30 ЛЕТ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ нА всех советских киноработников. Они с честью должны высоко хервать знамя самого передового и прогрессивного киноискусства в мире. Тлавнейшей задачей, ° смящей сеичас перед советекюй кинематографией, является дальнейшее повышение ихейно-художественного уровня выпускаемых фильмов. д 4 Советская кинематотрафия пришла к своему 30-летнему юбилею $ новой большой творческой победой. Накануне юбилея на экраны страны был выпущен цветной фильм Михаила, Чиаурели «Падение Берлина», рассказывающий о великой побеще советского народа над. фашистской Терманией, одержанной пол руководством великого полководца нашей ЭНехи, любимого вождя народов товарища Сталина. Кинокартина «Падение Берлина» получила всенародное признание за свои выдающиеся идейно-хуложественные достоинства. ‘Она знаменует собой новый этап в развитии советского искусства. Для тото чтобы и дальше двигать. вперед киноискусство, мы должны постоянно помнить о критика и самокритике, как непреложном законе нашето развития. Мы должны самым ренительным образом боротьея с зазнайетвом, е самоуспокоен: ностью, е халтурой. Нам необходимо постоянно помнить указание Центральното Комитета партии © тм. что: «Работники искусетв должны понять, что те из них, кто и впредь будет безответственно и легкомысленно относиться К своему делу, легко могут оказаться за бортом передового советского искусства и выйти в тираж, ибо с9- ветекий зритель вырос, его KYAbтурные запросы и требования увеля-> чилиеь, & партия и госуларетво будут и в дальнейшем воспитывать р народе хорошие вкусы и высокую требовательность к произведениям искусства». = Развитие советекюго киноискусства, самого массового из всех икусств, неразрывно связано е именем великого Сталина, и ему оно обязано всеми своими успехами. Товаринг Сталин направляет наше искусство по пути глубокой идейности, высокой художественной формы, по пути болыневистекой партийности. Все произведения советекого киноискуества товарищ Сталин Рассматривает под углом зрения их идейного содержания и воспитательного значения. Мудрые и всегда глубокие и конкретные замечания и указания И. В. Сталина по отдельным фильмам, киноспенариям, актерскому иеполнению обогащают. киноискусство и направляют его по пути дальнейшего совершенетвования и пог’ема. Благодаря неустанным заботам и вниманию товарища Сталина советская кинематотрафия за годы. своего существования превратилась в одну из передовых отраслей социалиетической культуры. Сила советекюго киноие кусотва— в боевой большевистской партиино-” сти; народности и патриотизме. Мастера, советского киноискусства сильны своей связью с народом. И чем лучше, чем полнее они осознают свой творческий трул, как служение народу, тем более глубокие ИСКУССТВО, ЛЮБИМОЕ М Сетолня работники советской ки-! основоположниках и нематографии отмечают славный ‚юбилей — 30-летие советского кино. Кино— самое молодое из всех игRYCCTB, оно зародилось на рубеже ‚ двух веков-— девятнадцатого и двадцалого. Но подлинным HCRYCCTBOM OHO стало только в стране CONMATH3-_ ма. Только после Великой Октябрьской социалистической оеволюция, установившей в нашей стране власть ветов, кино было поставлено ч% службу народу, перестало быть срелством капиталиестической наживы и орудием духовного растления трудящихея масс. каким оно являетея и до настоящего времени в капиталистичееких странах. Уже в первые годы’ существования Советекого тосуларетва, В. И. Тенин, указывая на широкий, под линно народный‘ характер иекусетвь кино, отмечал огромное его значение как средства препатанды идей коммунизма и повышения культурного уровня трудящихея масс. В 1929 т9- ту Владимир Ильич дал клаесическое определение значения кино: «...Из всех искусств для нас важиейпвим является кино». Великий mpoдолжатель дела ОФенина товарищ Сталин в своем выступлении на ХШ с’езле большевистской партии. в 1924 году, указал: «Кино есть величайшее средетво массовой атитзЦИИ». За, тридцать лег советская’ кинематография прошла большой и елавный путь, озаренный светом великих идей Ленина и Сталина. Советекое киноискусство растет и руковолителях большевистекой партии и Советского _ государ-. ства, © величайших пениях наней эпохи — Ленине и Сталине. И. БОЛЬШАКОВ, министр кинематографии СССР > Janie, ‹ «Мичурин», «Райние», ке», «Гретий удар», «Акадо» мик Иван Павлов», «Сталингралекая бит-. ва», ‘«Ветреча - Ha «Паление Бедли-. В шюдвоенные годы товарищ Сталин поставил перед. советской кинематографией задачу — создать историко-биографические фильмы посряшенные славным страницам истораии наролов: ОСОР. Выполняя эту почетную задачу, советское киноискусство создало ряд крунных и волнующих фильмов: «Петр Первый», «Александр Невский», «Минин и Пожарский», «Бог: дан Хмельницкий», «Иван Грозный», «Суворов», «Георгий Сзажал: зе», «Кутузов», «Давид Бек», «Адмирал Нахимов», пользующихея 0громным ‘уенехом ‘у зрителей 3% их правлдивое изображение гепоического прошлого нашей отчизны и et выдающихея государственных дея: телей и полководцев. В ды Великой Отечественной войны киноработники по призыву своего любимого вождя товарища Сталина вместе, со всем народом отдавали все свои силы на, разгром врага, коварно напавието на нашу Родину. Кинооператоры отважно и мужественно фиксировали на пленку героичеекую ‘борьбу доблестной Совет: ской Армии и Флота, борьбу бесстрашных партизан, В оды войны советская кинематография, неемотря на трудноети во‚ енного времени, продолжала в огоомна», «Кубанские казаки». Крупных успехов в’ послевоенное время добились киностудии всех братеких республик СССР. Па новом под’еме находится и докумептальное кино—важнейшая 0траель советского киноискусства, являющаяея боевой политической кннопублицистикой. Иепользуя orpomный опыт, накопленный ею в годы войны, и руководетвуяеь _историческими решениями ЦА ВКИ(б) по идеологическим вопросам, мастера киножурналиетики соередоточили все свое внимание на создании фильмов, отражающих кипучую и многогранную жизнь страны, пафое социалистическото строительства, еозидательный труд советеких людей. За послевоенные оды докумен: тальная кинематография выпустила немало выеокоидейных фильмов Ha. разнообразные темы, высоко ‘юцененных налгим зрителем. Значительных успехов за истекший период добилась также научно-понулярная и учебная кинематм графия, выпуекающая фильмы Hv веем отраслям науки и знания. Погем советского киноискусства в послевоенные годы характеризуется также и развитием цветного кино, в области котором достигнуты Уже первые успехи. Благодаря огромной изтериальной помощи и — повседневной заботе правительства и местных советских и партийных организаций за тоды сталинской послевоенной пятилетки киносеть не только лостигль довоенных размеров, но и значительно их превзотьта. Десятки миллионов советеких людей ‘посещают кинотеатры, тысячи кинопередвижек obcayживают сельское население, проникая в самые отдаленные районы COCP. ` За минувиие тридцать лет в винематографии сформировалиеь и выросли творческие и инженеоно-технические кадры, способные фазвивать и дальше наше киноискусство. Наряду co старыми кадрами, начавиими свой трудовой путь еще на-заре советекого кино, в. многотыеячной армии киноработников имеетея большое количество талант: ливой, юдаренной молодежи. жж Советские фильмы завоевали бюльшШУю популярность и любовь во всех странах мира: Они ‘наглядно демонстрируют во всех частях света 10- стижения социалистическое 0бщеCPB. Hane KUHOWCKVCCTBO . заслуженно пользуея у всего прогрессивного человечества славой самого передового кинонскусства в мире. Советские фильмы в триумфом демонстрируются во веех уголках мира, куда они имеют возможность проникнуть. Особенно яоко — ихейно-художественное превоеходетво советской кинематотрафии над кинематографией буржуазных стран, и прежде всего над американекой, было. продемонстрировано в минувшем роду на ГУ Междунаролном кинофестивале в Чехословакии, на котором были прел‘ставлены почти все’ страны мирл. На этом. кинофестивале советекая кинематография снова заняла пеоBoe место по количеству полученных вю призов. Предетавленные же на кинофестивале фильмы. капитатиетических стран были ярким свидетельством упадка и разложения буржуазного киноискусства. Сегодня деградирующему буржуазному киноискусетву твердо и уверенно . противостоят советская кинематография и киноискусство стран народной демократии. Это наклалывает бсльшую ответетвенность году». В роли В..И. Ленина — артист Б. Щукин, o 3° «Ленин в 191$ тоду»>. «Клятва». В роли И. В. Сталина — артист М. Геловани. o @ р Паш счет работникам кино Советская кинематография вошла в повоехневную жизнь, в быт рабочих и служащих, техников и инженеров предприятий страны, она помогает нам в горячем труде, влохновляет и воспитывает в духе коммунизма. Действительно, зайдите в залы наттих дворцов культуры и клубов. С каким захватывающим интересом. смотрят трудящиеся советские художественные фильмы, воспевающие напгу социалистическую современность! Неизглалимое впечатление произвел на ‘нас замечательз ный фильм «Паление Берлина». Эта картина тлубоко волнует Hac, потому что она с необычайной силой реалистического. искусства воссоздает образ любимого вождя советского народа, тениального молковолца Иосифа Виссарионовича Сталина, образы простых советских людей. Особенно близки рабочему зрителю картины из завод= ской жизни. Но труд стахановцев промытиленноети мы ВИДИМ ТОЛЬКО В скупых калрах кинохроники. Заслуживает одобрения такой хороший фильм, каз «Слава труду», который правдиво показывает влохновенный труд советских людей в послевоенное время. Однако этот фильм о новаторах производства, Tak HE как и хоропий документальный фильм об’ автозаводе имени Сталина или фильм о токаре-новаторе Г. Бортке= виче, конечно, не могут заменить для нас полномета ражных художественных фильмов о патриотизме совет ских людей, совершающих трудовые подвиги во елаву нашей Родины, Люди сталинской индустрии заслуживают большего внимания советской кинематографии. Например, наш завод «Калибр» выполнил пятилетний план по об’ему производства еше 10 августа 1949 года, то есть за три года, семь месяцев и девять лней! Эта побела — итэг напряженного, Целеустремленного труда коллезтива советских людей, об’единенных олним стремлением, одной мечтой, одной непреохолимой волей. Каждый из нас считает борьбу за выполнение плана своим родным, кровным делом. Завод «Калибр» признан одним из лучших предирияч тий страны, является первым стахановеким заводом В Советском Союзе. Таким его сделали советекие люли — патриоты своего предприятия, своей Родины. Надо создавать фильмы о передовых людях нашей промышленности. Наши кинематографисты делжиты для этого более тлубоко изучать жизнь и работу завода, его лучших людей. Широкая рабочая общественность проявляет огрозгеьтя Больше фильмов о нашем сегодня 30-летие советской кинематографии является больтим событием в жизни нашей страны. Замечательные идейно-художественные достоинства Фильмов, созданных советоклми мастерами, получили признание во всех странах мира. В лучигих советских фильмах показана правда жизни, раскрыты новые черты характера coветских людей, патриотизм и дружба натодов СССР, их беззаветное служение великому делу партии Ленина — Сталина. Болыную роль выполняет советокая кинематография в леле борьбы за мир и Тазоблачения поджигателей новой мировой войны. Олнако мне, как зрителю, хочетея сделать несколько критических замечаний в адрее деятелей нашей кинематографии. «Большому кораблю — большое плавание». Поэтому и Е кино у нае болыние залросы и требования. Скоро исполнится пять лет с исторического дня победы нал Германией. Пять лет мирного послевоенного труда! Сколько замечательных страниц вниеал наш народ в летопиевь истерии Советской страны, уверенно идущей к коммунизму! Но если мы, зрители, вопомпим фильмы, созданные в эти годы, то увищим, что еще немного ‘у нае таких вылающихея картин oO Tepoltke послевоенных лет, которые ‘быти бы подобны «Чапаеву» или «Падению Берлина». Товарищи сценаристы и режисоеры! Вы еще в долгу перед Родиной. Вы должны создать новые фильмы о наших послевоенных днях. Приезжайте на предириятия, в научные лаборатории, институты, в колхозы и совхозы — вы везде будете. желанными гоетями. Больще изучайте нашу жизнь и ее замечательных людей, они Тасокажут и подскажут вам новые влохновенные TEMET! развивается как искусство еоциалиетического реализма. Сила ео — в идейной принципиальноети, в умении’ правдиво и вдохновенно отразить в своих произведениях многгранную жизнь великой многонациональной советской Родины в ее революционнем развитии. У советского киноискусства не было н нет иных интересов, › кроме интересов тосударства и своего HY роха. Мастера кино берут евои темы и художественные образы из жизни народа, они живут его думами и чаяниями; великие идеи Ленина — Сталина вдохновляют их творчество. Советское кино росло и формировалось, как воинствующее, партийнов, иденно целеустремленное искусство в непримиримой борьбе е различными буржуазными течениями и влияниями. (но впитывает в себя все лучшее из смежных искусств театра, живописи, музыки, литера туры, и синтезирует в новом илейнохудожественном качестве. Советекое киноискусство развивается. ках игпром DAV AID Sat Um ЗЕ учат» AUS Родине, создавая кинопроизведения 0 героических полвигах великого народа. спасшего человечество от фашистекого порабощения. Наши воепные фильмы будили’ гнев и ненависть к врагу, они звали народ Ha евященную борьбу за честь, евоболу и независимость Родины. Советское киноискусство за голы войны пПоднялоеь на новую, более высокую ступень: оно обогатилось рядом крупных кинопроизведений. После победоносного завершения Великой Отечественной войны стра: на перешла к мирному строительству. Шеред советским народом всталн новые гранлиозные задачи. При переходе к мирному строительству в кипоиекусетве были допущены ‘серьезные ошибки и TBOpческие неудачи. Они пронетекали изза. забвения” основного принцита cy циалиетичеекого HRY CCTBA—BHICOкой идейности и большевиетекой партийноети, а также из-за енижения требовательности к кинопроизRYCCTBO, национальное по форме и социалистическое по содержанию. При советекюй влаети во веех союз. ных фреспуоликах оыли созланы киностудии и. воспитаны национальные кадры киноработников. Отличительной чертой развития советского киноискусства является постоянное стремление его деятелей к достижению новых вершин илейнохудожественного мастерства, к CMEлому проникновению в новые 0блзети, в новые жанры. Этому учат нае большевистекая нартия. великий вождь и учитель товариш Сталин. В годы мирного строительства, в тоты сталинеких пятилеток совет. велениям, что привело к снижению идейно-художественного Уровня ряда фильмов и к допущению в них идейно-политичееких ошибок. Центральный Комитет партии в своем постяновлении `<0 кинофильме «Больная жизнь» не только векрых эти грубые ‘ошибки, но и указал пути их пеодоления. Работники советской кинематографин, вооруженные историческими решениями Центрального Комитета `ВЕП(б) по вопросам литературы и искусства, е огромной энергией взялись за’ претворение их в. жизнь, За годы, истекшие. после исторического посталювления ЦК ВПО) «0 кинофильме «Болыная жизнь», было создано болыное количество ‘новых высокоилейных хуложеетвенных, документальных, , научно-пону лярных и — мультипликационных фильмов различных жанров и наразнообразные темы, получивших выео кую оценку налиего народа. Наиболее значительными Ффильмами. свилетельствующими 9 новом HO] eM@ совотекого RITHONCRYCCTB, являются: «Сказание о земле Сибирской». «Сельская учительница». огновные движущие силы нашего «Суд чести», «Русский вопрос», общества. «Далекая невеста», «Алишер НаКинематография успешно справлявоя», «Жизнь в цитадели», «Полется © почетной и ответственной завиг разведчика», ® «Адмирал - НахлJaye, © созланием фильмов 00 мов», «Молодая гвардия», «Повесть ue `Советскчй зритель пред’являет серьезные требования и Е работникам научно-технического фильма. 2а годы советской влаети народ необычайно вырос. Техника вошла в быт народа. Поэтому огромен интерес широких масс трудящихся к научно-популярчым, Haучно-техническим и научно-учебным фильмам. Почему же так мало выпускается полнометражных картин такого содержания? Почему часто так малосодержательны демонстрируюнтиеся научно-лехнические ская кинематография создала значифильмы, к тому же посвященные, тлавным образом, Тельное количество ae B филь: вопросам биологии? Почему, наконец, за последнее МВ на современные темы. В них с большой силой жизненной * правлы. время с экранов исчезли киножурналы «азука и тех one ника»? < 0 Советское кино любимо натотом. были показаны пафос социалистического строительства, становление п развитие новых, социалистических отношений, руководящая роль большевистской партии в революционном преобразовании страны, животворный советский патриотизм, моральнополитическое елинство говетекого ofразотников Нолитическое единство советского 09- щества и дружба наролов СОСР. как Е watT_ Советское кино любимо наролом. Наиги киноэртаизации должны учитывать запросы и. критику со еторо-_ ны широких масе трудящихея и почаще проводить ветречи зрителей с мастерами кинематографии: Повышение нахчно-технических знаний через кино, руководящих создают. Советская кинематография интерес к выпуску новых советских фильмов. Министезявляется верным помющником большевиетской партии в коммунистическом воспитании народа. Под знаменем социалистичеекого реализма, нод руководетвом своего любимого и мудрого вождя товарища Сталина, работники советской кинематотрафии будут и впредь созлавать новые глубоко идейные и выгокохудожественные произведения, достойные сталинской эпохи. ство кинематографии СОСР через Главкинопрокат должарода. но обеспечить дворцы культуры и клубы наших mpeiсоциалистического ириятий. имеющие кинотетановси своевременнеги поз приятий, имеющие кикоустановки, своевременным 19- казом всех наших лучших фильмов. А то обычно рабочие клубы получают эти фильмы © большим опоздал нием. Н. РОССИИСКИЙ, старший мастер завода «Калибр», лауреат Сталинской премии. сказывающей о том, Kak ученые Эстонии поняли неразрывную вязь науки с жизнью, стали елужить своему народу. В истекшем году киностудии братских республик порадовали зрителей выпуском таких картин, как «Райние» — 0 выдающемея латышеком поэте-революционере (Рижекая студия) и «Константин Заслонов» — д славном сыне’ белорусского народа (Минская киностудия). Дальнейший рост советского из кусства лежит на пути расцвета всех его национальных отрядов... Метал социалистического резлизма, указанный нам товарищем Сталиным, отнюдь не предполагает уничтожения национального своеобразия искусетва, основанного на фазличной матез риальной и духовной культуре ‘от дельных народов. п Метод социалистического резтизиа зовет к жизненной правде, к гтубокому проникновенню в илейнтю сущность явлений, поступков действующих лиц, в их характеры. Ват почему именно фаскрытие напиональных черт характера наших ree роев — представителей различных народностей СССР — приблизит нас к верпгпинам резлистичеекого изкусства, национального по форме. co« циалистическото по содержанию. В наших фильмах должны найти дальнейшее отражение и раскрытие смысл и значение великого учения партии ЧЛенина-— Сталина и образы передовых советских людей — строиз телей коммунизма. Показывая патфиотизм советских людей, их Moрально-политическое единство, = их превосходство над людьми, зараженными растленной моралью капиталистического общества. бичуя вее косHoe и отсталое, разоблачая замыслы поджигателей новой войны, киноискусство народов СССР будет и впредь служить делу партии, делу натода, воспитывая ег в духе комичунизма. кино с народом несомненно будут способствовать дальнейшему росту перетовой советской кинематографии. Академик А. МИКУЛИН, Герой Социалистического Труда. русской кинематографии были такие зналительные фильмы, как «Кастусь Калиновский» В. Гардина — о борьбе белоруеского крестьянетва против самодержавия и: помещиков, «Отель «Савой» А. Файнциммера — о годах тражданской войны в Белоруссии, «В огне рожденная» В. Корша — © в03- рождении Белоруссии после Октября и др. Ценные произвеления создали в Белорусекой киностудии в дальнейшем В. Кориг-Саблин, М. Садкович и другие режиссеры. В Азербайджане кинопроизводетво возникло еще в 1923 году, в Узбекистане—в 1925 году, в Туркмении и Талжикиетане — несколько 1п0зже. Но благотворная. помощь рузеких мастеров. взаимное общение с творческими работниками киностудий Советекого Союза. рост своих кадров художественной интеллигенции COдействовали быстрому ‘приобщению всех союзных республик к тому высокому уровню, которого достигло советское киноискусство. Так, натример, фильм «Дуфеун», поставленный в Ашхабалекой киностудии Е. Ивановым-Барковым и Алты Карлиевым, был Удостоен Сталинской премии. Поистине гранлиозен путь, пройденный киноиекусством братеких республик. От несовершенных картин первых лет. вроде «Легенды 0 левичьей башне», «Вэлы», «Нателлы» и других, пыФавитихея втиснуть новое социальное содержание в привычные ‚ нормы канонов и жанров старого искусства; оно пришло к высокоидейным художественные произвелениям. отмеченным признанием народа. Вероломное нападение гитлеровских захватчиков на нашу социалистическуо Родину. нанесло большой урон и советской кинематографии. Выбыли из етроя крупнейпие киностудии Ленинграда, Киева, Одессы, свернул работу Мосфильм, но постаповка фильмов была перенесена в Тбилиси, Ереван, Алма-Ата, Ташкент, Ашхабад. Работники кино обратили всю силу своего искусства на создание. фильмов, помогающих народу в героической борьбе за честь, свободу Партия пришла на помощь рабютникам киноискусства. Работники кино творческими делами ответили на постановление ПК ВКП(б) «0 кинофильме «Больная жизнь». Весь ‘свой талант, вею энергию они отдали решению почетной задачи-— создавать высокоидейные, высокохудожеетвенные фильмы 0 нашей современности. И среди семи художественных фильмов, удостоенных Сталинских премий за 1947 год, мы видим картины, созданные в киноетудиях Украины («Подвиг развелчика», режиссер Б. Барнет), Узбекистана («Алишер Навои», режиссер К. Ярматов) и Эстонии («Жизнь в цитадели», режиссер Г. Раппопорт). В следующем году этот список пополнилея картинами: «Третий удар» И. Савченко — о разгроме немепких войск в Крыму, о торжестве тениальной сталинской стратегии (Киевская киностудия), и «Далекая невеста» Е. Иванова-Баркова — о сталинской дружбе народов, о с0зидзтельном труде и счастливой жизни трудящихея Туркмении (Ашхабадская киностудия). Присуждение Сталинской премий фильму «Визнь в цитадели», созданному. в творческом содружестве эстонских и русских работников киНЮ, —— яркое свидетельетвео роста Национальной кинематографии молодых советеких республик Прибалтики. Как и в других республиках СССР, киноискусство в Латвии, Эстонии и Титве родилось только после установления в них советской власти. Й так же, как в других республиках СССР, становлению и развитию ето оказали неоценимую помощь зворческие работники русской кинематографии. В активе киностудий Прибалтики — фильмы латвийской кинематографии «Возвращение © победой» по пьесе В. Лациса, о борьбе латвийекого народа © немецко-фашистекими захватчиками; фильм литовекого производетва «Марите» о героине литави независимость любимой отчизны. DB студиях Средней Азии поставлены были такие картины, как «Радуга», «Нашествие», «Секретарь райкома», «Как завалялась сталь», «Человек № 217»; «Два бойца» и многие другие. . Несмотря на TPYIHOCTH BOeHHOTO времени, Тбилисская студия выпустила: большой художественный исторический фильм «Георгий Сзакадзе» в постановке М. Чиаурели. К Этому времени отноеится и ©оздание в Ереванской киностудии фильма «Давид Бек», армянекого киноконперта и др. Победа, одержанная советским народом нал темными силами фашизма, дала возможность мастерам искусетв вернуться к работе в нормальных производетвенных условиях. Первые послевоенные годы ознаменовались выпуском ряда новых ценных произведений, созданных В студиях братеких республик Союза. Характерно, что среди художеетвен‘ных кинокаутин. получивигих СтаГ линскую премию за 1945 por, была. музыкальная комедия «Аршин мал ‘алам», поставленная в Бакинской ки‘ностудии по произведению вылающегося` азербайджанекого композитора Узеира Гаджибекова режиссерами Рза. Тахмасибом и Н. Лещенко. Огромным Хостижением всей говетекой кинематографии был выпущенный в 1946 году Тбилисской киностудией (в содружестве в московскими киноработниками) фильм «Клятва» М. Чиаурели по сценарию М. Чиаурели и П. Павленко. «Ёлятва» — новаторекое, этатное “троизведение советского кино, с отромной впечатляющей силой рассказывающее о победах нашего народа, нашей страны, достигнутых под руковолетвом любимого вождя товарища Сталина. Однако не все нани кинопроизведения по своему идейному и художественному качеству удовлетворяли требованиям советского зрителя. Поавилиеь отдельные слабые. неполно-. ценные, а порой и просто ошибочные произвеления. ского нарола -—— Марии Мельникайть: народный артист Армянской «Жизнь в цитадели», — по пьесе эсССР, лауреат Сталинской претонкого писалеля А. Якобсона, р35= мии. опиалистическое 10 COMED ARO, национальное 00 mMonMe СТЬЮ -— BOT OOPaSNH, ROTODLIM слеPAVE TUE Vs sei NER ТУ ЗО RAE TNE Pe _ картины: довал автор при постановке филь«Большая ма «Арсен», тепло принятого зрите° беря) лем. . Еще больший успех выпал на долю большого историко-революционното фильма М. Чизурели «Великое зарево», в котором грузинская кинематография впервые ставила и решала ‘ответ-твеннейшую задачу — показать на экране образы великих вождей Октября — Ленина и Сталина. Путь, пройденный украинской и трузинской = кинематографией, BO многом характерен и для других братеких реепублик СССР. у На долю автора этих’ строк выпала честь быть в числе зачинателей армянской советской кинематографии. Цервым. художественным фильMOM Армянкино была экранизалтия романа армянского писателя А. НГирванзаде «Намус» («Честь»), осушествленная мною в. 1926 голу в Тбилисской киностудии. Это было бытовое, . реалистическое произведение, показывавшее косный быт армянской мелкой буржуазии. Борьбе рабочих Закавказья против капиталиетических угнетателей был посвящен поставленный иною фильм «Дом нз вулкане». В дальнейшем в Армении были осуществлены постановки Taких картин, как «Нено», удоетоенный Сталинекой премии фильм. «Зангвзур», фильм из истории армянского народа «Давид Бек». В первые годы существования армянекой кинематографии над постановкои фильмов работали также П. Бархударян,. угивоеян. C. ReИсторию советской кинематогракиностудии были созданы удостоен-. фии. пройденный ею путь идейного и! ные Сталинских премий картины: «lope» А. Ловженко. созланжизнь» 1. Иукова (первая серия), творческого роста нельзя предега-. вить себе 0ез пооизведении. ных мастерами кино воех республик : правливо отображающая трудовые поGorereroro (01032. a Кинематография братеких респуббольшая историческая эпопея «Боглик СССР — детище Октября, Онз росла и развивалась в тесном взаимолействии между ее отлхельными от-. рядами, в постоянном творческом 00- шении и при активной номонси Maстеров русского кино. Появление таких фильмов. как «Броненосец «Потемкин» С. Эйзенштейна, «Мать» я «Конен Санкт-Петербурга» Be. Пуловкина, произвело переворот в мировой кинематографии. ЕстеетвенHO, что эти работы оказали решаюшее‘влияние и на развитие молодого кинойскусетва воветеких национальных республик. Немало ошибок было допущено на первых порах, но при помощи мулрого руководетва партии большевиков: киноискусство вышло на настоящую широкую дорогу подлинно передового реалистического творчества. На Украине расцвел талант замечательного ‘соретекого” художника Александра Довженко. Вдохновенному поэтическому его творчеству ‘с0- ROTC ROR RHO обязано появлением таких фильмов, как «эемля», «Ареенал». «Иван», «Аэроград», «Щорс», — фильмов. наравне с лентами 9йзентттейна, Пудовкина, Эрмлера, Г. и С. -Васильвых и других мастеров формировавиих творческий — Луть развития советской кинематографии. Украинская кинематография дала немало ценных Фильмов. в которых HANETH отражение различные сторювин ны жизни и трула украинского нарели. рода. его истории, его борьбы 3a; М дан Хмельницкий» Й. Савченко. отмеченная глубоким проникчовением в исторические судьбы украинского народа. С полным правом может гордиться достижениями своего киноискусства Советская Грузия. Уже в ноябре 1922, года И. Цереетиани закончил в Тбилисекой студни картину «Браеные дьяволята». Этот фильм, насыщенный подлинной революционной романтикой, свидетельствовал о больших творческих возможностях грузинского кино. За короткое время в грузинской советской кинематографии выдвинулись на самостоятельную творческую работу Николай Шентелая, Сико Долидзе. Давид Рондели. Г. Макаров, Лео Эсакия, Kora Микаберидзе, 3. Беришвили, Михаил Геловани, Михаил Калатозов и другие. К этому же времени отноеитея и начало режиесерской работы в кино Михаила Чиаурели. В произвелениях кинематографистов Грузии находили все 69- лее и более правдивое отражение замечательные дела и дни Corowa sed истории грузинекого народа. Среди поставленных в Тбилиеской студии фильмов — и комедийные картины ва современном материале, и фильмы из истории революционното движения трудящихся Грузии. Ё числу последних отно-ятся «Поеледний маскарад» и «Apeen» M. Unaypola, ero истории, ето борьбы за’ Произведения народного творчеустановление советской власти и ноства, пословицы, сказания © их эпистроение сопиализма. В Киевской! ческой простотой и монументальноМ. Геловани, А. Маутиросян, С: значительное количество фильмов созлано воветекой белорусской кинеСреди первых произведений белотворчесоздано CORE х эпиматогоафией.