Торибина Р Y B E Ж M зрителя НОВЫЕ СПЕКТАКЛИ В ТЕАТРАХ БОЛГАРИИ Репертуар болгарских театров пзполняется новыми произведениями отечественных и советских драматургов. Народный театр в Софии показал пьесу «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова в постановке заслуженного артиста Болгарии Б. Дановекого. В филизле Народнотою тезтра поставлена современная пьеса болгарекого драматурга Л. Стрелкова «Разведка», посвященная борьбе болгарского ‘народа против фапгиетских захватчивов. В главных ролях выступили: заелуженный артист Болгарии C. Caвов, артисты В. Дановекая, К. Янев и др. Пьеса «Разведка» пользуется большим уепехом у болгарских зрнтелей. Преееа отмечает, что ее постановка — значительнее достижение молодой прогрессивной драматургии страны. В Народном тезтре моли coстоялаеь премьера пьесы «Глина и фарфор» латвийекого писателя А. Григулиеа. Поставил спектакль заслуженный артиет Г. hocros. Народный театр в городе Димитрэве показал два новых спектакля: «Обещание» А. Гуляшки и «Обыкновенный человек» Л. Леонова. В ближайшие дни состоитея премьера — «Макар Дубрава» А. Корнейчука в постановке народного артиста, Болга> погоце за смешным на ‘оперной сцене Bus Kyra: «Поклоняйся моей мотине!». У Леондора же Ахов выглядит этаким чулаковатым старичеом. Не столь уж и жеетов этот опереточный купец. Больше того, временами Of благодушен, покладиет, еговорчив. Странное внечатление оставляет и язык спектакля. А. Н. Островский, товоря о пьесе, отмечал в ней «...купеческий язык, доведенный Jo TOI ки». 0 какем же купеческом языке Замоскворечья может итти оечь В спектакле. если Ахов-—_Леондор елово «мне» произносит «мине», слово «где» у него преврашаетея в «иде», «караул» — в «калаур». Коренные недостатки в истолкова‘нии тьесы «Не все коту масляница» свели на-нет идейное значение спектакля. Тем не менее в спектакле есть правильно рененные роли. Тах, артиетва Е. Тарасова в роли вдовы Врутлювой верно передает черты волевой, блатородной русекой женщины, с презрением отвертающей низменную «мораль» денежного мешка. 0браз смелой девушки, полной достоинства и духовной гордоети, рисует артистка Л. Скорохолова — Агния. Запюминается зрителям и а?- тистка М. Светлова, выступающая в роли Феоны. Но, в сожалению, не эти образы определяют идейное звучание спектакля. Оно зависит прежде всего от истолкования ролей Ахова и Иппохита. Между тем, образ Итнюлита в спектакле (артист Н. Йрюков), также как образ Ахова, искажен, неправдив, нежизненен. 7 В Ростовском театре им. Горькото, нелопуетимо извратив замыеел драматурга, пытаютея навязать зрителям оигибочное представление о творчестве А. Н. Островекото. Известно принадлежащее Лобролюбову крылатое определение пьес А. Н. Оетровекото, как пьес жизни. Спектакль «Не вое коту маеляница», идущий в Ростове, ни в коей мере не отвечает этому определению. Позволительно спросить, как художественный совет, существующий при 00- ластном отделе искусств, мог принять такой фальшивый спектакль? Мих. АНДРИАСОВ. РОСТОВ-на-ДоНУ. дой гвардии”’ Ростовский драматический театр им. Горького поставил пьесу А. Н. Островского «Не все коту маслянина». 06 этой пьесе, гневно облиЧающей самодержавную Россию, А. Н. Островский, между прочим, писал: в ней «..нет никаких сценических эффектов». В Ростовском драматическом теалре им. Горького предали забвению это замечание автора. Здееь репгили непременно лобитьея «еценических эффектов». Постановщик спектакля Л. Рудник и Г. Леондор, играюцеий роль купца Ермила Зотыча Ахова, пренебрегли прямыми указаниями драматурга, они по-своему истолковали А. Н. Островекото. Печальные последствия этото не замедлили екдзаться. Глубоко ндейная реалистическая пьеса превразцена в леткий волевиль, в развлекательный, пустенький спектакль; в котором померкли яркие, правливые краски произведения А. Н. Островского. Прежде всего в Ростовском театpe, неведомо почему, сочли необхолимым внесли изменения в пьесу. В поисках «емешных» ситуаций поетановщик спектакля ввел в третий акт чието пиковые трюки. «Дополняя» A. H. Островекого, Л. Рудник устанавливает в тостиной Ахова биллиардный стол, © котором ни словом не упоминается в пьесе. И вот вокруг этого стола в течение нескольких минут разыгрывается клоупаха: актеры бегают друг за другом, взбираючея на, стол, лезут под стол, делают «страшные» лица, визжат, хрипят, угрожая пуетить в ход кий... Для чето потребовалюсь все это нелепое «оцирковывание» А. Н. Островского? Для того чтобы рассмепить зрителя, раесмепгить его во что бы то ни стало. Так в жертву «смепгному» < легким сердцем принесен замысел драматурга. Неверная режиссерская трактовка, спектакля сказалась прежде всего на, решении центральной фигуры пьесы — купца Ахова. В ньеге — Это жестокий эксплоататор, пиничный, дикий самодур, унижающий людей, излевающийся нал ними. ДеГерои „Моло Как в зеркале Рамадье, но номочь ему трудно. Й даже уголовный суд 17-го района вряд ли еможет восстанювить «честь» в в Малом-зале Московской государствен‚ Анна Талмачяну Динеску, Георге Халмош, Фото С; Мишина, Концерт румынских артистов в Vi ной консерватории. На фото: Анна Мария Фотиво и Габи Грубя. 2,0 Искусство «тран народной демюкратии находится на погеме. Свядетельством этому может служить организованный Московской mrocyхаротвенной филафмюнией концерт румынских музыкантов — скрииачки Габи Грубя, певицы Анны Талмачяну Динеску и пианистов Георге Халмош и Марии Фотино, выступивигих 1 февраля в Малом зале Консерваторий и исполнивших произведения русской и запалноевропейской классики, румынской и советекой музыки. И выбор репертуара и трактовка исполняемых произведений в целом говорят нам о зрелости румынеких музыкаттов, 06 их стремлении к подлинно реалистическому, связанному ве народными истоками, здоровому п полнокровному искусству. Crpemaeнием этим. несомненно, 0б’ясняется то, что в каждом отделении концерта центральным номером было крупное произведение одного из русских классиков, как высший образеп идейной глубины и художественной 3зажонченноети. Таким центром первого отделения, в котором выступала солистка, Бухарестекой филармонии и Радиокомитета Румынской наролной пеепублики Гади Грубя, явилась «Меланхолическая серенада» Чайковского. В исполнении этого произведения отчетливо сказался характер дарования румынской скрипачки, по преимуществу лирический. Танец и поэма Хачатуряна, также сыгранные в этом отделении, требуют, думается нам, несколько более яркого темперамента в исполнении. Зато прекраено прозвучали у Габи Грубя произведения румынеких композиторов. ниям, ей в одинаковой мере удаются и трулнейние партии оперного репертуара, и романсовая литература. и натоаные песни. Анна Талмачяну Динеску спела также ‚две мастерские обработки народных песен ( «Ах, дяденька» и «На жатве») старейшего румынского композитора Тибериу Бредичану (род. в 1873 г.), заслуженно пользующетося ретутацией одного из лучших знатоков румынской крестьянской песни. Сабин Дратой, автор романса «Хризантемы», исполненного . певицей, принадлежит к дворжаковекой школе, будучи учеником недавно скончавиегося четекото композитора Витезслава Новака, в свое время учившегоея у Дворжака. В исполненном на концерте романсе сльнпатся поэтические отголоски славянской песенной лирики (вспомним, какую роль в творчестве зрелого Дворжака, а впоследствии и Новака сыграло влияние Чайковского!), нисколько не затемняютщие, впрочем, напиональной основы творчества Прагоя. Нужно отметить не только Ерасивый по тембру, звучный и разработанный во всех регистрех (3a исключением, пожалуй, несколько 0езИз Парижа сообщают: бывший военный министр правый социзлист Рамалье возбулил судебное преследование против художника, Гассье, опубликовавтем в еженедельнике «Фране лд’абор» серию карикатур, сюжетом которых явилась деятельность возглавляемого фельлмарнталом Монтгомери антлю-американского 0б’единенного нетаба в Фонтенбло. Г-н Рамалье мечет громы и молнии. Он вопит, что Гаюсье нанес ему, Рамалье, тяжелое оскорбление, и требует примерного наказания для непочтительното карикатуриета. В нашем раслюряжении, к сожалению, не имеется тех именно карикатур Гассье, которые фигурируют в уголовном суде 17-го района города Парижа, где слушается «дело» 110 жалюбе Рамадье. Ню можно не сомневаться, что французский сатирик достаточно четко и выразительно пюказал в своих рисунках лажейскую роль г-на Рамалье и его холуйское пресмыкательетве перед англо-американскими полжигателями войны, распоряжающимиея во Франции, Как У себя дома. Ярость г-на, Рамадье вполне понятна. Правда, художник Гассье не нанес ему оскорбления действием в прямом смысле слова, но действие карикатур, напечатанных в «Фране Д’абор», безусловно можно приравнять в действию серии полновесных пощечин по грязной общественнополитической физлономии бывшего военного миниетра. Это само по себе неприятное ощущение усугубляется, видимо, и тем лакейским страхом, который испытывает г-н Рамадье при мысли о том, что карикатуры, разоблачаютщие деятельность полжитателей войны из Фонтенбло, могут вызвать серьезное неуловольетвие его англо-американеких хозяев. Можно <пюсочувствовать» Г-НУ BPR «ЕТ TAA S DURA. Dwi DOS AG RD T-Ha Pamagbe и реставрировать ето помятую физиономию. Такова уж ЕЕ сама природа карикатуры, Kak ВАРШАВСКАЯ острейтиего` оружия еатирического иекусства. Ее юружие — смех. а от ФИЛАРМОНИЯ рии Н. Маесалитинова, Б репертуарнюм плане Госудалственной Варшавской филармонии на 1950 тол широко представлены произредения польских и советеких композиторов. & тажже музыка етран натотной лемокоатии. Среди произведений польских композиторов, которые булут исюлнены в текущем году. особенно следует отметить «Скрипичный концерт» Палестера, новые произведения Сикорского. симфонию Рителя. Ran сообщает польская печать, недавно состоялея концерт из произведений молодых композиторов. Очень тенло встретила публика концерт Бейрла для рояля с оркестром. Были также ислюлнены новая симфония Кренца и четыре народных танца Сероцкого. Варшавекая филаюмония предполаTACT дать концерты. посвященные памяти Шимановското, Носковекюто. Состоитея также концерт в ознаменование 200-й тодовщины со дня смерти раха. КИНО В РУМЫНСКОЙ ДЕРЕВНЕ Деревня в буржуазной Румынии не знала, что такое кино. Только 38 последние годы по веей стране шгироко развернулась кинофикация сельских районов. Новые кинотеатры открываются в бывших помещичьих усадьбах и в сельских клубах. Линь в одном районе Ботошанского уезда открыто 1 кинотеатров. Правительство Румынекой Народной республики закупило в СССР 600 узкопленочных киноаппаратов и свыше восъмидесяти кинопередвижек, большинство которых направлено в села. За последние два года в деревне показано сорок восемь худужественных советских фильмов, & также много документальных и научных фильмов ‘и кинохроники. В 1945 году советские фильмы просмотрели 5 миллионов зрителей, в 1947 тоду—17 миллионов, в 1948 голу — 43 миллиона, а в 1949 году—свыше 60 миллионов зрителей. киноактер Купер на вопрос © том, ‚ велико ли влияние коммунизма в Толливуде, простодушно ответил: «Очень трудно сказать это сейчас, так как в последние месяцы стало несколько рискованно товорить елиHIKON MTOPO». Как ни изошрялея Томас, но mepвый акт затеянного фарса оказалея очень бледным. Наступил второй акт — допрос. «недружественных свидетелей», т. е. лиц, обвиняемых в «коммуниестичеекой пропаганде». Еще до их вызова была искусственно создана атмосфер» антисоветской истерии. Страницы реажциюнной желтой печати под пироковетательными заголовками залюлнялись сообщениями о якобы имеющихея в распоряжении Томаса сенсационных материалах. Миллионы американцев У своих радиоприемников е нетерпением ожилали «допроса красных». Но их ожидания не осупествилиеь: молоток прехседательствующего Томаеа и его визгливый голос ежеминутно прерывали мужественные вывступления обвиняемых. Впрочем, кое910 им удалось услышать. Сценарист Далтон Трамбо уепел выкрикнуть В микрофон радиосети: «Это — начало концентрационных лагерей в Америке!». ; До того, Rak спенариста Джона Товарда Toycona сташили со свидетельской трибуны, он успел заявить: «Эта комиггия пытается... нарупать права, привилегии и неприкосновенногть американских граждан... будь они республиканцы, деMORDATH или кто угодно». То что Joyeony не позволили логоворить, он опубликовал в печати. В напечатанном текете своего заявления Лоуеон указывает, что силы, которые стоят за спиной Томаса и подобных ему палачей демократии, знают, что «елинетвенный 10606 заставить американекий народ отказатьея от своих прав и свобод. еоетоит в том. чтобы изобрести воображаемую угрозу, дабы запутать людей и вынудить их принять репрессивные законы якобы для их же защиты», Среди «недружественных» евилесмеха не спасают ни полицейекие дубинки, ни судебные кляузы. «Неча на зеркало пенять, коли рожа крива»——товорит русекая пословица. ‘ Очутивиеиеь перед сатирическим зеркалом политической карикатуры, господин Рамалье повел себя так, что нельзя не вепюмнить замечательные строки Нуптвина, про взбесившегося врата, который .Юклонив бодливые рота, Невольно в зеркало глядитея И узнавать себя стыдится: Приятней, если он, друзья, Завоет сдуру: это я! Вилно. карикатуры Гассъе попали не в бровь, а в глаз. Бодливый Рамалье не постылилея узнать в них Й, расписавтиеъ, таким образом, в GQTIVYCHHH >. THOTTRED IRB CBOH M хилучении», лдтвердив СВОИМ злобным и растерянным воем меткость и бестощалность ударов франпузекого карикатуриета. полжигатели воины и их лажеи пытаются укрыться под защитой уголовното evia!l.. Мы еще че знаем, какой судебный прировор вынесен по «делу Гаесъе». Ho притовор, вынесенный французским народом полжигателям новой войны и их лакеям тина Рамалье, хорошо известен всему миру. Это — ненависть и презрение, намтедитие свое отражение и в карикатурах Гахche. Приговор Этот окончачельный и кассации не подлежит! Бор. ЕФИМОВ. ‚ На-днях в центре социалистическо’го Донбасса — городе Сталино в Te‘атре оперы и балета состоялась премьера последней редакции оперы ‚украинского композитора Ю. Мейтуса «Молодая гвардия». i 91 января в Союзе советских композиторов СССР состоялось обсужде: ` ние этой оперы, а также постановки `ее Сталинским театром оперы и балета. И докладчик музыковед В. Ви‘ноградов и болышинство выступав‚ших в прениях отмечали, что Мейтусу удалось сосдать интересное и ценное ‚произведение, которое может и должHO быть показано на сценах наших ‘театров. Музыкальный язык оперы ‘‹ мелодичен, прост и ясен, образы многих действующих лиц ярки и жизненно правдивы. ` Вместе с тем на совещании был ‘ высказан и ряд серьезных упреков в ‚адрес композитора. Выступавшие обратили внимание на бледную музыЕ кальную характеристику образа руководителя большевистского подполья Проценко, на‘ одностороннюю трактовку образа Сергея Тюленина, на недостаточно выразительный характер музыки в некоторых кульминационных эпизодах. Не всегда логично в опере развертывание музыкальной драматургии. Кое-где ощущается некоторая недоработанность. В обсуждении приняли участие секретари Союза советских композиторов В. Захаров, М. Коваль, В. Кухарский, музыковеды Е. Грошева, Т. Ливанова, А. Хохловкина,. А. Шавердлян, режиссер Сталинского театра оперы и балета А. Здиховский, директор Ленинградского Малого академического оперного театра Г. Орлов. эдесь были представлены три поколения мастеров. С проникновенной ‚задушевноетью исполнила Габи Грубя «Балладу» Чиприана Порумбеchy — безвременно скончавнегося румынского композитора, живитего во второй половине прошлого столетия. Хорошо исполнила. Габи Грубя и три румынских танца Людовика Фельдмана, талантливого скрипача, вравнительно недавно — начавтето свою композиторекую деятельность (преимущественно в области оркестрювой музыки), и, наконец, три танца из «Сюиты в румынском стиле» представительницы младшего ноколения румынских — композиторов Хильзы Жеря, автора недавно заMAM CAAA А EDU EAE TP oua Rrennepa —~ BHIBOTO DYMEIICKOTO композитора, профессора Byxapectского института искусств, уже на протяжении многих лет изучающего румынские народные песни и бытовое народно-инструментальное музицирование. Итоги этого изучения, несомненно, благотворно сказались в музыке Блеппера, не лишенной, впрочем, налета затадноевропейекюого «современничества». Еще более здметны модернистские тенденции: в исполненных пианистом «Шеети румынских вародных танцах» недавно скончавтиегося известного венгерского композитора Бела Бартока. Сердечный прием, оказанный слуконченной «Кантаты о Сталине» длЯ пгателями румынеким музыкантам, хорз и юрвкестра. Во втором отделении концерта выступила солистка Бухарестской госухарственной оперы и филармонии Анна Талмачяну Динеску. Судя по Свидетельствует © том, что концерт этот принес большое удовлетворение ‘советской общественности, интерес `Боторой Е музыкальной культуре Румынии и других стран народной РЫСТАВКИ СЛОВАЦКИХ ХУДОЖНИКОВ Нелавно в главном городе Словакии-— Братиславе была организована четвертая выставка словацких хуJORKHUEOB. Ipexcegarern Союза чехоеловацких художников J. Чемицкий в св0- ем выступлении на верниесаже отметил, что словацкие художники, 06в0- бодившись от влияния упадочной 3ападноевропейской культуры, ветали на путь реалистического искусства. Большим успехом пользуетея выставка известного словацкого художника Е. Деготекого, открывшаяся в HOARAUG Путь американской кинематографии — это путь последовательного и все более полного подчинения иекусства кино политическим задачам монополистического капитала США. Творческие кадры Голливуда уже давно утратили последние остатки своей иллюзорной «самостоятельности». Американские работники кино В своем подавляющем большинстве? — это только исполнители; они лишены права решать творческие вопросы И целиком полчиняются так называемым продюссерам, людям, ничего не сведущим в искусстве, но зато умеюшим осуществлять залалния Уоллстрита, клеветать на демократию и Советский Союз, пронагандировать резкционные идеи И всё же. хотя елово «Голливуд» уже давно воспринимается во всем мире, как синоним самого растленното искусства современности, империалистические круги США coum кинопромышленноеть страны нелостаточно подготовленной для пропатанды новой войны и развертывания активной антисоветской деятельноети. Считая недостаточными обычные меры экономического воздействия на творческих работников RHO, CHIBI реакции решили прибегнуть к запугиванию и политическому пантажу, направив в Голливуд ` пресловутую Комисеию по расследованию антиамериканской деятельности, возглавляемую сенатором-аферистом Дж. Нарнеллом Томасом. Выполняя прямой заказ поджигателей войны, комиссия решила дать бой всем тем, кто оемелилея сказать хоть слово правды © Советском Союзе или робко критиковать отдельные стороны американской «демократии». Tak под предлогом чистки американсколо вино от коммунистических элементов началось новое наступление резкции на Голливул, о котором ий рассказывает книга «Прогресеивные деятели Голливуда перед судом» сценариста Гордона Кана, вышедшая на руеском языке в Издательстве иностранной литературы. В wae 1947 тюдд представители таллерее излательства «Труд» в Братиславе. Выставка свидетельствует о большом творческом и идейном poсте художника. В этой же галлерее экспонируются рисунки художниЕз Il. Матейка. Произведения словацких художников широко известны по всей стране. Выставки их работ часто устраиваются и в столице Чехословакии — Празе. Так, произведения 16 словацких прафиков демонстрировалиеь Heдавно в выставочном зале «Голларе». Бомиссти Tomaca выехали в ГоллиВуд. Полное отсутетвие кажих-либо ‚ настоящих доказательств «алтиамеDURAHCKON деятельности» и «краеной пропаганды» в Голливуде побулило ‚НХ к тому, чтобы попытаться сфаб`риковать их на месте. — После почти полугодовой похготовки комиссия решилась приетупить к публичному раеследованию. С 20 п 30 октября 1947 года в ватинттонском Калтитолии проиеходило событие, вошедшее в историю под названием «Суд над Голливудом». Десять дней продолжалась = эта трязная инеценировка, — превратившаяся против воли ее постановиеиков в суд американекоютго народа, в суд всего прогрессивного человечества Над теми, кто ведет США к фашизму. Ярко и красочно описывает Topдон Ван процедуру суда над Голливулом. Сперва перед комиссией предстали так называемые «дружественные» свидетели из чиела завербованных в Голливуде. Фиглярничает и позирует на евидетельской трибуне голливужекий «кинолюбовник» Адольф Менжу; он надеется своими выпалами против коммунизма вернуть утручиваемую популярноеть. Заверяет в своей непричастности к коммунистичеекой пропатанде Луие Б. Мейер — президент кинокомпании «Метро-ГолдвинМейер». получившей в 1947 году более 154 миллионов долларов хлохода. Дж. Парнелл Tomac имеет весе основания < относитьея к нему предупредительно: Мейер выпустил немало антисоветских фальшивок, и ему вполне можно верить, когда он товорит о своей ненависти Е коммунизму. Матерый киногангетер выдвигает целую программу наступления реакции нз кинематограф: он соглашаются с Томаеом, что надо увеличить выпуек антисоветеких картин и ввести «черный список» в кинопромынгленности. Но, как ни старательно были проинструктированы «дружественные» свидетели, они не раз ставили комиссию в неловкое положение. Так, известный своими pearnnonными настроениями голливулекий Выступивший с ответным словом Ю. Мейтус признал‘ болыную часть критических замечаний о его ` опере правильной и обещал их учесть к предстоящей в ближайшем будущем постановке «Молодой гвардии» в Ленинградском Малом оперном театре. ПОПОЛНЕНИЕ КОЛЛЕКЦИЙ РУССКОГО МУЗЕЯ Решением Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР Русский музей в Ленинграде пополняется ценной коллекцией фарфора. Из специальных фондов комитета туда передаются работы: Н. Слонима телей оказались режиссер Элварл Дмитрык. и постановщик Алриан Скотт, «осмелившиеся» поставить фильм «Перекрестный огонь», направленный против проявлений антисемитизма в США. Это «преступление» и привело их на суд Шемяки—Томаса. Товоря, к чему ведет «холодная война», разжигаемая комиссией, Скотт справедливо замечает: «Сле«Нюрцов в роли Онегина» и «В. Дулова», скульптурные изображения знатной ткачихи Волковой, Шота РУуставели и Юрия Долгорукова работы А. Бржезицкой, фарфоровые фи‘гуры домашних животных и птиц, ‘выполненные А. Сотниковым. нение, сфабрикованное Томасом. Десять прогрессивных деятелей Голливуда были притоворены к году тюремного заключения и 1000 холларов кажхлый штрафа за «оскорбление Конгресса». ЕЁ сожалению, автор книги Гордон Ван иногда проявляет явную намвность. Таж, например, в позиции, занятой американскими кинопромышленниками в этом процессе. он вилит исполненным певицей произведе‹ демократии непрерывно возрастает. 50-ЛЕТИЕ И. О. ДУНАЕВСКОГО На-днях в Центральном доме композиторов ©<остоялея вечер, посвященный 50-летию со дня рождения заслуженного деятеля искусств РСФОР, лауреата Сталинской премии композитора И. О. Дунаевского. Вечер открыл Ю. Шапорен. Комтозитор В. Муралели рассказал © творческом пути юбиляра — автора популярных массовых песен, зачинателя советской оперетты, создателя музыки к многочисленным кинофильмам. Отвечая на приветствия, И. ©. Дунаевский выразил свою глубокую благодарность партии и советскому правительству, открывшим перед. композиторами. широчайитие творческие горизонты.* ОБНОВЛЕНИЕ РЕПЕРТУАРА ХОРА РУССКОЙ ПЕСНИ Репертуар НЕ хора усской песни (художественный рукоВт народный артист РОФСР А. Свешников) пополнился за последнее время рядом произведений русской и мировой классики, ‘а также новыми песнями советских комповиторов. К исполняющемуся в этом году 200-летию <о дня смерти Баха хор готовит специальную ` программу, составленную из произведений великого композитора. ХИ (уч УЕЗИ СРУБА NY SRA AA et SA SO a СТ РИЧИ NS ces CD РЕЖИССЕРСКАЯ . КОЛЛЕГИЯ Й ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОВЕТ МХАТ Утвержден новый состав режиюсерской коллегии МХАТ. В нее вошли: главный - режиссер театра М. Кедров, артисты В. Станицын, А. Тарасова, А. Чебан, В. Готовцев. В Художественный совет при дяректоре МХАТ включены 10 мастеров театра: М. Кедров, О. КнипперЧехова, А. Тарасова, В. Станичын, В. Топорков, Б. Ливанов, А. Чебан, С. Блинников, В. Готовцев, Е. Калужский. * Научная сессия, посвященная памяти Б. В. Асафьева Институт истории искусств Академии наук ОССР Союз. советских композиторов отметили первую гедовщину со дня смерти Б. В. Асафьева проведением специальной научной сессии, посвященной его творческому наследию. Сессию открыл народный артист Р. Глиэр, вступительный -доклад оБ. В. Асафьеве сделал академик И. Грабарь. Кроме того, участники сессии заслушали доклады ОД. Кабалевского, Т. Ливановой, Е. Орловой, В. ВасинойГроссман, И. Рыжкинаси А. Дмитриева, освещающие. различные стороны жизни и деятельности Б В. Асафьева, дующий этам совершенно очевиден.’ лишь «юдно из самых поразительных Мы помним, что произошло в нацистской Германии». = По образному выражению автора книги Гордона Кана, мужественные выступления прогрессивных сцензриетов и режиссеров, как ‹ошеломляющий удар», заставили «новую здоровую кровь заструитьея по артериям страны». Грубо срежиссированный Теакционными политиканами фарс вызвал бурю возмущения у всех честных американцев. Вее попытки Томаоз заставить «недружественных» свидетелей заявить о своих политических воззрениях, ответить на вопрос, являются ли они членами коммунистической Партии, потерпели полный провал. Со свидетельской трибуны выетупали не обвиняемые. & обвинители. Их заявления встречались громом зплодиементов; з неуклюжие попытки раз’яренного Томаса помептать им говорить вызывали веселое оживление, 8 подчас и смех в зале. Не помогло Томасу и тщательно приберегаемое им к заключению фареа выступление бывтего атента федерального бю7ю расследований Туиса Дж. Рассела. Этот незалачливый потик и полицей-. ский провокатор пытался доказать, что некий Шевалье, который якобы был когда-то сценаристом, будто бы пыталея перелать Советскому Союзу. секрет атомной бомбы. Нелепость. этого заявления была настолько oeвидна, что даже палкие на ВСЯКУЮ сенсацию репортеры желтой прессы. оставили его без внимания. «Великое чудо, — иронически замечает Г. Кан. — не сверпгилось.. отступлений в истории американской промышленности». Кана удивляет, что Эрик Джонстон, лицемерню заявлявший о своем жезании всячески поллержать «недружественных евидетелей», за пять дней до заседания палаты представителей опубликовал заявление, что киностудии «немедленно уволят или отетранят от работы без компенсащиих десятерых, обвиненных в неуважении к Конпрессу. В этом, разумеется. нет ничето удивительного. Между Дженетоном и Томасом не было и не может быть серьезных разногласий — они служат одному и тому же хозяину. Голливудские затравилы = давно поджидали и наконец дождались удобного момента: чтобы задушить послелние признаки самостоятельности, проявляемые отлельными киноработниками. С момента окончания суда над Голливудом, ярко описанного в REHпе Гордона Кана, прошло почти три года. За это время хозяева Голливуда, прислушиваяеь к требованиям поджигателей новой войны, научи-. тиеь выпускать еще более отвратительные фальшивки, чем те, что етавилиеь раньше. Голливудекие кинокомпании за последние годы не. выпустили ни одного фильма, который правдиво отразил хотя бы отдельные етероны американской дейетвительноети. - ‘ Именно поэтому толливудекая стряпня становится все более и более непопулярной. Миллионы зрителей. Н все честные киноработники © любовью и належдой обратится к coe Редакционная коллегия: 6. Б. СУТОЦКИЙ (редактор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ. ©. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. Государственный институт театрального искусства им, А, В, Луначарского (Собиновский пер., 4, тел. К 3-71-38) 20 февраля 1950 г., в 20 часов, состоится ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИЙ НА КАНДИДАТА ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ: EEE MAOMBE SA Eel Dat SEE OE 1. Шюкоревой Л. Д. на тему: «Дналектное произношение на сцене». Официальные оппоненты — проф. В. ов н канд. филологических наук А. С. Белняков. a rf. we ol > I ER 799 RP AI 2. Соляцевым Н. А. на тему: «Вопросы творческого формирования молодого Станиславского».’ Официальные оппоне: нты — действ. член Акалемии педагогических наук проф. Н. Л.. Бродский и народный артист РСФСР Н. В. Петров. ее < Заказ № 341: сое в: с диссертациямнможно. ознакомиться _в библиотеке института изобразительных искусств — К 1-48-98. Сенсация me удалась. А Дж. Парнелл Томас в быстро пустеющем зале про-_ изноеил свое заключительное слово». Но как ни очевиден был провал суда над евоболой политических убождений. палата представителей Вонгресса CIITA pee же похлержала обвиветекюму киноиескусству. В COBETCRHX ‘фильмах иряде картин, вынуекаемых молодой кинематотрафией стран наPANO лемократии, они черпают <илу и уверенноеть, учатея борьбе за мир, за демократию, за сопиатизм. Ан. АНДРЕЕВ. Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкеврча, 7.