ОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Творческие победы В этом году присужление Оталинских премий. но художествентюй и хроникально-ловументальной кинематотрафии совпало с тридцатилетием советского кино. И поэтому фильмы, улоетоенные Сталинских премий, будучи лучшими кинопроизвехениями 1949 года, вместе с тем являются как бы творческим итотом тридцатилетнего пути развития нзшей кинематографии, . Вееми евоими доегижениями советская кинематография обязана, непрестанной заботе партии и лично товариа Сталина. Партия указала на огромное воспитательное значение киноискусства, обращенного в десяткам миллионов людей, и научила нас товорить с народом простым‘ и правAUBLIM ЯЗЫКОМ; Тбварищ Сталин в своем поиветствии работникам советской кинематографии в день ее пятнадпатилетия поставил перед мастерами кино задачу «.ломелого проникновения... В новые области «еамого важного» (Ленин) и самого массового из певусств...». В лучших картинах 1949 года мы видим, как практически осуществляется это историческое указание вождя. Это фильмы по’ саMOMY своему существу новаторские, причем их идейному новаторству соответетвует и новаторетво в области формы, яркой, отчетливой и глубоко равкрывающей идейный замысел. Новаторетво советского кино, егэ идейное богатетво, его высокая правAHBOCTS, благородство его’ образов И тем особенно ярко выражены в фильме М. Чиаурели и ШП. Навленко «Падение Берлина» ив фильме В. Петрова и Н. Вирты «Сталинпрадекая битва», открывающих этом году список кинопроизвелений, удостоенных Оталинеких премий. В фильме «Наденне Берлинз» идейно-художественный опыт, накопленный советской кинематографией за 30 лет ее существования, соче‘таетея в традициями русского исторического романз, обогащенными глубоким большевистеким знализом величайших событий нашей эпохи. Грандиозный замысел картины 06’ем‚лет вое важнейшие события Великой Отечественной войны, Фильм не просто отражает эпические картины борьбы советских людей: вонлощая теятельноеть величайието гения н3- ней эпохи товариша Сталина, оц раскрывает причины всемирно-исторячеекой победы социалиетического государетва. События огромного махпттаба, невихачные в истории битвы смело переплетены в нем с изображением жизни простых советских людей, которые под руководством евоего вождя обеспечили победу нашей ‘Родины, И все это подчинено цент-. ральной теме фильма, пронизывающей ето ют первого до последнего алра, теме великого ’нерушимого ‚единства народа и его вождя. «Падение Берлина» является ar родной картиней в самом глубоком смысле. Она в выеокой поэтической форме отражает мысли и чувства, ношего-нарола, перекитые им во время Великой Отечественной войны. ° Таким же новаторсвам по CBOEMY ‚‘идейному содержанию и художественной форме произвелением являетех друтая грандиозная киноэлонея -— замечательный фильм «Сталинградская битва». Режиссер В. Петров, уного поработавигий в области. исторической тематики, поставил перед собой цель рассказать 06 осушеетвлении гениального сталинского плана разгрома фавистеких войск под Сталинградом. Он создал произведение, обладающее качествами документального и художественного кино одновременно. Снимая фильм в местах подлинных битв, точно воепроизводи исторические события, он добилея тоГо. 910 по его картине можно изучать эпопею Сталинградекой битвы, кав по довументам. Но фильм не является простым документальным во: становлением перипетий о великой битвы, в которой сталинская стратегия одержала ‘решительную побезу над стратегией имперналистических затватчиков. Он смело использует также и вое возможности художеетвенной кинематографии—ее драматургии, актерекого творчества, 130- бразительного решения, И это позволило сочетать в картине «Оталинтрадекзя битва» документальную точность с образной силой искусства. «Сталинградская битва»—-явление нового, рожденного советекой кинемалогпрафией художеетвенно-документального жанра. ) Мировая практика киноискусства не знала де сих пор картин такого маештаба, как «Наление Берлина» в «Оталинтралекая битва». Нелобные фильмы могут быть осуществлены только в нашей стране, которая воспитала выдающихея мастеров кино всех творческих и технических енепиальностей, оснаетила свое кинопроизводство самой переловой техникой и предоставила в распоряжение свонх хуложников опюмные матеряальные ресурсы. Тематически примыкает к «Падению Берлина» и «Сталинтралекой битве» фильм режиссера Г. Александрова и сценаристов братьев Туз и Л. Шейнина «Ветреча на Эльбе». Так же, как и первые ABA фильмз,. «Ветреча на Эльбе» рассказывает © борьбе соретекоро народа, за торжества демократии, за победу над. черными силами мировой реакции. Правливый певаз мирной политики советской страны, помогающей геруанскому яароду встать на путь демократии it ‚прогресса, сочетается в этой картине e разоблачением проиеков амернкан” ской реакции, ‘стремящейся преврачтить Германию в <вою колонию A полдерживающей фашиетские, ‚ревал‘шнетские ‘элементы: _ Не случайно, что фильм. «Ветреял. на Эльбе», тепло принятый демократическими зрителями во веем мне и. получивший на Международном Еянофостивале в Чехословакии _«Пре-. мию лира», ветречен в штыви аме-. риканекнми реакционерами, — запретившими ето 2203 в США. Имиеризлисты имеют все основания ненавндеть этот фнльм, являющийся дейетвенным оружием в борьбе за мир. Широкое развитие в нашем киноискусетве получил 0606ый и очень важный для народа жанр, имеющий своей задачей рассказ © воупиейпших научных проблемах и о фешении их руебкими учеными. Большим достижением этого жанра является удостоенный Сталинской премии фильм 6 замечательном русском ученои— академике Иване Петровиче Павлове. Мне, как автору поставленноге четверть века назал научно-популярного фильма, посвященного учению академика Павлова, осебенио радоетно отметить успех этой ‘картины. Сценарист М. Папава, режиесер Г. Рошаль и впервые выступающий. в кино артист А. Борисов маетереви нариеовали блатородный образ ученого-патриота, чей научный подвиг являетея влохновляющим примером для деятелей советской науки. _ Среди произведений, удестоенных Сталинских премий, = кинематография братских республик предетавлена фильмами «Райнис» я «Константин Заелонов». Первый из этих фильмов является большой ‘удачей молодого киноискусства наролов Ирибалтики, которой оно добилось блапохаря братекому содружеству е ру?- СЕОЙ советской — кинематогтрафией. Режиссер Ю. Райзман, сценариет В. Креше и оператор А. Шеленков вместе C латвийскими деятелями и9- кусетв-—праматургом Ф. Рокпелнисом, артистами Я. Грантиньшем, М. Влетниепе, Я. Осиеом и другими е03- дали значительное произведение о великом латышском писателе, о дружбе латвийското и русского народов, выкованной в общей революционной борьбе. Славный образ героя белоруеского народа Константина Заелонова вопющен в фильме, поставленном режиссерами В. Корш-Саблиным и А. Файнциммером. Создание ators фильма знаменует некоторый пох’ем в развитии белорусской кицемато‘графии. Следует, однако, заметить, что кинематография BCCP все еще отстает от белеруосвкой литературы в театра. Для тото чтобы добиться #овых больших успехюв, она олжн\ прочнее связать себя е писателями своей республики и созлать свси собственные режиссерские и исполнительские кадры. В этом тоду удостоен Сталинской премин летский фильм «Счастливого плавания!», рассказывающий о воспитанниеах Нахимовекого училицта. Режиссер Н. Лебедев, уже многие годы работающий в детевом кина; сумел правдиро обрисовать в этой картие обаятельный облик нашей ¢ca_ветекой детворы. Успех этого произведения во многом обусловлен участи. ем в нем одного из лучших наших артистов-—Н. Черкасова, создавшего яркий и правдивый 0браз советского моргкого офицера — воспитателябольшевика. Теплый прием 9эт0- ‘го фильма не только юным, № в взрослым зрителем лишний раз показывает, что советская кинематограOHA должна уделять значительно больше внимания произведениям 0 ‹ детях и для детей. Улостоенные Сталинских ‘премий произведения художественной кинематотрафии свидетельствуют © новых идейно-творческих победах еоветскоо киноискусства, © возроснем Maстерстве его художников-режиесетов, сценаристов, актеров и операторов. Элнако большие и бееспорные достижения 1949 года ни в коей мере на избавляют творческих работников кино от серьезных упреков зрителей. Надо прямо сказать, что в 1949 голу зрители не увижели новых значителее ных художественных фильмов, рнеующих труд простых советских людей *— строителей коммуниема. Слабо еще показывает киноискусство, ках ‚в нашей стране стираются позан ме‘жду горолом и деревней, ках уничто‘HACTCH противоположноеть между ‘умственным и физическим THYTOM. Совершенно недостаточно отражают гнацЕи картины образы передовых рабочих и колхозников, взалеюнтих вее‘ми достнжениями науки и восруженных вовременной техникой. Такие люди, как колхозник-ученый МальHep, Kak новатор социалистической техники токарь Быков. Rak wacnen Л. К. АЛЕКСАНДРОВСКАЯТУРЫЛЕВА, художкрак комбинированных с’емск. HOBATODOB Российский и многие другие знатные люди страны, должны стать прообразами героев художественных Фяльмов. а влохновенный творческий труд строителей коммунизма-—темой_ наших. кинокартин, Чтобы преодолеть оттарание нашего киноискусства OF действительности, нам пало. глубже изучать жизнь в CO движении вперед, нам вало проникать в самую ©е тол щу, полмечать новые черты, рождающиеся в советских людях. Мастера ловументального вино 1остигти в истекшем году выдающихся творческих ‘Успехов и. порадовали зрителей хорошими публицистическими картинами. Режиссер А. Ованесова в пветном фильме «Юность мира», посвятенном Международному фестивалю демократической молодежи в Будапеште, не оправичила себя про стым репортажем, она Не скользит йо поверхности явлений, свидетелем которых ей довелось быть. Он& создала документальную киноноэму 06 интернапиональном братстве ‘демовра» тической молодежи всех стран, вдохновленной великим примером Советского Союза на борьбу за мир и 32 демократию во веем мире. Фильм «Юность мира» самым. солержанием евоих документальных кадров наталкивает зрителей на, глубокие пелитяческие обобщения. Та же глубина проникновения В действительность сказывается й В других отмеченных ‘’’Сталинскими премиями документальных Фильмах — «1 мая 1949 гола» и, в югобенности. «Лень воздушного флота СССР». Отражая лркие, красочные праздники нашей страны, картины эти несут в себе большие обобщения, говорят © нерушином морально-политичееком единстве советского народа, ©б’единенного вокруг партии и ее вожу товаритиа Сталина, они демонстрируют мощь нашей страны, зорко CTOHщей на страже мира: В 1949 году Сталинских премий улостоены два фильма научно-попуAApHoro кино—«Лесная быль» = Ff «История одного кольца». Режиссеры А. Згуриди и Б. Долин, операторы П. Уточкин, Н. Юрушкина, В. Аемуе и 9. Эз0в проявили себя в этих фильмах, как талантливые наблюдатели природы, умело занечатлевающие ее тайны на кинопленку. Создав эти картины, они еще раз доказали, что обладают и талантом популяризаторов и огромным упорством, без котурого невозможно было бы запечатлеть жизнь природы. Можно поже: лать этим мастерам научно-популярного кино, чтобы они в дальнейшем расширили круг своих тем и дали народу столь же увлекательные карти НЫ 0 том, как советские люди, овла* дев законами природы, переделывают ‘ее на благо своей социалистической Родины. ’ Отрадно отметить, что Сталинских премий удостоены также работы в 0бласти кинотехники и фотографической науки. Советекие ученые, инженеры, техники, работники киномеханичееких заволов, научно-иселедовательских учреждений, кинопленочных фабрик добилиеь значительных успехов в созлании лучшей в мире киноаниаратуры и светочуветвительных кино-фотематериалов, в разработ`ке наиболее совершенных методов звукозаписи ‘и проекции. фильмов. Сталинекие премии за истекший ге npueysetent коллективу ученых — члену-корреспонденту Академии наук CCCP №, Чибисову и старшим научным сотрудникам А. Михайловой я А. Титову за исследования природы светочуветвительности и механизма процессов, протекающих при синтезе фотографических эмульсий, Группа, возглавляемая проф. Ц. Тагером в составе кандилатов технических наук А. Парфентьева, А. Качеровича, С. Шушарина, начальника технического управления Министерства кинематографии СССР Б. Коноплева, инженеров В, Попова, Л. Трахтенбер‚ А, Мелик-Степаняна и В. Дамагина, удостоена премии за разработву н внедрение нового метода звукозаписи фильмов. a Награжденне Сталинекими премиями ряда мастеров советского кино— режиссеров, сценариетов, актеров, художников, операторов—за созданные имив 1949 году выдающиеся хухожественные, документальные и научно-популярные кинокартины, награждение деятелей науки и техники является новым выражением огромного внимания партии и советского правительства к кинематографии, Велики и почетны залачи хуложников советекого кино. Им ховерено говорить языком своего искуества & многомиллионной аудиторией. И хля того, чтобы оказаться достойными этого доверия, нахо постоянно помнить © запросах советского зрителя, надо быть на высоте его все возрастающих требований. Постоянно изучать жизнь для того, чтобы учзетв»- вать своим искусством в ее ©озилании, совершенствовать свое мастеретво для того, чтобы ярче и краоочней отражать в образах кино великие идеи Ленина—-Сталина,—такова 3адача, советской кинематографии. В. ПУДОВКИН, народный артист СССР. Б, Ф. АНДРЕЕВ, артист, иотическая драматургия мастерства драматических писателей. Ибо, чем ответетвеннее тема; положенная в основу драматического произведения, тем совершеннее должны быть средетва, ве. выражающие. Стенень мастерства в значительной мере определяет _ a ` боеспособность пьесы. Охнако пьесы, за которые MBI Ceгодня от души благодарим драматургов, поздравляя их се почетным и ответственным званием лауреатов Сталинских премий, при всех своих достоинетвах все же страдают рядом несовершенетв. Разве не ‘должен был Be. Вишневский с Tem же знанием характеров и страстью, в воторымн созданы образы моряков, изобразнть п питерский пролетариат, не получивигий достойного хуложеетвенного воплощения в его’ пъесе? Разве пьеса «Илья Головин» С. Михалкова ве страдает иллюстративностью, разBe OT этого He проигрывает она в жизненном богатстве образов, в. ныдивилтальной неповторимости ‘языка? Разве процессе сложного, подчас музительного, переосмысления своего искусства Головиным, ревизии и иересмотра’ под влиянием жизни и партии своего творчества не выиграл бы, вели бы ‘от был не только раесказан и лекларирован, а и показан в действии, в постунках героя? Невоторой «разговерноетью» страдает и пвеса B. Лавренева. Особенно обидно, что риторическими сентенциями заменево поллиннов раскрытие характера американского коммуниста, естественно, привлекающего наше особое внимание. Стоит задуматьея и над тем, что среди лучших пьес года нет. произветений, рассказывающих о новаторетре наших людей, работающих под руROBOACTROM партий на важнейших, решающих участках борьбы за коммунизм. Еше ие создан образ человеха нового, социалистического индуетриального труда, образ рабочего, ставего ученым, и академика, пришедитего в цехи. Еще не рассказано 9 мастерстве наших комбайнеров и бригадиров, ведущих бой за новую, механизированиую деревню. Словом, нет еше пьес, рассказывающих 0 всех приметах будущего, завтралинеTO, уже сегодня жчвущих и суще‚ствующих в нашей жизни. Пусть же праздвичный для всех нас день веенародного чествования новых лауреатов Сталинской премии ‘в драматуртии будет одновременно и днем мобилизации свежих, молодых ‘сил драмзтической литературье. Пусть это торжественное событие станет мощных стимулом для обращения к новым темам и образам, с чудесной шедростью рождаемым нашей кинучей жизнью, призывом к неуклонному и ответственному соверитенствованию художниками своего искуества— искусства ‘великой страны, идущей сталинским путем к коммунизму. ^ В. КОМИССАРЖЕВСКИЙ. Как ни пытаются эти человекоооразные джентельмены выбить из Наих маленьких граждан память о детстве и близких, 0 родной земле. и родном доме, им не удается заглушить толос Родины. Преодолевая все препятетвия, бежит в Россию из зайадных областей Германии, из ненавиетного английского приюта Hall pycский парнишка Саша Бутузов, в чью жуну усиленно вливали «развелкой проверенный яд», у которого свотты пытались украсть самое дорогое. что есть y человека, — Родину. Нет! Нельзя заглушить ee голос} Светлое чувстве Ролины, зоинетвующий социалистический гуманизм и бтительноеть воспитывает в нашем юндпестве благородная по. задаче, энергичная но действию, натриотическая пьеса Михалкова, Высокий туманизм советеких людей, их Tayбокая вера в человока непременно должны быть сопряжены сетодия co столь же острым чуветвом бдительности и непримиримости в врагу. Мы слышим голое Юлиуса Фучика, обращенный в нам из гестаповекого вастенка: «Люди, я любил вас! Будьте блитольны!». у Будьте блительны, товорит своей новой‘ пьесой Константин СимоHOB, не забывайте; мир разделен eule барьером. отделяютщим свет от тьмы, и на пашу солнечную сторону еще часто палает зловещая. чужая тень — тень врага. Этого не понимает профессор Трубников, «Есть люди. у которых классовое; ревелюпнонное самосознание, — пивал А. М. Горький, — уже переросло в эмоцию;, в несокрушимую волю, стало таким же инстинктом, как голоти любовь... ». Таких людей с каждым днем все больше и больше в жизни нашей, 8 следовательно, и в драматургии, отражающей жизнь. Они не боятся портить отношения даже с людьми близкими и дорогими, говорят им правду, жестокую, трудную, но необходимую, ибо понимают, что без критики двигаться вперед нельзя, Втаготворное влияние коллектива советских людей помотает ТрубникоBY ло конца понять тяжесть евоей онибки. Талантливый комнозитор Илья Готорин в одноименной пьесе Михалкова, зайдя в тупик формалистичекото искусства, также находит в себе силу вырваться за пределы изолированной, = остетской позйции, «снять чехол со своего рояля», чтобы вновь начать, создавать ясную, звучащую всеми толосами жизни, прекрасную и близкую народу муaHIKY. И в этом опять-таки ему помогает дружеское участие коллектива нростых людей, как будто бы далеких от музыки, а на самом деле кровно заинтересованных в ето творчестве. Не не только глубина и значительность тем характерна для пьесе 1949 года. Они радуют нас также и безусловным ростом художественного эоевая Все возрастающие требования нареда в своим художникам, огромная ответственность и благородство задач, стоящих перед искусством, мудрая отеческзя помощь. внимание и забота партии и лично товарища Сталина в деятелях социалистической культуры заставляют драматургов непрерывно совершенетвовать CBOE мастеретво, стремиться к подлинной художественноети и воинетвенной большевистской идейности cBoeit paботы. Лучшие пьесы 1949 года, отмеченные Сталинской премией, — HOBOS свидетельство все большего овлаления писателями драматической формой, по слову Горького, являюшейся «самой трудной формой литературы». Серьезные и ответственные темы положили в основу своих произведений советские драматурги, 0’ великой и победоносной борьбе народа и партии 38 родное сопиалистическое Отечество, за светлые идезлы коммунизма, о святом чуветве Родины расскззывают лучигие пьесы 1949 голд, Драматурги воссозлают в своих произвелениях светлый, благорохный 96- раз советского человека, славят красоту нашего советского образа жизни: С позиций страстных. партийных художников разоблачают они преступное безумие заокезнских «peжиссеров» войны, вынашивающих заобные планы разрушения. Среди тем, отраженных в произведениях искусства 1349 года, веть одна, воторой художники с особой трепетнестью, любовью и преданностью посвящают свои творческие ломыелы, отдают все силы своего таланта и мастерства. Подобно двум горным вертинаи, высятея в истории человечества героическая жизнь и деяния Ленина и Сталина. С невиланной глубиной ни _ силой воплетили они в себе могучий Tena нашего народа, став знаменем борьбы для всех честных людей мира, борющихся за светлую, справеллнвую, достойную человека жизнь на земле, Мы говорим-—Ленин, и тотчас же мысль Hama обрашаетея & Сталину. Мы товорим -— Сталин, зная, что Сталин-—это Ленин сетодня! И нет для нас более лорогих имен, Велика благодарность народа к хуложнику, сумевшему в искусстве своем достоверно воплотить драгоценные черты жизни и борьбы величайших тениев человечества, правдиво передать хотя бы отдельные грани мотучих образов. Пьеса «Незабываемый 1919-й» Ве. Вишневского воскренгает один из напряженных этапов борьбы за самостоятельность Советского государетва. Этой пьесой наша драматургия слелала новый и принципиальный нтаг вперед в художественном воплешении образа Сталина. Смелое, новаторекое маетеретво драматурга сочетзет в себе строгую, документальную точность истории и проникновенную, В третий раз после исторического постановления ЦЕ ВЕП(б) «05. опере «Великая дружба» В. Мурадели» творчеекие успехи советских композиторов отмечаются присуждением им Сталинских премий. Это — новое блестящее доказательство того решительного перелома, который mpoMs0- шел в творчестве советских композиTOPOB за последние два года, того блатодетельного, поистине неоценимог влияния, которое оказали на развитие советской музыкальной культуры мудрые указания партии пв в9- проезм музыкального искусства. Среди новых произведений, отмеченных Сталинской премией, наиби126 видное место занимают кантаты и оратории. Это халеко не случайно» обстоятельетво. Именно в кантатноораторизльном жанре, отличающемеся нонументальностью и обобщенностью образов, легче всего раскрыть величив нашей социалистической действительноети, передать грандиозные масштабы трудовых подвигов советских людей. . Тучиим примером справедливости этого положения является оратория Лмитрия Шостаковича «Песнь © лесах». посвященная великому сталинскому плану преобразования приюды. Первые исполнения этой оратории в енинграде и в Москве явились крупнейшими событиями в музыкальной жизни страны. Актуальная вовременная тематика, простота и яеность языка, яркость -и убедительная сила музыкальных образов, высокое професспональное маетерство слились воедино в «Песне о лесах», опредалили ее высокие художественные достоинства, ее огромную популярность. Произведения, отмеченные Слалинскими премиями, отличает ° отромное жанровое миотосбразие. От многочаетных кантат А. Маневича и В. Дохтерева до несен В. Макарова и Й. Лзержинского П. Майбороды в С. Rane, от трагически конфликтной, лраматически напряженной шеД. Д. ШОСТАКОВИЧ, композитор. Премия присуждена за ораторию «Песнь о лесах» и музыку к кинокартине ‹Падение Берлина». HIG y DMO a Ane ‘поэтическую ‘образность подлинного искусства. . Всеволод Вишневский знает гроз‚ную и прекрасную, ° мужеетвенную атмосферу сражающегося Нетрограда ‘девятнадцатого года. Да, незабываемый! Но сегодня Вишневский не проето вспоминает. С партийных, еегодняшних позиций зоркими глазами всматриваетея он в прошлое, ‘в черные. дела всех этих черчиллей, эгаров и дэксов. Воскрешая в своей пье‘се — в страстном драматичееком рассказё—подвиг нарола и Сталина, 05- ретая в исторической правде новую, еше певиланную для себя силу голоса и мастеретва, Вишневский ее и еще раз говорит миру. сввим «Незабызземым»: помнийе! не забывайте! Нарол и Сталин — непобедимы! Отнако далеко не вее наши непрошенные «визитеры» хоро уеваивают уроки истории и отличаются х0рошей памятью, Некоторые из них, Езк известно, пытались спустя двадцать лет заняться «повторением пройденного» и были снова сметены и раздавлены сталинеким теннем и побелоносным советеким народом. Нолжигатели войны не оставляют своих горячечных замыелов и сейчас. Не веря своим ушам, слушает наивный я 9эетный американский офипер Вальтер Кидл — repo пБееы Б. Лавренева «Голос Америки», как в первые же дни лолгожланного миpa, B тот самый чае, когда получает он от советского командования евяшенный для Hero отныне орден, ‘раздается призыв к новой войне, К ‘войне против русских, против вче‘ращних союзников и боевых друзей: Вернувшись в свою страну, он слышит все тот же злобный и истеричный голое сенатора Уилера, который во время войны торговал кровью американеких солдат, & сейчас, та разительно и странтно напоминая знакамые голоса нацистских безумцев, вопит о траницах Америки на Ениcee и Лене. Пройдя через вее вруги «американского рая», на самом вебе исцытав все прелести американекой «лемократии», Вальтер Вилл 60 своими мужественными друзьями смел вотупает на дорогу борьбы за новую. Америку, против ее нынешних преступных хозяев. Нет такого преступления перед человечеством, перед совестью народов, на какое не пошли бы злобные мастера войны и разрушения. 06 одном из этих преступлений расеказывает тневная патриотическая пъева C.-Maхалкова «Я хочу домой», разоблачающая неголяев из английских приютов, которые пытаются задержать попавших в ним во время войны е0- ветских детей, Они стремятся убить в ребятах всяческое воспоминание © России и родном языке, украсть У них Родину для того, чтобы сделать из них будущих разведчиков, дивер‘сантов, рабов новой войны. Михалков написал об этом сильно и гневно. стой симфонии Яниса Иванова № солнечного, пронизенного интонзпиями грузинеких танцовальных Me~ лодий второго квартета Цинцадзе, до яркой лраматичной музыки A. Xaчатуряна к фильму «Сталинтрадекая битва» — таков идейный, жанровый и эмоциональный диапазон новых 60- чинений советских композиторов, удостоенных высокой награды. Другим, еще более важным творчееким завоеванием советской музыз ки в истеклием году явилось овлаление композиторами совоеменной тематикой. Они смело берутся сейчае за крупнейшие актуальные сюжеты и Успешно разрешают их. Так, А. Маневич создал кантату «За мир», Л, Джангиров. напивал. симфоническую поэму е хором «По ту сторону Аракса» — яркое, эмоциональноприподнятое сочинение, повеетвую1166 о тяжкой жизни трудящихся в Вранеком Азербайджане, IT. Alyronский в своей чудесной влохновенной кантате «Славься, отчизна моя» дал высокохудожественное воплощение пламенной любви советеких людей в своёй прекрасной Родине. ля музыкальных произведений, удостоенных ныне Сталинской премин, характерна тверлая опора на народное творчество, на традиции классиков ‚русской и мировой музыки. Высокое мастерство, кристальная язность изетточенность образов отличают мулику балета «Медный веадник» Р./Глиэра— сочинения, отталкивающетося от великих лостижений в балетном жанре Чайвовекого и Глазунова, развивающего их етилиствчески приемы, умело используюего созданный ими богатейний ‘ареенал выразительных ередств, Лирической залушевноетью, эмоциональной теплотой, высоким благородством классического русского камерного стиля пленяет соната для виолончёли и фортепиано Н.. Мяскевекого. В духе традиций программных еочинений Бородина, Римекого-Еоосакога и Глазунова выдержана осневанная Б. А. АЛЕКСАНДРОВ, начальник и художественный руководитель Краснознаменного именя А. В. Александрова ансамбля песни и пляски Советской Армии. Премия присуждена за коннертно-исполнительскую ‘деятельность. на русском песенном материале симфоническая поэма А. Муравлева «Азов-гора». Нри этом существенно, что во всех этих и многих других сочинениях использование выразительных средств классиков, творческое переосмыеление их применительно к ‘условиям нашей действятельности, смелое ввеление в музы: кальную ткань народных интонаций звучит соверненно органичне, убеждает своей естественностью, ‹ Севетекая музыкальная культура — культура многонацнональная, единая в своем социалистическом 60- держании и разнообразная в своих национальных формах. В списке новых лауреатов Сталинской премии— русские композиторы И. Лзержинский, В. Дехтерев, А. Муравлев, В. Макаров, Н, Мясковекий, М. Чулаки, Д. Шостакович, прелетавители Советской Украины ТГ. Жуковекий, П. Майборода и А. Свечников, na‚родный артист Белорусской CCP В. Золотарев, азербайджанец Д. Джангиров, эстонец А. Капи, латьити Яние Иванов и Адольф Скултэ, грузин С. Пинцахзе, один из виднейших композиторов Моллавской CCP C. Hara, татарин Н. Жиганов... Среди новых лауреатов Сталинской премии немало предетавителей талантливой композиторекой молодежи. Алексей Муразлев. удостоенный премии 3% симфоническую поэму «Азов-мра», — аспирант Московской консерватории. ` Еще не завершили нрофессионального образования одаренные молодые ° композиторы Цинцадзе и Джангиров. Й рядом с ними в списке новых лауреатов стоят имена старейших советских комио. зиторов, имеющих за плечами многиё десятилетия творческом трута. Это Р. Глиэр, А. Rann, В. Золотарзв —= старейшияы советского музывального творчества, авторы MUOTOчисленных произведений. Улостоенная Сталинской премия четвертая симфония. Артура Ваппа посвящена автором советской мололеВ. А. ДАВЫДОВА (МЧЕДЛИДЗЕ), артистка. Премия присуждена за Уча“ crue в создании спектакля «Садко» в Государственном. академическом Больиполняя жи. Это глубоко ‘знаменательный факт. О : является ках бы символом творческого единения советеких композилоров вех возрастов, влохнованно трудящихся на благо советекой музыки. Чрезвычайно отрадно, что в числе произведений, отмеченных Сталинской поемней, нахолаятея опера «Морозко» и-пеени Михаила, Красева, написанные специально для детей, Эти сочинения являютея ценным вклалом в советекую детскую музыRY, пока еще небогатую выеокохуложественными, педдтогичесвки потез‘ными произведениями. Новые работы композиторов, отмеченные присуждением Сталинской премии, коаспоречиво свилетельствуют не только о выдающихея успехах COBCTCRONO MYSHRAALHONO творчества, B eM развитии но пути реализма, но и о важнейших задачах, стоящих перед ним. Первая из них — coazaHut полноценной советекой оперы, праздиво отображающей героику нашей действительности. Если не принимать во внимание детскую оперу Rpacesa «Морозко», тов постановлении Совета Миниетров СССР «0 присужлении Сталинских премий за выдаюптиеся работы в области литературы и искусство за 1949 гол» нет ни одной новой оперы. Советский народ нетерпеливо ждет от своих композиторов высокохудожественных, резлистически жизнениых онер. Разнообразные по тематике и жанрам, по эмоциями и конкретному ©0- держанию, но единые по реалистической направленности, по высокой художественности, народные в своей основе повыв музыкальные произвеления, улоетовнные Сталинской премин, неопрозержимо свидетельствутот о тверчеечой мои советеклй музыви, 9 понетине безтраничных горизантах, откзытых перел ней. А. СВЕШНИКОВ, наролный артист РСФСР. а. Н. КЕДРО режиссер. Премия присуждена за постановку спектакля «Чужая тень» в Московском Художественном академическом театре«СССР имени М. Горькосо. Н. В. ТОМСКИИ, скульнтор. Премвя присуждена 3a y4taSa THe SA > в стие в создании скуль cymaa Teh B CIRC DB eT. ‘RATA AKATe AY фов «В. И. „Ленин x САН, Е, ВБ. БУЧЕТИЧ суждена за УЧаскудьнтор. Премия присужден птурных барельеВ Стаи. МЯТНИК всинам Советской А. скульнтор. Премия присуждена за mh мятник воинам Советской Армин, павшим в боях с фашизмом, сооруженный в Берлине, и за скульптурный горельеф «Клянемся тебе, товарищ Ленин». основатели и руководители. Советского государства» и за скульптурный портрет.С._ М. Кирова, `присуждена--за участне в создании цветной кинока