Sear sR a

= COBETCKOE ИСКУССТВО _ ——_—_—_—

Успехи: советского’
ного искусства

 
	«Портрет Героя Социалистического
Труда Е. С. Хобты», Мрамор. Ра­бота лауреата’ ‘Сталинской премии
скульптора А. Ковалева,
		«Серп и молот», выполненных ста­рейшим советским художником Г. Го­реловым. В.этих портретах-картинах,
написанных непосредственно е на­туры в цехах завода, Техника не за­слоняет человека — ее творца и ор­ганизатора. Художник сумел се боль­шой глубиной выразить высокое вну­треннее напряжение, ‘волю, еозна­тельность нередовых людей социали­стической промышленности. -

До последнего времени У нае было
мало хороших картин 6 советском
юношестве и летях. Полотна’ С. Гри­горьева «Прием в. комсомол» и
«Вратарь» и небольшая, во глубоко
содержательная картина В. Мариу­польского «Вожатая» являются пен­ным вкладом в разработку этой нуж­ной и важной темы. Новое в этих
произведениях заключается в том.
что они дают большее, чем прежде,
типическое обобщение явлений, ак­тивнее устремлены в наше завтра.

Новые значительные успехи в
овладении методом сопиалистичесво­го реализма завоеваны в 1949 голу
ий советской графикой. Раньше rpa­фика не меньше, чем живопись и
скульптура, страдала от имнрессио­нистических приемов, в ней долгое
время господствовали неясность
формы, плохой рисунок. За послед­нее время художники-графики доби­лись известных успехов в борьбе с
влияниями импрессионизма, в борьбе
за классическую яеную форму. за
реалистическую ззконченность про­изведения.

Метод социалистического реализ­ма, основанный на марксистско-ле­ниноком миропонимании, вооружает
художника знанием законов. общест­ВЕННОГО развития, помогает ему в pa­зоблачении уродств буржуазного об­тнества. Именно поэтому так остра и
беспощална советекая политическая
графика, когда ее об’ектом становитея
хваленая «демократия» стран капи­тализма. Замечательными образцами
	В этой области являются улостоенньве
	Сталинской премии работы художни­ков КВукрыниксов, Б. Ефимова и
Б. Пророкова.

Наряду ¢ живописцами, скульшто­рами и графиками значительных ре­зультатов добились и художники 60-
ветекого театра. Сталинские премии,
присужденные за оформление ApaMa­тических спектаклей, оперных и 62-
летных постановок художникам ©.
Федоровскому, С. Николаеву, В. Рын­дину, А. Лапиньшу, М. Бурилко, Т.
Бруни, Н. Медовщикову, Ю. Пименову
и В. Борисовец, свидетельствуют об
идейно-художественном росте теат­рально-декорационного искусства, об
успешном переходе театральных ху­дожников от абстрактных формали­стических декораций к полной живо­писной форме.

Присуждение Сталинских премия
за 1949 гол показывает, что в совет­ском искусстве сделан новый шаг
рнеред: Однако в творчестве художни­ков, в том числе и лауреатов, есть
еще немало серьезных недостатков.
Хотя галлерея портретов передовых
советеких людей в 1949 году значи­тельно обогатилась, все еще нельзя
считать решенной задачу создания
идейно целеустремленных. психоло­гически многогранных положитель­ных образов советекого человека. Хэ­роших портретов у нас все еще мало.

В постановлениях ЦЕ ВЁП{6), в
статьях партийной печати не раз
подчеркивалось огромное значение
художественного мастерства. Но на­ши художники не уделяют должного
внимания проблемам художественной
формы. Многие` из них все еще ae
умеют так компановать Картину,
чтобы главное действие не было за­громождено ненужными деталями,
еще не-овладели рисунком в той стз­пени ‚в какой владели им классики
русского реалистического искуества.

«Мы обязаны требовательно отно­ситься к качеству работы, сурово
критиковать  халтурное, недобросо­вестное отношение к делу», — эти
слова Г. М. Маленкова касаются ху­дожников едва ли не в первую 0че­редЕ и не только потому, что слово
«халтура» одно из очень употреби­тельных слов нашего лексикона. Ка­залось бы, всем давно уже ясно, что
никакая талантливость не спасет ху­дожника от провала, если он поны­тается в спешке создать еложное по
содержанию произведение. И те

не менее, так поступают многие, да­же ведущие художники.

В произведениях на тему труда по­ность происходящего в нашей стране
строительства. Мало пейзажей новых
советских городов, колхозной дерев­ни, природы, преображенной руками
советского человека.

Партия, правительство, великий
Сталин создали для советских ху­дожников все условия для творче­ского труда, и мы обязаны отразить
в своих произведениях героическую,
счастливую и радостную жизнь напе­гэ многонационального народа.

А. ГЕРАСИМОВ.
народный художник СССР.
		 
	HA БЛАГО НАРОДА
	ные для всего советского искусства Ву
в частности, искусства музыкального
театра, мы обнаруживаем и в спек­такле «Евгений Онегин» +осуларст­венного тезтра «Эетония» и в других
	a! A ee ИР. > 3 Ра.

оперных и балетных спектаклях.

Среди новых лауреатов Сталин­ской премии мы видим замечатель­ных мастеров советского искусства,
	леятельноеть которых связана & раз­эугием  Народно-песенных и танпо­ans eee eee

вальных исполнительских   тралиний,
	ine

Сталинской премии первой степе­нн удостоен рял работников Ерас­нознаменного имени А. В. Алевезнл­рова ансамбля пеоени и пляска
велекоюй Армии во главе с его нынеш­я-а ета

них рукозохителем Б. А. Алексанлро­a

pum, [ne OH ви выступал Браснозна­менный ансамбль—в Большом 331
Московской консерватории или на п0=
граничной заставе, нерел шахтерами
Донбасез или колхознивами Уклаи­ны. он неизменно встречает востор­женный прием зрителей. Огромны за­слуги этого замечательного  коллев­тива в деле пропаланлы народного
творчебтва, лучших образцов влаеси­ческой музыки, произведений совет­ских композиторов. Воллектив ирочно
	стоит ча позициях реализма И На-.
	родности.
Сталинской премией заслуженно
увенчана плодотворная леятельность
Дмитрия Осипова — хуложественно­ro руководителя Госулаюственного
русского народного оркестра им. Hi. i.
Осипова. Связанный ¢ оркестром с
момента его основания, Дмитрий Оеи­поз много и уНорно работает нал п­вышением музыкальной культуры
оркестра, над’ расптирением его ре
wepryapa. Высокое профессиональное
узстерство народного оркестра, инте
ресные и разнообразные программы
его концертов завоевали любовв и
признание самых широких слоев
слушателей. Большой успех сопрово­ждает этот оркестр в его гастрольных
поездках и выступлениях в странах
народной демократии. а
Много сил. внимания и любви
вклалывает Татул Алтунян B cBOD
работу по руководству ансамблем пес­ни и пляски Армянской ССР. Отлич­вый знаток народных песен, превос­ходный музыкант, Алтунян тщатель­во собирает и обрабатывает чудесные
песенные и танцовальньыю народные
мелодии, многие из которых прочно
вошли в репертуар ансамбля. Пре
тесть, очарование народно-песенного,
народно-танповального невуества нве­сет ансамбль советскому слушателю,
Й в этом огромная заелута его хуло­жественного руководителя. 5
Широко известен в нашей стране
залный анеамбль ‘несни и таниа
	Литовской СОР. Нлолотворная лея­тельность художественнего рувБоводи­теля этого ансамбля Ионаса И!ведаса,
балетмейстера Юозаеа Лингиез a py-.
ководителя оркестровой группы Пра­наса Степулиса, отмечена Сталинеки­ый премиями. Многие песни из репер­туара ансамбля, яркие, образные, глу­боко народные танцы, исполненные
этим коллективом, пользуются огром­ным успехом в стране, Не менее изве­стен оригинальный хореографический.
ансамбль Московской эстрады «Берез­ка», художественный руковохитель
которого Надежда Належдина ухостое­на Сталинской премий,
	Присуждение Сталинских премгий
за исполнение народных  азербайл­жанеких песен Бюль-Бюлю Мадеело­ву. народных молдавских песен Та­маре Чебан и Евгению Уреке, узбек­ских танцев Талии Измайловой яв­ляется еще олним свидетельством
EDOPHOH связи советского искусства
со своим народом. Народное творчест­20, народное музыкальное и танио­вальвое пекусство является органи­ческой частью.  сопиалистической
Бультуры советского народа, оно-0бо­гащает исполнительское мастерзтво,
дает ему силу и яоность мыели, еве­жееть и непосредственную простоту
чуветв, _

Советекое музыкальное иеполни­тельство — это искуество больной
жизнеутверждающей силы. Светлой
ралостью, великим счастьем созила­тельноге труда насыштено творчество
советских. музыкантов. Смотрим ли
MEF очаровательные народные танцы
хореографичеекюго ансамбля «Берез­Ba), слушаем ли влохновенную игру
крупнейнтих художников Святослава
Рихтера или Святослава Кнушевит­кого, наслаждаемся ли вокальным м8-
стеретвом ° талантливейших esx
Елены Катульской или Надежлы Ba­занпевой, находимся ли мы в’ Мос­воском государственном театре’ опе­ретты на спектакле «Трембита», —! 
неизменным остается олно: чувства,
мысли, мироонтушение своего народа
несет в себе это искусство, искуе­стБо строителей комму нистического
общества.

‚ Тучние советские исполнители,
певцы и дирижеры, нианисты и ив­струменталисты, артисты балета и
режиссеры —— лауреаты Сталинской
	Искусство сценичесвого воплони-.  н
ния музыкально-драматических про­В
изведений, мастерство постановки. “T
  балетных спектаклей достигло у наз  1
	отроиных успехов. Для него харБ­терно стремление к глубокому ФАС
крытию идейного содержания пр
извеления, к наиболее полному рез­тистическому воспроизведению 45-
‘торского замыела, стремление . с03-
‘дать на сцене илейно значитель­ный. художественно цельный, .3a­конченный во всех деталях cile&-
TaRIb. м

Значительных «достижений 4%
этом пути добились музыкальные
театры в работе нал русской omen
ной классикой. Четыре  поставовен
русских классических опер, овуше­сетвленные B-1949 roxy, ° отмечены
Сталинскими премиями. Новое про­чтение бессмертных оперных‘ парти­тур, критический пересмотр  поста­новочных традиций, отказ от обвет­шавших рутинных штампов и даль­нейшее развитие прогрессивных трз­диций высокого искусства передово­то русского оперного театра, смелое
новаторство в поисках ‘средетв. наз­более полного реалистического фаг­крытия идеи-таков метод фаботы
советских художников оперной спе­НЫ.

Глазами советских людей читали
они прошлое русско народа в
творениях Мусоргского, ° Римекого­Корсакова, Чайковского, глазами ©0-
ветских людей оценивали они это
прошлое, отбирая, выявляя в нем то
тлавное, что дорого и близ5о совет­скому человеку. Именно это даю
возможность полно и глубоко p3c­крыть идейный смыел замечатель­ных русских классических опер, пе
могло воплотить на сцене глубоко
национальные черты русского наол­да, показать ero светлый ум,
природную талантливость. его силь­ный, благородный, мужественный
характер, твердость воли и вели­чие пламенной души. Стремление
постановщиков и исполнителей о5-
‘наружить живую связь. русско­го классического оперного наслехия с
современностью, раскрыть в класси­ке то, что находит непосредетвен­ный отклик в душе советского че­ловека, определило успех  зуч­ших оперных спектаклей, по ло­стоинству отмеченных Сталинскимн
премиями. Этот метод сценического
раскрытия оперной классики. мы на­ходим и в монументальных оперных
шедеврах — «Садко» и «Мазепе», по­ставленных на сценах Большого те­атра СССР и его филиала, в постаноз­ке гениальной народной музыкальной
драмы «Борис Годунов» в Государст­венном театре оперы и балета Лат­вийской ССР и в сценическом вопло­щении «Евгения Онегина» тватро
«Чстония». а

 
 
 
	Не менее существенны успехи co­ветекого балетного искусства, еде­лавитего значительный шаг вперед в
освоении советской современной
темы. Из трех отмеченных Сталин­скими премиями балетных спевтак­лей, авторами которых являются е9-
ветские композиторы,  либретгисты
и балетмейстеры, два балета. pac­крывают современную тему.

Героической национально-осво­.бодительной борьбе китайского нар­да посвящен спектакль «Врасный
мак», поставленный Болыним. тезт­‘ром Союза ССР в новой — авторской
редакции, слелавшей первый совет­ский балет на острую современную
тему еще более близким и дорогим
советскому зрителю. Высокой peno­люционной романтикой борьбы ком­сомольцев. и рабочей молодежи в го­ды гражданской войны овеян `вол­нующий спектакль «Юность»
М. Члаки в Ленинградском Малои
оперном театре.

Радостная сила патриотического
звучания спектаклей, яркие жизнен_
ные образы” героев, их глубокие,
сильные человеческие характеры —
все это большая творческая победа
хореографических — коллективов в
борьбе за становление советекого бз­лета как высокого искусства социа­листического реализма,

9бтирный cmrcon новых лауфеа­тов Сталинекой премии  свидетель­ствует о том, ‘чт  советекюе музы­кально-театральное, исполнительское
и хореографическое искусство не
знает «провинции», как ие знает оно
и пределов своего роста и совершен­ствования. Идейная зрелоеть, высо­кая культура и художественное ма­стерство исполнения характерны для
творческого коллектива  Государет­венното театра оперы и балета Лат­вийской СОР; сумевшего  правхиво,
убедительно раскрыть в «Борисе Го­дунове» обличительную награзлен­ность тратедии Пупизина и музы­кально _ драматической  концетивин
Мусоргского. Коллектив показал в
стектавле главное действующее типо
оперы — русский народ как  могу­чую великую силу. Та же. зрелость,
культура и мастерство отределижи
	  ЪЕСА ВЫСОКОЙ ИДЕИ
	Все чаще, весе смелее обращаются
наши писатели, драматурги, театры
и киностудии к самой большой, самой
сложной и высокой творческой зала­че — воплощению художественного
образа великого Сталина. Велед 3%
кинозполеями «СОталингралекая бит­ва» и «Падение Берлина» мы озна­комились с пьесой Всеволода Вишнев­ского «Незабываемый 1919-й», где
снова в центре лействия — вождь
советекого народа.

Уже лавно художественное восе03-
хание образов Ленина и Сталина ста­то как бы коллективным лелом совет­С:
может. Необ’ятные по своему истори­ческому значению, нееравненные п9.
	силе и красоте человеческих харак­теров, эти образы раскрываютея в
каждом новом драматургическом про­изведении е какой-либо новой сто­роны.

Значение этой новаторекой беты
советских лраматургов так же вели­образов Ленина и Сталина, мобили­зующая массы,  об’елиняющая и
сплачивающая их, направляющая
к героическому труду и борьбе.
Сейчас уже отчетливо видны He­которые характерные для нашей дра­матургии черты, проявившиеся в
пьесах о Ленине и Сталине. Прежде
всего решительное преодоление тех
канонов «биографического жанра»,
которые сложились в: лосоциалиети­ческой литературе. ВБажлый звтор
пьесы о Ленине и Сталине считает
своим лолгом строго придерживаться
исторической правлы,  лостоверных
фактов, Но при этом советский apa­матург не ограничивается протоколь­ным воспроизвелением фактов — он
стремится к широкому осмысливанию
и сбобщению исторических событий.
Советский драматург говорит о глав­ных чертах в деятельности  величай­ших творцов истории. И мы ни в коем
случае не признали бы улачи, если
бы автор пьесы о Сталине не показал
нам великого вожля в борьбе, в лей­ствии, в творчестве, на решающих
этапах всенародной истории.
Вееволол Вишнезский давно заня­мзет видное место в советской дра­матургии. Он написал немало ярких
пьее о героике советского народа.
Именно героические черты советских
людей наиболее близки, наиболее ро\-
ственны творчеству этого самобыт­ного драматурга. Но мы вправе ска­зать, что еше никогла Всеволод Виш­невский не поднимался на такую
идейно-хуложественную высоту, Kat
в пьесе «Незабываемый 1919-й»,
заслуженно удостоенной Сталинской
премии первой степени. Воплощение
образа Сталина. стоящего в центре
	пыеы. заставило драматурга быть’
	особенно собранным. Ньеса свидетель­ствует о том, что драматург поднялся
на новую ступень своего ‘творческо­го развития.

...Петрограл 1919 года. Злесь скре­етились жизненные интересы › реве­люпни ¢ грязными полпольныма
авантюрами Черчилля, змерикансвих
финансистов, нелобитой белотварлей­щины, троцкистеких репегатов. Анг­1о-американская резкция мечтает от­резать. революционный Питер от Со­ветской России, перевешать, пере­‘стрелять коммунистов, сделать этот
тород — колыбель революции —
плацлармом лля напаления на столи­цу Советской России — Москву.
Контрреволюционный заговор в горо­де, восстание на Врасной Горке и дру­тих фортах, белотварлейские ‘полёи
на подетупах к Невскому  гиганту...
’ Сколько напряженнейших, поистя­не лраматичных ситуаций! Ови mor­ли бы настолько увлече драматурга,
что он сам оказалея бы во власти
стремительно развивающейся фабулы
и забыл бы о главном.

Но ценность п5есы Ве. Вишнев­ского. в том и состоит, что она вея
посвящена главному — обрисовко
сталинского стиля борьбы е врагами
революции, борьбы за социализм.

_ Больная, глубокая мысль положена
в основу пьесы, и отсюда — ее идей­ная и художественная нельность, ее
выразительность и сила воздействия,
Скажем прямо, никогда еще Ве. Виш­невский не достигал такой стройной
и ясной композиции пьесы, никогча
не развивал драматическое действие
так последовательно, целеустремлен­но, как это улалось ему в пвесе «Не­забываемый 1919-й». Вот наглядный
пример того, как неразрывно евяза­ны илея и форма пьесы.

Пьеса открывается прологом. Вла­димир Ильич Ленин в своем кремлев=
ском кабинете ставит перед Иосифом
Виссарионовичем Сталнным боевую
задачу: «Петроград не может быть
cya — ни в воем случае». В ворот­вой сцене драматургу удалось пока­зать широту мыели Ильича, силу
Ленинского  анзлиза обстановки.
Тлубочайшее уважение и любовь
связывают лвух гениев  револю­ции. Они понимают друг друга в по­луслова. Иосиф Виссарионович улав­ливает все оттенки ленинской мыели,
и беседа с учителем и другом напол­няет его неиссякаемой энергией.

И вот — штабной вагон товарища
Сталина на Балтийском вокзале в
Петрограде. Иосиф Виссарионович
	приступает в выполнению ленинеко­то наказа.

Четкая и, если можно так выра­зитьея, вместительная композиция
пъесы дала драматургу возможность
показать важнейшие моменты борьбы
товарища Сталина е контрреволюця­ей в Петрограде и вместе с этим рас­крыть самый стиль сталинекого ру­ководства. Вот сцены коротких и ре­шительных  об’яснений товзрища
Сталина с пособниками врага и 1го­ловотянами, поставленными на ответ­ственные посты Троцким, Зиновье­вым. Вот встречи товариша Сталина
с представителями пролетарекого Пи­тера.  жаждущими решительной
схватки е врагом и готовыми нанести
смертельный улар контрреволюции.

Иосиф Виссарионовие спокойно и
хладнокровно разбирается в обстанюв­ке, ищет и находит центр вражеско­го заговора в самом городе, устаназ­ливает его связи с зарубежными 0ч3-
гами реакции, собирает силы для и3-
ступления, учит, воспитывает, влох­новляет коммунистов и беспартий­ных патриотов, выбирает момент для
зтаки—и наносит смертельный удар
по вратам сопизлистического отече­ства. Огромная воспитательная цен­ность этой ньесы в том, что она пока­зывает сталинский стиль в действии
— в борьбе. И, конечно, в пьесе илет
речь о гениальном полковолческом ис­кусстве товариша Сталина. Но драма­тургу улалось создать художествен­ный, обобщенный образ вождя. И по­тому, глядя эту пьесу, представляешь
себе товариша Сталина не только в
военной, но и во всякой другой обста­HoBRe.

В пьесе видны огромная любовь
Сталина в трудовому народу и его
вера в народ,  сталинское умение
дать точную оценку человеку, из­пользовать для интересов революции
все его силы и способности, сталин­ская принципиальность и дальновил­ность. Закономерно и естественно
возникает в пьесе тема сталинекого
революционного обновления науки.
Вогла встает вопрое 6 TOM, какими
средствами подавить мятежный
контрреволюционный opr, двое
«специалистов» — Вуткевич и Ры­балтовекий — возражают против ие­пользования лля этой пели линкоров.
Эти защитники «военно-морской на­уки» пытаются доказать, что с «на­узной» точки зрения линкор бесси­лен против береговой обороны.
Товариш Сталин разоблачает и опро­килывает подобную науку. Она, эта
«наука», нужна тем, кто ненавидит
новое. кто мечтает о возврате старо­co. Вонтрореволюпионеры-заговорщи­ки Буткевич и Рыбалтовский высту­пают рьяными сторонниками «чистой
науки», и это не случайно. Тема
борьбы товарища Сталина за подлин­ную, творческую науку против реак­циснной поевдонауки глубоко совре­менна и актузльна. Она перехотит 38
сюжетные рамки пьесы и особенно
громко и значительно звучит в наши
дни, когда мы являемся свидетелями
сталинской реконструкции всех o6-
ластей науки.
	Товариш Сталин докладывал В. И.
	Чевину: «Морские специалисты уве­ряют, что взятие Красной Горки с мо­ря опрокилывает морскую науку.
Мне остается линть оплакивать так
называемую науку... Считаю свойм
долгом заявить, YTO A HW впредь буду
действовать таким образом, несмотря
на все мое блатоговение перед на­укой».

Так оно и случилось, TAR оно и
происходит на HAWIHX глазах —
товарищ Сталин уничтожает  консер­вативные, реакционные формы во
всех областях науки.

Мы остановились нолробно на эпи­зоде с Буткевичем и Рыбалтовеким
потому, что он показывает, как дра­матург, глубоко осмыелив историче­ские события, протягивает прочные
нити из истории в еовременность, до­стигает художественного обобщения.

Таких эпизодов в пьесе  немзло.
Драматург вовлек в действие пиро­кий круг персонажей, и это также
придает ей характер большого ието­рического полотна. Рялом с Лениным
и Сталиным мы видим типичных де­ятелей революции и партии тех лет
— таких, как член Рев. Воен. Совета
Балтийского флота mopar . Воронов,
или чекист Шибаев, или рядовые пи­терские рабочие Поталов, Изванчен­ков, Ланилова. Только так, рисуя 06-
разы представителей . многомиллион­ных революционных масс, показывая
	неразрывное елинетво вождя и наро­да, и можно решать задачу веплоще­ния образов Ленина и Сталина.

А в другом, противостоящем, yare­ре‘мы видим мастереки выписанный
образ убежденного врага революцион­ной Росени английского питиона Дэк­са, колоритные фигуры супругов
Буткевичей, предлавших и продавших
Ролину за пачку долларов.

Высокая, ясная партийная идея
пъесы нашла выажение в еочных
редлистичееких образах, в стройной
Бомпозипии. Мы вправе считать эту
ньесу не только воупным  достиже­нием драматурга Всеволода Винтнев­ского, но и новой заметной вехой в
развитии переловой советской драма­Азатолий СУРОВ.
	 1
		Прошедший 1949 год был для со­ветского изобразительного искусства
годом нового под’ема и новых  успе­хов. Выполняя решения ЦА В&П(6б)
по идеологическим вопросам, совет­ские художники. создали нз основе
метода социзлистического реализма
рад новых, значительных по идейно­му содержанию и художественному
качеству произведений.

В лучших произведениях живопи­си, скульптуры и графики, удостоен­ных Сталинской премпи, воплощены
образы великих вождей советского
народа и всего трудящегося челове­чества — В. И. Ленина и. В.
Сталина.

«В. И. Ленин, И. В. Сталин —
основатели и руководители советско­0 государства» — такова тема
скульптурных барельефов, выполнен­ных нод руководством Н. Томского
скульнторзии М. Бабуриным, П. Бон­даренко, Л. Вербелем, Г. Мотовило­вым, А. Файдлышем, В. Цигалем я
Д. Шварщем.

Впервые в советской скульптуре
сделана попытка изобразить не
только отдельные фигуры или груп­пы, но и важнейшие эпичезкие стрз­ницы истории Советского государства
и большевистской партии. Впервые
так многообразно, правдиво и истори­чески конкретно воплошена тема Ha­рода — творца историй, отражено
решающее значение организующей и
вдохновляющей деятельности В. Й.
Ленина и И. В. Сталина, их нераз­рывная связь с массами. Авторы ба­рельефов, скульттур и бюстов, выпол­няя каждый самостоятельную задачу,
не утратили своего творческого‘ свое­образия, внесли свой вклад в создание
ансамбля, воспринимаемого как еди­ное хуложественное произведение.

Еще смелее и глубже решили свою
задачу в столь же значительной, но­ваторской по содержанию и по фор­ме работе Е. Вучетич в творческом
содружестве © Г. Постниковым,
П. Фридманом и П. Яцыно. Монумен­тальный  свульптурный  торельеф
«Влянемся ‘тебе, товаринг Ленин...»
воспроизводит одно из самых драма­тических событий в история партии,
в жизни всего советского народа.
С большой силой выражена глубокая
скорбь партии и народа об утрате
светоча пролетарской революция,
показана сплоченность трудящихся
нашей Родины вокруг партии боль­шевиков и товарища Сталина, един­‘ство чувств и мыслей народа и во­жля — гениального, продолжателя
‘дела Ленина. Величественно-простая,
‘скорбная и мужественная фигура
И. В. Сталина — идейный и психо­логический пентр композиции. Ha­‘род в горельефе—не безликая масса,
з коллектив, спаянный общим чув­ством и состоящий из ярких индиви­дуальных характеров; в толпе наро­да— представители разных наций Co­ветекого Союза, рабочие, крестьяне,
интеллигенция. ‹

Работы Е. Вучетича и его соавто­ров, Н. Томского и ето бригады —
начало нового этапа в развитии ео­ветской скулытгуры.

В числу подлинно эпических про­изведений может быть отнесена и за­мечательная картина «Триумф побе­дившей Родины» молодого украин­ского художника М. Хмелько. сви­детельствующая в неуклонном росте
мастерства талантливого живописца.
Насыщенная подлинным пафосом,
праздничная, ‘ликующая картина
Хмелько звучит, как торжественный
гимн во славу советского народа, во
славу большевистской партии, ге­ниального вождя и полководца И. В.
Сталина. $

‚Творчество Хмелько, как и работы
ряда других мастеров, удостоенных в
Этом году высокого. звания лауреата
Сталинской премии, показывают, вак
бурно развивается наша молодежь;
Bak © каждым годом увеличивается
количество произведений, в которых
события нашей жизни раскрываются
в их великом идейном значении.

В. И. Ленину и И. В. Сталину, их
революционной деятельности поевя­щены’ также работы  скульгторов
Б. Пинчука и Р. Таурита, художпи­ка В. Орешникова и серия резлисти­ческих рисунков П. Малькова. Глу­боко человечный и величественный
образ И. В. Сталина созлали моло­дой украинский художник В. Пу­зырьков. и грузинский  скульнтор
В. Топуридлзе. Прекрасный ‘образ
Ленина-гимназиста изваял мололой
скульптор В. Цигаль.

Советские художники творят ANE
народа, в жизни народа находят они
темы евоих произведений. Советское
искусетво неразрывно. связано с на­родвым творчеством, которое в нашей
стране расцвело так же невиданно,
как и профессиональное искусство.
06 этом говорит и присуждение Ста­линской премии коллективу азер­байджанских хуложников и мастеров
народного творчества Л. Веримову,
И. Ахундову, В. Бязим-Заде, Д. Ахме­дову, Г. Мустафаевой и С. Ахмедовой
38 создание замечательного художест­венно-декоративного ковра,  посвя­пенного товарищу Сталину и победам
‘советевого народа.

В ряду лучших произведений изо­бразительного искусства 1949 года
стоит замечательная работа скульн­тора Е. Вучетича, архитектора Я. Be­лопольского и художника А. Горнен­ко — монументальный 8 памятвиЕ
погибшим при взятии Берлина co­ветским воинам. Идея сооружения—
увековечить светлую память павших
советских воинов и величие интер­национальной освободительной мис­сии Советской Армии, во имя осуще­ствления которой эти воины отдали
свои жизни.

Памятник отличает резлистичее­кая трактовка всех элементов гран­диозной архитектурной и `свкульптур­ной композиции, мужественная про­стота и лаконичность. При решении
общей композиции авторы широко
использовали традиции рузекого ›ис­вусства и народного творчества.
_ Заслуженного успеха в леле е0з­дания монументальных памятников
в честь выдающихся деятелей со­пиалистической культуры и яауки
добился М; Манизер. Его памятник
И. Павлову, сооруженный в.г. Ря­зани, несет в себе лучшие: черты вы­сокого реалистического искусства.

Отвечая на требования нашей пар­тии и продолжая замечательные тра­хдиции великого русекого искусства,
советские художники, скульпторы и
графики добились некоторых успехов
в созлании полноценного образа но­вого советского человека — строите­ля коммунистического общества. В
картине «Передовые люди Москвы в
Еремле», выполненной под руковод­ством В. Ефанова­молодыми хулож­никами С. Дудником, Ю. Вутачем,
К. Максимовым и В. Цыплаковым,
более ста портретов известных всей
стране знатных москвичей — Героев
Советекого Союза и Героев Социали­стического Труда, стахановцев, уче­ных, писателей, артистов, обще­ственных и партийных деятелей.
Талантливые х?дожники написали с
натуры всех действующих лиц и су­мели об’елинить их в болыной вкарти­с.

Заслуга В. Ефанова: и его бригады
и главное достоинство их картины в
том, что они показали, что советский
народ — это коллектив свободных и
ралостных людей, энергичных, воле­вых, заваленных в труде и борьбе,
простых и скромных. героев, строите­лей коммунизма. После картины
бригады Ефанова особенно заметны и
нетернимы поверхностные и схемати­ческие изображения безликой «мае­сы», все еше ветречающейся, к сожа­лению, в ряде произведений.

Сталинской премии удостоены и
те картины и скульптуры, в кото­рых художникам удалоеь верно пе­редать новые черты людей социали­стического колхозного и индуетри­ального труда.

Примером, < знаменательным во
многих отношениях, являетея карти­на «Хлеб» молодой украинской ху­дожницы Т. Яблонской. Написанное
с подлинным под емом полотно захва­тывает зрителя высоким пафосом
	‘коллективного труда, привлекает яр­ким образом молодой колхозницы­бригадира. Творческая. удача Т. Я6-
лонской—чрезвычайно поучительное
свидетельство положительного  воз­действия на художника о принципи­альной партийной критики, своевре­менно указавней талантливому моло­дому мастеру на импрессионизм его
первых работ. }

Вторым примером может служить
глубоко психологический портрет
Героя Социалистического Труда Е. С.
Хобты работы уЕозинского екульнто­pa А. Ковалева. Талантливый моло­дОЙ мастер создая проникновенный
образ простой крестьянки, ставшей
при советском колхозном строе герон­ней труда и государственным деяте­лем.

Новое в решении темы труда, в
создании образа советского рабочего
проявилось особенно наглядно в се­рии портретов сталеваров завода
	успех правливого, реалистического   ПФемии —— внесли новый значитель­балетного спектакля Белорусского
театра, оперы и балета «Внязь-озеро»,
(музыка В. Золотарева), проникну­того духом народности и патряо­тизма. Эти же‘ черты,  характер­ный вклад в сокровищницу растущей
советекой музыкальной культуры.

Анатолий НОВИКОВ,
	заслуженный деятель искусств
РСФСР.
				Братья ТУ
	Г. С. УЛАНОВА,
артистка.
	_ (1. Л. РЫЖЕЙ),
			О. В. ЛЕПЕШИНСКАЯ,
apractrs.
	a мак» в Государственном
театре СССР, ‘
			Л. Р. ШЕЙНИН,

Эльбе».

А. Д. ДИКИИ, Н. И. БОГОЛЮБОВ,
артист. Премия присуждена за участие ° артист. Премия присуждена за участие
в кинокартине «Сталинградская битва», в споктакле «Чужая тень» в Москов­ском Художественном Академическом
театре. СССР ны. М. Горького.

Н. С. РОЛОВАНОВ,

дирижер. Премчя присуждена ‘за спек­такль` «Садко» в Государственном Ака­демическом Большом театре СССР.
	авторы сценария, премая присуждена за кннокартину «Встреча иа Эльбе».
	Премия присуждена за участие в ‘спа
ктакле «Красный
Академическом Больно вме