Кино и наука Владимир Ильич Ленин высоке опенивал возможности кино для про- паганлы научных званий, новых ме- толов производетва. Вогла был изо- _122-летие здания Большого театра 18 января 1825 года, 125 лет назад, состоялось первое представление во овь отстроенном здании Москов- ского Большого театра. Основание постоянной оперно.ба- летной труппы в Москве, из которой впоследствии сформировалась труппа Большого театра, относится к 1776 году. В 1780 году для этой труппы было построено специальное теат- ральное здание на месте нынешнего Большого театра СССР. Новый театр был назван Большим Петровским те- атром. В 1805 году это здание сгоре- ло и было заново выстроено на том же месте по проекту аохитекторов Михайлова и Бове. В 1853 году зда- ние Большюго театра снова сгорело и было восстановлено с ‘использовани- ем оставшихся стен архитектором Ка- восом в 1856 году. СЕМИНАР МОЛОДЫХ И НАЧИНАЮЩИХ КОМПОЗИТОРОВ При Союзе советских композиторов СССР в течение ряда лет ‘работает семинар молодых и начинающих ком- позиторов, слушателями которого яв- ляются люди самых разнообразных профессий: рабочие, служащие, py- ководители кружков художественной самодеятельности и др. Среди слу- шателей семинара — академик лзауре- ат Сталинской премии В. Шулейкин. Учебные планы семинара понолни- лись за последнее время новыми дис- циплинами. Помимо композиции, на- чалось -чтение курсов по элементар- ной теории музыки, сольфеджио, гар- монии, инструментовке и анализу му- зыкальных форм. Произведения ряда слушателей се- минара издаются Государственным музыкальным издательством. Так, не- давно были опубликованы песня быв- шего слесаря паровозоремонтного за- вода в г. Великие Луки Г. Гранки- на, марш для духового оркестра быв- шего гравера ситценабивной фабрики в г. Иванове А. Ефимова и другие произведения молодых и начинающих композиторов. Московский театр юного зрителя готовит три новых спектакля для де- тей. Ближайшая премьера, которую театр выпустит в феврале для детей дошкольного возраста, — сказка Л. Гераскиной «Пряначный домик», написанная по мотизам русских на- ролных сказок. Режиссура — П. Гав- рилов и Е. Евдокимов. В марте театр покажет спектакль русской классики «Правда — хоропю, а счастье лучше» А. Н. Островского. Режиссер Е. Евдокимов. Одновременно готовится к поста- новке сказка С. Маршака «Умные ве- щи» в новом варианте, сделанном ав- тором для МТЮЗ. Режиссер П. Цет- верович. Премьеру намечено показать в апреле. ВЫСТАВКА ХУДОЖНИКОВ MOGHORCKOH OBJIACTH В выставочном зале Оргкомитета Союза советских художников откры- лась отчетная выставка. художников Московской области. На выставке’ представлено. около--250 произведений. живописи, скульптуры и графики и работы мастеров народного творчества. КОНЦЕРТ СТУДЕНТОВ КОНСЕРВАТОРИИ _ В Центральном доме журналиста состоялся концерт студентов Мос- ковской консерватории имени Чайков- ского класса проф. Г. Нейгауза. С кратким словом об исполнительских и преподавательскихо принципах Г. Нейгауза выступила’ аспирантка консерватории В. Хорошина. На концерте выступили студенты лауреаты международных конкурсов Юрий Муравлев и Евгений Маликин, исполнившие произведения Шопена, Скрябина и Рахманинова. i TRAPPE тят огни большого китайского пюр- тового горола. В порту изможденные китайские кули, подгоняемые дубин- ками иноземной полиции, выгоужа- ют огромные ящики © клеймами «USA»; когда один кули падает пох непосильной ношей, из ящика вы- валивается груда американских ав- томалов... Вепыхивает возмущение рабочих, встающих грозной стеной перед оскалившимися волчьей злобой империалистическими гангстерами и их наемниками. Такова завязка спектакля в новой редакции Большого театра. Мир. рас- колот на два лагеря. антагониетич- ных, непримиримых в своем сущест- ве лагерь хищников мирового им- периализма и единый многомиллион- ный лагерь наролных масс всего зем- ного шара. Так сеатр сумел придать спектаклю новый, глубоко злободнев- ный смысл. Он напоминает зрителю о Том, ЧТо сейчае еще во многих стра- нах — Вьетнаме и Инлии, Индоне- зии и Бирме — растет и ширится национально-освободительная война, еще льетея кровь патриотов и сеют смерть американские автоматы... Обобщая события и факты огром- ного политического значения, спек- такль, ню существу, весь обрашен к настоящему, утверждая идею непобе- димости народных сил, 0б’единивших- ея под знаменем борьбы за счастье человека, под знаменем истинной де- мократии. :..Кюгда сумрак черной ночи сме- няется светлым днем‘и солнце оеве- щает пламенеющий на борту совет- ского корабля плакат «Советекие профсоюзы — китайским рабочим» и пол звуки коммунистичеекого гим- на вытягиваетея стройная неренга советских моряков, спектакль сразу получает свой идейный и эмоцио- нальный ключ. Эта идея поэтически претвофена в трогательной истории маленькой танцовщицы Тао-Хоа, принимающей из рук советского моряка красный мак — эмблему своболы. Этот пве- ток, алеющий на груди Таю-Хоа, сим- волизирует великие чуяетва любви нарола к родине и жгучей ненависти к поработителям. Сила патоиотиче- ского чуветва и страстная вера в воз- рождение родины делают Тао-Ход, женщину-ребенка. истинной герои- ней, отлающей свою жизнь Во имя прозрение профессора Трубникова ство дорот, выполняя волю партии. Есть в облике Mareera—boromn- бозва что-то вечно беспокойное, не- Oc, есть в нем настоящая рус- скзя мошь и ширь, могучая сила, есть в нем этакая чкаловекая жажда жизни, деятельности, борьбы. Макеев— Боголюбов — хозяин жиз- ни. Для него все, что совершается в мире, — это его личное дело. Он ни К чему не может: быть безучастным, НИ К Чему не может быть равнодуш- ным. Вот почему, не разбираясь 80 всех сложнейших процессах микро- биологии, он сердцем большевика, патриота понял вею сложность кон- фликта и вмешался в него. Его илей- ный, принципиальный спор с Труб- HHROBLIM — 910 резкое, непримири- мое столкновение двух взаямоиеклю- чающих взглядов на жизнь. В этот спор Макеев-——Ботголюбов вкладывает весь жар своей души. Разговор Ма- кеева с Трубниковым становится илейной основой спектакля. его глав- ным действенным стержнем. Узнав о проступке Трубникова, Макеев, не задумываясь, летит в М- CKBY, чтобы любыми путями предот- вратить катастрофу. Для Макеева изобретение Трубникова — это не частное дело ученого, это дело стра- ны, всего народа, 2 следовательно, и его, Макеева, дело. В борьбе с Трубниковым и за Труб- никова Макеев не одинок. Борьбу эту вели и до него. Она началась сразу же после тото, как Трубников захлоп- нул лверь несгораемото шкафа. где лежала рукопись, увезенная Окуне- вым. Друзья и сотрулники ученого, его сестра и помощница по инетиту- ту Ольга Александровна (М. Титова), его дочь (М. Анастасьева), старый друг Иванов (В. Муравьев), чета Са- ватеевых (В. Грибков и Н. Тихоми- рова), — все они сурово осужла- ют поступок Трубникова. Такова дружная советская семья, 06’е- диненная общими интересами, еди- ной целью. В столкновении с коллективом г5- ветских людей познает смысл свое= о тяжелого проступка профессор Трубников. Б. Ливанов © поразитель- ным проникновением в тончайшие движения человеческой луши, с глу- боким пониманием авторекого замыс- ла показывает путь своего героя. Некоторые исполнители роли Трубникова в других театрах стре- мились всячески оправдать героя, придать его заблуждениям черты до- салной ошибки, и только. Этим са- мым они умаляли значение конфлик- та, снижали. илею пьесы. Б. Ливанов идет более верным и плодотворным путем. Он не стремитея вызвать не- нужное сочувствие к Трубникову. Он не затушевывает его нелостатков, более того. — он их максимально Трубников — Б. Ливанов, Макеев — Н. Боголюбов. Фото С. Шивгарева. ` обостряет. Но, е другой стороны, Ли- ванов, раскрыв нам мучительную внутреннюю борьбу Трубникова, его огромное душевное смятение, сумел показать искреннее осознание Труба никовым своих ошибок и заста- вил нае поверить в его настоящее и глубокое раскаяние. И зритель убеж- ‘ден, что Трубникув, каким ето пока- ‘зывает Ливанов, трудом своим иеку- ЦИТ CBOW BHHY. Талантливая, умная, гневная пъе- са В. Симонова позволила Хуложе- етвенному тезтру еозлать BHCORO- идейный, партийный спектакль. По- становшик М. Кедров, бережно и вни- мательно прочитав пьесу, сумел подчеркнуть в ней главное, основное — ее патриотическую сушноеть. Все богатство сценических красок, тон- чайших пеихолотических — деталей подчинено главной задаче — выявить глубокий конфликт между Трубни- ковым и дружным коллективом пе- реловых, требовательных, принципи- альных советских людей. М. Ведров развил в спектакле заме- чательные традиции Худложественно- го тзатра — ансамблевость, фили- гранную разработку сценической жиз- ни любого, казалось бы. самого не- значительного образа спектакля, вы- CORY идейную наполненноеть каж- дой сцены. Спектакль полон ноэзии, мужественной лирики, и вместе е тем он отмечен публицистической стра- стностью. Художник А. Васильев е9= здал интересные, хорошо передаю- щие атмосферу действия декорации. =x ® Советекий театр — активный бо- рец за мир. Средствами искусства оя разоблачает полжигателей войны, раскрывает тайную механику их пот- рывной деятельности. Не так лавно в Хабаровске законз чилея сулебный процесс по делу быв- ших военнослужащих японской а- мин, по заданиям своих хозяев под- POTOBIABINUX бактериологическую войну. Уроки этого процесса весьма значительны. Мир, противостоящий нам, полон злобы, он любыми вре” ствами пытается продлить свои тни. Новая пьеса В. Симонова чрезвы- чайно своевременна. Она дает возмож- ность заклеймить новоявленных ето- ронников мирового господства. не тнушающихея никакими средетвами для достижения своих подлых 1е- лей. Спектакль «Чужая тень» в Хут- жественном театре учит блительно- сти. Он рассказывает © монолитном елинстве советского народа, о его гы соком патриотизме, священной нена- висти к врагу. Он говорит 9 выюових моральных качествах нашего совое- менника. В этом огромное значение CHE RTA RAM. Н. ГРОМОВ. «Тужая тень» К. Симонова в Художественном театре NOON провела уже болыную работу но вне- дрению кино в лекции, семинары, лэ- равлического ‘торфососа, Ленин в бораторные и практические занятия. 1920 году дал специальные ука- Несмотря на чрезвычайно ограничен- зания © создании короткомет- ный выбор кинофильмов, отвечаю- оажных Фильмов по торфодобы- щих требованиям учебных программ ванию. По указанию В. И. Ленина университета, кафедрами все же нс- были созданы первые советские пользовано на занятиях в 1947—48 бретен новый механизированный способ торфодобычи с помошью гид- картины по производетвенной про- паганде; «Ч такое болото», «Подготовка болота к разработкам», «Сушка и танснорт торфа» ap. Валалимир Ильич считал, чт ЕИНО WIRD mpm peerkms учебном году 589 фильмов, & в следующем году—уже 849 фильмов. Создана, фильмотека, содержащая 268 научных фильмов, ереди которых имеютея уникальные картины. #a- приюореети шоимер, хокументальные с*’емки И_ В. характер образных публичных лек- мичурина с еинхронной записью его речи, фильм «Фпыты акалемикл И. НП. Павлова» и лоугие. Бторой задачей кафедры являет-я организация Ффакультативного курса «Учебная и научная кинематогра- } фия». который в прошлом учебном году был прочитан для пяти груйн студентов биолого-почвенного, гео: графического и исторического фз- ‘ культетов. шекции - сопровожлаютеч нравтическвими занятиями по изуче- нию кинопроекционней аппаратуры. Курс’ имеет целью вооружить бузу- щих преподавателей выешей и сред- ней школы достаточными знаниями длЯ TOTO, чтобы они могли в.евоей педагогической деятельноети Wuporo . пользовать кино. пий 1 различным вонросам науки и В известном черновом наброске «Тезисов © производственной пропа- танле» В. И. Ленин в 1920 году ни- шет о необходимости обратить внима- ние на «Более широкое и системати- ческое использование фильм для про- изв. пронаганды». Гениальный прололжатель дела Ленина—товаринг Сталин придает весьма большое значение кино ках могущественному средству агиталии. Повеелневная забота партии, прави- тельства, огромное внимание, уделяе- мсе кино лично товарищем Сталиным, обусловили невиданный распвет ©0- ветской кинематографии. Отромна роль и неиечерпаемы воз- можности кинематографии, как еред- ства научного исследования, локу- ментацин научных исследований и как проводника научных знаний в широкие массы зрителей. Большую известность в нашей стране и за граниней приобрел еня- тый режиссером В. Пудовкиным 101 руководством акзлемика И. П. Пав- лова научно-популярный — фильм «Механика головного мозга», явив- шийся первым опытом популяриза- нии работ великого ученого в обла- сти изучения условных рефлексов. Использование научных и XORY- ментальных кинофильмов имеет очень большее значение также и в препо- лавании. котогое © помошью киноал- парата может эыть сделано нагляхл- ВЫМ. : С помощью применения специаль- ных видов <’емки ботаники, 30010- ти, физиологи, почвоведы могут изу- чать процессы развития растений, процессы, происходящие в живом организме, и т. д. Механикам, физикам, химикам, кристаллографам канофильмы могут значительно облегчить усвоение учебных курсов. Применение муль- типликации создает совершенно не- ограниченные возможности для на- TAQAHOTO показа многих явлений, не доступных непосредственному воз- приятию. Учитывая значение кино в учеб: ной и научной работе вузов, Совет Министров СССР в 1947 году вынее постановление ео развитии кинофика- ции вузов. Министерству высшего образования СССР было поручено сэ- здать в крупнейнгих вузах Москвы и других городов кинокабинеты и ки- нолаборатории, ввести для целей на- учно-исслеловательской работы прч- менение в вузах специальных видов киное’емки. 0 том, какую реальную помощь Р учебной и научной работе может ока зать кино и каких маститабов хости- гла эта работа в советских вузах, можно судить по примеру Москов- ского государственного унивзосите- та им. М. В. Ломоносова. Кабинет учебного и научного ки- HO, организованный в Московеком университете еще в 1945 году, Ont реорганизован в 1948 году в кафедру учебной и научной кинематографии. При ней создана научно-исследовз- тельеская кинолаботатория. AEP AAG Силой и уверенностью полны ело- ва большевика, советского патриота Андрея Макеева, сказанные профес- сору Трубникову: — Ничто не страшно, если трезво и спокойно смотреть в будущее, и все страшно, если быть слепым. Мутные волны чужого враждебного мира разбиваются вдребезги о непри- етупный утес Страны сониализма. `Неисчислимы вилы ‘лагеря демокра- тии. Непобедиму воля простых людей всех стран и народов, единых в ©в0- ем стремлении к миру. Не страшен врат, если трезво оценивать обста- новку, хоропю знать лицо врага, его повадки, понимать всю меру ето ко- варства и жестокости. Но нет ниче- го более опаеного, как забывать о существовании врага, не видеть его происков, принимать Внентне добро- порядочную личину его лазутчиков за их истинное лицо. 06 этой простой и обязательной для каждого советского человека ис- тине и забыл профессор Трубников. #3 ms Сергей Александрович Трубников —Б. Чиванов, директор Бактериоло- гического института, приковывает к себе внимание с первой сцены. Ереп- кая, ладно скроенная фигура, силь- ное, волевое лицо, умные, пожалуй, немного усталые глаза. За сдержанностью и леловитостью Трубникова— Ливанова чувствуется ралоетное чуветво внутреннего гамо- удовлетворения. Он находится на по- роге величайшего открытия, которое принесет человечеству избавление от серьезнейших заболеваний. Вее идет хорошо. Голы настойчивого труда да- ли евои благие результаты. Труб- ников считает, что ему есть чем гор- диться на шестом десятке жизни, от- данной науке, есть что внести в с0- кровищницу человеческой мудрости. Ливанов точными, убедительными птрихами показывает в своем герое эти, нз первый взглял, незначитель- ные черточки умиления собетвенной 0с0бой. Вот Трубников — сказал: «мой институт», вот он упомянул 0 «моем изобретении», вот в его голосе еле з&метно прозвучали покровитель- ственные нотки по отношению к сво- им ближайшим сотрудникам. Ливанов постепенно, пеихолотиче- <ки хостоверно раскрывает нам ду- ховный мир Трубникова. Он показы- вает, как черноточина самомнения, стремление к личному успеху влия- ют на характер ученого, как они ме- шают ему правильно видеть жизнь и верно оценивать ее явления. Заб- вение государственных интересов, страшная болезнь аполитичности приводят к тому, что Трубников co- вершает тягчайший проступок перед народом, партией, государством. Co- ветский ученый, в результате поли- тическох недомыелия, отсутетвия бхительности, оказывается опутан- ным сетью вражеской разведки. 3a его — ениной - вырастает зловешая тень врага. Тень чужого мира. М. Болдуман беспошално, с пози- ций партийного художника, воору- женного выслтим методом хуложест- венного творчества — методом со- пиалистического реализма, разобла- чает ливерсанта и шпиона Окунева. Мы встречаемся е Окуневым в пер- вой же сцене. Неторопливой похолкой РХОЛИТ ОН в кабинет Трубникова. На первый взглях Окунев выглялит ра- душным и, пожалуй, даже симпатич- ным человеком. Он любит поговорить © ПРОШЛОМ, вепомнить старые 306- рые студенческие годы. Он полчерк- нуто вежлив и предупрелителен. Окунев остается наелине е Труб- никовым. и начинается разговор oO главном. Окунев отлично знает уяз- вимые места Трубникова. Он умело подливает горючий материал тонкой лести в далеко не лишеннюе тщесла- вия сердце Трубникова. Как бы ми- моходом Окунев внушает Трубникову соблазнительные мыели © вееобщем признании ето трудов, о мировой славе: Эту ловкую мимикрию Окунева М. Болдуман передает отлично, на- ходя бесчисленное количество разно- образных психолопических оттенков. В предпоследней картине мы встречаемся уже е другим Окуневым, и перед нами раскрывается истинный внутренний мир этого персонажа, человека с лвойной психологией, с двойным дном: под внешней личи- ной Окунева видим его подлинное об- личье. : В этой сцене М. Болтуман подчер- кивает опустошающую, злую силу Окунева. Мы знакомимся с его же- яой, Галиной Петровной (Е. Алеева), и вилим, как Окунев изуроловал ее характер, лишил его всякой индивя- дуальности. Е; Алеева пеихологиче- ски верно показывает переживания женщины, потерявшей интерее к жизни, превратившейся в некий придаток к холодному организму Окунева. Окунев — Болдумани ес женой старзется разговаривать веж- ливо и деликатно, он даже сниехо- дит до ласки, но все это делается с таким леденящим — безразличием, чт нам вполне понятны слова Галины Петровны © том, что ей даже легче, когда Окунев груб c ней: «Все-таки какое-то чувство». И мы не удивляемея тому, что дети Окунева порвали с отцом, хотя и ‘не прелполатали © ето настоящей дея- тельности. Тщательно замаскирован- ный, амюральный, злобный мир Оку- нева губит все живое, здоровее. Глубокое обличение мертвящей психологии врага, раскрытие его зве- риной сущности — большая удача М. Болдумана. сумевшего показать, что шупальцы врага, протянузвшие- ся к Трубникову, были сильными и пдепкими. В спектакле Хуложествен- ного тезтра е предельной наглял- воетью и убедительность отражена та степень опасности, которой Tor вергея Трубников. В спектакле ярко показано, что повлекла бы за собой его оттибка, если бы в эту трагиче- скую историю во-время не вмешался коллектив советских людей. = На сопене Художественного театра зритель видел немало советеких ге- роев, полных душевной красоты и силы. Во многих спектаклях были от- ражены гордые, влохновенные черты большевика, строителя коммуниети- ческого будущего. В каждой своей работе, посвященной событиям совре- менноети, театр стремилея наилуч- шим 0брззом раскрыть характер пе- реев паших дней. Анлрей Макеев — прямой их на- слелник. продолжатель” их великого дела. Этот образ особенно’ близок и порог драматургу. Он сродни героям других симоновеких пьес, но в нем elle больше вилны зрелость, мул- рость, сознание своей силы, веры в свое дело. Великолепный воплотитель 0бра- зов положительных героев Н. Бого- любов в роли Антрея Макеева еще’ раз пораловал Hac своим поистине ©юл- нечным, обаятельным, глубоко чело- вечпым дарованием. Он г первого взгляла заставляет нас полюбить Ма- кеева, этого полного неистреби- мой жизненной энергии человека, участника многих величественных строек. вместе со своим вилавшим ви- ты чемоданом исколесивиетго множе- В Московском университете за пэ- еледние годы создана техническая база. лля проведения кинолокумен- тальных е’емок- При научной кон- вультации профессоров и доцентов университета кафедрой соетавлены сценарии и сняты следующие учеб: но-документальные фильмы: «Туго- плавкие металлы», «Образование пе- ны», «Восточные Карпаты», «Моз- фология ландшафта», «Геология неф- теноеных районов в Дагестане», «До- кументы по! истории Дагестана», «Растение и среда», «Методика Har блюдения за гнезлом лрозда», «Pac- копки Великого Новгорода». Разработан с‘емочный план науч- ного фильма «Воспитание дубового шелкопряха на иве» к линломной работе стулентов биолого-почвенного факультета Григорьевой, Исаева и Самеоновра_ Кафедрой учебного и научного ки- но развернуты фото- и кинос’емки: в многочисленных экспедициях, прову- димых университетом. Так, летом 1948 года были проведены с’емки в Дагестанской и Новгородской экепе- дициях, экепедиции в Окский за- поведник и других. Материалы с’ем- ки позволят создать новые учебно- документальные фильмы. Варяху е этим кафедра вехет ло- кументальную с’емку событий из жизни своего вуза, для кинолетопи- си университета, которая созхаетея по решению Ученого совета. Кафел- да ведет также большую работу по разысканию кинофратментов, рисую- щих историю советекой науки. Нашей ближайшей задачей яв= ляется организация киносемки на- учных процессов в плане реальной помопти ученым университета в их научных иселелованиях. _ . Дальнейшее развитие кинофика- ции вузов несомненно явитея сутше- ственным фактором улучшения веей их научной и учебной работы. Кроме того, овладение методами киноиееле- дования и кинолокументации позво- лит будущим специалистам принять вместе с работниками кино леятель- Нос участие в создании научно-Пепу-. лярных фильмов для массовой ауди“ тории. Проф. Г. ВОВЧЕНКО, проректор Московского универ- ситета. Ю. САЛТАНОВ, помощник ректора университета. Тао-Хоа — О. Лепешинская, капитан советского парохода — А. Радунский. Фото С. Шингарева. искусством от сколько-нибуль сопи- ально-значительных идей. Когла вме- сто разряженных пейзан или арках- ских пастушков и пастушек корде- балета наш зритель увидел гневную толлу китайских рабочих, когда пе- ред ним предстали ролные образы: ©0- ветеких моряков, никто из приеутет- вующих на спектакле не мог оста- ваться спокойным. Балет ответил на потребность советского народа в ис- кусстве, отражающем новую, рево- THOTMOHHY HSH. В этом — жизненная сила «Крас- ного мака», ярко и поэтично запе- чатлевшего глубочайние симпатии советеких людей к китайскому наро- ду, их твердую веру в его победу. yi В черном мраке ночи тускло све- Нынешняя ‘редакция спектакля, включая и работу театра над либрет- то совместно © его первым автором и художником спектакля М. Курил- ко, и работу композитора. заново г03- ‚давиего оркестровку балета и допол- нившего музыку новыми народными китайскими мелодиями (в балет вве- ден марш добровольцев. ныне став- ший национальным гимвом Китай- ской народной республики), и рабо- ту дирижера Ю. Файера, и спениче- ское воплощение «Краеного мака», — доказательство непрерывного роста идейной и художественной зрелости советского балетного искусства. Но это и обязывает театр довести ло предельно возможного совершенет- ва новую постановку любимого на- родом спектакля. Нужно еще уде- лить внимание и отдельным образам, й композиционной структуре балета, носящим слелы недостаточной дора- ботанности. Еще мало действенны в спектакле советекие персонажи ка- питан корабля (А. Томский и А. Ра- дунский) и матросы. Средетвами не- сколько упрощеннюй пантомимы ис- толкованы образы Босса (В. Смоль- nos, J. Мацкевич) и его атентуры. Фигуры этих хищников с черными хушами убийц, во имя лоллара несу- щих смерть и угнетение миллионным массам народа, нало сделать более реалистичными, шире показать их знтинародную деятельность; от этого еще ярче станет политическое зву- чание спектакля. Не найдено еще в полной мере убедительное решение эпизода с отравленной чашей, кото- рую вкладывают империалисты в руки Тзо-Хоа для подношения капи- тану; следует подумать и нал более правдивым выражением задуманной Боссом и Ли Шан-фу диверсии про- тив советских людей. Но главное, что требует еще серь- езных усилий театра, это решение финала спектакля. Апофеоз, сим- волизирующий героическую побе- ду. одержанную китайским на- родом под руководством коммуни- стической партии, должен стать. идейной и эмопиональной кульмина- цией балета. Злесь должны найти от- ражение бурный разлив всенаролных чувств, динамика великого торжест- ва идей демократии и ‚прогресса. ми- ровое значение победы китайской ре- ВОЛЮЦИИ: Несомненно. злесь и перед ABTODOM музыки стоит задача развер- нуть в апофеозе птирокую симфони- ческую картину народной героиви и ликования освобожденных народных mace, a Новый триумф «Краеното мака» на советской спене должен привлечь внимание советской музыкально-те- атральной общественности в пробле- мам советского балета. Рождение «Красного мака» почти 25 лет назал позволяет утверждать, что балетный театр раньше и полнопеннее других музыкально-драматических жангув ответил на запросы советекого. наро- да. Формалистические влияния, ны- тавшиеся дискредитировать совет- скую тему в балете («Болт», «Сталь- ной скок», «Светлый ручей»), вре- менно затормозили развитие балетной праматургии. Но ряд выдающихся реалистических произведений совет- ского балета, в том числе созданных за последние годы, свидетельствует © том, что балетная драматургия со- зрела для решения больших современ- ных художественных проблем. Нет сомнения, что балетный театр в зна- чительной мере подготовлен к е0зда- нию реалистических спектахлей Ha советскую современную тему. Одна- KO, СКОЛЬКО таких спектаклей мы зна- em? Попытки отдельных театров со-. здать новые советские балеты не по- лучили широкого общественного резо- нанса, серьезной критики. Так, не были широко обсуждены опыты п9- становок балета А. Крейна на ©ов- ременную тему в Кировском театре оперы и балета в Ленинграде, бале- та А. Спалавеккиа «Берег счастья» в Театре им. Станиславекого и Не- мировича-Ланченко. Слабо пока осве- щен критикой ответственный опыт М. Чулаки, создавшего балет но мо- тивам книги Н. Островекото «Как закалялась сталь» (поставлен в Ма- лом Ленингралеком оперном театре). Эти произвеления не нашли отра- жения в репертуаре других театров оперы и балета. почти вовсе отка- завшихея от работы над новым ба- летным спектаклем. Отсутствие ши- рокой творческой дискусени, обмена опытом и достижениями между TeaT- рами серьезно задерживает пропеес создания новых советских балетов. Атмосфера творчеекой лискуееии. принципиальной партийной критики, создание широкого общественного мнения вокруг явлений ‘хуложествен- ной жизни и ее проблеи — основа развития советекого искуества, его тучитая тралипия. Эту тоатипию лучшая традиция. оту традицию НУЖНО создать и в Жизни еоветекого балетного тезтра. - В. ГРОШЕВА. торжества народного лела, она у\и-! шение образа. Г. Уланова, как веег- да, захватывает силой поэтического обобщения чуветв своей героини, пле- няет хуложественным совершенетвом мастерства. высокой одухотворен- ностью танца. Образ, созданный 0. Лепетинекой. также закончевный и совершенный в хореографическом отношении, в то же время ярко ха- рактерен: артистка законно постави- ла вебе задачей раекрыть пеихологию юной китаянки, передать обаяние ее детеки непосредетвелной натуры. 06е исполнительницы широко ис- пользовали. богатство хореографиче- ского языка для обрисовки врасоч- ной гаммы чувств маленькой тан- цовщицы: ее отношение к посланцам Советской страны, озаренное сияни- ем искренней и чистой привязанно- сети, ярко контрастирует‘ ео страхом, ненавистью и отврашением, прояв- ляемыми к иностранцам и их агенту Ли Шан-фу. В партии этого поллюго наймита империалистов. предателя, и убийцы раскрывает новые стороны своего больного артистического да- рования А. Ермолаев. Пользуясь поч- ти исключительно средствами панто- мимы, артист реалистически векрыл под льстивой и угодливой личиной Ли Шан-фу его звериную сушноеть эвоплоататора, продающегоея ино- странцам, скрывающего свою клас- совую ненавиеть к народу. В. страш- ном образе палача, овеянном фанта- зией старинных erent, является Ли Шан-фу в сцене сна Tao-Xoa. Ермолаев злесь производит большое впечатление своей рельефной и стильной пластикой. Оригинальный И по-своему интересный образ Ли Шан-фу создает С. Корень. Общая композиция спектакля и большие актерские достижения свиде- тельствуют о плодотворной работе ре- жиссера и балетмейстера. Л. Лавров- екий пролумал много существенно важных сценических деталей, рель- ефню оттеняющих идею спектакля, нашел новые полнокровные краски для реалистической обрисовки персо- нажей, обогатил выразительный язык балета. органически сочетав народ- ный и классический танен с вырази- тельной хореографической пантоми- мой. Уклашению спектакля служит великолетное мастерство А_ Месеере- па (танеп. е лентой) и Г. Фарманян- ца (танец акробата), характерные дарования В. Цаплина`и А. Жукова (боцман). раст, заслонив своим телом зажав народных масс Ма Ли-чена от пули предателя. Большая впечатляемоеть снектак- ля, сила его доходчивости в звачи- тельной мере обусловлены ярзими о5- разами ет центральных персонажей, обретших в новой постановке плоть и кровь живых человеческих хапак- теров. Здесь дарования артистов рае- крылись с 060б0й наглялочетью, свй- детельетвуя о непрерывном реле их реалистическото мастерства. В обра- зе Ма Ли-чена ярко сказались возму- жавший талант М. Габовича. широ- ‚кий диапазюн выразительных ефедетв артиста. Вто герои сразу завладевает вниманием и симпатией зрителя ево- eH активной волевой _ устремлен- ностью. строгой собранноетью харак- тера. присущего организатору и пред- волителю народных революционных масс. Вырое в работе нал этим обоа- зом другой исполнитель роли Ма Ди- чена Ю. Кондратов; однако в его ие- полнении внешний темперамент еше пока преобладает над раскрытием внутренней правлы образа, его идей- ноте замысла. Не случайно © Ма Ли-чене`хочет- ся говорить в первую очередь. Этот персонаж, получивший свое рождение только в нынешней постановке, чрез- вычайно органично вошел в канву спектакля. Ето присутствие уеили- вает жизненную достоверность собы- тий, излагаемых в балете. углубляет cro идейную концепцию. Ма Ли-чен представляется нам прообразом мно- гих нынешних героев Китайской на- родной армии. Остаелмея только глу- боко пожалеть. что образ, так удачно созданный театром, живет вне музы- ки. Кроме сатирического танца, вновь написанного композитором, самостоя- тельной музыки Ма Ли-чен не имеет. Центром музыкальной лраматургии балета, как и прежде. является образ Таю-Хоа. приобретший в новой по- становке большую поэтичность. Зна- чительную драматургическую функ- цию теперь несет сон Таб-Хоа (0со- бенно в первой своей части). Драма- тически напряженная картина битвы сил мрака и света воссозлает в алле- горичееких образах лействительноеть, реальную борьбу и побелу китайското народа. OSe нынешние исполнительницы роли Тао-Хоа — Г. Уланова и 0. Ле- пешинеская — находят евое CAMOETOR- тельное, глубоко индивидуальное ре- Вряд ли восстановление «Врасного мака» на балетной сцене нашей стра- ны вызывает необходимость аргумен- тации. Этого потребовал советский зритель, давно отлавииий свои симиз- тии первому советекому балету. Впер- вые поставленный в Большом’ театре почти четверть века назад, «Ёрас- ный мак» обонел все сцены музы- кальных ‘театров, выдержав свыше двух десятков оригинальных постано- вок. Только в Большом театре «Ёрас- ный мак» за первые три-четыре гола своего сценического существования прошел более трехсот раз — случай, небывалый-в истории хореотрафиче- ского искусства. Нет сомнения, что редкий успех балета, силу его привлекательности в значительной мере определила вы- рагительная музыка, Р. Глиэра, мело- дичная, изяшная, проникнутая иек- ренним лирическим. чуветвом, 0 ее доходчивости говорит хотя бы TOT факт, что лучшие страницы парти- туры «Прасного мака», в Том числе великоленный романе для скрипкм, нашли самостоятельную жизнь, но- лучили пгировую известность на кон- пертной эстрале. Популярности бале- та послужил и обаятельный. соеди- вяющий огромную драматическую си- лу е поэтической красотой образ Таю-Хоа. Вполне заслуженно эта роль стала любимейшей в репертуаре выдающихся советеких балерин, на- чиная © ето первой создательницы Е. В. Гельцер. } Олнако причина огромното обще- ственного резонанса произведения Глиэра заключается прежде всего В «трой политической злободневности ето содержания и верно решенных ху- дожественных образах. Молодое советское искусетво, ут- верждавшее свои новые эстетические вринципы в ожееточенной борьбе с декалентеким наследием предреволю- пионных лет и «импортным» форма- лизмом. властно заявило право a высокую героическую тему в балете, тему, близкую к реальной действи- тельносги. Так родился «Краеный мак», вонлотивший на балетной спе- не романтику вовременной революци- онной действительности, Трулно переоценить прянцитиаль- ную важность этой победы нового ©0- держания в балетнюм жанре, столь тщательно оберегаемом буржуазным