СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Указ Президиума Верховного Совета CCCP награждении орленами и медаляги работников имнесаатографии СССР 273. Паннратьева Алексея Алексозвича-—кинооператора Аиевекой киностудии художественных Фильмов wy Парфенову Софью Николаев— бригадира цеха фабрики № 5 ен кинематографии CCCP. 275: Пашкова Евгения Александрровича — главного инженера Глазного управления капитального стро. ительства Министерства кинематографии СССР. 276. Переверзева Ивана, Фехоровича =—— артиста, студии Винозктера. ‚217. Переславцева Владимиру Сергеевича — начальника Скопинского райотдела кинофикации, -Paзансвая область. . 278. Перцеву Любовь Савельевну. —таршего редактора Центральной студии документальных фильмов. 279. Петрова Василия Анлоеевича -— директора 2 Новосибирской кинокопировальной фабрики Министерства кинематографии CCCP. 280. Петрова Ивана Яковлевича киномеханиха, Канский район Ирасноярского края. — 281. Пирогову Марию Ивановну— контролера Денинградской кинокопи‚ровальной Фабрики Министеретвь кинематографии ОССР. . . 282. Писарева Николая Петровича — звукооператора, киностудии им. М. Горькото. 283. Плащинскую Павлу Мироновну. —— начальника Центрального архива Министерства кинематогра‘pun CCCP. 284. Погожеву Людмилу Пазловну — главного редактора сценарнопостановочного отдела Министерства кинематографии СССР. 285. Покровского Владимира Алее‘сандровича —— хуложника-поетановщика Ленинградской студии нзучнопопулярных Фильмов. 286. Половых Марию Григорьевну — проявщицу 2 Новосибирской кинокопировальной фабрики Министерства кинематопрафии СССР. 287. Полянского Ефима МатвеевиЧа — слесаря киностудии «Тенфильм». 288. Помещикова Евтения Михайловича — кинодраматурга. ` 289. Пеномарева Александра Владимировича — главного бухгалтера Всесоюзного кинооб’единения «Совэкспортфильх» Министерства кинематографии СССР. 290. Пономаренно Семена, Василеевича — заместителя министра кинематопрафии УСХР. 291. Попова. Валерия Ивановича — звукооператора киностудии «Мосфильм». 292. Поспелова Анатолия Митр”- фановича — директора Вуйбышевской студии кинохроники. 293. Потолицына Ивана Николаевнча -—— киномеханика, Сыктывдинский район Вюми АССР 294. Почтареву Марию Влалимировну— заведующего монтажной EMностудии им. М. Горького. 295. Привато. Виктора Отаниелавовича — директора — <«Госфильмофонд» Министерствь — кинематографии СССР. 296. Прозора. Павла, Александровича -—— начальника Иэмаильекого областного управления кинофикации, Украинская ССР. 297. Пвокуратова Владимира Мнхайловича —— начальника цеха 1енинградекото завода киноаппаратура Министерства кинематографии СССР. ‚298. Пронина Василия Маюкеловича — режиссера киностудии им. М. Горького. 299. Прохорова Василия Ачтоновича — главного энергетика, фабриПродолжение. Начало см. «Советское искусство» от 12 и 18 марта 1950 г. ОРЛЕНОМ «ЗНАМ ПОЧЕТА» 216. Лазебного Михаила Никола“ вича — начальника Алтайского краевого управления кинофикадции. 217. Лалоша Сертея Ивановича— управляющего Сахалинской облахтнюй конторой «Главкинопрокат». 218. Ламагина Кирилла Александровича — начальника конструктоского бюро Ленингралекого завола киноаппаратуры Министеретва кинбматопрафии 219. Ламбина Григория Александровича —- мастера-установщика света киностудии «Мосфильм». 220. Лебедева Владимира Николаевича — научного руководителя ла. боратории Московской студии научнопопулярных фильмов, профессора. - 221. Лебедева Николая Ивановиwa — режиссера киностудии «Лен: фильм». 222. Левина Владимира Маркович& — заместителя директора фабоики № 8 Мннистерства кинематограи. 223. Левнидова Олета Леониловича — кинодрамалурга. Леонтьева Александра Леа — бригадира осветителей киностудии «Ленфильм». 225. Лесяцкаса Антанаса Казио— киномеханика, Насвальский уезд Литовской ОСР. 226. Лещева Вячеслава АлексеевИЧа — звукооператора киностудии «Мосфильм». - 221. Липина Федора Михайловича —обойщика-драпировщикь киносту‚хии «Ленфильм». > 228. Лихачева Владимира Анхреевича — мастера пиротехничеекого цеха киностудии им. М. Горького. 229. Ломидзе Давида Константиновича — звукооператора Тбилисской киностудии. 230. Лучко Елару Отепановну — артистку студии Киноактера. 231. Лушникова Владимира Петровича — технорука производетва фабрики № 8 Министерства кинемятографии ООСР. 232. Магат Елену Абрамовну — ‘редактора сценарной студии Министерства кинематографии СССР. 233. Макарова` Петра. Федоровича — механика цеха Ленинградского завода киноаппаратуры Министерства кинемалографии СССР. 234. Макарову Александру Георгиевну — начальника отдел» Минястерства кинематографии СССР. 235. Максимеву-Лукьянову Елену Александровну — артиетку стуXun Киноактера,. 236. Маланичева Петра Семеновича — кинооператора киностудни «Мосфильм». 237. Малева Алексея ПНиколаевича — управляющего = Хабаровекай краевой конторой «Главкинопоокат». 238. Мамаладзе Леонида Сардионовича -— худжника-постановщика киностудии «Мосфильм». 239. Манезича Иосифа Моисеевича — главного редактор» Главного управления по производству хуложественных фильмов Министерство кинематографии СССР. 240. Маркаряна Жюру Еноковича, — начальника ИКрасновельского райм кинофикации, Армянекая 241. Маркина Николая Андреевича — директора кинотеатра «Комвомолен», г. Сталинград. 242. Матрохина Анатолия Фелоровича — начальника Марьинекото райотдела кинофикации, Сталинская область. 243. Машистова Алексея `Ивановича — звукооператора Московекой студии научно-популярных фильмов, 244. Меевовского Владимира Борисовича — начальника отдела Министерства кинематографии СССР. 302. Рассказову Анну Ивановну установщика свет» Московской новотитюральрой пабрики Мине303. Резаноза Василия Андреевич» —= начальника Старобельского райотдела кинофикации, Ворошитовпрадская область УССР. 304. Рейтмана Евгения Яковлевича — управляющего — Туркменской республиканской конторой «ГлавкиHOUR AT 2. 305. Рийса Владимира, Антоновича — заместителя министр кинемзтографии Эстонской ССР. 306. Розанову Ольгу Александров» ну — экономиста отдела комплектования и шюодвижения фильмофонаа «Главвинопрокат» Министерства ви+ нематографии СССР. 307. Розельмана Иосифа Ароновича — заместителя главного инженеpa фабрики № 8 Министеретва Eilнематографии СССР. 308. Ройтмана Арнольда Савельевича — дирижера Государственного симфонического оркестра и хора, Министерства кинематографии СССР. ^309. Романову Атоиппину Филатовну — заведующую = реквизитом киностудии «Мосфильм». 310. Русанова Павла Васильевича ——кинооператора Центральной студии документальных фильмов. 311. Рыбачек Николая Поликарповича — начальника управления по производетву фильмов Министеретва кинематографии УССР. 312. Сабиева Павла Петровича— директора кинотеатра «Опартав», г. Ростов-на-Дону. 313. бавина Петра Николаевича — артиста студии Киноактер. 314. Савиниого Евгения Вячеславовича — начальника цеха Центральной студии документальных фильмов. 315. Савостина Виктора Георгиевича — художника-постановщика киностудии «Ленфильм». 316. Саврасова Сергея Афанасьевича — заместителя министра EE‘нематографии Казахекой ССР. 317. Canpmosy Mysammy — cy‘шилыцицу цеха завода № 9 Мини‘стерства кинематографии СССР. 318. балатынскую Софью АнтоновHY — мастера-костюмера, киностудия «Ленфильм». 319. Сарафа Александра, Ивановича — начальника отдела Государетвенного института по проектированию кинопредприятий и кинотеатров «Типрокино» Министерства кинемзтографии СССР: 320. Светозарова Якова, Ивановича — директора с‘’емочной группы киностудии им. М. Горького. 321. Свилову Елизавету Игнатьевну — режиссера Центральной студии документальных фильмов. 322: Семенова Михаила ИвановиTid — художника комбинированных с’емок киностудии «Мосфильм». 323. Семенову Лидию Георгиевну —начальника особото отдела Министерства кинематографии CCCP, — 324. Сергеева Евгения Бориеови‘ча — начальника инопекции пря министре кинематогтрафии CCCP. 325. Скачнову Елену Николаевну —= начальника Осинском райотдела“ ‘кинофикации, Молотовская область. 326. Скитева Андрея Павловича—- начальника ревизионного отдела Министеретва кинематографии СССР. 327. блавинсную Марию Евтеньевну — режиссера Центральной eryдии документальных фильмов. 328. Смирнова Виктора Сергеевича — дирижера Государственного симфонического оркестра и хора. Министерствь кинематографии СССР. 329. Смирнова Глеба Михайловича — директора Киевской киноетудии научно-популярных фильмов. 330. Смирнова Михаила Ивановача, — киномеханика Омского городского кинотеатра «Октябоь». Прололжение в следующем номезе, 245. Миказляна Гайка СергеевяЧА — главного конструктора Госу: даретвенного института по проектированию кинопредприятий и винотеатров` «Гипрокино». 246. Минервина Сергея Tlerposmaa —звукооператора киностудии «Mocфильм». 247. Минко Михаила Михайловича — начальника отдела Враенояр. ского краевого управления винофикации. 248. Михина Бориса АлексанлроBUY — начальника цеха киностуaun «Мосфильм». 249. Межарева. Федота Анлриановича, — начальника управления винофикации при Совете Muaucrpos Бурят-Монгольекоюй АССР. 250. Морева Виктора Ивановича. —мастера по точной аппаратуре киностудии «Ленфильм». 251. Морозова Константина Феофановича — декана Веесоюзното го сударетвенного института кинематотрафии. 252. Москвина Анхрея Николае вича — кинобператора киностудин «Ленфильм». 253. Набилкина Григория leopraевича — начальника цеха печатн лаборатории обработки — цветных фильмов Министерства кинематогра‘an CCCP. «254. Надарешвили Викентия Да‘видовича —— начальника Тбилисекото городского отдела кинофикации. 255. Назаркина Петра, Георгиевича — начальника Новочеркасского райотдела кинофикации Ростовской ‘области. 256. Йазарова Андрея Григорьевича — мастера постановочного цеха киностудии «Мосфильм». 257. Назарова Михаила Никитича — начальника Пряжинекого оайотлела кинофикации, Rapexo-Onncran 258. Насрутдинову Махубзямалу —зольшицу цеха завода № 9 Министерства кинематографии СССР: 259. Нестерева Виталия Алекеандровича — звукооператора Центральной студии документальных фильмов. 260. Никитина Сергея Иннюжентьевича — старшем инженера-вонструктора Московского завода киноалепаратуры Министерства кинематогпрафии СОСР. 261. Никифорову Антонину Тимофеевну — мастера цеха Самарканд: ского завода киноаппаратуры Минястеретва кинематотрафии. СССР.. 262. Николаева Влалимира Baсильевича — кинооператора киностулии «Мосфильм». 263. Никонова Владимира Николаевича — токаря Московского завоза киноаппаратуры Министерства винематографии CCCP. 264. Никвноза Сертея Филипповича — начальника звукотехнического цеха киностудии «Мосфильм». 265. Носкова Георгия Владимировича — мастера механической мастерской Амурского областного Управления кинофикации. , 266. Овечниса Натана Солемоновича —= научното ‘руководителя лаборатории. Научно-исследовательского кино-фотоинститута. 267. Овчинникова Константина Евсеерича — начальника Находкинското райотдела кинофикации, Приморский край. 268. Солова Виктора Алекеандровича — начальника Тульского областного управления кинофикации. 269. Остудина Сергея Михайловхча — механика по монтажу оборудо: вания киностудии «Ленфильм». „) Идх есть Родина“ ° Среди фильмов для xered и о детях новый художественный фильм «У вих есть Родина», выпущенный киностудией им. М. Торьвого, выреляется острой политической темой. Показывая борьбу за возвращение ва Ротину советских детей, попавших в руки авгло-американских оккупационных властей в Запалной ‘Германии, авторы фильма воплотили в ярких и правдивых художественных образах лицо двух миров—= мира ` соцпиалистическоге. предетавленного советскими людьми, и мира империалистического с его реакционной человеконенавистнической идеохогией. Фильм воспитывает чувства герячей любви к Родине, вызывает нАнависть в новым гитлеровеким последозателям, волнует каждого зрителя чудовищностью раскрывземых в нем фактов. Фильм основан именно на фактах. Отличное знание фактов лежит Е основе сценария, написанного Серreex Михалковым. На эту тему С. Михалков, как известно, написзл пьесу «Я хочу домой». По сразне. нию с пьесой в фильме острее и полнее показаны причины невозвращения советских детей ва Родину и установлена связь этого преступления против человечности со всей политической деятельностью поджитателей войны. В фильме глубже и 0езче, чем в пьесе, очерчены образы лицемерных атентов мирового империзлизма,. В пьесе «Я хочу домой» амернканская журналистка Додж показана мимоходом. В приюте для советских детей она фабрикует слащавый фоторепортаж: «Сиротки-бэби и великохушная Англия». Этот эпизозический образ поднят в фильме ю крупного обобщения. В блестящем реалистическом исполнении Ю. Глизер-—это уже не мелкий тип лживого репортера, & образ, позволяющий вилеть лицо всей американской буэжуазной прессы — циничной и прохажной. Наряду е этим в фильм введена небольшая сцена, где в словесном поединке между советским и британским членами комиссии раекрываются благородная прямота и. правливость нашей большевистской печали. В пьесе нет представителей новой демократической Германии, не показаны новые прогрессивные силы, поднимающиеся в немецком народе. Этот существенный пробел частично устранен в фильме, гле введена роль молодого немца--тофера Еурта, хоропю сыгранная артистом Г. Ютиным. Немец кзк будто покорно служит британским хозяевам, но действия оккупантов открывают ему глаза, пробуждают ненависть в пораблтителям, и он постепенно, но неизбежно переходит в лагерь борцов против поджигателей новой войны. Таким образом огромные BOSMORности кино использованы автором н постановщиками не только для того, чтобы расширить из экране рамки сценического действия, но ome fo лее для того, чтобы поднять общественное значение фильма. Сюжет вартины прост и ясен. Ёянематографический язык режиссуры точен, образен и скуп. Изложение не загромождено лишними словами, нэнужными подробностями и бытовыми деталями. Фильм умело показывает напряженную борьбу, которую приходится вести советским представителям с английскими властями за фозыск и возвращение детей. Британские власти затягивают переговоры и разыгрывают гнусную комедию обмана ©6- «У них есть Родина». Сценарии С. Михалкова. Постановка А. Файвциммера и В. Легошина. Главный оператор А. Гинцбург. Композитор А. Хачатурян. Производство. Московской киностудии художественных фильмов им:`М. Горького. Кадр из фильма «У ных есть Родина». Подполковник. Добрынин —= П. Кадочников, лорд Кук — А. Хохлов. ya. ЧФатышка Смайда (apricrad Л. Снирнова)-—честная, простая и сердечная девушка. Она смело высказывает свои убеждения Crorry. Скотт уверяет девушку, что OH цеНиТ её прямоту. И тут же хладнокровно приказывает своему подручному убить Смайду. Эта сцена-——одна из лучших в фильме. М. Астантов уверенно ¢ тонким мастерством создает отталкивающий, вызывающий гадливость и презрение образ опасного и сильного врага и срывает с него маску фарисейского демократизма, Глубокое раскрытие характеров, умение в каждом образе и в кажлом эпизоде найти и показать самое важное, самое нужное для основной: идеи произведения свидетельствуют 0b уверенном и зрелом режиесереком мастерстве постановшиков—А. Файнциммера и В. Легошина. Особенно следует отметить чудесную игру детей. В роли Иры Наталиа Защипина создала трогательный, скромный, обаятельный образ mpeстой, милой русской хевочки, страдающей в чужеземной неволе. XKoош в своей искренности и неносредетвенности Саша в исполнений Лени Котова. Недостатком QWIbMa—9T0 относится прежде всего к сценарию-—является незначительное место, уделенное родителям детей. В особенности это надо сказать о матери Санти, которую играет выдающаяся актриса В. Марецкая. У нее в фильме, по существу, нет роли. Между тем не может быть сомнения, что Маюецкая могла бы создать замечательный образ советской матери, нашелшей в английском плену своего ребенка. Фильм «У них есть Родина» — глубоко впечатляющее хуложественное произведение советского киноискусства, сочетающего большую идейность с полнокровным реалистическим мастерством. Впечатление от фильма нескольео снижается лишь в последней части. Заключительные эпизоды возвращения Саши и других детей на Родину, их встреча с близкими сделаны несколько поверхностно и поспешнно. Эти важные события фильм повазывает, но не раскрывает веей их знаНо это не умаляет большого 06- шественного значения и художественных достоинств фильма, гневно клеймящего тех, кло хочет ввергнуть человечество в огонь новой войны, кто делает даже детей орудием для осуществления своих черных замыелов. Фильм «У них есть Родина»-—это открытый общественный суд нал преступниками из антгло-америказского лагеря поджигателей войны, cyl, Ha котором будут присутствовать миллионы зрителей. А. ЛУБРОВСКИИ. ветских уполномоченных, прячут OT них созетских детей, переводя приют в неизвестное место, меняют детяи Фамилии. Советские люди, преохолевая множество препятствий, разоблачают обман. Артист П. Raхочников создает замечательный образ подполковника Добрынина, вынужденного бороться с врагами коварными, прикрывающимися маской дипломатов и обюзников. На заседании смешанной англосоветекой комиссии по репатриация Добрынин представляет неопровержимое доказательство, что у Саши Бутузова есть мать в Советском Сою38. Он пред’являет ее фотографию, Сата, обрадован и потрясен, его губы восторженно шепчут непозабытое в неволе слово «Мама... моя мама!» Эта сцена может взволновать и каменное” сердце. Но у ‘твердолобото лорда Кука (60 мастерски играет А. Хохлов) нет сердца, когда дело идет 0б эгоистических классовых HHтересах и о 690506 во имя их. Он злобно упорствует даже перед лицом фактов. Он отказывается возвратить детей гподителям и пдолжает отрицать существование слшиной матери. Поведение Кука вызывает сомнения даже у ето содтечественницы, сидящей с.ним в комиссии з& одним столом. Ha ее вопрос, зачем надо, чтобы каждый ребенок, даже этот мальчик Саша, которого ждет мать, оставалея у нас, Ёук, матерый BOAR британского империализиа, в свою очередь спрашивает с прубой откровенностью: — А вы что предпочли бы, чтобы ваш сын служил в иностранном легионе? Или хотели бы, чтобы ван вын прыгал с парашютом в тылу врага? Фильм убедительно вскрывает подлинные причины невозвращения советских детей на, Родину. Вюспитание бесправных, безродных детей под руководетвом британских военных разведчиков является частью тщательно разработанного плана подготовки новой войны. Даже тех детей, которые не годятся прямо для военных целей, британские власти не хотят выпуетить из своих рук 1, стремясь превратить их в покорных рабов, отправляют в муштру к «надежным» немцам. Такова судьба советской девочки Ирьь: Ее, рассматривая по статьям, как лошадь, выбирает жадная, грубая немка, хозяйха пивной (артистка Ф. Раневская). В образе начальника приюта Скотта (артист М. Астантов) mpasдиво отображены черты английского буржуазного лицемерия. Это хитрый и жестокий враг, умело носящий личину «демократа». Ето истинное лицо раскрывается не сразу. фильме живо, правливо показано, как обманутая лицемерным aHTлийским «демократизмом» вступает в откровенный разговор 0 своим начальником воспитательница Смай270. Павлова Федора Ефимовича ви № с Министеретва кинематогра~~ wTRHHOMCA GHW, им Новгородской юбласти. Пестовский район фии СОХР. 300. Пухарева Михаила Ивановчча -—— управляющего — Кемеровекой областной конторой «ГлавкинопроБет». 301. Рамбовского Григория Ивановича — начальника постановочното цеха Московской студии нзучнопопулярных фильмов: 2171. Павловского Остапа, Васильча —— управляюнке: евича — директора Алма-Атинекого областной конторой кинотехникума Министеретвь киневат». матографии СОХР. 272. Панина Николая Николаевича — киномеханика, Новтгородекий район Новгородекой области. Отрадно. что вместе е ведущими В нем нашли свое воплошение наиболее прогрессивные искания, овязанактерами страны, созлателями ряда Искусство борьбы и жизненной правлпы вое присуждение Фталинових пре” хий свидетельствуют о том, что е0- ветское театральное искусство, вооруженное методом социалистическоTo реализма — высшим методом художественного творчества, одерживает все новые. все более значительные победы. Лучшие стектажли, удостоенные высокой награды, товорят о том. что победителями оказались те художники, которые решали в своих произведениях наиболее важные жизненные проблемы, добиваясь при этом выеокого идейного и художественного совершенства. . Советский театр —— страстный пропаганлист передовых, революционных идей воспитатель народа, учитель жизни. Только потому, чт9 Искусство советекого театра проникHYTO высокой идейностью, глубокой жизненной правдой, духом большевистекой партийности, оно 01060бчо решать эту залачу. Лучшие спектакли театров страны учат зрителей правильно оемыеливать явления нашей действитезьности, подумать © своем месте в жизни нашей страны, о том, как лучше применить свои силы в общей борьбе нарола за пестроение коммунизма. Эти спектаюти доставляют большое эстетическое наслаждение. : Вполне понятно. что великая сила воспитательного примера особенно Ярко и сильно проявляетея в’ произведениях, отражающих замечательнЫе страницы истории большевиетской партии и Советекото государетва, посвященных жизни и деятельности величайших гениев человечества — Ленина и Сталина. Советекая драматургия и театр. наследуют и продолжают замечательные традинни фусекой литературы и искусства в показе исторических событий. Это великолепное наследетво, отличные традиции. Но меТод социалистического реализма п03- Ber подняться на еше более высокую ступень. Примером этому могут служить лучшие спектаюли на, зующие уже в настоящем, советский ‘историческую тему, осуществленные, тезтр гневно и беспощално разобла‘советским театром и, в частности, чает наших вратов, поджитателей ‘спектажль «Из искры...», поставленвойны. новоявленных любителей миный Ленингралеким театром им. Лерового господства. В этом огромная нинского комеомола, общественная миссия тезтрального Слектавль этот говорит © прошискусства, как пропагандиста мира лом наяпего натюла, он рассказывает! во всем мире. Именно эту миссию выо том. ках разгоралась заря ты полняют такие спектакли, как, <Зационной борьбы, как закалялась в! говор обреченных», «Я хочу домой» ` классовых битвах созданная и ведои «Чужая тень», в которых разоблаwast Лениным и Сталиным партия чаются черные планы зворотил Уоллбольшевиков. Исторически доетоверстрита и их наемников, раскрывают‘ный. хорошо передающий атмосферу ся коварные методы врагов человеченачала 900-х голов, спектакль в то ства. же время ‘глубоко современен. И в Условия нашей действительности, этом его сила. забота партии и правительства - Когда прошлое смыкается < настояискусстве, уснешное овладение ма“ щим, зритель получает возможстерами искместв методом социалиность воспринять былое тлазами с0- стического реализма тниивели к невременника и одновременно лучше) виланному раоцвету многонационаяьуяснить смысл настоящего, предстапой театральной культуры. Единый вить весь путь борьбы народа 3з& метод социалистическом реализма торжество своего дела, понять веливсячески помогает максимальному que wich Ленина — Сталина. выражению, раскрытию нациюнальА в тех удостоенных высокой на-, ного своеобразия искусств веех нарограды спектаклях, которые посвядов СССР. В одном русле социалиетишены нашему времени, MEI ¢ Ipeческой по содержанию культуры сулельной ясностью. видим грандиозный шествуют самые различные нациоразмах героического труда, красоту! нальные формы театрального исквуесоветекого человека, воснитанного ства. партией большевиков. В эми тоту наряду с Московским Знакомясь с тероями опектаклей Хуложественным театром гордостью «Чужая тень» (МХАТ), «Степь ширубской театральной культуры — рокая» (ЦТКА), «Эти звезды напги» Сталинских премий удостоены Ap(Театр им. Суплукяна), зритель У3- мянский театр им. Сундукяна, Укранает черты своих современников — инский театр им. Заньковецкой, Ластроителей коммунизма, людей, кототышиеский театр драмы, Карело-Финрым принадлежит будунее. Инженер! ский драматический театр. Это явАнлрей Макоев, журналист Кирилл! ляется ярким овихетельством расцвеСтрепет. профессор Азатян воплощата советского театра, национального тот в себе лучшие качества, советских по форме, социалистическом по 00- людей — преданность народу и его держанию, неоспоримым доказательделу, хозяйское отношение в жизством неограниченных возмолуноетей ни. беспокойное, горячее сердце исдля роста и совертенствования Te кателя. новатора. Такие спектакли атральной культуры всех народов, учат любить страну, народ, вызыванаселяющих необ’ятную страну Coют желание подражать сценическим ветов. Е героям, следовать их примеру. В прошлом году Сталинской преВоспевая величие наших дней, мией был отмечен спектакль Драмараскрывая черты будущего, зримые тического театра г. Куйбышева «Ёречерты коммунизма, реально сущестпость на Болге», в этом году высокой прославленных образов, отличиные с учением Станиюлавского. Аклась молодежь, талантливая 870- терская работа в спектакле — ofnaтистическая смена — В Лебедев. ! зат влохновенного отношения к.99- А. Попов, М. Пастухова, А. Михайразу, пример точного анализа и пеилов. Ф. Довлатян. ЛД. Фоейман. и5- хологического обобщения, Перед работниками советского театра стоит огромная задача дазтьнейшей ботьбы за повьлление овоето маполнивание B спевтаклях, получивших Оталиневие премии, ответствен - ные роли. Этот бурный творческий — рост стерства. у нас еше есть немало из’- молодежи —— залог дальнейших У6- снов в табулю Р aerecmeyw tory ва. пехов нашето. театра, показатель OL) vac, непримиримая боюьба со многинеистошимых сил, его вечной молодости. Сопиалистический реализм разви“ вает творческую индивидуальность театров. помогает теятелямо еценического искллества искать постоянно новое. He ограничиватьея доститгнутым. Саектакли, отмеченные Сталинскими премиями, говорят ю мнотообразии совететото тезтра, © богатстве его художественных приемов. Вепомните сочный, реалиетический. с метвими жизненными 38° рисовками сисклакль Центрального тедтра Ирасной Армии «Степь пмрокая» и публициетический, острый стектакль «Затовор обреченных» у вахтантовцев. Сравните лирич ‘оптимистичеекий. насъиценный комедийными сценами спектакль «Эти звезды назни» в Театре им, Сундукяна и романтически прилоднятый и бхновременыю пеихологически глубоKu спектакль «Из искры...» у ленинградцев. Каждый из них отличаетея неповторимон свобобразянюетью сценического рисунка, в каждом из них ярко проявляется творческая индивидуальность ето создателей. Наиболее значительной работой являетея «Чужая тень» в ХудожестBOHHOM TeaTpe. ‘Здесь особенно натлялно выражены характерные черTH метода сопиалистического реализма-—высокая илдейность и художеетвенное оовершенотво. Ученик Станиславекого, М. Кедров ‘показал в этом спектанле великолепные образцы тонROTO понимания замыела, драматурга, REVOOROTO проникновения в художеми явлениями, мешающими росту ©оветского искусства, — космополнтизмом, формализмом, эстетством. Однаво до сих пор еще в некоторых спектаклях, осуществленных в. 1949 году, в отдельных театрах eTpaны можно было видеть проявления рецидивов формализма и эстетства, чуждые духу советекото зрителя. Даже в лучших спектаклях, улостоенных Сталинских премий, можно обнаружить серьезные недостатки, мешаюнгие глубокому раскрытию замыела. Так, например, в спектакле «Из искры...» подлинная романтика ий патетичность подменяютея порой внешним, формальным решением. В «Заговоре обреченных» у вахтангозцев положительные образы уступают в спенической выразительности OTрицательным персонажам, елеланным поистине мастерски. В «Сыне рыбака» отсутствуют иногла, четкие илейные авценты, в епектакле недостаточно верно и убедительно решены отлельные образы. Повьишение художественного мястерства — великая обязанность работников нашего театра. Мы должны всегда помнить © необходимости п0- вышения ответственности хужниRa, 0 непримиримости ко всякого рота проявлению халтуры, недобросовестного отношения к делу. Многие спектакли 1949 года, воторые е такой ралостью мы отмечаем В STH REM, учат тому, как надо елеповать указаниям партии по ‘илеологическим вопросам. Они являются надежным компасом, по которому MOTVT равняться художники воветского театра. Шрлолжить успехи этих спектаклей — почетный долг Спена из 2-й картины пьесы Л. Карагезяна и Г. Тер-Грагоряна «Эти звезды наши» драматического театра в постановке Армянского им. Г. Сунпдукява. Спектакль удостоен Сталинской премии. Фото И. Рубенчика. (ТАСС). замечательные страницы истории т6- атра для детей. Советский теалр располатает замечательными = мастерами —— выхдаюшимися актерами и фежиссерами, составляющими славу театра налней Родины. Но каждый тод приновит нам вое новые и новые имена, ранее неизвестные, которые становятея в один ряд с ведущими художниками, И в этом еще одно свидетельство крепости и силы. советекого тватрального искусетва. Среди режиссеров-постановииков, Улостоенных Сталинекой премии за 1949 rox, мы видим таких” крупных художников; ‘как М. Келров, А. Попов, А. Брянцев, 0. Пьыжова, А. Гулакян, Р. Симонов, Б. Романиикий, А. Амтман-Бриедит. Важлый из них поставил ‘немало спекталотей, сытгравигих видную роль в развитии советского Teampa. А рядом 6 име отмечены режиеовры нового’ поколеНИЯ. воспитанники советекой — теа@- ральной школь-=Л. Васильев, А; Та бович, Г. Toneronoros.. Onn yenenно восприняли лучшие творческие традиции своих учителей, овладели сложным искусством режиесуры и в кажлой новой своей работе показыралот все более зрелое и законченное мастеретво. награды удостоен спектакль старейшего русекого театра — Ярославского ‘театра им. Волкова-—«Затовор 0бреченных». Нареетда кануло в пронелое понятие «театральная провинция». Ныне лучшие областные и городекие театры уверенно соревнуются с театрами Москвы, Ленинграда, театрами столиц союзных республик, показывая замечательные образцы сценического мастерства. Ярославекий театр им. Волкова в скором времени будет отмечать свой лвухеотлетний юбилей. Резликтичеекие традиции театра, которые он успешно пронес за годы своего сушоствования, в советекое время налили свое лучшее выражение. Театр обрел вторую молодость, его исRYCCTBO отмечено свежестью, чутким. отношением вк действительности, идейной глубиной. Советский Союз — ролинь детского театра. В этом тоду исполняетея тридцать лег со дня открытия в налей стране первых театров для детей. И примечательно, что Сталинской премии удостоена группа работников Центрального детского театра, & также основатель и руковохитель Ленингралекого театра юного зрителя народный артист РОФСР А. Брянцев, ‹ именем которого связаны многие ответную ткань Пьесы. В`этой работе ‘палежным компасом. нашьли ©срюе великотетное прюдолжение замечательвые тоалишии Opeние замечательные традиции Opt CKOTO театра, славлетнюто театра,. «Чужая тень» в! этих cuenta — вылдаюноя спектакль деятелей нашего театральйого искусН. ГРОМОВ. _ как по илеиной напоавленности, так! ства. ий по художественной законченности.