oo COBETCKOE UCKYCCTBO.
КИНОФИЛЬМ „ПАДЕНИЕ БЕРЛИНА т:
1190006 бор
Вот уже несколько дней на экранах страны демонстрируется фильм
«Падение Берлина». Около кинотеатров множество людей, етремящихся попасть на этмт прекрасный
фильм. Народ, о котором и ради которого сделана эта картина, всей дутой принял фильм, от всей души
благодарит за нем емо создателей.
В чем причина успеха этого произведения? Нам думается; что прежте всего — в его близости к интере25бы и победы
Сказка на. сцеке
TeaQTDOs
дожественные образы подменяются в
НИХ аллегоряями. рассулочными
их аллегориями, рассудочными
абстрактными схемами. Кроме того,
эти лраматурги-сказочники сами торопятся с иронической улыбкой разо
блачить перед юными зрителями чудеса своей сказки, чтобы ребенок чего доброго не уверовал в них. И детей постигает горькое разочарование.
Такая холодная, рассудочная, ироническая сказка им не открывает «пролетских
Hamm драматурги создали ряд превосходных пьеб-сказок, успешно идущих на сцене детских театров,
тюзов И театров кукол. Щирокое
признание у юных зрителей подучили пвеса-сказка С. Маршака «Двеналпать месяцев» и спектакль Пентрального детского тезтра «Город
мастеров» Т. [Габбе, удостоенные
Сталинской премии.
Успешно идут «Сказки» Маршака
Большой театр
в 1950 году
Новый, 1950 rox Большой театр
встретил двумя премьерами — балетом Р. Глиэра «Красный мак» и оперой Делиба «Лакмэ». Минувший год
прошел в напряженном творческом.
труде и ознаменовался знанительными
успехами.
В беседе с сотрудником газеты «Coветское искусство» главный дирижер
ГАБТ народный артист CCCP
Н. Голованов сказал:
— Наш театр будет работать в этом
голу над оперой украинского композитора Г. Жуковского «От всего сердца» на сюжет одноименного ‘романа
лауреата Сталинской премии Е. ‘Mann. для, маленьюих, В прошлом году свет в другую жизнь», rae, послов
цева. Новая опера привлекает простоМТЮЗ показал на, своей сцене поэтиМ. Горького, существует и действует,
Tol ческую и одновременно остро сати<..мечтая о лучшей жизни... каваяи доходчивостью музыкального За ааа йа Згрчыя бр. Ба а а в anne el ED ry corp et eee oe Е. mn ponkatwad Karaernamnad нитях.
ее eT ee ОА РРР РИА
сам советското человека, человека,
строящего коммунизм.
` Фильм всем своим содержанием,
Наиболее яркими образцами фофмалистических ухищрений, рассудочности, аллегоричности и мнимой
нлейности в области пьесы-сказки
могут служить произведения Е.
ЦТзарца последних лет. Создавая
пьаеы-свазки исключительно на Maтериале современности, он при этом
оказывается не на позициях социа”
листического реализма, & в плену
эстетских идей немецких романтиков (Тик) п Оскара Уайльда. Это 05-
наруживается с очевидностью и в его
«Вукольном городе», и в «Новой
сказке». и в «Вотшебниках», и в
«Сказке © потерянном времени».
Дая примера остановимея на послед
ней.
Эта сказка написана Е. Шварцем
для Театра кукол в. 1941 году и с тех
пор выдержала иного изданий. Она
появилась в журнале «Затейник» 38
1948 год и еше раз в 1948 году в
сборнике «Театр кукол» (Ленинграл).
А межлу тем; сказка эта. крайне типичная для творчества Шварца последних лет, вызывает самые фепгительные возражения.
Школьники Петя. Маруся, Вася и
рическую пьесу-сказку «Волшебный
клал», созданную ПП. Маляревеким
на материале бурят-монтгольского
фольклора. И. Карнаухова и Л. Браусевич написали превосходную сказку
для театра — «Семь Семпонов». Пвpy Варнатховой принадлежит тажже
удачная юбработка. «Аленького цветочка». Аксакова.
Советский сказочник, П. Бажов бережню собрал и обработал уральские
легенды. Они опубликованы под затлавмем «Малахитовая шкатулка».
В основе каждого сказа, входящего в
«Малахитовую = шкатулкл», всегла
лежит острая социальная тема. Сказы Бажова яваяютея благодарных
материалом для спенической обработки. В этом убеждает нае выпущенный сборник (составитель К, Филипнпова) «Пьесы для детского театра» по сказам П. Бажова.
На материале казахских легенд
создана удачная пьеса-сказка «Ковер
Джомарта» Г. Рошаля и А. ТажибаеBa, повествующая о героической
борьбе мужественного казахекого waрода. Но, к сожалению, ‘ количеетво
идейно м художественно полнопенных пьес-сказок пока еще крайне
языка. Она жизнерадостна, ONTHMHстична, построена на украинских народных песенных мелодиях. Вместе с
композитором театр фаботает в на:
стоящее время над окончательной редакцией оперы.
Первой новой постановкой на основной сцене Большого театра явится
в 1950 году опера М. П. Мусоргского.
«Хованщина». Работа над этим гениальным произведением русской музыкальной классики доставляет нам огромную радость.
Как известно, опера «Хованщинах
была окончательно отредактирована
выдающимся русским композитором
Н. А. Римским-Корсаковым. Из огромного материала, оставленного. Мусоргским, в оперу было включено не
‘все. Мы восстанавливаем сейчас не‘сколько сцен, никогда не шедших и
представляющих большой интерес.
`Мы хотим также восстановить купю‘ры, сделанные в свое время в ариях
Марфы и Досифея.
Театр приступил к работе над оперой Ю. Шапорина «Декабристы». Будет готовиться давно не шедшая в
Москве опера Моцарта «Дон Жуан».
Театр поставит балеты советских комвсей общширностью своего замысла,
всей суммой образов вдохновляет
зрителя, раскрывает” огромность исторического пути, пройденного с0-
ветским народом, величие ето
побед, его облирные, светлые. пер=
спективы.
Как м в предыдущих своих работах, режиссер М. Чизурели в ©040ужестве с писателем ПШ. Навленко
ставит злесь величественную тему:
народ и вождь, нерушимое их единство на итти труда и борьбы.
Именно через подвиг ‘советекого
нарола раскрывается все величие
сталинской стратегии, ибо стратегия эта опирается на народное доверие, на советский патриотизм, на
неисчерпаемые силы всего советского народа, влохновленного величием идей Ленина — Сталина.
Огромная сила советеких людей
раскрывается в каждой сцене. этого
замечательного фильма. Богатьерский
размах сфажения на подетупах к
Берлину представляет собой, вероятно, напболее выдающуюся картину
войны, когда-либо созданную ередствами кинематографического искус“
ства.
Кадр из второй серии фильма «Падение Берлина». У рейхстага после водружения на нем Знамени Победы.
o © ><
ства, его благоларнюств величантшему
стратегу, мудрому вождю трудовых
людей, освободителю народов.
Анализируя свой чувства, каждый просмотревигий эту картину не
таки, следуя общему режиссерскому
замыслу, актер Савельев не произносит поспешных прокурорских речей в
отношении Гитлера. Савельев строит
образ. ни на секунду не уводя его из
жением следует считать роль Алексея Иванова в исполнении артиста
Б. Андреева. Актеру в этой роли негде спрятатьея за сюжет. Сочувствие, которое вызывает солдат CoADIL SPU ME Ura Ue Берл РЕ eee EE АСТА ee REEL ANE ERAS RA OU Nae eee . о. а о ЕН Да Е в $ RRA EEE SPER eR RA ES Ee ee eee
Однако величие этой поразительможет He отметить прежде всего ветской Армии сталевар Иванов, той конкретной среды, в которой разана иена “oe скудно. Зато в изобилии процветают Наденьна ленятся, пропускают уроной картины именно в том, что она прекрасного волнения гордости за достигается. более всего правдививается действие. А ЕЕ ность». в кукольных и детских театрах пьеки, теряют попусту время. Злые вол‘воспооязвотит не только тактичесвой народ, за свою тчизну, 3а востью. жизненностью, точностью Со своими подчиненными Гитлер Предполагается также постановка сы‘сказки, убогие в илейном отношебники подбирают каждую потеОН СЕ - ee ee wr. TTT TE eee Ween cena Бо и Чат BS а 2 ЕВ
мудрость партии, за историческую
правоту и силу нашего дела.
Торжество советских бойцов В
Берлине воспринимается кажлым,
как личное торжество, и слезы, выступающие на глазах У зрителей
этого фильма. вызваны вамым в03-
шении, являющиеся уродливым детищем формализма.
Некоторые драматурги, не желая
утружлать себя, просто перехелывают старые сказки на новый лад,
формальню «осовременивают» их.
Перелиновкой Перро занялся Е.
ский маневр или эмоциональную
пылкость сражения,—®на открывает
лля зрителя самое содержание, пафое этой исторической битвы, она
открывает величие духа бойцов С9-
сетекой Армии, бесстратиных сынов
своего отечества” Вы непрестанно.
рянную детьми минуту и становятся
молодыми, а потратившие зря время
дети превращаются в старйчков и
старушек, тождественных по виду со
заыми волиебниками. Линь благодаря счастливой случайности школьние
кам удается обрести вновь свой Haторжественен и величественен. Меж”
ду тем, для нае за этой торжественностью И величественностью раекрывается дикое изуверство, звериная
свиреность, исступленный идиотизм,
обнаженный всем историческим ходом событий. Этого глубокого и дейкомической оперы «Фра Диаволо»
Обера и оперы Сен-Санса «Самсон и
Далила».
Вечер китайской
музыки
образного языка, мастеретвом актера.
Мне хочетея здесь указать На
тщательность отработки деталей
артистами фильм+ «Падение Берлина», отметить. что детали органичевки сливаются в целое; каждой роля
сопутствует чувство целого. Детали
WUE VLG Ith 1 bre, vb TURE EEL Eg re
SNE DNR AD RR BANE OO бы maya
Jame в эпизодах, показывающих вЫшенным = YYBCTBOM —~ HYBCTBOM ye заслоняют образа, а только деластан врата, вилите, а если не вихите, Гордости за свои народ, чуветвом
у ют его более выпуклым, скульттурm™ uvnetevere monthreeanvwe = охузот. ЛЮОбВИ К Великому BOALIN H VONTCIN. pry
erpentoro впечатления актер СавельШварц. Он решил «осовременить» стоящий облик. На первый взглях
вв достигает, решая очень сложную Многочисленная аудитория собранезамысловатую «Ирасную Шапочпьеса эта кажется оригинальной, и
‘ лась на-днях в Центральном доме ку». Для этого драматург поставил такой об’явили ее почитатели Швари свовобтазяую актерскую зач ре re A *
Op EES
ца. Ню существу же она не что иное,
как вариация, перепев уайльдовекого
«Портрета Дориана Грея». Шварп
ттт стиТелаЯм
Е ОО OEE = as. К АЕ а кист:
: 1 oe ee fm PRMD RANE EE SNA ED nt a Nf ”
Не ставя своей задачей в 9T0H 09 axe следует сказать и 0б игОн рисует ‘образ человека, маниакалЬзыки, организованный иностранной 48 перекрестке волшебного леса мипо убежденного в своем величии, комиссией Союза советских компознПИЦИОНера, & рядом с ним повесил
плакат «Регулируйте лесное движеского натота к окончательной побеле. Непреложное нарастание духа том, и 3a one ре мололой артистки М. Ковалевой в
разбирать етослож роли Наташи. Весь образ, созданзамкнутого в ихиотическом круге торов СССР.
НЙ on Wn. Done, creer ee meee we ray Riese Wlarvors аи тот дано ато
победы над черными силами фангизВ своем вступительном слове композитор М. Чулаки рассказал о перспективах, открывиихся перед музыкальным искусством Китая в результате исторической победы китайского
народа. .
Пианистка Т. Кравченко ‘и. скрипачка Г. Баринова, посетившие недавно
Китай, исполнили несколько произведений современных китайских композиторов.
В. программу концерта вошли также
произведения советских композиторов, посвященные Китайской народной республике.
Вечер закончился прослушиванием
граммофонных. пластинок, полученных
Союзом советских композиторов
СССР в дар от композиторов Китая.
пытается навязать юным зрителям
мистическую идею Уайльда о том, что
совесть человеческая, являясь. EARUMто самостоятельным существом (портрет Грея у Уайльда, злые волшебники у Шварца), ведет неумолимый
счет всем простункам человека, навкладывая за каждый из них неизгладимый отпечаток на его облик, превращая юношу в старца. С новеллами немецких романтиков Шварца
роднят двойники, введенные им в
эту сказку.
Зачем ‘понадобилось драматургу
вводить в советскую сказку, алрееованную нацим детям, идею расшепзнания? Шзарца малое интересуют
пеихология и жизнь советевах
школьников. Образы их в этой пьесь
предельно схематичны. Автора занимают не живые характеры, & экецентриада, гротеск, трюки. Он наполнил
свою сказку скачушими на одной
фильма, я не могу не остановиться
на достижениях артистов — истолнителей ролей.
В роли товарища Сталина выступает артист М. Геловани. Это не
первая ето’ работа над образом
товарища Сталина. Олнако в картине «Паление Берлина» Геловани достиг принциниально новых значительных успехов.
Искусство актера знает ав
традиции создания образа. Наше
искусство, продолжающее и развивающее традиции русской театральнюй-клаесики: глубоко . РаАЛИеТИЧНЮ
по самой своей природе; Однако реализм игры нангих артистов имеет
различные оттенки. В одном случае
это стремление акцентировать ведущую мысль образа вне зависимости
от конкретной вреды, вне зависи‘MOCTHE OT предлатаемых обстоятельетв,
Tre центральная илея образа как бы
своих чудовищных иллюзий. Свинцовый взор, хриплый, лающий голюе и
непрестанное позирование — все
вместе создает картину того отвратительнейшего безобразия, какое представляет собой фигура Гитлера Bo
вее периоды его жизни и деятельности.
Вокруг Гитлера режиссер, художник, оператор воссоздают картину
рушащейся, рассыпающейся впрах
гитлеровской Германии. И здесь прекрасной заслугой создателей фильма
следует ечитать то, что они умело и
умно отделяют зловещий. „фапистекий
мир, выстроенный гитлеровской бандой за годы ве владычества, от той
подлинной Германии, которая, прозревая в крови, прахе и дыму пожариш, проклинает устами немецкой
матери своего бесноватого «фюрера».
Сила художественного языка фильма. нал которым © фавным блеском
тил в пиюнеорюу-санитарку, лечащую
Вульгарно, примитивно и механистически понимают иные драматурги современность сказки. Не милиционеры и санитарки («Красная
Шапочка» Шварца) и не ломовойуправлом («Новая сказка» его же),
He лешие-кулажи и русалки — деревенские кумушки («Золотое перо»
‚Н. Шестакова) и не предметы современного быта, вроде «авосек» («Счастливый конец» А. Бруштейн) лелают сказку близкой и понятной еердЦу советекюго ребенка.
Наити драматурги должны бережна
относиться к фольклору, выбирая из
сокровищницы народной поэзии для
сценической обработки такие сказки,
идея которых является созвучной
нашему времени.
К сожалению. большинство драмама пронизывает обе серни фильма OT
начала до конца. .
Умение ставить ясную цель, умение итти к ней прямой и честной
торогой есть, несомненно, репалющее
преимунество советского искусства.
Эта пелеустремленность лучигих
произведений = социалистического
пбализма питается самой жизнью,
ибо жизнь дает художнику, отража‘ющему ее в советском искусстве,
высокие ° образцы, принципиальности и целеустремленнюсти в бес‘конечном множеетве примеров. A
-птимер ‘Великой Отечественной воины, незабываемый подвиг советского
народа, всемирно-нсторический подвиг его великого вождя Генералиссимуса Сталина — наиболее яркий,
нтиболее глубокий пример принципиальноети, последовательности и
пелеустремленности в борьбе за величайтие илеи современности:
ный ею. полон естественной с38ежести. освобожден от каких бы то
ни было «кинематографических»
птгамцов и в силу этого открывает
зрителю достоверные черты нового,
советского человека, молюдой совет.
ской женщины.
Герои фильма «Падение Берлина»
всем своим обликом, поведением,
своими жизненными идеалами имиоНируют налему зрителю, утверждают для него o6pas Нового, передового человека, который достоин
подражания — и не только в своем
тлавном—в своих идейных побуждениях, но также и в частном — BO
всем своем облике, в манере поведения.
Так в этой картине, посвященной
величайшей битве нашего времени,
открываются черты советеких людей, мирных тружеников и созилателей. Поэтому «Падение Берлина»
НОВАЯ ОПЕРА Э. КАППА
ТАЛЛИН. Свыше 100 новых постановок показали театры Советской
Эстонии в прошлом году. Богатым и
{a
3.
цичанших идей CAPD PUM EU i.
И тем более значительна
режиссера М.
П. Павленко.
Чиаурели,
композитора
победа
писателя
IL. ШоBee Oe ТЕ Е о АЕ
выноситея актером на первый план,
настойчиво и постоянно предлатается зхителю. В‘ другом случае актер
amnawoted Tinemamanun ahlosutpecd The
потрудились и авторы спенария, и
режиссеры, и художники, и комнозитор, — в его спокойной, уверенной
эрелости. Авторам улаетея уеализотелей. Ноэтому «Падение Берлина»
— 970 не батальная картина, а картина о великом советском народе.
Именно это ©б’ясняет вевь сюжетACLU в пронес» тъду, кал
разнообразным будет репертуар театров республики и в текущем году.
Трудящиеся Таллина и других горотургов-сказочникюв лишь деклариpyeT идею в прологе или в финале
сказки, а содержание и развитие
пъесы никак ее не выражает. Так
свою ChadRY Chat yin по MA
ножке и играющими в мяч старичкадми и старушками. Он предлагает нам
полюбоваться _ вривляющейся СТЗстаковтча. оператора ЛД. Восматова и
дов увидят на сцене только в зимнем
стремится, постепенно 0б’единяя детали. черта за чертой. не показать, 3
ный стой фильма. Именно для этозрелости. Авторам удаетея реализорать вое свои замыелы. Й вак в нревыглядят. например, пъесы-еказки
роетью, не понимая, повилимому, ith
Е ВЕРА > ее. «И 1 oa SOD, но Le Dy а = Г Gk Ly VEEL isin twee Ree eae a aS ЕН И 4 ВЯ „ ы TE
Brero ROTTERTHBA, § costanmero ore DAOKDBITE cawoe — cOTEpaRAETE обра 70 NWoHaTobuINch = apTopaM НерВЫЕ уыдущем филеме М. Чиаурели «Влятсезоне 60 новых постановок. А. Симукова «Земля родная» и Н. смех этот неизбежно будет звучать
а. а зрителю возможность постененЦены, предваряющие ee ower. ва», но с еще большей яркостью, ” Театр «Эстония» покажет новую Шестакова «Аленушка», написанные и. ее ре
ния Берлина, они не растерялись ane в напаление гитлеровцев на Фоветча вине- 1B Teg йны. В.этих пьесах авторы НРотееково, карикатурно - ,
HAA врлина, < eee) ow anarqtanne Hho ежиться € образом и полюбить наналение г ны een wee IAT Ри выступает здесь великая сила кие работу 3. Kanna и писателя п. Рум В РОДЫ ВОИНЫ. Е В ВЫ сах авторь wu op и TO TALEO WHEELS ноя
мо—оперу «Певец свободы». Это первая эстонская опера, отображающая
события нашей современности. Главным ее героем является поэт-патриот,
воспевающий свободу народа. Прототипом для создания. этого образа послужил умерший в 1940 году известный эстонский поэт Ю. Сютисте. стихи которого широко использованы
автором либретто.
НА РОДИНЕ А, П, ЧЕХОВА
ТАГАНРОГ. (Наш корр.). Здесь, на
родине Антона Павловича Чехова,
идет деятельная подготовка‘ к 90-летию со дня рождения великого земляка. В Литературком музее А. IT.
Чехова открываются новые отделы, в
иколе имени Чехова оборудуется новый музей, расположенный в класс‘ной комнате, в которой училея юный
Чехов. С каждым днем растет число
экскурсантов, посещающих домик-музей нисателя.
К знаменательной дате готовится и
Театр имени Чехова. Основной актерский состав этого театра был воспитан в ГИТИС на драматических произведениях Чехова, на замечательных
образах чеховских пьес. Постановкой
пБесы «Три сестры» начал театр свою
деятельность в Таганроге пять лет
назад. В скором времени был поставлен спектакль «Иванов». Сейчас те‚атральный коллектив готовит третью
чеховскую пьесу — его бессмертное
творение «Вишневый сад». Этим спектаклем 29 января будет отмечено 90-
летие со дня рожления А. П. Чехова
и пятилетие театра.
срели множества линий, характеров,
жизвенных теталей, боевых эпизотов. сумели всю эту огромную массу
зпечатляющих образов обединить
по принципу целеустремленного
етинства. Это единство определяетея
правильпых петорическим пониманием всей расстановки сил в борьбе
за окончательную победу советского
нарэча нал фашизмом. .
Достаточно вспомнить ецены
Крымской конференции, пюсещение
Геринга англичанином Брэдетоном,
зтобы со веей очевидностью Для
зрителя стало ясным подлинное
место союзников в борьбе с германским фапгизмом.
Естественность и глубина, с коТорой авторы раскрывают водержание исторических фактов, помогают
зрителю увидеть в сражении 34
Берлин всю красоту исторического
полвига советеких людей, все двурушничество союзнической политики. всю огромность поражения фашистекой Геруании. -
`ИЙ поелелняя сена. где показано
поибытие товмицна Сталина в Bepтин. в пироком символическом 0600-
тении венчает Фильм, показывая
счастье освобожденного человечеС вылаютщимся успехом проходит
демонстрация нового замечательного
произведения советского киноискусства — фильма «Падение Берлина».
Злания лучших кинотеатров Москвы празднично оформлены. В. столипе фильм одновременно демонетоируется в 17 крупнейших кинотеатрах
йв4 домах культуры и клубах. В
фойе развернуты фотовыетавки на тему «Советская Армия в боях за Бертакже усердно стремятся «юеовреме”
нить» героические образы русской
сказки. Но драматурги не проникли
глубоко ни в руескую старину, ни в
нашгу современность и в результате
‘потерпели явную неудачу. Созданные
ими образы богатырей и лютых ворюгов статичны и абстрактны. В них
нет ни правды жизни, ни правлы художественной. Сусальные старики,
напутетвующие на, бой храбрых витязей, например, Дед («Земля родная»),
и ретхозаретные крестьяне, говорятие ультраесовременным языкюм, He
имеют ничего общего в мудрыми г8-
роями народной сказки. Не страшны
ми, а карикатурными и глупыми вытлялят носители зла, например, «Ротатые», олицетворяющие гитлеровцев
(«Земля родная»).
В погоне за тенленциюзноетью
драматуртли исказили образы народной сказки. Фантастика в этих
«сказках» не является действенным
компонентом. а служит лишь затейливым обрамлением, орнаментом пьеCH. ,
Крайне порочен также. метод некоторых драматургов-сказочников сттизвать свои сказки «Из разных лоскутков» (Белинский). Для сказки «Аленушка», например. Шестажюв надертал юбразы и ситуации из нескольких русских сказок и механически
склеил их, что создает антихудожестренное впечатление.
Во многих пьесах-сказках совертенно отсутетвует поэтичность, хуНЫ В НЬесе не только мнимые, но и
Настоящие старики, например, заелуженный деятель науки професеве
биологии Андрей Андреевич: дико
скачет он по газонам парез, гоняяеь
3a редкостными бабочками, TOUT
клумбы и ломая кусты.
Мрачным, зловещим колоритом отличается это ‘произведение Швариз.
В финале пьесы з& школьникамистаричками приезжает карета скорой
помощи из дома умалишенных. Врачи пытаются надеть смирительные
рубашки на мнимо сумасшедигих. Эта
пвеса-— холодное, эртетекое, форма:
листическое измышление, не имеюmee ничего общего с подлинной
советской пъесой-сказкой. Как же
случилось, что детские журналы.
сборники и кукольные театры уЕлужливо предоставили этой пез
свои странипы и сцены?
Детский писатель и драматург —
инженер самой восприимчивой хуши,
души ребенка. Исключительно велика его ответственность пёред советским обществом. Высоки поэтому лолжны быть и требования нашей критики к летскому писателю, ибо в руки ему отланы формировадие и воспитание подрастающего советското
поколения, отдано будущее нашей
„Родины.
Г. ГУРКО,
старший научный ‘сотрудник
Научно-исследовательского ин»
ститута XYAOMCCTBCHHOTO EOспитания.
матографического искусства —— HEкусства, способного об’единять самые
различные жанровые признаки, если
они целеустремлены и мудро папразвлены к решению больших политических ‘задач. ‘
Зрители фильма «Падепие Берлина» не замечают. где подробное повествование переходит в символическое обобитениюе. Они, увлеченные
страстной поступью этой монументальной картины, и смеются, и плаут, и восторгаются, и гордятся,
ибо авторам с первого же кадра удалось увлечь их величием темы, глубиной мысли, общирноетью и яеностью зрения, правдивостью, естеетвенностью: поведения людей.
0т всей души хочетея поздравить
советский кинематограф, к своему
30-летию выступивший с таким маслерски зрелым, политически глубоким и художественно полноценным
произведением искусства. Фильму
«Падение Берлина» предстоят бескопечно долгие гохы народного признания, всенародной благоларноети.
С. ГЕРАСИМОВ,
народный артист СССР.
am, =
Не вникая сейчас в этот. принципиальный епор. мне хочетея указать на то. что артисту Гелобвани
удалось найти жизнь своего образа
в сумме жизненных деталей, me
вождь открываетея зрителю фильма
именно в этих его прекрасных человеческих. чертах, делающих ето, величайшего из людей современности,
бесконечно близким каждюму трудовому человеку. В этом огромная 38-
слуга аптиста Геловани, ибо к решению благородной задачи, в высокой
правдивоети результалюв он шел наис
более сложным путем, исходя из ofшего замысла фильма, замысла, пои“
стине гуманного.
-В эй искренней, человечной
традиции созданы все образы фильMa. .
Игра всето актерского ансамбля
отличается тем же етинством и той
же пелеустоемленноетью, которая
отличает весь фильм «Падение Bepлина». Злесь сказалась рука 1Прекрасного мастера и знатока актерского мастерства — режиссера М.
Чиаурели. .
Попазительным актерским доети‘свий Союз. Именно для этот
фильм введено множество ‘как бы
побочных персонажей, ют директора
завода до матери Алексея Иванова.
Чиаурели пригласил для исполнения этих небольших ролей артистов,
созлавнигх основные образы в фильме
«Клятна»: мы еще раз видим артиетку С. Гиацинтову, артиста Н. Боголюбова. т. е. тех самых людей. которые для режиссера, повидимому, являются живыми шрюдетавителямя
различных слоев нашего советского
общества. Игра артиетов в этих небольших, скромных ролях полнюстью
соответствует его режиссерской задаче. Они не выпячиваются, каждый
на своем месте с достоинством воздает свой маленький образ, зная, что
0: вкладывает свою долю в создание
обтиего образа советского народа —
тероя фильма «Надение Берлина».
С такой же серьезностью подошли
к решению евоей задачи артистыисполнители фолей врагов. Здесь
прежде всего надлежит оценить р8-
боту артиста В. Савельева. Это редкий образец художественного 9смысления страшнейнтей, безобразнейтей человеческой натуры. Йо опятьЗаслуженный успех
смотры. за первые дни демонстрации
фильм просмотрело уже около миллиюна москвичей. }
Олновременно с Москвой в Таким
же успехом новый фильм демонстрируется в Киеве. Денинграле, Минске,
Свердловске, Кишиневе и других горолах страны.
Главкинопроват выпуекает кинохартину «Падение Берлина» THpasoy Bp 500 цветных и 1000 черноМы только чо просмотрели 1-ю
серию фильма «Падение Берлина».
Хочется работать еще больше и еще
лучше. чтобы наша Родина была еще
красивее и еще крепче, чем она была ло вероломного нападения на Hac
Гитлера.
т у Семья майора
МАРТЮНИКА.
изтографии. Мне, как участник
войны. участнику битвы за Москву,
особенно отрадно видеть, как Cok
ени непоколебим вождь, уверенный
в ейле нарола. Спокойствие товарища
Сталина вееляло в нае силы, когда
мы сначала останавливали, а потом
тромили фапиестов Toy Москвой.
Фильм хоро оформлен, прекрасно
отражает деиегвительноетъь:; иИзЗумМиИтельно хоронта итра артистов. Этот
a AT OE
I,
if
+. <
му «Советская Армия в GOAX за DU
лин», преволятся лекции и доклады
а героических боях Советской Армии
за Берлин.
В теплой атмосфере проходят.
встречи зрителей с творческим коллективом фильма. Такие встречи ©0-
стоялись в кинотеатре «Хуложественный», где кинокартину смотрел комсомольский актив Киевекого района.
Е зрителям приехали артисты Б. Андрев и М. Ковалева, режиссеры
Б. Иванов и М. Анджаларидзе и оператор Л. Косматов. В кинотеатр «РоЗе И a
CAPS BD Fu Aye aes
белых KOHN каждой из двух серий.
Они срочно рассылаются восамые отлаленные города и местности наше
Родины.
Многочисленные отклики зрителей
и их записи, сделанные после проемотра картины «Падение Берлина»,
свидетельствуют 0б отромном успехе
этого патриотического фильма.
°
МОНУМЕНТАЛЬНОЕ
КИНОПРОИЗВЕДЕНИЕ
Изумительнюе,
воодушевляютщее
°
ПОБОЛЬШЕ ТАКИХ КАРТИН
Мы очень рады выпуску новой 3aмечательной картины, которая показала, насколько выросло наше кинопекусство, как велико мастерство наших актеров и постановщиков, кинофильмов.
Кажлая новая хорошая советская
кинокартину являетея праздником
для нас. Желаем кинематографии выпускать больше таких картин, Как
«Паление Берлина».
ro. eee ghurtiy nob fe
фильм вызывает гордость за нашу
Ролину, за нашего Сталина.
Подполковник А; МАЧУЛЬСКИИ.
>
НАШЕ ГОСУДАРСТВО
МИРОЛЮБИВСЕ
С большим удовольствием TIDOCNOтрели мы картину «Падение Берлина». Содержание картины еше раз
показало нам, кому мы обязаны нашей счасттивой жизнью.
Очень хоропю в картине показан
павапинт Сталин и его мулрая. дальГруппа студентов физико-математического факультета Московского педагогического института имени В. И. Ленина.
хина» на встречу со зрителями приехали постановщик Фильма Михаил
Чиаурели и другие участниеи с^емочного коллектива. Ветреча гапечатлева на пленку операторами Центральтовафиш Оталин и ето мудрая, дальновидная политика. Хорошо показано,
что наш народ веегла стоял за мир.
Картина укрепляет нашу уверен“
тюсть в том. что советекий народ
монументальное кинопроизведение
прекрасным музыкальным сопровождением. Этот патриотический фильм
останется в памяти у каждого советского человека. любящего свою Роли#а на пленку GUePATODUNTE веетре ео
eo студий документальных фильмов.
0т предприятий и учреждений в
PUTATO A RALT РОТУ КУР МНОПОЧИСЛОН-.
ского SCAUD THA, sae В А.
ну. Слава нашему геннальному полковолцу, любимому леварищу
Сталину,
oe 4 чай ЗСЗ а
°
ДОРОГОЙ ОБРАЗ ВОЖДЯ
Фильм «Падение Берлина» —
2
ag С И Ум
Beer и везле побелит.
Ученины УЕ класса 131-й Мос‘ковской школы ПЕТРОВА,
А ПЛЕКСЕЕВА НИКОЛАЕВА.
В Московском союзе художников была организована выставка современной китайской графики. На снимке:
рисунки хуложника Чанг Чао-хо — «Старик», «Водонос», «Цветочница».
‚ Профессор В, ЭЙДЕВ.
огромное достижение советекой кинекинотеатры поступают MHOPOUHCICH
ные заявки на коллективные про-