворение и радость испытал он от общения с коллективом
театра. Я знаю, как нашел себя в Малом театре один из старейших дра­матургов нашей страны, один из зачинателей советской драматургии Бо­рис Ромашов. Не в этом ли театре познал свои первые радости как драма­тург большой писатель Леонид Леонов?!

На мою долю выпало счастье — я работал с Малым театром. А самое
главное, что у меня не угасла мечта еще не один раз притти е новой пье­сой в стены этого чудесного театра, символически украшенного скульпту­рой великого русского драматурга А. Н. Оетровского. И я уверен, что
именно здесь можно получить искренний совет, творческую помощь,
лружбу и самую настоящую принципиальную критику.

Низкий поклон нашему юбиляру! Большое ему спасибо!
	Аркадий ПЕРВЕНЦЕВ.
			 
	ES
		своих собетвенных, самобытных тра­“ Е О Е НИ
тит в исктеетве и он избрал 0е­йратеких республик величайшую сер­Дечность, отзывчивость.

Чрезвычайное тостеприиметво Ма­лого театра мы особенно тепло почув­ствовали во время наших недавних
гастролей в Москве.

Только в нашей стране, где навехи
утвердилась великая дружба народоз,
возможны такие факты, когда вапиу­нальному театру предоставляется В
столице Солетского  тосударетва—
Москве — сцена театра, равного кз­торому трудно найти во всем мире.

Трудящиеся Советской Латвии <ёр­дечно приглашают коллектив Малого.
	  “SN anew EE EE REE EEE МЕ.

театра к нам, в нашу столицу—кра­савицу-Ригу.

Мы хотим, чтобы все трудя­ее Латвии знали 06 успехах руе­свой культуры, русского искусства,

 
	-Новной“ базой традиции русского’ ^ те­атра, как самые здоровые, самые Ha­родные традиции. Малый театр, этот
вернейший  хоанитель реалистиче­еких традиций русской сцены, 6519
всегда тем театром, куда  устоечля“
ли свои взоры латышекие режиссеры
и актеры в поисках новых форм для
развития ©воего национального HC­кусства, ибо только при помощи 06-
разов русской драматургии они могли
говорить со своим народом 0 бюльших
и актуальных вопросах.
Прогрессивные деятели латыпюжа­го театра неизменно достигали твор­ческих уепехов, изучая и отображая
	на снене произведения русской дра­матургии, следуя  реалистическим
традициям русской сцены.
	Источник вдохновения
	Это было в 1935 году. Старейший деятель Малого тватра И. С. Пла­тон на 65-м году своей жизни отправился в село Земетчино, чтобы
возглавить колхозный филиал Малого театра. Я был свидетелем того

огромного под’ема, Боторый царил в коллективе, приехавшем в Воронеж­‘скую область, был свидетелем трогательной ветречи театра с колхозни­ками района.

Документальный фильм, который я снимал тогда, заканчивался эпизо­` дом: две девушки-колхозницы приезжают в Москву, в школу Малого теат­ра, чтобы там учиться. Это не йадуманный эпизод, он взят из жизни те­ae a gh
	Девушки-колхозницы приехали В
	Kora Я, еще ©0806М ЮНЫЙ ЗЕТЕ! п оиавихи себе безграничную 510%. ЭПИЗОД ЭГ очень оимвохичен.
собирался впервые отправиться 3a) apie UpescTaBaIH © ‘STD у Дом Щепкина, где. когда-то крепостн:

` =
лете лм ртр’ МПлОТ тт
	пределы родной земли, «в науку», У
	меня не могло быть двух мнений око  
нечной цели моего пути: в Москву! Я  
знал, что нигде, кроме Москвы, я не
смогу почерпнуть так много ценных
знаний лля лальнейшей сценической
	‘оказывает латьшекому  ‘театрально­` му искусству.

, Эд. СМИЛЬГИС,
народный артист Союза ССР.
	Дом Щепкина, где когда-то крепостной актер Щепкин первый поднял
знамя русского реалистического театрального искусства.
В эти дни, когла вса наша етрана празднует славный юбилей Малого
		еше больше крепить и
	И. КОПАЛИН,
кинорежиссер.
	театра, мне бы хотелось пожелать ему
развивать эту дружбу е народом.
	ного театра», Дуначарский  указы­вал, что «ни у кого нельзя так мно­гому научиться, как у Малого теат­fa».

+ Мы стремились стать активными
Ре ри культурной революпии
в нашей стране, участвовать в ©03и­дании новой, самой передовой со­ветекой сопиалистической культуры,
‘корни которой ухолят в самую гущу
народа. Малый театр организует
тезтр в далеком Заполярье — в порту
Игарка. созлает колхозный театр в се­ле Земетчино. Он ведет большую пло­дотворную военно-пефскую — работу.
уделяет большое внимание развитию
зонтов самодеятельности.

Одной из лучших, любимых нами
традиций стали спектакли театра на
‘заводах Москры, Челябинска, Баку,
Донбасса. Сверлловска, Харькова и
многих друтих городов. Коллектив Ма­лото театра высоко ценил эти поезу­ки. знакомящие его с инлустриаль­ными центрами, поездки,  позволяв­пвие нам, русским артистам. увидеть
‘нового советского человека в гуще
жизни. в творческом  созидательном
труде. Рабочий зритель отвечал гооя­чей любовью тезтру, щедро несущему
наролу свою вековую культуру, свои
замечательные талачты.

С чувством большого удовлетворе­ния я прочла однажды после на­ших выступлений на Кировоком - за­воде в Ленинграде в 1940 г. заметку
работника этого завода в газете.
Он писал: «Еще в 1920 г., находясь
в Москве на лействительной службе в
Красной Армии, я посещал Малый
тезтр. Для Hac, красноармейцев. &р­тисты театра © большой готовностью
давали концерты. В те годы, когла
вс всей стране была разруха, когда
город плохо снабжалея топливом, по­мещение театра подолгу не отаплива­лось. Но и в холоде аютисты не пре­кращали творческую работу. высту­пали перел рабочими И красеноармей­пами, крепили © ними СВЯЗЬ».

Помню и то. как еще в 1920—
1921 гг. один рабочий писал в газету
«Еллагуниеотичеаский пулу 0 своем

 
	hal Lh ER. VALET peal 2 eeae fhe ЕТ.
: «Коммунистический труд» о своем
`возмущении псевдоноваторством фор­зка эта ятеттол те TOAD fF ППИРОТОАРО
	заслуженная учительница РСФСР, преподаватель литературы
110-й школы Краснопресненского района Москвы.
	М. И. Калинин говорил. что Малый
театр «идет в ногу с нашим общим
движением, идет в ногу с лучшими
	стремлениями Наиболее abTHBHOH
части населения».

Эти слова М. И. Калинина явились
высокой оценкой и признанием пло­дотворной деятельности Малого теат­ра. Только теперь, в советскую эпоху,
во вею мощь развернулось славное
творчество Малого театра, основате­ли и гениальные актеры коиорого Bech
свой талант отлавали на служение
народу и свяло верили, что настанет
время... Konda русекяй актер, образо­вачный и обеспеченный, чуткий 4
трудолюбивый. пробъет себе в обще­стве то место, на которое он имеет
полное празо по сущности своего
дела — место общественного H MLy­дарственного слуги-деятеля; когда оч
завоюет общее уважение к себе и пол­вое признание своего дела; когда он
06 руку © фусеким драматическим
писателем создает тот национальный
театр в широком смысле этото слова,
основу которому положили Фонвизин,
Грибоедов. Гоголь. Островский, Моча­лов. Щепкин, Сазоесвий и Марты­нов...».

‚ Мы, советские aptuerst Малого теа­тра, счастливы и горды, что нам уда­лось воплотить эту мечту в жизнь,
Опыт социалистической революции,
громалное распространение комууниз­ма, как указал М. И. Калинин, дали
возможность Московскому Малому
тезтру, старейшему русскому назжию­пальному театру развернуть свои мо­гучие твооческие силы,

Перех пами-—великое будущее! Мы
идем под водительством великом
вождя всего прогрессивного человече­ства И. В. Сталина вместе со всем
русским народом, в братской семье
наполов СОСР. внерел—в коммунизму!
	вал Малый театр за ег феалистиче­ское. надолное искусство.
Борьба Малого тезира, с антинарол-”  
ными явлениями формализма и кое-.
	 
	 
	нием его служения пёредовому. реали­стическому народному искусству. В
послеловательной борьбе против лжи­вого новаторства формалистов, против
его тлетвотного. растленного влияния
Малый театр опиралея на  мололую
советскую драматургию,  отражаю­щую нашу прекрасную действитель­ность,  создающую величественный.
5браз советокого человека.
Замечательная советекая действи­тельность оботатила творчество Мало­то театра. укрепила Halll позиции 8.
борьбе за овладение метолом сопиали­стического реализма. Обогащенное.
коммунистическим мировоззрением,
искусство Малого Фватра поднялось в
наши дни на еще более высокую.
идейно-эстетическую ступень. Только
советскому народу; этому неиссякае­мому источнику прекрасного, являю­щемуся жизой волой искусства, обя­зан нали театр своими высокими худо­жественными лостижениями. Такие
спектакли, как «Любовь Яровая»
В. Тренева, сосбтавивтий эпоху В
жизни всем советского театра,
«(тненный мост», «Бойцы» ВБ. Рома­шова, «Слава» В, Гусева, «В степях
Украины» А. Корнейчука — один
из первых спектаклей, удостоенных  
высшей награды-—Сталинекой  пре­мии, «На берегу Невы» К. Тренева,
«Наттествие» Л. Леонова, «Фронт»

 
	А. Корнейчука, «За тех, кто в море!»
В. Лавренева. «Великая сила» Б. Po­мапюва, «Московский характер»
А. Софронова, обладают главной ре’
шающей пенностью — очи правли
во, в ярких художественных образах
рассказывают о героических деяниях
советского человека. отражают em
живой и прекрасный, неповторимый
OOTHER.
	история приравняла к феволюциюн­слиянии с народом, раскрепостила Har
ОЙ борьбе, дав этим высшую оценку   ше творчество. вывела театр на ши­и признание елавы Малого театра.   рокую дорогу сопиалистического с0-
Благородный гений Ермоловой осве­зидания. «...Осущеествилось то вели­шал дорогу русского тватра 80-х и  кое ожидание; которым был полон
90-х голов. воемени жестокой резк­русский театр прошлого, — писал
ции, тщетно пытавшейся задушить! Южин,—теперь, когда ето двери пе­могучее нараставиюе революционное   рестали быть запертыми для птироких
движение. Замечательная труппа Мо­народных масе..». Театр «..ветр
сковекого Малото reap не изменила  тилея лицом к лицу в своих залах
своим высоким целям, He сложила   теми, чьей свободе и правам Е
оружия. Именно в эти годы создает   счастье, свет и красоту он служи
Ленский свою замечательную рефор­лучигими своими силами неустаннь
му актерского искусства и борется з&   более века». й
ee претворение в жизнь. В эти годы С первых дней мы отдали’
Ермолова, Ленский и Южин 06б`яв­твоочество революции. оставаясь
ляют главным в творчестве актера   дорогом лля нас Малом театре и по
близость к жизни. великое дело пто­стоянно выетупая на  многочислен­свешения народа. Малый театр все­ных районных площадках. Очистив
мерно борется против пошлости и   репертуар от ничтожных. безилейных
безилейноети в искусстве. насаждае­пьес. наш театр показывал своему
мых пресловутой конторой ихператор­новому зрителю все то лучшее, что
ских тватров, против давившего YC”   было в русской и мировой лрамати­ский теато преклонения перел ино­ческой литературе.
странтщиной Артисты Малого тату Приход рабочего и красноармейеко­стремятся к тпейности  оепертуара,Й го зрителя в Малый теато был новым
строя его главным образом Ha pexgd   этапом в жизни нашего коллектива, в
ких произведениях русской и миро.\ето творческой и общественной дея­вой классики. в которых звучит моит­тельности. Мол мудрым руководством
вый призыв к освободительной нарол­партии. Денина-——Сталина русский
ной борьбе. В этом -— подлинная 3а­театр вкалючилея в великое лело стро­слуга артистов Малого театры все   ительства сопиастизма. дело востита­идейно значительное. переловое в ре­ния нового советского человека. Пе­пертулое появлялось только по выбо­редовая тралищия русевого театра до­ру самих актеров в ях бенефисы. революпиенной эпохи — его близость
к народу. к жизни стала на _ ваче­3 ственно новую ступень. Henye­men ство стало «частью общепролетарско­B 1994 голу. перед столетним юби­го дела». средством борьбы за осуще­В 1924 голу. перед столетним юби­го дела», средством борьбы за осуще­леем Малого театра. народный артист   ствление великих илей партий
республики А. И. Южин писал: Ма­Ленина-—Оталина. Малый театр глу­лый театр «работает теперь не покла­боко осознал. что искусство никогла
дая рук. не отстутив от своето лолга   не имело и не может иметь иного с0-
перел трудовой Россией ни на один   лержания. кроме того. которое оно
день за все семь лет револющии и   черпает в классовой борьбе. Театр
советского строительства... 3a Эти   обрел свободу творчества. о которой
тохы теллредовел ло высшего напря­он тщетно поезил в дореволюционные
жения... верность освоболительным   годы. Сбылась мечта деятелей Малого
идеалам...». Так полытожил замеча­театра, высказанная  Южиным:
тельный актер и оежиссер работу на­«..свободный и могучий театр... в9
nero театра в первые годы советской   веворужии. артистического  талан­власти. Великая Октябрьская сопиа­та..» пришел к народу. Учаетие
листическая револющия принесла нам   театра в общественно-политической  
и нашему любимому искусству долго­жизни страны стало нашим  насущ­жланное освобождение, осуществление   ным, необходимым делом. И поэтому,
наших належл и чаяний в полном! думая © создании нового «обществен­i юбовь Малого театра к своей ве­ликой свободной Родине, стремление
участвовать в борьбе за свободу и
независимость любимой Отчизны вы­разились в работе театра во время
Великой Отечественной войны. Кроме
созлания ярких патриотических спек­таклей. тватр откликнулся Ha HCTO­‚ рические события соэханием Ффронто­вого филиала Малого театра и фронто­вых бригад. Артисты Малого театра
  выступали на фронте в частях Дей­ствующей абмии, в авиасосдинениях,
на кораблях Военно-Морского Флота,
`в палатах военных госпиталей, в це­i хах оборонных заводов. Мы гордилиеь
  тем. что нали театр называли патрио­тическим театром.

В эти лни Малый театр и я лично
получали много писем от Фронтови­ков. Эта перешиска вновь продемон­стряровала неразрывную связь ста­рейшею  фусекю национального
театра ео воем советским пародом.

Навсегла я запомню первое письмо,
полученное уною е фронта в начале
1942 тюда. Я была ечастлива и гор­а тем, чю бойцы Красной Армии
азывают меня «родной». пишут
любви в Малому театру, воспоми­ания 9 котором воплощают для них
только хорошего, родного, русского,
осковского! Эти письма доблестных
Защитников сопиалистического ©те­ества рождали новое неудержимое
тремление отдать все силы Родине,
советскому народу.

В своей работе Малый театр руко­волетвуетея пстооическими постанов­лениями ПЕ ВКП) пою илеологиче­‘еким вопросам. Выпоаняя указания
  aprnay, теату все шире и шире pas

   
   
 
   
    
   
   
 
 
 
	неповторимый   веррызает свою тзорческую деятель“
	ность. глубоко осознавая Те невихлан=
	в перспективы, которые TRC ROD
отея перел театральным  иекус
юм в напей стране.

Еше в 1937 телу кола Малыг
	 
	В содружестве © советскими драма­ные неренективы.
тургами Малый театр пуетворяет из  ваютсая перел Te
	своей спене замечательные идеи н1- етрРом в наиеи erTpaHe.
	шей COBPEMCHHOCTH, откликается на
	ee главнейшие события. В ‹пектад­театр был награжлен олленом Ленина
	лях на советскую современную тему {2 вылающиеся достижения в PAsBy­находит свое законченное выражение тии русского театрального искусства,