СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ТРЕТИИ ПЛЕНУМ ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ „КОМПОЗИТОРОВ СССР Зеавоевать всемс важный участок работы _ площения.в музыке великого образа вождя народов вдохновляет MHOTUX композиторов. В творческом ее решении единственно правильный путь— это путь нетерпимости к шаблонам и настойчивого преодоления трудностей. Й нельзя согласиться с тем, что В. Белый. напигавший «Матроескую песню о Сталине», отказался от ее завершения после первых же критических замечаний, высказанных участнаками флотского ансамбля песни и пляски, Темы огромной общенародной значимости требуют колоссального творческого напряжения от композитора, и В. Белый должен был не отступать перед трудностями, а преодолеть их, развить наличествуютие в мелодии песни хорошие интонационные зерна и найти совершенную форму произветения. Это лело чести композитора. Наши композиторы‘ вее чаше используют в качестве тем для своих сочинений важнейшие события Великой Отечественной войны. Так, А. Дзегеленок написал «Поэму о Сталинградской битве» — значятельное программное произведение для большого духового оркестра, нзвеянное воспоминаниями © грандиозных событиях под Сталинградом. Сумрачное и полное драматического напряжения вступление поэмы сменяетея Темой. построенной на волжской народной песпе. Она полна суровой волевой рептимости выполнить приказ вожля — остановить врага, не слать Сталинград! Драматическое напряжение разрастается в картину боя. Все ожесточеннее ставовится борьба, вее сильнее удары воиновсталинградцев, растет их нёпреодолимая воля сокрушить врага. Заключительный эпизод поэмы завершается апофеозом великой победы и славы героям Сталинграда, Другим значительным произвелением, в котором трактуется эта же тема, является увертюра И. Шапошникова «Донцы пол Сталинградом». Ветречи автора с героями Сталинграда, беседы с офицерами `и бойцами кавалерийских частей, участвовавних в Сталингралеком сражении, помогли ему найти простые и дохолчивые средства ‘для выражения идеи произведения. 0ба эти произведения представляют собой несомненный вклал в музыку для военных оркестров. Но, к 60- жалению, они не свободны от серьезных нелостатков. В. «Поэме о Сталинградекой битве» нет должного COвершенетва формы и необходимой логики симфонического развития програимного замыгла. В увертюре И. Шапошникова музыкальный образ. характеризующий подетупающие к Сталинграду фашистекие орды. представляет собой слишком короткий эпизод, лишенный харзктерности. Такое безличное изображение врагов снижает и идейнохудожественный замысел mpouanereния в целом. : Большинство произвелений, включенных в программу концерта военной музыки, 0б‘’единяет одно сушественное* качество — народная оснора музыкального языка. Таковы, в частности, «Русская фантазия» B. Кожевникова, «Сюита на темы русских народных песен» для хухового оркестра А. Чугунова и ярко С каждым годом все более активно и интененвню развивается творческая деятельность композиторов в области военной музыки, В 1949 году она ознаменована значительнымл успехами целой плеяды компюзиторов. Достаточно сказать, что программа концерта военной музыки, рключенного в порядок дня работы Третьего пленума правления Союза советских композиторов СССР, не смогла вместить все достойные показа произведения. Помпозиторы все смелее ставят перед собой большие творческие задаши, о чем свидетельствует, напри‘мер, стремление ряда авторов вослеть великие победы советского народа, воссоздать светлый образ гениальното полковолиа. вожля и учителя — товарища Сталина, воплотить в мМузыке величайшее в истории войн сражение у стен Сталинграда и другие патриотические темы. Особенно характерно тяготение композиторов к воплощению средетвами музыкального искусства величественного образа Иифа Виссарионовича Сталина. 0браз величайшего тения человечества так или иначе присутствует почти во всех крупных сочинениях советских композиторов, CMY посвящдетея огромное количество песен. Неудивительно и то, что ему посвящено так много произведений в области военной музыки — одном из самых демократических п массовых видов искусства. Новые произвеления, посвященные И. В. Сталину, в большинстве своем тероико-эпичны по своему характеру. насыщены ярким народным Е9- хоритом, проникнуты светлыми, возвышенными чувствами всенародной любви к вождю. Так, широкая, эпически-напевная песня Б. Александрова «Великому Сталину. слава!» на текст обращения комсомольцев к товарищу Сталину построена на интонациях русской народной музыки. Ona отличаетея ясностью мелотической линии, простотой и глубокой искренностью чувств. Польгый и внечатляющий гРпэчко-эпический образ еоздал Е. ЗЖарковекуй в песне «Матросы поют о Сталине», к сожалению. не витедшей в концертные программы Третьего пленума. Несни Л. Бакалова «На крейсере «Молотов» на слова Я. Шведова и «Пееня о Сталине» В. СоловъеваСедоге на слова А. Фальянова #4- надлежат к числу лирических нейенвоспоминаний. Авторы этих прочзветений стремилиеь в лиричееких образах запечатлеть волнующий день посещения товарищем Сталиным крейсера «Молотов». Удачнее решена эта тема Бакаловым и Шведовым. Их песня проникнута чувством гордости за свою Ролину, лейственным патриотизмом. глубокой сыновней любовью к товарищу Сталину. Композиторы работают с большим энтузиазмом, энергией и упорством, стремясь воплотить в песне образ великого вождя и полководиа. Б. Мокроусов заканчивает массовую песню. посвященную героическим дням обороны Царицына—СОталинграда. 3. Компанеец работает над циклом солдатских песен, в основу котором положена героическая «Соллатекая песня о товарище Сталине». стает чеканности строевого марша. Поллинную ралость слушателям , лоставил Крзенознаменный им. А. В. Алексантрова ансамбль песени # пляски Советской Армии, продемонстрировавший в концерте 4 декабря блестящее мастерство и высокораз‘витую хоровую культуру. Ярко про‘звучала пееня С. Туликова «Мы за ‘мир» на слова \. Жарова. Тепло была поинята «Песня о Порт-Артуре» Ю. Слонова на слова В. Малкова, разрешающая в лирико-эпическом плане большую героическую тему. Следует отметить успешно работающего в области вокальных жанров молодого белорусского композитора В. Олозникова, написавшего хорошую «Песню 9 Ловаторе» на слова А. Лозневого. Большой теплотой и проникновенностью отличавтся песня С. Rama «Стоит утес» на слова Н. Доризо и Л. Кондырева, воспевающая патриотический полвиг советского воина, погибтего смертью храбрых во имя Ролины. Е Песня А. Хачатуряна из пъевы «Илья Головин» С. Михалкова — это памятник доблести и славы 0- ветским соллатам. павшим в Великой Отечественной -вайне. В концерте пленума было исполнено и много других хороших песен; Среди них мы назовем песни К. Листова «В лобрый час». Л. Бакалова «Влали от Родины», М. Блантера «Солнце скрылось за горой». К, сожалению. на пленуме не были исполнены песня ВБ. Шехтера «Взвейся. сизый орел» и созданные нетлавно строевые песени Л. Бакаловь «Перелески-нерекаты» и П. Акуленко «Молодая строевая». Третий пленум правления Союза композиторов показал, что в области военной музыки сделан значительный шаг вперед. Однако нельзя умолчать о нетостатках. На пленуме, по существу, не прозвучали новые песни, воплошщаюттне в совершенной художественной форме всемирно-исторические побелы советского народа, песни-гимны. До сих пор не создан торжественный марш для прохождения войск во время парала на Врасной площади. Композиторам и поэтам предстоит серьезная работа нал правдивым и глубоким раскрытием величественных образов Отечественной войны и военных тем во всей их сложности и многогранноети. Отмечая общие успехи кохпозиторов в области военной музыки, еледует подчеркнуть, что композиторы Тенинграла и братских республиЕ все еше нелостаточно обрашаютея в военной теме. Они слабо связаны в воинскими частями, не учитывают их нужд и запросов. В силу этого нз многих произвелениях лежит печать недоработанности и незрелости, оторванности ‘от действительной жизни. В большом долгу перед воинами многие композиторы, в частности 10. Шапопин, М. Коваль, А. Хачатурян. В. Мурадели, Т. Хренников, Н. Иванов-Радкевич, как и популярнейнгие в нашей армии песенники А. Новиков и М. Блантер, которые в послелнее время почти не пишут военных песен. Следует бросить упрек и Комитету ‘по делам искусств при Совете Министров СССР, который не уделяет достаточного внимания проблемзм военной музыки, слабо привлекает крупнейших мастеров для создания произвелдений в этой области. Наметившийся полем военной музыки создает уверенность в том, что советские композиторы, изучая подлиннУюЮ жизнь и быт солдат и матросов, напишут новые марши, строевые, походные и привальные песни © боевом знамени, © воинской присяге, о боевых подвигах героев советского нарола, создадут замечательные произведения, прославляющие великие побеты советского народа, opranisarTopa A BROXHIBUTAIS всех наших побед— Tenepanuccumyca Сталина. A. THULEHKO. ¢ лекабря участники Третьего пленума правления Союза советеких композиторов СССР заслушали доклад генеральном секретаря Союза воветских композиторов Т. ХренниКова © работе советских композиторов в периол между Пи Ш пленумами правления союзз. Т. Хренников напомнил, что еще на предыдущем пленуме советские — композиторы, влохновленные постановлением ЦЕ BRII(6) of опере «Великая дружба», продеменстрировали некоторые успехи. Преодолевая губительное влияние формализма, композиторы в своей основной массе вступили на путь резлизиз. Подчерхивая, что в развитии советекой музыки произошел решающий перелом, Т. Хренников указывает на то, что советекая тема стала ведущей в творчеетве композиторов: идейно значительнее, глубже стали их творческие замыелы; композиторы много работают над достижением Высокой простоты и образной выразительноети музыкального языка. Переходя к опенке произвелений, прозвучавших на пленуме, Т. Хренников в Первую очередь останавливаетея на сочинениях, привлекших внимание значительностью своего замысла, обращением к жизненных темам сопременноети, Говоря о кантате Л. Шюстаковича «Песнь о лесах», посвященной великому сталинекому плану преобразования притоды, докладчик указывает, что идею произведения автору удалось воплотить простыми музыкальными средствами. Кантата отличается оптимизмом, светлых восприятием мира. Это произведение являетея свидетельством глубокой творческой перестройки композитора, его решительного перехота на реалистический путь. праблнжения к источникам русск классической и народной музыки. Нз симфонических произведений, исполненных на пленуме, выделяются своими хутожественными доетоинствами поэма молодого композитога А. Муравлева «Азов-гора», вокальносимфоническая поэма «Славься, 0тчизна моя» украинского композитора Е. Жуковского и четвертая молодежпая симфония одного из старейших советских музыкантов, эстонекого композитора Артура Каппа. Монументальностью замыела от-! лнчается. орзтория Ш. Мшвелидзе «Кавкасиони», посвященная разгрому фашистской армии на юге нашей страны. Однако автор не использует многообразия форм музыкального выражения, без чего крупное циклич?- ское произведение неизбежно становится монотонным и трудным дая восприятия. Заметное место среди произвелений, обладающих конкретной Tor граммностью, простотой и ясной изобразительностью, занимает кантатабылина Н. Крюкова «Земля Сибирская». Искренность и непосредетвеяность присущи кантате В. Дехтерева «Руеская земля». -Привлекательна но рельефной образности, конкретной и яркой программносети сиифоническая поэма А. Нерсесова «Александ Матросов». Среди крупных произведений, свидетельствующих о стремлении их автаров откликнуться на явления большой общественной значимости, Т. Хренников называет кантату А. Маневича «За мир» и симфоническую поэму Д. Джангирова «По ту сторону Аракса». Одновременно Т. Хренников потвергает критике отдельные нелостатки, свойственные этим произведеНИЯМ. Оценивая прослушанную на пленуме часть хоровой симфонии Г. Попора «Слава отчизне», докладчик указывает, что это технически сложное сочинение производит больтиэе возлействие на аулиторию внутренним темпераментом и целеустремленностью. Г. Попов показал, что он сумел направить свое творчество пе пути резлиетического искусства. Таллине поставлена опера Г. Эрнесакса «Берег бурь». Это значительное произведение отличается народностью стиля и мелодичееки богатыми фэрмами. Композитор М. Красев создал ярко мелодическую детскую оперу «Морозко». — Однако было бы неправильно,-—говорит Т. Хреиников, — оценивать положение с оперой только в ярких, оптимиетичееких тонах и уепокоитьея на том, что уже доетигнуто. Наша задача будет полноетью выполнена только тогда, котла на сценах оперных театров появятея полноценные оперные ‹ спектакли, воплощающие образы наших замечательных современников, Следовательно, предетоит решить главную и наиболее ответственную задачу — доРеети написанные оперы до GROUчательной музыкально-сценичеекой редакции. Докладчик 06060 отмечает, что при общем под’еме хорового творчества произведения на советские Teмы занимают в нем сравнительно н>- большое место. Чрезвычайно мало создаетея хоров, доступных исполнению самодеятельными коллективами. — Одна из самых главных ‘залач, стоящих сейчас перед советскими композиторами, — сказал в заключение доклада Т. Хренников,*— заключается в борьбе за создание музыкальных произведений, совершенных в ечинетве своего идейного :0- держания и хуложеетвенной формы. Эта залача тесно связана с необходимоетью повыитения уровня коммуниетичеекого сознания наигих комп)- ZHTOPOB, повышения их мастерства, Советские композиторы должны преодолевать известную. отраниченность круга тем в произведениях, песвященных советской жизни. Большие неразрешенные задачи стоят перед композиторами в воплощении лирической темы, понимаемой как отражение многообразного душевного мира, светлых и чистых чуветв 59- ветских людей. Олна из важнейших творческих задач — залача развития искусетв® мелодии. Можно утверждать. что значительное количество неудач KOMITSoSHTVDOB во всех музыкальных жаврах связано именно с недостатками ’мелодического творчества: Композиторы ‘должны неустанно работать над выработкой интонационного языка, правдиво’и органично выражающего современные нам 09- разы. He вее еще композиторы умеют сочетать чуветво нового с плоло‘ творным, творчески активным игпользованием тралиций музыкальной классики и интонаций современной паподной песни. Заканчивая доклад, Т. Хренников говорит: 4 — Наша музыка развивается в изумительно благоприятных уелоBHAX: жизнь Советской страны представляет мощный, неисчерпаемый источник для вдохновения; партия, великий Сталин помогают компози= ‘торам своими мудрыми ‘указаниями. От пашего напряженного творческого ‘труда и воспитания чуветва социалистической ответственности за свою работу зависит скорейшее завоевание нашей музыкой всенародного признания. Доклад Г. Н. Хренникова Чатышский композитор Яние Иванов продемонстрировал на пленуме новую программную 6-ю симфонию, посвященную прошлому и наетоящему латышекого народа. Музыка сим-. фонии являетея убедительным доказательством того, что автор успешно преодолевает свои формалиетические заблуждения. Ha пленуме был иеполнен pst симфонических произведений менее крунного маснигаба. Реалистическая направленность этих сочинений, близоеть к народной музыке позволили. докладчику се полным оенованием отметить их как Положительное явление в симфоническом тво5- чеетве последнего года.. К таким mp изведениям относятся мутам «Раст» азербайджанского композитора Ниязи, оркоетрювая сюита татарского композитора Н. Жиганова, две части из симфонии осетинского композитора Т. Кокойти и «Картинки русской природы» Н. Иванова-Радкевича. Далее Т. Хренников, говоря о том, что анализ ряда сочинений, исполненных на пленуме, позволяет стелать выводы о прогресеивном дважении советской музыки, в то же время подчеркивает крупные нелостатки в работе отдельных композчторов. Докладчик признает, Ta, включив эти произведения в пограммы концертов, секретариат Союза композиторов допустил ошибку. Так, для исполнения на пленуме была отобрана «Привететвенная. кантата» композитора А.- Локнгина, произведение холодное и ложное по своим музыкальным образам, крайне сумбурное и шумное. Неизжитые еще формалиетические тенденции Acq проявилиеь в «СОюите на русекие темы» Н. Пейко. Абеолютно невразумительно прдзвучали две части концерта для фортепиано А. Кереселидзе. произведения сухого, схематического, лишенного сколько-нибуль внятного музыкального содержания. Очень бедными № замыслу и примитивными по выпотнению оказались «Вариации Ala скрипки © оркестром» композитов а Р. Пергамента, поверхноствка и невыразительна музыка «Майского карна-. вала» Л. Ходжа-Эйнатова. Т. Хренников останавливается RA произведениях, разбор которых имеет большое значение для дальнейшей работы композиторов. Он говорит, в частности, о кантате Ю. Левитина «Гори», музыка которой написана так называемым условным «восточным» языком и является своеобразной легкой экскурсией в облаеть национальной музыкальной культуры. Докладчик замечает, что такого рода явления характерны для некоторых композиторов, которые, облздая известной техникой и легкостью письма, идут по линии наименьшего сопротивления; ‘крайне упрощая стэящие перед ними ‘сложные ‘идейнотворческие задачи. Далее докладчик подробно останавливается на анализе музыкальнудраматической поэмы «Зоя» В. Юровского, отмечая иллюстративный XAрактер симфонических эпизодов, дишающих произведение должной художественной убедительности. На пленуме были ислолнены больние симфонические и кантатные произведения ряда молодых композяторов. 0 том, что они находятся ча правильном пути. свидетельствуют такие сочинения, как былина «Сон Степана Разина» Г. Уствольекой, кантата «Родные поля» Е. Светланова, «Праздничная увертюра» А. Арутюняна, скрипичный концерт А. Бабаджаняна, симфоническая поэма «За отчизну» Р. Лагидзе, часть сюиты для симфонического оркестра С. Бабаева. Помимо симфонических и ораториальных произведений, на пленуме были шШиооко показаны камерные произведения молодых композиторов. Наиболее сильное впечатление произвели — квартет С. Цинцадзе, соната для виолончели и фортепиано С. Джербашяна, песни М. Ахметова, 3. Исмаилова и К. Смирнова. Говоря о камерном творчеетве композиторюв старшего поколения, Т. Хренников отмечает поэтическую виолончельную сонату Н. Мясковского, эмоционально насыщенный квартет Н. Нариманидзе, трио Б. Мокроусова. Большое внимание в своем токладе Т. Хренников уделил первым серьезным успехам, достигнутым в жанре советской оперы. № созданию новых опер обращены сейчае твоческие устремления болыной группы талантливых композиторов. Самое примечательное на современном этапе развития оперного жанра — возрождение мелодического оперного стиля. Мелодизация оперы не могла че привеети к обогащению оперных фопм. к етоемлению наших ROMMOBIIторов овладеть искусетвом создания развитой арии, дуэта, анеамбла, большой хоровой спены, в которых образы оперных героев получают свое наиболее обюбщенное, глубокое воплощение, Значительное явление представляет собой опера украинского композитора Е. Жуковского «От всего сердца», написанная на сюжет известного романа Е. Мальцева. Мелодичность и ярко народный колорит оперы, прэникновенная лиричность и жизнеутвержлающая сила молодости, которыми пронизаны характеристики образов и широкие хоровые сцены, отличают это талантливое произведение, воспевающее радость созидательного труда колхозной деревни. Серъьезными достоннетвами отлячаетея поелелняя редакция оперы Д. Кабалевекого «Семья Тараса», являющаяся, по существу, новым произведением, В корне отличным OT предыдущего варианта, № чиелу удачных опер следует отнести также «Богатую невесту» Б. Трошина и В. Энке, монтаж которой был показан на пленуме. Докладчик отмечает упорную работу укрзинекого композитора Ю. Мейтуеа нал созданием наиболее цельн?й и художеетвенно завершенной редабции оперы «Мололая гвардия». fi удачным произведениям он гричисляет детскую оперу грузинеког» кохпозитора А. Букия «Непрошенные гости». Плолотрорной явилаеь работа С. Ряузова, создавшего на OCHOBE бурят-монгольского = народно-музыкального материала оперу «Мэдогмаша» Несколько улачных опер напи”ано на исторические и литературные сюжеты..№. ним прежде всего нужно отнести оперу Л. Степанова «Иван Болотников», написанную в хороших традициях русской оперной класеики. Настоящее оперное дарование, хорошее ощущение русекого народнопесенного мелоса проявил молотой композитор В. Молчанов в опере «ваменный цветок», написанной по мотивам уральских сказов Бажова. В столице Советекэй детонии — лись прения. - мае 0’ 3. - м а Носле доклада на пленуме начаь прения. blu 0: т 3 - № Не А es Большая и благородная Тема 80 кая по колориту «Торжественная PPPP PPP PPA PPP PPP PPP PPP PEEP on tionny H, Heanopa. Последняя, к сожалению, чрезмерно лаконична. Слабее оказались Новые военные марши. В марше «Амангельды» М. Иванова-Сокольского хотелось бы более острой ритмичной чеканности и совершенства формы. «Столичный марш» В. Рунова отличается упругой ритмикой и блестяшим оркестровым колоритом, но недостаток его — отсутствие ярких выразительных мелодий. Марш, или, точнее сказать, марш-несня, ленинградекого композитора А. Митюшщина — «Друзья-однополчане» проникRYT жизнерадостностью, но ему недозинских композиторов Е созданию отличающейся пассивностью и созерпрограммной симфонической музыки, пзтельностью музыкальных образов, обрашенных в пропглое. к насыщению симфонического жанра конкретными образами и идеями. Не все. быть может, совершенно в симфонических поэмах «За отчизну» Р. Лагидзе, «Каджети» А. Шзверзашвили, «Рустави» 0. Тевдорадзе. Не всегда авторы нахолят убедительную и лаконическую форму, не всегда акцентируют внимание слупгателя на основной, ведущей идее программы («Калжети», «Рустави»). В поэме «Рустави» даже сама литературная программа носит несколько общий, недостаточно конкретный характер. Й все же ценность этих первых опытов композиторской молодежи в жанре программно-симфонической музыки весьма велика, ибо именно в них осуществляются поиски ясного, мелодически насыщенного демократического языка, проиеходит формирование конкретного музыкального мышления. Из програминых произвелений композиторов етаршего. поколения следует 06000 выделить симфоничеекую поэму с хором «На смерть героя» А. Мачавариани, вы“ разительно передающую мужественную скорбь нароха в погибшем герое. Первые плодотворные результаты обращения грузинских композиторов к программной симфонической музыке должны быть всемерно закреплены и развиты. Это тем более важно. что сильна Композиторы 1 рузии народной многоголосной песенности обогатилиеь новым содержанием, новыми интонациями, рожденными тероикой наших дней. Грузинеким народом созданы замечательные песни о Сталине, проникнутые безграничной любовью к великому вождю. Большой творческой заслугой Ш. Мивелидзе является то, что он сумел. отобрать из богатейшего народного материала наиболее действенные, активные интонации и переллавить их в художественные формы, способные отобразить дух народа, думы и чувства, волнующие его сейчас. Это ощущается ив широких картинах-пейзажах, то в светлых, то сурово-величавых хоровых звучаниях, воспевающих горные вершины седого Кавказа (вступление, «Рассвет», «Богатыри Кавказа»), и в кульминации оратории большой двойной фуге. > строенной на теме народной патриотической песни «Мумли мухаса» («Дуб и мошкара»), и в победно-ликующем финале, заканчивающемея могучим гимном великому вождю нарэдов — товаришу Сталину. Следует отметить. что в этих наиМного и плодотворно работали помпозиторы Советской Грузии 2 19.49 голу. Немало их CcOuNHeHUH было включено в концерты Третьего пленума правления Союза советских композиторов СССР. Еще больше произдедений грузинских композиторов прозвучало на предшествовавием пленуму смотре грузинской советекой музыки: Со вгей очевилностью определилея гейчае поворот грузинских компюзиторов к большим темам современности, отражающим жизнь советского нарола, воепевающим героя ваших дней замечательного советского человека. Стремясь к наиболее полному раскрытию типических образов ни шей действительности, композиторы Грузии настойчиво ищут новых реалистических средств выразительноети. стремятся к созданию такого музыкального языка. который был бы понятен и близок широким массам слушателей. Особенно ярко это проявилось В. таких значительных произвехениях. как оратория «Кавкасиони» ПЕ Мивелилзе, опера «Непрошенные гости». А. Букия, симфоническая поэма «На смерть героя» А. Мачавапиани. струнный квартет №2 ‚ Циннадзе и в ряде других. Оборона Вавказа от вражеского напествия, героические образы Советской Грузни и ее верных сынов. полнявшихся по зову партии и товарища Сталина на защиту Родины, — таков идейный замысел монументальной эпико-героической оратории «Кавкаснони» Ш. Мшвелилзе, написанной нз стихи грузинеких советских поэтов. В трактовке образов этого произчетения. повествующего о прекрасвой Родине, о мужестве и силе парода. в суровой борьбе победивитеро воварного врага, видна рука зрелого мастера. Общеизрестна высокая многовеказая KY.IBTYDa трузинской хоровой песни. В советские годы традиции Арайне нелостаточно внимания улеляют композиторы Грузии Таким популярным массовым жанрам, как песня. легкая инструментальная, танповальная музыка и т. п. Создано множеетво романсов На стихи классиков. а также лирических песен. среди которых вылеляются замечательные романсы старейшето композитора Грузин J. H. Apa кишвили, романсы и песни Ш. Милорава, А. Мирианашвили, Р. Габичвадзе. Но совершенно недостаточно песен на стихи советских поэтов и, особенно. массовых песен, которые стали бы широко популярны в и1- роде, прочно вошли бы в его му`энкаленый — быт. Почти совеошенно нет массовых песен 9 колхозной деревне. о героях труда, о замечательных сынах грузинского наро‘да, проявивших беззаветный героизм ‘aa фронтах Отечественной войны. Словом, шигокая и разнообразная те`матика сегоднянгнего дня Советской Грузии и всей нашей страны еще ждет своего Роплошения в песенном ‘творчестве грузинских композиторов. Врайне мало созлаетея в Грузии хоровых произвелений. А вель грузинская музыка имеет самобытнейшие и замечательные традипии народной хоровой песни. Дальнейшее г. Выступление Государственной капеллы Грузинской ССР на Третьем пленуме правления Союза советских Фото E. Явно. композиторов, и Третьем пленуме талантливой м9- ледежки, творчески сформировавшейся за последние 2—3 года. В этом сказываются результаты плодотвотной работы Тбилисекой конеерватории, сумевшей правильно организовать систему композиторского образования и воспитать молодых художпиков, прочно стоящих на позициях сеалистического творчества. Большинство прозвучавних нА ‚мотре наиболее ярких и интерееных П,хизведений в разлччпых жанрах симфонической ч камерной музыки созльяю именно молотыми композиторами. Новые жизненно-актуальные. темы и образы, ясные и светлые мысли и чуветва, глубокая любовь к народной песне — вот что характерно для. этих сочинений, тепло встречаемых аудиторией. Яркий пример этому — глубоко спчувотвенный отклик массового их шателя на струнный квартет № 2 одаренного С. Цинцадзе или исполненные в Тбилиси его же обработки для квартета грузинских народных песен — тонкие поэтические миниатюры, содержательные и мастереки сделанные. В этих произведе-_ ниях, так же как и в симфонии № 1 (). Тактакииили, воспевающей герзичеекий образ советекой юности, ному языку детская опера А. Букия «Непрошенные гости», отрывки из которой были показаны в концертах пленума. В этой опере увлекательно повествуетея ю том. Kak пионеры Тина и Гиви. выйдя победителями в борьбе с воедителями-насекомыми, вырастили цветущий сад. Проникновенная. ласковая лирика, рельефность и глубокая содержательность образных характеристик, красивая мелодичноеть отличают свежую, car мобытную музыку этой оперы, е03- данную на основе народных грузинГрузинским композиторам необходимо еше более усилить’ работу в области оперного жанра. развить имеющиеся успехи, сделать правильные выволы из накопленного опыта, чтобы избежать повторения ошибэк, которые допущены, например. в кооторые допушены, например, в мч. ети! опере «Лашкара». Автор ве, талантливый композитор А. Андри-. ашвили, смело вводит В ОНеру 697. жую струю народной песенности, широко насыщает оперный язык. приемами декламации-скороговорки. Незаурядное мелодическое — дарование Андриашвили раскрывается в мелодичных, широко развитых ариях, дуэтах, ансамблях. Музыке оперы присущи тонкий юмор и меткая характеристичноеть в обрисовке персонажей. И все же все эти хорошие качества зачастую тонут в драматургической неразберихе наивных и бессмыеленных сюжетных перипетий. Автор либретто И. Мчедлишвили, и композитор словно для того и уходят в далекие дни прошлого, лишенные при этом какой-либо иесторической конкретноети. чтобы как-то оправдать надуманноеть и неправдополобие сюжетных положений, служащих лишь предлогом для вовершения постунков персонажей оперы. Bay 3a столь нетребовательное отношение к содержанию оперного произведения вместе е авторами рая» деляют, конечно. и Cows RONTIOSHTOров Грузии, и Управление но делам. искусств при Совоте Министров Грузинской ССР, и театр, не сумевшие помочь талантливому композитору устранить явные ошибки до поетановки оперы. Сейчае дело создания новой подноценной оперы прежде всего на современный сюжет приобретает иитрокое общегтвенное значение. Главнейней залачей композиторекой органи-_ зации Грузии является оказание Beeсторснней творческой помощи композиторам, работающим в области оперпог жанра. Намечающиеся к постановке опопы А. Букия, A. Баланчивадзе и Ш. Азмайнараивили хилжиы: явиться серъемиим экзаменом па, илейно-творчеекую зрелость грузииских композиторов, на их готовноеть удовлетворить запросы нашего народа. Знаменательно учаетие в смотре ботве патриотических по своей наских интонаций. прарленноети частях оратории KOUMпозитор протолжает традиции Глиндимо еще более усилить работу ки, органично претворяя их в стиле народной хоровой героической песни, Охнако достоинства оратории Митвелидзе в целом делают тем более заметными ее отдельные нехостатки— отсутетвие динамических контраCTOB между частями, статичность отдельных эпизодов. В частности, композитору следовало бы более лаконично изложить средние части оратории, несколько повторяющие одна другую по содержанию и характеру музыкальных образов. Желательно также дополнительно отредактировать сольный, пятый, эпизод, мелодические образы которого уступают лучшим частям оратории в рельефности и эмоциональной содержательности, Поалинно HAaperna то музыкальЯ 7 = _ в - еще инерция абстрактного «МУЗИЦИототавание хорового творчества’ серьезно обелнит развитие грузинской советской музыки, оторвет ее от одной из самых ярких народных традиций. Грузинские композиторы — один из самых крупных отрядов деятелей советской музыкальной культуры. Его большие творческие возможности несомненны я уже отчетливо проявиTHCh. B созлании значительных реа‚лиетических прэизведений. Неуставно борясь. за идейносеть. реализм И народность искусства. живя одной жизнью с наролом. композиторы Советекей Грузии лолжны вписать еше рования», приводящая иных даровитых композиторов к созданию произветений. лишенных четкого замыела, _ ‘ясной и глубокой солержательноети. Такова симфония И. Гокиели, значительная тема которой (автор посвящает сямфонию великой победе советекого народа) решена совершен-. НО абстрактно. Невыразительные МУу-_ зыкальные образы этой симфонии никак не вяжутся с нашей советской действительностью. Похдобными же нелоетатками стратат «Торжеетвенная увертюра» ПП. Тактакишвили. где подлинная. чувотвуетея подлинное дыхание с0- героика подменяется шумным нагроце одну славную страницу в историю временности, раскрывается богатый мождением оркестровых звучностей. советской музыки. туховный мир советского человека. Серьезные идейно-творческие срывы м Dp ГУХаАРЕСКНЯ Ценно стремление молодых гГруимеют место в кантате И. Туския,