СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Институт азербайджанского искусства Болыной творческий ПУТЬ Немногим художникам выпало ечастье прожить такую большую творческую жизнь, как МРейнгольду Морицевичу Глиэру, одному из крупнейших мастеров советской музыкальной культуры, чье 75-летие широко отмечает сейчас советская общественность. Уже более полустолетчя продолжается интенсивная творческая деятельность этого замечательного музыканта. Десятки значительных музыкальных произведений вышли из-под его пера. И никогда, даже в глухие годы реакции после 1905 года, когда подазляющая часть мастеров культуры ‘увлекалась импресеиснизмом, символизмом, экспре”- епонизмом и тому подобными антинародными, антиреалистя‘ческими «измами», талантливейший композитор не изменял великим традициям классиков русской музыки и 503- давал произведения ясные И простые, мелодически-напевные и совершенные по мастерству, понятные и доступные широким массам слушателей. Из года в гол, из десятилетия в десятилетие вплоть дю наетоящего времени почти в каждом ROHцертном сезоне звучат все новые и новые ето сочинения. Достаточно вспомнить хотя бы 1949 гол, когда одним из крупнейнтих событий в музыкальной жизни нашей страны явилась постановка балета Глиэра «Медный всадник» в. Денинградеком теarpe оперы и балета им. С.М. Вирова и Большом театре боюза, ССР, балета, написанного композитором в 1948 — 49 rr. Поразителен этот пример творчаской энергии, которая с годами не только не иссякает, но, напротив, растет, крепнет, становится вее бълее и более зрелой” и полнокровной. В этом нельзя не видеть благодетельного влияния, оказываемого а налних художников живительной атмосферой социалистического общества. В самом деле, ведь творческий путь Глиэра формально началея на рубеже двух столетий. Но по вушеетву лишь Великая Октябрьская вопиалистическая революция 10.7HOсетью раскрыла его творческие в03- можности. Лишь в советеком обществе, окрыленный открывшимися перел ним необозримыми перспективами, Глиэр весь до конца отдался любимомту делу, весь свой огромный талант отдал советской музыке, музыке, которая впервые в истории стала, искусством народным и искусством хля народа, стала делом большого общеетвенного и _ государетвенного значения. Лишь после Октября Глиэр почувствовал, что его музыка любуК ее со дня рождения _ М. Глиэра ма народными массами, что професия композитора-—это одна из почетнейших и благороднейших професcuit, С юношеской энергией и етрастностью окунулея композитор в кипучую музыкальную жизнь молодой советской республики. Он руководил классом композиции в Московской консерватории, заведывал музыкальной секцией МОНО, принимал активное участие в работе по записи и разработке народной музыки в Пролеткульте, Музо Наркомпроса, Воммунистическом университете трудяпгихея Востока. Но основную долю своей энергии Глизр попрежнему посвящал любимому делу созданию музыкальных произведений. Упорпо и настойчиво трудилея он нал воплощением в музыке нового содержания, новых тем, сюжетов и образов, властно вызванных к жизни сопиалистической действительность. Сейчае, через несколько десятилетий, уже ясно видно, что именно Глиэр оказался одним из зачинателей советской музыки, что имени им заложено немало краеугольных камней в фундамент реалистическога направления в советской музыкальной культуре. Его балет «Красный мак» — яркое, художественно-убедительное произведение, посвященное великой освободительной борьбе китайского народа, — в короткие сроки обошел сцены большинетва музыкальных театров нашей страны Яя заложил основу советекой балетной классики. Его опера «Шах-Сенем»— результат длительного, вдумчивого изучения народной музыки Азербайполем джана — уже много лет заслуженно пользуется горячей тюбовью миллионов советских слушателей. Десятки Ramepных, сочинений Глиэра вошли неот’емлемой частью в репертуар наших певцов и скрипачей виюлончелистов и пианиСовместно ©. композитором Талибом Салыковым Глиэр питет оперу «Лейли и Меджнун», сыгравшую в становлении узбекской советской музыки-не меньшую роль, чем опера «Шах-Сенем» в развитии музыкальной культуры Советского Азербайджала. Творческие заслуги одного изв старейших мастеров с0- ветской музыки все более высоко оцениваются народом. Его Концерт для голоса ¢ opкестром и Четвертый струнный квартет удостаиваются Сталинеких премий. Несмотря на преклонные тоды, Глиэр продолжает заниматься автивной общественной деятельностью -—— в течение ряда лет возглавляет Союз советских композиторюв. a И лаже в самые последние тоды, будучи уже в возрасте свыше 70 лет, Рейнгольд Морицевич Глиэр ни на, момент не прекращает кипучей творческой работы, создавая новые произведения, заново перерабатывзя старые сочинения. Бстати, послелняя черта длительная, мнотолетняя «плифовка» евоих сочинений—необычайню характерна для творческото облика Глиэра, одното из взыекательнейших и требовательнейших художников, неутомимо стремящегоея к усовершенетвованию своего м1- стеретва, к обогащению и распирению своего композиторского опыта. На протяжении всей своей творческой жизни много времени и сил посвятил Глиэр делу воспитания молодых музыкантов. Трудно назвать какого-либо крупного советского композитора старшего поколения, какоголибо убеленного сединами профессора композицим в крупнейших консерваториях Союза, который в той или иной степени не был бы его учени`ком. не испытал на себе благотьопного влияния его творческих GOBCтов. Сейчае Рейнтольду Морицевичу Глиэру исполнилось 75 лет. Как и прежде, он полон творческих 34- мыслов, как и прежде, он самозадвенно трудитея над новыми музыкальными произведениями. Пуеть же эти новые еючинения Глиэра, будут еще более глубокими по илее и совершенными по мастерству! Пуеть они будут еще более любимы советеким слушателем! А. ГЕДИКЕ. матургии для детей Пять лет назад был создан Институт азербайджанского искусства им. Узеира Гаджибекова Академии наук Азербайджанской ССР. Он призван ‘быть научным центром ‹ республики по разработке вопросов истории и теории искусства азербайджанского народа. — Научные сотрудники института, — рассказал в беседе с корреспондентом «Советского искусства» директор института проф. М. Усейнов, — работают над рядом актуальных проблем, связанных с развитием = COветского искусства ‘и всесторонним изучением богатого архитектурного, музыкального и художественного наследия азербайджанского народа. В минувшем году были выпущены два сборника научных трудов института — «Искусство Азербайджана». Первый сборник посвящен проблемам современного искусства Советского Азербайджана и содержит статьи по вопросам музыки, народного декоратиеного искусства и архитектуры. Второй сборник содержит ряд трудов, анализирующих богатое наследие материальной и духовной культуры азербайджанского народа— Работа кандидата исторических наук К. Касимова убедительно характеризует - высокий уровень развития азербайджанской музыкальной культуры в период жизни великого азербайджанского мыслителя Низами Гянджеви. Статья кандидата архитектурных наук А. Саламзаде посвящена анализу сложной и интересной проблемы — изучению происхождения так называемых «башенных мавзолеев>, т е. тех памятников, которые группируются ‘в основном ва территории Азербайджана и которым принадлежат великолепные творения талазтпивых азербайджанских зодчих: мавзолеи в Нахичевани, созданные Аджеми, сыном Абубекра, совремевником великого Низами, ‘мавзолеи в Барде, также возведенные нахичеванским зодчим Ахмедом, сыном Эйюба ал-хафиза, и оставшийся анонимным чудесный мавзолей в Кара-багпаре. : . Результаты этих работ подтверждают национальную самобытность и своеобразие выдающихся памятников архитектурного наследия азербайджанского народа. Важным событием в музыкальной жизни республики является выпуск институтом классического трактата «Основы азербайджанской народной музыки» основоположника азербайджанского оперного искусства композитора Узеира Гаджибекова. В ближайшее время из печати выходит очередной сборник института: Он составлен из научных трудов, анализирующих развитие азербайдЖанского театрального искусства. К печати готовятся также сборник статей «Искусство Азербайджана за 30 лет советской власти» и монографии, посвященные творчеству выдающихся представителей азербайджанского искусства. БАКУ. (Наш корр.). ных» В. Курочкина, «Звездочка» И. Ваеиленко и др.), то в драматургии произвеления на эту тему до сих пор отсутствуют. Также нет пьес © колхозной молодежи (за исключением «Драгопенного зерна» А. Мусатова), ‹ суворовских и нахимовоких училишах. Мало работают драматурги над повазом жизни советской Школы, пионерской и комсомольской организаций, воспитания летей в семье. А ведь вее это темы, близкие нашим ребятам, представляющие для них огромный интерес. Театры юного зрителя посещаютCH преимущественно детьми младлшего и среднего возраста, так как стамиеклаееники чаще ходят в обычные театры. Это не всегда учитываетея многими театральными *коллективами и драматургами. Серьезный недостаток тюзовской драматургии — ориентация на создание произведений, предназначенных He столько для детей, сколько для молодежи. Дошкольники и учащиеся первых классов не имеют возможности твилеть н4 енене летевих театров спектакли на современные темы, даже новые сказки крайне малочисленны и неинтересны, Нужно ли локазывать, как необходимы ребятам подобные произведения, как важно в доступной. простой форме раесказать детям о многих явлениях жизНИ. Русекая литература имеет богатые традиции в создании подлинно наролных, ясных и мудрых <казок. Многие советекие писатели и поэты в своем творчестве уепешно нрололжают эти традиции. Почему же мы не видим на сцене новых советских сказок. почему наши лучшие детские писатели — С. Маршак, С. Михалков, Т. Габбе, A. Bapто — не отвечают на обращенные к ним призывы напиеать веселые, праздничные, занимательные Wehec bi тля самых юных зрителей?’ Встати сказать, смех, юмор, веселая шутка все реже и реже ветречаютея в произведениях тюзовекой драматургии. Жанр комедии и здесь находится в полном забвении. Вопросы создания драматургии для детей с каждым годом приобретают все большее значение. Между тем, Комитеты по делам искусств при Советах Министров СССР и РСФСР, заключив два-три договора © авторами и проведя несколько формальных совещаний, считают свою миссию на этом законченной. Никто не думает о том, что уже давно в03- никла необходимость об’явления специального конкурса на детскую пьесу. который мог бы активизировать писателей, мало пишущих для детей. выявить новые кадры молодых драматургов. Мало занимается вопросами детской лраматургии-и Союз советских писателей. Трудно назвать хотя бы одну новую пьесу для детей, которая. была бы обсуждена в союзе вместе“ с театральным коллективом, работающим над ней. Трудно назвать имя автора, рекоменлованного комиесией по драматургии театру, чье произведение было бы в дальнейшем поставлено на сцене. Поток тюзовских пьес, проходящий через козгиесию; отраничиваетея обычно беглым рецензированием, которое похменяет повседневную внимательную работу с мололыми авторами. Новые °драматургические произвеления для детей, так же как спектакли театров юного зрителя, как правило, не нахолят должного 0бсуждения на страницах нашей преесы. А какую большую помощь театрам оказало бы своевременное появление статей о той или иной ньесе. Высказывания критиков могли бы предостеречь театры от работы над ошибочным произведением, заставить задуматься нал исправлением отдельных недостатков. 0 пьесе критики обычно говорят уже при рецензировании спектакля. Но это’ чалне не критический анализ произведения; а простой пересказ содержания, без четко выраженной оценки его идейных и художественных достоинств. Еще один факт недооценки важности драматургии для детей — отношение к пьесам со стороны литературно-художественных журналов. Если произвеления «взрослой» драматургии иногда публикуютея в этих журналах, то до детских п5ес очередь обычно не доходит. Даже в журналах и газетах, предназначенных для юных читателей. почти не печатаютея пьесы лля детей. ‚Перед ХШ пленумом правления Союза советских писателей стоят исвключительно Ражные задачи — подробно обсудить творчество советских драматургов для летей и наметить конкретные пути изжития имеющихся недостатков. В дружном творческом елинении с театрами юного зрителя ’драматурги должны в ближайшее время создать новые высокохуложественные, современные и историкореволюдионные произведения. кюторые могли бы занять велущее место в репертуаюе советеких тюзов. Юному прекрасному поколению советских детей предетоит заверитить построение коммунистического 00- щества. Это поколение — оплот и гордость советского ‘народа, истинный наследник всех лучших доетижений человеческой мысли, великих революционных завоеваний Октября. Участвовать в коммуниетическом воспитании советеких детей и мололежи — благодарная, почетная, юответственная задача для каждого драматурга. писателя. поэта, для деятелей советекюго искусетва. Отдавая выполнению этой залачи вое свои творческие силы. мы придем к новому пол’ему драматургии и театра RIG Tere, Советский театр для детей будет отмечать в этом/тоду 30-летие своего существования: От нескольких сЕромных, полупрофессиональных коллективов до многочисленных театров-хворцов, любимых советекой детворой — таков большой, плодотворный творческий путь, пройденный театрами юного зрителя. Спектакли для детей стали закономерной, ортаничной частью общей сиетемы вбенитания подрастающего поколения. Сейчае тюзы постоянно работают во многих крупных городах страны, в том числе почти во’ всех советеких союзных республиках, где они дают спектакли на языке CBOего народа. Ни одна страна в мира никогда не имела и не имеет сети театров, всецело посвятивших детям свое творчество. Театры для детей выдвинули немало одаренных актеров и режиесеров, имена которых хорошо известкы нескольким поколениям юных зрителей. На сценах тюзов исполяялись произведения многих выдающихея советских писателей — A. Толетото. Н. Островекого, А. Фадеева, М. Светлова. К. Паустовского. В. Ватаева, В. Каверина. На протяжении многих лет © детскими театрами прочно евязали свою творческую судьбу С. Михалков, С. Маршак, А. Бруштейн, В. Любимова и ряд других талантливых авторов. Лраматургия для тватрев юного зрителя стала. значительным. и важным участком советской литературы. Вмеете с театрами она пережила несколько периолов своего развития в поисках более пдейного, тлубоко правдивого отображения самых больших и волнующих явлений окружающей жизни. Всего несколько лет назад еше обильно процветали «теории» of особой «специфичности» творчества тетеких театров и тюзовской лраматургии. Под флатом «епепифичности» вевмерно пропагандировались воерозможные «игро-спектакли», TMA, чаще всего сказочные, прелетавления. Темы современноCTH тщательно фильтровалиеь, и под предлогом, что дети мнотого не смотут понять, излишне пероволнуются и т. л., на сцене ставились примитивные пъески о’ вреде шизргалки и подеказки, © необхолимости во-время готовить уроки Ио прочих пропиеных иетинах. Так делалаеь попытка создания 069- foro MADRE, изолированного от той действительноети, в которую ребятам Скоро предстояло ветупить. Разумевтся. эти «теории» тормозили творческий рост наших тюзов. Постановление ЦЕ ВЕП(6) от 26 августа 1946 гола © репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению явилось жизотвоpatel основой для творческой перестройки работы театров юного зритетя, открыло новый. важный этап в истерии советской драматургии. для детей. . В тюзах появились новые пьесы, страетно, е публицистической оетротой и жизненной правдивостью отвликающиеся на многие события современности. Были поставлены «Мололая тварлия» по А. Фалееву, «Сказка о правде» М. Алигер, «Коасный галстук» 0. Михалкова, «Снеок» В. юбимовой: Вслед за этими пьесами в десятках театрах страны © успехом прошли: «Я хочу ломой» С. Михалкова, «Дв» капитана» В. Каверина, «Хижина дяди Тома» А. Бруштейн, «Гастелло» И. Штока, «Воробъевы горы» А. Симукова. Все эти пьегы написаны драматургами старшего поколения, пытливо и вдумчиво ощутивпгими многообразные интересы соретеких ребят, Значительных творческих успехов. лобилаеь группа новых молодых авторов, впервые дебютировавигих В драматургии. Большинство их принесло в своих произведениях подлин106 знание жизни, новые темы, правдивые образы. На сценах театров были поставлены пьесы: «Где-то в Сисири» И. Ирошниковой, «Аттестат зрелости» Л. Гераскиной, «Ее друзья» В. Розова, «Лрагоценное зерно» А. Мусатова, «Судьба товарища» В. Костюковекого и Б. Левантовской. Вопреки предеказаниям и прогнозам некоторых «критиков». юные зрители восторженно встретили появление новых, современных bec. Никогда в зале театров не раздавались столь бурные; единодушные аплодиементы —= горячие проявления искренних патриотических чувств. Здесь же возникали оживленные споры, которые затем продолжались на многочисленных 06- суждениях и диспутах в школах, домах пионеров и непосредетвенно В тёатрах. На ецене прочно утвердилея образ героя налието времени, передового советского человека. Этот терой, как говорил М. Горький, «.. какого еще никогда не было, он прост и ясен так же, как велик, 8 велик он. потому что непримирим и матежен гораздо больше, чем все Лон-Вихоты и Фаусты пропелого». Такие герои, как Павел Корчагин, Зоя, Гастелло, молодогвардейцы, как. Саня Григорьев, Наташа Петрова, стали примерами для нашей молодежи. вызывали горячее желание быть похожими на них в своей жизни. Советский народ, партия и правительство се исключительным вниманием относятся к каждому новому интересному явлению в драматургии и театрах лля детей. Примером этото может служить присуждение Сталинских премий стектаклю «Город мастеров» Т. Габбе в Центральном детском театре, пьесам «Двенадцать гоеяпев» @. Маршака, «Снежок» В. Любимовой. Но наряду с несомненяьтми и значительными тлостижениями тю30вК ХШ ПЛЕНУМУ ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ Е ской драматургии многие пьесы, 060- бенню молодых авторов, оказались не лишенными и-серьезных недостатков. Все еще недостаточно глубоко, убэдительно раскрывается в них наша советская действительность. В примеру, можно назвать одну из. последних: премьер ‹ Московекого T1032 — «Сульба товариша» Б. Воетюков. ского и °Б. Левантовекой. Авторы взялись ‘за особенно важную сейчас тему —— как в процессе труда под влиянием коллектива, комсомола, партии изменяются, перевоспитываются люди, как рожлаетея у них новое. социалистическое отношение к своему заводу. Но эта тема решена бледно и схематично. Внутренний мир молодого рабочегорационализатора Алексея Иванова не раскрыт. Чудаковатым и заноечивым парнем выглядит секретарь заволекого комитета ВЛЁСМ Вовалев. Основным сюжетным стержнем пьесы неожиланео стали поиски полковником Ивановым своих потерянных. детей. В. итоге — значительное жизненное явление оказалось размененным в пьесе на рял поверхностных. случайных эпизодов. Радостно отметить, что сеичае, после длительного перерыва. юные зрители увидели новые спектакли 0 школе: «Аттестат зрелости», «Ее друзья». Написаны эти произведения безусловно талантливыми автоами. х01010 знаюшими ШЕОЛЬНУЮ жизнь. Но в поисках конфликта и Т. Гераскина. и В. Розов обтановялись на событиях, недостаточно типичных для советской школы. В «Аттестате зтелости» на первый план выдвинуты переживания десятикласеника Листовского, который развит болыне других и начинает свысока относиться к коллективу, за, что его резко осуждают друзья-комсомольцы. Увлекаясь подчеркиванием достоинств и недостатков Листовекого, автор не замечает, какими тусклыми, безликими красками изображен весь остальной школьный коллектив. В «Ее друзьях» много правдивых, хороших образов, взволнованных человеческих чувств, HO BCS это зижлетея также на недостаточно типичной оенове—иетории девушки, которая за несколько месяцев ло окончания школы потеряла зрение. Тщательная работа над каждой новой пьесой, вылвижение молодых авторов — несомненная заслуга ведущих театров дая детей Москвы ‘и Денинтрада. Но новых пьее явно недостаточно; чтобы удовлетворить потребность в репертуаре театров юното зрителя. Необходимо, чтобы сами периферийные театры активнее привлекали местных драматургов, & нв налеялиек на «анробированные» пьесы. идущие в столице, Не всегда с достаточной серъезностью. ответетвенноетью относятся в работе над произведениями и сами траматурпи. Многие надеются Ha театры — пусть там доработают, преодолеют имеющиеся из’яны. В результате отсутетвия углубленного изучения основных завюнов драматургии, нолостаточно титательного раскрытия образов. - даже инла получают возможность постанозвьи на сцене. Около лвух лет пролежала в Отделе распространения авторекая инсценировка А. Мусатова ето новести «Стожары» («Лратопенное зерно»), ини одия театр ее He поетаPHA, хотя в пьесе взята важная тема жизни молодежи в колхозной деревне. Сейчае пьеса идет в новом варианте в Центральном детском театре. Почти год старательно раесылается театрам пьеса «Романтики» Э. Цюрупы — о молодежи Ha производстве, но лраматургические погрептноети произведения ‘преградили ему путь на сцену. Даже такой опытный автор. как В. Любимова, передала в Отдел распроетранения для рассылки театрам первый вариант своей новой пьесы «Они поспорили», стралающий рядом существенных драматургических недостатков. Произведения для летей сейчас охотно ставят не только тюзы, но и многие драматические театры страны. Между тем, у нас все еще мало новых пьес для юного зрителя, 9060- бенно пьесе хуложественно-полноценных, значительных по своей теме. Совсем исчезли из репертуара тюзов историко-революционные ‚пьесы, показывающие героический путь. пройленный большевистской партией под руководетвом ее великих вождей — Ленина и Сталина. «Семья» И. Попова. «Из искры...» Ш. Дадиани, поставленные чедавно в Московском и Ленинградском театpax ux. Ленинского комеомола, He получили еще распроетоанения в тюзах. 0 юных голах И. В. Сталина создано лиить одно новое произведение — «Юность вождя» Г. Нахупришвили. идушее только в Грузии. Ребята хотят видеть Ha сцене правливые пьесы 0 незабываемых собтттиях Великой Отечественной войны. Вряд ли это желание удовлетворяет такая пьеса, как «Зеленый сунтучок» И. Василенко, поставленная Центральным летеким театром. В этом спектакле в искусственной форме полулегенлы — полубыли №- воритея о л0у2жб® детей в голы войны, о великой преобразующей силе труда, о героизме советекой молодеЖи. Если в прозе появились прекрасные повести 0 звоспитанниках реэосленных училии («Малытюок» И. Ликетанова <Бритала емышлеИНТЕРЕСНЫЙ КИНООЧЕРК ЕРЕВАН, (Наш корр.). Ереванская киностудия выпустила на экран новый киноочерк «Наука служит народу». Очерк рассказывает о тесной связй ученый Советской Армении” © работниками ‘народного хозяйства, Интересные кадры повествуют 9 работе армянских колхозников-новяторов, применяющих на полях результаты опытов и исследований ученых, с стахановцах предприятий, внедряющих новые научные открытия. На пленку запечатлена работа президента Академии наук Армянской CcP B. AmOapilyMana в недавно сосруженной обсерватории в Бюракаче (вблизи Еревана), ученых В. Гулканяна, М. Туманяна, Г. Бабаджаняна ин других. Автор сценария киноочерка—Г. Джанян, режиссер В. Айказян. Музыка налисана композитором А. Арутюняном. }. НА КОЛХОЗНОИ СЦЕНЕ КИБЛЯРЫ. (Закарпатской 06.1). (ТАСС). В. клубе сельхозартели «Сталинская дружба» многолюдно. Сюда пришли’ крестьяне из соседних сел Антоновки и`Гайдош посмотреть премьеру киблярекого самодеятельного колхозного театра — спектакль «Наталка Полтавка». Это— десятая премьера молодого самодеятельного коллектива. Силамн драматического кружка поставлены пьесы «Назар Стодоля», «Украденное счастье», «Платон Кречет», «Путь на Украину» и. другие. Самодеятельный коллектив колхоза «Сталинская дружба» выступил перед крестьянами своего села и дэугих сел Ужгородского округа более, Приветствие Союза советских композиторов СССР Дорогой и глубокоуважаемый’ Рейнкмьд Морицевич! Секретариат Союза советских композиторов ССОР горячо поздравляет и сердечно вае приветствует в день вашего 75-летия. Эту знаменательную дату вы ветречаете в полном расцвете ваших богатых творческих сил. На протяженни последних лет вы создали ря? вдохновенных и ярких произведений —_ Концерт для голоса ве оркестром, Четвертый струнный квартет, балет «Мелный всадник», заслуживших высокое признание и любовь наротов нашей прекраеной социалистической Родины. В этих произведениях, пленяющих мелодичеекой красотой, свэтом, жизнерадостноетью и великолепным композитореким мастерством, в полной мере проявилось реалиетическое начало ваших творческих устремлений, идущее от... русеких классических художественных траmuni — Чайковского, РимекогоКорсакова, Боролина, Танеева, Глазунова. Эти тралиции вы высоко A бережно пронеели через всю вашу славную полувековую творческую деятельноеть. В этих традициях вы воспитывали ваших многочисленных января в Центральном доме композиторов состоялось TODMCCTжнун» (для Узбекского музыкального Театра). 23 вылающиеея заслуги перед му. зыкальнюй культурой этих респуолик вам были присвоены почетные звания народного артиста, Азербайджанской и Узбекской ССР. Большой и ценный вклад внесли вы и в дьло развития украинской музыкальНОЙ КУЛЬТУРЫ. Вея вапта, неутомимая творческая. общественная и педагогическая деятельность служит для всех советских композиторов, и в особенности для молодежи, благородным и возвышающим примером. Советские композиторы е полным единодушием шлют горячо любимому Рейнгольду Морицевичу Глизру, народному артисту Союза, ССР, лауреату .Сталинекой поемии. евой пламенный привет и искоенние пожелания многих лет успенной творческой работы во елаву прекрасного искусства великой сталинской эпоХИ. BETCKHX КОМПОЗИТОРОВ СССР. ветствия, Р. М. Глиэр выразил глубокую благодарность партии и советскому правительству, создавшим замечательные условия для развития музыкальной культуры в СССР. языке. «Прокопыч» и «Норов ава» В. Коломасова, «Минек славанок» П. Кириллова, «Од вий» А. Абрамова — все эти произведения мордовских лозматургов с успехом шли н& сцене республиканского театра, Сейчае в столице республики — Саранеке прохолит юбилейная лекаdd MODTORC ROTO иекуеетвра. ВА юбилею республики творческий коллектив театра подготовил на эрзянеком языке «Свет над дальним углом» П. Кириллова и на русском языке. несу Бздима Собко «За вторым фронтом». Колхозный театр выпустил пьес? писателя Антонова «Верноеть волдата» на эрзянеком языке. Ансамбль песни и пляски, оркестр народных инструментов, филармония — показывают новые пропраммы, составленные из произведений морловеких # DYCских композиторов и поэтов; открылись выставки произвелений профессиональных и самодеятельных хуXOKAHKOB. Многое слелано работниками искусств молодой республики. но значительно больше предстоит еще слелать. Верные принципам большевистской партийноети, мордовские работники искусств, воолушевленные ‘теплыми еловами приветствия Совета Министров СССР и ЦЕ ВЕ) тудящимея республики и высокими ‚ правительественными награлами, слелают вое, чтобы BRICOKO нести знамя CUBCTCROTOD искусства. учеников, многим обязанных ак выдающемуся педагогическому т\- ланту и опыту. Вы встретили Великую Октябрьскую социалистическую революцию сложившимся и зрелым мастером. Однако ваиг многосторонний творческий дар с наибольшей силой patкрылея в поелереввлюционные годы. Это произошло потому, что вы были в числе первых крупнейших композиторов, горячо откликнувшихея на призыв советской власти, и стали в ряды активных егроителей молотой музыкальной культуры нашей социалистической Родины. Когда счастливые освобожденные народы Советской страны начали создавать свое прекрасное соцналистичеекое искусство, вы первый 13 крупных мастеров музыкального искусетва обратилиеь к изучению Haродной музыки Советского АзербайдЖана, а затем и Советского Узбекиетана, помогая нашим братеким нзродам освоить сложную оперную форму. Так возникли яркие достижения вашего творчества — онеры «Шах-Сенем» (для Государственного азербайджанского театра онеры и балета). «Гюльсара» и «Лейли и МедТоржественное заседание в центральном доме композитовов Композитор С. Василенко, открывший заседание, рассказал о многообразии творческой деятельности юбиляра. : - Отвечая на многочисленные при-, венное заседание, посвященное 75-летию ‘со дня рождения композитора Р. М. Глизра. х TOMA Мастор», а к 30-летию ВЛЕСМ ——кантату «Молодая гвардия». И. В0- была, иНоЗ В ЭТО же время написал канtary «Сказ ю Морловии»,, «Фантазию. Декада мо. Ралостно отмечает морловский народ двалнатилетие образования своей республики. Тяжела и беспросветна была жизнь морловского народа до Великого Октября. Советекая власть, oTкрывтная новую эру в иетории человечеетва, тала выход талантам, рожденным в самойх туще народных MACC, лала возможность распвести национальному по форме, социалистическому по содержанию искусетву реенуолики. Мордовекий республиканский театр драмы, колхозный и кукольный театры, филармония. ансамбль песня и пляеки, оркестр народных инструментов, музыкальное училище, художественная школа, Дом народного творчества — вот далеко не полный перечень учреждений искусств, 9ртанизовавшихея в республике за два десятилетия. Успенгно развивается музыкальное искусство республики. Музыкальная драма «Титова», и, в особенноети. национальная опера «Неемеян и Ламзурь», принадлежашие неру мордовекого композиторя народного артиста МАССР Л. Кирюкова, способетвовали появлению болыних хоровых, ансамблевых и 9ркестровых форм, прежде неведомых в Мордовии. В 1945 году народный артиет МАССР композитор Л. Воинов создал блестящий по форме и содержанию «Концерт для балалайки с симфоническим оркестром». К 30-й годовщине Великой 0ктябрьской социалистической революции 1. Бирюков создал кантату «ШаQOBCKO2O We ПИСЬМО. ИЗ САРАНСКА В; сентябре 1930 года в Саранске эыла организована напиональная музыкально-драматическая — студих.. Первые спектакли выпускников этой. стулии «Бедность не порок» и «Гроза» были великолепным дебютом. вновь созданного театра. Среди актеров-вышускников всем памятно имя талантливого артиста В. Тягушева. Он прожил короткую, но необычайно. яркую жизнь. Созданные им прекраеные образы, его страстная проповедь сценической правды занимают значительное место в истории мордовского театра. Своим творческим ростом MODIOBский театр во многом обязан Московскому Малому театру. Начиная с 1935 года, Малый театр направляет в Саранск своих режиссеров, ноетавивших там ряд пьесе русских классиков на русском и мордовеком языках. В прошлом году театр пополнился выпускниками ГИТИС. воепитанHDOIMH Нод pPYROBOICTBOM ~ BeLYOTIX мастеров советского театрального искусства. Это значительно укрепило творческий состав республиканского Развивается мордовская национальная драматургия. В 1939 году теагр осуществил постановку первэго мордовекого спектакля. Это была историческая драма П. Килиллова историческая драма ИП. Вириллова «Тилова». Успех этой пьесы воолушевил драматургов на еоздание новых произведений на морловеком на темы мордовских песен» идр. Настулии «Бедность не порок» и «Гро701— главный гезой этих произвелеза» были великолепным — лебютом ний. Прекрасные народные мелодии составляют их музыкальную ткань. (заренные улыбкой неувядаемой молодости, глубоко лиричные и жизнерадостно-оптимистичные произведения эти, безусловно, вошли в чиело лучших произведений мордовекой музыкальной культуры. Развитию мордовекого музыкального искусства неоценимую помошь оказали Государственный оркестр русских народных инструментов, Ансамбль песни и пляски, популярные и любимые народом певцы: народный артист МАССР И. Яушев, заслуженный артист MACCP В. Киушкин, солиетка Г. Сакович. Значительно выросло также изобразительное искусство Мордовекой АССР. В республике работают старые мастера кисти заслуженные деятели искусств МАССР Н. Ерущев, Ф. Сычков, молодые художники В. Илюхин, В. Хрымов, В. Неясов. В своих произведениях они изображают радостный труд, создают портреты передовых людей республики етахановцев и героев социалистических 4- лей. Двадцать лет назад в Мордовии вообще не существовало профессионального тезтра. ВСЕРОССИИСКОЕ СОВЕЩАНИЕ РАБОТНИКОВ ДЕТСКИХ ТЕАТРОВ ректора и главные режиссеры 17 тюзов Российской Федерации. Основная тема совещания — роль театра для детей в воспитании советского патриотизма. Доклады на эту тему сделают Л. Макарьев и А. БрушTeh. : Совещание обсудит также вопрос об организации в детских театрах творческого и = производственного процесса. С докладами выступят руководители ТЮзов — A. Брянцев (Ленинград) и М. Попова (Саратов). Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР совместно с Всероссийским театральным обществом созывает в, феврале республиканское совещание работников детских театров. В Москву приедут диН. ЕГОРОВ, начальник Управления по делам искусств при Совете Министров МАССР.