КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ Настольная книга актера и режиссера На титульном листе этой книги написано: «Воспоминания». Эпит- рафом автор взял известную dpa3sy В. С. Станиелавского: «С актерами нельзя говорить сухим научным язы- ком, да и я сам не человек от науки и поэтому не смог бы взяться не 3a свое тело...». Но как ощибется лю- битель мемуаров, устремленных в тереаилое, и екептик в отношении те- ории — если такой вообще найдется, — прочтя эти «Восноминания» «че- ловека не от науки»! «Воспоминания». В. @. Топоттова, а он начинает их ое 1906—1909 гт., от начала до конца дышат современ- ностьо и устремлены в будущее. Вх ‘содержание действительно изложено ‚не «сухим научным язывом», но это OTHIOIL не умаляет, а напоотив, уве- ‚тичивает их бесспорную научно-те- ‘оветическлую ценность. В. 0. Топорков отиеывает факты, тозькю факты в их исторической по- слеловательности, но то, как юн их списывает. как он об’ясняет их сущ- ность. их закономерность, нензбежно приводит ето в действенным, прак- тичеоким выволам. . ВКигита В. Топоркова — сокруши- тельный удар по вольным или не- вольным «путаникам» в вопросах методологии советского театра. Вни- та эта в значительной степени рас- сейвает «мглистую — атмосферу», в Боторую для многих еще потружена сиетема Станиелавекого ин особенно «метод физических действий». №. С. Отаниелавский не успел полротовить к печати залуманный им труд — изложение системы. Вы- шелитие три тома посвящены про- цессу подготовки актера, а He ero прахтической работе. в театре, За «Работой актера нал собой» должен был выйти том «Работа актера нах ролью». но книга эта так и не была написана... Излатая содержание репетинияй, туководимых Станиелавеким, Топоркюв с предельной наглятностью показызает, что такое исвусетво режиссуры и чтб такое пролуктиз- HO ортанизованный творческий процесс актера. Эта демонстрация сопровождлаетея таким ‘исчериьгвато- ным по глубине 0б`яснением, что яв- ляется, по существу, изложением мо- тола в его конкретном применении. Нет налобности . TOROPUTR © ТОМ, насколько насупню. необхолима та- кая книга учзлцейся молодежи и веем творческим работникам театва. Ее появление особенно важно сейчас. когла окончательно развен- чаны всякого рода, формалиетические выверты, Kori зритель требует от театра значительного ‘идейного с9- держания и выюокото хупожествен- ного качества спектакля. В напи 1H 1е 96060й остротой возникает потред- ность технического ‹ перевооружения актеров и режиссеров советекото те- атра. В. Топорков раскрывает содер- жание этой новой техники, он пока- зывает отличие ee. OF erapou, ремес-. леняюй. . Новая техника актера принци- пиально потивоноложна старой, пемесленной: осели старая техника! т. противопоставлялась Ht- кусетву, творчеству, влохновению, вела подчас 5 виртуозничанью и яв- лялась подменой живото одухотво- ренного искусетва суррогатом ето, то новая ведет к нему, служит ему. Она немыслима без илеи, без творче- ства; она — средство, путь . вонло- a wrea. apropa, драматурга. На жизых, конкретных примерах в Топорков показывает’ с полной очевидностью тромадыую роль тех- ники актера, — «мастера фузиче- ских действий», в высоком реалиети- ческом искусстве театра. «Движение вперед, хотя бы ‘на одну ступень театрального искусства, К. С. Стани- славский мыелил только в связи в технической подготовленностью акте- ра в выполнению больших творче- ских задач». : В. Топорков. «Станиславский на ре- петиции». Изд-во «Искусство», 1949 гол. У книги — Советская эпоха требует от хулож- ника широких обобщений; окружаю- щая действительность дает для них неисчерпаемый материал. Советекие актеры и режиссеры в подаваяющем бюлынинстве понимают грандиоз- ность стоящих перед ними задач. Й все же далеко не всегла и далеко не всем из них удаетея воплотить по- нятую и даже хорошо прочуветвован- ную идею. Часто причиной тому бы- вает техническая беспомицноеть, незостелек мастерства: уменье вы- полнить отстает от замысла. и план таз и остается планом. В. Топорков показывает технику осуществления замыюела, показывает, как передовой метод помотает реализовать самые смелые, дерзкие и трудно осушестви- мые планы, (тисание репетиций даже. каза- л0съ бы, незначительных ецен из «Випгневого сала», «Мертвых душ», «Тартюфа» приобретает в изложении Топоркова смыел обобщения. Каждый иггрих в характеристике образов. Че- хова, Гоголя и Мольера делается зна- чительным, содержательным, когда Станиславский раскрывает жиэнен- ную логику их поведения и указы- вает пути технического овладения этой жизненной логикой. Широта, масштаб художественных обобщений, точноеть; = конкоетноеть средств, мастерстве воплощения — вот что прежде всего поражает в работе Ста- ниелавского. Лъшита В. Топоркова рассказывает 0 последних, венчающих pe систему лостижениях тениальното художника, а также о тех общих вы- водах по труднейнгим вонросам тео- рии театра, к которым он пришел в итоге полувековой плодотворной твюрческой практики. Раскрывая сущность метода В. С. Станиславского. В. Топорков изла- газет и пройденный им путь овладения этим методом —— трудный, мучитель- ный путь, требующий длительных усилий и поисков, но приводящий к технике, = единственно належной, основанной на законах природы, за- конах человеческого повеления. В. Топорков пинтет:; «Опираясь на великие традиции всей предшеет- вуютщей культупы русского театра, К. 0. Станиславский в изучении техники режиссерского и актерского искусства пришел к результатам и выводам, беспрецедентным в ието- тии мирового искусства... Он создал метод, лаюший — неограниченные возможности для развития актерской техники, для более полного раекры- тия индивилуальности актера, даль- нейнего ето роста, а также роста и движения ‘внерех искусства театра вообще». Неоценимая заслуга В. То- поркова в том, что этот вывод 6 пол- ной убедительностью доказан в ем &ниге. ия ; : Ho «Воспоминания» дороги не Только: теоретическим И методологиче- ским содержанием. Их значение еще ив том. что на страницах книги оживает образ гениального. Cranuc- лавского. i Замечательный ‘актер и режиесер, В. Топорков оказалея и великолен- ным портретистом. Прочтя книгу, вы как будто побывали в доме на Леон- тьевеком переулке и удостоились быть свидетелем вдохновенной твоф- ческой работы великого мастера, вы не толькю узнали его мыели, — вы ощутили его педагогическую муд- ‘рость, его душевную чуткюоеть и его беспощалную суровость ко всякой ли, о безраздельную ‘преданность идеалам высокюто искусства. В. 9. Тоноркова советские зрители знают хорошо. Художник в ярким творческим профилем, он старается остаться в тени, рассказывая © Ста- ‘ниславском. Но книга еще раз убеж- дает в том, что творческие принципы Станиелавекого живут в сегодняшнем советеком TeaTpe в работах ео преемников, П. ЕРШОВ, кандидат искусствоведческих наук. рода Спектакль #1. › о колхозной перевне та, № «СВАДЬБА С ПРИДАНЫМ» в московском ТЕАТРЕ САТИРЫ Сцена из спектакля «Свадьба с приданым» в постановке. Москевскогев тсатра сатиры. Авдей Спиридонович — Б. Дооофеев, Курочкин — В. Дэ- Фото С. Шингарева, ронин, Василиса — Л. Кузьмичева. х THX переживаний своих героев. Ere работа изобретательна, “павочна. Художник В. Рындин, композито- ры Н. Будашкин и Б. Мокроусов, ав- тор песен А. Фатьянов и бзлетмей- стер Г. Шаховская отлично ‘поняли замысел режиссера. В. Рындин созлал красочные и позтичные декоращии. И нарядная ноба перрого акта, и ве- ликоленные пейзажи колхозных по- лей, и праздничный стол-—все это ярко, убедительно, очень театрально ив 10 же время жизненно правдиво. Порой задорны, порой лиричны народные песни, мастерски obpab0d- танные композиторами. Олнако режиссер излишне увле- клетуя пением и танцами, стремится в нарочитому украшению пьесы вол- реки ее замыслу, что затушевывает решение очень вазкных вонросон кол- хозной жизни. Так, например, в фи- налеё: действие закончилось, тосты сказаны, песни спеты, & спектакль все илет, потому что фежиссер не показал еще всех сюрмеруизов, кото- рые юн подготовил к свадьбе. Или во время об‘яснения Курочкина и Тюбы, после того, ках они и поговорили, и спели, и станцовали, режиссер еще раз пропускает их через ецену толь- KO Jig Tord, чтобы показать, каб ловко итрает Курочкин прутиком. Но от этого темн действия снижается, & UTO CaMGe главное спектавль в эти хоменты попобретает ненужную лег- KOBCCHOC Lb. Актеры в этой пьесе встретились с жизненно правдивыми ролями, и 510 ‘позволило им создать полноненные и интересные образы. °_^ Очень хорошо’ играет колхознога бритадира Mysoceepa арт. В. . Hopo- феев: Он любит землю и труд, чувет- вует себя хозяином жизни и учит любить. волхозную землю веех, ‘ETO ¢ ней соприкасаетея. Любовь к люляй основная черта его характе- ра, но Мукосеев умеет презирать и ЕО а РЕ ИССА ] редакцию Письма в 0 ПОлГОТовкЕ В Ленинграде существуют два высших учебных заведения, в кото- рых имеются специальные архитек- турные факультеты: Институт имени И. Е. Репина при Академии худо- жеств и Ленинградекий ордена: Тру- дового Ирасного Знамени инже- нерно-строительный институт. Эти лва старейших института воспитали много архитекторов, выне работаю- щих в проектных организациях и на стройках Советского Союза. Перед каждым из этих институтов в равной мере стоят; задачи подготовки BHICO- коквалифицированных архитекторов. Между тем в организации ‘учебного процесса институтов имеется понн- пиниальное различие, проявляющее- ея в неодинаковом внимании к важ- нейшим дисциплинам, определяющим профиль специальности архитектора. Если на архитектурном факульте- те Института имени И. Е. Репина проектирование ‘занимает ведущее место, то на одноименном факультете Инженерно-строительного института эти дисциплины рассматриваются как обычные практические упражне- ния. Архитектурное проектирование низрелено здесь на положение второ- степенного предмета. Диплом Инженерно-строительного института дает выпускникам такие же права, какие предоставляются специалистам, оканчивающим другие высшие учебные заведения данной специальности. Охнахо в силу нело- оценки значения основного предмета — архитектурного проектирования и цикла художественных диециплин (рисование и введение в архитекту- ру} — выпуекники этого инетитута могут оказатьея недостаточно полго- човленными по основным предметам своей специачьности. Это побисходит вовсе не потому, что в Инженерно-строительном ин- cTuTyne слабее преподавательский состав или менее способные стулен- ты. Причины этого явления ‘гораздо глубже. Главк строительных вузов Миниетеретва выешего образования излал в 1948 году снециальное рае- поряжение (№ 0-12-7853), по кото- рому курсовые проекты, работы но рисованию и черчению, упражнения по’ основам архитектурной ROMMO3H- ции качественно не оцениваются, & лишь получают отметку «зачтено». Руководители института хотя и вы- разили свое недовольство... но He проявили, однако, должной наетойчв- BOCTH, поинципиальности и не доби- лись перасмотра решения Главка. ‹ Этот порочный в своей основе принцип ‘исключает качественную оценку творческой работы студентов по основной; профилирующей их специальность диециилине, не сти- Велик. интерес театральных pa- ботников к вопросам теории искуес- ства. Однако изучению теории силь- но мешает недостаток сомециальной литературы. Издание такой литера- туры и ее распространение на пери- ферии, как нам кажется, организо- ваны плохо. Мы регулярно следим за получе- нием литературы книжными магази- нами в нашем городе и Bee же не ‘смотли приобрести книги В. С. Станиславского «Работа актера над собой». Эта книга в свордловевие магазины просто ие поступала. А ведь Свердловек—один из крупней- ших культурных центров страны. Злесь имеются 4 театра, тезтраль- ный инетитут, консерватория, фи- лармония, здесь живут и работают несколько тысяч деятелей искусств— режиссеров, актеров, художников, многочисленные участники художс- ственной самодеятельности, интере- сующиеся . вопросами театрального искусства. Недавно издательство «Искусства» выпустилю прекраеную книгу В. 0. В. Цигнадзе в роли иремы. o АРХИТЕКТОРОВ мулирует борьбу за качество проек- тов и лишают возможности государет- Бенную квалификационную комис- сию всесторонне ‘охарактеризовать выпускаемых институтом аохитекто- ров.. Педагоги института в поисках выхода из этого ненормального поло- жения наряду с официальной зачет- ной — уравнительной оценкой поо- ектов, рисунков и графических уп- ражнений применяют пятибалльную систему. Выставляемые ими «неуза- коненные» отметки побуждают ету- ‘дентов лучше работать и, бесспорно, положительне влияют на успевае- мость учащихся. Но данные эти, к сожалению, не принимаютея во вни- уание учебной частью инетитута и не влияют на определение права быть отличником учебы. В результа- те искажаются решения партии ий правительства 0 стимулировании учебной работы студентов. На архитектурном факультете Ин- женерно-стреительного института бывают случаи. когда отличником считается тот студент, который име- ет высшие ‘оценки по теоретическим предметам. При этом вовее не учиты- вается, усвоил ли студент такие дис- пиплины, как проектирование, рисо- вание ит. п. И, наоборот, стуленты: творческие работы которых достойны отличной оценки, во многих случаях по чисто формальным признакам ли- шены возможности стать отличника- ми. - Среди студентов, числящихся HA факультете отличниками и получаю- ших в связи е этим повышенные стипендии, многие едва, успевают B рисунке и архитектурнем проектиро- вании. Высокий цифровой показа- тель «отличников» ничего не гово- PHT о действительной успеваемости студентов но основным дисциплинам, созлает ложную картину мнимого ус- пеха и благополучия. Иное положение на Архитектур- ном факультете Института имени И. Е. Репина, где основным опреде- ляющим нрелметом в усневаемостя отличника являются зрхитектурное нроектитование и рисунок. Существующая в Ленинградском инженерно-строительном о институте практика оценки успеваемости сту- дентов несомненно. порочна и может нанести большой ущерб советскому золчеству. . Я Министерству высшего образова- ния СССР елелует пересмотреть этот вопрос. Л. АБРАМОВ, кандидат архитектуры, доцент. Заслуга Театра сатиры, поста- вившего пьесу Н. Дьяконова «Свадь- ба с приданым», заключается прежде всего в том, что москвичи познакоми- лись с новым для них драматургом. Автор пъесы-—по национальности кохпт, наролный артист Коми ACCP, ведущий актер национального тезт- ра. Спектакль Тезтра сатиры весьма поучителен. Он говорит о том, что если наши театры и зпредь будут б0- лее активно искать репертуар, более смело обращаться к произведениям храматургов братехих республик, анг в болынинстве случаев добьютея творческих успехов. Пьеса Н. Дьяконова, (перевод Ан. Глебова) ноприхотлива по сюжету, но искренна и поэтична. Драматург ин- тересно рассказал 0 том новом, что происходит в наши дни в колхозах Севера. Убэлительно пока- зав тружеников колхозной дерев- ни, раскрыв привлекательные ха- рактеры гозаторов, ен едко высмеял еще порою встречающиеся у 0т- дельных людей лень, зазмайство, стремление к личным выголам. само- влюбленность и излишнюю сзмеуве- ренность. «Срадьба е приланым»— очень ве- селая пьеса, в ней много по-настоя- шему ярких, комедийных снен. Олн\- ко драматург не стремится следовать дурному правилу, к сожалению, па- холящему себе место в некоторых пьесах, бытующих в репертуаре Те- атра сатиры: сменить во что бы то ни стало. Смех возникает в пьесе 91- ганически, он вытекает из ‘существа действия и часто идет рядом с драма- тнческими сценами, как это и елу- чается в жизни. Общий тон пьесы мажорный, ралостный, светлый, каб н сама ната, действительность, кото- рую она, отображает. «Свадьба с приданым» не лимтена недостатков, в ней есть длинноты, повторения, не всегяз убедительно мотивированы поступки героев (нд- пример, скандал во воемя свадебного стовора». Но эти погрениюсти носят частный характер и ни в коей мер не снижают основного постоинства пъесы-—ее верность жизненной прав- В. Доронин. великолепен в образе молодого парня Вурочкина, балатура, весельчака, песенника и таниора. Это, как говорится, «первый парезь на деревне», но самовлюбленноеть мензет ему найти настоящее место в жизни. Курочкин Доронин не пло- хой человек, его пороки‘ испраРимы. Ошибка, допущенная им в дни Be- сеннего сева, сознание вреда, кото: рый он нанес колхозу, заставило Ву- рочкина внимательно продумать овдю жизнь. Сила В. Доронина прежде воето в том; что он сумел показать, как вырастает в Курочкине созна- телыный, зрелый человек. Ольга Степанова (В. Васильева) смела, и умна. Но иногда ее смелость переходит в самюуверенность, ROTO- рая мешает и ей и ее окружающим. В. Васильева, ярко и интересно рису- ет несколько взбалмошный, строити- вый характер своей героини — т6ч- но какой-то чертенох часто застав- ляет ее совершать необдуманные по- CTYHEH, HO лирическая сторона ха- рактера Ольги раскрыта актрисой erases. ‚ Несколько суховат А. Папанов в роли Муравьева. Его терой вовеем молодой, да еще влюбленный чело- век. У Папанова же иногда звучат дидактические нотки ‘театрального резонера, & не взволнованная фечь живого человека. Итак. наличие интересной нъесы H талантливое ее разрешение ре- жиесером и актерами, несмотря, на частичные недостатки, помогло Тват- ру сатиры поставить яркий и нуж- ный спектакль о тружениках сетод- няненей деревни. После многих пустых анекдотов, разыгранных в Театре сатиры, со спены как будто бы повеяло срежим ветром. И хочется, чтобы этот. ветер навсегда, сдул тот налет пыти и понг- лости, который еще покрывает неко- торые спектакли театра. Ю. ДМИТРИЕВ. Осуществил постановку режисс®р Б. Ровенских. Умело раскрывая вовет- ское отношение & труду людей на- шей деревни, Б. Ровенских сумел 8 комедийном спектакле передать и вы* сохий пафое-и лирику. боббенно x0- рошо это сделано в сцене, ‘когда кол- хозникн слушают расеказ Ольги (азот. В. Васильева) о ее встрече с мвасишем И. В. Сталиным, и этет рассказ ‘пробуждает в людях’ веамые лучшие, самые теплые AVBOTRA.., Режиссер не боится яркой опени- ческой краски, показа бурных, слег- Ka, пожалуй, театрально-подчеркну- Давно назревший вопрос Топоркова «Станиславский на феие- тиции». Внига эта должна стать настоль- ной для кажлото актера, режиссера, педагога и студента театрального ву- за. Интерес к ней огромный, и ‘два экземпляра, которые удалось приобре- ети двум счастливнам из нашего те- атра через своих московских друзей, буквально «холят по рукам». В Сверд- овске же этой книги в продаже нее. Пора учесть растушую потреб- ность в специальной литературе‘ ‘пю вопросам театра. Надо увеличить ти- PAR изданий таких книг, как «Ста- ниелавский на репетиции». Необхо- димо регулярно и планово снабжать периферийные города литературой ite вопросам искусства. Книжные ютде- лы магазинов Теаснаба должны стать основным каналом для распростра- нения театральной литературы: Б. МОЛЧАНОВ иЕ. ПРАСОЛОВ, актеры Свердловского государ- ственного драматического театра. ский образ влюбленной девушки и трогательный образ матери, которой угрожает гибель единственного сына. Вроме молодости, столь желательной для артиста балета, ей помогает в этом уверенное владение своим неза- урялным актерским дарованием. Роль девушки Джавара, в поелелу- ющем коварной метительницы-га- далки, исполняет И. Алексидзе. Ожа одинаково убедительна и в лириче- ских сценах, и в вихревом танке. В спектакле тщательно подобраны исполнители не только основных, но и эпизодических ролей. Это же отно- сится к кордебалету. Поэтому Tax сильны и виечатляющи маесовые сцены рукопашных боев и народных празднеств, в которых наибольшим успехом У зрителей пользуютея:нол- ные пафоса и героизма грузинские народные танцы. Дирижер ОД. Мирцхулава музы- кально и темпераментно интерпрети- рует сложную партитуру балета. Можно было бы поспорить с вом- позитором 0б отдельных недостатках музыки, © некоторой ее фрагментар- ности, в результате чего музыкаль- ная ткань шоизвеления иногла раз- рываетея на отдельные танцоваль- ные номера. Можно было бы поспорить и с по- становщиком ю неправильной, на мой взгляд, трактовке первой. картины третьего действия (дворен арабекого халифа), гле наряду с блестящими танцами допускается излишне тезт- рализованная нестрота. } Однако все это частные недочеты. В целом постановка балета: «Горда» — большая победа о Театра им. 3. Палиашвили. Этот спектакль наглядно проде- монстрировал, что Тбилисский чеатр оперы и балета располагает талант- ливым коллективом мастеров бастет- ного искусства, и советская общест- венность вираве от него потребовать создания нового балетното епектавля на современную советскую тему такого же художественного . накала, размаха и темперамента, как «Гор- 44а». Георгий МДИВАНИ. и. ‚УСПЕХИ КИНОТЕХНИЧЕСКОЙ НАУКИ За послевоенные тоды советская кннотехническая и ‘фотографическая наука добилась больших успехов. арсенал художественных средств кинематографа прочно вошел цвет, значительно улучшилась техника озвучания фильмов и качество HA проепирования; отечественные кино- пленочные фабрики стали выпускать лучшие по светочуветвительности пленки, а кнномеханические заводы — высококачественную киноапнара- туру; болыной шаг вперед сделала техника комбинированных кинос’е- мок; своими оригинальными путями успешно развиваются в нашей стра- не узкопленочная кинематография и возданное в Советском Союзе стерео- скопическое кино. цию иностранных фирм, и превзойти технику зарубежных стран. Непрерывно разрабатывая новые оригинальные методы производства наиболее важных для советской RH- цематографии и других отраслей на- родного хозяйства типов светочувет- вительных Еино-фотоматериалюв, ео= ветские иселедователи из пода в год, таг за шагом созлают и. совершен- ствуют теорию фотографических про- пебсов. Бурное‘ развитие советской кино- пленочной промышленности, необхо- димость массового производства цветных многослойных кино-фотома- териалов выдвигают залачу исследо- вания природы светочуветвитель- ности и механизма процессов, проте- каюших при синтезе фотографиче- ских эмульсий. Назрела; настоятель- ная потребность в создании прогрес- сивной теопии, способной дать пра- вильное об’яснение этим. процессам. Оторванная от практики фотогра- фическая наука капиталистических стран оказалась неспособной создать такую теорию. Наиболее существенные сдвиги В этом отношении были достигнуты коллективом советских ученых. чае- ном-корреспондентом Академии наук CCCP В. Чибисовым и старшими научными сотрудниками А. Михай- ловой и А. Титовым. Высокая оценка работ этих исследователей, изложен- ных в восьмом сборнике «Трудов НИВФИ». присуждение исследовате- лям Сталинской премии по разделу химических наук свидетельствует © том, что наша фотографическая наука является охним из переловых отрядов советской науки. Можно не сомневаться, что мощ- ный отряд работников советекой ви- нотехнической и фотографической науки в тесном содружестве с работ- никами кинопромьииленности и впредь булет успешно трудиться над дальнейшим развитием советской ви- нематографии. а Проф. П. КОЗЛОВ Улостоенный Сталинохой премии в нынешнем году больнюй комплекс- ный труд по разработке нового ме- тода звукозалиси кинофильмов. явил- ея результатом многолетней упорной деятельноети ученых, инженеров и конструкторов. На базе предложен- ного еще в 1936 году проф. П. Таге- ром метода противофазной записи звука двойной ширины кандилаты технических наук А. Парфентьев и С. Шушарин в тесном содружестве е инженерами ВБ. Вононлевым, В. Пэпо- вым, Л. Трахтенбергом совместно = ¢ коллективами лаборатории звукоза- nich HERO и звукотехничесвого отдела киностулии Мосфильм разра- ботали технологический процесс и модернизировали аппаратуру для за- писи и перезаписи фильмов новым методом. В лучших произведениях советского киноискусства — «Нале- тие Берлина» и «Сталингражекая битва» — звук был заниеан этим ме- тодом. Улучшению качества звукоза- писи в этих и ряде других фильмов способствовала также успешная ра- бота лаборатории акустики НИВОИ, рукородимой кандидатом технических наук А. Бачеровичем., Серъезных успехов в разработке и изготовлении новых типов апнара- туры для записи и перезаписи зву- ка добился ленинградский завод киноапнаратуры. Созданная на. этом заводе кандидатом технических наук А. Мелик-Степаняном и инженером В. Ламатиным совместно с коллек- тивзми. лабораторий.звукозанисываю- wei аппаратуры и усилительных устройств завода новая аппаратура для записи и перезаписи звука яв- ляется лучшей в мире. Успелтно оззвивзютея и советская @стографическая наука и .техниЕа- Можно сказать, что проведенная с0- ветскиии исследователями огромная работа сыграла решающую роль в развитии отечественной техники про- изводства светочувствительных ви- но-ботоматериалов, позволила нашей кинопленочной промышаенности про- изволить светочувствительные слои, превосходящие по качеству прэдув- МАСТЕРА ИСКУССТВ —САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ вальное искусство в Советском Сою* зе» выступил Ю. Бахрушин. Затем кружковца были ‘оказаны танцо- вальные упражнения и танцы изо ба- летов «Красчмьый мак», «Медный всадник», «Щелкунчик» «Бахчися- райский фонтан» в ‘исполмении арти стов Большого театра. Tipyran встреча’ участников хуло- зкественной самодеятельности Мо- ’сковской области с мастерами Малого театра была организована в Доме ак- тёра. Заслуженный” артист ‚РОФСР Б_ Накольский выступил с докладом «125 лет Малого театра». Кружковны Публикуемые ежегодно постанов- ления правительства о присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области науки и изобрета- тельства, среди которых отмечены и работы но кинотехнике и фотогра- бической науке, показывают, что наши ученые и изобретатели успеш- но трудятся над развитием этих областей знания. В научно-исследовательских лабо- раториях киностудий и кинопленоч- ных фабрик, в научно-технических и конструкторских отделах киноме- ханических заволоз, на кафедрах ‚высших учебных заведений кинема- ‘тотрафии, в исследовачельских ин- ститутах вино-фотопроемышленноетчи проводилась в последние годы отром- пая, упорная работа по усовершенст- вованию технических средств вине- матографа, приведптая в установле- нию приоритета нашей страны в РЯ- ле областей кинематографической и бстографической науки и техники. Начиная от работ первых совет- ских изобретателей звукового кино проф. А. Шорина и проф. П. Тагера, пальнейшее совершенствование тех- нических средств звукоРоГо кинема- тотрафа позволило создать лучшую в мире аппаратуру, разработать, новые, паиболее совершенные методы SBYRO- записи. В районах Московской . области имеется больше 5.000 кружков худо жественной самодеятельности, насчи- тызающих до 85.000 человек. Представители тородской и сель- ской самодеятельности —. Рукозоди- тели и кружковцы — приезжают из районов в Москву на встречи с Ma- стерами искусств, которые проводят С кружкозпами доклады и беседы “а темы ` театрального в’ музыкального искусства. Эти встречи завершаются показом работ артистоз РЕ теат- ров столпы... Тбилисский театр оперы и балета Родине сочетается с ярко националь- им. 3. Налиашвили но нраву ечи- тается одним из лучших театров СССР, тордостью трузинской совет- ской музыкальной культуры. В его репертуаре более 35 произведений е0- ветских грузинских и русских ком- нозиторов, произведений русской и западноевропейской музыкальной EraccHEH. ‘ Театр много работает с юомпозито-. рами и драматургами над созданием новых оперных и балетных произве- дений. Его последний спектакль балет «Горда» (музыка Д. Торадзе. либретто 0. Эгадзе и В. Чабукинани, постановка В. Чабукиани)-— является убеднтельным подтверждением пло- дотворноети этой работы. Авторы либретто, использовав He- которые сюжетные ситуации древне- TO прузинского сказания, создали на этом материале новое драматургиче- ское произведение оо безграничной любви к Рохине, © борьбе за ее свэ- боду и независимость. “Несмотря на то, что сюжет «Гор- да» OTHOCHTCH в далекому, легендар- ному ноонгтому Грузин, эта постанов- ка воспринимается. как современное патриотическое произведение, ибо она с резлистической ‘убедительно- стью гозорит:о подлинных чуветвах народа, о его нациолальной гордости и чести, о его борьбе против инозем- ных завоевателей. Эта тема балета особенно актуаль- но звучит сегодня для народа Совет- ской Грузии, имеющего своими с96е- дями Иран и Турцию, незадачливые правители которых так охотно уету- пают свои территории поджигателям новой мировой войны LIA военных баз, нацеленных против Советского Союза. «Горда» — талантливое ‘произве- дение нашего советекого искусства, национального по форме и социали- стического по содержанию. В этом спектакле тема единой для всех со- велеких людей пламенной любви к ‚ным по форме грузинским народным ‘искусством музыки и танца. `Музыка молодого композитора Д. Торздзе основана на грузиневих народных мелодиях, одинаково впе- чатляющих и своей лирической сто- роной, и полными пафоса и величия героическими мотивами. ’ Крупный успех, которым поль- ‘зуется спектакль «Горда» у зрителей, _об’яеняется тем, что в его основе ле- жат ясное по идее и по сюжету либ- `ретто, мелодичная, близкая к народ- ной музыка. Успеху спектакля стю- собствует и ‘удачное оформление художника ПЦ. Лапиашвили. реали- стически воссоздавшего Ha сцене чудесные пейзажи Грузии, башни ee крепостей, интерьеры дворцов и по- казавшего виртуозные образцы гру- зинского орнамента. 06060 должна быть отмечена вылающаяея режис- серская и актерская работа народного артиета Грузинской OCP Вахтанга Чабукиани. который исполняет слож- ную роль Горда. Наши зрители знают ство артиста дает ему возможноеть Чабукиани. ТЛУбокого психологического раскры- Oa как отного из Новаторов советекого, тия этого многогранного образа. балетного исвуеетва, Rak одного из] обращается Языком жеста к зритель- лучиетх мастеров этого жанра. ному залу так, булто читает полную смысла и страсти увлекательную Наряту с И. Лавровеким, Р. заха- емысла и ЕО ЗЕЕ ровым и другими зедушими поста- книгу человеческой жизни. И зрите- новщикаНи он. использовав и развив! лю понятен каждый жест актера, пучигие тралидии русской балетной каждый поворот сюжета балета. Танцовальное мастерство В. Ч3- букиани восхищает своим. совершен- ством, его полные пафоса движения, его виртуозные прыжки и полеты, весь ‹ приподнятый, романтический етиль его искусетва делают спек» классики, выеокю поднял режиссер скую культуру советского балета. Ив спектакле «Горда» Чабукиани сумел воплотить больную идею, по- хоровых коллективов с хором в<есо- юзного радиокомитета. доклад на тему «Мастерство хорового пения в Совет- ском Союзе» сделал художественный руководитель хора ВРК гародный ар- тист РСФСР И. Кувыкин. В заключе- ние хор Вевсоюзного радиокомитета исполнил программу #з произведений русской классики, наролных. песен, несен советских композиторов и песен стран народной. демократии. Завтра в столицу из’ 40 районов Московской области ‘приедут 400 представителей” коллективов. художе- ственной самодеятельности в Москов- ский театр опеоетты. Главный режис- cep Московского. театра’ оизретты И. Туманов выступит с докладом «Ра- ‘бота театра над советской музыкаль” ной комедией». Затем артисты пока- жут кружковцам отрывки из совет- ских оперетт. 1 казать человеческие судьбы и харак- весь приноднятыи, теры в их столкновении и развитии, стиль его искусства BOOIVHICRHTD иеполнительский кол-,тавль сверкающим и торжествен- бак пеатог балетной елены лектив. лобиться чеканной форумы И! ным. велтивколеннотго мастевства танца. Превосходен и Чабукиани — Г07- В. Чабукиани окружил себя талаит- да. Чи поедетает в спектакле и как рлохновенный народный худож- НИк-СкКУлЬПтТор, и как герой — за- Такле. щитник своего отечества, и как тро- цивой молодежью, которая наилуч- шим образом показала себя в спек- В. Цигналзе в роли паревны ИЙре- На-днях. Московский областной дом: $120 ПЕ eee eee ee а Te, ames nes и лы с интерззесом поосмотрели сцены из ря: народного творчества организовал встречу работников Большого театра с представителями горолской и сель- ской хореографической самодеятель- ности области. После приветственного слова народной артастки СССР Е. Степановой с докладом <Танио- да спектаклей, ‘в которых приняйв участие мастера Малого театра — А. Яблочкина; Е. Гоголева, М. Царев, Е Шатоова, Н. Анненков, В. Влади- На третьей встрече самодеятельных гательно любящий свою семью чело- мы —— достойная партнерша Чабукиа- век. Бысокое драматическое искус- ни. Она создает правдивый чириче-