СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	Партия. Ленина—Сталина-—
	ум, честь и совесть нашей эпохи  
		Важдый день приближает нае к
всенародному празднику — выборам
в Верховный Совет СССР. По всей
страке — от Курильских островов ло
берегов Балтики, от Заполярья то
хребтов Памира — советский народ
— рабочне, крестьяне и интеллитен­пия, коммунисты и беспартийные —
с огромным единодутием выдвинули
кандидатами в депутаты высшего
органа власти социалистической. хер­жавы лучших воих сынев и дочерей,
до конца преданных великому делу
Ленина Сталина, делу коммунизма.

Избирательная кампания в нашей
стране является мощной демонетра­цией. морально-политического елин­ства советского общества, великой си­лы и жизненноети сталинского блока
коммунистов и беспартийных, глубо­чайшего ловерия и любви трудянкихея
Е партия большевиков, к ортанизато­ру и вхохновителю побед коммунизма,
всенаролному кандидату в депутаты
Верховного Советах СССР — великому
Сталину. .

История не знает другой полити­ческой партии, которая сыграла бы
столь выдающуюся роль в судьбах
своего народа и всего трудового чело­вечества. как партия большевиков,
партия Ленина — Сталина. Вея ее
героическая борьба и паодотворная
деятельность — яркий пример без­заветного служения Родине, защиты
коренных = интересов трудящихся
масс. Мудрая политика коммуниети­ческой партии, являющаяся жизнен­ной основой советского строя, Ha­правлена к тому. чтобы еще более
возБеличить нашу могучую и непобе­линую Родину. Ей, партии болыне­виков, мы безгранично верни, в ней
мы видим, как указывал Ленин, ум,
честь и совесть нашей эпохи.
		Воммуниетическая пафтия осупе-, шая жизнь».
	науки Ленин и Сталин зв ожето­жизнь советских людеи.
		ченной борьбе против оптюртунистов
и предателей дела социализма в на­шей стране и в межхународном рабо­чем движении отстояли марксизм,
обогатили его новыми положениями
и теннальнымн выводами,  подчяли
его Ha новую, выешую ступень.
Ленин создал всотюбеждающее учение
о революционном. преобразовании етз­рого. буржуазного. общества в новое,
социалистическое. Открыв законы
разрития империализма, выешей и
нослелней стадни капитализма,
Ленин пришел к гениальному выводу
3 возможности построения социализ­ма в олной. отдельно взятой, капита­тистической стране. Ленин открыл
Советы. как наилучшую политиче­скую форму диктатуры  поолета­риата. Великий продолжатель дела
Ленина товатиш ‘Сталин  отстаял
	вавиие на руководство страной, на­ствиль в нашей стране подлинную тружба» В. Мурадели» и лоугие.
		Постановления и указания  Цент­рального Комитета ВКП(б) по
ндеологическим вопросам сыграли
исключительную роль в илейном и
	‘культурную революцию. Она сделала
‘достоянием народа все средства, куль­туры — среднюю и высшую школу,
все формы внешкольного образования,
богатства науки, литературы и ис­куества. Одним из самых  замеча­‘тельных результатов культурной ре­волюции в СССР является создание
‘новой, социалистической интеллиген­ции, до конца преданной своему на­роду, отдающей все свои силы, зна­ния и таланты великому делу строи­тельства коммунизма.

Сяла советёкой интеллитенции в
том. что вся ее деятельность одухо­творена идеями. большевистской пар­тии. Наша, интеллигенция имеет еча­стливую возможность пользоваться в
своей творческой деятельности
неугасимым светом маукеистеко-ле­нинских идей. Ленинизи—выешее до­‘стижение русской и мировой куль­туры — является путеводной звездой
для советской интеллигениии.

Все выдающиеся достижения co­ветских писателей, художников, ком­нозиторов, артистов,  екультторов,
архитекторов есть результат благо­творного влияния идей большевизма
на творчество нашей художественной
интеллигенции. Одухотверенное иде­ями большевизма, идеями Ленина —
Сталина, повседневно направляемое
партией большевиков, советекое ис­кусство является самым идейным, еа­мым передовым, самым революцион­ным в мире. Всеми своими корнями
чате искусетво евязано с нарехом
проникнуто бельшевистекой партий­ностью, высокими идеями советекого
патриотизма.  

 
	Наша советская литература,
театр, кинематография, живопись,
скульптура, графика, музыка по cBoe­му илейному богатству, художеетвен­ной ценности. по боевому ревелю­ционному духу не могут быть ерав­нимы с искусетвом капитализма, не­отвралимо идущего к своей гибели.
Буржуазная культура,  буржуаз­ное искусство морально уролует лю­тей, прививает им звериные инетинх:
гы, ‘расовые предрассудки. Она про­никнута глубоким пессимизмом, пре­зрением к человеку, неверием в его
светлое будущее.

С патриотической гордостью про­износят советские люди проникно­венные слова Обращения  Централь­ного Комитета BRII(6):
	«Бо всех советских республиках.
	уснешно развиваются литература и
искусство, национальные по форме,
социалистические по содержанию.
Созданы высокоидейные и патриоти­ческие произведения литературы и
некуества, которые служат интере­сам народа, отражают его творческие
усилия, его героизм и самоотвержен­ность в борьбе за построение комму­низма». т

Великая жизненная сила советско­70 искусства является результатом
того, что оно растет и развивается
на основе сформулированного великим
Сталиным метела социалистического
реализма — основного метода. творче­ства советских художников во всех
областях искусства. Только на основе
метод» социалистического реализма,
возмижны правливое отражение на­шей богатой советской действитель­ности в ее революционном развитии,
  художественное воплощение тероиче­‘ской деятельности наших людей. их
духовной мощи и моральной Kpaco­TH. .

Партия учит, что подлинно на­родное, реалиетичеекое  искусетво
должно быть высокоилейным по евое­иу содержанию и совершенным по
своей художественной форме. Боль­шевистекий принцип нартийностя
Г обязывает советского художника
  творить во имя народа. быть ненри­иивимых и бестошадным в ero Bpa­гам, влохновлять евоими‘ произведе­пиями советекиу людей на новые под­виги, на самоотРерженную борьбу 3a
полное торжестго коммунизма.

Пятнадцать ‘лет назад товарищ
Сталин в своем привететвии работни­кам кинематографии писал:

«Обладая исключительными BO3-
можностями духовного воздействия
иа масеы, кино помогает рабочему
классу и его партии воспитывать
трудящихся в лухе социализма, opra­низозывать массы на борьбу за со­циализм, подымать их культуру и
политическую боеспособноеть».

Это указание ` великого BOUT,
имеющее исключительно важное зна­чение для всех работников советекого
искусства, отражает великую заботу
большевистской партия об’ умноже­HE духовных богатетв Нашего наро­‘да. По инициативе товарища Сталина.
Центральный Комитет ВАП(б) принал.
		ских постановлений по идеологиче­ским вопросам: «0 журналах «Звез­да» и «Ленинград», «О репертуаре
’ драматических тезтрюв и мерах по его
нии «0 кинофильме «Боль:
	реды России остановили свой выбор
на партии большевиков. Ей одной они
вверили свою судьбу, посвятили свою
великую знергию, рожденную вели­Бой целью строительства комму­низма. :

Главной задачей партии большеви­ков после ее прихода к влаети ста-то
руководство. всей государственной,
хозяйственной, военной и культурной
жизнью страны, строительство ново­то, социзлистического общества.

На любом участке социазисти­ческого строительства советский на­род испытывает мудрое. и твердое
руководетво о партии Ленина —
Сталина. Она изпразляет внутреннюю
и внешнюю политику советского пра­вительетва. Под руковолетвом комму­ниетической партии составляются и
осуществляются грандиозные планы
развития народного хозяйства и куль­туры нашей страны. Ленинско­сталинская политика социалистиче­ской индустриализации СССР и кол­лективизации сельского хозяйства
преобразила лицо нашей Родины,
привела к победе социализма. 3a
короткий истозический срок страна
Советов совершила величайший ска­ок от отеталости к прогрессу, стала
передовой, могучей социалистической
державой. з

В row Великой Отечественной
войны руководящая и мобилизующдя
роль партии большевиков обеспечила
нашей стране рсемирно-историчеекую
победу. И на фронте и в тылу ярко
проявилиеь благородные качества
болыневиков: яеность цели, уверен­ность в победе, бесстрашие в бою,
пламенная любовь к социалистиче­ской Отчизне, ненависть к ее врагам.

Руковолящая и направляющая дея:
телыьноеть большевистской партии, ее
мудрая политика обеспечили. быстрое
восстановление хозяйства страны,
дальнейшее успешное развитие эко­номики в послевоенное время, Выдаю­щиеся уснехи нашего народа в борь­бе за досрочное выполнение  пюсле­военной сталинской пятилетки яв­ляются новым ярким доказательством
великой неололимой силы идей боль­шевистекой партии.

Грандиозные успехи страны соци­ализма. лоетигнутые в послевоенные
	гслы. ярко отражены в Обращении.
	Центрального Комитета ВВИб) ко
всем избирателям. В этом документе
партия Ленина— Сталина намечает
‚и грандиозную программу дальней­‚шей борьбы за торжество коммунизма.
  Мудрая сталинская избирательная
платформа коммунистической партии
встречена совотеким народом с or­‘рэмным воодушевлением. На много­‘численных предвыборных собраниях,
совещаниях и митингах рабочие,
колхозники и интеллигенция, ком­‘ муниеты и беспартийные, единодуш­‘но поддерживают нризьыв коммуни­стической партии в борьбе за новый
‘расцвег социалистической. промыше­лености и сельского хозяйства, за
дальнейшее повышение материально­‘го благосостояния советского народа,
‘за новый полем нашей науки, куль­туры и искусства, за еще более сча­‚стливую, зажитечную и культурную
	КИНОФИЛЬМ

«ПАЛЕНИ
	00 иЗВОДВН He _ воватореного исн иснусства
	е Кадр из фильма «Падение
	Величественное лвижение ‘совет­ското народа к Коммунизм веегла
	Берлина». Румянцева — №. Ковалева,
Иванов =— Б; Андреев.
		опере «Великая   было источником нового в нашем
	исвуюстве, источником его неувядае­мой жизненной силы.
В высоком и благорохном. стремле­ИИ показать, запечатлеть в худо­жественных образах все величие
	художественном пПодеме советского
искусства, они являются боевой про­граммой деятельности советекой ху­дожественной интеллигенции,
Постановления ЦК ВКП(б) по илео­логическим вопросам являют  ©0бой
замечательные образцы  принци­пиальной паротийной критики, глубо­кото проникновения в существо дела,
беспощадного разоблачения Beex по­пыток протащить в советекое искус­ство чуждую ему буржуазную идео­логию. Эти партийные . документы
влохновляют деятелей литературы и
искусства на беспотщалную борьбу co
всеми проявленнями анолитичноели,
безидейноети. буржуазного формали­стическото эетететва. на. борьбу про
тив космополитизма. пизкопоклонет­Этого движения к коммунизму раз­вивалось и зрело советекое искусст­во, одерживая свои крупнейшие
творческие победы.

Народ и партия, народ и вождь —
самые волнующие, самые ответетвен­ные для советского художника темы.
Им посвящены лучшие произведения
нашего искусства, к чиелу которых
принадлежит и недавно вытущенный
фильм Михаила Чиаурели «Мадение
Берлина».

Нораторекое значение фильма
«Падение Берлина»  заключаетея
прежде всего в том, чаю авторы
ео сумели увидеть и е огромной
силой передать, более смело и глубо­ко. чем это было показано ло сих
пор. новые высокие качества наших
	тив космополитизма, пизкопоклонст­пор, новые высокие качества наших 2°
ва и раболепия перед загнивающей   людей; а © ними и те новые взаимо­культурой буржуазного Запада. отнонтения, которые сложились у нас   Мы вилим и ошущаем. как счастье
	культурон буржуазного запада.
Партия учит, Yo только
нове  остой.  принпипиал
	пРавливой критики
	что только  на  Сегодня между народом и партией,   Родины было счастьем  сталевара
принципиальной,   Народом и великим вождем; ноказать Алексея Иванова и учительницы
и самокритикн! ИХ неразрывную евязь и ту внутрен-! Наташи Румянцевой. как горе Рохи­возможно наиге лвижение вперед. Нра­НЮЮю силу и единство, о которые, как   ны етало их горем.
	вильно воспитывать кадры, увклазы­вает товарищ Сталин, это. значит
учить их на собственных ошибках,
закалять их в борьбе © трудностями.
Необходимо, чтобы ошибки и недо­статки в произведениях деятелей ис­кусств не замалчивались в приятель­ских. интересах. из-за боязни пол9-
	о гранитную скалу, разбиваются вее Единство общего и частного, елин­{ всяческие происки наших врагов.   ство исторических событий и лич­_ Новаторское ° значение фильма   ных судеб отчетливо ‘выражено в
	«Надение Берлина» состоит в том,   фильме как в ето драматургии, так
	чтобы ошибки и нело­что подвиг народа и подвит полко­и в изобразительно-монтажщюм ero
	вюдца, предстали здесь, как единое,   построении.

тармоническое целое. Это — гармо­Достаточно, натример, вспомнить,
ния отношений, вытекающих из   как конкретно ощутимо слатается 0б­природы нового. еопиалиетическото   раз нашей победы в завершающих
	И когда в воздухе (как бы наплы­вая на слова Иванова) раздзется гул
моторов наших самолетов, Иванов
заставляет пленното офицера смот­реть вверх: «.. „Знаешь, куда летят?
Ha твой Берлин...»..

Так от конкретного o6obmenna
фильм еновз, возвралцает нас к непо­-
средственному ходу военных собы­THE,

В этих выразитечьно-точных пе­рехолах от конкретного к общему, в
их неразрывной как драматургичее­кой, так и композиционно-монтаж­ной связи М. Чиауфели достигает
необычайной простоты, ‘ясности в
развитии действия.

Зритель получает возможность ох­ватить в Фильме единым взором ча­стное и общее, судьбу отлельных
людей и сульбу армий, сульбу стра­ны и всето мира. ‘

Этот вее охватывающий взор ху­дожника, рожденный глубокой и еме­лой мыслью. позволил отутимо рас­крыть на экране различие протиро­стоящих друг другу миров.

Вот Гитлер после, паралното прие­ма в зале рейхсканцелярии, где он
Только что е60битил послам и воен­ным атташе. что «Москва у ног Гер­мании», спрашивает у Иодля: «Вз­кие вести с фронта?».

Иолль. говорит, что перед ударом
необходима передышка. «Вы говори­те  глуности», — прерывает ea
Гитлер. — «Русской армий нет.
	ее. уничтожил... Я приказал. Взять
Москву 7-го ноября... Ноймайте Мо­CRBY...>. у :

‚Геринг и Гитлер у фалиоприемние
кз... Раздается спокойный ror
И, В. Сталина: «За полный разгром
немецких захватчиков! Смерть не­мепким оккупантам! Да здравствует
наша славная ролина. ее свобола и ее
‘независимость! Под знаменем Ленина
— вперед к победе!».

Искаженное лицо Гитлера, и фраза
`Гаринта: «Это ’ Сталин. мой фюрер.
Там, кажется, парад на Ерасной пло-.
щали». ;

И в эту же минуту мы ‘слышим
могучее русское «ура!».

Гитлер в неистоветве приказывает
бросить на Москву тысячу самоле­тов.

Взлетают немецкие самолеты...
Проходят кадры молниеносных  в03-
душных боев. в результате которых
ни олин немецкий самолет не сумел
прорваться к Москве. Затем возника­ют заснеженные поля Подмосковья е
подбитой немецкой военной техни­кой... Й сразу — спиной в нам на
фоне каоты-— Гитлер.

Этот резкий переход создает впе­чатление, будто панорама заснежен­ных полей  Подмосковья только что
пропела перед глазами Гитлера... Он
поворачивается, и через несколько
секунл.мы слышим пронзительный
вопль: «Браухич, вы ничтожество...»

Пожалуй, мы еще не видели в на­ших фильмах такого емелого и юстро­го использования выразительных в08-
можностей кинонскусства и визете.
с тем -яеноети, подлинной простоты,
тлубокой правдивости в раскрытии
внутреннего” смысла воспроизводи­мых событий.

С выразительной силой, лоетуп­ной только кинематографу, передана
в фильме картина козха немецвого
фазтизма, его издыхание.

И на фоне этой каттины, рядом
с чуловищной фигурой фаптистекого
тантетера, как проблеск сознания в
‚неменком ‘народе, встает © большой
силой воплощенный артисткой
В. Анлжапарилзе символический образ *
немецкой матери, бросающей сло­ва проклятья своему фюреру: «Верни
мне мою Германию!»

В «Палении Берлина» М. Чиауре­ли в тесном содружестве с писате­лем Н. Павленко, оператором 1. Кос­матовым. с болыним актерским кол­лективом вапел образное выраже­ние для исторических и политиче­ских событий такого маститаба, ка­кото еше He знал кинематотра?,
воссозлал всесторонний образ энохи,
которой свойственен напряженный
драматизм процессов” разрушения и
созилания. Вот почему так юфтани­чески сочетаются в. Фильме трателия
и юмор, эпос и лирика; хуложествен­ное обобщение и точный ‘политиче­ский анализ.

«Падение Бёрлина» — крупный
шат нашего киноискусства на пути
развития и обогащения метода ео­пиалиетического  резлизма, °евидё­тельство` его неуклонного идейно-ху­дожественного роста,
1 В. ЖДАН.
	ка. & емелю векрывалиеь и иИепразв­общества, перед которым открыты вее   эпизодах фильма. 0браз этот мното­лялиеь. Без CaMORDHTHRH  невоз­можны дальнейший творческий роет
деятелей искусства, достижение но­вых, выдающихся успехов социали­етической культуры.
	5.

Партия большевиков чеоттелима
or народа. Кровньыми узами связана
она < широкими массами трудящих­ся. Советские люли твердой поступью
идут за большевистской партией,
сознательно и беззаветно борются за
торжество дела Ленина — Сталина.

Нагляднейшгим примером ‘невилан­ного в истории елинения партии и
‘народа служат избирательные кампа­ии в СССР. Во всех выборах. прове­ленных на основе Сталинской Кюн­ституции, партия большевиков вы­ступает в тесном союзе с бееспартий­ными рабочими, крестьянами, интехл­лигенцией, в блоке е профессиопаль­ными союзами. е комсомолом и дру­гими организациями и К
трудящихся

Блок политической И с бес­партийными массами-— это невозмюж­ное дело для буржуазных стран. где
общество разделено на враждебные
классы, где каждый классе имеет свои
партии, где в ходе избирательной
кампании развертывается острейная
борьба партий за места в парламенте,
за пуковолетво государством. Наличие
нескольких партий помогает бур­жуазным деятелям сбивать е толку
людей, не искушенных в политике,
обманывать трудящихся, було та
или иная буржуазная партия защи­шает интересы народа.

Совеем иное лело в стране еоциа­лизма. В Советеком Союзе давно уже
ликвилированы эксплюоататорекие
классы —= капиталисты, поменики,

‘кулаки. В СССР имеются только два
класса — рабочие и крестьяне. ин­тересы которых не только не враж­дебны; а, наоборот; дружественные.  
«Стало быть, — указывает товарищ
Сталин, — в СССР ner почвы. для
сушёствоваяия нескольких партий,
а значит и лля свободы этих наргий.

СССР имеется почва только для.
одной партии,  Кэммуниетической
партии. В СОСР может существовать.
лень одна нарлия — партия комму­ниетов. смело и до конца занеищаю­вая интересы рабочих и крестьяи».

Нале общественный строй о5’еди­няет беснартийных и комиуниетов в
один общий коллектив советских лю­дей. Вот почему  сталинекий бок,
коммунистов и беспартийных, выра­жающий несокрушимое морально-по­литическое единство советского об-.
щества, Является естественным и.
жизненным делом.

Центральный Комитет ВЕН(б) в
своем Обращении ко всем избирате­лям призывает советекий народ ene
теёнее сплотиться вокпуг коммуни­стической партии, вокруг нашего
великом вождя товарища Сталина.

Партия Ленина— Сталина призы­вает советский народ единолунено то­‘лосовать за кандидатов нерупимого
блока коммунистов и беспартийных.

Предетоящие выборы в Верховный
Совет СССР явятся новым триумфом
политики болыневиетекой. партии.
торжеством единства и сплоченности
советского народа вокруг великого
Сталина — влохновителя и органи­затора побед коммунизма.

С. ЛЕВИТИН.
	В. Филинпов, С. Дурылин, Н. Мар­ков, Н. Волков отметили рял факти
ческих неточностей в программе.

Сюветекий театр—самый  иерето­вой в мире. Его межлунаролное вли­яяие велико. Участники конференции
товорили о том. чл» алторы обязаны
еще более раскрыть новаторский,
прогрессивный характер советекой
драматургии и театта.

На сессии остро был пюставлен
вопрос о порочном разделении театре -
ведов и критиков. 06 этом говорили
т. JO. Калашников, Я. Фельлуан,
А. Штейн.

Нало еще раз отметить, каж еуше­ственный недостаток. 10 обетозтель­ство, что в работах конфефениии че   нематографии.
	принимали участия творческие ра­ботники телтров. а также драматурги.
29 и 93 февраля была обсуждена
	программа MO истории западноевр  в почетный
	неиекого театра.
	Дороти к коммунизму.

Именно этим и об’ясняютея в
фильме та величественная сила, ко­торую мы опбущаем в поведении нро­стых советских людей, мудрая про­стота и человечность в образе вели­кого вождя. Отсюда и та цепоеред­ственность во взаимоотношениях ме­жду ними. Отсюда и творческая сме­лость художника, который увидел
новое и неповторимое в нашей жиз­ни, проник в сущность тех историче­транен. он строится то  шировими
монтажными обобщениями, то TOH­чайпеими = деталями переживаний
участников великого торжества.
Торжество армии как бы стихийно
открываетея проникновенно просты­ми словами солдата солдату: «Това­рищи, победа!» и разливается в мощ­ный и неулержимый поток народню­то веселья у развалин рейхстага —
этого символа конца войны. Именно
здесь, в Берлине. нахолят тоуг друга
	ских закономерностеи, которые при­Алексей и Наташа: злесь напот-пойе­вели наш народ в невиданной еще
в истории победе.

Горький говорил в cBOe время,
что перед нашим искусством, при­званным е наибольшей полнотой от­разить героизм рабочего  клаега —
строителя нового общества, постав­лена крайне трудная задача — с03-
дать приемами реализма эпическое
HCKRYCETBO. -  

Слова эти полностью могут быть
отнесены к творчеству Михаила
Чизурели, к тем задачам, которые он
постоянно перед собой ставит. Они
очень точно выражают и определя­ют с0б0й — идейно-художественный
принцип построения фильма «Паде­ние Берлина», его драматургию, изо­бразительно-композиционное поетрое­ние, монтаж.

Приемами реализма М. Чиаурели.

приходит к большим и широким 060б­щениям, ® искусству в этом смысае
эпическому.

Четкость. идеи каждого эпизода,
ясность и конкретность сюжетного
развития, необычайно точно пере­дитель встречается © творцом победы
Тенералиссимусом Сталиным и здесь
же Наташа обращается к великому
BORA 60 словами благодарности за
все, что он слелал для нашего народа,
для нее.

Сцена эта — олна из тончайших
в фильме: Наташа вилит Сталина,
беззвучно, одним движением губ
произносит она великое имя
«Сталин». С болышим мастерством
передано здесь ее волнение, ее жела­ние столь же безмолвно поделиться
этим чувством с рядом стоящими.
Наташа переводит взгляд и в этот
момент видит Алексея... Видит и
узнает Алексея Сталин. Перед нами
пример не только драматургической
завершенности основной сюжетной
линии фильма — народ и вождь,
но и пример того, как эта, завершен­ность добтитаетея монтажное, игрой
актеров, композицией кадра, искуе­ством оператора, его, умением средет­вами света и ракурса выделить, под­черкнуть то основное, что составляет
тлубокое внутреннее содержание пе­даюний содержание этого развития режирземого момента,
	монтаж и вмеете € TEM широта и Огромной, безграничной верой в
глубина обобщений, правдивость   силы и могуество своего народа
исторически конкретного изображе­HponuRHyT B этом фильме образ
	ния событий — вот что лежит в ос­нове  изобразительно-драматургиче­ского построения фильма.
Грандиозные исторические еэбы­тия встают перед нами в ‘фильме не
как фон, на котором раскрываютея
взаимоотношения действующих тиц,
как это’чаето мы наблюдаем в филь­мах, посвященных большим еобыти­ям. Сульбы знатного сталевара Алек­сея Иванова и учительницы Наташи
Румяниевой органически вытекают
здесь из самого хода этих событий,
обобщая и конкретизируя их в MO­менты их наивыентето напряжения.
Эта лраматургическая — слитноеть
личных судеб с ходом истерии при­дают действию монументальность зву­чания и исключительную  вырази­тельную силу. Конкретноеть отлель­ных обобщений поднимается в филь­ме ло образа-символа, который, 07-
нако, не отрываетея от ‘реальной
почвы и полностью сохраняет свои
конкретно-жизненные черты.

Так прежде всего воспринимается
в фильме образ Иванова-воина. В ба­тальных этизодах ‘образ этот доети=
гает скульнтурной выразительности,
и в этом смысле он символичен; .
нем одновременно зритель ощущает и
знакомые черты  сталевара Алеши
Иванова, и нечто уже большее:
солдат Отечественной войны, на ло­лю котораго выпала великая 06в0бо­товарища Сталина.

Проникновенно передав в образе
вождя ето беззаветную веру в силы
своего народа, авторы фильма рае­крыли тем самым силу и могущество
нашего натюда, его неиесякаемую лю­бозь к Ролине, к великой партии
Ленина-—Сталина.

Тема нарола-победителя и вождя,
творца победы имеет в фильме и
свою «внешнюю» драматургичеекую
линию, сюжетно выраженную в
грандиозном единоборстве не только
ABYX стратегических планов, ни
двух противостоящих друг другу
идеологий: фашистской идеологии
звериного  напионализма и расовой
ненависти, с одной стороны, и совет­ской идеологии о равноправия Bcex
рае и наций — е другой.

В выразительных  монтажно-лра­матургических контрастах раскрыва­ет и показывает фильм, как в ходе
смертельной схватки терпят крах не­менкая армия и ее «непобедимая»
стратегия; зритель видит и ощущает
торжество советской военной мысли,
воплошенной в гении ее великого
полководца.

Tak, с одной стороны, в этизо­дах беселы товарища Сталина с py­ководителями правительства и коман­дующими фронтами — спокойствие и
уверенность в необоримые силы сво­его нарола, точный расчет. аснован­дительная миссия. ный на  тлубоком и всестороннем
Воплощенные в образе Иванова ти­изучении сил противника и хода
пичеекие черты советского. воина   войны, тщательное — обеспечение
	прелиринимаемых операщий; се дру­той стороны, в ставке Гитлера —
слепое преклонение перед военными
планами как таковыми, вне учета
своих возможностей, самоуверенная
ограниченность, наглость и нахаль­ство, произвол и авантюра, и за всем
этим напряженная тревога и глубо­кое внутреннее смятение.

Это столкновение двух миров, двух
идеолотий доводится в фильме до
степени физической — ощутимости,
когда соллат Иванов у развалин сво­ето дома товорит пленному фашиет­скому офицеру из Берлина: «...Ты
ольниал. немец, что я тебе сказал?
Отин плах ют твоего Берлина остав­ТЮ... и не кричи тогда. что я жеетэ-.
	кий, слышишь? Я никого не трогаю.
Я к тебе не лез».
	вырастают в символ всей Советской
Армии. когда в начале эпизода «Да­ешь Берлин» мы видим устремлен­ного вперед селдата Иванова, а 3a­тем в следующем кадре — в рейхс­канцелярии — судорожно покосив­шуюся фигуру Гитлера.

Ясен и закономерен ход событий
фильма, отражающих прежде всего
ясность пели налиего народа, в Вели­кой Отечественной войне. Ясны, за­кономерно просты и целостны в
фильме характеры советских лю­дей, поднявшихся на защиту Роди­НЫ.

09раз Ротины на веем протяжении
фильма, непрерывно связан с судьба­ми наших людей, е сульбой народа.
В начале фильма он дан как величе­ственная картина ‘счастья народа.
		Почти полетолетия назах Владимир
Ильич Ленин писал:  «..дайте нам
организацию революционеров — и
мы перевернем Россию!;. Такую op­ганизанию революционеров, партию
преобразователей общества и <трои­телей коммунизма, создали великие
вожди и учителя пролетариата Ленин
и Сталин. В невероятно тяжелых
условиях царского гнета строили
Ленин и Сталин партию большевяи­ков, сплачивали вокруг нее все луч­mee и честное; что было в России.
Ленин`и Сталин заложили илеолоти­ческие, организационные,  тактиче­ские и теоретические основы патпии
нового типа, партии революционной
борьбы против самодержавия и бур­жуазии, партии  социзлиетической
революции, партии диктатуры прюле­тарната.

Партия большевиков — это ум на­пей эпохи, ибо она владеет верным
компасом  революциенной теории,
знает. кула вести дело. и велет его ©
	_ успехом. Марксизм-ленинизм во00ру­жает паугию знанием законов обше­ственного развития, законов прэле­тарекей революции; - законов? ствои­тельства коммунизма. Он дает Tap­тли ясную перспективу борьбы, воз­можность предвидеть ход иесториче­ских событий, строить свою полити­ку на научной основе.

Великие корифеи  маркенетской
	Нартия большевикав — непре­взойденный политический вождь, о­танизатор и воспитатель нашего на­рода. Советекие люди, воспитанные
падунией большевиков, — это созна­тельные строители нового общества,
пламенные патриоты своей социали­Гстической Родины. Они беззаветно
  преданы советекому строю, больше­вистекей партии, великим идеям
Ленина — Сталина.

Советекий человек; свободный от
OROB капитализма, — подлинный х0-
[ока своей страны и ево2й судьбы.
Он носитель высшей в мире комму­`пистической идеологии. Советский
человек. с ето передовыми идеями,
коммуниетичееним отношением к тру­Ре. к общественной собственности. в

 
	ленинизм в 00Яях с вратами нар­интересам говударетва, стоит ва та­тии и Народа, тверчесьи развил
дальше все основные положения
марксистеко-ленинекого учения, при­Bex Halll Hapol к всемирно-историче­скай победе социализма и разработал
конкретную программу побезовоеного
строительства коммунизма в СССР.

Коммунистическая партия — эт
честь н совесть нашей эпохи; только
она является истинной зашитняцей
свободы и независимости HameH Po­зины, самоотверженным борцом за
счастье народа. Партия большевиков,
партия Ленина — Сталина спасла
Россию в октябре 1917 тода от гро­зившей ей каластрофы, от полного
закабаления ее мировым импернализ­мом. и вывела страну на путь про­трессивного развития.

Своей бэсстрашной, самоотвержен­ной борьбой партия большевиков за­воевала полное дорерние народа. дкон­Чательно отвергнув буржуазные и
		кон высоте, которая нелесятаема для
лютей буржуазного мива.

Наугия большевиков неустанно за­ботитея о коммунистическом воспита­нии, © пот’еме политической <озна­тельности и культурного уровня на­рола. Она воспитывает советских лю­дей в ухе маркензма-ленинизма,
идейно оботашает нарол, вооружает
его самым передовым в мире материа­диетическим мировоззрением, больше­‘вистской идеологией.

Забота о политическом просвеше­‘вии итироких назолных масс, стрем­ление „слелаль всех рабочих и кре­‘стьян образованными, культурными
зюльми — вот чт лежит в основе
 пелитики партии и государства в
области строительства новой, соцна­лиетичеекой культуры. Вультура в
Советской стране стала необходимой
  важной частью коммунистического
стройтельства.

 

 
	Всесоюзная конференция театроведов
	В. Прокофьев (Свердловск), И. Чи:
черюв (Москва) указали на необхюди­мость раскрыть историю советского
театра не как сумму отдельных. фак­тов, & как процеее становления,
борьбы нового и старето, прогреегив
ного и реакционного. /грыв идейного
солержания от хуложественной фор­мы — юлин из сушественных недо­етатков и конепекта и программы.

Я. Фельдман (Свердловек), Ю. Ма­лашев (Мюсква) говорили © необхо­димости более внимательного отноне­ния к театрам периферии. «Rowan
театральной провинции», который
декларируют авторы, должен найти
более убедительное раскрытие нА
конкретных примерах.
	Г. Пельше (Рига). Д. Лжанелилзе­(Тбилиси) указывали на caaboe pac­крытие в проспекте и программе
взаимосвязи русекого советекого те:
атра и театров бралеких республик.
Межлу тем, именно в этам авторы
должны были обнаружить сущность
воветекого театрального искусства,
национального №0 форме, социалисти­ческого по содержанию.
	насущный проблемам современности.

Авторы убедительно о показали
борьбу партии е враждебными совет­скому искусству проявлениями Gyv­жуазного  эстететва, формализма,
космополитизма, успешно  развенча
ли крикливую дематогию так назы­ваемого «Театрального октября». В
конепевте и программе обетоятельво
рассказано о заботливом ’ внимании
партии к театру.

Олнако в прениях были отмечены
многие существенные нехостаткн.
Так, например, большинетво высту­павигих признали необходимым более
тесно увязать проблемы истории те­атра с жизнью, показать более четк»,
как величайшие события, пережива­емые страной, находили свое отраже
ние в драматургии и тватре. Cocta­вителям конспекта и программы бы­ле предложено строго  руководетво­ватьея в периодизации истории е­ветского театра классической, науч
ной периодизацией. танной товарищем
Сталиным в Краткюм курсе истории

RRIK6).
		23 февраля закончилась Беееою?-
ная конференция  театроведов. 18
февраля сгесия заслушала доклалы
Б. Рестонкого и Г. Гояна 9 рабочем
конспекте истории советского театра,
подготовленном коллективом сотруд­инков Института истории искусств
Акалемии наук’ СССРи доклад
Ю. Динтриева о программе по ието­рии советекого театра...

Прения, развернувшиеся по. этих
докладам, в отличие. от обеужления
программы по историн русского тезт­ра, прошли < большой активностью.
Деловая критика участников прений
была самокритично воспринята  до­клатчиками,

Выступавшие товарищи отмечали
большую, серьезную работу, mpoxe­ланную составителями рабочего кюн­спекта и программы. Авторам Уда­лось показать борьбу партии больше­виков за подлинно народный, про­НикНУТЫЙй духом партийноети, с10я­щий на позициях социалистического
реализма советский театр. Хорошо
раскрыта передовая роль’, советской
чраматургии, приобщивигей театр в
	Торжественное заседание, посвященное 30-летию советской кинематографии
	и культуры Чехословакии г-на В. Ко­пецкого, вице-министра культуры и
искусства Польши г. В: Сокорского,
посла Чехословацкой ‘республики в
CCCP r. B. Лаштовичка, временного
поверенного в делах Польской Рес­публики в СССР г. Я, Замбровича и
других лиц и организаций.

С исключительным  Под’емом со­бравшиеся приняли письмо товарищу
И. В. Сталину:

В заключени» востоялсея просмотр
нового документального ° Фильма
	«39 лет советского кино» и большой
конперт ‘с участием мастевов Hee
	концерт с участием мастеров
кусств столицы.
	18 февраля в празднично убран­На заседании с приветствиями pa­ном зале Театра киноактера состоя­ботникам кино и пожеланиями даль­лось торжественное заседание, °по­нейших успехов’ выступили: А. Сур­священное 30-летию советской ки­ков--от Союза советских писателей
нематографии. СССР, Т. Хренников—от Союза  со­По предложению народного арти­ста СССР М. Чиаурели собравшиеся
	ветских. композиторов СССР, делега­ция от театральной общественности в
составе Н. Юхлопкова, М. Жарова и
	И р р ВАН NE а:

В. Марецкой. Выдающиеся мастера
кино тт. А. Довженко, И. Пырьев,
С. Герасимов огласили приветствия,

с огромным воодушевлением избрали  
в почетный президиум Политбюро
ИК ВКП(б) во главе с товаришем

dD fl  oe ЕЛ ЕЕ
	кк ; полученные от Академии наук CCCP,
С докладом о тридцатилетнем пути  от работников чехословацкой и бол­ветского киноискусства выступил  гарской кинематографии.
нистр кинематографии СССР Приветственные телеграммы полу­Большаков. * чены также от министра информации
	«Советское искусство» в ближай­И. В. Сталиным.
	них номерах опубликует ряд статей,
	посвященных вопросам, которые 99-   советского киноискусства
	сужлались Всесоюзной сессией Tear:  
ровелов. т