ТАК ЛИ НУЖНО ГОТОВИТЬ ОПЕРНЫХ РЕЖИССЕРОВ? При режиссерском факультете Государственного института Театрального искусства им, Луначарского в 1946 г. открылось оперно-режиссерское отделение. С тех пор прошло 60- лее трех лет, студенты первого набора занимаются уже на четвертом курсе, и сегодня, безусловно, настала пора поговорить, о некоторых итогах работы этого отделения. Во главе оперно-режиссерекого отделения стоит признанный мастер оперной режиссуры профессор Л. Баратов Ero многолетняя практика И отыт, казалоеь бы, давали ему He сомненное право воспитывать кадры молодых оперных режиссеров. Но, тем не менее, рабюта оперно-режиссерского отделения ведется далеко неудовлетворительно. Первым фактом, БЫЗЫВающим серьезные опасения за судьбу будуших оперных режиссеров, которых через полтора гола предполагает вы‚ния, преподающих Bo MOCKORCMWS консерватории и Институте им. Гнесвных. Нынешние же студенты оперно-режиссерского отделения мало ‘интересуются пением и очень плохо в нем разбираются. Олним из ремающих моментов во‘етитания будущих оперных режиесеров является производственная пражтика. Студент должен практиковаться в постановке оперных отрывклв, но для этого ему надо располагать певцами. С этой целью руководство института связалось с Московский торолской оперной студией. Но в стухии почти нет мужских голосов, поэтому репертуар студенческих режиссерских работ подбирается теперь не по идейным и художественным с006- ражениями, а... по наличию в нем подавляющего количества женеких партий. А между тем, в трех минутах ходьбы от’ ГИТИС находится Московская государственная консерватоЕ РР EN щих оперных режиссеров, которых ходьбы от’ ТИТИС находится №0ечерез полтора года предполагает вЫковская государственная консерватопустить ГИТИС, ` является отсутетрия, располатающая отличными В0- Bue учебных программ по основным калистами, оперным классом, театром» дисциплинам — оперной режиссуре студией и... сектором производствен“ и мастерству актера. ной практики. we А Даты AN ое we” Руководетво ГИТИС. видимо, отВ Ленинграде в Konoepparopun ale ee eee EE EE a of 1 чаявшись заставить кафедру оперим. Римекого-Корсакова около 12 лет ной режиссуры разрабогать собетсуществует оперно-режиссерекий фавенную программу, предложило... культет, имеющий и разработанные следовать программе режиссерского программы, и опыт, и неплохие рение а = м ла ПаАЛатлЬ to. mrt АТ СЗ Е Го факультета, готовящего, как известзу; льтаты. Но профессор Баратов, поно, режиссеров драматического тевидимому, считает зазорным для себя атра. воспользоваться этим опытом и`этими Еще менее благополучно обстоит программами. дело с преподаванием мастерства ake Чем же об’яснить причины таБюго тера. Отсутствие учебных программ неблагополучия на оперно-режиссерприводит к тому, что кафедра досих ском отделении ГИТИС? Кажется само собой разумеюшимся. что оперный режиссер должен 0- ладать музыкальной подготовкой. Но на оперно-режиссерское отделенив ГИТИС были приняты люди, не имеюние никакого музыкального образования. Некоторые из них только на занятиях в инетитуте узнали, что пор не может разрептить схоластического спора: чем же все-таки должны заниматься будущие оперные режиссеры на уроках актерского мастерства — музыкальными или лраматическими отрывками? Музыкальными? Но оперные режиссеры не обладают, ла и не обязаны обладать, вокальныУТ ое ТУ х ми данными. Драматическими? Но нотный стан состоит из пяти линеек! ведь они оперные режиссеры! Л. Баратов ведение занятий со стуОчевилно. поэтому четвертый курс, дентами на факультете нередко переначав работу над «Особняком в педоверяет малоквалифицированным nAVIEPY HO <“oganuT ее и взялея за ассиетентам. Самый факт работы од«Периколу». Целесообразность 1аного из этих ассистентов, М. horana, боты Har «Периколой» Л. Бана отделении онерной режиссуры воратов мотивировал тем, что «ПЦерикообще вызывает недоумение. театровед ла» написана Оффенбахом (!), что в по специальности, не имеющий 3a«Периколе» — верная илеологичеконченного музыкального образоваская линия (это когда вице-король в ния, он никогда ранее оперной режисфинале становится благодетелем). сурой не занимался. И тем не менее, Вопреки протестам студентов и М. Коган работает в ГИТИС в должнонекоторых преподавателей, не жести заместителя декана режиссерского лавших играть и ставить в стенах Факультета по оперно-режиссерскому института «Периколу» © ее двуемысотделению и, кроме того, ведет индиленным фривольным текстом, кафедвидуальные семинары по оперной рера утвердила ее для работы на четжиссуре. вертом курсе. Несмотря на то, что руководители Не лучше обстоит дело и с теми оперно-режиссерского отделения программами, которые все же родиЛ. Баратов и Б. Покровский сами явлись на оперно-режиссерском отделяются режиссерами Большого телении. Перед нами программа спепатра Союза ССР, студентов не пускакурса «Анализ музыкально-драматиют на репетиции театра, и они лишеческих произведений», составленная! ны возможности вилеть в действии тт. Броном и Носовым. Несмотря на настоящий, сложный механизм оперинтересную попытку еочетать музыного театра. Любопытно, что студенкальный аналил с системой Е. С. Статам театроведческого факультета того ‘ниславского, программа в целом н@ же ГИТИС такая возможность. предо‘имеет почти никакого практического ставлена. ; значения из-за наредкость неряшлиГИТИС не ‘имеет специальной му‘вой работы ее авторов. Язык Про„ыкальной библиотеки. «Доставание» граммы настолько засорен «УЧЕНЫнеобходимого студенту клавира или ми» словами, настолько воооще грам м ыкально-теоретической литерату‚матичееки запутан, что некоторые ее ры сопряжено с огромными трудьФразы приходится разгадывать, Как стяуи И тут можно было бы найти ребус. Не так уж легко, например, зыход — связаться с библиотекой докопаться до смысла следующего М ковекой консерватории. Но, как и нероглифа: «Анализ соотношения ч8- 3 других вопросах касающихся стей в целом как епособа выявления онерно-режиссерского ‘отлеления, TH ABH ASTHTOCRON еее tae haa ректор ГИТИС тов. Горбунов проявного материала — внутреннего ритма ляет полное равнодушие. ‘куска, целого». Оперный режиссер, подобно дириСтуденты из-за неумело состав`жеру, отлично знающему технические ЛеННОГО расписания занятий чрезвывозможности каждого Вгузыкального чаино перегружены. Вместо положенЕ И и en ATX. 30” УНеОных WacoB 8 НОелЮ HICTPYMCaTa B ODROCTPC, FOUR р ера oD Dy DEAT. OM студенты ‘занимаются 51 час. _В поо лени , 2 аи оны ас сора знать певца. ДУ ‘этого. прежде Ве о о лк Зара и о С оо о р АО ЬнНих CTYVIGHTbI BTOpOTO) KYpta eee А ЧТ ee ee” Sf оперному режиссеру CACTYET OCHOBaтельно познакомиться с русекой шкоа Нроводить B HHCTH = ла. лой пения, понять как художественные, так и физиологические принциТолько коренная перестройка pa‘пы вокала, чтобы в своей постанобсты оперно-режиссерского отделе‘вочной практике учитывать 0с0бенния ГИТИС поможет выполнить отности поющего актера. Будущих ветственную задачу: дать стране м9- оперных режиссеров необходимо обулодые квалифицированные кадры чать основам вокала. Весьма ценным режиссеров советского оперного театра. Ю. ЯКОВЛЕВ. филиал Вседля них явилось бы также присутетвие на уроках крупных мастеров пе ВСЕСОЮЗНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА 1949 ГОДА ТРОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ Б. Щербаков («Творческое содружество»). Картина. безусловно, заинтересовывает зрителя. ВБ. Щербаков отлично передает предметы обетановки, орудия пройзводства и т. п, Новая картина Б. Щербакова является шагом внерел молодого живописца, который в прошлом отдавал HSH HIOW дань стилизации под старых мастеров. Однано художник не нашел еще метода раскрытия духовного облика людей, он не овладел еше меTOIOM типизации в изображении человека наших дней. Б. Щербаков мог бы свободнее и целеустремленнее подобрать типаж, выиекать из множества характерных черт наиболее убедительные и ярко рисующие советского рабочего сталинехой эпохи. Вспомним «осаду», которую вели классики русекой живописи, чтобы овладеть нужным им типажем, отвечающим их идеалу. Ведь речь идет о создании в нашем искусстве образа положительного геpot, который вобрал бы в себя лучшие, характерные, типичные черты передового рабочего советской эпохи. Задача эта — одна из важнейших задач нашего изобразительного искусства — стоит, конечно, не перед одним Щербаковым и не только Перед молодыми живопиецами. В этом направлении с болыпим или меньшим успехом работают молодые хуложники, занятые колхозной темой. Советекое земледелие является неисчерпаемым источником самых увлекательных сюжетов. Среди произведений выставки выделяется ка?- тинз Т. Яблонской, посвященная теме колхозного урожая. Свою картину Т. Яблонская назвала «Хлеб», подчеркивая тем самым ее обобщающее значение. Картина эта интересна во многих отношениях. Она является ярким свидетельетвом того, как молодой художник боретея 3a высокое качество своей работы, преодолевая недостатки в своем творчестве. Уязвимым местом картины Яблонской «Перед стартом» была ее импрессиониетическая композиция, показывавшая действующих лиц со случайной, нехарахтерной точки зрения, мало что раскрывающей в психологии молодого человека советской эпохи. В своей новой картине Яблонская прямо, близко и сердечно подошла в человеку и показала девушек-колхозниц в позноте их духовного склада. их радости по повоху одержанной победы. Этот мотив доходит до зрителя, волнует его, чувствуется ритм коллективного тру‘да. В картине все же не вполне пре`одолена декоративность, и свет, осве‘maui, a He пронизывающий картину, холодноват и условен. Надо сказать, что солнечный свет еше не дается молодым художникам. Это свидетельствует, повидимому, 0 том, что они мало изучают натуру на воздухе, мало заботятся о верности передачи той материальной среды, в которой. происходят изображаемые ими события. Глядя на «Крестный ход» Репина, мы реально ощущаем ту свето-воздушнУую среду, в которой движется толпа, слепящий солнечный свет, разогретый воздух. Вее это придает удивительную жизненность картине и, как известно, абсолютно не мешает художнику раскрыть хафактеристику каждото действующего лица во всей полноте и конкретности, не мешает завершенности произведения и в целом, и в частностях. Художники А. Волков, Н. Сысоев шелро вводят природу в свои шюизведения, между тем, иу них в картинах мало солнца, подлинного света. Картину «День выборов в Верховный Совет СССР» художник А. Волков написал в яркой, жизнерадостной гамме, вполне соответствующей изображаемому событию. Композиция в пелом продумана и компактна, художник доводит до зрителя свою главную мелодию: колхозники пришли на выборы, как Ha большюй праздник. ‘Работы А. Волкова и Н Сысоева полымают жгучий вопрое наших дней — вопрос создания типических характеров во ‘всей их конкретности, личном обаянии. Хотелось бы, Чтобы Художник А. Волков добивался большего красноречия в характериетиках людей, 69- лее тонкого психологического PHсунка. Глубокое пеихологическое = OCMEIсление образов современного человека является надежным оружием в ‘борьбе художников с натурализмом и всеми видами формализма. Быть может, есть известная заковомерность в том, что в годы послевоенной сталинской пятилетки темы трула на заводах и в колхозах выте‘еняют темы исторические и батальные. Вместе с тем, полное ипнорирование важных, трудных и увлекательных жанров вызывает тревогу. Вель, в сущности, один П. Кривоногов C исключительной последовательностью и возрастающим мастерством развивает батальный жанр на <овременный сюжет, облекая тему Великой Отечественной войны в формы эпических монументальных полотен большого патриотического звучания. Проблема жанровой картины, рисующей новый быт советеких людей, заняла в шеледние годы видное место в нашей живописи. У нас отстаиваетея сейчае особый тип такой картины, окрашенной лиризмом, глубочайпгими сочувствием хуложника Е росткам нового в быту и взаимоотношениях людей. Целеустремленно, своеобразно, поновому работают над созданием жанровой картины художники Москвы, Тенинграда, Киева... Наши жанристы не просто певцы ребенка, молодежи, — это певцы советекой детворы, советской молодежи, которая находит себя в коллективе, развивается свободно, гармонично, в захватывающей ee 06- щественной деятельности, в игре, в груде... Кахгина С. Григорьева «Прием в комсомол» покоряет особенно ярко проявившимися в ней качествами coветекого жанра, в понятие которого входят выявление черт нового советского быта, талантливая, увлекательная пропаганда этого быта в живописи. Не из «прекрасного далека», не ли даже он только «винтик» социалистического общества, Общение с передовыми рабочими, передовой coветской интеллигенцией обогатило художников знанием жизни, глубоким пониманием советевого. характера, живым ошущением новых, ©ложившихея в нашей стране общественных отношений. В результате в лучших портретах этой галлереи мы ощущаем дыхание сталинской эпохи, мы видим отраженными в искусстве волевые, упорные характеры, отличающиеся смелостью, простотой. энергией, силою интеллекта, народной мудростью. Надо иметь в вилу, что создание многофигурной композиции на основе лаже вполне законченных портретов, этюдов, эскизов есть совершенно новзя ступень, требующая от художников дополнительных качеств И усилий. Опыт В. Ефанова в создании мнотофигурных композиций обеспечил высокий уровень организации всего богатейнтегм материала в единое целое. Картина ясна по мыели, торжественна, она раскрывает радостное настроение людей, собравшихся В лень вручения ордена Ленина Москве в честь ее 800-летия. Конечно, и этот большой труд, п9- требовавший огромного напряжения сил талантливого коллектива, не дишен недостатков. Межно было бы сделать в картине известные «сдвиги», например, «потеснить» фигуру «неизвестного» на первом плане, © го «стереоскопической» лысиной. ибо первый план — понятие не тально формальное, HO и смыеловое; злесь особенно нетерпимы случайности. Можно было бы ярче раскрыть илейно-повествовательное содержапие события и более насытить картину всем богатством характеристик, запечатленных в портретах. Но в целом картина отлично слажена и вместе с сопутетвующими ей портретами кисти В. Ефанова и группы молодых художников является вылаюшимея событием выставки. Оценивая портреты, показанные на. ВЫСТАВКе молодыми — живописпами, следует подчеркнуть, что художники в общем стремятея построить портрет, как картину с определенным замыелом, следуя в этом отношении лучшим традидиям советекото искуества. На выставке обращают на себя внимание портреты генерала армии В. Чуйкова (А. Горпенко), писателя Б. Полевото (К. Китайки), писателя Л. Леонова (В. Цыплакова), скрипача А. Габриэляна (А. Чилингафяна), paботы П. Емпова. Н. Мешанинова и др. В большинстве указанных произвелений еше много недостатков — грубовата живопись и рисунок А. Горпенко, не достиг подлинного сходства с оригиналом В. Цыплаков ит. д., но следует приветствовать направление творческой мысли художников, ищущих образного решения в Портрете, обобщения характерных черт человека. Сложную и увлекательную задачу — раскрыть в сюжетной картине 0браз передовых советских 1абочих, кровно заинтересованных в развитии социалистической индустрии, —— поставил перед собой Всесоюзная художественная выставка Движение советскоте искусства и всюду идет бодрая, радостная трулзя признать законченной. Люди, за-, бега. -Художник воспроизвел момент, ги социалистического реализма! вая жизнь советских людей. Спополняющие зал, написаны эскизно. когда в избу, в которой жил товарищ т развернутым, широким фронтом. коЙйНое, мудрое лицо вождя освещено! Пафос, энергию и волю к новым! Сталин. вошел жандармекий чиноввая жизнь советских людей, Спокойное, мудрое лицо вождя освещено лучами утреннего солнца. Весь 0браз товариша Сталина воспринимается, как символичеекое воплошение нашей социалистической Родины, как утро новой коммунистической эры. пути социалистичесвкого резлизма идет развернутым, широким фронтом. Благодаря повседневной заботе партии и правительства об идейно-художественном росте нашего искусства, художники старшего и среднего поколений активно ведут творческую работу, совершенствуя свое. мастерство. Вместе се ними растет и крепнет армия молодых художников. Самому младшему из участников выставки И. Отрадиня 24 года, а старейшему из них, В Бакшееву— 82, года. Осуществление ленинско-сталинской национальной политики прев‘ратило бывигие окраины царекой России в цветущие социалистические республики и вызвало раецвет социалистического по содержанию и национального по форме искусства. Всесоюзная художественная выставка 1949 года пользуется болыним успехом. В залах, переполненных нзродом, перед полотнами художников происходит живой обмен мнениями, скрещиваются различные взгляды — идут жаркие споры о достоинствах и недостатках отлельных картин. Ве это еше раз свидетельствует о том, что наш народ любит и ценит искугство. На выставке прежде всего привлекают внимание полотна, на которых изображены великие гении человечества—В. И. Ленини И. В Сталин. «Утро нашей ролины» — так назвал свою картину Ф. Шурнив. И. В. Сталин изображен хуложником среди полей родной земли, гл: 00- ПоОедам, которые ярко проявились на! ник в сопровождении привезигего его. ‚Этом вобрании, художнику He удалось отобразить ¢ Toh силой, какая ‘присуща во лучигим работам. Ва другом крупном полотне «Пере`‘дбвые люди Москвы в Кремле», и»- ‚ненца и старосты поселка. Эта же тема. но менее удачно, раз‘решена художниками Кукрыниксы. B картине «И. В. Сталин в Курейке». Высокой оценки заслуживает кзр‘тина @. Сысоева «В. И Тенин п CO стороны, 3 вак его участник, и5- нутри приоткрывает художник пелый мир новых отношений и вводит в него зрителя запросто, залушевно, радуясь всем свежим и здоровым росткам нового, Хотелось бы, чтобы талантливый художник шел от проетого в более сложному, чтобы этот путь, который уже наметился у него (от незатейливых жанровых спенов в более содержательным картинам жизни), стал законом его дальнейшего развития. Среди жанровых картин молодых живопиецев, которые нащупывают образ молодого человека советской эпохи, картины: В. Прибыловекого «Сталинский маршрут», С. Викторова «Маяковский в мастерской РОСТА», Г. Сатель «Вюмсомольцы — строители Москвы», Х. Якупова «Беседа с гостями» и ряд других. Обращаясь в прошлое, советский хуложник пытается также открыть в нем нечто созвучное современноети, осветить его с позиций передового человека сегодняшнего дня. Если художник He нашел еще ясной, отчетливой, изртийной точки зрения На то или иное явление прошлого, он неминуемо будет скользить тю поверхноети, не вскроет основного зерна образа. Представляется, что He нашел еще верного угла зрения на свою тему хуложник А. Виризлов, написавший картину «Горький читает пьесу «На дне» артистам Художественного театра». Своей пьесой «На дне» Горький определил прогрессивный путь молодого тезтрального коллектива, руковолимого Станиславским. Торький и его драматургия в эти предгрозовые годы (1902 г.) были вестниками новой эры, нарастающей революции. Недаром Станиславский считал постановку пьесы «На дне» важнейшей вехой в илейном росте тезтра, шагнувшего навстречу революционной волне. Молодой живописец увлекся чисто декоративной стороной картины и не сумел поэтому раскрыть идейного содержания описываемото им события. Проблема законченности, являюmanta важнейшей в системе работы молодого художника, начинается с первых дней работы над художественным произведением, © первоначального ядра замысла. Вто ясно мыслит — тот ясно выражзется. Рыхлоеть, беспартийность замыела He может быть компенсирована самой подробной разработкой обстановки, костюмов и т. п. И, наоборот, сели до конца раскрыт идейный замысел произведения, если в картине праВильно расставлены экценты, даны характеристики действующих лиц во всей их глубине и конкретности, художник смело будет завершать картину и в пелом и в деталях, не боясь впасть в излишнюю мелочность и скрупулезность. 0браз молодого. человека сталинской эпохи — любимый 0браз наших молодых живописдев. Им, так охотHO работающим над воссозданием молодежи в искусстве, уместно напомнить замечательную характеристику молодежи, данную товарищем Сталиным в письме кв Горькому. Товариш Сталин писал: «Основное состоит теперь в том, что молодежи ‘задают тон не нытики, а наши ‘боевые камсомольцы, ядро нового. а племени большевивов — разрушителей капитализма, большевиков — строителей социализма, большевиков — освободителей всех угнетенных и порабощенных. Б этом наша сила. В этом же залог нашей победы». Эти слова великого вождя — 60евая программа для всех художников, задача которых фаскрыть в образах искусства благородные черты советского человека—активното строителя коммунизма. освободителя всех Открытый на-днях филиал 6сесоюзной выставки 1949 года в залах Московского товарищества художниROB должен составить шедмет специального 0бзора, ибо здееь много каттин молодых живописцев, предетазвляюшщих большой интерес. Наталья СОКОЛОВА. С каждым годом советская живо“ пись, скульптура, графика обогащаются новыми произведениями, новыми именами молодых художников, которые — становятся активными участниками творческого содружества многонационального советского искусства, своими работами укрепляют позиции воциалистического реализма. Всесоюзная выставка 1949 года изобилует работами художников, чье творческое лицо определилось в 24- мые последние годы, и теми, кто показал на нынешней выставке свои первые работы. Многие из этих Художников — ровесники Октября, а кое-кто даже значительно младше. Это является ярким свидетельством роста новых м0’ лолых кадров, которые, опираясь на созданные у нас традиции реалистического партийного искусства, обеспечивают дальнейшее развитие coветской художественной культуры. Это вовсе не значит, что на илечи молодежи ложится вся ответетвенность за процветание изоискусства В ближайшем будущем. Мощь нашей культуры заключается в творческом водружестве всех поколений, и, конечно, идейно-художеетвенное качество работ решает удельный вее произвелений, их место в развитии ©9- ветского искусства. За очень небольшими исключениями, мололые живопиепы работают над советской темой, черпают свое вдохновение в советской действительности. Это и является залотом их дальнейшего творческого роста. Образы великих вождей советского нарола, человека” труда, полнятого в нашей стране ва высоту государственной деятельности, советская молодежь — Таковы ответственные и жизненно важные темы, в которым обрашаются натти молодые живописцы, скульпторы, графики. «И. В. Сталин на крейсере «Молотов» В. Пузырькова, «В. И. Ленин и Н. Е. Крупекая срели крестьян деревни Горки в 1921 г.» Н. Сысоева, «На Курской дуге» I. Иривоноговз, «В. И. Ленин и Н. К. Врупекая в селе Шушенском» В. Басова, картины из жизни колхозов и заводов — таковы актуальные, ответственные сюжеты, которые отражают интересы, направление творческой мысли больHHT круга мололых живопиецев. В чистом, светлом колорите натисана В. Пузырьковым большая торжественная картина, посвященная товаришу Сталину. Правдив и екромен образ великого вожая. Примером успепгното творческого содружества художников разных поколений, из которых и старшие и улалиие — выученики советской школы, является картина, исполненная группой молодых живописцев под руководством В. Ефанова. Руководитель этой творческой бригады, ровесник нашего века, самый младитий участник, Ю. Вугач — ровесник Октября. На выставке показан итог коллективной работы В. Ефанова, С. Дудника, Ю. Кугача, В. Максимова, В. Цыплакова — большая картина «Переховые люди Москвы в Кремле», а также мното отличных портретов, исполненных индивидуально каждым участником этого замечательного содружества хуложников. По замыслу, эти портреты (их еле-. лано свыше ста!) являются подготовительными этюлами к большой кзТтине. Отнако качество их, завертенность характеристик и самой манеры письма таковы, что их следует рассматривать, как портретную галлерею советских людей, имеющую есамоетоятельное и притом большое значение в развитии советской портретной жиВОПИСИ. Перед нами портреты энатных стдхановцев, прославленных летчиков, выдающихся писателей, ученых, а?- тистов, музыкантов, пелатотов и просто рядовых тружеников социалистическото производства — патриотов Советской страны. новаторов. Художники еще раз доказали простую, но важную истину: для того, чтобы достигнуть высокой цели еозхания исторической картины, необходимо усердное, пристальное изучение кажлого участника события, есСтипендии имени корифеев МХАТ Комитет по делам искусств при две — имени К. С. Станиславского, Совете Министров РСФСР установил по одной—имени Вл. И. Немировичастипендии, лучшим студентам ЛенинДанченко, О. Л. Книппер-Чеховой в градского театрального института: И. М. Москвина. выразительный, героический 0браз Лизы Чайкиной. Картина Е. Ильина «Краснодонцы» хороша по композипни и рисунку, но, к сожалению, слишком затемнена. Большой раздел на выставке представляют собой картины из жизни и быта советских рабочих и тружеников колхозных полей. Г. Горелов в результате творческой работы на з1- воде «Серп и молот» создал три вы1941 года. И. В. Сталин обращается BR советеким воинам 0 словами: «Пусть осенит вас победоносное знамя великого Ленина». Художник мноTO H He безуенепгно работал над своим огромным полотном, однако, ему не удалось довести его до той завершенности живониеного языка, которая требуется для картины. Оеобого внимая заслуживает полотно П. Кривоногова «На Курекой у » hy ” 6 pene SVE PA SEOUL A CVO AG прп вы? дуге», изоражающее поле бИТВЫ дающихся произведения: — большую после грандиозных — исторических картину. из - vs - THY изображающую знатного боев 1943 г. в районе Орла, Пе WF Di у о ОА ал са. ава: сталевара М. Гусарова с его бригздой, и портреты сварщика И. Xupaна и мастера И. Грачева. Горелову удалось воплотить в 6в9- их картинах образ трудящихся стрзны социализма, по своему идейному уровню и политическому развитию стоящих значительно выше рабочих капиталистических стран. ‚А. Грицай, давно работающий в области индустриальной тематики, в своей новой картине «В кузнечном цехе», строгой по рисунку и тонк по колориту, изобразил завотской интерьер с группой советеких рабочих во время обеденного перерывз. П. Судаков взял актуальную тему Из жизни шахтеров. В ето карги“#9 \ИЗНИ шахтеров. Б его картине «Встреча победителя социалистического соревнования па шахте» Зорошо передано праздничное оживление, каким охвачены шахтеры, встречая победителя соревнования. в этой же серии следует отнести: «Творческое содружество» Б. Щербакова, «Москва, Кремль, товарищу Сталину» Ф. Малаева и «Доменщики Урала» В..Полякова_ изнь колхозной деревни отражена в картинах А. Нлаетова, С. Герасимова, Т. Яблонской, С. Чуйкова, И. Гринюк, А. Волкова, М. Лихачева, В. Яковлева, Б. Щербакова. ©. Герасимов, А. Плаетов и Т. Яблонская, каждый по-своему. решали и Белгорода, тде немецко-фашистская армия понесла огромные потери. Перед зрителем — погружающе“- ся в ночной мрак огромное поле, сплошь покрытое разбитой немецкэй техникой. «Тигры», «пантеры» и стволы «фердинандов» резкими силуэтами выделяются на закатнам небе. Кое-где ереди примятой травы видны трупы фашистов. Картина производит сильное впечатление. Когда смотришь на это кладбище вражеских танков и солдат, получивших справедливое возмездие и уничтоженных несокрушимой мощью Советской Армии. то ¢ чувством — глубокой благодарности: вспоминаешь ерганизатора нанвих побед товарища Сталина и Учаетников героических боев на Курекой г данекой воины посвящены картины Г. Савицкого «Первые дни Октября», В. Серова «24 октября 1917 года» и М. Авилюва «На Мамонтова». Интереснейшую тему взят П. Бетоусов для своей картины, изображающей беседу В. И. Ленина е делегатами Ш с`езда комсомола События Великой Отечественной войны получили отражение в ряде значительных картин И. П. Кривоногова, В. Пузырькова, Ю. Ненринцева, Е. Ильина и других. И. Тоидзе изобразил партал Красной Tansee, ге, боев, велед за которыми развернулось победоносное наступление С5- ветской Армии на огромном фронте— от Белоруссии до Новороссийска. Значительную по содержанию п художественным качествам картич\ дал В. Пузырьков, = изобразивший момент посещения И. В. Оталиным крейсера «Молотов». Великий вождь, стоит на палубе’ вместе е группой представителей выешего комантнего. состава Военно-Морекого Флота, на-. блюдая за идущими вдали кораблями. Сильное ‘впечзтление произвели =] Армии на Красной площади т ноября картина Ю. Непринцева, создавшего. «Алеб». Картина художника Т. Яблонской. ковекого метрополитен. С обычным для художника мастерством разрешена композиния картины. увязаны в единое целое все ее элементы. AYдожнику хорошо удалось передать образ товариша И. В. Сталина. Но все же при всех достоинетвах 3амысла и композиции картину нельК новым успехам KOU Беесоюзная художественная выставка свидетельствует о новых значительных достижениях советского изобразительного искусства. Радует подлинно ‘праздничный характер всей ‘выставки. Богатая, полнокровная жизнь нашей страны получила яркое и правдивое отрзжение во многих произведениях живописи. скульптуры и графики. Ва выставке представлены Bee жанры: живопись историческая и батальная. портреты, живопись Ha бытовые сюжеты, пейзаж и другие. В монументальных композициях, в картинах и портретах воплощены образы гениальных вождей В. И. Ленина и И. В. Сталина, их ближайших соратников, — историчезкие дела, свершенные напгим народом. пох руководством большевистской. партии. В произведениях выставки воссозданы образы передовых советских людей, активных строителей коммунистического общества, героев Великой Отечественной войны, повеедневная жизнь советских людей, их труд и быт и, наконец, многообразная природа нашей великой Родины, преображенная сталинскими пятилетками. Глубоко изучая окружающую лействительность, осваивая лучшие традиции мирового искусства, иску®- ства наролов СССР и, в первую вчередь, замечательное наследие руеской реалистической школы, ^ове!- ские живопиецы создали = немала произведений, в которых ярко проявились черты нового стиля — стиля) социалистического реализма. ЛИзмом и выразительным, образным. ‚раскрытием темы картина П. Соколева-Скаля «И. В. Сталин в Туруханекой ссылке». Иосиф Breсарионович изображен в периол евэего пребывания в Курейке, у еамого `Полярного Круга, куда его сослало ’ царекое правительство. опасаяеь поОтветственную и сложную тему полненном ‘бригадой молодых худож-, тина Н. Сысоева «В. И. Ленин и разрешил художник Д. Налбандян в ников (Ю_ Кугач, С. Дудник, К. МакН. К. Крупская среди крестьян десвоей картине «Для счастья народа», на которой изображено заседание Политбюро ПЕ ВП) в момент о9- ревни Горки в 1931 году». Встреча `Владимира Ильича и Належлы Константиновны с крестьянами воепро`изведена художником е о исключи‘тельной теплотой и поллинной жиз‘симов и В.) Цыплаков) во главе г В. Ефановым, изображено торжеетвенное вручение ордена Ленина госуждения плана организации лесных роду Москве в чееть ве. 800-летия. изведена АУдОжникУу Вартина: очень налядная по кра?- хорошо удалея образ товарища кам и торжественная по композиции, ненной правдивоетью. Образы В. И. Сталина, склоненного над картой и исполнена тщательно. Большинство Ленина и Н. К. Врулекей выполнераз’яеняющего идею великого плана. изображенных лиц обладает портретны © большим портретным ` еходегМенее удачно выполнены портреты ным сходством и выполнено по этювом, & русекие крестьяне так типичсоратников товарища Сталина. Вся дам с натуры. Больше 30 портретных ны и характерны, словно выхвачекомпозиция картины в делом поэтюдов экепонируютея на выетавке ны прямое из жизни, Хопошо пэрехан в картине и зимний пейзаж русской деревни. Событиям Великой Октябрьской coциалистической революции и гражханской войны посвящены картины Менее удачно выполнены портреты соратников товарища Сталина. Вся композиция картины в целом построена очень хорюню. Каждый, кто смотрит на каргину, делается невольным учаетником историчеекото заеедания, Захваченный тем напряженным вниманием, се каким члены Политбюро слушают И. В. Сталина, зритель не может отвести свой взгляд от лица вождя, словно стараясь услытать во слова. Выдающимея событиям в историй. нашей столицы — пуску первой очереди метро и празднованию 800-летия Москвы — посвящены на выставке два монументальных полотна. Картина «Ееть метро!» `° А. Гераеи-. мова изображает выступление И. В. Сталина в 1935 году в Коленном зале Дома союзов на торжественном за-. седании, посвященном пуску \Мосэтюдов экспонируются Ha BbICTABAC И служат великолепным дополнением. ‚в картине. ’ Оригинальную композицию, решенную несколько условно и напоминающую декоративное панно, предетавляет работа У. Джапаридзе «И, В. Сталин, В. М. Молотов, Д. П. Берия и. А. И. Микоян на берегу Черного моря». Ряд произвелений посвящен фев»- люционной деятельности В. г И, Ленина и И. В. Сталина в дооктябрьский период. А. Венхвадзе в картине «Высылка ИП. В. Сталина из Батуми в 1905 году» дал запоминающийся 06р13 молодого Сталина, идущего в группе реголюционеров под конвоем солдат. Привлекает своим суровым ре\-