СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Указ Президиума Верховного Совета CCCP награждении орленами и медаляги работников имнесаатографии СССР 273. Паннратьева Алексея Алек- созвича-—кинооператора Аиевекой ки- ностудии художественных Фильмов wy Парфенову Софью Николаев- — бригадира цеха фабрики № 5 ен кинематографии CCCP. 275: Пашкова Евгения Александр- ровича — главного инженера Глаз- ного управления капитального стро. ительства Министерства кинемато- графии СССР. 276. Переверзева Ивана, Фехорови- ча =—— артиста, студии Винозктера. ‚217. Переславцева Владимиру Сергеевича — начальника Скопин- ского райотдела кинофикации, -Pa- зансвая область. . 278. Перцеву Любовь Савельевну. —таршего редактора Центральной студии документальных фильмов. 279. Петрова Василия Анлоееви- ча -— директора 2 Новосибирской кинокопировальной фабрики Мини- стерства кинематографии CCCP. 280. Петрова Ивана Яковлевича киномеханиха, Канский район Ирас- ноярского края. — 281. Пирогову Марию Ивановну— контролера Денинградской кинокопи- ‚ровальной Фабрики Министеретвь кинематографии ОССР. . . 282. Писарева Николая Петрови- ча — звукооператора, киностудии им. М. Горькото. 283. Плащинскую Павлу Миро- новну. —— начальника Центрального архива Министерства кинематогра- ‘pun CCCP. 284. Погожеву Людмилу Пазлов- ну — главного редактора сценарно- постановочного отдела Министерства кинематографии СССР. 285. Покровского Владимира Алее- ‘сандровича —— хуложника-поетанов- щика Ленинградской студии нзучно- популярных Фильмов. 286. Половых Марию Григорьев- ну — проявщицу 2 Новосибирской кинокопировальной фабрики Мини- стерства кинематопрафии СССР. 287. Полянского Ефима Матвееви- Ча — слесаря киностудии «Тен- фильм». 288. Помещикова Евтения Михай- ловича — кинодраматурга. ` 289. Пеномарева Александра Вла- димировича — главного бухгалтера Всесоюзного кинооб’единения «Сов- экспортфильх» Министерства кине- матографии СССР. 290. Пономаренно Семена, Василе- евича — заместителя министра ки- нематопрафии УСХР. 291. Попова. Валерия Ивановича — звукооператора киностудии «Мос- фильм». 292. Поспелова Анатолия Митр”- фановича — директора Вуйбышев- ской студии кинохроники. 293. Потолицына Ивана Никола- евнча -—— киномеханика, Сыктывдин- ский район Вюми АССР 294. Почтареву Марию Влалими- ровну— заведующего монтажной EM- ностудии им. М. Горького. 295. Привато. Виктора Отаниела- вовича — директора — <«Госфильмо- фонд» Министерствь — кинематогра- фии СССР. 296. Прозора. Павла, Александро- вича -—— начальника Иэмаильекого областного управления кинофикации, Украинская ССР. 297. Пвокуратова Владимира Мн- хайловича —— начальника цеха 1е- нинградекото завода киноаппаратура Министерства кинематографии СССР. ‚298. Пронина Василия Маюкело- вича — режиссера киностудии им. М. Горького. 299. Прохорова Василия Ачтоно- вича — главного энергетика, фабри- Продолжение. Начало см. «Советское искусство» от 12 и 18 марта 1950 г. ОРЛЕНОМ «ЗНАМ ПОЧЕТА» 216. Лазебного Михаила Никола“ вича — начальника Алтайского краевого управления кинофикадции. 217. Лалоша Сертея Ивановича— управляющего Сахалинской облахт- нюй конторой «Главкинопрокат». 218. Ламагина Кирилла Алексан- дровича — начальника конструкто- ского бюро Ленингралекого завола киноаппаратуры Министеретва кинб- матопрафии 219. Ламбина Григория Алексан- дровича —- мастера-установщика света киностудии «Мосфильм». 220. Лебедева Владимира Никола- евича — научного руководителя ла. боратории Московской студии научно- популярных фильмов, профессора. - 221. Лебедева Николая Иванови- wa — режиссера киностудии «Лен: фильм». 222. Левина Владимира Маркови- ч& — заместителя директора фабои- ки № 8 Мннистерства кинематогра- и. 223. Левнидова Олета Леонилови- ча — кинодрамалурга. Леонтьева Александра Ле- а — бригадира осветителей киностудии «Ленфильм». 225. Лесяцкаса Антанаса Казио— киномеханика, Насвальский уезд Ли- товской ОСР. 226. Лещева Вячеслава Алексее- вИЧа — звукооператора киностудии «Мосфильм». - 221. Липина Федора Михайловича —обойщика-драпировщикь киносту- ‚хии «Ленфильм». > 228. Лихачева Владимира Анхрее- вича — мастера пиротехничеекого цеха киностудии им. М. Горького. 229. Ломидзе Давида Константи- новича — звукооператора Тбилис- ской киностудии. 230. Лучко Елару Отепановну — артистку студии Киноактера. 231. Лушникова Владимира Пет- ровича — технорука производетва фабрики № 8 Министерства кинемя- тографии ООСР. 232. Магат Елену Абрамовну — ‘редактора сценарной студии Мини- стерства кинематографии СССР. 233. Макарова` Петра. Федоровича — механика цеха Ленинградского за- вода киноаппаратуры Министерства кинемалографии СССР. 234. Макарову Александру Георги- евну — начальника отдел» Миня- стерства кинематографии СССР. 235. Максимеву-Лукьянову Еле- ну Александровну — артиетку сту- Xun Киноактера,. 236. Маланичева Петра Семенови- ча — кинооператора киностудни «Мосфильм». 237. Малева Алексея ПНиколаеви- ча — управляющего = Хабаровекай краевой конторой «Главкинопоокат». 238. Мамаладзе Леонида Сардионо- вича -— худжника-постановщика киностудии «Мосфильм». 239. Манезича Иосифа Моисееви- ча — главного редактор» Главного управления по производству ху- ложественных фильмов Министерство кинематографии СССР. 240. Маркаряна Жюру Еноковича, — начальника ИКрасновельского рай- м кинофикации, Армянекая 241. Маркина Николая Андрееви- ча — директора кинотеатра «Ком- вомолен», г. Сталинград. 242. Матрохина Анатолия Фело- ровича — начальника Марьинекото райотдела кинофикации, Сталинская область. 243. Машистова Алексея `Ивано- вича — звукооператора Московекой студии научно-популярных фильмов, 244. Меевовского Владимира Бо- рисовича — начальника отдела Ми- нистерства кинематографии СССР. 302. Рассказову Анну Ивановну установщика свет» Московской новотитюральрой пабрики Мине- 303. Резаноза Василия Андрееви- ч» —= начальника Старобельского райотдела кинофикации, Ворошитов- прадская область УССР. 304. Рейтмана Евгения Яковлеви- ча — управляющего — Туркменской республиканской конторой «Главки- HOUR AT 2. 305. Рийса Владимира, Антонови- ча — заместителя министр кинемз- тографии Эстонской ССР. 306. Розанову Ольгу Александров» ну — экономиста отдела комплекто- вания и шюодвижения фильмофонаа «Главвинопрокат» Министерства ви+ нематографии СССР. 307. Розельмана Иосифа Аронови- ча — заместителя главного инжене- pa фабрики № 8 Министеретва Eil- нематографии СССР. 308. Ройтмана Арнольда Савелье- вича — дирижера Государственного симфонического оркестра и хора, Ми- нистерства кинематографии СССР. ^309. Романову Атоиппину Фила- товну — заведующую = реквизитом киностудии «Мосфильм». 310. Русанова Павла Васильевича ——кинооператора Центральной сту- дии документальных фильмов. 311. Рыбачек Николая Поликар- повича — начальника управления по производетву фильмов Министер- етва кинематографии УССР. 312. Сабиева Павла Петровича— директора кинотеатра «Опартав», г. Ростов-на-Дону. 313. бавина Петра Николаевича — артиста студии Киноактер. 314. Савиниого Евгения Вячесла- вовича — начальника цеха Цент- ральной студии документальных фильмов. 315. Савостина Виктора Георгие- вича — художника-постановщика киностудии «Ленфильм». 316. Саврасова Сергея Афанасье- вича — заместителя министра EE- ‘нематографии Казахекой ССР. 317. Canpmosy Mysammy — cy- ‘шилыцицу цеха завода № 9 Мини- ‘стерства кинематографии СССР. 318. балатынскую Софью Антонов- HY — мастера-костюмера, киностудия «Ленфильм». 319. Сарафа Александра, Иванови- ча — начальника отдела Государет- венного института по проектирова- нию кинопредприятий и кинотеатров «Типрокино» Министерства кинемз- тографии СССР: 320. Светозарова Якова, Иванови- ча — директора с‘’емочной группы киностудии им. М. Горького. 321. Свилову Елизавету Игнать- евну — режиссера Центральной сту- дии документальных фильмов. 322: Семенова Михаила Иванови- Tid — художника комбинированных с’емок киностудии «Мосфильм». 323. Семенову Лидию Георгиевну —начальника особото отдела Мини- стерства кинематографии CCCP, — 324. Сергеева Евгения Бориеови- ‘ча — начальника инопекции пря министре кинематогтрафии CCCP. 325. Скачнову Елену Николаевну —= начальника Осинском райотдела“ ‘кинофикации, Молотовская область. 326. Скитева Андрея Павловича—- начальника ревизионного отдела Ми- нистеретва кинематографии СССР. 327. блавинсную Марию Евтень- евну — режиссера Центральной ery- дии документальных фильмов. 328. Смирнова Виктора Сергееви- ча — дирижера Государственного симфонического оркестра и хора. Ми- нистерствь кинематографии СССР. 329. Смирнова Глеба Михайлови- ча — директора Киевской киноету- дии научно-популярных фильмов. 330. Смирнова Михаила Иванова- ча, — киномеханика Омского город- ского кинотеатра «Октябоь». Прололжение в следующем номезе, 245. Миказляна Гайка Сергеевя- ЧА — главного конструктора Госу: даретвенного института по проекти- рованию кинопредприятий и виноте- атров` «Гипрокино». 246. Минервина Сергея Tlerposmaa —звукооператора киностудии «Moc- фильм». 247. Минко Михаила Михайлови- ча — начальника отдела Враенояр. ского краевого управления винофи- кации. 248. Михина Бориса Алексанлро- BUY — начальника цеха киносту- aun «Мосфильм». 249. Межарева. Федота Анлриано- вича, — начальника управления ви- нофикации при Совете Muaucrpos Бурят-Монгольекоюй АССР. 250. Морева Виктора Ивановича. —мастера по точной аппаратуре ки- ностудии «Ленфильм». 251. Морозова Константина Фео- фановича — декана Веесоюзното го сударетвенного института кинемато- трафии. 252. Москвина Анхрея Николае вича — кинобператора киностудин «Ленфильм». 253. Набилкина Григория leopra- евича — начальника цеха печатн лаборатории обработки — цветных фильмов Министерства кинематогра- ‘an CCCP. «254. Надарешвили Викентия Да- ‘видовича —— начальника Тбилисеко- то городского отдела кинофикации. 255. Назаркина Петра, Георгиеви- ча — начальника Новочеркасского райотдела кинофикации Ростовской ‘области. 256. Йазарова Андрея Григорьеви- ча — мастера постановочного цеха киностудии «Мосфильм». 257. Назарова Михаила Никитича — начальника Пряжинекого оайотле- ла кинофикации, Rapexo-Onncran 258. Насрутдинову Махубзямалу —зольшицу цеха завода № 9 Мини- стерства кинематографии СССР: 259. Нестерева Виталия Алекеан- дровича — звукооператора Цент- ральной студии документальных фильмов. 260. Никитина Сергея Иннюженть- евича — старшем инженера-вон- структора Московского завода кино- алепаратуры Министерства кинемато- гпрафии СОСР. 261. Никифорову Антонину Тимо- феевну — мастера цеха Самарканд: ского завода киноаппаратуры Миня- стеретва кинематотрафии. СССР.. 262. Николаева Влалимира Ba- сильевича — кинооператора кино- стулии «Мосфильм». 263. Никонова Владимира Никола- евича — токаря Московского завоза киноаппаратуры Министерства вине- матографии CCCP. 264. Никвноза Сертея Филиппови- ча — начальника звукотехническо- го цеха киностудии «Мосфильм». 265. Носкова Георгия Владимиро- вича — мастера механической ма- стерской Амурского областного Уп- равления кинофикации. , 266. Овечниса Натана Солемоно- вича —= научното ‘руководителя ла- боратории. Научно-исследовательско- го кино-фотоинститута. 267. Овчинникова Константина Евсеерича — начальника Находкин- ското райотдела кинофикации, При- морский край. 268. Солова Виктора Алекеандро- вича — начальника Тульского обла- стного управления кинофикации. 269. Остудина Сергея Михайловх- ча — механика по монтажу оборудо: вания киностудии «Ленфильм». „) Идх есть Родина“ ° Среди фильмов для xered и о де- тях новый художественный фильм «У вих есть Родина», выпущенный киностудией им. М. Торьвого, вы- реляется острой политической темой. Показывая борьбу за возвращение ва Ротину советских детей, попав- ших в руки авгло-американских оккупационных властей в Запалной ‘Германии, авторы фильма воплоти- ли в ярких и правдивых художест- венных образах лицо двух миров—= мира ` соцпиалистическоге. предетав- ленного советскими людьми, и мира империалистического с его реакци- онной человеконенавистнической иде- охогией. Фильм воспитывает чувства ге- рячей любви к Родине, вызывает нА- нависть в новым гитлеровеким по- следозателям, волнует каждого зри- теля чудовищностью раскрывземых в нем фактов. Фильм основан именно на фактах. Отличное знание фактов лежит Е основе сценария, написанного Сер- reex Михалковым. На эту тему С. Михалков, как известно, написзл пьесу «Я хочу домой». По сразне. нию с пьесой в фильме острее и полнее показаны причины невозвра- щения советских детей ва Родину и установлена связь этого преступле- ния против человечности со всей по- литической деятельностью поджита- телей войны. В фильме глубже и 0ез- че, чем в пьесе, очерчены образы лицемерных атентов мирового им- перизлизма,. В пьесе «Я хочу домой» амерн- канская журналистка Додж показа- на мимоходом. В приюте для совет- ских детей она фабрикует слащавый фоторепортаж: «Сиротки-бэби и ве- ликохушная Англия». Этот эпизози- ческий образ поднят в фильме ю крупного обобщения. В блестящем реалистическом исполнении Ю. Гли- зер-—это уже не мелкий тип лживо- го репортера, & образ, позволяющий вилеть лицо всей американской буэ- жуазной прессы — циничной и про- хажной. Наряду е этим в фильм введена небольшая сцена, где в словесном поединке между советским и британ- ским членами комиссии раекрывают- ся благородная прямота и. правли- вость нашей большевистской печали. В пьесе нет представителей новой демократической Германии, не пока- заны новые прогрессивные силы, поднимающиеся в немецком народе. Этот существенный пробел частично устранен в фильме, гле введена роль молодого немца--тофера Еурта, хо- ропю сыгранная артистом Г. Юти- ным. Немец кзк будто покорно слу- жит британским хозяевам, но дейст- вия оккупантов открывают ему гла- за, пробуждают ненависть в порабл- тителям, и он постепенно, но неиз- бежно переходит в лагерь борцов против поджигателей новой войны. Таким образом огромные BOSMOR- ности кино использованы автором н постановщиками не только для того, чтобы расширить из экране рамки сценического действия, но ome fo лее для того, чтобы поднять общест- венное значение фильма. Сюжет вартины прост и ясен. Ёя- нематографический язык режиссуры точен, образен и скуп. Изложение не загромождено лишними словами, нэ- нужными подробностями и бытовы- ми деталями. Фильм умело показывает напря- женную борьбу, которую приходится вести советским представителям с английскими властями за фозыск и возвращение детей. Британские вла- сти затягивают переговоры и разыг- рывают гнусную комедию обмана ©6- «У них есть Родина». Сценарии С. Михалкова. Постановка А. Файв- циммера и В. Легошина. Главный оператор А. Гинцбург. Композитор А. Хачатурян. Производство. Москов- ской киностудии художественных фильмов им:`М. Горького. Кадр из фильма «У ных есть Родина». Подполковник. Добрынин —= П. Кадочников, лорд Кук — А. Хохлов. ya. ЧФатышка Смайда (apricrad Л. Снирнова)-—честная, простая и сердечная девушка. Она смело выс- казывает свои убеждения Crorry. Скотт уверяет девушку, что OH це- НиТ её прямоту. И тут же хладно- кровно приказывает своему подруч- ному убить Смайду. Эта сцена-——одна из лучших в фильме. М. Астантов уверенно ¢ тонким мастерством создает отталки- вающий, вызывающий гадливость и презрение образ опасного и сильного врага и срывает с него маску фари- сейского демократизма, Глубокое раскрытие характеров, умение в каждом образе и в кажлом эпизоде найти и показать самое важ- ное, самое нужное для основной: идеи произведения свидетельствуют 0b уверенном и зрелом режиесереком мастерстве постановшиков—А. Файн- циммера и В. Легошина. Особенно следует отметить чудес- ную игру детей. В роли Иры Наталиа Защипина создала трогательный, скромный, обаятельный образ mpe- стой, милой русской хевочки, стра- дающей в чужеземной неволе. XKo- ош в своей искренности и нено- средетвенности Саша в исполнений Лени Котова. Недостатком QWIbMa—9T0 отно- сится прежде всего к сценарию-—яв- ляется незначительное место, уде- ленное родителям детей. В особенно- сти это надо сказать о матери Санти, которую играет выдающаяся актри- са В. Марецкая. У нее в фильме, по существу, нет роли. Между тем не может быть сомнения, что Маюец- кая могла бы создать замечательный образ советской матери, нашелшей в английском плену своего ребенка. Фильм «У них есть Родина» — глубоко впечатляющее хуложествен- ное произведение советского киноис- кусства, сочетающего большую идей- ность с полнокровным реалистиче- ским мастерством. Впечатление от фильма нескольео снижается лишь в последней части. Заключительные эпизоды возвраще- ния Саши и других детей на Родину, их встреча с близкими сделаны не- сколько поверхностно и поспешнно. Эти важные события фильм повазы- вает, но не раскрывает веей их зна- Но это не умаляет большого 06- шественного значения и художест- венных достоинств фильма, гневно клеймящего тех, кло хочет вверг- нуть человечество в огонь новой войны, кто делает даже детей оруди- ем для осуществления своих чер- ных замыелов. Фильм «У них есть Родина»-—это открытый общественный суд нал преступниками из антгло-америказ- ского лагеря поджигателей войны, cyl, Ha котором будут присутство- вать миллионы зрителей. А. ЛУБРОВСКИИ. ветских уполномоченных, прячут OT них созетских детей, переводя при- ют в неизвестное место, меняют детяи Фамилии. Советские люди, преохолевая множество препятствий, разоблачают обман. Артист П. Ra- хочников создает замечательный об- раз подполковника Добрынина, выну- жденного бороться с врагами ковар- ными, прикрывающимися маской ди- пломатов и обюзников. На заседании смешанной англо- советекой комиссии по репатриация Добрынин представляет неопровер- жимое доказательство, что у Саши Бутузова есть мать в Советском Сою- 38. Он пред’являет ее фотографию, Сата, обрадован и потрясен, его губы восторженно шепчут непозабытое в неволе слово «Мама... моя мама!» Эта сцена может взволновать и ка- менное” сердце. Но у ‘твердолобото лорда Кука (60 мастерски играет А. Хохлов) нет сердца, когда дело идет 0б эгоистических классовых HH- тересах и о 690506 во имя их. Он злобно упорствует даже перед лицом фактов. Он отказывается воз- вратить детей гподителям и п- должает отрицать существование сл- шиной матери. Поведение Кука вызывает сомне- ния даже у ето содтечественницы, сидящей с.ним в комиссии з& одним столом. Ha ее вопрос, зачем надо, чтобы каждый ребенок, даже этот мальчик Саша, которого ждет мать, оставалея у нас, Ёук, матерый BOAR британского империализиа, в свою очередь спрашивает с прубой откровенностью: — А вы что предпочли бы, чтобы ваш сын служил в иностранном ле- гионе? Или хотели бы, чтобы ван вын прыгал с парашютом в тылу врага? Фильм убедительно вскрывает подлинные причины невозвращения советских детей на, Родину. Вюспита- ние бесправных, безродных детей под руководетвом британских воен- ных разведчиков является частью тщательно разработанного плана подготовки новой войны. Даже тех детей, которые не годятся прямо для военных целей, британские власти не хотят выпуетить из своих рук 1, стремясь превратить их в покорных рабов, отправляют в муштру к «на- дежным» немцам. Такова судьба со- ветской девочки Ирьь: Ее, рассмат- ривая по статьям, как лошадь, вы- бирает жадная, грубая немка, хозяй- ха пивной (артистка Ф. Раневская). В образе начальника приюта Скотта (артист М. Астантов) mpas- диво отображены черты английского буржуазного лицемерия. Это хитрый и жестокий враг, умело носящий ли- чину «демократа». Ето истинное лицо раскрывается не сразу. фильме живо, правливо показано, как обманутая лицемерным aHT- лийским «демократизмом» вступа- ет в откровенный разговор 0 своим начальником воспитательница Смай- 270. Павлова Федора Ефимовича ви № с Министеретва кинематогра- ~~ wTRHHOMCA GHW, им Новгородской юбласти. Пестовский район фии СОХР. 300. Пухарева Михаила Ивановч- ча -—— управляющего — Кемеровекой областной конторой «Главкинопро- Бет». 301. Рамбовского Григория Ива- новича — начальника постановочно- то цеха Московской студии нзучно- популярных фильмов: 2171. Павловского Остапа, Василь- ча —— управляюнке: евича — директора Алма-Атинекого областной конторой кинотехникума Министеретвь кине- ват». матографии СОХР. 272. Панина Николая Николаеви- ча — киномеханика, Новтгородекий район Новгородекой области. Отрадно. что вместе е ведущими В нем нашли свое воплошение наибо- лее прогрессивные искания, овязан- актерами страны, созлателями ряда Искусство борьбы и жизненной правлпы вое присуждение Фталинових пре” хий свидетельствуют о том, что е0- ветское театральное искусство, во- оруженное методом социалистическо- To реализма — высшим методом ху- дожественного творчества, одержива- ет все новые. все более значитель- ные победы. Лучшие стектажли, удо- стоенные высокой награды, товорят о том. что победителями оказались те художники, которые решали в своих произведениях наиболее важ- ные жизненные проблемы, добиваясь при этом выеокого идейного и худо- жественного совершенства. . Советский театр —— страстный пропаганлист передовых, революци- онных идей воспитатель народа, учитель жизни. Только потому, чт9 Искусство советекого театра проник- HYTO высокой идейностью, глубокой жизненной правдой, духом больше- вистекой партийности, оно 01060бчо решать эту залачу. Лучшие спектак- ли театров страны учат зрителей правильно оемыеливать явления на- шей действитезьности, подумать © своем месте в жизни нашей страны, о том, как лучше применить свои силы в общей борьбе нарола за пе- строение коммунизма. Эти спектаюти доставляют большое эстетическое наслаждение. : Вполне понятно. что великая сила воспитательного примера особенно Ярко и сильно проявляетея в’ произ- ведениях, отражающих замечатель- нЫе страницы истории большевиет- ской партии и Советекото государет- ва, посвященных жизни и деятель- ности величайших гениев человече- ства — Ленина и Сталина. Советекая драматургия и театр. наследуют и продолжают замеча- тельные традинни фусекой литера- туры и искусства в показе историче- ских событий. Это великолепное на- следетво, отличные традиции. Но ме- Тод социалистического реализма п03- Ber подняться на еше более вы- сокую ступень. Примером этому мо- гут служить лучшие спектаюли на, зующие уже в настоящем, советский ‘историческую тему, осуществленные, тезтр гневно и беспощално разобла- ‘советским театром и, в частности, чает наших вратов, поджитателей ‘спектажль «Из искры...», поставлен- войны. новоявленных любителей ми- ный Ленингралеким театром им. Ле- рового господства. В этом огромная нинского комеомола, общественная миссия тезтрального Слектавль этот говорит © прош- искусства, как пропагандиста мира лом наяпего натюла, он рассказывает! во всем мире. Именно эту миссию вы- о том. ках разгоралась заря ты полняют такие спектакли, как, <За- ционной борьбы, как закалялась в! говор обреченных», «Я хочу домой» ` классовых битвах созданная и ведо- и «Чужая тень», в которых разобла- wast Лениным и Сталиным партия чаются черные планы зворотил Уолл- большевиков. Исторически доетовер- стрита и их наемников, раскрывают- ‘ный. хорошо передающий атмосферу ся коварные методы врагов человече- начала 900-х голов, спектакль в то ства. же время ‘глубоко современен. И в Условия нашей действительности, этом его сила. забота партии и правительства - Когда прошлое смыкается < настоя- искусстве, уснешное овладение ма“ щим, зритель получает возмож- стерами искместв методом социали- ность воспринять былое тлазами с0- стического реализма тниивели к не- временника и одновременно лучше) виланному раоцвету многонационаяь- уяснить смысл настоящего, предста- пой театральной культуры. Единый вить весь путь борьбы народа 3з& метод социалистическом реализма торжество своего дела, понять вели- всячески помогает максимальному que wich Ленина — Сталина. выражению, раскрытию нациюналь- А в тех удостоенных высокой на-, ного своеобразия искусств веех наро- грады спектаклях, которые посвя- дов СССР. В одном русле социалиети- шены нашему времени, MEI ¢ Ipe- ческой по содержанию культуры су- лельной ясностью. видим грандиозный шествуют самые различные нацио- размах героического труда, красоту! нальные формы театрального исквуе- советекого человека, воснитанного ства. партией большевиков. В эми тоту наряду с Московским Знакомясь с тероями опектаклей Хуложественным театром гордостью «Чужая тень» (МХАТ), «Степь ши- рубской театральной культуры — рокая» (ЦТКА), «Эти звезды напги» Сталинских премий удостоены Ap- (Театр им. Суплукяна), зритель У3- мянский театр им. Сундукяна, Укра- нает черты своих современников — инский театр им. Заньковецкой, Ла- строителей коммунизма, людей, кото- тышиеский театр драмы, Карело-Фин- рым принадлежит будунее. Инженер! ский драматический театр. Это яв- Анлрей Макоев, журналист Кирилл! ляется ярким овихетельством расцве- Стрепет. профессор Азатян воплоща- та советского театра, национального тот в себе лучшие качества, советских по форме, социалистическом по 00- людей — преданность народу и его держанию, неоспоримым доказатель- делу, хозяйское отношение в жиз- ством неограниченных возмолуноетей ни. беспокойное, горячее сердце ис- для роста и совертенствования Te кателя. новатора. Такие спектакли атральной культуры всех народов, учат любить страну, народ, вызыва- населяющих необ’ятную страну Co- ют желание подражать сценическим ветов. Е героям, следовать их примеру. В прошлом году Сталинской пре- Воспевая величие наших дней, мией был отмечен спектакль Драма- раскрывая черты будущего, зримые тического театра г. Куйбышева «Ёре- черты коммунизма, реально сущест- пость на Болге», в этом году высокой прославленных образов, отличи- ные с учением Станиюлавского. Ак- лась молодежь, талантливая 870- терская работа в спектакле — ofna- тистическая смена — В Лебедев. ! зат влохновенного отношения к.99- А. Попов, М. Пастухова, А. Михай- разу, пример точного анализа и пеи- лов. Ф. Довлатян. ЛД. Фоейман. и5- хологического обобщения, Перед работниками советского те- атра стоит огромная задача дазтьней- шей ботьбы за повьлление овоето ма- полнивание B спевтаклях, получив- ших Оталиневие премии, ответствен - ные роли. Этот бурный творческий — рост стерства. у нас еше есть немало из’- молодежи —— залог дальнейших У6- снов в табулю Р aerecmeyw tory ва. пехов нашето. театра, показатель OL) vac, непримиримая боюьба со многи- неистошимых сил, его вечной моло- дости. Сопиалистический реализм разви“ вает творческую индивидуальность театров. помогает теятелямо ецени- ческого искллества искать постоянно новое. He ограничиватьея доститгну- тым. Саектакли, отмеченные Сталин- скими премиями, говорят ю мно- тообразии совететото тезтра, © богат- стве его художественных приемов. Вепомните сочный, реалиетиче- ский. с метвими жизненными 38° рисовками сисклакль Центрального тедтра Ирасной Армии «Степь пмро- кая» и публициетический, острый стектакль «Затовор обреченных» у вахтантовцев. Сравните лирич ‘оптимистичеекий. насъиценный ко- медийными сценами спектакль «Эти звезды назни» в Театре им, Сундукя- на и романтически прилоднятый и бхновременыю пеихологически глубо- Ku спектакль «Из искры...» у ленин- градцев. Каждый из них отличаетея неповторимон свобобразянюетью сцени- ческого рисунка, в каждом из них ярко проявляется творческая инди- видуальность ето создателей. Наиболее значительной работой являетея «Чужая тень» в Художест- BOHHOM TeaTpe. ‘Здесь особенно на- тлялно выражены характерные чер- TH метода сопиалистического реализ- ма-—высокая илдейность и художеет- венное оовершенотво. Ученик Стани- славекого, М. Кедров ‘показал в этом спектанле великолепные образцы тон- ROTO понимания замыела, драматурга, REVOOROTO проникновения в художе- ми явлениями, мешающими росту ©о- ветского искусства, — космополн- тизмом, формализмом, эстетством. Од- наво до сих пор еще в некоторых спектаклях, осуществленных в. 1949 году, в отдельных театрах eTpa- ны можно было видеть проявле- ния рецидивов формализма и эстет- ства, чуждые духу советекото зри- теля. Даже в лучших спектаклях, уло- стоенных Сталинских премий, можно обнаружить серьезные недостатки, мешаюнгие глубокому раскрытию за- мыела. Так, например, в спектакле «Из искры...» подлинная романтика ий патетичность подменяютея порой внешним, формальным решением. В «Заговоре обреченных» у вахтангоз- цев положительные образы уступают в спенической выразительности OT- рицательным персонажам, елеланным поистине мастерски. В «Сыне рыба- ка» отсутствуют иногла, четкие илей- ные авценты, в епектакле недоста- точно верно и убедительно решены отлельные образы. Повьишение художественного мяс- терства — великая обязанность ра- ботников нашего театра. Мы должны всегда помнить © необходимости п0- вышения ответственности хужни- Ra, 0 непримиримости ко всякого рота проявлению халтуры, недобросовест- ного отношения к делу. Многие спектакли 1949 года, во- торые е такой ралостью мы отмечаем В STH REM, учат тому, как надо еле- повать указаниям партии по ‘илеоло- гическим вопросам. Они являются надежным компасом, по которому MOTVT равняться художники вовет- ского театра. Шрлолжить успехи этих спектаклей — почетный долг Спена из 2-й картины пьесы Л. Карагезяна и Г. Тер-Грагоряна «Эти звезды наши» драматического театра в постановке Армянского им. Г. Сунпдукява. Спектакль удостоен Сталинской премии. Фото И. Рубенчика. (ТАСС). замечательные страницы истории т6- атра для детей. Советский теалр располатает заме- чательными = мастерами —— выхдаю- шимися актерами и фежиссерами, составляющими славу театра налней Родины. Но каждый тод приновит нам вое новые и новые имена, ранее неизвестные, которые становятея в один ряд с ведущими художниками, И в этом еще одно свидетельство крепости и силы. советекого тват- рального искусетва. Среди режиссеров-постановииков, Улостоенных Сталинекой премии за 1949 rox, мы видим таких” круп- ных художников; ‘как М. Келров, А. Попов, А. Брянцев, 0. Пьыжова, А. Гулакян, Р. Симонов, Б. Романии- кий, А. Амтман-Бриедит. Важлый из них поставил ‘немало спекталотей, сытгравигих видную роль в развитии советского Teampa. А рядом 6 име отмечены режиеовры нового’ поколе- НИЯ. воспитанники советекой — теа@- ральной школь-=Л. Васильев, А; Та бович, Г. Toneronoros.. Onn yenen- но восприняли лучшие творческие традиции своих учителей, овладели сложным искусством режиесуры и в кажлой новой своей работе показы- ралот все более зрелое и законченное мастеретво. награды удостоен спектакль старей- шего русекого театра — Ярославского ‘театра им. Волкова-—«Затовор 0бре- ченных». Нареетда кануло в пронелое понятие «театральная провинция». Ныне лучшие областные и городекие театры уверенно соревнуются с теат- рами Москвы, Ленинграда, театрами столиц союзных республик, показы- вая замечательные образцы сцениче- ского мастерства. Ярославекий театр им. Волко- ва в скором времени будет отмечать свой лвухеотлетний юбилей. Резли- ктичеекие традиции театра, которые он успешно пронес за годы своего сушоствования, в советекое время налили свое лучшее выражение. Те- атр обрел вторую молодость, его ис- RYCCTBO отмечено свежестью, чутким. отношением вк действительности, идейной глубиной. Советский Союз — ролинь дет- ского театра. В этом тоду исполняет- ея тридцать лег со дня открытия в налей стране первых театров для детей. И примечательно, что Сталин- ской премии удостоена группа работ- ников Центрального детского театра, & также основатель и руковохитель Ленингралекого театра юного зрителя народный артист РОФСР А. Брянцев, ‹ именем которого связаны многие ответную ткань Пьесы. В`этой работе ‘палежным компасом. нашьли ©срюе великотетное прюдолже- ние замечательвые тоалишии Ope- ние замечательные традиции Opt CKOTO театра, славлетнюто театра,. «Чужая тень» в! этих cuenta — вылдаюноя спектакль деятелей нашего театральйого искус- Н. ГРОМОВ. _ как по илеиной напоавленности, так! ства. ий по художественной законченности.