РАБОТНИКИ ИСКУССТВ ГОТОВЯТОЯ — ВЫБОРАМ В ВЕРХОВНЫЙ СОВЕТ СССР ДОВЕРИЕ вертывается подготовка к выборам в Вер- ‘ве 24 Е 5 ФА sy BOA ааа -м и ока ча азы а Заоеы х вене ховный Совет СССР. В обстановке исключительной _ политической актив- зоба коллективов заводов, фабрик, Трудящиеся широко используют ности проходят многолюдные собрания партийных и общественных организаций о Е 131 предоставленное им Сталинской Конституцией право выдвижения свой» кандидатов в избирательные комиссии. Лучшим из лучших доверяет народ проведение выборов в Верховный Совет СССР. Этого почета удостоены и НИ Го КР АЕ РЕ, многие деятели искусства, которым государственной важности. Указом Презилиума Верховното Совета СССР утвержлена Цезтраль- ‚ная избирательная комиссия по вы” ‘борам в Верховный Совет СССР. Съе- хи членов комиссии, прелставите- лей различных общественных opra- ‚низаций и общеетв трудящихея, — ‘генеральный секретарь Союза, совет- ‘ских писателей А. А. Фадеев, кан- дидатуру которого выдвинули секр тариат Союза советеких писателей и собрание актива писателей Москвы, и председатель Союза композиторов ‘Эетонии заслуженный деялель ис- кусств 9. А. Каши, кандидатуру ко- торого выдвинул президиум Эетон- ского республиканското комитета профсоюзных работников просвеще- ния и искусетв. Утверждены также греспубликан- ские комиссии по выборам в Совет Напиональноетей. Президиум Верхов- ного Совет» РСФСР удовлетворил просьбу Ленинградского областного комитета профсоюза работников ис- кусетв и утвердил членом Избира- тельной комиссии РСФСР по выбо- рам в Совет Национальностей народ- ного артиста Н. В. Черкасова. В составе Азербайджанской изби- рательной комиссии — народный ар тист СССР Бюль-Бюль Мамедов; Бе- лорусской— народная артистка CCCP Л. П. Александровекая; Эстонской— драматург Аугует Якобсон и заелу- женный деятель искусств ЭССР Гу- став Эрнесаке; Литовской — заелу- женный артист республики И. В. Си- парис; Латвийской — солист Госу- ‚дарственного театра, оперы и балета П. Фринберг; Армянской — народ- ный аотист республики ЛД. М. Маль- ян; Молдавской — композитор ©. Т. ‚Няга; Туркменской — композитор :Ашир Вулиев. Собрание творческих фаботников киностудии Мосфильм, по предло- жению заелуженного деятеля ис- кдеств РСФСР 5. В. Тиссе, рекомен- довало в состав Московской городскэй ‘Окружной избирательной комиссий наролного артиста СССР Г. В. Алек- сандрова. Указом Презигиума Вер- ховного Совета РОФСР Г. В. Алек- санлров утвержден членом Москов- ской городской Окружной избира- тельной комиссии по выборам в С0- вет Национальностей от РСФСР. i В Москве, Ленинграде и других го- родах образованы окружные избира- тельные комиебии по выборам в С4- вет Союза. На общее собрание артистов и pa- ботников технических цехов Госу- дарственного академического Боль- иго театра собралось около 400 че- ловек. Режиссер А. Н. Кожевников предложил выхлвинуть в состав Ок- ружной — избирательной комиссии трудящиеся доверили дело большой Свердловского избирательного ©кру- га по выборам в Совет Союза канли- датуру заслуженного артиста PCOCP А. И. Орфенова. Кандидатуру А. И. Орфенова, поддержали также и другие выступавшие. Общее собрание едино- душно постановило: выдвинуть А. И. Орфенова, в состав Окружной избира- тельной комиссии Свердловского из- бирательного округа по выборам в Совет Союза. В Московском Художественном академическом театре на собрании первым выступил народный артиет РСФСР Б. Я. Петкер. — Я предлагаю, — сказал он.— выдвинуть в состав Окружной изби- рательной комиссии Свердловского избирательного округа по выборам в Совет Союза кандидатуру М. Н. Rer- рова, выдающетося деятеля совет- ского театрального искусства, нарот- ного артиста СССР, главного режие- сера театра. Это предложение было принято единодушно. г Народный артист СССР, главный pemuccep Московского театра драмы H. Of. Охлопков утвержден заместя- телем председателя Окружной изби- рательной комиссии Краснопреснен- ского избирательного округа. В состав избирательной комиссия Дзержинского избирательного округа избран, по предложению профооюз- ной организации работников ис- кусств Центрального театра Красной Армии, главный режиссер театра Har ролный артист СССР А. Д. Потов. Собрание коллектива Театра ca- тиры выдвинуло в состав избира- тельной комиссии Советского изби- рательного окрута кандидатуру глаз- ного режиссера. театра, народното aps тиста РСФСР Н. В. Петрова. Испол- ком Мосеовета утвердил ето членом комиссии. Утвержден также членом комиссии Жиевекото избирательного округа народный артиет СССР кино- режиссер В. Й. Пудовкин и Щерба- ROBCROTO ——- молодой актер, гозда- тель образа Олега, Кошевого в фильме «Молодая -твардия», В. Н. Иванов. A В ленинградских театрах боетоя- лись собрания, посвященные выдви- жению кандидатов в избирательные комиссии. Собрание артистов, рабочих и елу- жащих Театра оперы и балета им. С. М. Кирова единодушню рекомендо- вало в состав избирательной коми“- сии Ленинградского городского изби- рательного округа тю выборам в С4- вет Национальностей заслуженную артистку РСФСР 0. А. Капеварову. Среди членов окружных избира- тельных комиссий — заслуженный артист РОФСР И. П. Яшугин, заелу- женная артистка РСФСР А. Н. Парл- монова, художница Л. В. Протопо- пова и др. Проблема таскрытия художеет- венными средствами образов гени- альных вождей революции В. Ленина и И. В. Сталина являет- ся ведущей темой в советекм искусстве, Эта, тема, находит яркое и многообразное воплощение в произ- велениях скульптуры, живописи, графики, архитектуры, прикладных Искусств и наротного тводчества. В архитектуре образ Бладимирл Ильича воплощен при помощи син- тетического сочетания средств архи- тектуры со скульттурой и другими смежными исклсетвами. Очень часто скульштурные произ- ведения настолько сливаются с ок- ружакнцими архитектурными 050- оружениями, что создается единый ансамбль © неизмеримо возросшим илейным и обфазным звучанием. Достаточно вспомнить памятник В. И. Ленину у Смольного. Неболь- шая сама по себе скульптура, по- ставленная перел портиком Смоль- Horo, откуда В. И. Денин п И. В. Сталин руководили Октябрь- ским вообуженным восстанием, становитея значительной и мону- ментальной. Экспрессивная, полная мощного порыва и движения фитура Ленина-трибуна, МЛенина-вожля ре- волюции етала композиционным и илейным центром веего грандиюз- ного архитектурного ансамбля. Друтой пример — памятник Ленину перед Домом правительства в Минске. Идейно-образное звучание этого недостаточню выразительного по архитектуре здамия значительно повышается постановкой перед ним скульттурного монумента. Памят- ник трактован, как трибуна, е ко- торой руководители партии и пра- вительства республики обращаются к народу в дни демонстраций и на- родных торжеств. Над трибуной возвышается скульптура Ленина, слегка наклонивиегося вперед, об- ралнающегося к массам: Ленин — великий вождь обращающийся Е наролу, зовущий его в побеле, — таков идейный замыеел монумента. Благодаря трактовке памятника. как трибуны, скульптура стала, ком- позиционным пентром площали. Тема, художественного показа еди- нения вождя © народом могла быть рождена только нашей великой co- пиалистичееской эпохой. Мастера, скульптуры пропелотло ла“ же во времена расцвета искусства прихавали образу героя или оттенок мягкой созерцательности (Древняя Тредия) или ‹верхчеловеческой па- тетической напряженности (Возрож- хение), идеализируя этот 0б0аз и стремясь поставить ето над массой, Hal «толпой». Буржуазное искусство ХХ и ХХ веков породило тип памятника про- тивопоставленной народу «еильной» личности, стремилось подавить гоз- нание масс впечатлением грандиоз- ности. Наше искуство стремится пока- зэть неразрывную связь вождей большевистской партии © народом, их выеокий гуманизм, простоту, страстность, неукротимую волю, He останавливающуюся ни перед каки- ми препятетвиями. Иосиф Виссарионович Оталин охарактеризовал простоту и скром- ность Владимира Ильича, как «одну из самых сильных сторон Ленина, как нового вождя новых масс, шю- тых и обыкновенных массе глубо- чайнгих «низов» человечества,» . Советекие скульнторы, показы- вая многогранность личности В. И. Ленина, выявляют ето простоту и человечность как тинические ка- чества назолного: вождя. Мото внимания советские скульпторы и архитекторы уделяют органической связи памятников с их окружением. В Минске скульп- тор М. Манизер, имея задание cos дать памятник-трибуну, трактовал его как компактное, собранное, © полчеркнутой вертикальной о6ью сооружение, соответствующее слож- ному ритму вертикалей Дома прави- тельства. Скульнтор С. Меркуров и архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартаноюв сумели He только opra- нично увязать памятник Ленину в Ереване в единый ансамбль с вы- дающимея сооружением — Домом правительства Армянской ССР, но и подчинить намятнику все окру- жение, сделав ето архитектур- ной и идейной доминантой площа- ли. Больше того, памятник Ленину, являясь композиционным центром тлавной городской площади, тем самым превращен в центр всего гороха. Лоетитнуто это не абсолют- ными размерами -Монумента, 2 Mace. В Комитете по 19 января состоялось засетание Комитета по делам искусств при Сэ- вете Министров СССР, посвященное задачам театров и концертных орга- низаций страны в период подготовки к выборам в Верховный Совет СССР. Rak сообщил заместитель претсе- дателя Комитета Н. Беспалов, кол- лективы театров, музыканты, худож- ники с исключительным воодущевле- нием включаются в подготовку к вы- борам, стремяеь показать шиточай- шим массам трудящихся достижения самого передового в мире советского искусства. Из выдающихея мастеров иекуест- ва Москвы и Ленинграда решено co- ставить 25 концертных групи, юотб- рые в период избирательной кампа- нии побывают в крупнейших прэ- мышленных центрах и сельекохозяй- ственных районах етраны, & также в отдельных колхозах и совхозах. Мос- пттабом сооружения, соотношением о скульнтуры © постаментом и трибу- нами и, наконец, главное — идей- но-обртазной трактовкой скульптуры. Глубокая ясность облика BORAA- философа, вождя-мыелителя, целе- устремленноеть его жеста, легкое движение, приданное фигуре, ©озда- ют образ, в котором соединены чер- ты подлинной монументальности с реализмом, величественноети — © тлубокой человечностью и. народ- ностью. Архитектурные компоненты TWa- мятника В. И. Ленину в Ереване усиливают образное звучание мону- мента в целом. Отлично и тонко прорисованы капители колонн по- стамента, орнаменты карнизов стенок ограждений, выполненные народными мастерами —— виртуоза.- ми резьбы пою камню. Эти детали связывают архитеклуфу монумента живой нитью преемственности © бстатейшими традициями, сохранен- ными в памятниках древнеармян-. ской аохитектуры. Поинциииально новым типом па- мятника, рожденным сопиалисти- ческлем строем и возможным только в Советской стране, являются мону- менты вождю на крупнейших строй- ках. Памятник В. И. Ленину работы скульптора И. Шалра, поставлен- ный в 1926 г. на ЗАГЭС*е, являет я до сего времени одним из самых крупных м удачных монументов вождю. Идейное звучание этого памятника. поставленного тениаль- ному вдохновителю ГОЭЛРО на %- ной из первых еоветеких гидростан- ций, достигает эпической силы и величия. Улачен выбор места для скульн- туры. Влаетным жестом указывает В. И. Ленин на укрощенную чело- веком бурную теку. Скульштору удалось выразить страстный рево- люционный темперамент Ленина. Пуотина превращена в колоссальный постамент для статуи, ставшей илейно-композищионным центром всего ансамбля. ЗМивощиеный фон из лесистых гор и величественных памятников древнегрузинокой архи- тектуры еще более повышает 06- разное звучание этото вылающетося произвеления советского искусства. Иную трактовку получили мону- менты В. И. Ленина и И. В. Сталина на другом вооружении — канале им. Москвы. Две монументальные фигуры, по- ставленные в аванпорте канала, придают колоссальнюму по величи- не архитектурному ансамблю глу- бокий идейный смысл. Скульытту- ры торжественно спокойны, но пол- ны внутренней динамики и мощ- ного движения. Скульштор С. Mep- куров нашел нужную ереду для монументов. @озхающую = настрое- ние величия и грандиозности. Удач- ню достигнута гармоническая увязка силуэтов обеих статуй © архитек- турным комплексом. В запоминаю- шихея образах скульптор сумел во- плотить представления советских люлей о ‘своих вождях как вдохно- вителях всех побед социализма. уникальным произведением ©9- ветской архитектуры, в котором воплошена народная любовь к сво- ему вождю. является мавзолей В. И. Ленина. Это небольшое по abo лютным размерам архитектурное сооружение при всей кажущейся проетоте евоего облика достигает скульЕтурной выразительности. Мав- sone Ленина не имеет себе равных в мировой архитектуре памятников как по ветичию илеи, в нем вонло- щенной, так и по благородетву формы. «Ленин умер, но бессмертен лени- низм». — вот идея, которая вдох- новляла А. В. Щусева, сумевшего во- плотить ее в архитектурный образ. ставший близким и дорогим каждо- MY трудящемуся. Мавзолей Ленина стал идейным и композиционным центром седой Красной площади — социалистиче- ского форума столицы мира — Москвы, придав новое звучание это- му замечательному, столетиями склалывавиеемуся архитектурному ансамблю. И есть глубокий идейный смысл и величие в том. что мавзолей яв- ляется трибуной, с которой вождь народа великий Сталин и ero соратники приветствуют и напутет- вуют народ в дни революционных праздников и демонстраций. Тем самым утверждается бессмертие того дела, за которое отдал свою жизнь великий Ленин, бессмертие тем ленинекого дела, которое продолжаег Юрий ЯРАЛОВ. среттый гений Сталина. «Падение Берлина». В роли И. -В. Сталина — №. Геловани. Кадр из кинофильма ПОДЛИННАЯ НАРОДНОСТЬ На экранычвышел ‘новый цвет- ной художественный ` фильм «Падение Берлина». Картина по- вествует о борьбе советского на- рода в годы Великой Отечест- венной войны, о мудрой страте- тии и полководческом гении товарища Сталина — творца и организатора всех наших побед. «Падение Берлина»—выдаю- щееся произведение советского киноискусства. Публикуемая се- годия статья В. Пудовкина яв- ляется первой‘из ряда ‘статей, которые редакция предполагает посвятить этому фильму. воображением ‘авторов сценария П. Павленко и М. Чиаурели, & под- сказаны им самой жизнью. Кажется, что ты ветречал где-то на завод» или на еобрании этого добродут- ного, но умеющего страстно любить и крепко ненавидеть широкоплечего, немного неуклюжего парня с типич- но русским широким лицом, эту славную и чистую девушку, умею- щую и мечтать и строить свою, на- шу обштю жизнь и стойко перено- сить етралания. Они любят свой за- вюд, свою школу, свой дом и еше больше, еще сильнее — свою Роди- ну, великого вождя, ведущего ее к коммунизму. Тысячи зрителей узна- ют в них самих себя, отдельные евои черты, слова, чувства. Тысячи зри- телей вепомнят, что они так же, как Иванов, вели себя в сражениях по Москвой, ¥ стен Сталинграда, на улицах Берлина... ‚Неожиданно и смело фильм о подвиге народа в войне начи- наетея светлой и ралостной кар- THHOH мирных Hew. Несни ле тей. Самоотверженный стаханов- ский труд на заводе. Полнокров- ная, разносторонняя общественная и личная жизнь советских людей. Лирическая тема любви Алексея и Наташи. . Ярко и смело решена сцена пер- вого появления товарища Сталина в фильме. Буйная зелень деревьев, их могучие кроны, сад с молодымя фруктовыми насаждениями, и у 01- ното из них — Сталин с лопатой в руках. Жизнь, реальная жизнь, ко- торую видишь на экране с первых же калров, продолжается: к СОталиву прибыл вызванный им сталевар Иванов. И в сценах его приема товарищем Сталиным, руководителя- ‚ми партии си правительства, сразу же ` возникает ‹и высоко звучит OCHOB- ная тема. фильма — единение вожля с народом, тема, огромной любви на- рода к товаришу Сталину, преланно- сти народа’ великому делу комму- низма. И когла так же неожиланно вхо- дит в фильм тема войны-—взрывы бомб срели желтого пшеничного. моря, гле гуляли Алекоей e Наташей, — боль и ненавиеть вспыхивают в серл- це так же остро, как, это было в лей- ствительноети, в жизни в памятные дни июня [1941 года. Все, что пере- жил нарол в дни войны, —горечь по- терь, воля к борьбе, вера в победу, небывалый героизм миллионов, —По- казано и рагкрыто в этом фильме е той силой жизненной правды, котэ- рая доступна только художнику. веея своим существом связанному с нар“- дом, живущему общими се народом большими. и, глубокими чувствами. Главное, самое ценное” в’ картина «Надение Берлина» состоит в” том, что она выражает общенаролные мы- сли и чувства; общенародные идез- лы. Образы и рождены из чут- кого’ понимания художником того отношения, которое вызовет кажлый из НИХ. в серлще народа. Художник как бы BHXHT ‘жизнь миллизнами глаз; чувствует миллионами сердец. И это прежле всего проявляется в ре- шении центрального образа фильма — образа товарища Сталина. : Как далек Чиаурели от любой, та- же гамой тщательной и продуман- вой формы «описания». Образ товарища Сталина вырастает и фор- уируетея из той огромной любви к нему, которой полон народ. Любовь хуложника к товарищу Сталину сли- лась злесь`е общенаролной любовью В Комитете по Сталинским премиям ` изобразительного искусства и архи- Pe ктуры, созданные в 1949 году `и представленные на соискание Сталинских премий. По разделу ли- тературы рассмотрено 184, по разде- лу изобразительного искусства — 157 работ. Комитет просмотрел также свыше 100 произведений театрально-драма- Создание фильма, «Падение Берлн- на», рассказывающего 0 вели- кой борьбе и победе совет- ского: народа, о мудром CTATHHC HOM руководетве, о грандиозном заверша- ющем сражении Отечественной вой- ны,—опромное событие в жизни со- ветекого киноискусства, в жизни CO- ветской культуры, в общественно- политической жизни народа. Произведение такой идейной глу- бины и эпического размаха, такое смелое, дерзновенное творческое ре“ шение ответственной. темы могло ро- дитьея только в нашей. стране, стране передовой культуры, культуры CO- циализма. «Падение Берлина»—живой при- мер. идейно-художественното роста, со- ветского кино, вее более и более ов- ладевающего методом социалиетиче- ского реализма. Социалистический реализм выте- кает из глубокой партийности, прин- циниальности, большевистской етра- стноети художника, его проникну- вения в думы и чаяния народа, в сутнноеть явлений нашей действи- тельноети, из умения мастера pac- сказать 0б этом в художественная’ совершенной, ясной и понятной мил- лиопам форме. Эти качества прису- ши фильму «Падение Берлина» и выявлены в нем наиболее полно и значительно. Именно метол социалиетического реализма позволил художнику рас- крыть все своеобразие и оригиналь- ность своего индивидуального твю- ческого почерка. Лирика, символика, эпос, гротеск органически входят в этот фильм, образуя монолитный сплав действи- тельности и искусетва, воспроизводя- щий вое богатство и разнообразие реальной жизни. Этим путем шел М. Чиаурели и в своей предыдущей работе — замеча- тельном новатореком фильме «Ёлят- ва». Как и «Падение Берлина», этот фильм был посвящен самым юенов- ным, глубочайнгим проблемам жизни великой страны и великого народа. Это характерно для всего творча- ства Чиаурели—политически целе- устремленного, обращенного к боль- шим актуальным темам нашей дей- етвительноети. Как и в «Падении Берлина», в «Клятве» говорилось и о жизни про- стых советских людей, и о вол- нующих этапах истории налией страны. Как и в «Падении Бер- muda», в «Клятве», образуя ce внутренний стержень, наполняя ce высоким звучанием лучших на- родных чуветв, был воееюздан доротэй сердцу каждого трудящегося челове- ка образ великого Сталина. В «Клят- ве» хуложник также‘ использовал элементы эпоеа, повествования. с3- тиры, иэто было не смешение, а 00’- единение приемов, направленных к раскрытию принцепиальных устано- вок автора. Но и «Ёлятва», явившая- ея этанным произведением для совет- ского кино и прошедшая © небыва- лым уенехом по экранам мира, окз- залась лишь ступенью в развитии нанеего киноиекусства, в творческом росте. Чиаурели. В «Паленин Берлина» этот твоо- ческий метод’ налиел свое дальней- шее широкое и углубленное рагкры- тне. Каждый калр, кажлый эпизот новой работы. талантливого маетеря. полон глубокого принципиального значения. вызывает множество мыс- лей, по-новому ставит ряд вопросов професспонального мастерства. 000 всем этом невозможно Сказать в га- зетнюй статье, в первом взволнован- ном отклике художника: на новое про- изведение своего товарища по. иекуе= ству. Скажем поэтому здесь лишь о самом. главном, самом существенном, 0 чем думаешь поеле - проемотра «Паления Берлина». Главное — это подлинная нарот- ность новом произведения советеко- ro киноискуСетва. -В самом деле, кажется, что. обра- зы тероев” фильма — молодого ста певара; и отважного бойца Советской Армии Алексея Иванова и его верно- го друга учительницы Наташи Ру: мянневой — не рождены творческим к великому вождю, растверилась ней, и это далю создателям фильма новые силы для необычного, глубоко реалиетическото, правдивого и в TO же время возвышенното, эпического решения образа. Никакие творческие замыслы‘ и «приемы», никакое изу- чение материалов, личные наблюде- ния, беседы не смогли бы привести к такой большой удаче, если бы они не переплавилиеь в горниле веена- родного чувства» любви к вождю, ег- ли бы режиссер и артист не онгутиал ли потребности выразить эту любовь Сталин, близкий и родной, такой, каким его знает и любит каждый из нас, предстает перед зризелями в эни- зодах фильма. Таков юн в первой сце- не приема Иванова, и в своем каби- нете в Кремле, откуда он руководиг всем ходом грандиозных сражений, н на, совещаниях ‹ руководителями пао- тии и правительства, © воена- чальниками, ‘и в заключительных кадрах встречи ето в Берлине с ты- сячами советеких людей, под его во- дительетвом юдержавших Победу. С тех же позиций найлено и ре- шение образа Иванова. Народность этого образа, слияние в нем инди- видуального и тинического подни- мают его до высоты обобщения. Нам достаточно хоть на мгновение уви- леть его в кадрах ожесточенных 69- ев, в неукротимом стремлении вперед. чтобы яено понять, что руководит этим советеким человеком, какими стремлениями он’ полон, что и кто вдохновляет его на подвити. И в решении образов врагов, лю- дей, прямо противоположных нашим представлениям в морали, создатели фильма верны своему, правильно- найденному принципу. 0 Гитлере, Геринге и прочих фильм не расека- зывает анекдоты. Он не просто кон- статирует всем известные отврати- тельные черты фашизма и его. глз- варей. Нет. Художниками и здесь движет общенародное чуветво нена- виети к фашизму, в ето вреловоеной сущности. Не только исчернывающее › знание авторами материалов о Гит- лере и его клике привело к созда- нию страшных в своей обнаженной правде образов, а глубина выраже- ния чувств народа, той ненавиети к фашизму и любви к своей Родине, которые были движущими силамя Великой Отечеетвеннюй войны и прн- вели к Нобеде, знаменующей перево- рот в истории человечества. Таковы первые мысли, которые возникают после проемотра этого замечательного фильма. Вее его эле- менты-— режиссерская трактовка, ак- терекое исполнение, музыка, работа опералоров и художников, великолеп- ное цветовое решение—органически подчинены ндейно-творческой зала- че авторов. В’ спаянной работе всего коллектива трудно “выделить и ©ц?- нить ‘труд отдельных участников: дружным общим фронтом’ идут они к OTHOH яеной для каждото цели. во- одуневленные величием и OTBETC I венноетью своей задачи — создать фильм о славных делах своего нарэ- да, © величии и мудрости его люби- мого ВОЖДЯ. Творческому успеху создателей фильма во многом содействует влох- новенная музыка СД. Шостаковича, тлубоко понявигето замыелы авторов. Эта музыка поражает простотой, яс= ноетью языка, целеустремленноетью, народноетью мелодий и мотивов. «Падение Берлина» — большая, принципиальная победа передового ‘советского кинопекусства. Это—зна- чительный шаг внеред на пути раз- зития искусства социалиетического реализма. Ha пути органичеекого елияния творчества наших художни- ков с требованиями и запросами на- рода. Таков искусство родилось и разви- ‘вается, достигая все большего. co- вертненства, только в нашей стране, только в социалистическом общеетве, в условиях победоноеного строитель- ства коммунизма, только в эпоху великого Сталина. В. ПУДОВКИН, народный артист СССР лена крупными музыкально-сцениче- скими, вокальными ‘и симфонически- ми произведениями, сочинениями малых форм и др. Для ознакомления отдельными спектаклями члены Комитета выез- жали в Ленинград, Виев, Минек, Ри- гу, Таллин, Тбилиеи. Баку, Ереван, ПАТРИОТИЧЕСКИЙ ПОЧИН Воллевктив Малото театра обратил- ся с призывом к работникам искусств принять самое активное участие в агитационно-массовой работе в дни полготовки к выборам в Верховный Совет СССР. — Патриотический долг кажлого работника искусств, — говоритея в обращении, — деятельно участвовать В этом большом политическом событии в жизни советекюго народа. Коллектив старейшего русекоге те- атра обязалея в дни избирательной кампании пгироко развернуть агита- ционно-пропатанлистскую padery epe- ди избирателей. В состав агитколлек- тива выделено 140 работников теат- ра. Возглавляет агитколлектив артиет- ка В. Темкина. Атитаторы уже при- стутили к работе на избирательном учаетке. Первые локлады они поевя- тили жизни и деятельности органи- затора большевиетской партии и Co- ветокого госуларства В. И. Ленина. Так, например, тема, доклада, С. Фадее- вой — «Жизнь и деятельность В. И. Ленина». Другой агитатор, Д. Зерка- лова, выступает перед избирателями с докладом на тему «26 лет без Ленина, под водительетвом Сталина—по ле- нинекому пути». На квартирах изби- рателей агитаторы проводят беселы о прелетоящих выборах, раз’ясняют на- селению «Положение о выборах в Верховный Совет СССР», знакомят ¢ достижениями напей Родины в рав- личных областях народного хозяйства И КУлЛЬгГУры. В плане полготовки в выборам — спектакли и концерты, творческие отчеты перед избирателями, помощь самодеятельным коллективам етоли- пы. Решено также помочь в проведе- нии избирательной кампании под- шефному Высоковскому району. Цен- ная инициатива старейшего русского театра подхвачена работниками ис- куеетв столицы. Большую агитационно-массовую работу наметил провести коллектив Театра им. Моссовета. Работники те- атра оборудуют агитнункт, который явится центром атитационно-пропа- тандистекой работы. Кроме того, на избирательных участках Сталинеко- TO избирательного округа артисты Театра им. Мосеовета выступят ¢ творческими отчетами, концертами, беседами. Развернул работу по подготовке к выборам и агитколлектив Театра, им. Ленинского комсомола. Первые ветре- чи агитаторов < избирателями посвя- щены 26-й годовщине со дня смерти В. И. Ленина. < оперой J. Грикуров, художник В. Рындин. Ленинградский драматический те- атр ко дню выборов готовит пьесу украинского драматурга В. Собко «Свежий ветер». Она повествует о демократических преобразованиях в Германии. Спектакль ставит Н. Га- лин, художник М. Григорьев. Пьесу А. Штейна «Флаг адмира- ла», посвященную основателю рус- ской флотоводческой школы, адмира- лу Ушакову, ставит Большой драма- тический тедтр им. М. Горького. Ре- жиссер. спектакля А. Соколов, ху- дожниЕ Д. Попов. ТВОРЧЕСКИЙ ПОД’ЕМ ЧЕНИНГРАД. (Наш корр.). Боль- шой творческий под’ем царит сейчас в коллективах ленинградских теат- ров. Дни избирательной кампании от- мечены интенсивной работой над но- выми спектаклями. Коллектив Малого оперного театра с воодушевлением трудится над по- становкой оперы украинского компо- зитора Ю. Мейтуса «Молодая rBap- mia». Либретто оперы А. Малышко (русский текст М. Исаковского) на- писано на сюжет одноименного рома- на А. Фадеева. Для постановки «Мо- лолой твардии» театр пригласил ре- жиссера Н. Охлопкова. Дирижирует делам искусств ковские и ленинградские артисты 690- вершат поездки в Сталинград, Сева- стополь, Сталино, Ворошиловграх. Челябинск, Магнитогорек, Грозный. Краснодар и другие города. В состав концертных групи вклю- чаютея ведущие исполнители Госу- дарственного академического Боль- итого тезтра CCCP, Московского Ху- дожественного театра, Малого театра, Театра, им. Евг. Вахтангова. Комитет по делам искусств решил открыть в ближайшее время в Kp вом Роте, Запорожье, Сталино, Воро- игиловграде выставки нлакатов, & в городах Прибалтийских республик— выставки живопиеи. В помошь коллективам художест- венной самодеятельноети, обелужива- ющим агитпункты, излаютея метоли- ческие пособия, сборники массовых НА ИЗБИРАТЕЛЬНЫХ УЧАСТКАХ РИГА. (Наш корр.). Вместе со всем советским народом активно готовятся к выборам в Верховный Совет СССР и работники искусетв Советской Лат- вии. Многие артисты Академического театра драмы уже не первый год ра- т See ботают агитаторами. Сейчас. коллек- тив агитаторов значительно пнопол- Редакционная коллегия: Умело работают агитаторы арти- сты /. Фрейман, Л. Бар. Л. Амтман. Агитбригада театра, готовит снеци- зльную программу, с которой она бу- дет выступать на избирательных участках. Активно готовятся к выборам и коллективы других театров Латвии. Закончилась сессия Комитета по Сталинским ^ премиям в облаети ис- куества и литературы. На заключи- тельном ‘заседании. состоявшемся 19 января под ‘предеедательетвом А. А. Фалоева, были ‚подвелены ито- ги работы. Комитета. - На пленарных и. многочисленных секпионных завеланиях просмотрены 6. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. 10. САВИЦКИЙ. те Леа 24 м at ON т: СТА an rae НИЕ В, BBOB, Олонец, . Ky ptr, Ь. Б. СУТОЦНИЙ (редак песен советских композиторов и на- и обсуждены 564 работы в области тичеекого, оперного, балетного и ки Ташкент, Львов, Hl, ! Yack CAL EPACHMOB, B. E родные песни: ‘театра, музыки, кино, литературы, ноискуества. Музыка была представ- Ярославль. 7 GA. ‚ В. г Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К 1-48-98. ° > med а а: . ep pee gt oa ae Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.