РАБОТНИКИ ИСКУССТВ ГОТОВЯТОЯ — ВЫБОРАМ В ВЕРХОВНЫЙ СОВЕТ СССР ДОВЕРИЕ вертывается подготовка к выборам в Вер‘ве 24 Е 5 ФА sy BOA ааа -м и ока ча азы а Заоеы х вене ховный Совет СССР. В обстановке исключительной _ политической активзоба коллективов заводов, фабрик, Трудящиеся широко используют ности проходят многолюдные собрания партийных и общественных организаций о Е 131 предоставленное им Сталинской Конституцией право выдвижения свой» кандидатов в избирательные комиссии. Лучшим из лучших доверяет народ проведение выборов в Верховный Совет СССР. Этого почета удостоены и НИ Го КР АЕ РЕ, многие деятели искусства, которым государственной важности. Указом Презилиума Верховното Совета СССР утвержлена Цезтраль‚ная избирательная комиссия по вы” ‘борам в Верховный Совет СССР. Съехи членов комиссии, прелставителей различных общественных opra‚низаций и общеетв трудящихея, — ‘генеральный секретарь Союза, совет‘ских писателей А. А. Фадеев, кандидатуру которого выдвинули секр тариат Союза советеких писателей и собрание актива писателей Москвы, и председатель Союза композиторов ‘Эетонии заслуженный деялель искусств 9. А. Каши, кандидатуру которого выдвинул президиум Эетонского республиканското комитета профсоюзных работников просвещения и искусетв. Утверждены также греспубликанские комиссии по выборам в Совет Напиональноетей. Президиум Верховного Совет» РСФСР удовлетворил просьбу Ленинградского областного комитета профсоюза работников искусетв и утвердил членом Избирательной комиссии РСФСР по выборам в Совет Национальностей народного артиста Н. В. Черкасова. В составе Азербайджанской избирательной комиссии — народный ар тист СССР Бюль-Бюль Мамедов; Белорусской— народная артистка CCCP Л. П. Александровекая; Эстонской— драматург Аугует Якобсон и заелуженный деятель искусств ЭССР Густав Эрнесаке; Литовской — заелуженный артист республики И. В. Сипарис; Латвийской — солист Госу‚дарственного театра, оперы и балета П. Фринберг; Армянской — народный аотист республики ЛД. М. Мальян; Молдавской — композитор ©. Т. ‚Няга; Туркменской — композитор :Ашир Вулиев. Собрание творческих фаботников киностудии Мосфильм, по предложению заелуженного деятеля искдеств РСФСР 5. В. Тиссе, рекомендовало в состав Московской городскэй ‘Окружной избирательной комиссий наролного артиста СССР Г. В. Александрова. Указом Презигиума Верховного Совета РОФСР Г. В. Алексанлров утвержден членом Московской городской Окружной избирательной комиссии по выборам в С0- вет Национальностей от РСФСР. i В Москве, Ленинграде и других городах образованы окружные избирательные комиебии по выборам в С4- вет Союза. На общее собрание артистов и paботников технических цехов Государственного академического Больиго театра собралось около 400 человек. Режиссер А. Н. Кожевников предложил выхлвинуть в состав Окружной — избирательной комиссии трудящиеся доверили дело большой Свердловского избирательного ©круга по выборам в Совет Союза канлидатуру заслуженного артиста PCOCP А. И. Орфенова. Кандидатуру А. И. Орфенова, поддержали также и другие выступавшие. Общее собрание единодушно постановило: выдвинуть А. И. Орфенова, в состав Окружной избирательной комиссии Свердловского избирательного округа по выборам в Совет Союза. В Московском Художественном академическом театре на собрании первым выступил народный артиет РСФСР Б. Я. Петкер. — Я предлагаю, — сказал он.— выдвинуть в состав Окружной избирательной комиссии Свердловского избирательного округа по выборам в Совет Союза кандидатуру М. Н. Rerрова, выдающетося деятеля советского театрального искусства, наротного артиста СССР, главного режиесера театра. Это предложение было принято единодушно. г Народный артист СССР, главный pemuccep Московского театра драмы H. Of. Охлопков утвержден заместятелем председателя Окружной избирательной комиссии Краснопресненского избирательного округа. В состав избирательной комиссия Дзержинского избирательного округа избран, по предложению профооюзной организации работников искусств Центрального театра Красной Армии, главный режиссер театра Har ролный артист СССР А. Д. Потов. Собрание коллектива Театра caтиры выдвинуло в состав избирательной комиссии Советского избирательного окрута кандидатуру глазного режиссера. театра, народното aps тиста РСФСР Н. В. Петрова. Исполком Мосеовета утвердил ето членом комиссии. Утвержден также членом комиссии Жиевекото избирательного округа народный артиет СССР кинорежиссер В. Й. Пудовкин и ЩербаROBCROTO ——- молодой актер, гоздатель образа Олега, Кошевого в фильме «Молодая -твардия», В. Н. Иванов. A В ленинградских театрах боетоялись собрания, посвященные выдвижению кандидатов в избирательные комиссии. Собрание артистов, рабочих и елужащих Театра оперы и балета им. С. М. Кирова единодушню рекомендовало в состав избирательной коми“- сии Ленинградского городского избирательного округа тю выборам в С4- вет Национальностей заслуженную артистку РСФСР 0. А. Капеварову. Среди членов окружных избирательных комиссий — заслуженный артист РОФСР И. П. Яшугин, заелуженная артистка РСФСР А. Н. Парлмонова, художница Л. В. Протопопова и др. Проблема таскрытия художеетвенными средствами образов гениальных вождей революции В. Ленина и И. В. Сталина является ведущей темой в советекм искусстве, Эта, тема, находит яркое и многообразное воплощение в произвелениях скульптуры, живописи, графики, архитектуры, прикладных Искусств и наротного тводчества. В архитектуре образ Бладимирл Ильича воплощен при помощи синтетического сочетания средств архитектуры со скульттурой и другими смежными исклсетвами. Очень часто скульштурные произведения настолько сливаются с окружакнцими архитектурными 050- оружениями, что создается единый ансамбль © неизмеримо возросшим илейным и обфазным звучанием. Достаточно вспомнить памятник В. И. Ленину у Смольного. Небольшая сама по себе скульптура, поставленная перел портиком СмольHoro, откуда В. И. Денин п И. В. Сталин руководили Октябрьским вообуженным восстанием, становитея значительной и монументальной. Экспрессивная, полная мощного порыва и движения фитура Ленина-трибуна, МЛенина-вожля революции етала композиционным и илейным центром веего грандиюзного архитектурного ансамбля. Друтой пример — памятник Ленину перед Домом правительства в Минске. Идейно-образное звучание этого недостаточню выразительного по архитектуре здамия значительно повышается постановкой перед ним скульттурного монумента. Памятник трактован, как трибуна, е которой руководители партии и правительства республики обращаются к народу в дни демонстраций и народных торжеств. Над трибуной возвышается скульптура Ленина, слегка наклонивиегося вперед, обралнающегося к массам: Ленин — великий вождь обращающийся Е наролу, зовущий его в побеле, — таков идейный замыеел монумента. Благодаря трактовке памятника. как трибуны, скульптура стала, композиционным пентром площали. Тема, художественного показа единения вождя © народом могла быть рождена только нашей великой coпиалистичееской эпохой. Мастера, скульптуры пропелотло ла“ же во времена расцвета искусства прихавали образу героя или оттенок мягкой созерцательности (Древняя Тредия) или ‹верхчеловеческой патетической напряженности (Возрожхение), идеализируя этот 0б0аз и стремясь поставить ето над массой, Hal «толпой». Буржуазное искусство ХХ и ХХ веков породило тип памятника противопоставленной народу «еильной» личности, стремилось подавить гознание масс впечатлением грандиозности. Наше искуство стремится показэть неразрывную связь вождей большевистской партии © народом, их выеокий гуманизм, простоту, страстность, неукротимую волю, He останавливающуюся ни перед какими препятетвиями. Иосиф Виссарионович Оталин охарактеризовал простоту и скромность Владимира Ильича, как «одну из самых сильных сторон Ленина, как нового вождя новых масс, шютых и обыкновенных массе глубочайнгих «низов» человечества,» . Советекие скульнторы, показывая многогранность личности В. И. Ленина, выявляют ето простоту и человечность как тинические качества назолного: вождя. Мото внимания советские скульпторы и архитекторы уделяют органической связи памятников с их окружением. В Минске скульптор М. Манизер, имея задание cos дать памятник-трибуну, трактовал его как компактное, собранное, © полчеркнутой вертикальной о6ью сооружение, соответствующее сложному ритму вертикалей Дома правительства. Скульнтор С. Меркуров и архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартаноюв сумели He только opraнично увязать памятник Ленину в Ереване в единый ансамбль с выдающимея сооружением — Домом правительства Армянской ССР, но и подчинить намятнику все окружение, сделав ето архитектурной и идейной доминантой площали. Больше того, памятник Ленину, являясь композиционным центром тлавной городской площади, тем самым превращен в центр всего гороха. Лоетитнуто это не абсолютными размерами -Монумента, 2 Mace. В Комитете по 19 января состоялось засетание Комитета по делам искусств при Сэвете Министров СССР, посвященное задачам театров и концертных организаций страны в период подготовки к выборам в Верховный Совет СССР. Rak сообщил заместитель претседателя Комитета Н. Беспалов, коллективы театров, музыканты, художники с исключительным воодущевлением включаются в подготовку к выборам, стремяеь показать шиточайшим массам трудящихся достижения самого передового в мире советского искусства. Из выдающихея мастеров иекуества Москвы и Ленинграда решено coставить 25 концертных групи, юотбрые в период избирательной кампании побывают в крупнейших прэмышленных центрах и сельекохозяйственных районах етраны, & также в отдельных колхозах и совхозах. Моспттабом сооружения, соотношением о скульнтуры © постаментом и трибунами и, наконец, главное — идейно-обртазной трактовкой скульптуры. Глубокая ясность облика BORAAфилософа, вождя-мыелителя, целеустремленноеть его жеста, легкое движение, приданное фигуре, ©оздают образ, в котором соединены черты подлинной монументальности с реализмом, величественноети — © тлубокой человечностью и. народностью. Архитектурные компоненты TWaмятника В. И. Ленину в Ереване усиливают образное звучание монумента в целом. Отлично и тонко прорисованы капители колонн постамента, орнаменты карнизов стенок ограждений, выполненные народными мастерами —— виртуоза.- ми резьбы пою камню. Эти детали связывают архитеклуфу монумента живой нитью преемственности © бстатейшими традициями, сохраненными в памятниках древнеармян-. ской аохитектуры. Поинциииально новым типом памятника, рожденным сопиалистическлем строем и возможным только в Советской стране, являются монументы вождю на крупнейших стройках. Памятник В. И. Ленину работы скульптора И. Шалра, поставленный в 1926 г. на ЗАГЭС*е, являет я до сего времени одним из самых крупных м удачных монументов вождю. Идейное звучание этого памятника. поставленного тениальному вдохновителю ГОЭЛРО на %- ной из первых еоветеких гидростанций, достигает эпической силы и величия. Улачен выбор места для скульнтуры. Влаетным жестом указывает В. И. Ленин на укрощенную человеком бурную теку. Скульштору удалось выразить страстный революционный темперамент Ленина. Пуотина превращена в колоссальный постамент для статуи, ставшей илейно-композищионным центром всего ансамбля. ЗМивощиеный фон из лесистых гор и величественных памятников древнегрузинокой архитектуры еще более повышает 06- разное звучание этото вылающетося произвеления советского искусства. Иную трактовку получили монументы В. И. Ленина и И. В. Сталина на другом вооружении — канале им. Москвы. Две монументальные фигуры, поставленные в аванпорте канала, придают колоссальнюму по величине архитектурному ансамблю глубокий идейный смысл. Скульыттуры торжественно спокойны, но полны внутренней динамики и мощного движения. Скульштор С. Mepкуров нашел нужную ереду для монументов. @озхающую = настроение величия и грандиозности. Удачню достигнута гармоническая увязка силуэтов обеих статуй © архитектурным комплексом. В запоминаюшихея образах скульптор сумел воплотить представления советских люлей о ‘своих вождях как вдохновителях всех побед социализма. уникальным произведением ©9- ветской архитектуры, в котором воплошена народная любовь к своему вождю. является мавзолей В. И. Ленина. Это небольшое по abo лютным размерам архитектурное сооружение при всей кажущейся проетоте евоего облика достигает скульЕтурной выразительности. Мавsone Ленина не имеет себе равных в мировой архитектуре памятников как по ветичию илеи, в нем вонлощенной, так и по благородетву формы. «Ленин умер, но бессмертен ленинизм». — вот идея, которая вдохновляла А. В. Щусева, сумевшего воплотить ее в архитектурный образ. ставший близким и дорогим каждоMY трудящемуся. Мавзолей Ленина стал идейным и композиционным центром седой Красной площади — социалистического форума столицы мира — Москвы, придав новое звучание этому замечательному, столетиями склалывавиеемуся архитектурному ансамблю. И есть глубокий идейный смысл и величие в том. что мавзолей является трибуной, с которой вождь народа великий Сталин и ero соратники приветствуют и напутетвуют народ в дни революционных праздников и демонстраций. Тем самым утверждается бессмертие того дела, за которое отдал свою жизнь великий Ленин, бессмертие тем ленинекого дела, которое продолжаег Юрий ЯРАЛОВ. среттый гений Сталина. «Падение Берлина». В роли И. -В. Сталина — №. Геловани. Кадр из кинофильма ПОДЛИННАЯ НАРОДНОСТЬ На экранычвышел ‘новый цветной художественный ` фильм «Падение Берлина». Картина повествует о борьбе советского народа в годы Великой Отечественной войны, о мудрой стратетии и полководческом гении товарища Сталина — творца и организатора всех наших побед. «Падение Берлина»—выдающееся произведение советского киноискусства. Публикуемая сегодия статья В. Пудовкина является первой‘из ряда ‘статей, которые редакция предполагает посвятить этому фильму. воображением ‘авторов сценария П. Павленко и М. Чиаурели, & подсказаны им самой жизнью. Кажется, что ты ветречал где-то на завод» или на еобрании этого добродутного, но умеющего страстно любить и крепко ненавидеть широкоплечего, немного неуклюжего парня с типично русским широким лицом, эту славную и чистую девушку, умеющую и мечтать и строить свою, нашу обштю жизнь и стойко переносить етралания. Они любят свой завюд, свою школу, свой дом и еше больше, еще сильнее — свою Родину, великого вождя, ведущего ее к коммунизму. Тысячи зрителей узнают в них самих себя, отдельные евои черты, слова, чувства. Тысячи зрителей вепомнят, что они так же, как Иванов, вели себя в сражениях по Москвой, ¥ стен Сталинграда, на улицах Берлина... ‚Неожиданно и смело фильм о подвиге народа в войне начинаетея светлой и ралостной карTHHOH мирных Hew. Несни ле тей. Самоотверженный стахановский труд на заводе. Полнокровная, разносторонняя общественная и личная жизнь советских людей. Лирическая тема любви Алексея и Наташи. . Ярко и смело решена сцена первого появления товарища Сталина в фильме. Буйная зелень деревьев, их могучие кроны, сад с молодымя фруктовыми насаждениями, и у 01- ното из них — Сталин с лопатой в руках. Жизнь, реальная жизнь, которую видишь на экране с первых же калров, продолжается: к СОталиву прибыл вызванный им сталевар Иванов. И в сценах его приема товарищем Сталиным, руководителя‚ми партии си правительства, сразу же ` возникает ‹и высоко звучит OCHOBная тема. фильма — единение вожля с народом, тема, огромной любви народа к товаришу Сталину, преланности народа’ великому делу коммунизма. И когла так же неожиланно входит в фильм тема войны-—взрывы бомб срели желтого пшеничного. моря, гле гуляли Алекоей e Наташей, — боль и ненавиеть вспыхивают в серлце так же остро, как, это было в лействительноети, в жизни в памятные дни июня [1941 года. Все, что пережил нарол в дни войны, —горечь потерь, воля к борьбе, вера в победу, небывалый героизм миллионов, —Показано и рагкрыто в этом фильме е той силой жизненной правды, котэрая доступна только художнику. веея своим существом связанному с нар“- дом, живущему общими се народом большими. и, глубокими чувствами. Главное, самое ценное” в’ картина «Надение Берлина» состоит в” том, что она выражает общенаролные мысли и чувства; общенародные идезлы. Образы и рождены из чуткого’ понимания художником того отношения, которое вызовет кажлый из НИХ. в серлще народа. Художник как бы BHXHT ‘жизнь миллизнами глаз; чувствует миллионами сердец. И это прежле всего проявляется в решении центрального образа фильма — образа товарища Сталина. : Как далек Чиаурели от любой, таже гамой тщательной и продуманвой формы «описания». Образ товарища Сталина вырастает и форуируетея из той огромной любви к нему, которой полон народ. Любовь хуложника к товарищу Сталину слилась злесь`е общенаролной любовью В Комитете по Сталинским премиям ` изобразительного искусства и архиPe ктуры, созданные в 1949 году `и представленные на соискание Сталинских премий. По разделу литературы рассмотрено 184, по разделу изобразительного искусства — 157 работ. Комитет просмотрел также свыше 100 произведений театрально-драмаСоздание фильма, «Падение Берлнна», рассказывающего 0 великой борьбе и победе советского: народа, о мудром CTATHHC HOM руководетве, о грандиозном завершающем сражении Отечественной войны,—опромное событие в жизни советекого киноискусства, в жизни COветской культуры, в общественнополитической жизни народа. Произведение такой идейной глубины и эпического размаха, такое смелое, дерзновенное творческое ре“ шение ответственной. темы могло родитьея только в нашей. стране, стране передовой культуры, культуры COциализма. «Падение Берлина»—живой пример. идейно-художественното роста, советского кино, вее более и более овладевающего методом социалиетического реализма. Социалистический реализм вытекает из глубокой партийности, принциниальности, большевистской етрастноети художника, его проникнувения в думы и чаяния народа, в сутнноеть явлений нашей действительноети, из умения мастера pacсказать 0б этом в художественная’ совершенной, ясной и понятной миллиопам форме. Эти качества присуши фильму «Падение Берлина» и выявлены в нем наиболее полно и значительно. Именно метол социалиетического реализма позволил художнику раскрыть все своеобразие и оригинальность своего индивидуального твюческого почерка. Лирика, символика, эпос, гротеск органически входят в этот фильм, образуя монолитный сплав действительности и искусетва, воспроизводящий вое богатство и разнообразие реальной жизни. Этим путем шел М. Чиаурели и в своей предыдущей работе — замечательном новатореком фильме «Ёлятва». Как и «Падение Берлина», этот фильм был посвящен самым юеновным, глубочайнгим проблемам жизни великой страны и великого народа. Это характерно для всего творчаства Чиаурели—политически целеустремленного, обращенного к большим актуальным темам нашей дейетвительноети. Как и в «Падении Берлина», в «Клятве» говорилось и о жизни простых советских людей, и о волнующих этапах истории налией страны. Как и в «Падении Берmuda», в «Клятве», образуя ce внутренний стержень, наполняя ce высоким звучанием лучших народных чуветв, был воееюздан доротэй сердцу каждого трудящегося человека образ великого Сталина. В «Клятве» хуложник также‘ использовал элементы эпоеа, повествования. с3- тиры, иэто было не смешение, а 00’- единение приемов, направленных к раскрытию принцепиальных установок автора. Но и «Ёлятва», явившаяея этанным произведением для советского кино и прошедшая © небывалым уенехом по экранам мира, окззалась лишь ступенью в развитии нанеего киноиекусства, в творческом росте. Чиаурели. В «Паленин Берлина» этот твооческий метод’ налиел свое дальнейшее широкое и углубленное рагкрытне. Каждый калр, кажлый эпизот новой работы. талантливого маетеря. полон глубокого принципиального значения. вызывает множество мыслей, по-новому ставит ряд вопросов професспонального мастерства. 000 всем этом невозможно Сказать в газетнюй статье, в первом взволнованном отклике художника: на новое произведение своего товарища по. иекуе= ству. Скажем поэтому здесь лишь о самом. главном, самом существенном, 0 чем думаешь поеле - проемотра «Паления Берлина». Главное — это подлинная наротность новом произведения советекоro киноискуСетва. -В самом деле, кажется, что. образы тероев” фильма — молодого ста певара; и отважного бойца Советской Армии Алексея Иванова и его верного друга учительницы Наташи Ру: мянневой — не рождены творческим к великому вождю, растверилась ней, и это далю создателям фильма новые силы для необычного, глубоко реалиетическото, правдивого и в TO же время возвышенното, эпического решения образа. Никакие творческие замыслы‘ и «приемы», никакое изучение материалов, личные наблюдения, беседы не смогли бы привести к такой большой удаче, если бы они не переплавилиеь в горниле веенародного чувства» любви к вождю, егли бы режиссер и артист не онгутиал ли потребности выразить эту любовь Сталин, близкий и родной, такой, каким его знает и любит каждый из нас, предстает перед зризелями в энизодах фильма. Таков юн в первой сцене приема Иванова, и в своем кабинете в Кремле, откуда он руководиг всем ходом грандиозных сражений, н на, совещаниях ‹ руководителями паотии и правительства, © военачальниками, ‘и в заключительных кадрах встречи ето в Берлине с тысячами советеких людей, под его водительетвом юдержавших Победу. С тех же позиций найлено и решение образа Иванова. Народность этого образа, слияние в нем индивидуального и тинического поднимают его до высоты обобщения. Нам достаточно хоть на мгновение увилеть его в кадрах ожесточенных 69- ев, в неукротимом стремлении вперед. чтобы яено понять, что руководит этим советеким человеком, какими стремлениями он’ полон, что и кто вдохновляет его на подвити. И в решении образов врагов, людей, прямо противоположных нашим представлениям в морали, создатели фильма верны своему, правильнонайденному принципу. 0 Гитлере, Геринге и прочих фильм не расеказывает анекдоты. Он не просто констатирует всем известные отвратительные черты фашизма и его. глзварей. Нет. Художниками и здесь движет общенародное чуветво ненавиети к фашизму, в ето вреловоеной сущности. Не только исчернывающее › знание авторами материалов о Гитлере и его клике привело к созданию страшных в своей обнаженной правде образов, а глубина выражения чувств народа, той ненавиети к фашизму и любви к своей Родине, которые были движущими силамя Великой Отечеетвеннюй войны и прнвели к Нобеде, знаменующей переворот в истории человечества. Таковы первые мысли, которые возникают после проемотра этого замечательного фильма. Вее его элементы-— режиссерская трактовка, актерекое исполнение, музыка, работа опералоров и художников, великолепное цветовое решение—органически подчинены ндейно-творческой залаче авторов. В’ спаянной работе всего коллектива трудно “выделить и ©ц?- нить ‘труд отдельных участников: дружным общим фронтом’ идут они к OTHOH яеной для каждото цели. воодуневленные величием и OTBETC I венноетью своей задачи — создать фильм о славных делах своего нарэда, © величии и мудрости его любимого ВОЖДЯ. Творческому успеху создателей фильма во многом содействует влохновенная музыка СД. Шостаковича, тлубоко понявигето замыелы авторов. Эта музыка поражает простотой, яс= ноетью языка, целеустремленноетью, народноетью мелодий и мотивов. «Падение Берлина» — большая, принципиальная победа передового ‘советского кинопекусства. Это—значительный шаг внеред на пути раззития искусства социалиетического реализма. Ha пути органичеекого елияния творчества наших художников с требованиями и запросами народа. Таков искусство родилось и разви‘вается, достигая все большего. coвертненства, только в нашей стране, только в социалистическом общеетве, в условиях победоноеного строительства коммунизма, только в эпоху великого Сталина. В. ПУДОВКИН, народный артист СССР лена крупными музыкально-сценическими, вокальными ‘и симфоническими произведениями, сочинениями малых форм и др. Для ознакомления отдельными спектаклями члены Комитета выезжали в Ленинград, Виев, Минек, Ригу, Таллин, Тбилиеи. Баку, Ереван, ПАТРИОТИЧЕСКИЙ ПОЧИН Воллевктив Малото театра обратился с призывом к работникам искусств принять самое активное участие в агитационно-массовой работе в дни полготовки к выборам в Верховный Совет СССР. — Патриотический долг кажлого работника искусств, — говоритея в обращении, — деятельно участвовать В этом большом политическом событии в жизни советекюго народа. Коллектив старейшего русекоге театра обязалея в дни избирательной кампании пгироко развернуть агитационно-пропатанлистскую padery epeди избирателей. В состав агитколлектива выделено 140 работников театра. Возглавляет агитколлектив артиетка В. Темкина. Атитаторы уже пристутили к работе на избирательном учаетке. Первые локлады они поевятили жизни и деятельности организатора большевиетской партии и Coветокого госуларства В. И. Ленина. Так, например, тема, доклада, С. Фадеевой — «Жизнь и деятельность В. И. Ленина». Другой агитатор, Д. Зеркалова, выступает перед избирателями с докладом на тему «26 лет без Ленина, под водительетвом Сталина—по ленинекому пути». На квартирах избирателей агитаторы проводят беселы о прелетоящих выборах, раз’ясняют населению «Положение о выборах в Верховный Совет СССР», знакомят ¢ достижениями напей Родины в равличных областях народного хозяйства И КУлЛЬгГУры. В плане полготовки в выборам — спектакли и концерты, творческие отчеты перед избирателями, помощь самодеятельным коллективам етолипы. Решено также помочь в проведении избирательной кампании подшефному Высоковскому району. Ценная инициатива старейшего русского театра подхвачена работниками искуеетв столицы. Большую агитационно-массовую работу наметил провести коллектив Театра им. Моссовета. Работники театра оборудуют агитнункт, который явится центром атитационно-пропатандистекой работы. Кроме того, на избирательных участках СталинекоTO избирательного округа артисты Театра им. Мосеовета выступят ¢ творческими отчетами, концертами, беседами. Развернул работу по подготовке к выборам и агитколлектив Театра, им. Ленинского комсомола. Первые ветречи агитаторов < избирателями посвящены 26-й годовщине со дня смерти В. И. Ленина. < оперой J. Грикуров, художник В. Рындин. Ленинградский драматический театр ко дню выборов готовит пьесу украинского драматурга В. Собко «Свежий ветер». Она повествует о демократических преобразованиях в Германии. Спектакль ставит Н. Галин, художник М. Григорьев. Пьесу А. Штейна «Флаг адмирала», посвященную основателю русской флотоводческой школы, адмиралу Ушакову, ставит Большой драматический тедтр им. М. Горького. Режиссер. спектакля А. Соколов, художниЕ Д. Попов. ТВОРЧЕСКИЙ ПОД’ЕМ ЧЕНИНГРАД. (Наш корр.). Большой творческий под’ем царит сейчас в коллективах ленинградских театров. Дни избирательной кампании отмечены интенсивной работой над новыми спектаклями. Коллектив Малого оперного театра с воодушевлением трудится над постановкой оперы украинского композитора Ю. Мейтуса «Молодая rBapmia». Либретто оперы А. Малышко (русский текст М. Исаковского) написано на сюжет одноименного романа А. Фадеева. Для постановки «Мололой твардии» театр пригласил режиссера Н. Охлопкова. Дирижирует делам искусств ковские и ленинградские артисты 690- вершат поездки в Сталинград, Севастополь, Сталино, Ворошиловграх. Челябинск, Магнитогорек, Грозный. Краснодар и другие города. В состав концертных групи включаютея ведущие исполнители Государственного академического Больитого тезтра CCCP, Московского Художественного театра, Малого театра, Театра, им. Евг. Вахтангова. Комитет по делам искусств решил открыть в ближайшее время в Kp вом Роте, Запорожье, Сталино, Вороигиловграде выставки нлакатов, & в городах Прибалтийских республик— выставки живопиеи. В помошь коллективам художественной самодеятельноети, обелуживающим агитпункты, излаютея метолические пособия, сборники массовых НА ИЗБИРАТЕЛЬНЫХ УЧАСТКАХ РИГА. (Наш корр.). Вместе со всем советским народом активно готовятся к выборам в Верховный Совет СССР и работники искусетв Советской Латвии. Многие артисты Академического театра драмы уже не первый год рат See ботают агитаторами. Сейчас. коллектив агитаторов значительно пнополРедакционная коллегия: Умело работают агитаторы артисты /. Фрейман, Л. Бар. Л. Амтман. Агитбригада театра, готовит снецизльную программу, с которой она будет выступать на избирательных участках. Активно готовятся к выборам и коллективы других театров Латвии. Закончилась сессия Комитета по Сталинским ^ премиям в облаети искуества и литературы. На заключительном ‘заседании. состоявшемся 19 января под ‘предеедательетвом А. А. Фалоева, были ‚подвелены итоги работы. Комитета. - На пленарных и. многочисленных секпионных завеланиях просмотрены 6. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. 10. САВИЦКИЙ. те Леа 24 м at ON т: СТА an rae НИЕ В, BBOB, Олонец, . Ky ptr, Ь. Б. СУТОЦНИЙ (редак песен советских композиторов и наи обсуждены 564 работы в области тичеекого, оперного, балетного и ки Ташкент, Львов, Hl, ! Yack CAL EPACHMOB, B. E родные песни: ‘театра, музыки, кино, литературы, ноискуества. Музыка была представЯрославль. 7 GA. ‚ В. г Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К 1-48-98. ° > med а а: . ep pee gt oa ae Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.