награждении Op Menara Продолжение. Начало см. «Советское искусство» от 12, 18, 25 марта, 1, 4 и 8 апреля 1950 г. МЕДАЛЬЮ - «ЗА ТРУДОВУЮ ДОБЛЕСТЬ» 330. Стародубцеву Анастасию Фепоровну — контролера Московекой тородекой конторы «Главкинопрокат». . i” 931. Crapowaca Виктора `Владимировича — оператора ЁВаунасской студий вивохрониви, $ 332. Ставчика. Бориса Андреевича —= киномеханика, Змиевский район УССР. 333. Ставя Ивана Васильевича — кинамеханика колхозного стационара Сталинского областного управления кинофикации, УССР. 334. Струнского Давида Григорьевича — механика Ленинградекой кинокопировальной фабрики Миниетерства кинематографии СОБР. 335. Судакова Николая Ивановича — шофера Министерства кинемаrorpadun COOP. 336. Судника Владимира Станиелавовича — киномеханика_ Дзержинекий район Минской области. 337. бузтину Анну; Григоръевну— киномеханика ‘кинотеатра «Пионер», г. Новосибирск. : 338. Сукиасова-букиасянца Ивана Артемьевича — художника Мюсковской студии научно-популярных фильмов. 339. Сулейманава Багаутдина — киномеханика, Акунинский район Дагестанекой ‘ACCP. 340. Сунцева Матвея Елисеевича — киномеханика Ошской городской кинопередвижки, Киргизская ССР. 341. Суспицына Вузьму Григорьевича — киномеханика, Валининский район Фрунзенской области. 342. Сухобакова Владимира Леонидовича — режиссера киностудии им. М. Горького. — художника киностудии «00ю3- мультфильм». 344. Таниашвили Василия Тимофеевича — директора кинотеатра «Амирани», г. Тбилиеи. 345. Таранца Евгения Петровича — заместителя начальника отдела Министерства кинематографии УСОР. 346. Тарасова Якова Ермолаевича — киномеханика, Молотовекий район Вуйбынтевекой области. 347. Татаринцеву Марию Федоровну — инспектора отдела Министерства кинематографии СССР. 348. Тимофееву Веру Александровну —визитажницу фабрики № 8 Министерства кинематеграфии CCCP. 949. Тимошкину Марию Николаевну — ассистента режиссера Московской студии научно-популярных фильмов. 350. Тонаря Александра Трофимовича —- киномеханика, Краенопольский район УСОР. 351. Топилову Любовь Алексеевну Указ Президиума Верховного Совета CCCP 376. Фомина Владимира Анизимовича — бригалира цеха киностудии «Шенфильм». 317. Фролова Андрея Владимировича — режиссера киностудии «Мосфильм». 378. Хазова Антона Максимовича — штукатура киностудии «Mocфильм». 379. Хайдарова Бориса Азизовяча — режиссера Ташкентской киностудии. 380. Хайдарова Маматкула — слесаря Самаркандекого завода киноаппаратуры Министерства кинематографии СОСР. 381. Хайруллина: Мухамела Гареевича — начальника цеха фабрики № 8 Министерства кинематографии COOP. 382. Хализова Бориса Васильевича — киномеханика, Хоперский район Сталингралевой области. 383. Халяпина Алексея Ивановича — директора Каменского ‘отделения Алтайской конторы «Главкинопрокат» Министерства кинематографии 384. Ханову Галичу Понстантиновну — старшего инженера Ленинтрадекого завода киноапиаратуры Министерства кинематографии СССР, З8Б. Хачатряна Ерванха Вагартиаковича —— киномеханика, село Папакино Армянской COP. 386. Хватову Анастасию Ивановну — начальника смены Денинградской кинокопировальной фабрики Миниетерства кинематографии СССР. 387. Хлынова Александра Дмитриевича — преподавателя Ростовекого кинотехникума. 388. Хоботову Марию Павловну — маляра Ленинградского завола RAHOаппаратуры Министерства кинематографии СССР. 389. Ходжава Шалву Илларионовича — начальника цеха Тбилисской киностудии. 390. Холопова Петра Васильеви4a — механика фабрики № 3 Министерства кинематографии СОХР. _ З91. Хотькину Александру Лукиничну — сортировщицу фабрики №4 Министерства кинематографии 392. Аромова Владимира Вюнстантиновича — начальника отдела «Главкинопрокат» Миниетерства кинематографии СССР. 393. Хрусталева Николая Васильевича — мастера Московской студии научно-популярных фильмов. 394. Цветкова. Владимира 3axapoвич — начальника, Невельского райотдела кинофикации, Великолубская область. 395. Цветкова Георгия Александровича — оператора Новосибирской студии кинохроники. 396. Цехановского Михаила Михайловича — режиссера киностудии «Союзмультфильм». 397. Цешехладзе Шота ПаофилоBHYa& —— вивомеханика передвижьи Махаралзевекого райкинотеалюа, Гру“лассики-совретенийки «Отнимать у искусства право служить общественным интересам — значит не возвыщать, а унижать его, Го самой живой силы, т. е. мысли, делать его предметом какого-то сибаритского наслаждения, игрушкой празхных ленивцев», — писал 6еидеалов, веры в то, что «человек с03- дан для счастья, кав птица для по лета». : “Умение видеть ‘не только «отриЦательную программу» писателей критического реализма, но понять их положительную программу, yraдать их идеал и всячески выделить вым в раскрытии социально-исторяческого бытия героя для того, чтобы понять и показать его мировоззрезие, его духовный облик. Нельзя забывать, что абстрактные, вневременные «вечные темы», отвлеченные вравственно-эстетические категории являются принадлежностью антиреалистического искусства, идеалистической ‘философии. В искусстве вечно жив только реалистический образ. отражающий живую жизнь во всей ее конкретности и многообразии, в ее развитии. Каким только искажениям не подвергались гоголевский «Ревизор» и «Сгадьба Кречинского» Сухово-Вобылина, в‘которых декаденты хотели видеть мистическое изображраие обтценеловеческих страстей! Вее эти смехотворные попытки кончились плачевно. Глубоко реалистический «Ревизор» Малого театра созвучен нашим идеям именно потому, ITO в нем чрезвычайно конкретно, pear стически обнажена и завклеймена OTвратительная еуинегть экеплаятаторского строя, эпохи самодержавия й крепостничества. Эти же качества определили ww} успех замечательного спектакля Театра им. Моссовета «Свальба Воечинского». Этот спектакль опровергает эстетскую, идеалистическую путаницу, сплетенную лжетооретиками вокруг творчества Сухово-Кобылина. ‚ «Вартины проптлого. Писал в ватуры А. Сухово-Кобылин» — чаков заголовок трилогии, сделанный ее автором. Мы вспоминаем его, котла перед нами предстают живые, реальные, типичные для дегенерирующего дворянства фигуры Кречинекого — М. Названова, Расплюева — В. Baнина, Атуевой — 0. Викландт. №906- чинекий -— преступник, Кречинский — аморальная личность, вор во фраке, оп олипетворяет собой в яр: ком исполнении Названова всю тгрязную свору псевлоблагоролных великосветских плутов и безлельников, живущих на чужой счет, чужимя доходами. Разоблачение Еречинекого обнажает подлинно преступную сутность «благородного» класса, длинная историческая пепь политических преступлений которого неминуемо кончается уголовными престунлениями. Раеплюев-—Ванин дополняет разоблачение Еречинекого. Janet раззолоченной подлости, он кажатгя ев подлинным лицом без красивой маски. Ванин отказался от ложной «традиции» ‘оправлания Расплю на и подчеркнул в Расплюеве черты деклассированного элемента, челов®- ка дна. Вречинский и Расплюев—0бразы обобщенные. Они несут ответственноеть за преступления свозсо класса. И честному, но елабому. птерявшему почву ‘пол ногами лворянину Муромекому (II. Tepara) ae суждено восстановить «л0брое имя» дворянетва. , Сухово-Кобылин требует «еуда лал Вречинегим», и вместе е ним оличительный спектакль Театра им. Моссовета судит страшную эпоху, уроттивое. общественное устройство. В ярком раскрытии исторической обреченности собственнического ©0- словия, в показе его духовного оскудения и никчемноети, зв обличении его общественной и моральной леградации заключаетея емысл двух талантливых ‚актерских созланий текущего сезона. Это глубоко реалиетические образы Подколесина и Жевакина, созданные А. Пелевиным ий А. Шатовым в епектакле Театра имени Ленинского комсомола «Женитьба». Игра Пелевина и Шатова возвращает комедию Гоголя к ее поллинному жанру-—есоциальной сатире. Полколесин Пелевина — это поелеIBM дворянского сословия, который болен атрофией воли и боязнью лействия — родовыми болезнями класед. Подобно Обломову, Подколэвин — Пелевин заживо похоронил вое CBOH чувства и стремления, и его ждет метленное умирание. Страх mener любым действием, которое может вывести из соетояния инерцчи, — вот отношение к жизни дворянина Похколесина. Сцена бегетва Полколесина проводится актером драматически, И тем глубже ее поллинный, высокий комизм, ибо вся плеяда дворянских героев е «благими порывами», тех, кому «еверптить не дано ничего». находит в уничтожающей сатире Гоголя, глубоко вскрытой актером, свое наивысшее разоблачение. Другой тип дворянина -—— человека «деятельного», блестяще оемеян Шатовым в образе Жевакина. два замечательных хуложеетвенных образа одиноки в спектакле, тде внешним приемом очерчен Анучкин (С. Килигин), гротесково изображен Яичница (В. Марута), стилизованы женские персонажи. Улар реалистическому началу в спектакле наносится также трактовкой роли купца Старикова. Режиесер С. Штейн увидел в нем. <положительного героя» и представил купца-гостинодворна русским «добрым молодцем», посмеивающимея в 6000- ху над остальными женихами. Только борьбой с антиреалиетическими тенденциями, последовательным утверждением принципов передорой идейноети, партийности в подхоле к классическому произведению может советский артист выполнить стоящие перед советеким искуеством задачи. Работа наших театров и актеров говорит о плодотворности метода coпизлистического резлизма и aA трактовки классических произведений писателей проплого. Сохраняя своеобразие творческой специфики, творческого метода великих драматургов, советские актеры и режиссееры создают спектакли, свихетельетвующие 0 зрелости их мировоззрения, © ясности мышления советекото хухожника. В яркой законченной художественной форме воплощены в этих снектаклях свветлые ‘прогрессивные идеи, близкие и дорогие каждому советекому зрителю, Н. ВЕЛЕХОВА. ое Е народных сказок. За последнее время у рижских кеП. Добрынин изготовил в Риге порамиков побывали скульпторы Москвы и Армении. выполнившие путораметровую вазу, украшенную орнаментами северных народов СССР, гряд работ для различных выставок. педалями работнииов инневатографии БОР 423: Шкурвина Константина Васильевича — киномеханика, CyDский район Ульяновской области. 424. Шнитцера Львь Семеновича — управляющего Ростовской областной конторой «Главкинопрокат». 425. Шурукова Музакира Эрамузовича — оператора ‘’ киностудий «фенфильм». 426. Эрамана Дмитрия Ивановича — режиссера Фрунзенской — студиа кинохроники. 427. Юдину Антонину Александровну —— помощника начальника отдела Министерства — кинематогра» фии СССР. 428. Юрасова Александра Андреевича — мастера киностудии «Mocфильм». 429. Юрьева Андрея Михайловича — преподавателя Киевского института киноинженеров. 430. Юфита Наума Изрзилевича —тиректора Ракитнянского райкинотеатра, УССР. 431. Ябпоновского Ивана Васильевича — мастерах нех» БиИнНОСТУдни «Мосфильм». 432. Яковлева Александра Александровича -—— столяра фабрики № 5 Микистергтва кинематографии СССР. 433. Anywesnua Вонстантинз Ивановича — начальника отдела управления кинофивации. при Совете Министров Молдавской ССР. 434. Якушину Марию Игнатъевну-—киномеханика кинотеатра «бзлют», г. Москва. 435. Янова Еюнстантина Навловича — художника Ленингралской студии научно-популярных фильмов. 436. Янтсон Софью Ивановну — начальника цеха Центральной етудии локументальных фильмов. 437. Явчаускаса Болеславаса Болеславовича — ‘начальника Шауляйското отдела кинофивации Литовской ССР. р 438. Ярмухаметову Малину Кавеевну — начальника отдела завоза № 9 Министеретва кинематография CCCP. - 439. Ярошевского — Алекбанлоз Александровича — заведующего бкладом Ростовской областной конторы «Главкинопрокат». МЕДАЛЬЮ) «ЗА ТРУДОВОЕ ОТЛИЧИЕ» 1. Абдурахманова Гави — «киномеханика Сузакскомю = винотеатра. Лжалал-Абадекая область Виргизекой 2. Агабабова Григория Ивановича — инженера Министерства кинематографии Азербайджанской ССР. 3. Агишева Алексея Михайловича — киномеханика, Дейнаузский район Туркменекой CCP. 4. Айтымбетова Сабура — киномеханика Кунгоахского ^ кинотеатра «Комеомолен»., Узбекская ССР. 5. Акимова Фелора Григорьевича— технорука кинотеатра «Художественный». г. Москва. 6. Александрова Алексея Васильевича — начальника Елепкого райотдела кинофикации, Орловская ©5- acts. 7. Аленсанлревскую - Тупылеву Людмилу ВКюнетантиновну — художника комбинированных с’емок киностудия «Мосфильм». 8. Алексевва Евгения Алексеевича — начальника цеха Ленинградской студии кинохроники. 9. Алексееву Антонину Яковлевну — мастера-костюмера киностудии «Ленфильм». 10. Алешина Фелора Петровича — киномеханика, Пуложекий район Карело-Финской ССР. 11. Амбарцумяна Шмавона Нерсесорича — киномеханика Бафанского горохското кинотезтра, Армянекая 12. Аваньину Юлию Терентьевну — киномеханика, Териберский район Мурманской области. 13. Андреева Василия Михайловича — бригахира-осветителя киностудии «Мосфильм». 14. Андреева Владимира Филипповича — киномеханика кинотеатра «Художественный», г. Ленинград. 15. Андреева Илью Филипповича — киномеханика, Тувинская автономная область. ее 16. Андрианова Алексея Ивановича — бригадира киностудии «Мосфильм». 17. Анкина Алексея Семеновича— киномеханика, Ханты-Манеийский округ Тюменской области. 18. Антипову Зинаиду Георгиевну — мастерз-костюмера киностудии «Мосфильм». 19. Антенова Семена Леонтьевича — киномеханика, Свердловская 0бласть. 20. Артемова Николая Андреевича — мастера киноремонтных маетерских Нензенского областного управления кинофикации. 21. Ахмадесва Байгауза Ваеильевича — начальника Молотовекого райотдела Куйбышевской облаети. 22. Ахметзянова Мубаракзяна. Тззетдиновича — мастера смены фабриви № 8 Министерства кинематотрафии СССР. Е 23. Ашимхину Нину Фроловну — киномеханика, Завьяловский район Удмуртской АССР. 24. Бабина Алексея Ивановича — инженера-диспетчера Саратовского тородекого управления кинофикации. 25. Бабина Павла Ивановича — киномеханика, Бостандыкевий район Казахокой ССР. 26. Бабушкина Павла Сергеевича — киномеханика, Березовский район Тюменекой облаети. 27. Баженову Елену Петровну — монтажницу киностудии «Ленфильм». ‘ 28. Балаляна Михака Амбарцумо-. виЧа — киномеханиЕза, Шамтадинский район Аюмянеской ССР. 29. Балашеву Елизавету Никитичну — мастера-костюмера киностудии «Мосфильм». 30. Барбутлы Мансура — кинооператора Сталинабадекой студии кинохроники. 31. Басса Михаила Григорьевича — технорука цеха киностудии «Мосфильм». _ 32. Бахметову Александру Никитичну — старшего гассира кинотеатра «Уран». г. Москва. _ 33. Башарина Валентина Николаевича — начальника Мончегорсвого райотдела кинофикации Мурианевой области. ‚м , 34. Беккера Азлексанлра Muxafizoвича — звукооператора киностудии «Ленфильм». 35. Белоусова Петра Никитича — киномеханика, Махачкалинскай район Дагестанской АССР. + 36. Бердзенишвили Илью Конетантиновича — киномеханика Чехатурского кинотеатра, Грузинская’ СОР. 37. Битуса Аркадия Степановияа —киномеханика, Оствичекий район БОСР. 38. Благовскую Марину Ивайовну — — художника комбинированных ‘6 е- мок киностудий «Ленфильм». 39. Боброва Василия’ Андреевича — бригадира киностудия «Ленфильм». ‘ 40. Богданова Константина Петровича — инженера Чкаловевото ©блаетного управления кинофивации. 41. Борисова Евгения Даниловича — управляющего Ленингоадевим отделением Главкиноснаба. - 42. Брун Марию Ивановну — изстера-монтажнипу Ленинградевой CTYAUH вкинохрониЕй. 43. Бузину Надежду Васильевну — мастера-костюмера виностудии «Мосфильм». ‘ 44. Бунанкова Павла Петровича —= мастера цеха Госкиноиздата: . 45. Букбулатову Гульбенжан.Сзнретдиновну — преподаватёля Вазанского техникума кинопленки. © 46. Буянова Алекеандра Петровича — киномеханика, Тосненский район Ленинградской области. 47. Бычисва Аркадия Ивановича — начальника Вюмсомольского райотдела кинофикации, Ивановская область. 48. Вала Алексея: Моисеевича, — начальника пеха обработки пленки киностудии «Ленфильм», 49. Васильева Алексаняра Фелоровича — начальника цеха фабрики № 3 Министеретва кинематографии СОБР. ? 50. Васильева Юрия Сергеевича— инженера Государственного института по проектированию винопредприятий и кинотеатров; 51. Ведюшкина’ Федора Григорьевича — мастера ‘Серпуховского райотдела кинофикации, Московская 05- ласть. С 52. Велиховсную Наталью АндреeBHY — сменного инженера фабрики № 3 Министерства кинематографии СССР. 53. Верещагина Якова Макаровича — киномеханика, Калининский © район Армянской ССР. ыы 54. Веселнова Алексанлра Федоро-: вича — начальника Вотельничесвого райотдела кинофикации, Кировская область. } 55: Викторова Антона Леоновича — инженера производетвенного отдела Главного управления по производству художественных фильмов. 56. Вилесава Алексанлра Алевсандровича — заместителя начальникз Особого отдела Министерства. кинематотрафии СССР. _ . 57. Велодова Ивана Ивановича — начальника Илимовского райотдела кинофикации, Брянская область. 58. Вологдина Сертея Федоровича — начальника Порезскоге райотдела кинофикации, Кировская o6- ласть. 59. Волошина Григория Петровича — директора .Джалал-Абадекото 0т-. деления Киргизской республиканской конторы «Главкинотоокат». 60. Варобейкина Алексанхра Денисовича — мастёра Ивановской ofластной киноремонтной мастерекой. 61. Воронину Анастасию Николаевну — киномеханика ‘кинотезтра им. «Ш Интернационала», г. Москва. 62. Востренкова Николая Федотровича — киномеханика, Понизовекий разон Смоленской области. 63. Вотрубо Оттокара Носифовнча —щ технорука Ереванской киноетуAHM. 64. Вьюннина Григория Трофимовича — оператора Киевской стулин ваучно-популярных фильмов. 65. Высоциого Георгия Мартемьяновича — киномеханика, Бурейский район Амурской области: ~ 66. Габова Александра Тихомировича — начальника Киноременаба Жми АССР, : . 67. Гаврилову Екатерину ИвановНУ — киномеханика = кинотеатра «Хроника», г. Москва. Е 68. Гапкину Нонну Алекевевну— киномеханика, Ильинский pafion Ивановекой области. 69. Галечнина Федора Константиновича — начальника цеха Куйбышевской студии кинохооники; 70. Гегелашвили Шалву Ноевича — оператора Тбилисской киностуaH. 71. Герасимова Алексея Александровича. — оператора Киевской студии научно-популярных фильмов. 12: Гоголева Петра Норфирьевича ~~ кинеомеханика. Терекий ‘район: Мурманекой области. : 73. Головатинского Михаила Яковлевича — Хуложника комбинированных с’емок киностудии «Ленфильм». . 74. Гордееву Лидию Алексанлровну — начальника смены цеха киностудии «Мосфильм». 75. Горетого Павла Григорьевича — мастера киногтудии «Моефильм». 76. Горюнова Валентина Николаевича — начальника отдела фабрики. № 5 Министерства ‘кинематографии СОР: 47. Гребнева Анатолия Петровича — Инженера Главного управления кинофикации Министерства кинематографии СССР. р Гречаного Александра Baсильевича — артиста студии Киноактера. 79. Гудзик Марию Митрофановну — вахтера Киевской киностухии хухожественных фильмов. 80. Гунчикова Василия Тимофеевича — бригадира киностудии «Мосфильм». г 81. Гурикова Дениса Ивановича — инснеклора отдела Министерства Бинематографии ССР. 82. Давылкича Петра Яковлевича — директора кинотеатра «СтереокиНо», г. Москва. линский, отстаивая благороднейнтую! его, если он ‘исторически прогресситрадицию русской прогрессивной литературы. Служить общественным интересам, служить народу и родине, своими произведениями воспитывая народ в духе передовых, прогрессивных идей, ‘зктивизируя его революционные устремления, указывать ему на гниющив язвы собственнического abc плозтаторского струя — таковы в1- дачи, которые етавили перед собой русские писатели-лемократы. Эти тралиции, критически освоеяные. обогащенные коммунистичеекой идейностью и целеустремленностью, нашли свое высшее выражение В творческом методе социалистического реализма. Поэтому так глубок интерее и так велика любовь советекэго хуложника в своим предиественникам — русским классикам. Поэтому полностью воплотить их ботатейшее идейно-эстетическое наследие, ° их великие прогрессивные идеи может только советский художник. Й soria он достигает этого, он выполняет свою главную задачу-—слелать клаесическое произведение близким, 50- звучным нашему времени, нажим идеям. Метод социалистического 56- ализма — единственно правильный: путь разрешения этой проблемы. ‘Верность жизненной правде, озалистическое отображение типичелких исторических условий, в которых развертывалиеь отраженные в пьесе события, — основа работы советееого тватра над классикой. Глубоко критически подхоля в идейному coдержанию пьесы. советский художник должен увилеть историчеекие процессы в их революпионном развитии, веврыть критическую направленность произведения, дать полноценное звучание прогрессивным, демократическим устремлениям лучших драматургов пропелого. Сделать русскую классику созвучной нашему времени, нашим идвям—* это значит понять неизменное елинство демократических и патриотических устремлений передовых пиезтелей, отразивших в своих произвехениях жизнь, судьбу русского народа, воплотивиих его светлый облик в различные исторические эпохи, предУгадывавших великое будущее русекого народа и разяших беспощадной сатирой его врагов-угнетателей: ххя На примере судеб Ларисы или Аксютги, Елены Инсаровой или Лилии Муромской, в истории стрянчего Маргаритова или чиновника Жадова, в трагической судьбе нахлебника Вузовкина, в Гасгказе o бесчинствах ЁЖречинекого, о произволе Ёнурова, в гневной насмешке над Городничим и Хлестаковым — веюду и везще на ма-. териале живого свидетельства русекого писателя о жизни русского человека лолжен советский художник вершить свой правый суд над мрачной лействительностью царекой Росени. Еще памятны попытки буржуазных эстетов идезлизировать вуппа Прибыткова, ЁВнурова и Паратова. Еше не забыты ошибки спектакля Театра им. — Ермоловой «Бешеные деньги», в котором иаграждается. порок и венчаетея корыстолюбие: не забыта «Бесприланнипа» в Театре транспорта, предетавленная как антисоциальная мелотряма: памятны и поучительны ошибки Таирова, так явственно проявившиесея в итеалистической, абетрактной трактовке. которую он дал «Чайке» Чехова, «Без вины виноватым» Оетровского. Примером глубокого идейного творчества советского художника могут влужить постановки пьес «Доходное место», «Бесприланница» и «Ревизор», решенные Малым театром как воциальные драмы, Omposepraa чорочные тенденции об’ективизма, эти спектакли разоблачают собетвенняKOB, кЗкой бы маской «еложности», «двойственности» или несвершенных добрых намерений они ни UpHкрывались. Не только «вершитези судеб» — Вышневский (М. Ленин), Кнуров (В. Владиславский) и Городничий (Ф. Григорьев) — полвергаются здесь беспощалному обличению. Подобна острому памфлету яркая игра И. Ильинского, разоблачающего в опектакле «Доходное место» взяточника и аюхиплута Юсова, полна ЯДА сатирическая кисть Н. Анненкова (Белогубов}. Отвратительные темные инстинкты собственника обллчает В. Пашенная (Кукушкина). Глубокое проникновение в мир собственников и рабов золотых цепей помогло ^ Н. Рыжову обнажить истинный облик циничного и безхушного купчива Вожеватова, заставило Б. Телегина стереть «лдемонические» черты е липа «человека ©` большими усами и малыми еособностями» — опустошенного мота Пататова. Всю черногу дупги: матери-урода, торгующей дочерью, обнажила С. Фадеева. В исполнении Н. Афанасъева с Карандышева спала обзетшалая маска «маленького человека», за которой так долго скрывалась его. поллинная сущность тщеславного меШанина. — : Спектакль «Бесприданница» в Малом тедтре — это трагическая повесть о бесправии и одиночестве неимущего человека в мире чистогзна. Отрицая, Малый театр сумел показать и утверждение: оно было уже з самой страстности протеста зктеров, разоблачающих героев как «Дохохного места», так и «Бесприханницы». Но если его нехватало слинтком рассулочному и холодному Жалову— М. Цареву, то Ларисе — №. Роек, сильной, емелой в своем чувстве и рептительной в своем протесте. в высшей степени присущ мотив утверждения прекрасных человеческих РИГА. Заслуженный деятель искусств Якутской АССР П. Добрынин приехал на Рижский фарфоро-фаянсовый завод. Керамический цех этого завода, где работают династии старейвен, — другая непременная черта художника сопиалистического резлизма. Мы обнаруживаем эту черту в спектакле МХАТ «Ноздняя 19- бовь». Понимание прогрессивной направленноети драмы Островского дё` ло Возможность Н. Горчаюову ^ раскрыть смыел «Нозлней любви», пьвсы о победе мировоззрения труженчков над лживым паразитическим 9тнотением к жизни тунеядцев — 600- ственников и бездельников. C mpeдельной полнотой воплощена эта идея в замечательном образе алвэкзта Маргаритова, созданном М. Яниным. Эт тлубоко реалистический портрет одного из тех простых русских люлей, для которых труд был не только физически, но и духовно елинственно возможной формой еу‘цествозания. Его неприятие Николая Шаблова — принципиальное, илейвое неприятие тунеядчеекого, паразитичесвого отношения к жизни. 9то основной конфликт снектавля. На том же основании противопоставил ре`жиссер и женские образы. — Швея Людмила Маргаритова — А. Степанова и кунчиха Варвара Лебелкина — `0. Андровекая — это женщины из двух миров, резко враждебных друг ‚ другу. Светлой, прекрасной Людмиле — Степановой, как и отцу ее, отвратителен мир наразитизма, но тем сильнее ее воля к спасению Николая or духовного распада. к возвращению его к труловой жизни. Й мы ве‘рим в счастливый исход событий, ибо закономерча победа трудовой мо‘рали, трудового мироощущения нах. моралью и мироощущением представителей богатой и бесчестной купече‚ской Москвы: Поаво бедного человека на счастье ‚и любовь, которое попираетея в мире ‚кнуровых, утверждается в срете тру`жеников, — таков вывод, который ‚ мы делаем из сопоставления двух постановок лучигих московеких театров. Он свидетельствует о глубоком, разностороннем раскрытии советским театром идейной глубины творчества и мировоззрения велико русского драматурга. kekew Илейность творчества copeTcrorm ‘художника помогает ему не только полно воплотить идейно-эететическую ценность произведения, HO и раздвинуть его рамки, увилеть в пьесе отражение об’ентивной действительности, отражение реальных социально-исторических условий жизни, вопиющей несправедливости экеSaoaTaropcRoro строя. Это отличи`тельное свойство „созетекого актера чрезвычайно отчетливо проявилось в замечательном создании ВБ. Чиркова — 0брззе Кузовкийа`в «Нахлейнике» И.С: Тургенева (Студия киноактета), и в талантливом, глубоко солержательном исполнении Т; Маховой роли Лизы Калитиной в «Дворянском гнезде» (Театр драмы и комедии).* Не «певца разоряющихея дворянсвих гнезд» увидели эти актеры в русском писателе. Гневным протестом против унижения и обезличения бесправного, нищего человока полон спектакль «Нахлебние» благодаря подлинно трагедийному изполнению Б. Чиркова, игра которэго обобщает и углубляет идею пьесы. Человек е подлинно гтубовими чувствами, с большими духовными запросами, с верой в добро и спра: ведливость не находит себе места и счастья в тиши дворянских гиезд, говорит нам Т. Махова образом Лизы Калитиной. Талантливая артистка создала незабываемый образ Лизы, русской девушки редкой душевной красоты. Идея спектакля и исполнения Маховой примечательна тем, что уход Лизы в монастырь показан, как катастрофа, как ее вынужденная духовная смерть. Протестом против’ страшного сочетания фальши, бездушия светских «законов» и косной власти религиозных предрассудков, хороняших живую душу, становится образ Лизы. Чирков и Махова ярко и сильно выразили одно из лучших качеств советекого актера. Это — умоние углубленно и расптиренно толковать солержание событий, отраженных в произвелении писателя, чье мировоззрение было клаесово и исторически ограничено. . x & * Рецидивом поверхностного, безидейного отношения к классическому наследию является работа Вахтанговcrore театра нал романом Туртенева «Накануне», столь дорогим для Hat образом Елены — свобололюбивой, смелой русской женщины, прямой предшественницы тех; вто дождался, по словам Добролюбова, настоящего тнЯ. кто боролея за свободу своей родлины. Увидеть это — прямое дело советского театра. Однако мостачовтики спектакля «Накануне» — Р. Симонов и А. Габович не сумели раскрыть идею тургеневского poMaна, потому что не увилели события в их исторической конкретности. Это дало неверную направленность моледой одаренной актрисе А. Гунченко в ее работе над образом. В спектакле Елена предстала перед зрителем эвзальтированной, с оттенком мученичества, непохожей на простую и смелую русскую девушку — героиню тургеневского романа. Мелодраматичны в спектакле образы Береенева, Шубина и Инеарова, столь существенные для раскрытия идеи романа. «Чтобы понять психику героя, сначала необходимо определить его социальное положение», — сказал Горький; и это требование сопмалистической эстетики является для нас непреложным. Необхохимо быть т0чших русских мастеров фарфора, пользуется широкой известностью в стра: — заведующую сектором «ГлавкиноPete sent UV. прокат» Министорства кинематогра. 398. Цыганневу Прасковью Алехфии COCP. сеевну — ассистента режиссера кифийи GOCP. 352. Трахтенберга: Илью Бенциановича — начальника Фрунзенского областного управления кинофикации Виртизской ССР. «‹ 353. Троицкого Борис» Алексеевича — мастера Ленинградской винокопировальной фабрики Министерства кинематографии СССР. 35,4. Трондину Любовь Алексеевну — аесистента режиссера киностудии «Ленфильм». 355. Трофимова Ивана Ивановича — технорука цеха вностудии «Mocфильм». 356. Трофимову Нину Васильевну — начальника цеха Московской фабрики цветных фильмов Министеретва кинематографии СССР. 357. Трусова-Турусова Валериана Ивановича — начальника Новосибирского сельского райотдела `кинофикации Новосибирской области. ‚ 358. Труфанову Анну МихайловHY —— заведующую сюжетотекой Центральной студии документальных фильмов. ЕН 359. Тыклаа Байкара Тонлуевича —- киномеханика, сельского стационара, Тувинская автономная область. 360. Углову Гвтению Александровну — экономиста «Главкинонрокат» Министерства кинематографии СССР. oy 5 . 361. Удовиченно Василия Ивановича — директора Кицманского райкинотезтра, УССР. 362. Умпихина Алевеандра Емельяновича — начальника смены цеха Ленинградской студии изучно-популярных фильмов. * 363. Урбенина Владимира Никифоровича — инженера виностудии «Ленфильм». . - SOTHO MY, ‚ 19 _964. Устиневу Влавлию. ИА. ну — контролера кинофильмов Центральной фильмобазы «Главкинопрокат» Министерства кинематографии PM LSIT. 365. Уткина Михаила Ивановича — директора киноремонтной мастерской Московского областного управления кинофикации, 66. Файзрахманову Минзору — нитраторщицу фабрики № 8 Министерства кинематографии СССР. 367. Федорова Никиту Дмитриевича — киномеханика, Нижне-Колымский район Якутской АССР. 368. Федорова Николая Андреевича — инженера отдела Министерства кинематографии СОСР. 369. Федосеева Петра Васильевича — слесаря Хозяйственного управления Министерства кинематографии СССР. 510. Федорова Романа рн ча — директора кинотеатра, Садонский район Северо-Осетинской АССР. 371. Фетисову Клавдию Сергеевну — курьера Министерства кинематографии СОСР. 372. Филиппову Клавдию Ивановну — револьверщицу Ленинградекого О О О: кинематографии СООР. : 373. Филенову (Семенову) Людмилу Николаевну — зртистку студии Виноактера. 374. Фирсову Анну Павловну — ассистента режиссера киностудии «Союзмультфильм». 375. Флянгольца Дмитрия Солоностудии «ЭЕстортфильм». 399. Челюканова Евдокима Даниловича — директора киноустановви, Науский район Таджикской СОР. 400. Черемухину Александру Baсильевну — технолога фабрики №2 Министерства кинематографии СССР. 401. Черноваленко — Владимиоа Павловича — киномеханика Инозеицевского — кинотеатра, Ставропольский край. 402. Чернонебову Александру Андреевну — начальника цеха фабрики № 2 Министерства кинематограgun CCCP. 403. Чернышева Павла Павловяча — киномеханика кинотеатра им. ЁВирора, г. Моздок. 404. Чумака Сергея Федоровича— начальника Вывыл-Аскерскогмо райотдела, кинофикации Киргизской ССР. 405. Чурсанова Василия Васильевича — художника киностудии «Мосфильм». -406. Шабаева Исаака Ивановича —<качальника Дзержинского райотдела кинофикации, Калужская 06- лаеть. - 407. Шавырина Ивана Корнеевича — садовника киностудии «Мосфильм». 408. Шайхисламова Павла Антоновича — начальника отдела Вемебовского областного управления киHOCH ER ATHY, 409. Шалиро Давида Абрамовича —иректора субтитровой мастерской «Главаннопрокат» Министерства, в\- пвузтографии CCCP. - 410. Шаралеву Нину Яковлевну ——Зеосистента режиссер» Центральной студин документальных фильBR. с `411. Шаркова Александра Данитовича — проявщика Центральной втудии документальных фильмов. ‚ 412. Шафоростова Глеба НиколаеBHYA — главного редактора, ГлавноГо управления по проиэводству научно-понтулярных ин учебных фильмов Министерства кинематографии СССР. 413. Швейцера Илью Борисовича —артисть Государственного симфонического оркестра и хора Миниестерства кинематографии СССР. 414. Шевелева Александра Васильевича — директор» с’емочной трушты киностудии им. М. Горького. 415, Шевелюхину Марию Игнатьевну — киномеханика, Сэадовевий район Воронежской области. 416. Шевченко Василия Ивановича — киномеханика, Усть-Джегутинекий район Ставропольского края. 417. Шелонникова Павле Михзйловича — директор» . кинотеатр «Сампо» Карело-Финской ССР. 418. Шендрукову Елену Григорьевну — преподавателя беспубликан‚ской школы киномехаников Молдавской СОР. 419. Шимиунаса Иозаса Изо —- виномеханика кинотеатр» «Гинтарас», г. Йонишкие Литовской ССР. 420. Шишноза Василия _ЯковлеBIW — художника-гримерх киностудии «Мосфильм». 421. Шитову Маргариту Пазловну —монтажера Московской студии научно-популяоных фильмов. 422. Шкаренкова Игоря Михайловича — декана Всесоюзного госудалБРАТСКИХ РЕСПУБЛИК ‚мВновича — звукооператора виностуственного института `дии им. М. Горького. ` фии. Продолжение в следующем номере.