СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН
( вопросу © скромности
Tak же, как и на фотографиях, в
тексте брошюры место прочно занято
М. Гольдлштейном, А. Феркельманом и
Я. Еитеном, «творческие. портреты»
которых составлены в духе старинной провинциальной рекламы, вплоть
ло свидетельств о том, что мужчины, ныне составляющие трио,
начали проявлять стремление Е
музыке еще в давно минувшем детстве... Тятотение к давно минувшему
и отзвучавшему сказывается также в
том, что в рекламных характерястиках хвалебные отзывы об игре еолистов имеют 10-летнюю: или даже 20-
летнюю давность. Совершенно впору
золотого ‹ детства ухолит отзыв
А. Феркельмане, датированный 1925
годом, т. в. написанный фовно четверть века тому назал.
Бропгюра сия’ издана, Гастрольбюр
без обозначения года издания, TIE
сказать, впрок...
Советское исполнительское исву?-
ство вылвинуло плеяду замечательных музыкантов, которых отлично
знает и любит советский слушатель.
Такие выдающиеся музыканты-игполнители, как Л. Оборин, Д. 0йстрах, С. Кнушевинкий, 9. Гилель .
С. Рихтер и другие, стали известны
блатодаря своему творческому труду,
& He дешевым оекламным: изданиям.
06 этом и следует помнить Гаетролебюро и солиетам его трио, поторопивпримея воздвигнуть себе памятник.
3 `’ Дм. САМОЙЛОВ.
Среди администраторов зрелищных
прелириятий и концертных ортанизлций все еще живуче мнение, что зритель наш падок;, 0 шумной рекламы,
аа успех зависит от TOTO, Rak «I0-
дать» артиста. Того же мнения придерживается, видимо, и Тастрольбюро,
выпустившее ‘брошюру, посвящен:
ную своему трио — обыкновенному
камерному трио, раз’езжающему <
концертами по. периферии,
Слушателю коннерта, ^ 0ез 60-
мнения, интересно ‘познакомиться
е брошюрой, содержащей твооческие портреты великих композито‘ров — Чайковского, Рахманинова,
Глазунова, Бетховена, Шумана, ДворMARA, & также содержательные ха`ражтеристики исполняемых пронзве‚ дений. Но выдающимся композиторам
ope rena в брошюре лишь одна, 1
‘притом последняя, страничка, где
‚ крупно значится: ‚«Произвеления, и2-
`полняемые М. Гольлштейном, Я. Вип`пеном и А. Феркельманом...», а, далее
скромненьким, мелким шрифтом obi
значены имена; Чайковского, 1лазунова. Рахманинова...
Приятно было бы найти в броппюре
‘и портреты выдающихся композито‘ров. Но их нет. Зато мы встречаем
больнеие фотографии, тде А. Феркельман, Я. Киппен и М. Гольдштейн (коTODEIX слушатель и невооруженным
глазом может рассмотреть а, эе прале)
фигурируют четырежды — все. вместе и каждый. в отдельности.
ИСКУССТВО В СТРАНАХ НАРОДНОЙ ДЕМОКРАТИИ
МУЗЫКА ЛЛЯ НАРОДА
Минувший год ‘был переломным в национальный стиль для воплощения
новой, социалистической эпохи.
В этом направлении уже много
сделано. С каждым днем музыка все
бюлее властно занимает свое место в
культурной жизни народа. В самые
отдаленные районы приезжают ко.
цертные бригалы и знакомят население с лучитими произведениями польской современной музыки.
Особенно бурно развивается музыкальная самодеятельность. В гоздачных за, последнее время любитель’
ских ` оркестрах участвует более
40.000 музыкантов. Недавно bua
организован народный ансамбль. земли`Мазовше; который, следуя примеру хора имени Пятницкого, рЕЛЮЧИЛ
в свой репертуар оригинальную нзродную польскую музыку.
- Демократичеекое правительство
уделяет большое внимание музыкальной жизни Польши. Открыто
9 филармоний в важнейших промышленных центрах (Варшаве, Ёра‘кове; Познани, Лодзи, Ватовицах
и др.). Вместо одного оперного театрл,
существовавшего в Польше до войны. работают сейчас четыре.
Тлубоко реалистические произведения созлаются и исполняются учдщимися музыкальных училиш. Око
xo 34.000 хетей рабочих и крестьяя
получили возможность заниматься В
‘начальных и высших музыкальных
учебных заведениях.
Hann композиторы понимают невозможность создания новой, сопиалистической музыкальной культуры
без критичеекоро освоения Класеического. наслелия прошлого: Огобенну
знаменательным в этом отношении
был минувший пюпеновекий fot.
Обращение в Шопену, в его гениальной простоте форм, силе и выразвтельности произведений, к его илеальному синтезу народного и худэжественного элемента в музыке, к
соответствию между формой и содержанием, к выработанному им в 59-
вершенстве национальному стилю—
вот вопросы, которые встали в пентре внимания музыкальной общественности страны. Многие произведения, написанные польскими комтзиторами в памать о Шюонене, являются лучшим доказательством TOTO,
что они находятея на верном пути,
ведущем к реализму.
Большую роль в популяризации
произведений Шопена. и других выйзющихея композиторов прошлото еыграло Государственное польское музыкальное издательство. Прелпринят
выпуск: полного собрания произведьний Шопена. В 1949 тоду выпущен
также первый том «Анализов» веех
произведений Шопена.
В польском музыкальном. излательбтве сосредоточено также изтание двух музыкальных журналов—
«Музыкального трехмесячника» и
журнала «Рух музычны» («Музыкальное движение»), играющих важHY роль в музыкальной Жизни
страны.
1949 год был. ‘богат музыкальными событиями. События эти свидетельствуют 0 том, что творчество
польских композиторов становится
все более зрелым, все более удовлет‘воряет возросшие запросы назрела.
. ‚ Софья ЛИССА,
доктор. искусствоведческих наук.
ВАРШАВА.
О ЧЕШСКОМ . НАРОДЕ
развитии музыкальной культуры В
`Польше. Шуозвучали мелодии, иепоянявшиеся на, фестивале народной
музыки в 1949 году, соствялизь
с’езд композиторов в Лагове, совеша.
ние преподавателей и учащихея хурожественных школ в Познани; окончен опеновский Tox, поевященный великому польскому композитору. Внервые после войны четвл
определились лальнейнгие. пути. развития Польской музыки. Вемпозиторы поняли необходимость перехода
на ‹ новые идейные, эстетические
позиции. а
- Вол этим знаменем и прошел е ез1
комнозиторов в darose. Впервые B
истории развития польской музыки
были резко. осуждены о проявления
‚формализма в творчестве некоторых
польских. композиторов. Борьба’ с
_формализмом явилась. олновременно
_в утвержлением нового, резлистического направления в музыкальной
культуре нашей страны. Рял наиболее прогрессивных, передовых деятелей искусств уже нашли новый,
правильный подход к созданию му‘зыкальных произведений.
Так. ролилась евоеобразная «Сельская симфония» Анджея Изнуфника,
несомненно, лучшее произведение
истекшего года. возник 3-й скуипичный. конперт Гражины Бацевич. Перелом. в творчестве налтих компазиторов особенно заметен в области вокальных форм. В настоящее. время
ПОЛЬСКИЕ, компоЗитоЗы работают на1
тридцатью кантатами, ораториями,
песнями и романсами.
Bee более растет интерес композиторов. в малсовой песне. Хоровые п9-
извеления для народа пишут Альфред Гражитейн, Талеуш Шелиговский, Казимир Сикорский, Ян Маклякевич и другие.
- Оглялываясь на, путь, ны
польским музыкальным искузством
38 послелний год, нельзя не отметить
тего факта, что реализм стал оеноевым направлением польской музыки,
Даже те композиторы, для творчеетв\
зоторых было характерно преимуществённое увлечение музыкальной формой произведения, постепенно избавляются от своих ошибок и стремятся
сделать свои произведения доетупнымии близкими народу.
Именно ‘этими чертами характеризуетея последний период деятельности талантливого польского композитора Романа Палестер. Нарялу
65 скрипичным концертом явно модернистсгого толка, он создал ирекрасный, глубоко реалистический 62-
yer «Hecu, 0 земле», интересную
2-10 симфонию, гневную и страстную
музыку Е кинокартине«Последний
этап». В песнях для детей, в 12 нзрохных мелодиях для рояля, в увер.
тюре для струнного, оркестра, Люзславского наблюдается все возрастанеё влияние фольклора. На песенНЫХ MOTHBAX жителей гор основал
свою «Горную рапсодию» для xopa ct
оркестром Артур Малявекий.
- Задачи наших композиторов .
ключаются в том, чтобы create
музыкальную культуру доступней
пнирочайшим массам польского навода, связать музыкальное творчество © жизнью рабочего и крестьянина,
отказаться от полражания буржуазному формализиу, найти польский
СПЕКТАКЛЬ О ЧЕ
Большим событием в театральной
жизни Праги является постановка в
Национальном театре пъеесы «Ветанут невые бойцы» Я. Незвала, напиванной по мемуаному роману председалеля Совета Министров Чехоело-.
зацкой республики А. Запотоцкого..
взцкой фреспуолики’ а. затотоцкого. Е Е Е а ER IY
Пьеба посвящена борьбе чешского ра‘дожник В. Гоффман.
Театральное искусство нового Китая
‚В театральном искусстве Китая до
настоящего времени значительное
место занимает так называемый
«классический театр», история К2-
торого. исчисляется. многими столетрями. Существует несколько разновидностей этого театра, определяемых особенностями развития тех районов, в которых он исторически сложился.
«Влаесический - театр» весьму
своеобразен и совершенно отличен JT
евролейского и даже от театров других стран Востока. Сюжеты своих
пьее он ло последнего времени черпал главным образом из средневековых китайских романов и летопиеей.
Р нем все условно— начиная от игры.
актеров и кончая сценическим офорулёнием спектакля, гримом и костюмами.
История развития «классического
театра» за последние десятилетия
неразрывно связана, с именем испоянителя женских ролей, выхлающегося
актера Мей Лань-фана, известного
далеко за пределами Китая. Советские зрители знают этого актера по
эго гастролям в. Советском Союзе в
1935. году.
Еще со времени освободительной.
войны Мей Лань-фан, Чжоу Сюэ-фан
и другие ‘крупнейшие актеры «кла?-
сического. театра» взялись за. перестройку старого оперно-балетного
спектакля. Обновив репертуар,
«классичесвий театр» перешет к
похазу современной жизни. На ето
сцене. появились новые, революционные. пъесы, зазвучали песни, призырающие в борьбе е иноземными 3ахватчиками.
Новый театр, который принято назырать «театром фазтоворной драумы». возник в начале этого века под
непосредственным влиянием CBP!
пейской и в частности. русской
драматургии. Наряду © пьесами Rit
тайских драматургов в Ффепертуар
включались пьесы русских писателей-класеиков-—Тоголя, Толстого, Чехера. Горького, пользевартиеся у китайского зрителя большюй популяр«Советское искусство» выходит
по вторникам ин субботам
«Вторжение»; «Моя родина», «Долгая ночь» — о партизанском хвижении в Северо-Восточном Витае.
В нервые годы освободительной
войны эти пьесы имели огромное
згитапиюнное значение. Говоря о. силе их возлействия на зрителя, известный китайский поэт Эми Сяо писал: «...Чаето бывают случаи, котла
после спектакля какая-нибудь бедная женщина, снимает с себя ватную
куртку, чтобы послать её солдатам,
или риклиа, отдает свои последние несколько пентов на нужды армии».
Решающее значение для дальнейшего развития. норого театра, как ни
для всего искусства революциеннога
Витая, имело совещание деятелей
литературы и искусства в 1942 гподу в Яньане. В своем выступлении
на, совещании вождь китайского H4-
рода Мао Цзе-дун призвал работников китайской литературы и иекуства «создавать свои произведения
для народа... для рабочих, крестьян
и солдат».
Новый китайский театр и лрамаTVDIUA горячо откликнулись на WOR
зыв вожля. Драматурги стали принчмаль непосредственное участие в
борьбе народа, глубоко изучать
жизнь народных массе и учиться у
них. начали серьезно работать нал
повышением сроего идейного узовня.
В наши дни. новый театр стал
‘подлинным трибуном и глашатаем
своей эпохи. Он откликаетея на вее
актуальнейшие проблемы современности-—индуетриализалеию страны,
ностью. В новом театре актеры и 9е-.
жиссеры отходят от условной манеры
«классического театра» и вносят в
строе творчество элементы реализма.
Развитие. нового китайского теалра неразрывно связано в революция»
онным, — ‘национально-освободительным движением китайского народз.
Война в Китае, начатая в 1937 году японекими милитариетами, поставила перед китайским театром, и В
первую очередь перед его драматуртами, чрезвычайно ответственные
залачи. Нужно было создать новые
революционно-патриотические — пБевы, мобилизующие народ на отпэр
врагу. Работники китайского театра
и драматурги вместе CO воеми зеятелями передового китайского иекузства и литературы активно взялиеь
за решение этой задачи.
Ha сцене китайского театра в эт5
время лоявляется ряд несложных по
фабуле агитационных пьес (преимушественно однои двухактных), воспроизводящих отдельные боевые эпиЗОДЪЕ ИЗ жизни ‘народно-освободительHOH армии и партизанских отвялов,
сражатлнихея против японеких захватчиков. В большинстве из них ие*
полнялиеь патоиотические песни.
прогрессивных китайских комтозиторов — Не Эра, Сянь Синь-хайя и
Других.
Наряду со стационарными театрами в это время возникает большое
количество перелвижных театров,
атмейских атгитколлективов и студенческих драматических кружков.
Кроме известных писателей в драматургов, таких, ка Го Мо-жо, Тянь
Хань, Хун Шэнь, Суян Юйцян и другие, пьесы для театров и драмкружков создаются актерами и режиссерами.
С 1937 по 1945 год было создано свыше 109 пьес, подавляющая
‚ иоевящена ‘событиям
освободительной войны. Среди этих
пьес следует отметить такие, как
«Восемьеот героев» и «Мой друг сражаетея на фронте», рассказывающие
о тероической обороне Шанхая.
Будущие актере
напиональных театров
Из далеких аулов и кишлаков, Hs
степей Средней Азии, из всех республик Советского Союза в Москву
для учебы в Государственном инетитуте театрального’ искусства им.
A: В. Луначарского приезжает MOлодежь. oo
о В составе учащихся института —-
представители 23 национальностей
СССР. Украинцы, белоруссы, армяне,
азербайджанцы, грузины, таджики,
чуваши, осетины вместе CO своими
русскими товарищами овладевают теорией и практикой сценического искусства..
— За последние 15 лет-в ГИТИС
закончили обучение 13° снециальных
национальных студий, в Том числе—
узбекская, якутская, осетинская,
адыгейская, мордовская, — рассказывает декан актерскогс факультета,
заслуженный деятель искусств
Плотников. — Сейчас в институте
ботают четыре студии; эстонская
(byxosonnterb И. Судаков), литовская (руководитель В. Орлов), каз
захская (руководитель Н. Плотников) и туркменская (руководитель
Н. Петров). Бережно и любовно воспитываются здесь калпры для
театров национальных республик. 2
Эстонская студия существует уже второй год. В минувшем семестре студийцы, изучая мастерство актера, сценическую речь, движение, музыкальную грамоту, историю театра, литературы, изобразительного искусства и многие другие дисциплины, одновременно готовили отрывки из пьес «Жизнь в цитадели» Якобсона, «Оборотень»
Кинберга, «Шутники» Островского, инсценировки романов — Фадеева «Молодая гвардия», Павленко «Счастье» и лр. На экзаменах все
студенты получили высокие оценки.
В литовской студии — три сталинских стипендиата: Регина Вернайте, Леонардис Зельчус и Маритэ Растекайте. На экзаменах студийнцы исполняли целые акты из пьес «Варвары», «Счастье», «Слугадвух господ». #
_ Казахская и туркменская студии организованы только в нынемнем учебном году, но уже обнаруживают в учебе заметные успехн.
К каждому студийцу прикренлен студент одного из старших кур‘сов ГИТИС. Эти своеобразные «шефы» помогают студийнцам в учебе.
В ближайшее время представители ГИТИС. выедут в Ашхабади“
Алма-Ату для дополнительного набора учащихся в эти. студии: ~~
© © тя
На снимках: вверху — урок мастерства актера в казахской национальной студии ГИТИС. Студенты Букатова, Куандыков и Журз-,
баева исполняют этюд «В лаборатории» (слева — художественный
ее студии Н. Плотников}. Внизу — сцена из пьесы _
. Горького «Варвары» в исполнении студентов литовской национальной студии... В роли Павлина — Петрикас, в роли Рядозу-_
нальной студии.
бова — Тумпа.
Во Всесоюзном ‘обществе
культурной связи с заграницей
На состоявшемся недавно заседа-, нировавшейся в ряде зарубежных
нии секции изобразительных искусств стран. а
ВОКС с докладом о работе секции в Во вновь избранное бюро секция
1949 году‹выступил президент Акадеизобразительных искусств ВОКС во:
мии художеств СССР А. Герасимов: шли: А. Герасимов, A. Замошкин,
Секция в прошлом году заслушала Н. Томский, Д. Шмаринов, Б. Ефимов,
и обсудила доклады: Д. Шмаринова В. Иванов, Е. Кибрик, К. Финогенов,
«Обзор западной прессы о BuCTABICaK А. Тихомиров.
советских графиков в Италии и Герxk
мании», К. Финогенова о поездке в
Китай, заместителя ректора болгарской Академии художеств Ильи Петрова и другие. Был проведен ряд
встреч советских художников с прогрессивными деятелями Болгарии,
Франции, США, Канады, посетившгими Советский Союз. Секция изобразительных искусств ВОКС приняла участие в подготовке большой
выставки советской. графики, экспоВидные деятели советской архитектуры приняли участие в. состоявшемся недавно организационном собрании
архитектурной секции ВОКС.
Избрано новое бюро архитектурной
секции, в состав которого ‘вошли:
Л. Руднев, А. Мордвинов, Б. Иофан,
С. Чернышев, В. Шквариков, Ю. Савицкий, В. Келдыш, В. . Бабуров,
К. Трапезников. 3
_,КЕТО И НКОТЭЗЭ<
Театр им. К. С. Станиславского и дополнить несколькими номерами в
музыку; эти музыкальные номера написал композитор В. Мурадели..
Постановщик спектакля В. Канделаки, режиссер Н. Кемарская, дирижер А. Шавердов, танцы поставлены
И. Сухишвили, художник В. Айвазян.
Премьера спектакля намечена. на
В. И. Немировича-Данченко заканчивает работу над постановкой музыкальной комедии В. Долидзе «Кето
и Котэ».
Авторы нового русского текста лабретто С. Болотин и Т. Сикорская
ввели в него ряд новых персонажей, в
связи с чем явилась необходимость ! 21 апреля.
РУМЫНСКИЕ
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ
ФИЛЬМЫ
Недавно вышедшие документальные фильмы «Минута», «Новые поля
на берегу Прута», «Леса» и «Письмо
Йона Марина в газету «Скынтейя»
освещают различные стороны жизни
румынского народа.
По фильму «Минута» зрители зНакомятея с шахтерами, токарями, твачихами. сталеватами и каменщиками,
которые, используя методы советских
новатотюв, ломают старые, ожившие
нормы труда. созлают новую промыш
ленность Румынии,
Особенно интересен фильм «Пиеъмо Иона Марина в тазету «Скынrelia», правдиво рассказывающий 0
классовой борьбе в румынскей деревне в период становления Румынской народной республики. Шаг за
шагом перед зрителями раскрывается сложный пронесе организации
коллективного хозяйства в геле.
Жизнь румынских крестьян Aa
осушенных берегах Прута показывает
Фильм «Новые поля на берегу Ирута». Перед глазами зрителей mpoxeдят государственные земледельческие
хозайства с облеирными пастбишама,
нивами, рисовыми полями.
Произведения Ш. Нетефи
ва спене
В Булапештеком городском тезлре
поставлена, опера, «Герой Янош» композитора’ Вачо Понграц, написанная
по одноименному произведению Шандора Петёфи.
Новая постановка этой оперы значительно отличается от прежних постановок «Героя Янош» ‘на венгео
ской‘ спене. Музыка и либретто оперы. переработаны, освобождены от
имевшейся в ней ранее антинаролной
романтики. Спектакль ярко и правZMBO передает венгерским зрителям
их любимое произведение наюодноге
эН00а. —
Будапештекая пресса сообщает,
что в истории венгерского театра, еще
не было такой постановки, которач
имела, бы столь большой успех. Отмечается также творческое достижение
оперного коллейтива, принявшего грячее участие в создании этого спевтавля. . .
В ТЕАТРАХ СОФИИ
Произведения советской‘ драматургии и русских композиторов прочно
вошли в репертуар болгареких тезтров.
Театр «Трулов фронт» осуществил
постановку пьесы «Тлубокая разверка» А. Врона. Вак отмечает болгарская пресса, режиссер Лена Стоянова
создала глубоко реалистический,
правдивый спектакль. Рецензент газеты «Отечествен фронт» пишет, что
эта, «пьеса, обладает глубоким идейным сбдержанием, авктуальностью,
большой мобилизующей силой». 069-
бенно удачны Майоров в исполнении
В. Василева, Гетманов—0. Дамянова,
Матина—Трендафиловой. _
С большим, успехом идет на сцене
филиала Софийского народного театра, комелия «Обыкновенный человек»
Л. Леонова. Этот спектакль был тво0-
ческим дебютом молодого режиссера
Сашо Стоянова.
10 марта в Народной опере соетоллось Первое представление ‘оперы
«Князь Игорь» А. Бородина. Хуложетвенный руководитель постановки
Е. Соковнин.
Возвращение из-за границы
‚хора им. Пятницкого
церта ‘хора, дружески беседовал о ©
его’ руководителями и артистами.
Венгерская музыкальная общественность проявляет огромный ивтере?
к советской музыке и советскому
танцовальному искусству. Мы старялись этот интерес удовлетворить.
Один из художественных руковопителей нашего коллектива. народный
артист СССР В. Захаров, провел 6eседы с композиторами и музыковедами Будапешта о советской музыке. Я
и руководитель плясовой группы хора им. Пятницкого Т. Устинова, пре8: 2
вели ряд бесед с венгерскими балетмейстерами о советской. хореографии. ; :
Из Венгрии хор им. Пятницкого отправился в Австрию. В Вене и Бадеве он дал десять концертов для col
дат и офиперов Советской Армия.
Один концерт был организован для.
- 5 fe.
В Москву. вернулся из поездки в
Венгрию и Австрию , Государствен»
ный народный хор им. Пятницкого. 8
беседе с нашим сотрудником `художественный руководитель хора вародный артист РСФСР Н. Казьмин.
рассказал: +
— Мы пробыли в Венгрии 30 дней.
В Будапеште, Дебрецене, Сольноке,
Кечкемете и других городах провели
25 концертов, на которых присутствовало более 75-тысяч человек.
Хор выступал не только в театрах
и концертных залах, но и на ряде
крупных заводов—«Красном Ченелез, «Тунгсраме» в Будапеште, на
металлургическом заводе «ОЗД», находяшемся‘ близ города Мишкольц, и
других предприятиях. Отдеяьные
концерты ‘устраивались нами в столице Венгрии для венгерской армии и
деятелей культуры, сезжавизихся на
эти концерты из всех районов, прнилегающих к Будапешту. г -
`Жонцерты’ хора проходили с большим успехом. Публика горячо приниВ С
t
легающих к Будапенму. Я по радио и прошел <
`Жонцерты хора проходили с боль: большим усчехом. Австрийская П®-
ним успехом: Публика горячо прини-. чать поместила ряд положительных
мала русские народные песни и пляс-` отзывов. Е :
ки, бурно: выражала. свой. восторг. Е 2°
Каждый концерт превращался в деНа снимке: выступление Государ. х>
На снимке: выступление Государственного русского народного хора
им. Пятницкого на металлургическом заводе «ОЗД» близ г. Мишкольц. Солистки хора В. Клоднина
и А. Прокошина исполняют песню
композитора В. Saxaposa « «И кто. его
знает».
«Отонь» (автор Ху Лин, композитор
Лю Цзи), правдиво показывающая
классовую борьбу в маньчжурской
деревне.
‚Ве время войны большинство китайских тезтров были передвижными.
Сейчае они располатают собетвенными помещениями, но часто выезжают на гастроли. Олин из самых болеших драматических театров нового
Битая— Художественный театр имени { Синя. В Маньчжурии широко
известен Художественный театр Ceверо=Востока, которым руководит искусствовед и драматувг профессор
Ша, Мэн. В ренертуаре театра, немало
советских пьес: «Фронт» А. Ковнейчука, «Нашествие» Л. Леонова,
«Русские люди» и «ли меня»
№ Симонова и до. Коллектив театра ведет большую культурно-военнтательную работу, издает книги Н
бропвюры. Им выпущена, в частноети. на китайском языке книга Станиславского «Моя жизнь в искусетве».
Недавно. организован больной: дрз_матический театр в Пекине. Руководит им известный театральный и
‘винолеятель Цзинь Шань. Китайские
‘зрители знают Цзинь Шаня по не`екольким. фильмам и особенно по
спектаклю «Ревизор» Гоголя, в котором он на’ сцене шанхайекого театра
«Пеинь мэн» в 1935 голу с большим ‘мастеретвом сыпрал Хлестаковз.
Учесть чиело хотя бы драматических театров освобожденного Ёитая
сейчае трудно. B 1948 году в
одной Маньчжурии их было. евыше
ста. Tex более велико количество коллективов и кружков самодеятельности. Шо сведениям агенгетва «Синьхуа», в деревнях провинпии Изянеу действовало в 1948 роду
1.340 лоамкружков, об’единявших
27. тыеяч человек. В прошлом го1у
на смотр художественной самодеятельности в Пекин с’ехались 40 театральных коллективов.
Театр в Народной республике Ruтая — не толькю зрелише. Это прежде всего могучее средство воспитания ма6с, пропаганлиет революциьнных итлей понобщающий широкие
маесы трудящихся к политике, в
культуре и просвещению.
В. РУДМАН.
‘монстрацию любви _ венгерского ‘нароСоюзу и товарищу
*
ние нашему коллекcekpeTaph
бочего класса в 90-х годах пронелого
века. Как сообщает чешская пресса,
спектакль правдиво и красочно раскрывает перед зрителем революнионную роль чешского трудового napona.
Режиссер спектакля Я. Пруха, xyрому» и Ли Цвы-чана «Долой помещичью контрреволюцию».
Современная тематика потребовала
и новых форм сценического воплотения. Нужны были яркие, волнующие
краски, пафос и революционная страстность. Поэзия. и музыка старого
оперно-балетнюто спектакля этим
требованиям не отвечала. Именно это
и вызвало появление нового синтетпческого жанра музыкальной драмы.
В этом жанре созданы лучитие образцы театрального искусства; нового.
Китая. Так, исключительню популярна музыкальная драма’ «Девушка ©
седыми волосами», написанная коллективом драматургов во главе © поэтом Хэ Изин-чжи. Сюжет. драмы
несложен: за невзное в срок аренлной платы помещик заставляет одного из крестьян отдать ему в услужение свою дочь. и соблазняет ее.
Tope и стыд толкают отца, девушки
на самоубийство. Рождение ребенка
наводит поменика, на, мыюль продаль
свою жертву. Девушнке удается бежать, она длительное время скрывается со своим фебенком в старом
храме. От пережитых страданий волосы девушки седеют. Приход Народно-революционной армии спасает
тероиню пьесы. Помецтик. арестовал
й предан суду.
«Многие. зрители. плакали наверы. особенно: одна, судьба которой
— все это знали — была похожа на
‘судьбу героини. Иосле представления
‘зрители не торопилиеь расходиться
и вею обратную дорогу с ненавистью
‘порицали помещика из пьесы». Tat
описывает. реакцию зрителей на этот
спектакль известная писательница
`Лин Лин в романе «Солнце над peМОСКОВСКАЯ ХРОНИКА
#3 На-днях в Малом зале Московской консерватории состоялся отчетный концерт струнного отделения детской музыкальной ° школы
Фрунзенского района. Выступали хор, оркестр
учакихся, ансамбли внолончелистов, альтистов,
унисон скрипачей в сопровождении органа,
квартет, квинтет, дуэты. Исполнялись произведения классиков и советских компознторев.
© Ве. Вишневский совместно е М. Чидурели
в ближайшее время прнступит к работе нал
киносценарием «Незабываемый 1919-й» (по
одноименной пьесе). Постановку фильма по
этому сненарию намерен осуществить режиссег М. Чиаурели.
@ Московский Дом народного творчества
совместно с Всероссийским театральным обшеством” проводит для режиссеров театральной
самодеятельности столицы семинар о системе
К. С. Станиславского. Руководитель семинара
артист МХАТ СССР нм. Горького А. Карев прочитал первые четыре лекции.
&3 Государственная Третьяковская галлерея
устраивает цикл лекций, посвященных художникам — лауреатам Столинских премий за
1948 год. Лекции будут прочнтаны в апоеле
и мае.
&3 Дирекция Московской филармонии провоДИТ конкурс” на лучшее ‘исполнение вокальных
произведеннй советских композиторов. В конкурсе участвуют все вокалисты филармонии.
Главный редантор С. Б.. СУТОННИЙ.
ов Центральном доме ‚ композиторов, со
стоялся отчетный концерт композиторской Ka
федры Государственного мыузыкально-педагоги--
ческого ‘института и. Музыкального училища
им. Гнесиных. Слушателям были продемонстрированы образцы творчества студеятов-композиторов, обучающихся в классах. профессора
М. Гнесина, доцента Л. Штрейхер. и ассистента
И. Белорусец. В концерте. исполнялись поэма
для свмфонического оркестра, . посвященная
70-летию И. В. Сталива (композитор студент
Е. Светланов), «Песня о Сталине» Л. Туманян, «Песня молодости» Л. Бабушкина; сюита
для струнного квартета «Из детекой жизни».
Л. Когана и нругие произведения.
«3 Зазтра в ИДРИ состоится. показ: Вовсй:
работы драматического коллектива Дворца
культуры Коломенского паровозостроительного
завода им, Куйбышева — «За. вторым фронтом»
В. Собко. ‹
3 <Артисты Малого театра — зтецы» — так
называется интересный цикл вечеров, провадимых Домом актера. Артисты старейшего те-.
этра часто выступают на концертной эстраде, .
пропагандируя ‘лучшие произведения русской
классической и.советской лнтературы. Уже состоялись творческие вечера И. Ильинского,
BL. Лебедева, Н. Белевцевой, Г. ‘Скоробогато-.
вой, Б. Гелегина, Т. Панковой, О. Фелоровской
н А: Смирнова. Bo,
Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В; И, ВЛАСОВ,
`Н. Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ: (зам. главного редактора};
А. А. WHOHHHHOB, С. В. МИХАЛНОВ. К. И. ТРАПЕЗНИНОВ.
С 1 апреля 1950 года ггзета
выходит вместе одного два
субботам.
раза в неделю — по вторникам в
проведение аграрной реформы, борьбу ¢ помещичьей реакцией за новую
ЖИЗНЬ. © . ”
Наиболее значительны драмы
Ма Цзянь-лина «Ненависть, рождеяная слезами и кровью», «Месть бедняка», «Сохранить мир». В них 04ссказывается 06 угнетении. крестьянства при гоминдановском режиме, показываетея руковолящая и офганизующая роль компартии, поднимающей
многомиллионные массы на борьбу
за. свои классовые интересы. Эту же
тему раскрывают пьесы Ли Чжяхуа «Борьба против возврата к стаeh А В
АЕ ЗАП 5 рва
кой Сантань».
Большим успехом пользуется и
пьеса © национальной героине
Лю Ху-лань, которая погибла, мужественно перенеся зверские пытки 19-
минлановеких налачей. В фозме музыкальной драмы создана четырьмя
композиторами и поэтом Фу Дэ поэма © самоотвёрженвюм труде витайских женщин «Ван Сю-дань». Bo
многих театрах и храмкружках стаBUTCH героическая эпопея паотизанской боръбы «Река Чиэ» (автор либретто Юзнь Чжан-цзин) и драма
ce ogo}
TT eee ae
Подписная стоимость газеты устанавливается на:
6 месяцев — 23 р. 40 к.
3 месяпа — 11 р 70 к.
В связи с этим по. ранее оформленной подписке газета будет
высылаться: годовым подписчикам — до 15 августа, а полуголовым —
gee am
СЕР ТЕ
до 15 мая 1350 года. За продлением подниски ‘необходимо. обращаться в местные отделы «Союзпечати».
Открыта дополнительная подписка на газ
ство». Подписка принимается в горолски:
«Союзпечати».
отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств -=> K 1 48-98
Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретафиат, отделы информация, архнтектуры — K 4-15-06;
Тивография «Гудок», Москва, ул, Станкевиза, (.,