СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО геромки до лирики, с тонким HOHE манием национальной формы, они прекрасно передают образы трузин- ской поэзии от древних до новейших времен. Хороши иллюстрации к «Холето- меру» Л. Толстого недавно скончав- шегося Г. Савицкого. В. Басов, молодой художник, <вои- ии иллюстрациями к роману Турге- нева «Накануне» идет верным пу- тем поисков рзалистического метода в книжной графике. Но все-таки он еше не вполне владеет этим мето- дом. И его характеристики, и его композиции страдают. неопределенно- стью и недоговоренностью. Пятнадцать лет назад — 1 декаб- ря 1934 года тропкистеко-бухарин- ские фашистские убийцы предатель- ски оборвали жизнь великого гражда- нина нашей Отчизны, светлую и бла- тородную жизнь С. М, Кирова. Верный ученик и соратник Ленина и Сталина, выдающийся деятель пар- тии и государства, Rupos был образ- пом большевика, мастера культуры, как называл его Горький. Статьи и высказывания Кирова по вопросам литературы, искусства имеют важ- нейшее значение в строительстве с0- циалистической культуры. В его ли- тературно-критичесвих статьях по- ставлены важнейшие проблемы марк- систеко-ленинской эстетики. Следуя учению Ленина и Сталина о культуре, Киров, публицист и кри- тик, отетаивал великое назначение литературы и искуества как важней- шего средства борьбы и просвещения масс. Он ценил передовую тусскую литературу за ее подвижническое ‘служение своему народу. Изобличая буржуазно-декадентекие вымыслы 0 развитии русекой литературы, Rak) осуществлении «идеалов западноев- ропейской литзратуры», Киров пи- сал, что при анализе творчества пере- довых русских писателей устанавли- взется «тесная связь русской литера- туры с русской же (А не западно- европейской) жизнью». Дооктябрьские статьи Кирова 0 театре, о деятельности выдающихся русеких артистов были пропагандой и утверждением передового искусет- Ba, поставленного на службу инте- ресам народа, великим целям рево- люционно-освободительной борьбы. Театральные статьи и рецензии Ви- рова прямо перекликались со статья- ми большевиетекой «Звезды» и ленинеко - сталинской «Правды». «Театр.— писал Киров, — это «евоего рода школа», он не может быть «за гранью жизни». В статье, посвящен- ной памяти выдающегося русекого ie ОСЕР HOH MaMATH выдающегося русского, гибель». зртиста К. Варламова, Киров отме- Раеце чал как заслугу артиста, что он был литературы Виров ставил в прямую носителем «лучших традиций теат- связь в передовым мировоззрением C0- ра» и что, порвав © господетвовав- связь с передовым мировоззрением с `вотских художников, с тем, что с0- `ветскис «писатели, музыканты, ху- оЖНиКи, композиторы все активнее включаются в общее дело борьбы ра- бочего класеа». Говоря oO безграничных возможно- CTAX, которые дает для развития культуры и ‘искусства советский общественный и государетвенный строй, Киров призывал мастеров искусств повышать идейный и хуло- жественный уровень своего творче- ства. Для этого. говорил он, неодбхо- как, димо в первую очередь овладевать 1 > > как! маркеистеко-ленинекой наукой, вели- ким учением Ленина—Сталина. № мастерам культуры относились великолепные слова Кирова, сказан- ные им еще в лесятую годовщину Be- `ликого Октября, что «вслепую итти, хотя бы и с каким угодно энтузиаз- мом, нельзя за нашими великими знаменами». Призыв Ёирова «...нз только сердцем, но и Умом охватить те великие заветы, которые нам ос- тавил _Ваадимир Ильич», относился и К работникам ибкусетв. о «Дело наше, товарищи, непобехи- мо не только потому. — товорил он, — ЧТО у нас великая армия строи-. телей, но и потому, что мы етроим по плану такого архитектора, кото- рый не собъется е правильной исто- рической дороги, наш архитеклор — это наша непобедимая большевист- скзя партия, вооруженная лениниз- wom», В овладению ленинизмом и призывал работников искусств Ки- ров, ибо без этого значило итти веле- пую, вслепую работать, вслепую тво- рить. Пламенный пропатгандиет идей коммунизма, выдающийся публициет- большевик, мастер социалистической культуры, С. М. Виров в своих стать- ях и высказываниях о литературе и искусстве многое сделал для paspa- ботки социалистической эстетики, основополагающие принципы которой определены Лениным и Сталиным. шими на сцене казеншиной и форма-! ретекие «пиезтели, лизмом, «свои лучшие вещи показаз почти всей России, совершая много- численные поездки по провинции». Литературно-критические = статьи Кирова — это яркая страница боль- шевистекой критики и публицисти- ки, направленной на утверждение искусства, отвечающего нуждам на- рода, помогающего в борьбе и`жиз- ни. В этих статьях Киров блестяще. применял ленияско-сталинсовие прет ципы отношения к искусству, как части общепролетарского дела, ках средству борьбы за социализм. Особенно важное значение вопро- сам культуры, литературы и искус- ства С. М. Киров придал в годы <9- циалистического строительства. Ру- ководя большевиками Азербайджана, он много внимания уделяет, в част- ности, местному театру, помогает его развитию, следит за его репертуаром. Поддерживая молодой азербайджан- ский тезтр, Киров со всей решитель- ностью ютсекал всякую попытку про- тащить на его подмостки низкопроб- ные. безидейные и пошлые пьесы, всякую попытку превратить театр в свалочное место макулатуры и хал- туры. Вопросы развития и ‹овершенет- вования советекото искусства С. М. Киров связывал с общеполитически- ми задачами, с борьбой против кати- тализма во веем мире. Выстуная нз торжественном ©900- рании, посвященном пятнадцатиле- тию ВАКСМ, с призывом всегда и всюду следовать заветам Ленина, Киров говорил: «...сейчае наша соци- алистическая система ведет смертель- ную борьбу с капиталиетической си- стемой. Что это значит? Это значит, что нам нужно уметь побеждать не только на войне, в которой мы 6ез- условно побелим. если лаже на нас нападут завтра; эт9 значит, что мы должны побеждать не только на з- ших фабриках и заводах, что мы Пленум Мособлрабис Происходивший на-днях очередной пленум Московского областного ко- митета профсоюза работников ис» кусств был посвящен роли низовых профсоюзных ° организаций в улуч- шении творческой и финансово-хо- зяйственной деятельности театров. Участники пленума познакомились с интересным опытом работы проф- союзной оргавизации Малого театра. Докладчик народный артист СССР М. Жаров подробно рассказал о про- водимых в театре общественных смотрах организащии труда, о практи- ке соцсоревнования в творческих и производственных группах ио AY гих мероприятиях, направленных & повышению идейно-художественно- го уфовня деятельности театра и улучшению его финансового = CO- стояния. Народный артист РСФСР Р. Плятт доложил пленуму об аналогичной работе, проводимой месткомом Теат- ра имени Моссовета. По докладам и содокладу. члена областного комитета заслуженного артиста РОФСР И. Туманова развер- нулись оживленные прения, в кото- рых приняли участие В. Марецкая, Е. Гоголева, К. Ушаков, Ф. Корчагин, Я. Смолянский и др. ПРЕДСТАВИТЕЛИ АРТЕЛЕЙ ХОХЛОМЫ И МСТЕРЫ В МОСКВЕ В Москву по приглашению Научно- исследовательского института худо- жественной промышленности приеха- ла из Горьковской области большая группа народных мастеров хохлом- ской росписи по дереву — одного из старейших художественных промыс- лов в стране. Замечательное искусст- во хохломичей, передававшееся из по- коления в Поколение, получило ис- ключительный расцвет в советское время. Мастера об’единились в про- мысловые артели, в которых работают более 1500 человек. Среди приехавших в столищу — ста- рейший мастер хохломской росписи Н. Подогов, за 60 лет работы изгото- вивший сотни тысяч художественных изделий. Вместе с Н. Подоговым приехали и молодые художники. Освоив лучшие традиции и приемы хохломской рос- писи, молодежь в своих произведе- ниях широко использует новые твор- ческие мотивы. Старые и молодые ма- стера привезли < собой образшы ево- их изделий, которые просмотрены специальной комиссией. Лучшие про- изведения будут отобраны для Музея народного искусства. Для находящихся в Москве масте- ров организованы лекции о задачах советского искусства в связи < исто- рическими решениями ПК ВКП(б) по идеологическим вопросам, о социали- стическом реализме и на другие темы. Свое пребывание в Москве хохломичи используют для изучения в москов- ских музеях и на выставках произве- дений классической и советской жи- вописи, лучших образцов народного творчества. Научные работники и ху- дожники института проводят < масте- рами занятия по рисунку и комповзи- ции. В Москве сейчас находится также группа художников миниатюрной жи- вописи на папье-маше из Мстерской артели «Пролетарское искусство» Владимирской области, с которыми также ведутся занятия по специаль- ной программе. СМОТР ДИРИЖЕРОВ Комитет по делам искусств при Со- вете Министров РСФСР организует всероссийский смотр дирижеров сим- фонических оркестров. В смотре при- мут участие 17 дирижеров, которые выступят < симфоническим оркестром Московской Областной филармонии. Два заключительных концерта ©о- стоятся в Зале им. Чайковского. В состав жюри смотра вошли круп- ные дирижеры и музыкальные деяте- ли столицы. Смотр начнется 10 декабря. СПЕКТАКЛЬ ДЛЯ WHOASHARUB Центральный Детский театр. поста- вил пьесу молодого драматурга В. Ро- зова «Ее друзья» из жизни советских школьников. Герои пьесы — десяти- классники. Спектакль поставлен О. Пыжовой и Б. Бибиковым, художник В. Иванов. В главаых ролях выступа- ют В. Сперантова, С. Волховская, Л. Чернышева и другие. делали и делаем, создавая новые ги ганты нашего промышленного строй- тельства: это значит, что нам нужно не только побеждать в нашем сель- ском хозяйстве, внедряя новую с0вреэ менную технику, технику, покоящу- юся на последнем слове науки, 8 это значит, что нам нужно побеждать и в области литературы, нам нужно по- беждать и в искусстве, нам нужЕо побеждать во воех репгительно отрас- лях знания, если мы действительно всерьез и по-настоящему решаем хо- ронить капитализм». Советский социалистический етрой создал все необходимые условия для бурного расцвета науки, культуры, искусства. «Ведь это факт,— отмечал Киров.— что люди науки и искусства, мастера техники, изобретатели десят- ками тысяч выброшены буржуазией из производства и обречены нз нище- ту и голодную смерть. Вот к чему привела буржуазная «пивилизащия» и буржуазная культура». Сопоетав- ляя жизнь «у нас и у них» — в (9- ветском Союзе и Соединенных Штатах Америки, Англии и фашистской Tep- мании. Киров говорил: «они ки- чатся евоей старинной культурой и «цивилизанцией»..., но еели взять 60- стояние науки и культуры сейчас у нас и у них, то вряд ли сравнение окажется в их пользу». «Только Советский Союз является подлинным носителем культуры и прогресса», — таков неопровержимый вывод, в0то- рый подчеркивал Виров. В погеме и развитии советской культуры Киров видел результат муд- рой политики большевистской пар- тии и победоносното социзлисти- ческого строительства в СССР. Гово- ря © ‘литературе и искусстве, он OT- мечал, TO в советских Условиях «растут новые таланты из среды ра- бочей и колхозной молодежи, вото- рые при друтом общественном строе были бы раздавлены и обречены на Раепвет советекото искусства и Раздел графики на Веесоюзной ху- ложественной выставке 1949 г. про- изводит исключительно благоприят- ное впечатление. Высокий уровень политической сатиры, расцвет книжной иллюстрации и сильный, уверенный творческий рост ряда мо- лодых художников-графиков — Вот несомненные положительные итоги очередного смотра художественных сил в этой области изобразительного Искусства. ; Говоря о произведениях становой графики, представленных на BH ставке, следует прежде всего отме- тить крупные успехи, достигнутые художниками в создании образов великих вождей революции В. И. Ленина и Й. В. Сталина. Здесь сле дует назвать серию рисунков П. Ва- ситьева и отдельные живые и свежие рисунки Н: мукова. Значительный интересе предетав- ляют рисунки углем П. Малькова, по- священные отдельным эпизодам из жизни и деятельности И. В. Сталина. Самым лучшим листом является «Ватумекая демонстрация». ‘Здесь прекрасен образ молодого И. В. Сталина. Этот образ как бы концен- трирует в себе волю, решимость и анергию широких масс, участников демонстрации. Художник не просто иллюстративно воспроизводит один из эпизодов революционной борьбы, а лает подлинно пластическое реше- ние глубокой идеи о неразрывной связи великого вождя е народом. Очень интересна романтическая серия Ю. Рейнера, рассказывающая о революции во флоте. Пафос револю- ции передан художником с большим, заражающим воодушевлением. Из работ, посвященных труду и быту советского народа, обращают на себя внимание проетые и привле- кательные сцены из колхозной жиз- ни В. Цигаля. Попрежнему тонки и задушевны скромные работы С. Ура- новой. Однако в целом раздел станковой графики производит менее сильное впечатление по сравнению с0 станко- вой графикой прошлых выставок. В творчестве графиков не ощущается заметного движения вперед, новых исканий, многое кажетеч уже ви- денным. Портреты Г. Верейского хо- роши, но не лучше прежних его произведений; батальные компози- ции В. Богаткина варьируют его прежние талантливые работы; цвет- ные линогравюры И. Соколова © изображениями цехов завода «Серп ий молот» воспроизводят внешнюю картину производства, отвлекаясь от образов людей. Не случайно и вполне заслужен- но пелый зал выставки отведен по- литической карикатуре. С каждым годом возрастает ее общественное зна- чение и соответственно этому выко- вываетея отточенный и блестящий стиль советского сатирического ри- сунка. Неоспоримое первенство принадле- жит здесь Кукрыниксам. Их зл060- дневные карикатуры — это серия трафических памфлетов, гневных и уничтожающе смешных. В лучших рисунках Вукрыниксов — обычно одна-две фигуры, но B них вложено большое содержание. До предела выразителен, например, пре- старелый, хилый британский лев, у которого американский парикмахер отрезает последний хохол на голове («Уолл-стрижка»); — исчерпывающе выражена Tema в листе «Донна Франко»: с блестящим остроуми- ем решена тема девальвации фунта стерлингов («У постели боль- ного»); незабываем «Очередной кан- дидат в Форрестолы». Трудами Кукрыниксов, & также других мастеров политической кари- катуры — Bb. Ефимова, Ю. Tana x др., создан определенный стиль с0- ветекой политической сатиры, тре- бующий серьезного теозетического осмыеления в работах искусетвове- о: Очень талантливы и смешны DH- сунки постоянных сотрудников «Ёро- колила»— Л. Сойфертиеа («Суд уда- о р киа м а ete ob oft oom om о > _ eras Уже в первые дни после победы Великой Октябрьской революции лучшая, прогрессивная часть pyc- ских кинематографиетов стремилась запечатлеть исторические события борьбы народа за установление совет- ской власти. В годы гражданской войны груп- пы кинооператоров, раз’езжая ев агит- поездами ВЦИК © одного участка фронта на другой, в тяжелых усло- виях создавали первые советские фильмы и киножурналы: Работникам кино и зрителям х0- рошо известны имена операторов Taeca, Новицкого, Гибера, Демберга, Ермолова, Левицкого и др., заеняв- ших важнейшие политические собы- тия в Москве, Петрограде и других крупнейших городах страны, 60е- вые действия на фронтах граждан- ской войны. Особой блатодарноети заслуживают они за то, что запечат-. лели на’ пленку дорогой образ Блади- мира Ильича Ленина. Великие революционные события, в которых рождалась и крепла с9- ветская страна, явились первой идейно - художественной школой ма- стеров кинохроники. Уже на самом раннем этапе своего развития совет- ская документальная кинематогра- фия, стремясь как можно ярче отра- зЗИиТЬь Новое. что проиехолило в стра- не, отбрасывала старые, «испытан- ные» штампы дореволюционной хроники, делала попытки создания советского публицистического доку- ментального фильма на основе твор- ческого обобщения революционных фактов действительности. Великий Ленин, гениально оценив возможно- сти документальной кинематографии, поставил перед ней задачу етать об- разной публицистикой в духе той линий, которую велут наши лузитие советские газеты. Отражая события и факты нашей действительности, передавая величие илей, руководящих народом в строи- тельстве и укреплении сопиалисти- ческото госуларетва, советские доку- ВСЕСОЮЗНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА 1949 года они ельзовались личными УБаза- ниями Горького, его образы ими по- HATH, обдуманы и глубоко прочув- ствованы, Мятежный пафос «Фомы Гордеева», тоскующая, бунтующая, мятущаяся натура героя повести, звериная сущность «именитого купе- чества». — все это в рисунках Ry- крыникеов показано так полно и хо- rr ро, что понятно без пояснений даже TOMY, KTO не читал самой повести. й Иллюстрации в «Лон-Кихоту», пожалуй, более спорны. Хотелось бы видеть «рыцаря печального” образа», наирногм и благородного ‘защитника страждущих, изображенным менее традиционно, менее гротескно. На выставке показаны литографии одного из лучших наших иллюстра- торов-—Е. Кибрика. Постоянная тема художника — могущество полного жизни. здорового духовно и физически человека, который олицетворяет не иссякаемую мощь Народа, могла быть, конечно, лучше всего раскры- та в образах русских былин, в кото- рым обратился Е. Кибрик. Но худож- ник не сумел передать национальный. русский характер наших былин, в. образах богатырей преобладает физи- ческая сила. а богатотво души рус- ского народа, его красота, доброта и мудрость, отразившиеся в былинах, не нашли достойного воплощения. Литографиям недостает. простоты, той мудрой и ясной простоты, кото- рой так много в русском фольклоре, которая была и в иллюстрациях Е «Тарасу Бульбе» Е. Кибрика. Иллюстрации Д. ИШмаринова & «Дубровекому» привлекательны, тон- ки, но и несколько односторонни. Ве- роятно, вопреки намерению и замы- слу художника, больше всего ему удалась лирическая линия повести, a ве общественный смысл хотя и ‘выделен художником, но He столь убедительно показан. Удачны тивунки В. Серова к поэме Некрасова «Кому на Руси жить хороню». Иллюстрации И. Тоидзе в «Анто- логии грузинской поэзии» были удо- стоены Сталинской премии и уже приобрели известность. Романтиче- ские, увлекательные, поэтичные, с большим диапазоном чуветва — OT «Он потерял надежду вайти работу». Рису- нок художника Б. Пророкова. Из серии «Вот она — Америка». хозы и колхозы, совершались замеча- тельные рейсы советских самолетов ит. д. — работники документальной кинематографии запечатлевали на пленку все эти события в жизни народа. Партия и правительство внима- тельно следили за ростом советского документального киноискусства и помогали его дальнейшему развитию. Благодаря’ этой неустанной заботе документальное кино в Советском Co- юзе получило за последние лесятиле- тия такое огромное развитие, как ни ] в олной стране мира. По всей необ’ятной территории на- шей великой Родины ежедневно про- исходят кинос’емки для фильмов и журналов. Сейчас нет ни одной со- юзной и автономной национальной республики, гле бы не было студии, секлора кинохроники или. кинокор- респондентекого пункта. 29 различ- ных названий киножурналов выхо- дит в Советском Союзе. Фильмы и журналы, отражающие жизнь рес- публик, краев, областей и крупных центров, являютея мощным ефедет- вом в развитии национальной куль- туры, действенным оружием агита- ции и пропаганды, Наряду ео старыми мастерами, на- чавшими свою деятельность в первые годы советской власти, в докумен- тальном кино выросли и успешно ра- ботают новые талантливые кадры режиссеров: В. Белязв, 1. Варламов, Ф. Киевлев, И. Сеткина, Л. Отепано- ва, А. Ованесова, И. Венжер, Л. Кри- сти, С. Гуров, В. Байков, М. Слуцкий, Ti, Посельский и многие другие. `Выросли кадры подлинных киножур- налистов-операторов: ‚ Р. Kapmen, В. Ешурин, М. Трояновский, И. Бе- `ляков, Б. Макасеев, М. Ошурков, С. Семенов, М. Глизер, Л. Мазрухо, П Паллей А. Сатвин. А. Кричев- ‘ский. М. Каюмов и др. Многие них удостоены о эвачия лауреатов Сталинской премтши. B row Великюй Отечественной войны особенно шолвилиеь все луч9ч- лилея на совещание... к Подсудимо- му»), И. Семенова («Ной и хамы»). Серия Б. Пророкова «Вот она — Америка» занимает юс0б0е место. Это также сатира, но уже вовсе не смеш- ная, a трагическая. При рассматри- вании этих листов вспоминаются графические серии Гойя. Пророков изобразил характерные энизоды Из жизни капиталистической Америки: полицейский дубинкой избивает де- монетрантов: зловещим силуэтом ри- суетея на фоне неба фигура. повешен- ного негра («Только за 10, что он черный»); забитый, оборванный че- ловек робко наклоняется над грудей мусора. чтобы найти здесь какие-то селобные отбросы («В «етране. изо- билия»). Самый сильный лист серии называется «9н потерял надеж- ду найти работу»; трудно CMOT- реть без содрогания на изображенио- TO здесь человека в ‘нахлобученной шляпе, с лицом, из’еденным голодом, с холодным отчаянием в остановив- шемся взгляде. Вее рисунки Б. Про- рокова дышат подлинным драматиз- MOM, ITO — художник больших воз- можностей: нужно думать, что в бу- хущем они раскроютея еще полнее. _ Раздел книжной илаюстрации ‘оказался в этом году особенно ипте- рееным и разнообразным. Становится все очевиднее, что У нас сложидась хорошая, твердая тра- TUNA реалистической иллюстрации, в рамках же этой традиции, этой ели- ной колы, имеется много фазлич- ных течений и индивидуальных OT- тенков. Никому из авторов иллю- страций, повидимому, уже не прихо- дит в голову щеголять «евоей мане- рай», придумывать себе какие-то особые изыски; вообще суб’ектив- ноств успешно изживается и в то же время ярко выступает индивидуаль- ность каждого художника, eV склонность к выявлению TeX или иных сторон в сложнейшей ткани литературного произведения. На выставке экспонировано много иллюстраций к произведениям клас- сиков. Творения великих русских писателей при своем звозникнове- нии очень редко находили доетой- ных иллюстраторов, да и впослед- ствии находили их не воегда. Заме- чательные художники ХГХ века 05- ращались к фаботе над иллюстра- цией эпизодически. Много ли было дей- ствительно достойных иллюстраций в про- изведениям Пушкина, Льва Толетото, Турге- нева, Чехова, Горькю- } то — не отдельных листов. а таких под- робных иллюетраци- онных серий, где бы художник шаг за ша- TOM сопровождал пи- сателя, прослеживал бы лвижение сюжета, характеры в их раз- витии? Честь созда- ния таких серий при- надлежит преимуне- _ ственно советеким художникам. В этой области за- елуга художников Ку- 1 крыниЕесы, едва ли не так же велика. как В области карикатуры. На выставке — две их работы: иллюетра- ции к «Фоме Горде- еву» Горького и Е роману Сервантеса «Дон-Вихот». Первая серия уже выетавлялась ранее, ней говорили и пи- сали. Кукрыниксы не впервые обращаются К творчеству велико- «Он поте го пролетарского пи- нок худо Не во всем удачны работы боль- ого художника Сергея Гераеимова — иллюстрации в даме «Гроза» Островского. Очень хорош фон, на котором развертывается драма: про- винциальный городок, Волга, вал, обрыв, но`сама драма. неубедительна. Образ тероини ме найден. (Она то искусственно мелодраматична (в спе- не-в Тихоном). то сентиментальна (в сцене се Борисом), то вовсе невырз- зительна (в сцене с Кабанихой и Ти- хоном). Только лист ‘е изображением одинокой фигуры Катерины, стоящей на берегу, дает образ, приближаю- щийся к подлинной героине Оетров- ского. В сожалению, иллюстраций в кни- гам советских писателей на выстав- ке значительно меньше. Это продол- жает оставаться серьезным шробелом в нашей книжной графике. Но, несмотря на небольшое ROUTE чество, здесь налицо качественные достижения: иллюстрации 0. Верей- ского к «Разгрому» А. Фадеева и иллюстрации А. Лаптева к «Подня- той пелине» М. Шолохова. 0. Верейский вырастает в прекрас- ного иллюстратора, и именно худож“ ника современной темы. Ето серия иллюстраций к роману А. Фадеева «Разгром» нисколько ве уступает, осели не превосходит более раннюю работу-—<Василий Теркин». 0оший высокий уровень показач- ных работ позволяет предявить K ним еще большие требования. Возни- кают и некоторые недоумения. Ha- пример, почему в разделе графики так мало новых имен. тогда как их так много в разделе живописи? По- чему почти отсутствуют работы ху- дожников ряда союзных республик и городов РСФСР? Почему, наконец, так мало представлена гравюра на дереве, акварель, а офорта и совсем не видно? Те образцы гравюры, кото- рые имеются, нельзя признать удач- ными -—— ни иллюстрации к «Евге- нию Онегину» Ф. Константинова, ни иллюстрации М. Полякова к поэмам Пушкина. Ф. Константинов, показавший на прошлой выставке такие превоеход- ные и своеобразные вещи, как сюита больших гравюр «Колхозный труд и быт», в иллюетрировании «Онегина» потерпел явную неудачу. Искания в9 всех направлениях графики, освозние и обновление раз- личных техник гравирования могли бы солействовать еще большему обо- гзщению книжной графики. Главной me затлачей остаетея еще более решительное обращение худож” ‘‹ ников к велушим темам современно- ети; только на этом пути сможет креннуть и развиваться стиль социа- листического реализма. В годы вой- ны и тотчас после войны наша гра- фика в смысле своей насыщенности современностью шла впереди живо- писи, теперь же живопись как будто начинает обтонять ее в этом отноше- нии. А между тем, карандаш худож- ника, это подвижное, легкое и по- слушное орудие в гуках мастера, должен всегда быть отточен и наце- лен, всегда готов закреплять на 0у- Male новые черты в величественном и мошном потоке нашей современной действительноети. Н. ЛМИТРИЕВА. тие качества нашего документать- ного киноискусства, рожденного с0- ветским строем. Операторы кинохро- HHBH, невзирая ни на какие трудно- сти и опасности боевой обстановки, находясь на всех участках фронта, вели подлинную кинолетопиеь Оте- чественной войны. Ни одно важное событие на фронте, ни одна значи- тельная операция по оевобождению Советекой земли и стран Европы от захватчиков не осталиеь незафикси- рованными для истории. Период Отечественной войны ха- рактерен бурным роетом докумен- тальното кино и еозданием целой се- рии. фильмов, языком кинодокумента рассказывающих о героической борь- бе советекото народа за своболу и не- зависимость своей великой Родины. Такие фильмы, как «Разгром немец- ких войск под Москвой», «Сталин- град», «Битва за нашу советскую Украину», «Берлин», «Разгром Япо- нии» и другие, —это не только цен- нейшие кинодокументы, но и выда- ющиеся по своим художественным качествам произведения киноиекус- ства. За годы войны фронтовые кино- операторы засняли свыше 3,5 мил- лиона метров пленки. Этот материал огромной исторической ценности во- шел в различные кинофильмы и журналы, значительная же часть его хранитея в специальном кинофонде — «Кинолетопиеи Великой Отечест- венной войны», В послевоенные годы документаль- ная кинематография создала ряд про- изведений, отображающих величие труда советских людей по восстано- влению разрушенного войной хозяй- ства, по выполнению задач после- военной сталинской пятилетки. С03- даны фильмы, которые правхи- во и ярко показывают жизнь, быт, экономику и культуру советских республик, показывают успехи, ко- торых добилиеь эти республики за годы советской власти. Фильмы «Таджикистан», «Эетония», «Совет- ская Датвия», «Советекая Литва», «Карело-Финскля ССР», «Советская Киргизия», «Советекая Украина» отличаютея высокими художеетвен- ными качествами и глубоким идей- но-политическим содержанием. За это же время выпущены филь- мы о странах народной демократии: скому народу к 30-летнему юбилею шенствовать в себе качества больше- кинематографии. +s «Оесвобожденная Чехословакия», «Болгария», «Румыния», «В Север- ней Корее», «Польша», «Новая Ал- BECTCROTO киножурналиета, для ко- ‘терого выше всего интересы нзро- ‘да, страны, партии. Надо решитель- но изгнать из нашей работы равно- душие и бесстрастие. Несмотря на огромные успехи до- кументального кино, на тематиче- скюе и жанфовое разнообразие нзших ‹ фильмов, во многих из них еще име- ются элементы некоторого стандарта \в семке и в построении. Докумен- тальная кинематография должна Toe ‘ставить задачу преодоления этих недостатков. Следует решитель- но бороться за оперативность наших периодических изданий, чтобы co- ветский зритель своевременно и бы- стро видел на экране события, про- исходящие в нашей стране. Мы-0бя- заны совершенствовать форму забы- того жанра документального кино — короткого киноочерка на экране. Ко- роткому документальному фильму, публициетически страстному и лоли- тически целеустремленному, 66376 ловно принадлежит большюе будущее. Сейчас, когда империалистический тагерь во главе се американской рэ- акцией ведет гнуеную кампанию клеветы против Советекото (Союза И _ ‘стран народной демократии, Rena поджигатели новой войны мобилизу- ют все силы и ередетва своей тЮ- Marana, в том чиеле и кино, про- тив нашей страны, против лаем мира,—задачи советского докумен- тального кино особенно велики, бла горолны и ответетвечны. Мы должны создать много правди- вых, ярких, высокохудожественных документальных фильмов о нашей советской действительности, мы дол жны помочь воздать такие же филь- мы странам народной демократии. Языком фактов, языком нашей вели: кой советской правды мы будем 69 роться с ноджигателями новой войны, разоблачать их тнусные замыслы. Мы должны стремиться к тому, что бы каждый кадр нашего фильма отражал те великие идеи, вБоторыми живет наш народ, идущий пол руко- водетвом HATCH партни и великого Сталина К КОММУНИЗМУ. Илья КОПАЛИН, лауреат Сталинской премии. бания», «Демократическая Бенгрия». кументального кинематографа поста- На исторические решения партии вило ряд творческих проблем: вопро- и правительства по вопросам сель- сы жанра, проблемы сценария, мон- ского хозяйства и полему животно- тажа, дикторского текста, музыкаль- водетва документальное кино отьлив- нулось созданием ряда произведений, среди которых надо 06060 отметить фильмы: «Мастера высоких урожа- ев», «Колхоз Красный Октябрь», «Интеллигенция колхозното села», «У Белого моря» (колхоз «Ортаниза- тор»), «Долина реки Вахш», «Река счастья», «Великий пример» и др. Появление цвета обогатило доку- ментальную кинематографию. Такие цветные фильмы, как «Парад Шобе- ды», «Молодость нашей страны», «1 мая 1949 года», «День победив- шей страны», «Советская Украина», «День воздушного флота СССР» и др., продемонстрировали блестящее юевов- ние операторами кинохроники цвета. Многие из этих фильмов удостоены Сталинекой премии. некоторые — из них завоевали первые места на ме- ждународных кинофестивалях. Олной из ярчайптих творческих ного оформления и т. д. за поеслет- щие говорить OQ появлении HO- вых жанров документально кино, которых не существовало в старой. хореволюдионной кинематографии, странах. Широко освещая политическую, хозяйственную и культурную жизнь Советекюй страны и стран нафодной лемократии, фикеируя на пленку те или иные события и факты, совет- ское документальное кино стремит- ся прежде всего показать человека— участника этих событий, его силу, мужество, его безграничную предан- ность ‘партии Ленина— Сталина. Сила нашего документального ки- #0 — в его правде, в неопрювержи- мости и убедительности фактов, ко- торыми оно оперирует, в идейной це- леустремленности фильмов. в их побел хокументального кинемзтогра- больышевистекоюй пзртийности и стра- В этом коренное отличие фа являетея фильм «Владимир Иль- етности. ментальные фильмы являлись убеди- тельными и страстными згитаторами и пропаганлиетами. Серьезной помехой на первом эта- пе развития советской документаль- ной кинематографии оказалось чрез- мерное увлечение вопросами формы, «оригинальностью» монтажа и «1о- дачи» материала. «Идеологом» этого направления явился Д. Вертов и ру- ководимая им группа «киИнНоков». Оптибочность творческого метода этой группы приводила к тому, что воп- росы формы отодвигали на задний план идейно-политическое солдержа- ние фильмов. Формализм притуплял острое и действенное оружие, каким. являлись и являются документальный _ фильм и кинохроника. В процессе развития документаль- ного фильма все вздорные и опгибоч- ные «теоретические» утверждения группы «киноков» были опрокину- ты и разбиты. Сам Вертов, поетепен- но освобожлаясь от формалистекой шелухи «киночеетва», создал такие пенные работы, как «Ленинская ки- ноправда», «Шагай, Совет», «В серд- це крестьянина Ленин жив», a 3a- тем значительные идейно-насы- щенные фильмы «Три песни о Лени- He» и «Колыбельная», утвердивигие новый вил киноискусства — 0браз- ную кинопублициетику. Борясь с формализмом, эстетством, увелечением экзотикой и другими влияниями буржуазной культуры, дебиваясь глубины проникновения В сущность явлений и фактов, стре- мясь показать на экране нового че- ловека, документальное кино стано- вилось все более и более идейным, политически устремленным, станови- лось мощным оружием в руках партии. Эт была борьба за : социалистический реализм в доку- ментальной кинематографии. Советское документальное кино росло и развивалось вместе со всей Советской страной. Вырастали гиган- ты индустрии, пускалиеь первые ги- дростанции, создавались первые сов- Развитие искусства советекото до- ич Ленин». Это глубоко волнующее! советских документальных фильмов произведение о величайшем гении от буржуазной кинохроники, революции Владимире Ильиче Ленине и о ем верном соратнике, ближай- шем лруте и продолжателе его дела товарище Сталине. Фильм (режиесе- ры М. Роом и В. Беляев) показывает торжество ленинеких идей, торжест- арсенал выразительных средетв кино поставившей на службу реакционной пропаганде. Капиталиетическая ки- нематография не могла создать и не создала ни одного выдающегоея до- кументального фильма, не подняла НИ юлНоЙй большой темы. во социализма в нашеи стране, иду- шей по ленинекому пути под руко- Документальное кино в пашей водетвом товарища Сталина к комму- стране—не только признанное иекуе- HHSMY, Тридцатилетие советской кинема- тографии застает. документальный кинематограф за работой над рядом фильмов ю жизни и труде советских людей, 0б их борьбе за досрочное вы- полнение послевоенной сталинской пятилетки, об усилиях народа, вдох- новенно строящего под руководством партни Ленина— Сталина коммуни- стическое общество. Работники советекой документаль- ной кинематографии приложат все усилия, чтобы фильмы 1949 года’ явились достойным рапортом совет- ство, но искусство, любимое нашим народом. Перед этим искусством сто- ят большие задачи. Необходимо на- стойчиво и смело искать и развивать новые, еще болэе совершенные формы отображения нашей действительно- сти, необходимо глубже и ярче пока- зывать в документальных Фильмах нового, советского человека — етрои- теля коммуниетического обнтества. Для этого работники кинохроники должны обладать великолепнейнейм чуветвом большевиков —- чуветвом нового. Каждый режиссер и оператор документального кино должен совет-