КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ Настольная книга актера и режиссера На титульном листе этой книги написано: «Воспоминания». Эпитрафом автор взял известную dpa3sy В. С. Станиелавского: «С актерами нельзя говорить сухим научным языком, да и я сам не человек от науки и поэтому не смог бы взяться не 3a свое тело...». Но как ощибется любитель мемуаров, устремленных в тереаилое, и екептик в отношении теории — если такой вообще найдется, — прочтя эти «Восноминания» «человека не от науки»! «Воспоминания». В. @. Топоттова, а он начинает их ое 1906—1909 гт., от начала до конца дышат современностьо и устремлены в будущее. Вх ‘содержание действительно изложено ‚не «сухим научным язывом», но это OTHIOIL не умаляет, а напоотив, уве‚тичивает их бесспорную научно-те‘оветическлую ценность. В. 0. Топорков отиеывает факты, тозькю факты в их исторической послеловательности, но то, как юн их списывает. как он об’ясняет их сущность. их закономерность, нензбежно приводит ето в действенным, практичеоким выволам. . ВКигита В. Топоркова — сокрушительный удар по вольным или невольным «путаникам» в вопросах методологии советского театра. Внита эта в значительной степени рассейвает «мглистую — атмосферу», в Боторую для многих еще потружена сиетема Станиелавекого ин особенно «метод физических действий». №. С. Отаниелавский не успел полротовить к печати залуманный им труд — изложение системы. Вышелитие три тома посвящены процессу подготовки актера, а He ero прахтической работе. в театре, За «Работой актера нал собой» должен был выйти том «Работа актера нах ролью». но книга эта так и не была написана... Излатая содержание репетинияй, туководимых Станиелавеким, Топоркюв с предельной наглятностью показызает, что такое исвусетво режиссуры и чтб такое пролуктизHO ортанизованный творческий процесс актера. Эта демонстрация сопровождлаетея таким ‘исчериьгватоным по глубине 0б`яснением, что является, по существу, изложением мотола в его конкретном применении. Нет налобности . TOROPUTR © ТОМ, насколько насупню. необхолима такая книга учзлцейся молодежи и веем творческим работникам театва. Ее появление особенно важно сейчас. когла окончательно развенчаны всякого рода, формалиетические выверты, Kori зритель требует от театра значительного ‘идейного с9- держания и выюокото хупожественного качества спектакля. В напи 1H 1е 96060й остротой возникает потредность технического ‹ перевооружения актеров и режиссеров советекото театра. В. Топорков раскрывает содержание этой новой техники, он показывает отличие ee. OF erapou, ремес-. леняюй. . Новая техника актера принципиально потивоноложна старой, пемесленной: осели старая техника! т. противопоставлялась Htкусетву, творчеству, влохновению, вела подчас 5 виртуозничанью и являлась подменой живото одухотворенного искусетва суррогатом ето, то новая ведет к нему, служит ему. Она немыслима без илеи, без творчества; она — средство, путь . вонлоa wrea. apropa, драматурга. На жизых, конкретных примерах в Топорков показывает’ с полной очевидностью тромадыую роль техники актера, — «мастера фузических действий», в высоком реалиетическом искусстве театра. «Движение вперед, хотя бы ‘на одну ступень театрального искусства, К. С. Станиславский мыелил только в связи в технической подготовленностью актера в выполнению больших творческих задач». : В. Топорков. «Станиславский на репетиции». Изд-во «Искусство», 1949 гол. У книги — Советская эпоха требует от хуложника широких обобщений; окружающая действительность дает для них неисчерпаемый материал. Советекие актеры и режиссеры в подаваяющем бюлынинстве понимают грандиозность стоящих перед ними задач. Й все же далеко не всегла и далеко не всем из них удаетея воплотить понятую и даже хорошо прочуветвованную идею. Часто причиной тому бывает техническая беспомицноеть, незостелек мастерства: уменье выполнить отстает от замысла. и план таз и остается планом. В. Топорков показывает технику осуществления замыюела, показывает, как передовой метод помотает реализовать самые смелые, дерзкие и трудно осушествимые планы, (тисание репетиций даже. казал0съ бы, незначительных ецен из «Випгневого сала», «Мертвых душ», «Тартюфа» приобретает в изложении Топоркова смыел обобщения. Каждый иггрих в характеристике образов. Чехова, Гоголя и Мольера делается значительным, содержательным, когда Станиславский раскрывает жиэненную логику их поведения и указывает пути технического овладения этой жизненной логикой. Широта, масштаб художественных обобщений, точноеть; = конкоетноеть средств, мастерстве воплощения — вот что прежде всего поражает в работе Станиелавского. Лъшита В. Топоркова рассказывает 0 последних, венчающих pe систему лостижениях тениальното художника, а также о тех общих выводах по труднейнгим вонросам теории театра, к которым он пришел в итоге полувековой плодотворной твюрческой практики. Раскрывая сущность метода В. С. Станиславского. В. Топорков излагазет и пройденный им путь овладения этим методом —— трудный, мучительный путь, требующий длительных усилий и поисков, но приводящий к технике, = единственно належной, основанной на законах природы, законах человеческого повеления. В. Топорков пинтет:; «Опираясь на великие традиции всей предшеетвуютщей культупы русского театра, К. 0. Станиславский в изучении техники режиссерского и актерского искусства пришел к результатам и выводам, беспрецедентным в иетотии мирового искусства... Он создал метод, лаюший — неограниченные возможности для развития актерской техники, для более полного раекрытия индивилуальности актера, дальнейнего ето роста, а также роста и движения ‘внерех искусства театра вообще». Неоценимая заслуга В. Топоркова в том, что этот вывод 6 полной убедительностью доказан в ем &ниге. ия ; : Ho «Воспоминания» дороги не Только: теоретическим И методологическим содержанием. Их значение еще ив том. что на страницах книги оживает образ гениального. Cranucлавского. i Замечательный ‘актер и режиесер, В. Топорков оказалея и великоленным портретистом. Прочтя книгу, вы как будто побывали в доме на Леонтьевеком переулке и удостоились быть свидетелем вдохновенной твофческой работы великого мастера, вы не толькю узнали его мыели, — вы ощутили его педагогическую муд‘рость, его душевную чуткюоеть и его беспощалную суровость ко всякой ли, о безраздельную ‘преданность идеалам высокюто искусства. В. 9. Тоноркова советские зрители знают хорошо. Художник в ярким творческим профилем, он старается остаться в тени, рассказывая © Ста‘ниславском. Но книга еще раз убеждает в том, что творческие принципы Станиелавекого живут в сегодняшнем советеком TeaTpe в работах ео преемников, П. ЕРШОВ, кандидат искусствоведческих наук. рода Спектакль #1. › о колхозной перевне та, № «СВАДЬБА С ПРИДАНЫМ» в московском ТЕАТРЕ САТИРЫ Сцена из спектакля «Свадьба с приданым» в постановке. Москевскогев тсатра сатиры. Авдей Спиридонович — Б. Дооофеев, Курочкин — В. ДэФото С. Шингарева, ронин, Василиса — Л. Кузьмичева. х THX переживаний своих героев. Ere работа изобретательна, “павочна. Художник В. Рындин, композиторы Н. Будашкин и Б. Мокроусов, автор песен А. Фатьянов и бзлетмейстер Г. Шаховская отлично ‘поняли замысел режиссера. В. Рындин созлал красочные и позтичные декоращии. И нарядная ноба перрого акта, и великоленные пейзажи колхозных полей, и праздничный стол-—все это ярко, убедительно, очень театрально ив 10 же время жизненно правдиво. Порой задорны, порой лиричны народные песни, мастерски obpab0dтанные композиторами. Олнако режиссер излишне увлеклетуя пением и танцами, стремится в нарочитому украшению пьесы волреки ее замыслу, что затушевывает решение очень вазкных вонросон колхозной жизни. Так, например, в финалеё: действие закончилось, тосты сказаны, песни спеты, & спектакль все илет, потому что фежиссер не показал еще всех сюрмеруизов, которые юн подготовил к свадьбе. Или во время об‘яснения Курочкина и Тюбы, после того, ках они и поговорили, и спели, и станцовали, режиссер еще раз пропускает их через ецену тольKO Jig Tord, чтобы показать, каб ловко итрает Курочкин прутиком. Но от этого темн действия снижается, & UTO CaMGe главное спектавль в эти хоменты попобретает ненужную легKOBCCHOC Lb. Актеры в этой пьесе встретились с жизненно правдивыми ролями, и 510 ‘позволило им создать полноненные и интересные образы. °_^ Очень хорошо’ играет колхознога бритадира Mysoceepa арт. В. . Hopoфеев: Он любит землю и труд, чуветвует себя хозяином жизни и учит любить. волхозную землю веех, ‘ETO ¢ ней соприкасаетея. Любовь к люляй основная черта его характера, но Мукосеев умеет презирать и ЕО а РЕ ИССА ] редакцию Письма в 0 ПОлГОТовкЕ В Ленинграде существуют два высших учебных заведения, в которых имеются специальные архитектурные факультеты: Институт имени И. Е. Репина при Академии художеств и Ленинградекий ордена: Трудового Ирасного Знамени инженерно-строительный институт. Эти лва старейших института воспитали много архитекторов, выне работающих в проектных организациях и на стройках Советского Союза. Перед каждым из этих институтов в равной мере стоят; задачи подготовки BHICOкоквалифицированных архитекторов. Между тем в организации ‘учебного процесса институтов имеется поннпиниальное различие, проявляющееея в неодинаковом внимании к важнейшим дисциплинам, определяющим профиль специальности архитектора. Если на архитектурном факультете Института имени И. Е. Репина проектирование ‘занимает ведущее место, то на одноименном факультете Инженерно-строительного института эти дисциплины рассматриваются как обычные практические упражнения. Архитектурное проектирование низрелено здесь на положение второстепенного предмета. Диплом Инженерно-строительного института дает выпускникам такие же права, какие предоставляются специалистам, оканчивающим другие высшие учебные заведения данной специальности. Охнахо в силу нелооценки значения основного предмета — архитектурного проектирования и цикла художественных диециплин (рисование и введение в архитектуру} — выпуекники этого инетитута могут оказатьея недостаточно полгочовленными по основным предметам своей специачьности. Это побисходит вовсе не потому, что в Инженерно-строительном инcTuTyne слабее преподавательский состав или менее способные стуленты. Причины этого явления ‘гораздо глубже. Главк строительных вузов Миниетеретва выешего образования излал в 1948 году снециальное раепоряжение (№ 0-12-7853), по которому курсовые проекты, работы но рисованию и черчению, упражнения по’ основам архитектурной ROMMO3Hции качественно не оцениваются, & лишь получают отметку «зачтено». Руководители института хотя и выразили свое недовольство... но He проявили, однако, должной наетойчвBOCTH, поинципиальности и не добились перасмотра решения Главка. ‹ Этот порочный в своей основе принцип ‘исключает качественную оценку творческой работы студентов по основной; профилирующей их специальность диециилине, не стиВелик. интерес театральных paботников к вопросам теории искуесства. Однако изучению теории сильно мешает недостаток сомециальной литературы. Издание такой литературы и ее распространение на периферии, как нам кажется, организованы плохо. Мы регулярно следим за получением литературы книжными магазинами в нашем городе и Bee же не ‘смотли приобрести книги В. С. Станиславского «Работа актера над собой». Эта книга в свордловевие магазины просто ие поступала. А ведь Свердловек—один из крупнейших культурных центров страны. Злесь имеются 4 театра, тезтральный инетитут, консерватория, филармония, здесь живут и работают несколько тысяч деятелей искусств— режиссеров, актеров, художников, многочисленные участники художсственной самодеятельности, интересующиеся . вопросами театрального искусства. Недавно издательство «Искусства» выпустилю прекраеную книгу В. 0. В. Цигнадзе в роли иремы. o АРХИТЕКТОРОВ мулирует борьбу за качество проектов и лишают возможности государетБенную квалификационную комиссию всесторонне ‘охарактеризовать выпускаемых институтом аохитекторов.. Педагоги института в поисках выхода из этого ненормального положения наряду с официальной зачетной — уравнительной оценкой пооектов, рисунков и графических упражнений применяют пятибалльную систему. Выставляемые ими «неузаконенные» отметки побуждают ету‘дентов лучше работать и, бесспорно, положительне влияют на успеваемость учащихся. Но данные эти, к сожалению, не принимаютея во вниуание учебной частью инетитута и не влияют на определение права быть отличником учебы. В результате искажаются решения партии ий правительства 0 стимулировании учебной работы студентов. На архитектурном факультете Инженерно-стреительного института бывают случаи. когда отличником считается тот студент, который имеет высшие ‘оценки по теоретическим предметам. При этом вовее не учитывается, усвоил ли студент такие диспиплины, как проектирование, рисование ит. п. И, наоборот, стуленты: творческие работы которых достойны отличной оценки, во многих случаях по чисто формальным признакам лишены возможности стать отличниками. - Среди студентов, числящихся HA факультете отличниками и получаюших в связи е этим повышенные стипендии, многие едва, успевают B рисунке и архитектурнем проектировании. Высокий цифровой показатель «отличников» ничего не говоPHT о действительной успеваемости студентов но основным дисциплинам, созлает ложную картину мнимого успеха и благополучия. Иное положение на Архитектурном факультете Института имени И. Е. Репина, где основным определяющим нрелметом в усневаемостя отличника являются зрхитектурное нроектитование и рисунок. Существующая в Ленинградском инженерно-строительном о институте практика оценки успеваемости студентов несомненно. порочна и может нанести большой ущерб советскому золчеству. . Я Министерству высшего образования СССР елелует пересмотреть этот вопрос. Л. АБРАМОВ, кандидат архитектуры, доцент. Заслуга Театра сатиры, поставившего пьесу Н. Дьяконова «Свадьба с приданым», заключается прежде всего в том, что москвичи познакомились с новым для них драматургом. Автор пъесы-—по национальности кохпт, наролный артист Коми ACCP, ведущий актер национального тезтра. Спектакль Тезтра сатиры весьма поучителен. Он говорит о том, что если наши театры и зпредь будут б0- лее активно искать репертуар, более смело обращаться к произведениям храматургов братехих республик, анг в болынинстве случаев добьютея творческих успехов. Пьеса Н. Дьяконова, (перевод Ан. Глебова) ноприхотлива по сюжету, но искренна и поэтична. Драматург интересно рассказал 0 том новом, что происходит в наши дни в колхозах Севера. Убэлительно показав тружеников колхозной деревни, раскрыв привлекательные характеры гозаторов, ен едко высмеял еще порою встречающиеся у 0тдельных людей лень, зазмайство, стремление к личным выголам. самовлюбленность и излишнюю сзмеуверенность. «Срадьба е приланым»— очень веселая пьеса, в ней много по-настояшему ярких, комедийных снен. Олн\- ко драматург не стремится следовать дурному правилу, к сожалению, пахолящему себе место в некоторых пьесах, бытующих в репертуаре Театра сатиры: сменить во что бы то ни стало. Смех возникает в пьесе 91- ганически, он вытекает из ‘существа действия и часто идет рядом с драматнческими сценами, как это и елучается в жизни. Общий тон пьесы мажорный, ралостный, светлый, каб н сама ната, действительность, которую она, отображает. «Свадьба с приданым» не лимтена недостатков, в ней есть длинноты, повторения, не всегяз убедительно мотивированы поступки героев (ндпример, скандал во воемя свадебного стовора». Но эти погрениюсти носят частный характер и ни в коей мер не снижают основного постоинства пъесы-—ее верность жизненной правВ. Доронин. великолепен в образе молодого парня Вурочкина, балатура, весельчака, песенника и таниора. Это, как говорится, «первый парезь на деревне», но самовлюбленноеть мензет ему найти настоящее место в жизни. Курочкин Доронин не плохой человек, его пороки‘ испраРимы. Ошибка, допущенная им в дни Beсеннего сева, сознание вреда, кото: рый он нанес колхозу, заставило Вурочкина внимательно продумать овдю жизнь. Сила В. Доронина прежде воето в том; что он сумел показать, как вырастает в Курочкине сознателыный, зрелый человек. Ольга Степанова (В. Васильева) смела, и умна. Но иногда ее смелость переходит в самюуверенность, ROTOрая мешает и ей и ее окружающим. В. Васильева, ярко и интересно рисует несколько взбалмошный, строитивый характер своей героини — т6чно какой-то чертенох часто заставляет ее совершать необдуманные поCTYHEH, HO лирическая сторона характера Ольги раскрыта актрисой erases. ‚ Несколько суховат А. Папанов в роли Муравьева. Его терой вовеем молодой, да еще влюбленный человек. У Папанова же иногда звучат дидактические нотки ‘театрального резонера, & не взволнованная фечь живого человека. Итак. наличие интересной нъесы H талантливое ее разрешение режиесером и актерами, несмотря, на частичные недостатки, помогло Тватру сатиры поставить яркий и нужный спектакль о тружениках сетодняненей деревни. После многих пустых анекдотов, разыгранных в Театре сатиры, со спены как будто бы повеяло срежим ветром. И хочется, чтобы этот. ветер навсегда, сдул тот налет пыти и понглости, который еще покрывает некоторые спектакли театра. Ю. ДМИТРИЕВ. Осуществил постановку режисс®р Б. Ровенских. Умело раскрывая воветское отношение & труду людей нашей деревни, Б. Ровенских сумел 8 комедийном спектакле передать и вы* сохий пафое-и лирику. боббенно x0- рошо это сделано в сцене, ‘когда колхозникн слушают расеказ Ольги (азот. В. Васильева) о ее встрече с мвасишем И. В. Сталиным, и этет рассказ ‘пробуждает в людях’ веамые лучшие, самые теплые AVBOTRA.., Режиссер не боится яркой опенической краски, показа бурных, слегKa, пожалуй, театрально-подчеркнуДавно назревший вопрос Топоркова «Станиславский на феиетиции». Внига эта должна стать настольной для кажлото актера, режиссера, педагога и студента театрального вуза. Интерес к ней огромный, и ‘два экземпляра, которые удалось приобреети двум счастливнам из нашего театра через своих московских друзей, буквально «холят по рукам». В Свердовске же этой книги в продаже нее. Пора учесть растушую потребность в специальной литературе‘ ‘пю вопросам театра. Надо увеличить тиPAR изданий таких книг, как «Станиелавский на репетиции». Необходимо регулярно и планово снабжать периферийные города литературой ite вопросам искусства. Книжные ютделы магазинов Теаснаба должны стать основным каналом для распространения театральной литературы: Б. МОЛЧАНОВ иЕ. ПРАСОЛОВ, актеры Свердловского государственного драматического театра. ский образ влюбленной девушки и трогательный образ матери, которой угрожает гибель единственного сына. Вроме молодости, столь желательной для артиста балета, ей помогает в этом уверенное владение своим незаурялным актерским дарованием. Роль девушки Джавара, в поелелующем коварной метительницы-гадалки, исполняет И. Алексидзе. Ожа одинаково убедительна и в лирических сценах, и в вихревом танке. В спектакле тщательно подобраны исполнители не только основных, но и эпизодических ролей. Это же относится к кордебалету. Поэтому Tax сильны и виечатляющи маесовые сцены рукопашных боев и народных празднеств, в которых наибольшим успехом У зрителей пользуютея:нолные пафоса и героизма грузинские народные танцы. Дирижер ОД. Мирцхулава музыкально и темпераментно интерпретирует сложную партитуру балета. Можно было бы поспорить с вомпозитором 0б отдельных недостатках музыки, © некоторой ее фрагментарности, в результате чего музыкальная ткань шоизвеления иногла разрываетея на отдельные танцовальные номера. Можно было бы поспорить и с постановщиком ю неправильной, на мой взгляд, трактовке первой. картины третьего действия (дворен арабекого халифа), гле наряду с блестящими танцами допускается излишне тезтрализованная нестрота. } Однако все это частные недочеты. В целом постановка балета: «Горда» — большая победа о Театра им. 3. Палиашвили. Этот спектакль наглядно продемонстрировал, что Тбилисский чеатр оперы и балета располагает талантливым коллективом мастеров бастетного искусства, и советская общественность вираве от него потребовать создания нового балетното епектавля на современную советскую тему такого же художественного . накала, размаха и темперамента, как «Гор44а». Георгий МДИВАНИ. и. ‚УСПЕХИ КИНОТЕХНИЧЕСКОЙ НАУКИ За послевоенные тоды советская кннотехническая и ‘фотографическая наука добилась больших успехов. арсенал художественных средств кинематографа прочно вошел цвет, значительно улучшилась техника озвучания фильмов и качество HA проепирования; отечественные кинопленочные фабрики стали выпускать лучшие по светочуветвительности пленки, а кнномеханические заводы — высококачественную киноапнаратуру; болыной шаг вперед сделала техника комбинированных кинос’емок; своими оригинальными путями успешно развиваются в нашей стране узкопленочная кинематография и возданное в Советском Союзе стереоскопическое кино. цию иностранных фирм, и превзойти технику зарубежных стран. Непрерывно разрабатывая новые оригинальные методы производства наиболее важных для советской RHцематографии и других отраслей народного хозяйства типов светочуветвительных Еино-фотоматериалюв, ео= ветские иселедователи из пода в год, таг за шагом созлают и. совершенствуют теорию фотографических пропебсов. Бурное‘ развитие советской кинопленочной промышленности, необходимость массового производства цветных многослойных кино-фотоматериалов выдвигают залачу исследования природы светочуветвительности и механизма процессов, протекаюших при синтезе фотографических эмульсий. Назрела; настоятельная потребность в создании прогрессивной теопии, способной дать правильное об’яснение этим. процессам. Оторванная от практики фотографическая наука капиталистических стран оказалась неспособной создать такую теорию. Наиболее существенные сдвиги В этом отношении были достигнуты коллективом советских ученых. чаеном-корреспондентом Академии наук CCCP В. Чибисовым и старшими научными сотрудниками А. Михайловой и А. Титовым. Высокая оценка работ этих исследователей, изложенных в восьмом сборнике «Трудов НИВФИ». присуждение исследователям Сталинской премии по разделу химических наук свидетельствует © том, что наша фотографическая наука является охним из переловых отрядов советской науки. Можно не сомневаться, что мощный отряд работников советекой винотехнической и фотографической науки в тесном содружестве с работниками кинопромьииленности и впредь булет успешно трудиться над дальнейшим развитием советской винематографии. а Проф. П. КОЗЛОВ Улостоенный Сталинохой премии в нынешнем году больнюй комплексный труд по разработке нового метода звукозалиси кинофильмов. явилея результатом многолетней упорной деятельноети ученых, инженеров и конструкторов. На базе предложенного еще в 1936 году проф. П. Тагером метода противофазной записи звука двойной ширины кандилаты технических наук А. Парфентьев и С. Шушарин в тесном содружестве е инженерами ВБ. Вононлевым, В. Пэповым, Л. Трахтенбергом совместно = ¢ коллективами лаборатории звукозаnich HERO и звукотехничесвого отдела киностулии Мосфильм разработали технологический процесс и модернизировали аппаратуру для записи и перезаписи фильмов новым методом. В лучших произведениях советского киноискусства — «Налетие Берлина» и «Сталингражекая битва» — звук был заниеан этим методом. Улучшению качества звукозаписи в этих и ряде других фильмов способствовала также успешная работа лаборатории акустики НИВОИ, рукородимой кандидатом технических наук А. Бачеровичем., Серъезных успехов в разработке и изготовлении новых типов апнаратуры для записи и перезаписи звука добился ленинградский завод киноапнаратуры. Созданная на. этом заводе кандидатом технических наук А. Мелик-Степаняном и инженером В. Ламатиным совместно с коллективзми. лабораторий.звукозанисываюwei аппаратуры и усилительных устройств завода новая аппаратура для записи и перезаписи звука является лучшей в мире. Успелтно оззвивзютея и советская @стографическая наука и .техниЕаМожно сказать, что проведенная с0- ветскиии исследователями огромная работа сыграла решающую роль в развитии отечественной техники производства светочувствительных вино-ботоматериалов, позволила нашей кинопленочной промышаенности произволить светочувствительные слои, превосходящие по качеству прэдувМАСТЕРА ИСКУССТВ —САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ вальное искусство в Советском Сою* зе» выступил Ю. Бахрушин. Затем кружковца были ‘оказаны танцовальные упражнения и танцы изо балетов «Красчмьый мак», «Медный всадник», «Щелкунчик» «Бахчисярайский фонтан» в ‘исполмении арти стов Большого театра. Tipyran встреча’ участников хулозкественной самодеятельности Мо’сковской области с мастерами Малого театра была организована в Доме актёра. Заслуженный” артист ‚РОФСР Б_ Накольский выступил с докладом «125 лет Малого театра». Кружковны Публикуемые ежегодно постановления правительства о присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области науки и изобретательства, среди которых отмечены и работы но кинотехнике и фотограбической науке, показывают, что наши ученые и изобретатели успешно трудятся над развитием этих областей знания. В научно-исследовательских лабораториях киностудий и кинопленочных фабрик, в научно-технических и конструкторских отделах киномеханических заволоз, на кафедрах ‚высших учебных заведений кинема‘тотрафии, в исследовачельских институтах вино-фотопроемышленноетчи проводилась в последние годы отромпая, упорная работа по усовершенствованию технических средств винематографа, приведптая в установлению приоритета нашей страны в РЯле областей кинематографической и бстографической науки и техники. Начиная от работ первых советских изобретателей звукового кино проф. А. Шорина и проф. П. Тагера, пальнейшее совершенствование технических средств звукоРоГо кинематотрафа позволило создать лучшую в мире аппаратуру, разработать, новые, паиболее совершенные методы SBYROзаписи. В районах Московской . области имеется больше 5.000 кружков худо жественной самодеятельности, насчитызающих до 85.000 человек. Представители тородской и сельской самодеятельности —. Рукозодители и кружковцы — приезжают из районов в Москву на встречи с Maстерами искусств, которые проводят С кружкозпами доклады и беседы “а темы ` театрального в’ музыкального искусства. Эти встречи завершаются показом работ артистоз РЕ театров столпы... Тбилисский театр оперы и балета Родине сочетается с ярко национальим. 3. Налиашвили но нраву ечитается одним из лучших театров СССР, тордостью трузинской советской музыкальной культуры. В его репертуаре более 35 произведений е0- ветских грузинских и русских комнозиторов, произведений русской и западноевропейской музыкальной EraccHEH. ‘ Театр много работает с юомпозито-. рами и драматургами над созданием новых оперных и балетных произведений. Его последний спектакль балет «Горда» (музыка Д. Торадзе. либретто 0. Эгадзе и В. Чабукинани, постановка В. Чабукиани)-— является убеднтельным подтверждением плодотворноети этой работы. Авторы либретто, использовав Heкоторые сюжетные ситуации древнеTO прузинского сказания, создали на этом материале новое драматургическое произведение оо безграничной любви к Рохине, © борьбе за ее свэбоду и независимость. “Несмотря на то, что сюжет «Горда» OTHOCHTCH в далекому, легендарному ноонгтому Грузин, эта постановка воспринимается. как современное патриотическое произведение, ибо она с резлистической ‘убедительностью гозорит:о подлинных чуветвах народа, о его нациолальной гордости и чести, о его борьбе против иноземных завоевателей. Эта тема балета особенно актуально звучит сегодня для народа Советской Грузии, имеющего своими с96едями Иран и Турцию, незадачливые правители которых так охотно уетупают свои территории поджигателям новой мировой войны LIA военных баз, нацеленных против Советского Союза. «Горда» — талантливое ‘произведение нашего советекого искусства, национального по форме и социалистического по содержанию. В этом спектакле тема единой для всех совелеких людей пламенной любви к ‚ным по форме грузинским народным ‘искусством музыки и танца. `Музыка молодого композитора Д. Торздзе основана на грузиневих народных мелодиях, одинаково впечатляющих и своей лирической стороной, и полными пафоса и величия героическими мотивами. ’ Крупный успех, которым поль‘зуется спектакль «Горда» у зрителей, _об’яеняется тем, что в его основе лежат ясное по идее и по сюжету либ`ретто, мелодичная, близкая к народной музыка. Успеху спектакля стюсобствует и ‘удачное оформление художника ПЦ. Лапиашвили. реалистически воссоздавшего Ha сцене чудесные пейзажи Грузии, башни ee крепостей, интерьеры дворцов и показавшего виртуозные образцы грузинского орнамента. 06060 должна быть отмечена вылающаяея режиссерская и актерская работа народного артиета Грузинской OCP Вахтанга Чабукиани. который исполняет сложную роль Горда. Наши зрители знают ство артиста дает ему возможноеть Чабукиани. ТЛУбокого психологического раскрыOa как отного из Новаторов советекого, тия этого многогранного образа. балетного исвуеетва, Rak одного из] обращается Языком жеста к зрительлучиетх мастеров этого жанра. ному залу так, булто читает полную смысла и страсти увлекательную Наряту с И. Лавровеким, Р. захаемысла и ЕО ЗЕЕ ровым и другими зедушими постакнигу человеческой жизни. И зритеновщикаНи он. использовав и развив! лю понятен каждый жест актера, пучигие тралидии русской балетной каждый поворот сюжета балета. Танцовальное мастерство В. Ч3- букиани восхищает своим. совершенством, его полные пафоса движения, его виртуозные прыжки и полеты, весь ‹ приподнятый, романтический етиль его искусетва делают спек» классики, выеокю поднял режиссер скую культуру советского балета. Ив спектакле «Горда» Чабукиани сумел воплотить больную идею, похоровых коллективов с хором в<есоюзного радиокомитета. доклад на тему «Мастерство хорового пения в Советском Союзе» сделал художественный руководитель хора ВРК гародный артист РСФСР И. Кувыкин. В заключение хор Вевсоюзного радиокомитета исполнил программу #з произведений русской классики, наролных. песен, несен советских композиторов и песен стран народной. демократии. Завтра в столицу из’ 40 районов Московской области ‘приедут 400 представителей” коллективов. художественной самодеятельности в Московский театр опеоетты. Главный режисcep Московского. театра’ оизретты И. Туманов выступит с докладом «Ра‘бота театра над советской музыкаль” ной комедией». Затем артисты покажут кружковцам отрывки из советских оперетт. 1 казать человеческие судьбы и хараквесь приноднятыи, теры в их столкновении и развитии, стиль его искусства BOOIVHICRHTD иеполнительский кол-,тавль сверкающим и торжественбак пеатог балетной елены лектив. лобиться чеканной форумы И! ным. велтивколеннотго мастевства танца. Превосходен и Чабукиани — Г07- В. Чабукиани окружил себя талаитда. Чи поедетает в спектакле и как рлохновенный народный художНИк-СкКУлЬПтТор, и как герой — заТакле. щитник своего отечества, и как троцивой молодежью, которая наилучшим образом показала себя в спекВ. Цигналзе в роли паревны ИЙреНа-днях. Московский областной дом: $120 ПЕ eee eee ee а Te, ames nes и лы с интерззесом поосмотрели сцены из ря: народного творчества организовал встречу работников Большого театра с представителями горолской и сельской хореографической самодеятельности области. После приветственного слова народной артастки СССР Е. Степановой с докладом <Таниода спектаклей, ‘в которых приняйв участие мастера Малого театра — А. Яблочкина; Е. Гоголева, М. Царев, Е Шатоова, Н. Анненков, В. ВладиНа третьей встрече самодеятельных гательно любящий свою семью челомы —— достойная партнерша Чабукиавек. Бысокое драматическое искусни. Она создает правдивый чириче-