СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	+ риобуна
		 

ЗМЕНИИНЫ-- МАСТЕРА. ДИРИА_
	В. Сербина. Артистка имеет
	Новая программа Московского HHp­ка почти целиком составлена из но­меров, исполняемых женщинами. Ар­тистки советского цирка восхищают
своей выдержкой, тренировкой и ма­стерством. Многие из них достигли
большого совершенства в своем слож­ном и разнообразном искусстве.

Центральное место среди исполни­тельниц женской программы по празу
занимает Ирина Бугримова, ‘первая и
единственная дрессировщица AbBOB B
советском цирке. Высокое професси­ональное мастерство в сочетании с
подлинным артистизмом—вот что ха­рактеризует ее болышое, по-наетоя­щему оптимистическое, жизнеутвер­ждающее искусство. ‹ Выступления
Ирины Бугримовой на арене ‘поистине
неповторимы, увлекательны и разно­образны.

Несколько менее интересен номер
сестер Зси, Марты и Клары Кох. Из
своих последних работ — «Семафор»,
«Колесо». — артистки ‘ показали в
Москве почему-то именно «Коле­с0»—номер трудный, но мало доход­чивый и не очень эффектный по сра­внению с «Семафором». Жаль, что
виртуозы воздушной гимнастики, луч­шие эквилибристки советского цирка,
лучшие его синтетические актрисы
сестры Кох выступили в специаль­ной женской программе не в полную
меру своих-больших возможностей.

Особо следует отметить гимна­стов Е. Лебединскую и П. Шети­нина, отважно работающих под ку­полом цирка. Исполнение этих артн­стов проникнуто романтическим па­фосом победы над стихией. Столь же
ярко и увлекательно демонстрирует
свое непрерывно совершенствующез­ся мастерство в танцах на проволоке
успех, пожалуй, ‘наиболее значите
	успех, пожалуй, ‘наиболее значительныи во всеи программе.
Номер на ‘обыкновенной проволоке, не сходящий’ с арены масков­ского цирка в течение всех 70 лет ‘его существования; сейчас бла-”
годаря искусству  Сербиной вновь обрел успех и -лризнание.
	Исключительно слабо — и количественно и качественно — пред­выступления соло клоуна
	ставлен в программе разговорный жанр; вы
- П. Боровикова не восполняют этого пробела.
	Режиссура А. Арнольда содействует успеху новой программы, на­глядно иллюстрирующей рост культуры исполнения артистов совет­ского цирка, их умение композиционно построить и.показать новый
		зрителя
	Театральный XYAOWHNH HW KONTHE
	  Важдый раз после выхода премъе­ры театральный художник с волне­нием раскрывает очередной номер
газеты, надеясь увилеть на ее стра­ницах опенку своей работы. Нелегок,
сложен путь театрального хулож­ника. В кажлую новую работу ему
прихотится вложить немало труда,
чтобы правдиво, в полном соответет­вии с замыслом автора и режиссера
воплотить на сцене явления жизни,
отраженные в пьесе.

_ Работа над эскизами декораций и
макетом, эокизами костюмов и гри­мов. леталировка отлельных элемен­тов. составление чертежей и т. —  .
	все это требует oT художника по­стоянного напряжения творческих
сил, проявления изобретательноети и
мастерства.

В лни монтировочной фаботы на­пряжение достигает наивысшей
своей точки. Премьера подводит итог
трула хуложника, но не всегда может
дать правильную оценку его творче­Естественно, что тватральный
художник ждет в рецензии на стек­тавль исчерпывающей квалифици­рованнюй оценки своего труда, ждет
критики принципиальной, детально
разбирающей успехи и ошибки, кри­тики. из которой он мог бы сделать
для себя практические выводы.
	Отнако тщетно искать такой оцен=
ки на страницах нашей печати. В
театральных фецензиях обычно 0е­новное ‘место занимает пересказ ею­жета` пьесы, и только в конце иногда
бывает сказано несколько слов о ра­боте режиссера и некоторых актеров.
Имя художника упоминается в ред­чайптих случаях, а оценка его рабо­ты заключается в двух-трех словах,
вроде: «Правливы и поэтичны деко­‘рации художников М. Сапегина и
М. Петровского» (газета, «Советекюе
искусство» № 47, 1949 г.;, статья
«Второе рождение» Т. Леонтовекой).
	‚ В журнале «Театр» № 12 за 1949
Tol помещена большая статья ©
спектаклях Театра Красной ‘Армии
«Поиски тероя и темы». Авторы
Б. Медведев и М. Туровская, говоря
о спектакле «Давным-давно»,  сме­шали в одну кучу и черты героев..и
декорации, и музыку постановки
так, что разобраться в этой «оценке»
едва ли смогут лаже сами рецензенты:
«Ясная чистота Шуры, веселое бес­страшие Ржевского, мудрая  сердеч­ность старого полководца Кутузова
в соединении с теплыми  крас­ками декораций И. Федотова и
	В президиуме ЦК
	За последнее время. многие театры,
поощряя творческую инициативу сво­их работников и используя их рацио­нализаторские предложения, добились
значительных результатов в создании
высококачественного художественно­го оформления спектаклей при боль­шой экономии денежных средств и
материалов. В’ частности,’ театры в
оформлении новых постановок -широ­KO используют живопись, заменяя ею
дорогостоящие об’емные конструк­ции.

Поддерживая это начинание теат­ров, Комитет по делам искусств при
Совете Министров ССОР решил про­вести в мае 1950 года смотр худо­жественного оформления спектаклей
драматических и музыкальных теат­ров республиканского и местного под­чинения.

Президиум ЦК ‘чрофсоюза Рабис,
обсудивший на своем заседании воп­рос об участии художников и поста­новочных частей в проводимом смот­ре, обязал все республиканские, кра­евые и областные комитеты союза
ознакомить работников театров с. По­ложением о смотре. Предложения по
выдвижению на смотр спектаклей те­кушего репертуара будут обсуждать­ся на производственных совещаниях.
В связи с этим в театрах организует­ся проверка реализации предложений
		 
	ры музыкой Т. Ареннико­ва создавали то‘ светлое. поэти­ческое и радостное звучание, . кото­рое. делало спектакль: современным...»

«Теплые краски декорации» —вот
все, что удосужилиеь сказать о рабо­те художника, рецензенты.

‚В рецензии Я. Чернова на спек­`‘тавль «Веселый обманщик» в. Теат­‘ре им. Отаниславекого и Немировича­Данченко, напечатанной в тазете
«Вечерняя Москва» от 22 марта с. г.,
с работе художника сказано только:
«Оформление (художник В. Вноблок)
открывает широкий простор танцам
и массовым сценам». .

Иногла оценка работы художника
несколько прире:

«Простое и ясное’ декоративное
оформление художника ВБ. Волкова,
правильно передает обстановку пуне­кинской России» (статья Б. Jaspe­нева «Станционный смотритель»,
«Известия» № 48, 1949 г.).

Совершенно очевидно, что такие
опенки ничего не могут нам дать и
часто звучат обидным  пренебреже­нием к огромному труду театрально­го художника. Не удовлетворяют та­кого сорта «лаконичные» рецензии и
весь коллектив художников, следя­щих за работой своего товарища, по
профессии. Не следует забывать и
того. что онпектавли, оформляемые
‘мастерами,  посещаются учащейся
молодежью художественных вузов и
школ — нашей будущей сменой, и
им не менее, чем нам, необходимы
разбор и критика работы теалфаль­ных художников.

Евалифицированные репензии,
анализирующие не только работу pe­жиссера и актера, но и работу ху­дожника, имеют большое значение в
воспитании художественного вкуса’
нашего зрителя. Специальная пресса,
(газета «Советекюе искусство», жур­налы «Театр», «Искусство») должна
печатать развернутые ‘критические
обзоры как отлельных постановок,
так и групп спектаклей по жанрам
— музыкальному,  драматическому
ит. л. Большой интерес прехетавилто
бы сопоставление оформления олнай
И той же пьесы в различных Teat­pax.

От критиков мы ждем ответа на
вопрос, в какой мере театральные
художники в своих последних рабо­тах сумели откликнуться на истори­ческие решения партии по идеоло­гическам вопросам.

Советские театральные  художни­ки. вооруженные ленинско-еталин­ской теорией, сильно выросли “за
послелнее время. 0 творчестве некюо­профсоюза Рабис
	производственных совещаний, рацио­нализаторских предложений и изобре­тений.

Намечено проведение общегорол­ских совещаний художников и ра­ботников постановочных частей теат­ров. Участники совещаний обсудят
новые методы и рационализаторские
приемы художественного оформления
спектаклей.

. “9

_ На внеочередном заседании ‘ирези­диума ЦК профсоюза работников. ис­кусств солисты ГАБТ JI. Anemaco­ва. и В. Гаврюшов выступили с отче­том о работе бригады артистов Боль­пюго театра, выезжавшей в колхозы
Таловского района Воронежской об­ласти.

В принятом решении президиум ЦК
союза отметил большое общественное
значение встречи ведущих деятелей
лучшего театра страны с ‘мастерами
высоких урожаев. -

Всем участникам бригады ГАБТ
президиум ЦК союза об’явил благо­дарность.

Учитывая ценное начинание кол­лектива Большого театра, президиум
ЦК союза решил обратиться ко всем
ведущим театрам страны с предложе­нием установить теснейшую и посто­янную связь с колхозами.
	PY BE RK O
	Не надо таких встреч!
		Я — только зритель и, конечно,
не претендую на профессиональный
разбор произведений киноискусства.
Однако как советский человек я в03-
мущен тем, что после опубликования
исторического постановления ЦА
ВЕП(б) о кинофильме «Большая
жизнь» могут еше выпускаться на
экраны страны фильмы, подобные
просмотренной мною нелавно квину­картине «Три встречи» (производет­во студии Мосфильм).

Втиснув несколько разных сюже­тов в одну картину и не раскрыв
должным образом темы каждого из
них, авторы просто-напросто обед­нили характеры замечательных со­BCTCRHX людей — героев фильма.
В результате ни один из этих сюжетов
не об’яснил зрителю смысл, зна­чение трудового под’ема, охвативиге­го весь наш народ после победы над
фашизмом. А ведь картина пытается
товорить о трудовом под’еме, о любви
к Труду. _

Первый сюжет посвящен колхоз­ной теме. Здесь все построено на том,
что в советском колхозе «Буревест­ник» на 30-м году существования ео­ветской власти колхозники не емог­ли найти и избрать председателем
ни одного человека из своей артели.

Мне понятно, когда соседние кол­хозы помогают друг другу трулом, ма­пгинами, лошадьми. Но, чтобь целая
делегация приходила в другой кол­хоз с просьбой дать им... председате­ля в артель, в это трудно новерить.
Это неправда.
	Второй сюжет — индустриальный.  
	В нем сделана попытка показать,
	ОТ PEXARUMH: Вопрое, поднятый
тов. В. Торцовым, весьма важен.
Фильх «Три встречи»  делалея не­сколькими режиссерами. Когда он
был, наконец, выпущен, Министер­ство кинематографии CCCP сочло
	КЗЕ 0б’единенные усилия людей тру­да и науки обеспечивают восетанов­ление взорванной домны. Авторы.
фильма погнались здесь за чисто
внешними эффектами. Разве не луч­ше было бы вместо натуралистиче­ского показа испуганных, петных
лиц отразить радость труда, уверен­ность рабочих в успехе! В этом сю­жете многое не типично, не  харак­терно, в нем все подчинено задаче
создать искусетвенное «драматиче­ское напряжение».  
	В третьем сюжете с самого начала

становится непонятным, почему
теолог Белла так твердо уверена, что
минерал, который она искала, на­холитея именно в том самом месте,
откуда экспедиция ушла. На каком
основании построена ее уверенность?
На интуиции? На упряметве? Это не­верно, неправдоподлобно. }
_ В четвертом сюжете мы столкну­‘лись © просто нелепыми сценами зи­моВЕИ, где истерические хлюпики,
вроде Сенички, страдают, нервнича­ют, рвут на себе волосы, проклина­ют себя, в то время как их товарищ
по экспедиции Саша почти погибает
в пурте.

Для меня, рядового зрителя, совер­шенно яено, что картина эта, кро­ме разочарования, не” принесет ни­чего. «Три встречи» — это порочный
	фильм. Его необходимо снять 6 эк­рана.
: В. ТОРЦОВ,
студент Московского област­ного педагогического инсти­тута.
	спуетя некоторое время он шявилея
и в кинотеатрах Москвы.

Фильм «Три ветречи»  действи­тельно не удовлетворяет требовани­ям советского зрителя, и выпуск его
на экран как в столице, так и на
	торых из них пора издать моногра­фии. Между тем, у нас нет работ, по­священных даже таким замечатель­ным мастерам сцены, как П. Виль­ямс и В. Дмитриев. ,

Мы не можем далее мириться с от­сутствием критики работ театраль­ных художников, критики, помотаю­шей им в осознании своих достиже­ний и ошибок. Газеты и журналы
должны активнее привлекать к с0з­ланию статей об оформлении спек­таклей специалистов-искусствоведов
ий новые молодые калры критиков, &
‘чакже режиюсеров, актеров и самих
театральных художников.

Нашей успешной творческой дея­тельности мешает и полное отсутет­вие выетавок работ театральных
хуложников. Прошло семнадцать лет
с тех пор, как была организована по­следняя Всесоюзная выставка эски­зов и макетов театральных  постано­рок. За этот срок решительно изме­нилюсь творчество отдельных маете­ров и состояние тватрально-декора­ционного искусства в целом. Пройлен
напряженный, интереснейший путь,
отмеченный рядом знаменательных
успехов.  Назрела необходимость
устроить смотр своим силам, сумми­ровать опыт, подвести итоги борьбы
за сопиалистический реализм в те­атрально-декорационном — искусстве.
Всесоюзная выставка, которой долж­чы предшествовать республиканекие,
городские и областные смотры, Вее­союзная конференция  тезлральных
художников, созванная в связи © вы­ставкой. помогут нам обобщить опыт,
осмыслить пройденный путь и яснее
представить себе задачи и перспевти­вы дальнейшего развития.

В печати, на творческих codpa­ниях театральных художников, 0б’е­диненных вокруг онпециальной  сек­лии ВТО. лолжны быть, наконец,
поставлены и обсуждены, волнующие
театральных художников творческие
	вопросы — возрождения театрально­возможным демонстрировать его толь­периферии был одинаково нецеле­декоративной живописи, проблемы ко на экранах периферии. Однако ! сообразен.
пвета и света и другие. Co всей ЕЕ
	остротой и конкретностью должны
быть поставлены и залачи борьбы с
остатками формализма и натурализ­ма в современном советском  деко­рационном искусстве.

Будем надеяться, что  недалек,
день, когда настанет перелом в 9т­ношении театральных критиков и
рецензентов к работе хуложника в

Б. КНОБЛОК,

художник, лауреат Сталинской
премии:
	Дом художника
	Улица Горького, 48. Здесь распо­ложился Дом Московского союза со­ветских художников. Этот самый мо­лолой клуб художественной интел­лигенции за короткое время своей
работы сумел привлечь интерес
художников и скульпторов столицы.

До 700 художников Москвы за­нимаются в группах по изучению ос­новных произведений марксизма­ленинизма, по марксистско-ленинской
философии, в кружках по изучению
	В дни весенних школьных каникул
	21 марта начинаются весенние
школьные каникулы. Тысячи совет­ских школьников заполнят в эти дни
залы театров и филармоний, кино­театров и музеев. Учреждения и
предприятия. искусств должны тща­‘тельно подготовиться, чтобы o6ecte­` чить художественное обелуживание
юных зрителей в дни, когда ве
утренники, по существу, целиком
будут предоставлены в распоряжение
ШКОЛЬНИКОВ.  
  Прежде всего это относится в те­атрам юного зрителя и тезтрам’ ву­кол. Детям должны быть показаны
  лучшие пьесы классиков и советских
‘драматургов в исполнении ведущих
	‚ мастеров. В каникулярные дни сле­‚дует организовать конференции юных
зрителей по ‘обсуждению текущего
репертуата. Врайне важно привлечь

`Е участию в этом мероприятии пела
гогов и представителей  комеомоль­ских ортанизаций.

Драматические и музыкальные те­Вонцертные организации должны
полготовить для школьников специ­альные программы из произведений
советских композиторов, русских и
западноевропейских классиков. Дети
особенно охотно посещают литерз­турно-художественные вечера и кон­церты на темы: образы Ленина и
Сталина в, искусстве; выдаюнкиеся
представители русской и советской
науки и искусства; образы ROMCO­мольцев в произведениях искусства;
герой любимых книг и т. д.

Дирекции пирков обязаны пюзабо­титься 0 том, чтобы на представле­ниях для детей артисты разговорного
жанра выступали со. специально по­добранным репертуаром.

В лни весенних школьных кани­кул организуется «Неделя детской
книги». Государственное музыкаль­ое издательство должно принять
  хеятельное участие в этой «Неделе»
путем распространения сборников
детских песен, пьес для фортепиано,
струнных и духовых инструментов.
	‚ЛЮДИ СТАЛИНСКОЙ ЭПОХИ“
	Художественный фонд СССР о5’- 
	явил открытый конкурс эскизов ху­дожественных произведений на тему
	«Люди сталинской эпохи». За лучшие
эскизы, поедставленные на KOH:
	роботов. — плод больного воображе­ния. Надо обладать поистине страш­ной, неисчерпаемой ненавистью Е
человечеству, чтобы писать карти­ны, подобные самому большому из
произведений Matra (2,20><3,60)
пол названием «Олнако». rie изо­бражены лежащие, прытающие, ле­le ча le RO

тающие, плавающие и обнимающие­ся человекополобные  сушества. на­На снимках: вверху — Ирина Бугримова и ее дрессированные
львы; справа’ — В. Сербика ислолняет танец на проволоке.
		‚СТАНИСЛАВСКИЙ НА РЕПЕТИЦИИ“
	Театральная общественность про­явила большой интерес к недавзо
вышедшей книге В. Топоркова «Ста­ие павскийя на тепетуприи» В книге
	ботников искусств обсуждении кни­ги В. Топоркова.

Выступивший < докладом о книге
Л. Охитович подчеркнул, что труд
В. Топоркова выгодно отличается от
многочисленных театральных мемуз­ров: отдельные факты творческой
беютрафии автора затративаются
лишь в той мере, в какой они помо­гают освешению главной темы книги.
	Участники обсуждения — высоко
	 
	оценили книгу В Гопоржкова.
	Обсуждение книги В. Топоркова в ЦДРИ
	«Краткого курса истории ВКТЕб)»,  атры страны Не должны остаться в
посещают лекторий, кабинет полити­стороне от обслуживания детей во
ческой литературы. время весенних каникул. Важдый из

Здесь же 150 художников повы­этих театров обязан дать в эти дни
нгают свое профессиональное мастер­минимум шесть утренников. Многие
Дома owe io utters xyROMHMKOB. 32-   театры в проилые годы использова.
нимающихся в группах по рисунку. т ый

Они слушают лекции, рисуют с на­туры. На постоянной выставке рисун­ДЛЯ НИХ во время антравтов встречи

ков старых мастеров художники зна­В фойе в любимыми героями спек­комятся с образцами русскоге клас­таклей. Такие встречи могут органя­сического наследия. зовать вее тватры.

В Доме художника устраиваются А
вечера, периодические выставки жи­вописи, графики и скульптуры, твор­TOU CTASH!
	ческие обсуждения новых работ.
Дом художника организует пере­движные выставки советского изобра­зительного искусства в клубах и
	дворцах культуры предприятий сто­лицы и чтение лекний.
		рой изображен упавший толый че­ловек без рук и ног и лва костыля.

t
 
 
}

поминающие отвратительных насе­ROMEIX.
	ловек 0ез рук и ног и два костыля.
Фивотный страх перед действи­тельностью. являющийся — основой
	ействи­Так выглядит «творчество» худож­ОСНОВОЙ: ника. которого журнал «Арт ныое»
	этого искусства, нашел свое 0606но­называет «послелней надеждой сюр­мракобеса   реалистов».
	вание в «философии»  мракобеса
Дьюи: «Мы теперь живем в услови­ях, когла мир производит скорее
	впечатление чужбины, чем VIOTHOLO  
	дома... И во веех областях практиче­ской жизни самым распространен­ным чувством является наше чувст­во тревоги».

И впрямь, неуютно теперь в мире,
управляемом  Уолл-стритом, земля
горит под ногами его «боссов». Спа­сая свою власть, они хотят внушить
свое чувство страха всему человече­ству. Активными помонниками этой
кучки устрашителей являютея и
американские реакционные худож­ники. Их мрачная фантазия стремит­ся отравить ядом отчаяния мысли и
чувства американского народа.
	Ненависть к человеку породила
гротесковые картины ЁКлиффорла
Райта. На его  каотине-гротеске
	«Мать и дитя» изображено страшное
чудовище. Лишь одна женская нога
в туфле указывает на то, что ху­лдожник пытался нарисовать совре­менную женщину, ‘а странное на­секомообразное существо, лежашее т
	HOT, — это ее ребенок. Жалким ий
	отвратительным пытается предста­вить человека американский худож­HHE.

Чилиец Матта, живущий в Нью­Йорке, считается признанной «звез­дой» американской живописи. «0б­ладая красноречивым языком, —
пишет о нем «Арт ньюс», — Marra
избрал темой своего творчества рас­сказы о диких историях рожлений,
совокуплений и смертей». Создавае­мые: художником «композиции» из
	Даже беглое знакомство е работа­ми молодых американских художни­ков говорит о круге их интересов,
ограниченном все теми же мистиче­скими и эротическими темами.

Так, Бернард Чирлайн представил
на питебургекую выставку картину
«Любовники». Изображенная на фо­не мрачного грозового пейзажа не­двусмысленная эротическая сценка и
послужила, очевидно, основанием,
чтобы охарактеризовать Пирлайна,
как «чистого романтика и наиболее
многообещающего молодого художни­ка Питебурга».

Художник Дельво, бельгиец по
происхождению, только недавно пе­ребрался в Америку, где успешно де­бютировал. Журналы печатают ре­продукции его картин во всю стра­ницу. В одной из маленьких заме­ток, предпосланной репродукции, го­ворится: «Геометрическая суровость
картин Дельво теперь уступила до­рогу плавным и нежным вилениям».
В ею картине «Лестницы» ереди
сложного иллюзорно-архитектурного
пейзажа бродят огромные обнажен­ные женщины, а по уходяшей в 6ес­конечную даль дороге. навстречу им
идет маленький полуголый мужчина.

Но американские художники не
ограничиваются ‹ только эротикой
и кошмарами. Искусетво американ­ской буржуазии идет в ногу е ее
империалистической политикой, по­литикой — шантажа и холодной
войны. Атомная дипломатня на­ходит свое «художественное» отраже­ние в «творчестве» признанного
	Министерство кинематографии
СССР и Комитет по делам искусств
дали указания всем своим местным
органам о культурном обслуживании
школьников в дни каникул. Долг
комитетов, управлений, и отделов
искусств на местах, а также руково­дителей театров, кино и концертных
организаций — обеспечить высокий
идейно-художественный уровень 0б­служивания Школьников.

виславскии на репетиции». 2 Airy
подробно освещены наиболее суще­ственные моменты экспериментальной
работы К. С. Станиславского ® са­мый важный и самый зрелый период
его исканий. Актеры и режиссеры.
театроведы и критики; учащиеся те­атральных учебных заведений приня­ли активное участие в недавно <о­стоявшемся в Центральном доме ра­ТВОРЧЕСКИЙ  

 
	курс, будут присуждаться премии.
Для проведения конкурса правле­нием Художественного фонда СССР
образовано жюри. Срок поедставле­KOH­i HHA эскизов — 1 декабря 1950 года.
	`Сальватора Дали. Начиная се карти­ны «Три. сфинкса Бикини», на­писанной под свежим впечатлением
` испытания атомной бомбы, идея
` атомной бомбы. этой поелелней на­с —<
		ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР В. ЯКУТА
	На-днях Дом актера провел твор-! сложных и интересных задач. внут:
	ческий вечер В Якута — аютиста
	Театра им. Ермоловой. В своем всту­пительном слозе заслуженный дея­тель искусств П: Марков говорил с   спектаклей
	больном даровании В. Якута, о соче­лета».
	реннего и внешнего рисунка образа. .

На вечере В. Якут выступил в
сценах из пьесы «Яков Богомолов».
спектаклей «Пушкин», «В конце
	тании в его творчестве глубокого   ря Tene встретила талант­анализа ролей с отточенностью внеш: ПИВО axTepa. TDHBETCTBEHHEIM

  словом к нему от имени собравшихся
ней формы. Болынинство ролей, сы­Г обратилась заслуженный, деятель: ис­гранных В. Якутом, было решением   кусств Т. Шепкина-Кунцернак.
	ОТЕЗД ДЕЯТЕЛЕЙ РУМЫНСКОГО КИНОИСКУССТВА_
ИЗ МОСКВЫ
		фильма. «Звени, ona» выступил.
руководитель делегации Николае“
Беллу.
	Рассказывая о ` становлении зи pas­витии молодого румынекого киноис­кусства, Николае Беллу подчеркнул,
что во всей своей творческой деятель­ности киноработники Румынии рук».
водствуются богатейшим опытом и до-.
	стижениями самой передовой в. ре
советской кинематографии.
	© Главным режиссером Прамзтического ve.
	азтра им. ‘отавиславского назначен о народныв
артист РСФСР М. Яншин. ~ ooo
	© На-днях московская секния драматургов  
провела в Центральном доме лнтераторов 06- -
сужление пьесы и. спектакля Студии киноактера :
	<Три_ солдата». Молодые авторы и режносеры
Ю. Егоров и: ГР, ПобелоносцевЬ полелнлись
	>. -10ров и 4. 0обедоноспев поделились
опытом своей коллективной работы, проведён­.
	ной при ближайшем участии ‘набодного `зртиста
СССР С. Герасимова. Пьеса сн ‘спектакль по
лучили положительную оценку. >
	CO

&3 В Бельшом театре создан творческий -Ка­>
нет оперы’и балета. Здесь будут огдонехозить =:
	эстречи Участников подготовляемого . «пекта\ля
с композиторами, либреттистами и  художин­ками, устраиваться выставки материалов, oe
	анных < ближайшими постановками _ театра.
{1 Состоялись перевыборы бюро “Москов.
ской секции драматургов сп ССЕР. В со­став нового бюро вошли: Б Jlanceuen fmeen.
	Е оо Юра вошли: BD. Лавренев ра:
седатель). И.‘ Чичеров (секретарь), Ан. -
Sos, ©. Jleommos. [ Mausac, Wo Wane
				5
=
У
=>
a}
a=
=
ma
ras

 
	силой». Находит «критик» и фило­софское об‘`яснение появлению подоб­ного рода «произведений». Оказы­вается, «творчество» Блума — это
порождение войны, когда «наиболее
необходимым делом людей являлось
либо убийство, либо стремление из­бежать смерти».

Таких художников, как Блум, в
современной Америке немало: они в
значительной степени символизиру­ют 10 мертвящее состояние распада
и разложения, которое стало типич­ным для буржуазного искусства За­пада. Важно отметить, что реклами­руемый реакционной критикой Блум
является одним из молодых художни­ков, его называют «надеждой амери­канского искусства». Это звучит, как
парадокс: не молодость, а дряхлая
старость раскрывается в каждом маз­ке кисти художника, давно утратив­птего всякое представление об искус
стве, потерявшего веру в человека, в
ЖИЗНЬ.
	«Вели бы этого не было» — Tak
назвал свою картину другой амери­канский живописец, Гюстон. На кар­тине изображены уродливые дети в
страшных масках. Но в этом маека­раде нет веселья. Здесь трудно раз­личить, где лицо, а где маска. Зри­тель не знает, реальность перед ним
или бредовый кошмар. Нечаль в от­крытых глазах ребенка-калеки как
бы выражает тоску этого обреченного
на смерть мира.
	Чуветво безысходности и отчая­ния все сильнее, все глубже прони­кает в сознание буржуазных амери­канских художников. У Блума оно
рождает мрачную зпологию смерти и
гниения, у Гюстона — кошмарные
видения, з Стефен Грин ишет выхо­ла в религиозном фанатизме и миети­Под разными названиями («Изг­нание торгующих из храма», «Пред­дверие ада», «Торс») он изображает
все тех же уродцев с большими яйпе­бя, то ‘падают под уларами плетей.
	Ариста, такого же жалкого уродца..
Особенно страшное — впечатление
оставляет картина «Торе». на кото­IE NEEL ет ОЙ ER ER REN eR RR FA Из

Москвы на родину выехала
дежды американского империализма,   лелегация деятелей румынской кине­постоянно владеет Дали. Его очеред­матографии. За время пребывания в
‚ными шедеврами являются «Атомная Москве ‘члены пелегазтийи озвакоми­деда» и «Атомный Нерон».
	Не забывает Дали и задач прямой
пропаганды прелестей «американ­ского’ образа жизни». Олно из его
«творений» — «Святой Георгий Дра­коноубийца» — распроетраняетея в
качестве рекламного плаката «пла­на Маршалла». Дали недаром заелу­жил высшую меру «эстетической
оценки» в современном мире торга­шей: каждая заметка о нем кончает­ся сакраментальной фразой: «Це­ны не установлены». что нало пони­лись с работой киностудий Мосфильм,
Союзмультфильм, Центральной сту­дии документальных фильмов, учеб­ными заведениями.

На состоявшемся в’Московском до­ме кино просмотре и обсуждении пер­венца румынской кинематографии —
	$3 Московский дом народного творчества
совместно с Союзом советских писзтелей й
бригадой по изучению и пропаганде творчества
В. В. Маяковского проводят 6-й общемосков­ский KORKYPC чтенов художественной самодёя­Bee откровеннее становится бут­жуазное американское искусство на
службу реакции, все явственнее обна­жаются  человеконенавистнические
цели его хозяев.

Нагаядным доказательством этого
может служить персональная вы­ставка молодого художника Химэна
Блума в одном из крупнейших го­родов США — Бостоне. Смерть чело­веБа — вот основная тема предетав­ленных на выставке работ. Отврати­тельно вздувшиеся и разлагающиеся
трупы изображены Блумом то в фае,
T0 с0 спины, то целиком, то частями.
«Рыставка достаточно полна, —
писал критик Сидней Фридберг в
журнале «Арт ньюс», — чтобы бо­стонская публика узнала и оценила
одного из наших лучших молодых
живописцев».

Химэн Блум начал заниматься жи­вописью в 1935—36 гг. В своем
первом «произведении» под краено­речивым названием «Трун старой
самки» он изобразил обезображенную
мертвую старуху. Живрописцу показа­лось недостаточным простое изобра­жение мертвого тела. Чтобы усилить
впечатление он натуралистически
показывает сильно разложившийся
труп, покрытый гняющими язвами.
Велед за первой картиной появилиеь
новые изображения трупов и отдель­ных их частей, вроде картины «Нога
мертвеца», благосклонно принятой
критикой. Эти «шедевры» экепони­ровались на выставках в Нью-Йорке
и других городах США и, наконец,
были. представлены на персональной
выставке в Бостоне.

Упоминавшийся уже выше EpUTHE
Сидней Фридберг считает выставку
Блума не брэловым порождением б0-
лезненной фантазии, а несомненной
удачей художника. «Даже те, — за­являет он, — кто не принадлежит
в сторонникам Блума, осмотрев вы­ставку, должны признать. что немно­гие художники его поколения так
свободно обращаются с пветем, как
он, и пишут с равной экепреесией и
		МОСКОВСКАЯ ХРОБИКА
	мать так: «Цены сверх  прейску­ранта». Его картины — самый до­pore товар на’ художественном рын­ве нынешней Америки, — атомная
пропаганяа щедро  субеидируется
ценителями ‘искусства с Уолл-етри­та.

Мечущиеся в отчаянии XVIORBUEH

осы ИР В

тельности, посвященный 20-летию со лня смер­ти Маяковского. В конкурсе примет участие
около 500 самодеятельных чтецов.

@ В Центральном доме композиторов  co­стоялся вечер, посвященный 25-летию со дня
смерти музыкального деятеля и компознтора
Н. Кочетова. В концерте, завершившем вечер,
был исполнен ряд произведений Н. Кочетова:
«Русская сюита» для фортепиано, вокальные
пьесы из цикла «Палитра», песни и романсы.

© Гастрольное бюро Комитета по делам

we
	в страхе неред жизнью восиевают
смерть. Вее наиболее отвратительные
проявления капиталистического ми­ра они оправдывают ничтожностью
самого человека. Если последний и
пригоден на что-либо, то только,
чтобы стать пушечным мясом.
	Реакционное изобразительное аме­риканское «искусстве» пытается
пронитать ядом отчаяния и челове­коненавистничества мысли и чувет­ва американского народа, оно при­нимает деятельное участие в идео­логической подготовке нового массо­вого истребления человечества.
	ского империализма, эти потуги
их помощников из числа мняшщих
себя «живопиепами» бездарно­стей обречены на’ провал. Опыт убе­дительно показывает, что их «твор­чество» не привлекает к себе чеет-.

 
	ного американца, который ‘хочет
жить, а не умирать, и от живописи
ждет ярких и радостных красок, а не
смердящих трупным запахом картин.
	И. ЦЫРЛИН.
	искусств. при Совете Министров СССР axmo­чило в план предстоящих весенне-летних га­стролей по крупнейшим городам страны коч­цертные ‘выступления ‘лауреатсв ^ Сталинских
премий — солистов Большого театра СССР,

музыкантов-исполнителей Московской  филар­мении и др. Е
	Памяти 3. С. Алексеевой-Соколовой”_
		Болышого tea’ а затем в Оперном
театре им. К. С. Станиславского. °_

В свою педагогическую работу.
3. С. Соколова вносила неутомимую
энергию и любовь к молодежи. Мно­гочисленные ученики и воспитаннике
Зннаиды Сергеевны отвечали ей. ог­ромным доверием и неизменной глу­бокой благодарностью. ,

Светлый облик Зинаиды. Сергеевяы

Соколовой­не потускнеет в памяти
	CN © Ре В

тех, кто с нею встречался на. ее жиз:
ненном пути.

ГРУППА TOBAPHWER.
		В. БОЛЬШИНЦОВ, ^
САВИЦНИЯ.
	BR
	Скончалась заслуженная артистка
РСФСР Зинаида Сергеевна’ Алексеё­ва-Соколова, выдающийся TeaTpam­ный педагог и деятельный проводник.
системы: К. С; Станиславского,

Еще в ранней молодости Зинанда
Сергеевна участвовала вместе с. K. Cc
Станиславским в спектаклях Алексе­евского кружка. В 1912 году 3. С.
Соколова вступила в труппу Москов­ского Художественного театра. а е
1919 года посвятила себя работе по
проведению в жизнь системы К. С.
Станиславского сначала в Студии
	Редакционная коллегия:
	С. Б. СУТОЦНИЙ (редактор), А. А. СУРОВ, М
С. А. А. г ЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ. Ю. Ю.
	 
	Зак. № 864.
		о м
видными черепами и маленькими, полулюдей, полунасекомых. полуме­ние
	тощими тельцами. Они то бичуют се-! ханизмов напоминают
		редакиия; Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретарват, отдель suopuanen, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сетв — К 5-45-12; отделы музывн, кизо, азобразительных вскусств — К 1-48-98.
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.