СОВЕТСКОРВ ИСКУССТВО Коллектив Театра имени Ленинского комсомола с огромным энтузиазмом готовится к выпуску спектакля «Семья» И. Попова — © юности В. И. Ленина. Пьеса И. Попова повествует о том периоде юности Владимира Ильич Лекина, когда начал формироваться era. характер и складывалось его мировоззрение. Семья Ульяновых rr. только что пережила потерю. Ильи Николаевича—отца Владимира Ильича, как на нее обрушился тяжелый удар — арест, а затем казнь старшего брата Ленина—Александра Ульянова. В пьесе показано, как юный Владимир Ильич постигает ошибочность тех путей, которыми шло предшествовавиеё ‘ему поколение ревоPOBRTCHEX HORIMOSHTONOE Четыре дня на Третьем пленуме Союза советеких композиторов СССР длилось обсуждение доклада генераль-. ного секретаря союза Т. Аренникова. Участники обсуждения в своих выступлениях подчеркивали, что советские композиторы, вооруженные иеторическим постановлением ЦВ BRII(6) «06 опере «Великая дружба» В. Мурадели», добились в своем творчестве новых. значительных успехов. Они идут по правильному, реалиетическому пути, интенсивно работают во всех жанрах, стремятея отражать в своих произведениях мысли и чувства подлинного героя современности — COветекого человека. К числу таких произведегий И. Мивелилзе (Трузинская. ССР) отКадр из кинофильма «Юность мира». < Pod > символизирующие еще пропаганда империалиетов никогда жветво советеких народов. Mory зая ie eMukeT TApYUNTh ApYROY можу бсопиалистическая ‘держава —— TOR) олень плелтонием IRVX тран. лоеть, надежда и знамя всего трулвого человечества. ‚В. стране, где победил социализм, человечество видит самого последовательного, вамого верного защитника мира. Высоко нал толовами плывет большой moprpst великого Оталина— полководца битвы за мир. Говорит Нон Дьердь — предетавитель молодой Венгрии. В его словах выражены мыели взех участников фестиваля: — Мы гордимея тем, что боремся паяхомея рм”“ртр г Теми кто Го И радуемея вместе с теми, BRIO lat всему миру боретея за мир, за евоботу. за незавиеимоеть наролов... мы Фильм великолепно передает цлрившую ‘на этом всемирном — смотре сил молодых сторонников мира и 1еМократии атмосферу дружбы, единет’ва. горячей любви к Советекому ©9- юзт. к великому Оталииу. Олин за другим развертываюте; на экране. волнующие эпизоды межAVYHADGIHOTO праздника демократической молодежи: спортивные выетупления и состязания, многочисленные выетупления молодых работников искусств. В центре внимания вевх участников и гостей фестиваля были выступления советеких споргеменав и аогистов. молодым поколепием двух стран. тгличный. режиссерский прием— кадр изображает разрушенный. во время войны дом, на него смотрят делегаты Соединенных Штатов Америки, и в эту минуту звучит голое диктора: — Смотрите, дети Америки! Это не историчевкие руины давно TBO шедитих веков. Это еще назалеченные раны Будапешта. Так могут выглядеть города Европы и ваши американские города, если вы позволите монополистам е Уолл-стрита, распоряжаться вашей судьбой! Таких ярких, выразительных эпизодов в фильме немало. Волнующее впечатление производя’ заключительные кадры картины-—красочное шествие и митинг 250 тысяч юношей и девушек-—участников фестиваля. Злесь е новой силой прозвучало имя лучшего друга молодежи — великого Сталина, прозвучала торжественная клятва верноети молодых демократов делу свободы и мира. Документальный фильм «Юность мира» радует евоей свежестью, жизпералостностью, богатством красок, умением подчеркнуть главное, вылелить характерную деталь, что пазваляет авторам полнее раскрыть зн&ачение и смысл происходящего. «Юность мира»— волнующее, стразтное, публицистическое произведение советевих художников документального кино, всем сердцем разделяюших и пропагандирующих высокие идеи, под знаменем которых прошел Буданпентекий фестиваль. В этом— осповные ибтоки высокого. идейнохудожественного качества картины, ‘созданной в Творчееком содружестве Розу. варланова. талантливые. МЕ 03a Багланов ‘ Я Пти? Фаботниками молодой венгерской дые артисты балета—_Майя Пликинематографии сецкая, Георгий Фарманянц, Раиса! “``” я Стручкова. Александр Дапаури и др. И. ОСИПОВ. памятника героям, чтобы выразить свою горячую признательность И братекую благодарность, советским воинам, освободившим народы Еврепы от фашиетското padcTBa. «Эстафеты мира» продолжаю: свой путь на стадион «Уйпешт», 32- полненный делегатами со всех концов света. Вслед за колонной знаменосцев шагают делегаты Албании, upelставители молодежи Чехословакии. Англии и Америки, Вамеруна и Нигерии, Шотландии и Индии, Излонезии и Австралии. Й вот еловие свежий и крелкий ветер веколыхнул море голов на огромном поле стадиена. Гром рукоплесканий: идут по?- танцы Советского Союза. Над ними пеют флаги шестнадцати республик, Советской делегации были присуждены главный приз фестиваля — кубок мира и демократии — и 59 премий. Советские спортемены завоевали 115 золотых, 42 серебряных и 30 бронзовых медалей! Нельзя не восхищаться мастерет вом авторов фильма. Из огромного материала, превосходно отенятого оиераторами, автору-режиссеру А. Ованесовой надо было отобрать именно те кадры, которые позволили бы развернуть перед зрителями живопиеное, красочное, но вместе с тем убедительное полотно, повествующее о торжестве юных сторонников мира, о гигантекой силе борцов за мир во всем мире. Каким высоким смыслом проникнута сцена встречи делегатов Франции е делегатами Французских колоний. Делегат Франции вручает знамя лелегату Въетнама,—яроетная люционеров, как он страстно стремится найти новые дороги, обеспечивающие революции верную и оконЧательную победу. Заключительная картина показывает Владимира Ильича в Петербурге, в «Союзе борьбы за ‘освобождение рабочего класса». Рядом с Владимиром Ильичем зрители увидят известных рабочих-революционеров -—— Бабушкина и Шелгунова. Роль Владимира Ильича Ульянова исполняет молодой артист В. Егоров; роль Марии Александровны — матери Владимира Ильича — С. Гиацинтова, которая является также постановщиком спектакля. Художник В. ШестаKOR. советская действительность стала 963 _новной темой большинства новых му‘зыкальных произведений. В то же время в подходе к теме, к ее ‘раекрытию не все еще обстоит благополучно. Вели «Песнь © лесах» Д. Шостаковича и «Славься, отчизна моя» Г. Жуковского, отвечая запросам и интересам народа, правильво, жизнеутверждающе раскрывают взятые тэмы, то этого нельзя сказать 9 кантаTe 10. Тевитина «Гори», noave В. Юровского «Зоя» и сюите на русские темы Н. Пейко. Правильная мысль содержалась В выступлении 6. Гибалина (Свердловек). Он товорил о том. что нельзя считать мастерством технологическое умение. если оно не служит Фильм о Международном фестивале молодежи ц студентов в Будапеште & ‚ — Эльен, Сталин! Да здравствует Сталин! Эти приветственные возглаеы 8- провождают советских юношей и хевушек по всей территории Венприи. С того момента, как молодые посланцы Советского Союза пересекли гранину, направляясь в Будапешт Lt фестиваль. на праздник юности, ты сячи люлей из окрестных городов и деревень, тысячи рабочих и крестьян. мужчин и женщин, собирались на станциях, чтобы выразить горячую признательность тем, кто предетавлял могучую Советскую державу, принесшую долгожданную свободу народу Венгрии, выразить свою торячую любовь к Генералиссимусу Coветекого Союза, вождю трудящихся веего мира великому Сталину. — Эльен, Сталин! Из глубины сердца шел этот в03- тлас. Его подхватывали крестьяне с радостными лицами и веселые девушки в праздничных одеждах, счастливые дети и солдаты свободной Венгрии. ‘ В Будапешт прибывают со BCoX концов земного шара друзья мира. № перронам вокзалов подходят поезда с представителями. прогрессивных м0- лодежных организаций Норвегии и Швеции, Дании и Франции, из етепной Монголли, Северной Кореи, демокоатического Китая. Ho por перрон и привовзальную площадь заполняют тысячи жителей Будапешта. — они вотречают сзмых келанных и дорогих гостей. Прибыла советекая делегация, предетавители великой страны, стоящей BO тлаво лагеря мира и демократии. Венгерские комсомольцы и пионеры засыпают пветами советеких делегатов.:И звучит тыеячеголосое: — Эльен, Сталин! Это имя произносят с гордостью и любовью. С этим именем звязаны всемионо-иеторические победы советского народа и победы молодых стран народной демократии, вставших на путь еоциализма. Праздничный Будапешт. Над ro родом реют флаги всех государст мира. Веюду видна эмблема Ве и ной федерации демократической Mdлолежи, символизирующая единстРо и дружбу молодого поколения. В лень открытия фестиваля HAT всем Будапештом, над улицами и площадями, над голубым проетором Дуная и обширным стадионом «Уйпешт» распростерла вольные крылья советская песня. Ее Поют дети республиканской Испании a итальянские студенты, молодежь сражающегося Вьетнама и юные патриоты Греции, все молодые борцы за мир, поотив поджигателей войны, за свободу народов—вся молодежь мира. Светлый обелиек — памятник гефоическим советским воинам. Здель сошлись три дороги, по которым пренесли «эстафеты мира». Из города в тород, из деревни в деревню, из страны в страну передавались непреконная воля молодежи, ее железнаа релгимость боротьея за мир. Ее пронесли болгары и румыны, потландцы, англичане, бельгийцы, французы. итальянцы и австрийцы, финны, шведы, норвежцы, датчане, поляки, чехи и словаки, Из разных стран пришли они сюда, к полножаю «Юность мира». Цветной документальный фильм, автор-режиссер А..Ованесова, режиссер И. Киш, главный оператор Г. Бобров. Производство (Центральной студии документальных фильмов и венгерской национальной кинофабрики «Венгерский Фильм». Восстановление ‚ Театра ИМ, м, А, П, Чехова праждены почетными грамотами исполкома Гореовета. В числе награжденных — автор проекта, ростовский архитектор В. Григор. Зозрождение Театра им. А. П. Чехова накануне 90-летия со дня рождения великого писателя-земляка явилось радостным праздником для трудящихея Таганрога. К юбилею А. П. Чехова на сцене театра будет поставлено бессмертное произведение писателя — «Вишневый ТАГАНРОГ. Здесь состоялось торжественное открытие восстановленного Городского драматического театра им. А. П. Чехова, В работах по восстановлению и оборудованию здания принимали участие коллективы многих городских предприятий. Все деревянные перекрытия заменены железобетонными, улучшена акустика зала. Много внимания уделено украшению здания. В день торжественного открытия : театра лучшие ‘строители были наносит «Песнь о лесах» Д. Шюстаковираскрытию идеи и солержания проча, оперу «Мэдэгмаша» С. Ряузова, изведения, Во многих сочинениах, поэму «Азов-гра» А. Муравлева, например. используется полифонический прием фугато, но, пожалуй, только в отатории «Вавказ» Ш. Мшвелидзе, говорит т. Гибалин, применение фуги действительно помотает раскрытию содержания, «Гучитие произведения, показанные Ha пленуме, говорил Д. Кабалевский, обладают признаками, позволяющими сделать вывод © том, что советская музыка развивается в ваправлении социалиетичеекого реализма. Олнако стиль социалистическотго реализма оратор свел к исчезновению пессимистического тонуса в музыве и к замене его новым, оптимиетическим мироошущением. Такое определение социалистического реализма односторонне и неверно. В. Захаров резонно поправил Д. Кабалевекосе, заявив. что социалистический реализм в музыке — характеризуется главным образом общей идейной направтенноетью сочинения. Большое место в работе пленума з3- няли выступления музыковедов и музыкальных критиков. Вее они подвергли анализу и критическому разбору произведения, прозвучавшие на пленуме, говорили о путях и залачах советского музыкального творчества. Т. Ливанова, в частности, обратила внимание на то, что советская тема раскрываетея композиторами преиму-! шественно через кантатно-оратовиальный жанр. Между тем, например, в творчестве композиторов РСФСР новая. широко лоступная симфония симфонию для хора Г. Попова, кантаты В, Дехтерева и Е. Светланова, хоры В. Шебалина, сочинения ЕВ. Rapaева. Ниязи, Д. Джангирова и др. Далее ПГ. Мшвелидзе расеказал об успехах музыкального творчества в Грузинекой ССР. Поеле постановления TR BRIO) грузинские композиторы, опираясь на родного народа, изучая и используя традиции русекой и грузинской классической музыки, создали произведения, отмёченные глубокой идейнотью, богатством.и разнообразием тематики. № чиелу недостатков, присущих музыкальному творчеству Грузии, ИГ. Мшвелидзе относит отставание массовых жанров, детской музыки, музыки для духовых юркестров, елабую работу музыкеведов и критиков. 3. Ram в качестве примеров г03- дания эстонскими композиторами высокоидейных и высокохудожественных произведений называет оперу в «Берег бурь» Г. Эрнесакеа, кантаты J. Аарне, А. Варинди, 1. Таутса, моподежную симфонию А. Каппа, сючты на эбтонские темы Б. Вырвера и П. Аустер, отдельные произведения массовых жанров. Отмечая, что значительная часть созданной эстонскими композиторами хоровой музыки а capella написана на современную тематику, 9. Rann указывает, что главным ее недоетатком являетея преоблалание гомофонПамятник Узеиру Гаджибекову основоположнику азербайджанской оперы Уз. Гаджибекову, Авторы памятника — скульптор Ф. Абдлурахманов и архитектор БАКУ. По решению правительства Азербайджана у здания. Азербайлжанской государственной консерватории устанавливается пам ATHHK Bbiдающемуся советскому композитору, ’Усейнов. Юбилей Театра юного зрителя посмотрело два с половиной миллиона человек. ТЮЗ поддерживает Tecную связь сс своими о зрителями, иефствует над художественной самодеятельностью. К юбилейным дням была проведена декада, во время которой театр ^показал ‘свои лучшие спектакли. В школах‘ и клубах‘ проводились TBOPческие вечера. Театральный ‘ музей открыл выставку о творческом’ пути Театра юного зрителя; ЕРЕВАН. (Наш корр.). Общественность Еревана широко отметила 20- летие Театра ‘юного зрителя им. А. И. Микояна. За годы существования театр проделал большую работу. ТЮЗ знакомит своих зрителей < лучшими произведениями армянской, русской и западноевропейской театральной классики. За. 20: лет театр. поставил более. 100: пьес, из‹них 67 — на современную тему. За это время спектакли театра Ленинградский дом актера Н. Черкасов горячо поблатодарил партию и правительство за клуб, являюшийся прекрасным подарком для раЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В торжественной обстановке открылся Дом актера, организованный Ленинградским отделением Всероссийского театрального общества. Он разместился в великолепном здании с большим зрительным. залом, уютными гостиными, творческими кабинетами. Дом актера — шестой по счету творческий клуб художественной интеллигенции Ленинграда. Выступая на торжественном заседании, народный артист CCCP EE OI К ото EEE SE OTCYTCTBYCT. ного стиля в фактуре и недостаточное ТТТ использование всех средств хорового Ю. Келлыш в своем выступлении я ПИСЬМА. подчеркивает массовый характер, ского искусства, — говорит Н. ЧерНа конкретном разборе многочискоторый приобрел движение 33 * > овладение новой тематикой, за реа— na: ленных произведение касов. — Мы безгранично благодарны роизведении, _ созданных пистиарноеть м лемокоатизм MV3LIботников искусств. — Замечательные условия для творческой работы создают наша партия и правительство деятелям советлистичность И кального языка. за эту заботу и внимание. Белики честь и счастье быть современником сталинской эпохи. композиторами Латвийской ССР в 1949 году, Я. Медыньш показал, что общая паправленность их работы свидетельствует о повороте к реализму, народности, к стремлению отобразить актуальную советскую тему. Однако, не преуменыная уенехов. достигнутых латвийскими композиторами, следует отметить, что самокритика почти полностью отсутствовала в выступлении т. Медыньша. Интересный и важный вопрос подHAE B своем выступлении А. Штогаренко (Украинская ССР). Он говорил о композиторах, разрешающих в своем творчестве национальные темы братских республик. Эта благородная и нужная работа. требует от композиторов не только изучения особенеосетей фольклора той или иной национальноети, но и знания жизни. С. Рустамов (Азербайджанская ССР) выетуцил с обетоятельным разбором творчества композиторов своей ` республики. Их сочинениям присущи содержательноеть, связь е народной музыкой, етремление к выражению своих мыслей понятным языком, Ряд важных вотрюсов был поднят ‚ на обсуждении начальником Главно‚ то управления музыкальных учреж` дений Комитета по делам искусств ГА. Анисимовым. би подчеркнул, что этои пустоте есть свое содержание и опасность, и Волков подчеркивает этою. Залишаев не проето «болтает», он последовательно утверждает свою программу отрицания советекого исRYCCTBA. Вогда с него спадает маска mpopora «нового» искусства, оказывается, что под ней — дрянной человечишка, обыватель, жалко трясущийся за свою шкуру и рали ее сохранения TOTOBLIH продать всех и все. «Гордая» философия эстетизма не может похвастаться идейностью своих «рыцарей». Их человеческая сущность — шкурничество и пнилая обывательщина. Родство эстететва с обывательCRUM, потребительеким — отношеим, LRU PCV Cel bet RAT OTHOUTE 7 нием к жизни легло в основу He только характеристики Залишаева, но и Алевтины Ивановны Голови-. ной. Бледная тень пренестого, краеивая жена-самка, жена-наседка, обе-_ регающан мужа от «трубых» 802- действий жизни, Алевтина в замечательном исполнении А. Степановой воплощает скучную пошлоть и убожество «красивой» жизни нищих духом провинциальных эетеТОВ. Партия и народ сбросили залиптаевых со своего пути. Советекая действительность обнажила пустоту гнилых идеалов Алевтины Толовиной. Исполнители этих ролей в спектакле дали подлинно партийную сценку подобным пережиткам прошTORO. Причины недостатков о некоторых произведений Е. Грошева вилит в том. что композиторы не сумели добиться полного слияния темы с ее музыкальным воплощением. А. Шаверлян говорил © молодых композиторах. В большинстве своем это художники яркой индивилуальности и большого таланта. Нужно внимательнее еледить за их ростом. чаще интересоваться их творчеством. ‹_ В обсуждении принялн также уча-\ стие А. Вленицкие (Литва), Д. Аракишвили Суузия). И. Петров. М. Гнесин, Б. Кожевников, В. Ворч-2 7. марев (\юосква), А. Новиков (Новосибирск), В. Шелоков (Свердловек), И. Шапошников (Ростов), В. боловъев-Седой (Ленинград). И. Рыжкин. (С. Скребков, Е. Розеншильх (Москва) и другие. Следует отметить, что секретариат ССЬ недостаточно продумал план работы пленума, в результате чего обсужление новых работ, mpecayшанных на пленуме, не превратилось в широкую творческую дискуссию. А такая дискуссия нужна. И нало полагать, что композиторы, а главным образом музыковеды, продолжат ее, не дожидаясь очерелного пленума. Секция театральных художников При ВТО организуется новая секция театральчых художников и руководителей постановочных ‚ частей театров. Секция будет способствоветь обмену опытом в области творческих, технологических и технических процесзов оформления, популяри-. зировать достижения экспериментально-сценической лаборатории МХАТ, издавать полулярные брошюры по ‚ Выставка дипломных работ В выставочном зале Союза советских художников открылась болыная выставка дипломных и учебных работ Московского института прикладного и декоративного искусства. На ‘выставке представлены работы монументальной и декоративной живописи, монументальной и декоративной скульптуры, художественной керами: ки, художественной обработки стекла и пластических масс, художественной обработки металла. . вопросам оформления спектаклей Новая секция будет устраивать выставки работ московских и периферийных художников театра, проводить обсуждения премьер, доклады и консультации. Для широкого обмена спытом намечены выезды московских театральных художников по городам страны и приезды иногородних xXyдожников в Москву. Бозвращение ансамбля „Березка“ В Москву после месячного пребывания в Румынии возвратился балетный ансамбль «Березка» под художественным руководством Н. Надеждлиной. Ансамбль «Березка» вместе © четырьмя представителями советского музыкального искусства — 3. Долухановой, В. Петровской, А. Гороховым и А. Макаровым — с огромным. успехом совершил концертную поездку по городам и промышленным центрам Румынии. В переполненных залах, на крытых площадках выступали симфонический оркестр Автозавюда им. . Сталина, хореографический ансамбль «Бедезка». узбекская танцовиигца, «Березка», узбекская танцовнитица Галия Измамлова. казахекая певица Судьба Ильи Головина Ошибка композитора Быть выразителем чувств, MBICлей п воли народа, черпать в совятской действительности содержание своего творчества — неот’емлемое право и высокая обязанность советского хуложника. гармонии» они вотупают в непримиримый разлад е советской дейетвикомпозитора, показали могучую силу Живого реалистического народного ROBOH глубиной раскрыть эту мысль в характерах некоторых действующих лиц. Так, бледными и невыразительными выглядят 0бразы дочери Головина — Лизы, начальника строительства Бажова и молодого композитора Мельникова — персонажи, которые должны, по мыели драматурга, участвовать в перерождении композитора. Hx рассуждения правильны, но холодны, риторичны, не согреты любовью к говетскому человеку, которая . отличает генерала Роелого. Некоторая рассудочноеть и риторичность, проявившиеся в третьем акте пьесы, несколько принизили художественную значительность 9браза самого Головина. тельностью, противопоставляя CBOC ‚ индивидуальное творчество созила‘тельной деятельности советекото ‘человека. Однако балтня из слоновой кости, куда захотел удалитьея для -«евяпаннолействия» композитор Hapa искусства, одели в плоть художмественного образа идею ю неразрывной связи артиста с народом. Основной сценой в спектакле, выражающей эту глубоко прогрессивную мысль пьесы, стала замечательная сцена песни танкистов, созданная единой Связь художника е народом — это одно из проявлений нового содержания замечательной эпохи построения коммунизма, это животворящее начало социалистической культуры. отличающее наше идейГоловатн, не дала ему желанной свободы: пути формалиетичеекого искусства повели Головина —— хотел он этого или нет — к лагерю буржтазного искусства. И тогла для Головина — советского человека, каволей режиссуры, композитора А. Хачатуряна и актеров В, Топоркова (Головин), И. Судакова (генерал Рослый) и В. Трошина (старивина Лигулев). Приход в дом Головина танкистов, ким его играет В. Тонорков, ero заблуждения становятся его трагеmelt. Уютный особняк «в стороне от Шоссе», уголок, по желанию Головина «отвоеванный» художником для творчества, превращается в одиночную камеру. Угрюмо ходит по опустевшим комнатам Головин-—Топорков. полный глубокого внутреннего смятения. Справедливое обвинвние в антинародности, которое вынее ему каждый советский человек словами «Правды», кажется Головину необоснованным. Й влруг On о елыгит звуки своей симфонии, летяшие по эфиру из Амёрики. Весемыеленная по своей формалистической сути, четвертая симфония, не принятая советским народом, пришлаеь ко двору лакеям ‹ американекого капитала. Так ошибка Головина становится его’ преступлением. Волнение и тревога наполняют Головина— Топоркова. 9н выключает раANNO... . солдатская песня Советекий народ еуровуипринципиален в своей борьбе против всего, что мешает подлинному прогрессу, что становитея помехой на пути страны к коммунизму. Но оч умеет отделить здоровое от больного и бороться за это здоровое. Достижением спектакля МХАТ «Илья Гэловин» является то, что в спектакле 0 партийногти художника режиесура и актеры показали борьбу советChord народа за своего талантливого ноев, прогрессивное, демократичесьое искусство от искусства современного Запала. которое раболепетвует перед империалистичеекой буржуазией. Советекий художник всегла на линии фронта, его место в сплоченных рядах советских людей — армии Сталина. защищающей интересы и права народа. охраняющей мир во веем мире. Илейной сущностью советекого. искусства является коммунистическое мировоззрение — мировоззрение партии Тенина-—Сталина. Это — юфужие coветского художника в ем борьбе, определяющее партийную направленность его творчества. И тот, кто роняет это оружие, кто ищет ° нейтральных путей «чиетого искусства», илущих над жизнью и над классовой борьбой, — тот неминуемо противопоставит себя народу и.станет служить буржуазной идеологии. - 06 этом напиеал Сергей Михалков свою пьесу «Илья Головин», нашедигую яркое. сценическое воплощениР в спектакле МХАТ. Пьеса и спектакль говорят © партийноети совете кого `` ХУДОЖНИБА, правдиво векпывают корни и общественно-политическую сущноеть формализма. «Илья Головин» разоблачает лживость мечтаний о чистом «своболтом». искусстве. Маки, которые рисует Федор Головин — сын талантЛИРОГо композитора. абетрактны и симвотичны. симфовия самого Ильи Головина поражает. слух распадом мелотии. В поисках некоей «чистой нарупивших одиночество —композитора, не случаен. Это подчеркивает И. Судаков в своем прекрасном исполнении роли генерала Рослого. Он прост и искренен, деликатен к чужому горю, к личной драме композитора. Он зашел взглянуть на дом. который в лни войны отстаивал от Ффапгиетов. Ню внутренний смыел. прихода генерала Судакова в том, что и сейчае, выражая волю нарола, он пришел в дом Головина, чтобы отетоять своето, советского художника от разлатающего влияния буржуазной идеологии. «...Обидно мне, русскому человеку... солдату, отстоявшему в боях свое родное Heкусство.. слушать. сегодня музыку, написанную моим комтюзитором, но не для меня!» — говорит юн Toavвину, И эти слова вызывают в памя* ти читателя четвертую симфонию в интерпретации американском оркестра. -_ Я Я\гучим протестом против такого творчества звучит рассказ генерала, 9 том, как его солдаты наили в дни войны в доме Головина старую и 3aбытую самим композитором, давно написанную им простую и правдивую песню. Солдаты сложили на этот мотив слова и понесли песню в б0й. И опа шла се ними в долгих походах, воевала, онлакивала убитых товарищей и победила вместв с Советской Армией. заполнив победным. звучанием улицы Берлина. Убехительнее слов звучит сама пэеHA, которую е полкупающей проетолего в основу не Перелом, происшедший в мироВЭЗЗрении композитора, сделал его художником-воином, подлинно народным композитором. Но Михалков не показал в действии убедительно A живо нового Головина. Действенное выражение характера заменено многословными репликами и монологами героя. Драматург как бы переложил на автора музыки к спектаклю ответственность за показ переролившегося Головина. А. Хачатурян написал прекрасный, глубоко гармоничный op тепианный концерт, в котором прозвучала тема говетекого человека C его ясным мировоззрением, с его оптимистическим отношением к жизни. Но музыка не может подменить сценический образ. И характер Головина оказалея драматургичееки незавершенным. В спектакле выделились принципиальные достоинства пьесы. на частном примере жизни и деятельности композитора Головина показавшей борьбу двух идеологий и неизбежную победу коммупистического мировоззрения. Большой хуложеетвенный успех спектакля МХАТ ope делился-тем, что его постановшики— \Н. Горчаков. В. Топорков и М. Янпин —— поняли это, показав личную драму Головина в большом идейном \ маспртабе. Сцена из 3-го действия. Приезд Г оловина. (В. Топорков) из-за границы, Фото В. Савостьянова. той и искренностью чоют генерал Рослый и юный танкист Жигулев. Песнь льется навстречу Головину, вызывая у всех, кто ве слышит, глубокое волнение, соединяя их с судьбой и подвигом защитников Родины, простых солдат Великой Отечественной войны. Й песня — спутница солдат, подлинно народная, реалистическая советекая песня — совершает то, для чего она была создана: будит самое лучшее. самое хоромее и близкое душе человека... Так простые советские люди возвратили Головину самого себя, локазав бессмертие подлинно народного искусства. Жизнь разоблачила Головина п разоблачила наглядно, обнажив BpAaждебноеть той идейно-политической платформы, на которой пытался укрепитьея Головин. Народ указал ему верный путь. «...Еели ..вотретите генерала Рослого, скажите OMY. что композитор. Головин стал воином!» — говорит. Головин в поелелнем акте. вазвратившиеь из-за траницы, е Вюнгрееса в) защиту мира. Головин стал больнгим комнозитором тотла. когла он еделалCA подлинно чароным хуожником, Зовущим людей «... На подвиг BO ИМЯ свободы и еозидания, против наеилия. против войны!» Залишаев п другие Но если за Головина борютея партия и народ, отвоевывая в нем г9- ветекото передовом художника, то главными врагами пошатнувитегося композитора являются те, кто продал честь советского первородетва за жалкие об’едки co стола современной буржуазной культуры Запада, это—эстеты и снобы тина Залишаева. I. Волков в обобщенном сатирическом образе коесмополита Залишаева блистательно и зль высмеивает безродных, которым недерога сощиалистичеекая Родина и ее передовая культура, ее неповторимо новый облик. В Залишаеве — Волкове нет ничего типичного для русекого, › ©9- ветекого человека. Он неопределенен. он весь в подражании, в поллелке пол «евуонейекий» тип. пол <«еветского» человека, Ето рассуждения 00 исктестве холодны и пуеты. Но в, Сергей Михалков рассказал нам, о чем думал Илья Головин в = MONA думе о мая ULE IODA UB 1% долгие бессонные ночи, которые он коротал один-на-один са евобми мыелями, Автор показал, насколько труден был для него разрыв с ошибками последних лет. Однако на этом пути Михалкову не везде сопутетвовала творческая удача. В основном убедительно показав борьбу простых советеких людей за своего талантливого ^ композитора, драматург вее же не сумел с олинаРеланциовная КОЛЛЕГИЯ: С. Б. СУТОЦНИЙ (редактоох А 6. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ. Ю. ‚ А. СУРОВ. М. В. БОЛЬШИНЦОВ. Ю. САВИЦНИЙ, ne Зак. № 3517. Адрес релакцив: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретарнат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреслондентской сетв — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К 1-48-98. a a ri oN В о не Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7