Борис Георгиевич Добронравов
длЯ ЕОТорого жизнь и ‘борьба советского человека стали основным смыс.
лом творчества, высшим поэтическим
вдохновением.
`Добронравов раскрыл многогранность своего дарования также и в
произведениях русской классической
драматургии.
Советское правительство высоко
ойенило выдающиеся заслуги Б. Г.
Добронравова в развитии советского
театра, присвоив ему почетное звание Народного ‘артиста СССР и награлив его орденами Ленина и Трудового
Красного Знамени. .
Борис Георгиевич Добронравов
ушел от нае в расцвете сия и таланта. Он прожил прекрасную творческую жизнь. Он отдал всего себя, все
силы своей большой, любящей души
родному искусству, искусству для
народа. Он в кажлом спектакле жил,
горел, творил вбём своим’ существом,
всем своим горячим сердцем. Это был
его ответ на признание народа. Он с
честью носил высокое звание. Народного артиста Советского Со10за.
Никогда не умрет, не потускнеет
в наших сердцах светлый образ этото изумительного актера, нашего дорогого, любимого друга.
Замечательный талант
Борису Георгиевичу Добронравову
было 19 лет, когда он был принят в
1915 году в число сотрудников Московского Художественного театра.
На конкурсный экзамен пришло 700
человек. Отобрали семерых — одним
из них был Добронравов.
Что привлекло внимание строжайшей комиссии вк неуклюжему, долговязому, угловатому юноше, — свазать трудно. ШВероятнее cero, та
внутренняя страстность, какая была
всегда присуща его порывистому и
беспокойному темпераменту. У Добронравова до конца жизни оставался
какой-то сверлящий взгляд его светлых глаз. Он вгегда был во внутреннем возбуждении.
Добронравов пришел в Художественный театр в трудную пору.
Шла война, разруха, надвигалея голод, в театре все чаще и чаще слышалось невеселое слово «тупик».
Новых постановок не было.
Вее узлы разрубил своим мечом
Великий Октябрь. И под воздейетвием всемирно-исторических событий
п0-новому пошла жизнь.
Впоследствии Добронравов писал:
«Моя сознательная актерская жизнь
началась под грохот пушек Великото Октябрьского восстания. Вее эти
годы я рос, духовно развивался и созревал под ощутимым влиянием могучей созидательной работы советской. власти. Меня незримо направляла,, создавала и оформила, как советского актера, коммунистическая
партия, партия . Ленина-—_Сталива.
Камень за камнем создавалось грандиозное здание социализма, шаг за
шагом формировалось мое внутреннее
я».
В этих словах — ключ Е пониманию зерна добронравовекого творчества.‘ Ибо главное в Добронравове было не только, что он был актером
большой русской правды, а то, что
он стал актером советской мыели,
советского жизнеощущения. И в том,
как. Добронравов играл в дальнейшем: не только строителей советского
строя, но и его врагов, — во веем
этом всегда наличествовала большая,
советская, партийная жизнь. Нейтральных чувств Добронравов не знал.
Созерцательный об’ективизм был
чужд его огненному духу.
Вее это, однако, выявилось не еразу. Прошло, пожалуй, целое десятилетие, пока Добронравов нашел себя
как художник и пока его заметили и
полюбили в зрительном зале. Случилось это приблизительно в 1926 году, когда Добронравов сыграл по
классической линии приказчика Наркиса в <«Горячем сердце» Островекого, а в современном репертуаре —
штабс-капитана Мышлаевского в
«Днях Турбиных» Булгакова. 0гэбенно запомнился Мышлаевский. Вот
Добронравов — Мышлаевский входил обмороженный и застуженный в
уютный турбинский дом. и сразу вы
видели целиком весь портрет этото
грубоватого, резковатого артиллерийского офицера с громким голосом,
вильными и непринужденными двиКомитет по делам искусств
при Совете Министров CCCP
с глубоким прискорбием извещает о смертя выдающегося
мастера советского театра, народного артиста СССР, артиста
Московского Художественного
академического театра СССР
им М. Горького
Бориса Георгиевича
ДОБРОНРАВОВА
и выражгет соболезновачие
семье покойного и коллективу
В «Вишневом саде». где Добронравов в послелние годы играл ЛТопахижениями. Сеголня Мышлаевский еще
Боветсная нимематограсия
1950 roay
В Совете при Министерстве кинематографии СССР
Очередное заседание Совета при
Министерстве кинематографии СССР
было посвящено обсуждению плана
развития кинематографии в 1950 гоху. В своем докладе заместитель министра кинематографии СССР тов.
Н: Шиткин подвел предварительные
итоги работы кинематографии в истекшем году и подробно остановился
на задачах, стоящих в будущем году
перед всеми участками кинематографии.-
Установленный правительством
план производства художественных,
документальных и научно-популярных фильмов будет выполнен полностью. До конца года будет закончено
еще 10 художественных фильмов. В
текущем году созданы: 21 документальный полнометражный фильм,
125 частей короткометражных документальных картин, 1100 номеров
киножурналов, 38 частей научнопопулярных и 130 учебных картин,
14 частей мультипликационных
фильмов. Дублировано на языки. народов СОСР 130 названий художественных и документальных фильмов.
— Однако, — отмечает докладчик, — в работе имели место существенные недостатки, критика которых поможет правильнее организовать работу в предстоящем году.
Прежде всего надо отметить неравномерность загрузки киностудий. Ha
четырех студиях велась работа всего
по одному художественному фильму,
ряд студий в этом году выпускал
только документальные фильмы, на
крупнейших киностудиях страны K
концу года сосредоточилась работа
одновременно над несколькими больWuMH фильмами. Отсутствие повеедневного контроля за качеством
с’емок, выполнением сроков и смет
привело к тому, что значительная
часть материала по картине «А. Попов» оказалась браком. допушен перерасход по фильму «Академик Иван
Павлов» и некоторым другим.
В фильмах, которые будут выпущены в 1950 году, найдут широкое
отражение дела и дни советских людей. Этой теме посвящены картины
«Далеко от Москвы», — «Вавалер
Золотой Ввезды», «Огни Баку»,
«Спортивная честь» и другие. Серия
картин o Великой Отечественной
войне будет продолжена выпуском
картины «Пятый удар». Разоблачению поджигателей войны и борьбе
за мир посвящены фильмы «В одной
стране» и «Секретная миссия». Среди биографических фильмов — «Taрае’ Шевченко», «Глинка», «Белинский», «Мусоргский». На киностудиях страны в 1950 году будет вестись работа по постановке 40 художественных кинокартин, часть которых — переходящие на 1951 год.
Помимо двух болыних научно-популярных картин, на экраны выйдет
много короткометражных и, особенно,
видовых фильмов. Половина. всех выпуекаемых картин будут цветными.
Намечено дублировать на языки Haролов. СССР 146 картин.
Докладчик подробно характеризует
большие работы, предстоящие в 05-
ласти капитального строительства,
создания новых цветных лабораторий, расширения киносети, увеличения выпуска киноаппаратуры.
Значительное место в докладе было
уделено вопросам кинофикации. и
проката. Число киноустановок увеличится на 22,7 проц. и значительно превзойдет уровень, предусмотренный пятилетним планом, а число.
обслуженных зрителеи увеличится
на 50 проц. по отношению к 1948
году. Фонд фильмов, находящихся в
прокате, вырастет вдвое по сравнению с текущим годом. Резко возрастет выпуск новой киноаппаратуры,
кинопленки и оборудования для киностудий. Будет начата работа по
проектированию строительства новых
киностудий в Азербайджане, Датвии,
Эстонии и Литве.
В развернувшихся по докладу
прениях министры кинематографии
союзных республик тт. Г. Кикнадзе
(Грузия), И. Красовский (Белоруссия), А. Кузнецов (Украина), В. Якупов (Казахстан), А. Шагинян (Армения) и лругие выступавшие подробно
‘рассказали 0 состоянии работы на
киностудиях, 0 причинах, тормозяигих выполнение планов кинообслуживания населения и о мероприятиях. намечаемых для бесперебойной
работы всех звеньев кинематографии.
В прениях были подвергнуты суровой
критике слабая работа ряда министерств и студий, в особенности Тбилисской. Минской и Ташкентской, по
подготовке новых сценариев, недочеты в работе ряда республиканских
министерств по строительству новых
кинотеатров и выполнению планов
кинообслуживания населения.
Совет заслушал также доклад начальника Главного управления по
производству художественных фильмов Н. Семенова «0б улучшении
производства документальных и видовых кинофильмов».
Отметив значительные успехи по
выпуску высококачественных полнометражных и короткометражных
документальных фильмов, докладчик
подверг критике работу Тбилисской,
Каунасской, Ереванской и некоторых других студий, слабо борющихся за повышение качества документальных фильмов.
План 1950 года предусматривает
дальнейший рост продукции всех 23
студий, занимающихся выпуском документальных и научно-популярных
картин. 0собое внимание будет 0бращено на увеличение количества и
повышение качества короткометражных киноочерков и видовых фильмов,
число которых увеличится за счет
уменьшения выпуска полнометражных локументальных картин.
Наряду © этим киностудии продолжат выпуск картин, посвященных союзным и автономным республикам СССР, странам народной демократии, а также полнометражных
тематических фильмов.
Выступившие в прениях тт. Тарасов (директор Ростовской студии
Бинохроники), Мешкаускене (министр кинематографии Литовской
ССР), Фелоров (начальник Главного
управления по производству научнопопулярных и учебных фильмов). и
другие говорили о творческих проблемах документального и научнопопулярного кино, 06 улучшении
организации производства и проката
этих Фильмов.
С речью на заседании ‚Совета
выступил министр кинематографии
СОСР И. Вольшаков, Подчеркнувший,
что основной задачей советского кино в 1950 году являетея выпуск новых произведений высокого идейнохудожественного качества. Своевременная подготовка сценариев для
них должна быть в центре внимания
работников кинематографии. Предстоит также решить важную задачу
повышения качества документальных и научно-популярных картин,
которое должно быть поднято до
уровня художественных фильмов.
Остановившись на важнейших 34-
дачах в области кинофикации, проката, производства пленки и аппаратуры и капитального строительства. тов. Большаков призвал работников кино с честью выполнить
стояшие перед ними задачи.
По заслушанным докладам Совет
при Министерстве кинематографии
СОСР принял соответствующие постановления.
яжелая
Нет с нами больше Бориса Добронравова — одного из самых больших
и ярких художников нашего времени, одного из любимых артистов нашей страны. Тяжела эта нежданнзя
безвременная утрата.
Артиста Художественного театра
Бориса Георгиевича Добронравова
знали и любили советские зрители,
им гордились, как выдающимся мастером советского театра.
Это был актер могучего, покоряющего обаяния—подлинный русский
национальный актер, как будто рожденный для того, чтобы воплотить
на сцене всю глубину, всею гуманистическую силу русского национального характера. Это был актер неподкупной жизненной правды и простоты. Это был художник огромного
страстного темперамента, актер-грзжданин, который горел любовью к
Родине, к своему великому народу и
ненавистью к его врагам.
Бориса Георгиевича Добронравова
нет уже среди-нас. Но образ этого замечательного художника-актера живет_и будет жить. Мы с благодарнустью вспоминаем сегодня образы современных советских героев, созхапные Добронравовым. Им, этим героям
и. творцам новой социалистической
жизни, принадлежало первое почетное место в его творческой биотрафии. Перед глазами встает, как жявой, замечательный образ Платона
Кречета, в котором так ярко раскрывались героические черты новой еоветской интеллигенции. Незабыва>и
его. командир эскадрильи—большевик Кирсанов в пьесе Ф. Ваграмова
«Взлет» — человек несгибаемой. воли и душевной теплоты.
С громадной силой и убежденностью нес Борис Георгиевич. Добронравов в пьесе «Земля» Н. Вирты правду большевистских идей, играя роль
партизана Листрата. Во время Великой Отечественной войны его Сафонов в пьесе №. Симонова «Русские
люди» олицетворял беспредельную
преданноеть советского человека Родине.
Вспоминая эти и многие другие
образы наших современников, с03-
данные Добронравовым в театре и
кино. мы видим перед собой артиета,
в \
цепляется за остатки своих белогварвов в последние годы играл яо0НадАНтРЯоких мттьтлитек а зартра уже проНа, он также любил вскрывать противоречивость лопахинской натуры.
Если Лопахин и покупал на торгах
вишневый сад, то он мучился этой
своей покупкой. Конечно, в вонцеконцов Лопахин ударит топором по
вишневому саду, но как не хотелось
ему наносить этот удар! И Добронравов вот эту двойственность Лопахнна особенно ценил, она давала ему
возможность извлечь из роли разнообразие оттенков.
Одной из самых последних ролей
Добронравова был Иван Петрович
Войницкий в «Дяде Ване» Чехова.
Такого дяди Вани в Художественном
театре еще не видели. Если и раньше
страстность была одной из основных
черт Добронравова, то теперь страстность превратилась в подлинную
страсть, придавшую напряженный
ритм игре Добронравова.
В его дяде Ване не было полутанов; наоборот. каждое чувство. ховодилось им до накаленной интенсивности. И ненависть к профессору
Серебрякову, и влечение к Елене, и
сознание напрасно прожитой жизни
— все это было взято Добронравовым крупно, ярко, четко. Тут открывалось, несомненно, новое прочтение чеховских пьес, без всякой блеклости, без малейшей притушенности:
Тут открывалась еще одна грань уже
трагического таланта Добронравова:
И все же Добронравов был исключительно актером русских пьес, и
талант его, мощный, яркий, был
талантом напионального художника.
Это национальное в Добронравове
было глубоко советским, и он сам
TOBODILA. что «залог дальнейшего
роста нашего творчества — в тесной
связи с народными массами, в близком общении в делами и людьми нашего времени. В этом — несомненный источник нашего вдохновения,
дерзания, успеха!».
Добронравов любил в советских
людях играть не только действительность, но и мечту, он умел передавать в каждом из воплощаемых им
людей веру в прекрасное будущее, в
справедливую жизнь на земле, ради
которой-они трудятся, борются, умирают.
Сейчас, когда смерть внезапно
вырвала Добронравова из рядов ©9-
ветских артистов, его мысли и дела
воспринимаются, как замечательный
пример страстного, партийного отношения к вопросам искусства, как
образец глубокого жизненного резлизма. Его мысли и творчество остзнутся навсегда драгоценным наследством для многих и многих актерских
поколений. Ё его возвышенному, бурному таланту будут обращаться все
те художники сцены, которые. захотят понять творческую природу
советского сценического реализма.
деиских мыслишек, а завтра уже прузреет — правда на стороне красных.
И все это в Мышлаевском—Добронравове шло от глубокой жизненности, от логики переживаний. Так
впервые реализм Добронравова был
воспринят на этом спектакле, как
нечто своеобразное и неповторимое.
В его игре не было никакой красивости и прилизанности. Ему была
присуща органическая мужественHOCTh.
С тех пор, по какую бы сторону
баррикад ни ставили Добронравова
авторы тех или иных пьес, он всегдз
был предельно искренен и правдив.
Если ему приходилось показывать
отрицательные образы, он строил их
так, что зритель сам находил к ним
верное отношение. Он никогда He
шаржировал, не нажимал, не преувеличивал, но он воплощал образы
врагов так, что зритель воспринимал
их реальную опасность. Таким был
Михаил Яровой в пьесе Тренева, кая
его играл Добронравов. Когда же
Добронравову приходилось играть настоящих советских людей, в нем пробуждалась особая возвышенность и
поэтичность. Был ли это деревенский большевик Листрат Григорьевич
в «Земле» Вирты, или Платон Кречет
в одноименной пьесе Корнейчука, или
Сафонов в «Русских людях» Симонова, — все это были живые ‘люди,
овеянные у Добронравова нежной теплотой. эта теплота не имела ничего
общего ни с сентиментальностью, ни
с чувствительностью, но она как бы
сама собой излучалаеь в игре Добронравова. Во всем же остальном Добронравов оставался художником резких
линий, суровых интонаций, размаиистых движений. Он как будто рисовал углем на серой поверхности
полотна, не думая 0 дальнейших
красках. Он был скорее мастером рисунка, чем живопиецем.
По его собственному признанию,
когда он работал над новыми роляMH, он особенно интересовался профессией своих героев. Когда дело шло
о летчиках, он ходил по аэродромам
и мастерским: котда в «Платоне
Кречете» ему пришлось столкнуться
с хирургией, то он стоял подле операционного стола, волнуясь за исход
операции. Без таких дополнительных
познаний ему было не по себе, и он
не мог свободно жить на сцене.
Из классических русских авторов
чаше веего Добронравову пришлось
играть в пьесах Островского и Чехова. Те, кто видал Добронравова Тихоном в «Грозе», никогда не смогут.
забыть этого наредкость сложного и
в то же время убедительного раскрытия образа. Вее, что в Тихоне было
подепудно хорошего, — все это
вскрывал и показывал Добронравов и
в то же самое время не забывал и
безволия и дряблости Тихона, его тупости и ограниченности. Добронравов
так сочетал замеченные им контрасты, что они дополняли, а не исключали друг друга.
Московский Художественный
академический театр Союза
ССР имени М. Горького с глубокой скорбью извещает о смеэти артиста Московского Хулдожественного театра, народного
артиста СССР, дорогого друга
и товарища
Бориса Георгиевича
ЛОБРОНРАВОВА
и выражает — соболезнование
семье покойного.
О: Книппер-Чехова, М. Кедров, П. Лебедев, Н. Беспалов. А. Фадеев, С. Кафтанов, В. Кружков, А. Тарасова; Б.. Флягин, Е. Алексеева, Ф. Калошин, В. Арапова,` П; Тарасов, В. Пименов,; А. СолоДОВНИКОВ,
Hepa, А.
Н. Гаврилов, О. Андровская, К. Еланская, Л. КореА. Степанова, Н. _Литовцева,
цева, А. Зуева, Н. Соколовская,
Грибов, Б. „Ливанов, М. Прудкив,
Ф. Шевченко, С. Халютина, А,
В. Станицын, В. Топорков, И. Судаков, В. Орлов, Н; Телешов, И. Марков, В. Ершов, С. Блинников, М. Яншин, Е. Калужский, А, Яблочкина, К. Зубов, Н. Черкасов, Н. Голованов,.Ю. Завадский, И. Берсенев, Н. Охлопков, А. Попов, Р. Симонов, Н. Силантьев, А. Бучма,
М. Крушельницкий, Г. Юра, А. Васадзе, К. Хохлов, Э. Смильгис,
В. Балюнас, И. Нежный, Ф. Михальский, И. Гремиславский, М. Фалеев, Н. Чушкин, В. Виленкин, В. Радомысленский, А. Корнейчук,
Л. Леонов, Н. Вирта, Н. Погодин, К. Симонов, С. Сутоцкий.
У гроба
Московский Художественный академический театр погружен в глубокий траур Коллектив потерял одного
из лучших своих представителей —
народного артиста СССР: Б. Г. Добронравова.
Поздно ночью, по окончании спектакля, гроб с телом Б. Г. Добронравова был установлен в фойе театра,
где собрался коллектив театра, с которым покойный прошел весь свой яркий артистический путь. На стене —
портрет артиста, увитый крепом и. зе.
ленью. Отдать последний долг талантливому художнику пришли артисты других театров столицы:
На гроб воздагаются первые венки — от Комитета по делам искусств
при Совете „Министров СССР, от
МХАТ, от. .щшколы-студии имени
Ra UW о аа ас Ha
‘алых подушках -— ордена и медали,
которыми правительство наградило
Б. Г. Добронравова за выдающиеся
заслуги в области искусства.
Оркестр играет траурные мелодии
Шопена. Чайковского. В почетный
караул становятся ближайшие
друзья и товарищи покойного...
*
‹ Под утро гроб был перенесен в
зрительный зал, декорированный черно-красными полотнищами и зеленью.
ОТ НОМИССИИ ПО ОРГАНИЗАЦИИ
ПОХОРОН НАРОДНОГО
АРТИСТА СССР
Б. Г. ПОБРОНРАВОВА
Гроб с телом покойного установлен
в помещении Московского Художественного театра.
Доступ к гробу открыт с 6 часов
утра до 14 часов дня. Гражданская
панихила состоится в 15 часов дня.
Вынос гроба — в 16 часов.
Похороны на Ново-Девичьем ЕЛаДбище.
атра. Естественно, что это привело
к резкому снижению Посещаемости
и значительным убыткам в обоих театрах.
Областной отдел искусств никак
не реагировал на то, что площадки
городов Кузбасса заполонили всякого
рода «дикие» концертные бригады и
коллективы. Они показывают «человека-резину», одетого для устрашения публики в шкуру крокодила,
«человека-обезьяну» ‘и другие
«сногсшибательные» аттракционы.
В Прокопьевском цирке, например. зрителей заманивали «Вечерами
непрерывного ‘смёха», выступлениями «женщины-лунатика», «клоуна
на троне» ит. д.
Особенно большую тревогу вызывает тяжелое финансовое состояние
театров Кузбасса — результат бесхозяйственной и безответетвенной
деятельности их руководства. Несмотря на то, что по сравнению ©
прошлыми тодами убытки снижены
на 2 миллиона рублей; театры еще
не добились рентабельной работы.
Получив миллион рублей дотации,
руководители театров ‘умудрились
перерасходовать . сверх этой суммы
значительные ‘средства.
Руководители ‘театров ‘ допускали
грубые нарушения финансовой и
штатной либциплины. Вместо’ того
чтобы бороться за экономию государственных средств и удешевление
стоимости постановок. директор Театра музкомедии В. Дородный, нарушая утвержденные фметы,. произвольно увеличивал Постановочные
расходы. На постановку спектаклей
вместо 15—20 тые. рублей, как это
было предусмотрено по, смете, расходовалось по 50—60 тые. рублей. В
результате такого хозяйствования за
9 месяцев театр дал полмиллиона
рублей убытка.
Пользуясь отсутствием должного
контроля со сяороны начальника Вемеровского областного отдела искусств А. Маликова, бывший директор театра г. Сталинска 1. Коган в
течение четырех лет всячески поощряла рваческие тенденции некоторых
бесхозяйственность. Систематически
задерживая зарплату актерам по
3—4 месяца, она в то же: самое время практиковала незаконные надбавки к зарплате ряду работников
бухгалтерии, оркестра и других цехов. Главному бухгалтеру театра
М. Майловой ежемесячно выплачиваwhe APLAR VO rh CE EE DEAR EER EAD MeN oe ar
лось сверх оклада 300 рублей «ввиду режиссеров.
Зольшого 06’ема работы»; ее мужу, режиесеры
свив организации уделяют должное
внимание театрам. В Сталинске и
Анжеро-Судженске театрам He окззывается помощь в самых насущных
их нуждах. Здание Анжерекого театс! ра не ремонтировалось 20 лет. ВрыСистематически ластном драматическом театре, наактерам. по! пример, за`4 гола в качестве главных режиссеров сменяли‘ друг Apyla
тт. Мирский, Смелков, Романовский
и др. Анжеро-Судженский горняцкий
передвижной театр, существует с
1945 года. За это время здесь смениша течет, отопительные системы и
Ch о диревтора И о главных, Бентиляция разрушены, полы проварежиссеров. Как правило, главные ливаются, а Горсовет смотрит на весе
режиссеры в этом тедтре работают от !этб равнодушно. Некоторые театры
скрипачу Майлову, лишние полокла2 до 7 месяцев, после чего они ухоКузбасса, не имея своих собственных
да. выдавали эа TU, что он явБалася
инспектором оркестра, состоящего
всего из Т человек. Заведующий музыкальной частью Масленников дополнительно к своей зарплате получал. 250 руб. в месяц, якобы «33
амортизацию» его нотной библиотечки. Два помощника режиссера получали, кроме своей основной зарплаты, еще по полбтавке за инспекторские и суфлерские обязанноети, хотя
эти совмещения были предусмотрены штатным расписанием. Таких
примеров можно привести немало.
В течение многих лет в театре
орудовала воровская шайка в составе
главного администратора Мальцева,
его жены — пом. бухгалтера Мальцевой, кассирши Черниковой и главного бухгалтера Майловой. Пользуясь
запущенностью билетного хозяйства
й отсутетвием документации по учету, эти жулики занималиеь систематической продажей двойных билетов
(ло 40’ билетов ежедневно).
Стоит ли удивляться после всего
этого, что театр г. Сталинска, имеющий в своем составе хороших актеров, тем не менее систематически не
выполнял своих производственно-финансовых планов? На 1 сентября текущего года убытки театра соетавили внушительную сумму — 582 тые.
рублей.
`В театрах Кузбасса совершенно не
практикуются такие оправдавигие
себя формы массовой работы, как
зрительские конференции, ветречи
творческих работников с трудящимися ит. д.
Крупным недостатком работы театров Кузбасса является ‘недонустимая текучесть руководящих и творон являлся дят или их увольняют. [акое полопомещений, работают в зданиях клусостоящего жение является следствием того, что бов предприятий. В сожалению, хоуюший муВомитет по делам искусств направзяйственные организации. в. велении
зяиственные организации, в ведении
которых находятся эти клубы, также
мало заботятся о ремонте этих зданий и не оказывают помощи театральным коллективам.
Б заключение необходимо сказать
06 одном из самых главных недостатков в деятельности театров Кузбаса работе по идейно-политическому воспитанию кадров. В Вем областном драматическом
театре общественная жизнь совершенно замерла, за полгода здесь не
было ни одного собрания.
Недавно в отделе пропаганды и
агитации Кемеровского обкома
ВКП(б) состоялось расширенное coвещание руководителей театров Кузбасса. На этом совещании предетавители городских и областных партий‚ных, советских, профсоюзных и комсомольских организаций пред’явили
театрам серьезный счет. По-большевистски были вскрыты многие недостатки в работе ^ зрелищных” пред
приятий и намечены пути к их исправлению.
Театры Кузбасса обязаны решительно улучшить свою работу, стать
достойными своего знатного зрителя.
И помочь им в этом должны Комитет
по делам искусств при Совете Министров СОСР и Комитет по делам исКусств при Оовете Министров
РСФСР.
Комитет по делам искусетв направляет на работу в. Кузбасе случайных,
непроверенных людей, © низким
идейным и культурным уровнем.
Комитет по делам искуеств при
Совете Министров РЕФСР и Комитет
по делам искусетв при Совете Ми-:
нистров СССР плохо руководят театрами Кузбасса. Они не направляют
на работу в театры Кемеровской области высококвалифицированных режиссеров и актеров, не практикуют
посылку в Кузбасс опытных критиков и искусствоведов, которые могли
бы оказать большую помощь в творческой работе театров. Местные
творческие работники справедливо
жалуются на то, что они не получают своевременно лучших пьес советских драматургов. Комитеты мало
заботятся о реализации постановления правительства о постройке
новых театральных зданий в Кемерово, Прокопьевске и Ленинск-КузнецBOM.
Правда, ряд работников Комитета
по делам искусств при Совете Министров РСФСР — Шафранников, Саламанов и др. — выезжали в Кузбаее
для оказания помощи , учреждениям
искусств. Но реальной пользы от
этих выездов театры не ощутили.
Пора, наконец, Комитету отказаться
от гастролерского метода руководства
театрами.
Следует отметить также, что не
везде местные партийные и советПорочный стиль руководства
ЧЕМУ УЧИТ. ОПЫТ
РАБОТЫ ТЕАТРОВ
Репертуар — основа творческой
деятельности театра. От того, на-.
сколько он интересен и содержате-.
лен, зависит посещаемость ‘театра. _
Только настойчивая ‘борьба за создание высококачественного в идейном
и художественном отношении репер-.
туара может дать театрам возмож-.
ность в условиях бездотационной работы добиться подлинного творческого успеха, а значит, и успеха у зри-.
телей. Этой простой истины, к 60-
жалению, не поняли руководители
театров Вузбасса.
Руководители театров и Кемеровский областной отдел искусств не-.
умело и безответственно планировали
репертуар театров, совершенно не.
репертуар театров, совершенио
учитывая их исполнительские и постановочные возможности. Результат
такого «планирования» не замедлил
сказаться. Из 55 спектаклей, намеченных к постановке в 1949 году,
фактически за девять месяцев `осуществлено лишь 28.
- До сих пор не определен репертуар
на сёзон 1949—1950 гг. Театры
продолжают работать вслепую, ‘не
имея перед собой ясных перснектив.
Руководство драматического театра г. Сталинска основное внимание
улеляло постановке пьес западноевропейских авторов и меньше всего
заботилось о создании спектаклей на
современную советскую тему. Спектакль `«Ваговор обреченных» (постановщик Л. Меерсон) пришлось снять
с репертуара нотому, что режиссер
и актеры подошли в воплощению
этой пьесы аполитично,` с об’екгивистеких. пассивно-созерцательных
позиций. . Чаше всего в театре идут
«Причуды любви», «Каширская стаСамоотверженно трудятся горняки
и ‘металлурги Кузбасса — мощной
угольно-металлургической базы, созданной на востоке нашей страны по
сталинским предначертаниям.
Партия, правительство. и лично
товарищ Сталин уделяют большое .
внимание трудящимся Кузбасса, неустанно заботятся об улучшении условий их труда и материального блатосостояния, 0б удовлетворении 4X
возросших бытовых и культурных
запросов. Важную роль в деле коммунистического воспитания горняков
и металлургов призваны сыграть театры Кемеровской области.
В городах Вузбаеса имеется пять
театров: три драматичееких, один
музыкальной комедии и театр кукол.
Исторические решения ЦК ВКП(б) по
идеологическим вопросам и постановление: правительства о переходе на
бездотационную работу способствовали улучшению деятельности этих
зрелищных предприятий. Преобладающее место в их репертуаре заняли пьесы на современные темы, выполняются планы по количеству
спектаклей, театры стали чаще‘ посещаться металлургами, ` шахтерами,
строителями и рабочими. других профессий. -
Олнако, несмотря на некоторые достижения, театры Кемеровской области еще‘очень далеки от выполнения
задач, поставленных перед ними
партией и правительством. - Невысокое идейное и художественное качество многих спектаклей, отсутствие
систематической активной работы по организации зрителя, наличие значительных убытков, являющихся результатом. бесхозяйственности и финансовых злоупотреблений,
— все это говорит о том, что деятельность театров Кузбасса ‘по своему
размаху и качеству не отвечает нынешним требованиям и не удовлетворяет все возрастающих культурных
от ‘нашей современности. Репертуарную линию характеризует следуюший факт: в то время как советская пьеса «Закон чести» прошла 10
раз. спектакль «Причуды любви»
был показан 30 раз.
оНачительная доля вины за такое
положение ложится на бывшего ху‘дожественного руководителя театра
1. Меерсона. Его отношение к рабо‚те руководимого им коллектива сказалось в частности в том, что в дни,
когда следовало развернуть подготов‚БУ спектакля к 32-й годовщине Октября, Л. Меереон занялся работой
«на стороне» — постановкой очередного спектакля в Кемеровском театA
к eo. i De музыкальной комедии.
Низкие по своему идейно-художественному качеству спектакли име‘ются и в репертуаре горняцкого передвижного Анжеро-Судженского те` атра. «Дама-невидимка», «Чужой ре`бенок». по определению самих актеров, являются спевтавлями антихудожественными.
Директор Кемеровского театра
А. Орский и начальник областного
отдела искусетв А. Маликов мирились
с тем, что бывший главный режиссер
Р. Романовский занимался постанов‘кой детских сказок, в`то время как
постановка основных советских ‘пьес
— «Великая сила», «Московский
характер» и др. — поручалась молодому и неопытному режиссеру. Что
это. как не прямое нарушение указаний ЦК ВЕП(б), содержащихея в
постановлении о’ репертуаре драматических театров‘и мерах по его улучшению!
Непродуманно был составлен отлелом искусств и план гастрольных
спектаклей в городах Кузбасса: Так,
например, в Кемерово был приглашен на гастроли Красноярский драматический театр, показавший спектакли «Особняк в переулке», «На
той стороне» и другие, которые знаРедакционная ноллегия:
С. Б. СУТОЦКИЙ (релантор), А. А. СУРОВ. М. В. БОЛЬШИНЦОВ,
-а >> рар.
ТУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦНИЙ.
Г Г СТ АГ та = >
запросов ‘трудящихся. Грина» и другие спектакли, далекие чатся в репертуаре Кемеровского тесотрудников, допускала. преступную ческих кадров. В Вемеровском обС. А. ГЕРАСИМОВ, В. В.
A TE A LL nt 00 —Щ = ен
Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретарнат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы Чеатра, корреспондентекой сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К 1-48-98.
: - i - Hear
mma + у а. ол ба owe f“eoovopsdusa - ©
Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича,