СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО - НЧленум ‘правления * С советских писателей ° Дневник х Свыше 600 писателей, поэтов, драматургов, переводчиков художественной литературы принимает участие в фаботах ХИ пленума праспанна Слиза сонелеких писателей вления. Союза совелких писателей СССР. открывшегося 25 января в Нентральном доме работников исПленум открыл генеральный се3 кретарь Союза советских писзтелей СССР А. Фадеев. м На, дневном заседании 25 января был заслушан доклад ПТ. Раянидова о состоянии узбекской советской ZHIre-: ратуры, — Исторические постановления. ЦК ВКП(б) по идеологическим вонросам, —— говорит докладчик, ВИИi вали новую страницу в историю У3- бекской созетекой литературы, явн-’_ лись ярким свилетельством повсекнерной заботы партии 6 росте на-` шей литературы — самой демокрзтической,. передовой и революционной в мире. Отун из: серьезнеингих. нелостатвов. творческой деятельности узбекских писателей заключался в том, что они. уделяли слабее внимание современной тёме, Вместо создания высокоидейных, хуложественных произведений, отражающих образы советских людей. показывающих крупнейшие события, тюисходяние в жизни 3 бекекого народа, прозаик, поэты ий драматурги: чрезмерно ‘ увлекались разработкой исторических и сказочных тем. При этом в отдельных произведениях на историческле темы были идезлизированы феодальные порядки. В качестве примера докладчик, в частности, приводит пьесу Туйгуна «Вахахир», восхваляющую феохальwoe пропилюе, драму М. Шейхзаце «Джалалитлин», в которой последний тах Хорезма, использовавнгий народную ненависть против монтольеких захватчиков для укрепления своей власти, предетаюлюн наролньхм героем. Многие произведения на, современные темы были художественно незрелыии, а некоторые из них страдали серьезными илейными пороками. Так, например, в драме Иззат Султана «Полет орла», посвященной борьбе узбекского народа, е басмачами в годы гражданской войны, недостаточно отражена контрреволюционная сущноеть басмаческого движения, не показана поллержка, оказывавшаяся басмачам иностранными империалистами. Мудрые указания партии помогли узбекским писателям добиться зн4- чительных творческих успехов. Ш. Рангилов перечисляет ряд произведений прозы, поэзии и драматур= гии, ярко и правдиво отображающих творческий труд советских лютей. Узбекистан — беновная хлопковая база Советского Союза. Самоотверженной борьбе за выполнение сталинской программы развития хлонкюводетва посвящены романы «Ветер из золотой долины» М. АЙбека, «Путь учителя» ЦН. Typeyna, вовесть «Родные поля» Саида, Ахмада. поэмы М. Мирмухоина, стихи Г. Гуляма, М. Шейхзале. В числу таг ких произведений докладчик, относит и пьесы Уйгуна «Навбахор» и «Алтынкуль», пьесу А. Каххара «Новая земля». — Пьеса Уйгуна «Навбахор».— говорит докладчик, — представляет собой крунное достижение узбекской советекой драматургии. С больпим реалистичесвим мастерством — автор показал облик социалистического кишлака, образы новых советеких людей. Творческий труд этих людей занимает в пьесе центральное место. Герои произведения Baxop и Кадыр —передовые люди, живущие интересами народа и государства, веегта стремящиеся к новому. Значительную роль в развитии узбекекой драматургии сыграл проведенный недавно конкуре на лучнгую современную пьесу. На этот конкур? поступило 52 произведения. Жюри присудилю премии трем лучшим ньосам: «Генерал Рахимов» В. Arena —<® первом узбекском генерале Сабире Рахимове, «Новая земля» А. Каххара, посвященной освоению Гололной степи, пьесе молодых писателей Il. Алексеева, и М. Мелькумова «Патруль презилента», разоблачающей апрессивную политику англоамериканских империалистов на Buстоке. Кроме того, шесть произведений молодых авторов было рекомендовано к постановке в театрах. С успехом идут в театрах реепублики пьесы «Заря Востока» Н. Сафарова, «Алтынкуль» Упгуна, «Гульсала» В. Яшена и др. Пьеса «Заря Воетока» Н. Casha: ва повествует о незабываемых днях борьбы за власть Советов в Туркестане. Она завершаетея показом успеху вооруженного восстания. в Ташкенте, переходом власти в руки Советов. Заслуга драматурга состоит в тем. что он поднял большую партийную тему о победе социалистической революции в Узбекистане и сумел отобразить исключительно сложную обстановку, в которой партия большевиков вела борьбу за, власть Советов. — Сейчае наша задача, ——заявляет Ш. Рашидов, — закрепить узпехи, достигнутые в результате конкурез, и веемерно развивать дальше узбекскую советскую драматургию. Выетупивигий с солоклалом Н. Тнхонов подчеркнул, что за послехнее время в узбекской литературе нроизошел серьезный перелом, что пиеатели республики создали ряд значительных по своему идейному и хулоЖеетвенному качеству произведений прозы, поэзии и драматургии. Однако. в творчестве узбекских писателей имеется еще много -нелоCTAPROB, Анализируя творчество ряда писателей. и драматургов, Н. Тихонов указывает, что общим недостаткох многих произведений являются —сухоеть языка, неумение ярко рисовать картины труда. И в прозе, и в драматуртии часто встречаетея наивный и устаревший конфанкт. Вместо тоума — писатели Узбекской ССР: Г. Гулям, Ш. ра Фото Е. Явно. $. ых. наTEPCMIET была а молодому пюэту Р. Бадабжанову и М0 композитору Б. Гиенко. Состоянию узбекской драматургии было посвящено выступление Б. Багсаргина. Он говорил © значительных и многообразных достижениях узбекеких драматургов. Современная У3- бекская драматургия, наряду © переводами лучших современных Whe? руееких авторов и писателей гругих народов COCP, составляла и составляет основу репертуара узбекского национального театра на протяжении всей его деятельности. Закончившийея недавно конкуре на лучшую современную пьесу. намного обогатил узбекскую драматургию. Итоги конкурса свидетельетвуют о значительном идейном и художественном росте узбекской драматургии и дают реальную возможность пополнить репертуар театров республики. Так, например, в портфеле Teатра им. Хамза сейчас имеется более шести пьес, принятых в постановке. Выступавшие в прениях учаетники пленума отмечали, что презигиум правления Союза советеких писателей и Бюро национальных комиссий ССП СССР ло сих пор мало заботятся о развитии литературы в брагских республиках. В принятой резолюции пленум обязал презилиум правления Союза советских писателей ОСОСР разработать меры, епособетвующие дальнейшему развитию узбекокой литературы и литературы других народов ee # 26 января на вечернем заселании пленума с докладом о советской детской литературе выступил В. СимоHOB. — Детекая xnreparypa,—-ropopat докладчик призвана воспитывать своих читателей е самых юных. лет, как активно действующих строителей коммунизма. В выполнении этих задач огромное значение имеет выбор тем и. высокий идейно-художественный уровень их разрешения. Среди тем нашей современности одной из важнейших является трулоpoe воститание детей, тема труда подростков, которая назила уже отражение в произведениях молодых писателеи, припредииих в детекую литературу. Гораздо менее чуткой к этой больной теме оказалась детская дрзматургия. Авторы ряда детских пьес в помне за «острым» драматическим кюнфликтом искажают нашу действительность. Анализируя пьесы «Аттестат зрелости». «Воробъевы горы». «Они посторили», докладчик отмечает, что в этих произведениях самые стюсобные и талантливые ученики оказываются в одиночестве, противопоставляют себя коллективу, Это. копечню, противоречит жизненной правде. ®. Симонов призывает советских писателей с большей чуткестью отнестить к новым, очень значительным процессам, которые происхолят в нашей действительноети, отразить в своем творчестве большую жизнь налтего общества, строящего коммунизм. Вчера на утреннем заселании выступил © содокладом А. Корнейчук. Оз рассказал участникам пленума о том почетном месте, которое по прзву занимает в строительстве украHHCKOH социалистической культуры детская литература. Произвеления для детей и юношества, создает большой и все расптиряющийся круг пясателей и поэтов. И только один жанр детской литературы-—драматургия—не привлек К себе внимания писательских сил. В этом жанре для детей создано 10 удивления мало. — Несмотря на, то, что на Украяне работают четыре тюза и что иятересные пьесы для детей охотно ставили бы и лраматические театры, —Горорит А. Корнейчук, —мы можем назвать только две детские пьегы украинских авторов, е успехом поставленные на сцене. Это инзценяровка народной сказки «КотигоротКо», сделанная писателем А. Шияном и поставленная Киевским театром им. Франко, и пьес» молодого полтавекого драматурга П. Лубенеското «Непокоренная полтавчанка». идущая в Полтавеком тватре им. Гоголя ин Киевском тюзё. ‘Совсем’ нет пьес для дошкольников, нет’ детских опер и балетов. А. Корнейчув указывает, что нп Ю3 советских писателей Украины. ни Комитет по делам искусств. Hil Rounrer по делам культурно-просветительных ‚учреждений при Совете Митиетров УССР почти ничего — не еделали-для TOTO, чтобы добиться перелома на этом очень важном участКе ‘детской литературы. В прениях по доклалу К. СимоноBa и содоклалу А. Корнейчука выступили А. Нечаев, С. Злобин, Л. Вассиль. А. Якимович, М. Белахова, А. Мусатов. М. Прилежаева, 3. Туманова, С. Михалков, Л. Дубровина и др. Сегодня утром—продолжение прений. На снимке — групна участичков плен В Ва М. Мирмухсин, С. Сомова, › социалистической демократии асцвет искусства в СССР. \_ до сих по в ИСЕЛЮЧИТеЛЬНОМ. Pacno~ ряжении акеплуататоров». Тогда же с’езд в 060б0й резолюции подчеркнул важность проникновения искусства во вое области жизни и’борьбы со ветского нафода, необходимость «кинематограф, театр, конперты, выставки и т. п... использовать дая коммунистической пропатанды...», Формируя специальные гоеударственные органы для руководства искусством, советская власть боролась за «возлание нового театра в связи с перестройкой государственности и обтщественнюсти на началах социа“ ливма». _ Мероприятия партии большевиков и советского правительства в области. иокуества встретили самую автивную поллержкх огромного больнойинства мастеров театра, музыки, живо” писи. В, С. Станиславский писал впостелетвни: <@ первых же дней Великой Октябрьской социзаиетической революции партия и правитель” ство приняли на себя все заботы © советском театре не только матери альню, но и илейно, стоя на страже правды и народности в искусстве, охраняя нас от всяких ложных те чений. Вель именно пафтия и правительство возвысили свой голос’ против формализма, 35 подлинное ис EVCCTBO>, г Ленинско-еталинекая напиональная политика большевистекюй партии, глубокий интернационализм. ©0- ветекой демократии обеспечивают невиданный расцвет искусства всех народов, населяющих нангу страну, искусства, национального по форме я социалистическом по своему содержанию. Эта новая, пролетарская по своему содержанию, национальная по форме культура, новое советское искусство является прообразом той 0бшечеловеческой культуры, общечеловеческого искусства, путь к которым ‘прокладывает наша страна. С установлением советекой власти началея быстрый рост веех видов искусств и в тех районах стравы, которые раньше презрительно назывались окрамнами империи и гле миллионы людей нерусских напиюнальностей не могли даже Meu тать о развитии искусств. Выдающиеся мастера русского искусства по призыву партии и правительства взяли на себя блаторохную миссию оказания братской творческой помои национальным республикам, молодому театральному, изобразительному и музыкальному искусству Узбокистана и Киргизии, Туркмении и Казахстана, Молдавии, Таджикиетана и других республик Советской страны. Десятки народностей, больнгих и малых. только после Октября! ТоВарища получили возможность создать евой театр, выявить в народной среде и воспитать талантливых музыкантов, живописцев, скультторов и зодчих: Тольке после Октября во многих республиках СССР еозлана своя, национальная кинематография. Сегодня в Hono Советском Союзе уже не являются из ряла ‘вон выхолящими такие факты, как пеполнение бессмертных ‘творений Островекого или Шекспира на сценё напионального театра в Меровии или Татафви; как постановка национальното балетного спектакля «Лейли и Меджнун» в Таджикском театре оперы и балета; как присвоение звания наротното артиста и присуждение Сталинской премии вылающемуся мастеру Бурят-Монтальекого напионального театра Гомбожапу Цылынжатову, С полмоетков концертных залов Моеквы звучат в исполнении русеких артистов романсы композитотов Азербайлжана и УКраины. а в лучших выставочных 1омещениях столицы Советского Союза демонстрируют свои произвеления хутожники Срелнеазиатеких peciy6- лик и Прибалтики. В этом ——один из замечательнейших результатов Великой Октябрьской сопиалистической революции, породившей новое, созетокое искусство, национальное по форме и социалистическое по содеранию Новое в советском искусетве — и трантиозный размах народного художественнаго творчества -—— десятки тысяч самодеятельных драматических. оперных и балетных коллективов, художественные студии на фабриках ‘и заводах, в колхозах и воинских частях. тысячи замечательных артистов и художников, пришедитих в профессиональное искусство из ®амолеятельных кружков. Сопиллизм, социалистическая демократия обнаружили и полняли к активной деятельности «..Таланты, которых в нароже —- нелюочалой родник и которые кал питализм мял, давил, душил тыеячами и миллионами» (В. Ленин). Рожденное_ народом советекое искуеетво верой и правдой елужит наролу. Тралицией стали в Советской страме выступления ведущих театров и музыкальных коллективов Ha THDOмышленных предприятиях и в колхозах, устройство выставок лучших хухожников в самых отдаленных районах Советекого Союза. Советская кинемалография-—детище Великого Октября: она возникла, выросла и окрепла в условиях сюветского строя, в распвете ее налиел ©во® наиболее полное выражение расцвет советского искусства и советской экономики. Десятки тысяч стационатных и передвижных киноустановок, имеющихся во веех уголках страны, демонетрируют кинофильмы миллионам зрителей. Художественные и документальные картины, °“ научно-популярные и детские фильмы, Tak ae. как спектакли театров и лучитие произвеления музыкального и изобразительного. истусства, помотают партии ий советекому правительству воепига культуры и искусства, буржуазную «демократию», уродующую В угоду кучке тунеядцев творчество художника, сковывающую ето талант, линающую его подлинной сво“ боды выражения своих мыслей, своих способностей. События мировой истории, порожденные блатотворным влиянием победоносной социалиетической революции в нашей стране, привели систему капитализма Ha край пропасти. приблизили ее к не“ минуемой гибели. И еще более. ожесточилась буржуазия в своей ненависти ко всему передовому, прогреесивному. еще более натло лействует ceтодня буржуазная «демократия», не гнушающаяся применять против народа, против трудящихся лаже самые зверские методы, изобретенные ‘чер ной кухнай гитлеровского заетенка,. Это нато свое вызажение и в ю0бластп лузовной жизни стран, гле у власти стоят капиталисты, в сущестровании, которое влачат там наука и культура, литература, и искуеетво. Чем. какими действительными успехами может похвастать. сегодня искусство, скованное путами буржу* азной «лемократии»? Мистико-норнографическими ревю театров Парижа п Люнтюна? Бессмысленной какофонией лжезов Нью-Йорка? Гангстер ской киностряпней Голливуда? Нет, это не искусетво в ето благополном, высоком значении. От изделий «хуложников». пролавитихея американ“ ским имтериалистам, настолько лу0- Но пахнет, что даже видавитие виды буржуазные «искусствоведы нет-нет да и проговариваются в евонх выступлениях на страницах газет, называя современный буржуазный театр. го временное буржуазное искусство гниютям, разлатающимся трупом. Но есть и ореди работников искусств в странах капитализма под линные мастера. есть настоящие художники, не желающие подчинять свое творчество прихоти кучки тунеядцев, вилящие емыел искусства в воспитании прекраеных, возвышен“ ных человеческих чуветв. Однако малина буржуазной «демократии» не только обрекает их на голодное су“ шествование, не толькю окружает заговором молчания их произведения, используя для этого буржуазную «свободу» печати, но и физически преследует их, полвергает нажазаниям, от которых освобождены в стр3- нах капитализма угодные правящим кликам воры и убийцы. Всему миру известны факты издевательств Had прогреесивными деятелями искусств в кичанейся своим «лдемократизмом» Америке. эдесь тюрьма грозит худюжНиву, сценариету или актеру ue только в случаю, если он когда-либо принимал участие в создании произведения. которое было проникнуто симпатией к тому. что происходит в Советской стране, произведения, выТажавшего переловые, демократические взглялы. Нет, в условиях. сеготнятней Америки, ‘в условиях америханской империалиетической «хемократии» хуложник может уголить в тюрьму в в том случае, еели он не продал свое искусство Уюлл-стриту, если не стал участником хора вле ветников. оплевываюнгих все, что освящено великими идеями сопизлизма и подлинной демократии. жи В уже питированной выше статье «Партийная организажия и партийная литература» Ленин писал, что грядущее, за которое борютея пол линные революционеры, большевики, откроет новые просторы для хуложественното творчества. создаст немыслимую и невозможную в условиях капиталиема подлинную свободу для развития искусства, литературы. «Это будет свободная литература, — писал Владимир Ильич, — потому что не корыеть и не кафъера, а идеи социализма и сочуветвие трудянимея будут вербовать новые и новые силы в ее ряды. Это будет евобоетная литература, потому что она будет служить не пресыщенной героине. не скучающим и стралающим от ожифения «верхним десяти тысячам». 3 миллионам и лесяткам миллионов трудящихся. которые составляют цвет страны, ее силу, ее булупность. Это булет своболная литература, оплолотворяющая последнее сл08о революционной мысли человечества опытом и живой работой сопиалиетического пролетариата, создающая 10- стоянкюе взаимодействие межху онытом прошлого (научный соплализм, заверитивлгий развитие сопиализиа от его примитивных. утопических форм) п опытом настоящето (наетояшая борьба товаритей рабочих)» (Соч.. том 10, стр. 30—31). Насталю это время, и пол животворящим солнцем советской гопиалистической лемократии растет и совершенствуетея новая литература, новое искусство, самое илейное. самое передовое в мире. Партия бюльшевиков. Ленин и Сталин с первых же лней новой, советской эпохи окружили работников искусств заботой и вниманием. открыли народу еокровищницу искусств, помогли иекусству выйти на путь служения «не скучающим и страдающим от ожирения «верхним десяти тысячам». а миллионам и десяткам миллионов трудящихся, которые составляют цвет страны, ее силу, ee будушность». Партия большевиков в числе важнейцких своих залач, сформулирован: ных в принятой УШ с’езлон РКП(б) программе › партии, постажила зала“ чу «открыть и сделать доступ: ными для трудяптихся все сокровища искусств. созланные на основе эксплуатапии их труда и нахотивигиеся тывать массы в духе коммунизма, 063- .. заветной преданноети Редине. В искусство пришли новые люди, и теровм произведений мабтеров искусств стал. новый человек. — ак тивный и еозналельный строитель коммуниотического общества. Советская драматургия дала артистам и режиссерам материал для’ отобразжения на свене жизни советского общества, жизни народа, = гением Ленина и Сталина поставленного во тлаве великого говударетва, ставите то творцом и хозяином CBOE СУДЬбы. Новый человек, ero трудовой TOIBET BO WMH совелской Родины стал героем полотен, наятисанных ма отефами живописи, в честь этого нового человека гозлают кантаты и симфонии композиторы, © нем по‘вествуют-в. своих фильмах работники советекой кинематографии. Советский народ любит и высоко ценит свое искусство, самое передовое, самое идейное в мире. Советский нарол, партия большевиков и советское правительство внимательно следят. 3а деятельностью художественной интеллитенции и помогают © создавать творения, достойные BOSH Ленина и Сталина. oo : На всем протяжении более чем тридцаяилетней истории еовотекого искусства партия Ленина Сталина ‘всегда направляет мастеров театра и кино, музыки и живониеи по пути реаливма, заботилея 0 высокой идейноети и дудожественности их ‘произведений. Bee указания партии и. лично товарища Сталина по вонросам искусства служат одной цели —- созданию изобилия духовной культуры в Советской стране, вослитанию советеких людей на лучиких образцах передового, прогрессивного искусства прошлого и современности. Партия и товариш Оталин вооружизи работни” ков советского искусства методом 607 циалистического реализма, методом, который позволяет художнику прав“ ливо ивображать жизнь в ее революционном развитии, раскрывать в своих произведениях завтраиний день, показывать лучшие черты и вачества человека, бичевать пережитки прошлого, мешающие ero движению вперед. Партия и товарищ Сталин воспитывают padoTников советекото искусства в ‘духе интернациенализма, указывая при этом, что’ интернационализм в искусстве рождаелея не на оенове умаления и обеднения национального икусства, а, наоборот, на основе расцвета напиональното искусства, Ha основе глубокой патриотичности художника, его любви к своей Родине. Реализуя указания партии и товарища Сталина, работники ис‘кусетв уенепгно преодолевают и peявления враждебного нам HOCMOIIOлитизма, формализма и эстететва, boрютея против низкопоклонства перед лепралирующим искусством буржуазного Затида, создают вее: новые‘ и‘ новые произведения, высоко целимые‘и любимые народом. Присуждение Ста? тинеких премий лучигим деятелям ©юветекого ‘театра. кино, музыки, архитектуры и изобразительного искуества являвтея ярким выражением заботы партии, правительства и нароха о процветании художественного творчества в Советской стране, свидетельством внимания и заботы Coветекото государства о Художественной интеллитенция. . Советская социалистическая демо“ клатия высоко подняла труд хулюжественной интеллигенции в напеей стране. Вместе со всем советским народом мастера искусетв активно уЧАетвуют в общеетвонио-поляггической жизни государства, в’ борьбе за 1- строение коммуннетического общества. Веенародным вниманием и Уважением окружено творчество работников искусств. Тучтие из них, вы? тающиееся артисты и режиесеры, композиторы и архитекторы, избраны на» родом в верховный и местные органы власти, являются активными г9- сударственными деятелями. В беселе © членами первой американской рабочей делегации 9 сентября 1927 года товарищ Сталин, характеризуя черты коммуниетического общества. говорил, что в этом обществе наука и искусство будут пользоваться условиями, достаточно благоприятными для того, чтобы добиться полного раенвета: Мы являемея сегодня свидетелями наступления этой замечательной поры, наше советекое искусство получает все более и 00- лее потрокие возможности для ев0его расцвета и совершенетвования. оличайнтие преимущеетва советской демократии проявляютея на каждом Wary, они открывают безграничные просторы для. творческого роста еоветекой художественной интеллихенции. все силы, все таланты CBO OTдающей Родине, народу, идущему под руковолетвом партии Ленина—= Сталина к сияющим веригинам KOMмунизма. По мере приближения к коммалаязму новые большие и ответетвенные залачи ветают перед театром и кииематопрафией, перед музыкальным и изобразительным искусством. Партия большевиков и боветекое правительство зовут художественную инуеллитенцию еше ‘активнее бороться за высокий идейный и художественный уровень советекото искусства, за 603- дание произведений, достойных великой сталинекой эпохи. И дело чести мастеров советского искусства — выполнить стоящие перед ними от ветственные и почетные задачи. Торжество социалистической 1емократии в СССР. создалю для этого Bee теловия. . С. СУТОПКИЙ. Советская страна готовится к BEI борам в Верховный Совет СССР. Все возрастающим политическим и труДовьки под’емом ознаменовывает нали народ это важнейшее событие в жизни Советского государства. Сопиалистическое соревнование в чееть выборов охватило миллионы рабочих, колхозников и интвалигентии, оно уже приносит евои великолепные плоды, способетвует дальнейшему ‘ускорению назего движения вперед по указаниоху великим. Сталиным пути к ROMMYRMSMY. Подготовка к выборам в Bepxosный Совет СССР развертываетея под знаменем социалистической лемократии: торжество которой стало возможным только в результате победы сфциалистического облтественного и государственного строя. Подготовка в выборам прохотит в нашей стране на основе священных принципов ©0- циалистического демокративма. еформулированных в величайшем локументе эпохи — Сталинекой Конституции. Осуществленные под рувоволетвом партий Ленина — Сталина великие сопиалистические преобразования в области экогомиви. елассовой структуры соретского общества, и в области напиональных взаимооткошений в CCCP позволили провести полную демократизацию политической жизни страны, привели К торжеству развернутой, до конца послеловательной социалистической демократии. Лемократия в СССР, говорит товарищ Сталин, «есть демократия для труляптихеся, т. е. лемократия лля всех». Советская социалистическая демаклатия есть выражение морально-пюлитического единства советского ‘0бщества и дружбы народов натией страны, триумф большевиетекого ру? коволства партии Ленина— Сталина, Подлинный социалистический re‘мократизм пронизывает вое стороны ‘жизни советского общества. Мы ощущаем его и в области политики, и В области экономики, и в области кульгуры. Гарантированное законом равноправие всех социальных групн населения страны, равноправие всех наций и рас, мужчин и женщин, юбеспечение в законодательном по“ рядке материальных сфедств для осу? ществления всеми гражданами предоставленных им Конституцией лемократических свобод, — таковы 96- новные принциты социалистическиго демократизма». Вее, что достигнуто Советской страной под руководством великой большевистской партии, вое, что характеризует cohol торжество развернутого, до конца последовательноTO социалистического демократизма, — все это еше и еще раз полтверждает слова Владимира Ильича, говоривтиетго, что «пролетарская демократия в миллион pas демократичнее всякой буржуазной лемократии: Coмократичнее езмой демократической буржуазной республики» (Соч., том ХХШ, стр. 350). = Существо, характер социалистиче“ екото демократизма, утверлившетося в нашей стране в результате побелы социализма, с огромной силой проявляется и в духовной жизни советекого народа, в развитии культуры, литературы и искусств. ТГосполствующая при капитализме буржуазная «демократия» всеми силами своими ограничивает, дуптит и мнет духовную жизнь миллионов ‘трудящихся; юна превраяцает науку, литературу и искусство в средства закабаления трулящихея: юна лианает подлинной своболы творчества, артиста и художника, композитора и ваятеля, превращая их в своих слуг, в исполнителей ее воли. в проролника ее корыстных антинаролных стремлений. : В замечательной статье «Партийная организация и ‘партийная литература». написанной в ноябре 1905 года, в момент нарастания первой русской революции, Владимир Ильич Денин с исключительной глубиной показал и разоблачил пагубнейшее влияние буржуазной «лемократии»” на развитие литературы и искусетв, на положение работников твофческого труда. Отвечая залцитникам буржуазной «демокригии», пытавлеимея утверждать, булто она, эта, «демократия», обеспечивает «абсолютную свободу абеолютно-инливитуального итейного творчества» в облаети науки, философии. эстетики, Денин писал: «..тоспола буржуазные индивидуалисты, мы должны сказать вам, что ваши речи юб абсолютной свободе олно лицемерие. В обществе, оснюванном на власти денег, в общеетве; ‚‘тде нищенетвуют массы трудящихся и тунеялетвуют горстки богачей, не может быть «своболы» реальной и действительной». На примерах творчества писателей, художников, артистов Ленин показал, что в буржуазном обществе, в условиях буржуазной «демократии», так называемая «свобода творчества» есть на леле «лулпь замаскированная (или. липемерно маскируемая) зависимость OT ленежнюго мешка. от подкупа, от. оохлержания». «Свободны ли вы от вашего буржуазного излателя. господин писатель? — спрашивал Лекин, — от вашей буржуазной публики, кото тая требует от вас порнографии в рамках и карфтинах, проституция в виле «дополнения» к «евятому» спеническому искусству?» (Cow, том 10. стр. 30). Более четырех десятилетий протило © тех пор, как были написаны эти слова, разоблачающие буржуазную «лемократию» — злейшего врзтод тому назад советская музыкальная культура понесла большую утрату: умер народный артист СССР лауреат Сталинской премии академик Борис Владимирович Асафьев, человек редкой одаренности и необычайного трудолюбия, автор сотен музыковедческих трудов, посвященных музыке всех времен, стран и народов, автор классических исследований о Глинке, орусской музыке. го. чтобы в богатетве жизненных наблюдений, & самой гуше нашей жизни искать действительные вонфликты между старым ‘и новым, авторы выдумывают нехитрые ситуации, копорые должны окончиться ® вее0бщему благополучию. В узбекской литературе почти совеем нет произведений на индустриальную тему. ° Говоря 0б узбекской детской литературе, Н. Тихонов подробно останавливается на вопросах драматургии для детей. С Сомова и 3. Исраилова написали талантливую пьесу для детскзто театра — «Семург». В этой сказке-пъесе есть все для создания занимательного детского спектакля. — Конечно. говорит Н. Тихонов, —никло не станет возражать против такой красивой и занимательной постановки, где есть танцы и поединки, страшные духи тьмы и светлые богатыри. Но если бы рядом с этой несомненно талантливой пьесой была веселая, яеная и поэтическая пьеса из современной жизни, то наша радость была бы вдвое большие. Жизнь Узбекской республики прехоставляет на выбюр множество тем для такой пьесы. Опыт русского детского театра мог бы многому помочь и научить узбекских детских драматургов. — Узбекская литература, —<казал в заключение Н. Тихонов, —Нзходитея на под’еме. Нет сомнения В том, что писатели Узбекской ССР направят вею свою творческую энергию на великое дело служения народу, на великое дело строительства коммунизма, влохповляяеь победоносным знаменем партии. Ленина — Сталина. , На, вечернем заселанни 26 января начались прения по докладу Ш. Раигилова и содокладу Н. Тихонова 0 состоянии узбекской литературы. ‚‹Выступавшие в прениях представители союзных и автономных республик тт. А. Бегимов (Кара-Кализrua), I. Федоров (Коми АССР), А. Ерикеев (Татарекая ACCP), М. -Миршакар (Таджикская ССР), А. Сираю (Армянская ССР), Самед Вургун (Азербайджанекая ССР) отмечали рост литературы братеких республик Советского Союза, рассказывали ‘© решительном повороте писателей ® современной тематике, к показу людей, активно участвующих в строительетве коммунизма. ` Значительное место в выступлениях занимали вопросы драматургии. Участники пленума ознакомили собравшихся с новыми пьесами, созхан‘ными за последнее время, с творческими планами драматургев, Драматург Коми АССР Н. Дьяконов напиеал пьесу «Свадьба с приданым», которая принята к постановке Московским тезтром сатиры. Эта пьеса показывает колхозную жизяъ в нанги дни, борьбу колхозов за высокий урожай. Автор увлекательно развивает интригу, умело строит диалоги, тепло и любовно ‘рисует образы положительных героев, 329 высмеивает людей, сохранивших в своем сознании пережитки прентлого. Рял новых драматургичееких произведений на современную тему с03- дано в Таджикской ССР. Это— пьеса молюлого писателя А. Каххори о Герое Советекото Союза Туйчи Эрджититове, отважном съне таджикского народа, погибем в боях за Родину в тоды Великой Отечественнюй ройны, пьеса С. `Самл-Мурадова и М. Рабиева ‹«Саюдат», в которой беспощално разоблачаются феодально-байекие пережитки, отражена воетиталельная работа партии среди женщин. Советской женщине посвящена также комелия С. Закирова «Севиичи». МолоЛой драматург показал в ней женщину— директора крупного комбината, веей своей работой докавывающую, какую великую силу прелетавляет в нашем общеетве освобожденная жениина. Недавно драматурги М. Касымов и Д. Икрами закончили. работу над пье©ой «Путь счастья», посвященной строительетву первой железной дороти в Таджикистане, связавней столицу республики со столицей нашей великой Родины — Москвой. Новыми пъесами оботатилась 92 последние годы драматургия Татарской АССР. В числе. этих произведений—пъесы «Настоящая любовь» и «Алая заря» Тази Гиззата, «Мулланур. Вахитов» Наки — Исанбета, «Песня жизни» Миреля Амира, «Светдый путь». Р. Ишмурата ндр.. 0 работе молодых о писательских кадров в Узбекской ССР. рассказал в своем выступлении М. Мирмухеии. Значительным событием в жизни молодых писателей республики явилея недавно окончивигийея конкуре на лучшую ‘масеовую песню, в котором основное участие пряняла молодежь. В адрес жюрн конкуреа постопило ТАУ АМУР Е МОНьур _ НОСТУНИлО свыше 250 песен. посвященных великому Сталину, 25-летию. Узбекской СР, песен. воспевающих дружбу народов СССР. Даеять песен было премировано. Отрадным явлением следует считать достижения молодежи на этом конкурсе. Так, первая fa, НАУЧНАЯ СЕССИЯ, ПОСВЯШЕННАЯ Б. В. АСАФЬЕВУ ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. `Мурадели»; провели специальную сессию, посвященную научному наследию Б. В. Асафьева. Сессия эта; проведенная в Центральном доме композиторов 25—27 января, вызвала значительный интерес музыкальной общественности. На ней были заслушаны доклады на темы: «Асафьев и чекоторые вопросы В годовщину со дня смерти этого виднейшего . деятеля советской музыки Институт истории искусств Академии наук СССР, одним из руководителей которого с самого его возникновения бессменно был Б, В. Асафьев, и Союз советских компози: торов, возглавлявшийся им же после исторического постановления ЦК говетского музыкального творчества» (Д. Кабалевский), «Асафъев — исследователь Глинки» `(Т. Ливанова), «Композитор и слушатель в работах Б. В. Асафьева» (Е. Орлова), «Вопросы мелодики в работахо Асафьева» (В. Васина-Гроссман), «Вопросы ‘анализа музыкальных произведений в работах Асафьеза» (И. Рыжкин) и «Myзыкальное творчество Б. В. Асафьева» (А. Дмитриев). р