СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Выставка произведений В. Д. Поленова Творческое наследие В. Д. Поленова — крупнейший вклад в советскую художественную культуру. Современник, близкий друг и с9- ратник неутомимых борцов за национальное резлистическое искусство Ренина, Сурикова, Виктора Васнецова, Крамского, В. Д. Поленов утверждал своим творчеством мировое значение русской живописи. Подлинный художник и превосходный мзстер, он оставил еще полностью не изученное большое творческое Hae следство. Открытая в залах Союза советских художников на Кузнецком мосту выставка произведений В. Д. Поленова, дает возможность по-новому «перечитать страницы» звдохновенного труда художника. На выставке не много произвелений, знакомых зрителям по существующим экспозициям наших госуларственных картинохранияищ. большинстве экспонируются этюды натурные или подготовительные для известных картин («Больная», «Ранний снег», «На Генисаретском озере» )— этюды, полные жизненной правды и сделанные с болыним мастеретвом. По этим этюлам и многим другим чества художника-реалиста, оенова вдохновения которого всегда заключалась во внимательном, чутком, прокикновенном изучении жизни пригоды и людей. Картина «Семейная сцена» (1876) товорит о крепоети и органичности бытового жанра в поленовеком творчестве, о великолепном знании художником родной жизни.-Это прекрасный образец — достойный современник аналогичных произведений А. Е. Архипова, Н. А. Касаткина и подобных им жанристов. Несколько вариантов «Заросшего пруда» товорят и ю натряженном изучении природы и о глубине и настойчивости колористических искзний художника. «Изображать предмет по возможноети ближе к действительноети, какзя бы она ни была, для меня несравненно выше вымыс1а», — так говорил. художниь, Органически примыкает в этому циклу работ сюита’ превосходных этюдов и картин Оки. Многие из них по силе реалистического наблюдения н лирическому чувству лолжны быть отнесены к лучшим образцам пейзажного творчества. В. Д. Поленова. Ряд выставленных работ — «Ока осенью», «Серый день», «Стынет» и другие —— показывает, что Ноленов был замечательным мастером того тлубоко реалистического и вполне законченного нейзажа картины, 50т0- рый в творчестве великих русских пейзажистов — Шишкина и Левитана — занимал ведущее положение. В Большой интерес преставляют выставленные портреты. Среди них по наблюденности и живописным KaveCTBaM выделяются портреты истопика искусства А. В. - Прахова, рива BUBYCULDGM the > о ПЕ скульптора М. М. Антокольского’ и ‘членов семьи художника — матери и сестры. На выставке экспонируются замечательные рисунки В. Д. Поленова. По совершенству и виртуозности выполнения превосходна иллюстрация к стихэтворению М. Ю. Дермонтова «Три пальмы». Велики заслуги Поленова в области создания театральных декораций. Представленные на выставке эскизы раскрывают в Поленове большого мастера этой области искусства. `°Выставка не только дополвязт и паснииряет наши знания и понимавие творчества одного из крупнейших русских живописцев. Одновременно она напсминает.о все еще мало изученных «золотых россыпях» нашего национального русского исвусства. Жадное внимание зрителей, ocoбевно молодежи, к произведениям В. Д. Поленова убедительно доказывает важность и значительность 09- тганизации таких выставок, ©1060%- ных ознакомить советского зрителя в великолепным наследием великого русского реалистического искусства RTOPOH половины девятнадцатого BeKids В ЛОБАНОВ. «Лесная быль» Цветной наично-популярный фильм А. Згуриди Терюи научно-популярного филь. ма Александра Згурихи «Лесная быль»—бобры. Обзятельные животные, они усердно трудятся в своих водоемах, «пилят» деревья, оплавляют лее по протокам, строят ноты и хатки, заботливо воспитывают поTOMCTBO. ; ` «Отрицательные» персонажи — враги бобра — представлены волком, лисой. сычом, ястребом, шукой. Есть и.проходные персонажи: тетерева, еноты, зайцы, кряковые утки, дикие ‘козы, лось, нерелетные стаи перна‘тых. Это — статисты, не играющие активной роли-в сюжете. Есть меяведица < медвежатами с неопределен‚ной ролью; не враг и не друг 605- ‘ров. хотя 0б’ективно вредиг малыам-бобрятам. Фильм захватывает © первых кад‘роз. Зритель © интересом слелит з& фильдет вести себя именно так, как нужно режиссеру. Порой пустяковую оценку снимают неделями, добиваясь требуемого эффекта. . Бобры — едва ли не самые трудновослитуемые «артисты». Они очень пугливы, осторожны, мало доверяют человеку. Й потом — они ночные животные. Однако все калры фильма сняты отлично. «Игра» бобров совершенно естественна. Кажется, что животные-артисты, не подозревая © при сутетвии оператора, спокойно занимаются своим обычным делом. Александр Згуриди показал в новом фильме свое растущее мастерст0. высокую с’емочную технику в создании цветных картин — в паВИЛЬоННЫХх и, особенно, в натурных с’емках. необычайно сложных по иеполнению. И весе же бильм не лишен некотоЛо революции охота на, ценнеймего речного зверя велась хищничесоки. Он был почти начисто выбит в главных зонах ето обитания. Советское’правительство повсеместно запретило отстрел бобра, взяло его под усиленную охрану. о В 1922 году в. Воронежекой области, на речках Ивнице и Усманке, был созлан бобровый заповедник: Такие же заповедники ВоЗНИЕЛИ в Белорусеии, на Дальнем Востоке. В. верховьях рек Конды и Малой Сосьвы организован грандиозный зановеднив для бобров на площади: около 800 тыс. гектаров. Перед советекими учеными—охотоведами и биологамя были поставлены задачи: восстановить поголовье бобра, реакклиматизировать этого зверя в новых угольях, добиться разведения бобров в неволе. За тридцать. лет эти задачи успешно решены. Только в нашей стране, где государетво бережно охраняет и разумно использует боталетва природы, 606p0- вая «проблема» смогла получить peальное разрешение. В процессе работ в бобровых заповедниках советекая наука оботатилаеь множестром интересных фактов и наблюдений. Пример — вновь образованная бобровая колония в Лапландеком заповеднике на Кольском полуострове. Советский человек — творец и хозяин но-своему переделывает, реконструирует флору и фауну. 06 этом надо было подробно рассказать в фильме «Лесная быль» — произведении научно-популярного жанра. Олнакю и в нынешнем виде фильм «Лесная быль», заслуженно ютмеченный Сталинской премией 34 1949 год, оставляет сильное висчатление своей поэтичностью и жизненной правдой. Хорошо звучит в фильме мелодичная музыка композитора В. Оранского. Она органически сливаетея © действием картины, © дивтореким о TEORCTOM. Иван АРАМИЛЕВ. и ЦИРЕ Каменной степи Председатель правления колхоза им. Каманина И. С. Алимов передает хлеб-соль заслуженнему артисту РСФСР С. Я. Лемешеву. Фото Евгении Игватович. стушечнипа 16-летняя кюлхознина, Нина Бурахина — самая «богатая невеста» в районе, выработавшая в минувшем голу наибольшее количество трудодней. Тоетей поразил своей сатетостью и KARUM-TO 060бым ароматом иеполнения хор колхоза «Железнохорожник». Его юуководитель — сларейший колхозник Кузьма Петрович Махинов является собирателем и хранителем ботатого песенного фольклора в области. ‘Подлинное эстетическое наелаждение лоставих слушателям юноша лесовод Евгений Павловский. 6 непередаваемой лирической теплотой, мягкостью и задущевностью он исполнял песни’ воветеких авторов, сам себе аккюмпанируя на баяне. ..Плодотворно провели время артиеты Больнютго театра в колхозах Таловекого района. В специальных решениях районной партийной и комсомольской организаций, в постановлении райисполкома, в obpaщении к артистам, подписанном 2000 колхозников, елинолупено подчеркивалось, что встречи < представителями Большюто театюа явились подлинным праздником для тружеников полей. ...Поезл, в котором уезжали артисеты в Москву, отходил от станции в 3 чаюа ночи. На перроне вновь 10ето, что репертуар С. Деменева, был обтирен, ему часто приходилось по специальным заявкам колхозников дополнительно исполнять классические произведения. Невец В. Гаврюшов иного раз бисировал арию Мельника из «Русалки» и пееню Варяж‘ского тостя из «Садко». Солиетки оперы Л. Алемасова и 0. Инсарова многократно, но ‘просьбе колхозных слушателей, повторяли дуэты из «Пиковой дамы». Со сцены долго не. 97- пускали молодую балерину Большоro театра 0. Тараеову, исполнявшую «Танец с колокольчиками» из «Бахчисарайского фонтана» и вместе. с солистом балета А. Мельниковым валье Штрадеа. С болышим интевесом колхозная аудитория принимал руеские народные несни и произведения советских композиторов, Никогда не забыть такого волнующего момента: артист. Лемешев поет новую песню А, Новикова 0 товарище Сталине. В зале возникает стихийная демонстрация. Bee seraют. Из разных концов несутея возгласы: «Слава нашему отцу — Сталину!», «Цусть живет товари Сталин!». Аплолируют колхозники, аплолируют артисты. После юкончания конпеутов публика лолго не расжодилась. Обычаям вопреки, после концерта начиналась торжественная часть. Выетупали колхозники, произносились приветствия. Это был своеобразный рапорт тружеников полей посланцам столицы. р 06 нскуестве колхозники судят серьезно, строго и вдумчиво. Николай Иванович Хитов, человек преклонных лет, приехал из своете колхоза, отстоящего за 15 километров отеюда. Хлыетов часто слунтает но радио оперы о старине. «А котла же.— озабоченно спрашивал Николай: Иванович Лемешева, — вы запоете о нашей жизни, о наших людях? Народ жалуется...». Поездка к колхозникам помогла артистам Больышного театра ознакомитьея с талантами из нарола. Здесь, в отдаленных утолках, зреют поллинные самородки. Почти в каждом селе артисты находили замечательных пееенников, танцоров и музыкантов. Серьезным «открытием» в этом смысле явилась талантливая затейнипа, плясунья и ча: y B E WOM Советское искусство любимо наро. дом. Тысячи мастеров искуеетв ежегодно выезжают в промышленные й сельскохозяйственные районы страны. И не было поэтому ничего удивительного в том, что в один прекрасный день коллектив Большого театра получил приглашение от колхозников. Таловекого района Воронежской области приехать к ним в гости. Таловский район отстоит от Москвы на расстоянии больше чем 700 километров. Это — передовой район. Минувший год был у него отмечен крупными производственными уснехами. ..5ригалу во главе в заслужен-. ным артистом республики С.Я. Ле.. мешевым встречали нод утро на небольшой станции, где-то на полдороге между Воронежом и Калачом. На перроне в этот непривычный час торжественно гремел оркестр, развевались знамена, на кумачевых полотнищах белели надниси —«Привет ролным советским артистам!». Никто из приехавших, так же как, вероятно, и никто из встречавших He увидел ничего необычного в этой встрече. Стоит, одлнаке, вдуматься в значение этого факта, одного из многих, не имеющих себе подобных в истории мировой культуры, чтобы понять ето глубокий смысл. В стетные места, почитавшиеея в прежние времена глухоманью, ку и бродячий «факир» не заезжал 29. своим балаганом, прибыли прославленные артисты мирового театра, чтобы показать свое искуество народу! `Колхозниви готовились к приезду московских гостей, как к большому празднику. Это выразилось не в том, или уже, во всяком случае, не только в том, что для артиетов, екажем испекли гигантский каравай да. воетретили москвичей на лошадях, разукрашенных лентами и цвеЕтами. Основным элементом подготовки к встрече явилось другое: волхозники сельхозартели им. Ваманина — инициаторы приезда московских артистов — рапортовали гоетям о досрочной подготовке к весеннему севу. Таловский район расположен в центре так называемой Каменной степи. Колхозники рассказывали артистам грустную повесть былой, дореволюционной жизни Каменной степи — жизни «горькой, как нолынь, пропитанной солью собственного пота». Сейчае Каменная степь совершенно преобразилась. Ha ce степных просторах выросли крупные коллективные хозяйства, с53- данные на новых, социалиетических началах. На бывших пустырях шумят леса, балки и овраги превращены в сверкающие пруды, вырытые рукой человека, преобразующего. природу. 60-летний председатель правления колхоза Иван Стенанович Алимов говорил участникам бригады: — И Каменная степь наана выглядит тенерь по-иному, и люди наши теперь уже далеко не те. Вге стало молодо, свежо и обновлено, хак полагается в советское воемя! „Артисты и сами это видели. эажиточноеть Колхозников, ‹ выюокая культура социалистической деревни ощущалаеь веюлу, на кажлом mary. Чистые и опрятные дома. В каждом из них — Радио, патефоны © большим. и разнообразным набором пластинок. Колхозники выписывают газеты, следят за журналами: сельская молодежь He пропускает ни одной новинки советской художественной литературы. ; А как нгироки и разнообразны ин_тересы колхозников в области исву®- ства! одесь, в «глухом» уголке ваменной степи, жители великоленнэ знают все оперы, исполняемые на слене Большого театра. И несмотзя на ‚жизнью речных и лесных животных. грых HEFOCTAT HOD. Действие протекает зимой, весной, ‚ летом и осенью. Вее времена. года освещены, озвучены в цветном фильме е великолепной вызазительностью. Зритель совершает увлекательное, путешествие в бреднерусекую ` природу, в мир зверей и птиц. ’ Превосходно изображены зимяий лес. весенний разлив, токующие на поляне косачи, лесной пожар, трати‘ческая схватка, бобра с волком, охота лисы на, бобрят, нападение громадной шуки на бобренка, вунанье и шалости медвежат в ке. Веселое оживление в зрительном зале вызывает сцена, когда мамашабобриха насильно’ водворяет в хату беслечных малышей, подвергающихex опасности. НЧепослуптные сорванпы снова. разбегаются. Мать ловит их, осторожно берет`в зубы и, тяжело ковыляя, инотда, становясь на, задние латы, несет домой. Вот два младенца-бобренка нуетились в далекое необлуманное путешествие по лесной речке, вышлн Ha берег: потеряли ориентировку, попали в беду. Судьба этих путечеетвенников волнует зрителя: «Что будет ¢ малютками? Потибнут? Найдут xopoгу обратно?». А блительная мать, 0бнаружив исчезновение детей, двинулась в погоню. Она близка уже Ев цели, но внереди протока разлвоиHach.. . Вуда плыть? Мать сворачивает в левый рукав, а мальшии исчезли в правом рукаве. След бетлецов потерян, и горе любящей матери тоже передается зрителю. В фильме иного солчца и светз, радостных краеск. Хоропю отущается необ’ятность намтих просторов. Режиссеру А. Этуриди и опбраторам фильма П. Уточвину и Н. Юрушкиной пришлось преололеть огромные трудности. Зверя-артиста нельзя заставить «итрать» по тексту, с нам почти невозможно репетировать некоторые сцены. Тут приходится имDOBMGUDOBATE в рамках сценарчого ВСЕСОЮЗНАЯ СЕССИЯ МУЗЫКОВЕДОВ ! марта закончила свою работу всесоюзная сессия “по.музыкознанию. После’ обсуждения докладов членакорреспондеята Академии наук СССР А. Оссовского и доктора. искусствоведческих наук Ю. Келдыша, посвященных в основном проблемам изтории русской музыки, был заслушан доклад профессора С. Гинзбурга (Ленинград) «Принципы построения учебника истории музыки народов. СССР». Участники сессии приняли решение в ближайшее время подготовить к печати ряд очерков по истории развития национальных музыкальных культур Советского Союза. Два заседания были ‹ посвящены рассмотрению планов-проспектов учебника по всеобщей истории музыки для исполнительских факультетов консерваторий (автор — профессор Р. Грубер) и учебника’ по истории западноевропейской и американекой музыки нового ‘и ‘новейшего времени (авторы — профессор С. Богоявленский и доцент Г. Филенко). Проспект, составленный Р. Грубером, признан в основном удовлетворительным. Выступавшие в прениях отмечали, что автором проделана огромная работа по обобщению материала, охватывающего всю историю развития музыкальной культуры-—от ее возникновения до’ наших дней. Вместе с тем было обращено внимание и на ряд значительных недостатков и пробелов в представленном плане. В прениях указывалось на то, что Р. Грубером недостаточно: ‘последовательно ‹рассматривается борьба двух направлений в музыкальном искусстве. Развернутое сообщение, посвященное проблемам изучения музыки стран народной демократии, сделал на сезсии музыковед И. Мартынов. ь Совершенно неудовлетворительным был признан план учебника, представленный С. Богоявленским и Г. Филенко (Ленинград). Основное внимание участников сессии было уделено обсуждению проблем изучения советской музыкальной культуры. На рассмотрение участников были представлены три документа: план-проспект — трехтомного труда «История русской’ советской музыки», составленный коллективом сотрудников сектора исторчи музыки Института истории искусств Академии наук СССР, план коллективной работы сотрудников сектора музыки Ленинградского научно-исследовательского института театра и музыки «История советской музыкальной культуры» (на материале русской советской музыки) и программа курса историй советской музыки для консерваторий (автор — доцент Н. Туманина). Прения по этим докладам ноказали живейшую заинтересованность наших музыковедов: в судьбах советской музыкальной культуры. Кандидат искусствоведческих ваук К. Розеншильд указал на то, что авторы недостаточно глубоко изучили партийные документы по вопросам искусства в целом и музыки в частности. В результате, например, некоторые важнейшие высказывания товарища Сталина о народной и революционной песне выпали из поля зрения составителей проспектов. В. первую очередь ` это относится к авторскому коллективу сектора истории музыки Института истории искусств. Профессор Ф. Козицкий (Киев) и многие другие музыковеды справедливо упрекали авторов трудов’ в pacсмотревнии истории советской русской музыки как ‘почти изолированного процесса. Творческие связи русской музыки с музыкальными культурами других народов СССР, многонащиональный характер советской музыки, связь музыки с обшей советской культурой недостаточно . последовательно ‘и убедительно раскрыты в проспектах. : Одной из существеннейних черт советской музыки является ее прочвая опора на народное . музыкальное творчество. Однако в. планах. будущих трудов это раскрыто не.вполне удовлетворительно. : Участниками обсуждения . отмечалось также и то, что в представленных проспектах о неясно. и непоследовательно показана борьба реалистического направления против формалистического в советском музыкальном творчестве, борьба передовой’ прогрессивной советской музыки против упадочной музыки эпохи империализма. В проспекте Института истории искусств слишком глухо сказано об ошибках РАПМ, неубедительно раскрыты ее порочные идейно-теоретические позиции. Научная сессия по музыкознанию явилась крупнейшим событием в жизни советских музыковедов. На ней был поднят`ряд актуальных вопросов, касающихся и научных проблем, и методов воснитания молодых музыкантов М организационного руководства научно-исследовательской работой в области музыкознания. Комитету по делам искусств при Совете Министров СССР, Союзу советских композитоpos, Институту истории искусств Академии наук СОСР следует внимательно изучить предложения и пожелавия участников сессии. мела музыка, и вслед ухолящему Плана, и никотда нельзя поручиться, составу неслиеь бодрые, _ ЗВеНЯЩиИв что зверь в TOM или ином калое Byсоставу неслиеь бодрые, звеняшие песни колхозников преображенной, советской Каменной стети. И. РОДИН. (спец. корр. «Советского искусства»). Таловский район, Воронежской области, 5: ® Вчера на расширенном заседании дирекции, парткома и профсоюзной организации Большого театра совместно с активом был заслушан отчет С. Я. Лемешева и других участников бригады, совершившей поездку в колхозы Таловского района. Работа бригады получила высокую оценку. Вынесено решение принять шефство над Таловским районом. Туда будут направлены новые бригады артистов, литература, пособия для работы кружков caMoдеятельности. Предполагается выезд отдельных артистов Большого театра для оказания консультативной помощи по организации хоровых, драматических и музыкальных кружков. ЭСТРАДА В ближаймнее время артисты Мо. В ближашиее время артисты Московской эстрады покажут свои новые работы — литературные композиции. созданные из, произведений писателей лауреатов Сталинских премий за 1949 год. М. Веревкин заканчивает работу над литературной композицией «Весна на Одере» по’роману Эм. Казакевича; это же произведение для эстрады готовит артистка’ М. Кунже. М. Боярская готовит . литературную композиЦИЮ «Ясный берег» (по повести В. Пановой), А. Давыдова и 3. Овчарова — «Алена Фомина» (по ноэме А. Яшина), Н. Жегулев — «Звездочка» (по повести M. ‘Bacunenxo), ax Е К 20- летию. со дня смерти В. Маяковского мастера. художественного слова подготовили новые программы из произведений поэта. Вс. Аксеноз лос», «Гулом восстаний, на эхо помноженным», отрывки из поэмы «Владимир Ильич Ленин», «Про это», стихи об Америке и др; Дм. Журавлев — отрывки из поэм «Владимир Ильич Ленин» и «Хороню!, произведения Маяковского, посвященные советской Родине, и цикл его заграничных стихотворений; С. Балашов— литературную композицию «Я волком бы выгрыз бюрократизм». В Казанском цирке мая состоится премьера представления «В праздник винограда» по сценарию И. Ром-Лебедева. В предетавленыи примет участие цирковой коллектив цыган под руководством Я. Бресслера. Постановка режиссера Н. Зиновьева, музыка С. Василенко, художник Борисе Эрдиз произведений поэта. Вс. Аксенов С. Василенко, художник Борис. исполнит произведения: «Во весь го-! ман, балетмейстер В. Бурмейстер. Рис. Бор. Ефимова. торговцы картинами искусственно создают ажиотаж, взвинчивая цены на картины, абсолютно не имеющие никакой художественной ценности. В деятельности «Синдиката тортовцев картинами», как и в других отраслях капиталистической промынгленноети ‘и. торговли; наблюдаются. периодические кризисы. Так, например, в 1948 тоду известный хуложник Жорж Руо получил в наследетво от умершего незадолго перед тем коллекциенера и критика А. Воляра 315 картин... художника. Жюоржа Руо. Слух 06 этом молниеносно разнесся по Парижу, и ожихлалось катастрофическое падение цен на картины Руо. Как же был вынужден поступить художник, чтобы предупредить эту катастрофу? Следуя примеру бразильских плантаторов, которые, чтобы сохранить установленную на кофе. цену, жгли его в топках паровозов и сбрасывали тыеячами тонн в море, Жорж Руо в присутетвии кинооператора-хроникера и нотариуса сжег все 315 картин. Кризие, экспортируемый США вместе с яичным порошком и стандартным вооружением, вее сильнеэ разрушает хозяйство Франции, все большие подрывает жизненный ур0- вень трулянгихся. Вместе с тем, он Волчьи законы Отеля Лруо дал несколько картин в Америку. Узнав 06 этом, торговцы порвали контракты с Элизэ Макле и подвергли его полному остракизму. Пытаясь ускользнуть из ценких рук торговцев картинами, художник обралцается в салоны — периодические и непериодические выставки живописи, скульптуры, графики. Салонов в Париже множество, из них наибольшее значение имеют так называемые «официальные» — «Сатон французских художников», «Осенний салон», «Салон Тюильри», «Салон независимых» ит. п. Ежегодно в каждом. из них. выставляется от полутора. до шести тысяч нолотен. Эти выставки, громко рекламирующие свою. «беспартийность» и полную непричастность к политике, но существу, проводят и закренляют в искусстве. железные законы Отеля, Друо — банды спекулянтов картинами. «Строгое» жюри. принимаюпе картины, с трудом соглашаетея пропустить произведения прогрессивные как по форме, так и но: содержанию. В последнем «Салоне молодых художников» жюри отвергло свыше 250 полотен художников-реалиетов; в том числе такое, Kat «Пролавец «Юманите» Андрэ Грасье. Жаждый обязан работать ио имеет право на получение должности. Rar торжественно звучат эти слова преазмбулы Французской. конституции! `Ноллинную цену этих слов хорошо знают сотни «уличных художниЕбВ», ВЫНУЖДеННыХ в поисках нищенеких заработков рисовать цветными мелками на тротуарах. Таково положение художника в стране; которая еще недавно славилась своими традициями в изкусстве. «Черная банда» торговнев картинами из Отеля Друо-—это обыкновенный синдикат, типичная монополия энохи империализма, экснлоатирующая художников, как наемных рабов, и концентрирующая рынок сбыта в сроих руках для самой безудержной спекуляции. Организуя е помощью продажной прессы рекламу. иенользуя на аукционах подставных лиц. Человека, впервые знакомящегося с художественной жизнью современной Франции, не может не поразить внешне кинучая деятельность многочисленных художественных школ и школок, сосредоточенных ° главным образом в Париже. Его оглушит треск ожесточенных по форме и беесмыеленных ‘по содержанию дискуссий, ослепят кричащие обложки художественных журналов, рекламирующих сотни всевозможных салонов и галлерей. Но внимательный и об’ективный наблюдатель очень скорэ убедится, что за всей этой трескстней нет и намека на подлинное искусство и что, говоря словами газеты «Ce cyap>, «за разноцветными полотнами картин кроется страшная нищета французских художников». В конпе прошяого года востоялоев общее собрание профсоюза пластических искусств — прогрессивной opганизации, об’единяющей художнизов, скульнторов и граверов всей ‹траны. Картина положения работние ков искусств во Франции, нариеованная выступавиими на этом собрахии, кажется советскому читатели <орершенно немыслимой дикостью. Елва ли сотня французеких художников добывает средства: к жизни своим творчеством. Остальные, чтобы не умереть е голода. вынуждены браться за работу. ничего общего с искусством не имеющую. Наиболее улачхивые идут в артели и на фабрики — таскрашивать игрушки, КУЕЛЫ, ПУГОВИЦЫ, Платки. Это He спасает их от нищеты и, конечно, губит талант художника. Вупить картину не по карману ‘рабочему, крестьянину или рядовому служащему; для них предназначены деневые типографские репролукЦИИ. Каким же образом можно продать картину? Ато может эту картину ‘купить? 9то может сделать, конечно: государство. Ведь у госухарства есть музей и картинные галлереи, где собраны величайшие сокровиша искусства. На покупку картин старых и новых мастеров по государственному __; Б0067®. бюджету ассигновано в 1950. году... сто миллионов франков. Да не смутит читателя эта астрономическая цифра! Пара американских ботинов из так называемых «излишков» (т9- есть завали и дряни, доставляемой но «плану Марналла») стоит три тысячи франков! Прекрасно отдавая себе отчет в мизерноети «государственной помони», голодающие художники вынуждены обращаться к частным тортовцам кафтинами. В их взаимоотношениях, как в капле воды, отражается хиншическия мир «евободноГ то предпринимательства» и «чаетной инициативы», управляемый. воячьими законами наживы. Оценка картин производится в Отеле Лруо — главнам - центре наPHACERX аукционов, резиденции’ Tp. жженных дельцов. ‘0б’единенных в. могущественный «Синдикат торгов пев_ картинами». Здесь: художники котируются, каж лошади в тотализатере или акции на бирже, а котировка сообщается в «Газете Отеля Друо». Заключая с художниками Kon: тракт, торговцы изобразительный искусством становятся не только безраздельными хозяевами _ создаваеоозраздельными хозяевами › создаваеалистов, мых произведений. но и приобретают «Протав одностороннее право на определение стиля или школы художника и ихейной направленности. его работ. Roitтракты, заключаемые па срок от трех лет, расторгнуть может. лишь владелец. галлереи. Художник же; нарунгивший ‘контракт, подвергается сулебному преследованию и полному бойкоту сео стороны всех торговцев, 0б`единенных синдикатом, Ёто карьера в этом. случае может счизатьея законченной. 5 Вот пример: художник Элизэ Макле был связан контрактами се владельцами галлерей Барэйро и Ампэн. Илатили ему мало, жить было трудно. Случайно в руки художника попал американекий журнал, где были указаны цены его картин Ha HBIOHOPRCKHX зукционах, достигавшие многих тысяч долларов. - Возмущенный хуложник самостоятельно проПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ „НЕДОСТАТКИ И ЗАДАЧИ АРХИТЕКТУРНОЙ КРИТИКИ“ 10 марта. с. г. на расширенном закритики. и на слабую работу в этой седании президиума правления Союза области Союза советских архитектоОА: бк: Ге ЗЫ mtr rem ) советских архитекторов «ААР была обсуждена редакционная статья «Недостатки и задачи архитектурной критики», опубликованная в газете «Советское искусство» 4 марта 1950 года. В обсуждении статьи приняли участие представители московского и ленинградского отделений союза, ‘правления. Союза советских архитекторов УССР, члены бюро секции теории и критики. Президиум. Союза советских архитекторов СССР признал, что статья правильно указывает на неудовлетворительное состояние архитектурной Комиссии по теории и критике при президиуме правления Союза советских ‘архитекторов CCCP поручено совместно с бюро секции теории и критики московского отделения’ в.десятидневный срок подготовить план конкретных мероприятий, направленных к улучшению работы в области архитектурной критики. План мероприятий, разработанный комиссией, будет обсуждаться на специальном расширенном заседании президиума . правления Союза совеаских архитекторов СССР. несет с собой страшное одичание, утерю последних остатков Демократических свобод и оголтелый, яростный поход против культуры. Для превращения европейских народов в покорных рабов, готовых умереть во славу американского имнериализма, необходимо сломить их духовные силы, нужно уничтожить их культуру: «Страну, лишенную культуры, легче усыпить, уснувшего легче связать, связанного легче убить», — писала, газета «Се суар», разоблачая затовор реакции против французской интеллигенции. Перед лицом обнишания и безработицы художники Франции об’единяются для защиты своих нрав, для защиты ввоего искусства. В противовес так называемой «Взаимопомощи художников» — организации, составленной из представителей торговцев картинами, возник прогрессивный префеоюз пластических искусств. Этот профсоюз, подлинный и единетвенный представитель изобразительного искусства великого французского народа, борется плечом к плечу ¢ рабочим классом Франции за мир, за демократию, против нищеты и войны. И. МОЗАЛЕВСКИЙ. Ю. РУБИНСКИЙИ. \ ae cg Редакционная коллегия: С. 5. СУТОЦКИЙ (редаитор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А, Г ЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова ОБЪЯВЛЯЕТ КОНКУРС на замещение вакансий в оркестре театра Солист-концертмейстер труппы `альтов — ‘одно место. Концертмейстер группы контрабасов — одно место. группу альтов — одно место. 4-4 валторна — олно место. Литаврист регулятор. — одно местё. Флейта первая — одно место. Конкурсе состоится 99 марта 1950 г. По всем вопросам обращаться в Тватр им. СМ К 7. 2m Театральная площаль, д. 1. М. Кирова по адресу: Ленинград, зак. № 793.- елы музыхв, кино, изобразительных яскусств = К 1-48-08. редакции: Мосиза, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы анформапяв, архитектуры — К 4-15-66: отлелы театра, корреспондентской сетв — К 5-45-12: отл Тивография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.