СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Страна чтит память В. В. Маяковского МОСКВА . На-днях начался общемосковский конкурс на лучшее исполнение произведений В. В. Маяковского чтецами художественной . самодеятельности столицы. В конкурсе принимают: участие свыше 500 самодеятельных чтецов — студентов высших учебных заведений, рабочей молодежи, учащихся средних школ. . За первые дни выступило около 200 Перзый тур конкурса, и в Литературном музее и’Московском доме народного творчества, закончится 18 апреля. Заключительный вечер премированных чтецов состоится 25 апреля в Центральном доме литераторов. . ++ ‚Комитет радиоинформации ‘при Совете Министров ОССР организует радиопередачи, посвященные жизни и творчеству В. В. Маяковского. Вчера вечером передавалась радиокомпозиция — очерк «Маяковский по советской стране» в постановке и при участии Р. Симонова и группы артистов Театра им. Вахтангова. 13 апоеля будет передаваться радиопостановка по поэме Маяковского «Хорошо!» (режиссер Ф. Каверин, музыка В. Белого). В ней примут участие артисты — И Ильинский, М. Астангов, А. Ржанов, А. Терехина, симфонический оркестр Всесоюзного радиокомитета под управлением С. Горчакова и хор русской песни под рукозодством А. Свешникова. жж Более 50 литературно-музыкальных вечеров памяти В. В. Маяковского организует Московская эстрада. В этих вечерах принимают участие мастера художественного слова: С. Баланюв, Н. Першин, Л. Кайранская, М. Веревкин, А. Давыдова, Т. Мравина, В. Сысоев и молодые чтецпы—Н. Николаев, В. Щилкин, Г. Рящшевцева и др. Артисты включили в программу своих концертов произведения В. В. Маяковского: «Владимир Ильич Ленин», «Хоропю!», «Во весь голос», «Стихи о coветском паспорте», _ «Юбилейное», «Мое открытие Америки». Вечера, посвященные жизни и творчеству В. В. Маяковского, состоятся в библиотеке:музее им. Маяковского, в клубе завода им. Владимира Ильича, в Центральном доме Красной Армии й во многих других клубах. т * ok * 14 апреля, в день 20-летия со дня смерти В. В. Маяковского, после капитального ремонта вновь откроется библиотека-музей поэта. Экскурсанты, которые придут в этот день в музей, прослушают лекцию о жизни и творчестве Маяковского, посетят его квартиру, где сохранилась вся скромная обстановка поэта, ознакомятся с экслонатами библяотеки-музея. За годы советской власти произведения поэта вышли тиражом свыше 13 миллионов экземпляров. Произведения В. В. Маяковского переведены на 40 языков народов СССР и на 24 иностранных языка, ЛЕНИНГРАД Трудящиеся Ленинграда плироко отмечают _ 20-летие co дня смерти Владимира Маяковского. Лекции, литературные вечера и концерты устраиваются в цехах заводов, в домах культуры, в театрах, клубах, студенческих общежитиях. `В Доме писателя, посящем имя В. В. Маяковского, профессор Б. Мейлах сделал доклад: «В. И. Ленин в творчестве Маяковского». Талантливейшему поэту советской эпохи была посвящена двухдневная творческая конференция с участием писателей, артистов, ученых и литературоведов Москвы и Ленинграда. Военные художники Разгром фашистов под Москвой ярко запечатлен в диораме П; Кюрецкого «Товарищ Сталин на фронте». Художнику удалось сочетать в ней правдивую передачу мющи A стремительности наступательното удара Советской Армии с изозражением характерного нейзажа родной подмосковной природы. bh наиболее значительным произведениям на выставке относятся также картины П. Кривоногова. Это paботы мастера-баталиста, облалаюmero глубоким пониманием особенностей современной войны и масте»- ски умеющем передавать чувства любви к советской Родине и ненависти к врагу. Среди его pager особенно выразительна картина «Победа», изображающая ликование советских воинов-Побелителей перед зланием поверженного рейхстага. Мастерством выполнения ютличлется другая работа ЦП. Кривоногова —«Советекая конница в боях 03 Москвой»: она звучит. как народная песня о полвигах славной советской В письме к офицерам русской Дунайской Армии в 1878 году великий русский критик Стасов, призывая офицеров смело браться за карандаш я кисть, чтобы запечатлеть подвиги русской армии, указывал на непрерывную связь великого руеското исвусства и передовых леятелей елавгой русской армии: «Не из толпы ли русских офицеров, — писал Стасов, — вышли эти великолепные запевалы русского искусства, гусар Лермонтов и Финляндского полка офицер ФедоTOB? >. Эти слова Стасова невольно вепоминались на выставке произведений талантливых «запевал» патриотической темы в советском искусетве—- военных художников Студии им. Грекова, организованной в залах Академии художеств СССР. Лучшие произведения, созданные в годы завершения: Великой (гечественной войны и в годы послевоенной сталинской пятилетки, показывают значительный творческий рост коллектива зоенных художников. Свидетельством всенародного признания их творческих успехов является присуждение грековцам за периое 1943 по 1950 тг. пятнадцати (талинеких премий. Характерной чертой данной выставки является большое количество экспонированных на ней портретов. Портреты ИЙосифь Виссарионовича Сталина и его ближайших соратников создали художники В. Правдин, 1. Голованов, H. — Обрыньба, А. Интезаров. Интересный портрет «И. В. Сталин на авиационном празднике» выполнил для выставки В. Витайка. Им же написан портрет «И. В: Сталин на Заледном фронте». Основная тема произведений хуюжников Студии`-им. Грекова — героические подвиги Советской Армии в годы войны. ` Время, отделяющее нас от событий Великой Отечественной войны, позволяет глубже и полнее 0мызлить значение и характер совершенных советским народом военных подвигов. Шеред художниками стоят сейчас задача сочетать богатый мзтериал наблюдений, накопленных в годы войны, с глубоким знанием решающих военных событий, увенчавшихея победой Советской Аюмии. Это в известной мере удалось выразить в панораме «Сталинградекая битва» художникам А. Горпенко, П. Жигимонт. Г. Маоченко и Н. Анзрияка и в диораме «Товарищ Сталин на фронте» художнику П. Корецкому. Нанорама являетея одним из = €4- мых любимых советским зрителем виJos изобразительного искусства. Это подлинно народное, массовое, глубоко илейное искусство, которое высоко ценил Стасов, & хуложник-педагог Чистяков раосматривал как нпрекрасное искусство будущего. Грековцы выбрали для своей панорамы самый значительный момент разгрома немцев в’ Сталинграде в 1943 году. Им удалось с наибельшей полнотой показать разворот этого величайшего еражения. ; «Сталинград был закатом немепко-фашиетской армии, — сказал товарищ Сталин. — После Сталин‘градского нобоища, как известно, немцы не могли уже оправиться». Именно эту картину разгромь немецих полчищ советскими войсками, превосходившими врага своей моральной силой, стратегическим искусством и военной техникой,” показали художники. Даже в ограниченных ‘° размерах панорамы авторам удалось достигнуть большой выразительности в изображении сложного современного боя’и героизма Советской Армии. `Зрителя увлекают взволнованная игкренноеть в трактовке образов с9- ветеких воинов, богатство и разнообразие деталей и эпизодев, которые могли быть подмечены только непосредетвенными участниками боев. В числе произведений художниников Студии им. Грекова, уже известных советскому зрителю, на выставке экспонированы «Портрет генерал-майора И. В. Тутаринова и полковника М. В. — Турчанинова» ®. Китайки, «У переправы через Дунай» и «В прифронтовой землянке» И. Евстигнеева, «Мать» Б. Неменского, & также ето глубоко пснхологическая и задушевная, тонко и тщательно написанная новая работу «Друзья однополчане». Эти произведения привлекали и привлекают зрителя обаянием искреннего чуветва, глубокой правдой впечатлений, полученных их авторами в близком общении с советскими воинами в суровой походной жизни. Грековцы понимают, что темы Ветикой Отечественной войны—глубокие, сложные темы, требующие самого серъезного и вдумчивого в себе отношения. Итогом многолетнего труда, начатого еше в годы войны, явилась картина И. Лукомскоо — «Клятва сталинтралцев И. В. Сталину», пефедающая мужество и стойкость летендарных защитников города-героч. Однако многочисленные живые характерные этюды участников с0бытия, написанные художником в процессе подготовки картины, при перенесенни их на большой холет yrpaтили индивидуальную неповтори`моеть, и образы героев-сталинградцев получились несколько однообразныME. Выразительные военные и политические плакаты создали художники Л. Голованов, Н. Денисов, В. Правдин и П. Кривоногов, запечатлевшие образ великого Сталина, мужественный облик советского воина и передовиков труда. На выставке экспонированы скульптурные поттреты сталинских полководцев и Героев Советского Союза, выполненные скульптором Е. Вучетичем. Произведения Е. Вучетича—больой вклал в советсЕУхю CRYABITYDY, пример глубокого освоения и развития замечательных традиций рус‚ской рездлистической скультгуры. На выставке в болынших doroпрафиях и макете представлен монументальный памятник воинам Советской Армии, павшим в боях с фашизмом, созданный Е. Вучетичем совмеетно с Я. Белопольским и С. Валериуе. Глубоко национальный но характеру своих художественных образов, этот памятник выражает илею интернациональной освободительной миеени Советской Армии, во имя которой отдали евои жизни славные советские герои. — / Большим творческим успехом скультторюв Студии им. Грекова, является обширная серия noprperos героев Великой Отечественной вой‘ны, выполненная И. Першулчевым.. № числу существенных недостатков работы коллектива военных художников в целом относится отеутствие работ на тёмы политической и боевой учебы Советской Армии в послевоенные годы и героической деятельности советских пограничников, зорко охраняющих рубежи Советского Союза. _ Советский наро с восхищением следит за» победоносной оевоболие тельной борьбой китайского’ народа, и его армни. Наши литераторы в живых и ярких образах своих локументальных ючерков запечатлели эти события. Советский зритель хочет вилеть образы борцов китайского народа за свою свободу запечатленными в рисунках, живописных полотнах a скулытгурах советских художников. Хочется пожелать военным XYдожникам в дальнейшей их деятельности значительно расширить круг тем, сохранять в своих произведениях непосредственную яркость внечатлений, полученных в годы войны, и сочетать их с упорной борьбой за лальнейшее повышение мастерства. Спектанль Студии киноактера Сцена из спектакля «Три солдата» в постановке Московской студия киноактера. Савя—М. Крепкогорская, Константин Бабашкин-—Б. Битюков. нем, & ‘замечательным человеком, многого требующим от жизни и мнотое ей дающим. Любу вовсе не трогает, что из-за любви к ней Иван не уехал учиться. Для нее плоха та любовь, которая поиноеит общественное в жертву личному. Чтобы завоевать любовь или дружбу этих людей, надо ‘оказаться достойным их. Суровее, чем другие, Константин Бабалкин (актер Б. Битюков) осуждает своего фронтового друга Федора Шановалова, когда тот совершает антиобщественный поступок. «Есть ли в тебе что-нибуль человеческое? »›—е обилой спрашивает ето Федор. «Есть, — отвечает Бабашкин, — партийная соресть». Именно партийная совесть подсказывает Бабашкину, что помошь Федору заключается в суровом осуждении его. ошибок. В решении артиста Г. Шаповалова образ его однофамильца Федора Шановалова, — не отрицательный переонаж в обычном смысле этого слова. Этот человек еще неё обладает тем кругозором, о котором говорила Саня Досаева. Кажется Федору, что личное и общественное могут существовать в его жизни независимо одно от другого. Валки и беспомянным оказывается Федор в своем узко личном мирке. И горькой правдой звучат для него слова жены: «А ты разберись, для чего жил-то... Думал, хозяйство для тебя первое, так и уважение от всех будет. А уважают теперь за другое». Горяч и camoлюбив Федор, но воспитательная сила коллектива помогает ему ветать на путь фалостного коллективного труда. В «Трех солдатах» нет того главного персонажа, вокруг которого концентрировалось бы все сценическое действие. Но именно образ Полешука. секретаря райкома, который всене прямым вметательством, а Hee меком. шуткой, советом наталкиваег людей на, верное решение, должен был стать одним из важнейших в спектакле. Мю, к ‘сожалению, образ этот недостаточно полно обрисован авторами. Они не дали Нолешукя таких поступков, которые достаточно разносторонне характеризовали бы его как партийного руководителя. Й хотя артист A. Дегтярь делает очень многое для того, чтобы придать’ своему герою праздивость и жизненную убедительность, многие ‘ео реплики звучат риторично. Есть в пьесе и совсем незначятельные но количеству текста энизодические роли. Таковы роли Ивана Рощина, Героя Советского Союза Гритория Поварова, которого мы видим только`в первых и последних картинах. Но даже двумя-тремя ренликами артисты Г. Юматов и И. Кузнецов сумели создать достоверные индивидуальные характеры. как торжество всепобеждающих идей партии Ленина-——Сталина. 3то проникновение новых идей в сознание угнетаемых трудящихея масс, пробуждение народного - самосознания и должно было бы стать центральной темой фильма. Но тема эта не нашла должного решения, ее заелоняет порой другая — тема прониЕновения на Чукотву американского капитала, борьбы хищных его представителей против советизации края. Тема, что и говорить, важная. Для усиления ее в фильм ввежен новый персонаж —— сын Томсона, и это помогает авторам достаточно 0бстоятельно раскрыть, в чем завлючаются интересы американнев и на какие подлости они готовы, . чтобы защинтать свои интересы. Фаль только, что развитие этой темы пошло за счет уменьшения внимания в рямвым труженикам Чукотки, & также в леятельности Лося и Жукова, которая показана не всегда конкретно, протекает в частых переездах по бескрайным снежным полям, в многочисленных беседах и потому лишена В фильме элементов активности, дейетвеннеети. Недостатки сценария, лишенного четко выраженной тематической направленности, полноты образных характеристик, стройности сюжетного повествования зв значительной мере опоелелили и режиссерское решение фильма. Оно неравноценно в разных эпизодах. Одни из них, наприме» сцены в фактории Томеона, свадьбу Алитета, его борьба, с Айе, уход Вааля к «верхним людям» и ряд дру‘THX, сделаны сочно, 6 болыним ‚мастерством, другие — многочиеленпые проезды на собаках, беседы в ярангах—бледны и невыфразительны, Но—и это главное— блелными, лишенными ярких характеристик получились в фильме именно те, кло являются его основными героями — и комиссар Лось (арт. А. Абрикосов), и Жуков (арт. Л. Туркин), и старик Взаль (арт. М. Рыскулов), и больпвинство бедняков-чукчей. Блестящее актерское дарование Л, Свердлиня позволило ему создать запоминающийся образ Алитета. Это—козоритная фигура, человек большюй внутренней собранности и силы, заботяСтуденты Всесоюзного института кинематографии Ю. Егоров и Г. Победоноспев напиеали новеллу о молодых советских воинах — участниках Великой Отечественной войны и поставили ее как свою учебную работу в режиссерской и актерской мастерской С. Герасимова. Затем, по совету своего руководителя, они переработали новеллу в сценарий. Студия кинолктера предостазила им возможность показать его на своей малой сцене. Спектакль привлекает не внешней остротой сюжетных коллизий и не исключительностью обрисованных в нем характеров. Ho в самых обыкновенных делах и поступках, подчас настолько для нае привычных, что их глубокого смысла мы порой не замечаем, авторы и исполнители любовно выявили самые дратоценные черты духовного облика советского человека. Содержание кинопьесы «Три солдата» несложно. В годы Отечеетвенной войны зародилась крепкая хружба трех солдат с волхозниками-партизанами, сражавшимися против фашиетеких захватчиков. Двое ©0- ветских воинов после демобилизации приезжают в колхоз и участвуют в его восстановлении. Растет колхоз, растут и строящие его люди. В cosнании колхозников все ярче проявляются новые, коммунистические качества, сказывающиеся в их отношении в труду, духовных запросах, в их взаимоотнощениях друг с другом. Осмысленный, благородный труд, направленный He к достижению Узко этоистических целей, а к благу коллектива, одухотворяет героев’ пьесы, обогащает их интеллект, превращает в своего рода государственных деятелей. С высоты ° общегосударетвенных, общенародных задач они измеряют и свой поступки и поступки других людей. Таковы почти вее ге‚рои спектакля —- и секретарь райкома Полешук, и предеелатель колхоза Досаев, и парторг Бабашкин, и чулесные девушки-кслхозницы Люба Калинкова и Саня Досаева, и самозабвенная труженица, бабушка Фрося. И даже мрачный, нелюдимый бирюклесник (актер С. Троицкий) воспринимает как величайнее оскорбление слова: «вредный ты старик». «Не вредный я человек, — говорит он обилевнему его Федору Шаповалову, — а полезный. А ты вот. не скажу, что вредный, а бесполезный человек». И в его устах елово’ «бесполезный» звучит, как тяжелое обвинение, ибо он, как и вее остальные колхозники, мерой общественной полезности опенивает каждого. человека. Тяжело восстанавливать колхоз, дотла разрушенный фашистскими захватчиками. Но когда одна из кояXOSHUN жалуется на трудности, то Саня Досаева укоряет ее: «Вругозор нахо иметь». И в том, как иснолнительница этой роли М. Юрепкогорская произносит эти слова, мы слышим не желание поучать, & самое непосредственное выражение заветных мыслей мололой героини. Волхознию Иван Рощин давно влюблен в Дюбу Валинкову. Он не может понять, почему Люба не отвечает ему взаимностью: и парень он неплохой, п партизанил с ней вместе. и серьезноеть своего чуветва зоказал. Что же еще нужно девушке, чтобы его полюбить? В сцене об’яенения с Иваном — одной из лучших в спеклакле — 06е исполнительницы роли Любы (Л. Шагалова м И. Макарова) глубоко раскрывалот мечты передовой советской девушки о любви, о любимом. Медленно, ках бы полыскивзя те единственные, неповторимые слова, которыми можно передать потаенные свои мысли, девуика рисует образ любимого. Он должен быть не просто хорошим пар. большого народа, о его пробуждении к новой, советской жизни под влиянием илей партии Ленина— Сталина. Так случилось потому, что автолы фильма не экранизировали хороший роман Т. Семушкина, а по существу создали новое произведение на его оенове, < использованием материала романа и ето тероев. Что же предетавляет собой это новое произведение, каковы его достоинетва и недостатки? Основным достоинством фильма «Алитет уходит в горы» яваяются те пенные познавательные элементы, которые он содержит, показывая, хотя и недостаточно полно, жизнь и е0- бытия. имевигие место на отдаленной окраине советской земли”27 лет назад. Первые же советские люди, проникшие на Чукотку, раскрыли труженикам-чукчам подлинное лицо тех, кто насажлал здесь режим эксплоатации; кто держал их в неведении, темноте и бедности, чтобы удобнее былю присваивать себе богатства, добытые трудами их рук. Большие трудности встали перед Лосем и Жуковым. Им предстояло ломать отношения, установивииеся на протяжении долгих лет. помочь людям осмыслить всю несправедливость существующе-. го порядка вещей и понять причины, его порождающие, разбудить в них чувство уважения в самим себе, жетание стать хозяевами своей жизни. «Русским начальникам» противодействуют Томсон и Алитет. дни приз бегают к саботажу и вредительству, не останавливаются перед покутением на ублйство. Они воздействуют Ha наиболее отетааых чукчей, которые серлцем чуветвуют правоту Лося и Мукова, но пе в силах пойти против тех, кому они привыкли повиноватьея. Настойчиво и тактично ведут ево работу посланцы советской власти, неутомимо раз’ясняют чукчам «новый закон жизни», 0ерут под свою защиту несправедливо обиженных, чутко помогают всем, вто нуждается в их поллержке, и тем завоевывают себе славу люлей справелливьх, желающих труженикам добра. И каждый новый усцех Лося и ‘Жукова воспринимается Rak неизбежная побела нового над старым, Спектакль «Три солдата» складывается из множества сцен и интермедий неред занавесом, чаето очень коротких. Но их быстрая смена отнюдь не превращает его в псевдокинематографический монтаж эпизодав. Нет, действие в «Трех солдатах» развивается непрерывно и, что самое главное, обладает единством, несмотря на слабые сюжетные евязи OT дельных сцен. И режиссерское решение спектакля и игра актеров направлены к одной цели — показать повседневную жизнь прэстых советских людей во всем ее многообразии и полноте. Богатство жизненных наблюдений, стремление в полноте передачи душевной жизни своих героев, простота и искренность во всем, в каждом слове, в. каждой интопации, в каждом жесте — все это придает спектаклю очарование подлинноети. Нобеда групны молодых авторов, режиссеров — и исполнителей — это результат их правильного тверческото воспитания. В «Трех солдатах» ярко отражаются те художественнопедагогические принципы, которые определили в свое время уснех постановки «Молодой гвардии» в Слтудии киноактера и на экране. Дело, разумеется, не во внешнем сходстве творческой истории 06еих постановок, родивиихея из учебных работ мастерской С. Герасимова в институте кинематографии. Дело в том, что в основу воспитания всей этой молодежи была положена работа над современной темой, над образами, внутренне близкими учащимся, глубокое изучение действительности, поетановка проблем новой, социалистической морали. 8 Спектакль «Три солдата» необычен по своей форме. Это об’яеняется: не тем, что его авторам было теено в обычных рамках трехактной пьесы, а тем, что создан он на основе. киносценария. Именно это обетоятельство и предопределило своеобразие его композиции и игру актеров, основанную на принципах кинемато= графической выразительноети. В этой связи нельзя не отметить превосходное оформление спектакля. В умелом и лаконичном использова нии сценической площадки явно сказывается стремление к резлистическому решению декоративного офор мления. Художник С. Мандель замечательно справился © этой залачей, пез редав наполненную светом и теплом атмосферу созидательного, творческого труда. Успех этого спектакля В Студии киноактера доказывает, что «Три солдата» могут войти в ренертуар и других театров. Это будет не менее закономерно, чем экранизация театральной пьесы. Но так же, как пьеса раскфываетея с наиболыней полнотой во всех своих достоинствах на сцене, замысел «Трех солдат», замысел кинематографический, еможет получить наиболее полное выра ‚жение на экране. Ан АНДРЕЕВ. щийся только о личном оботалнении. Таким он входит в фильм, таким 04 остается ло поелехнего кадра, когда новая действительность выбросиль засевших на советской земле томсонов в мусорную яму истерии, а мистер Томсон, в свою очередь, в 50- ответетвии с волчьими законами Езпитализма, покинул a Произвол. судьбы своего верного слугу Алите‘та. Удачен и Томсон в исполнении ‚ВБ. Тенина. С виду это ничем не пря‘влекательный американский торго‘вец, только пользующийся доверчи‘вюстью обманываемых им клиентов. Но в сценах c сыном, в послелних встречах с Алитетом он предстает как метерый хишник, готовый Ha любое преступление во имя евопх этоистических целей, злой и коварный враг. Всю низость и моральной ничтожество этого человека Тенин умело раскрывает скупыми и выразительными средствами. И жаль, что. такой степени выразительноети не достигнуто в решении юбразов Affe, Тыгрены и других чукчей; только Вазль в отдельных сценах достигает большой убедительности. Для режиссера М. Донекого, недавHO выступившего с таким значительным фильмом, как «Сельская учительнипа», трудности работы вал этим фильмом усугублялиеь тем, что ему незнакомы жизнь. и быт Чукотви, изучить же глубоко материалы, проникнуть в стихию романа, прочитать его подтекст режиссеру, вилимо, не удалось. А если нет исчернывающего знания лействительности, жизни, отображаемой на экране, то их не заменит профессиональное мастеретво. По художественному качеетву, не отделимому от идейного качества, фильм получился ередним: Кинорассказ © прошлом наролз Чукотки, © первых шагах по уетановлению там советской власти. © пробуждении творческих сил народ% под животворным влиянием илей большевистской партии будет, коз нечно, с интересом просмотрен зрите= лями. Но этот рассказ мог бы быть более волнующим и ярким, е большей силой повествующим о величии дел, творимых во всех уголках нашей земли в великую сталинекую эпоху. Мих. БЕЛЯВСКИИ. Творческая Удача художнику А. Бокорина—ето картина «Героический поход Таманской армии В 1918 году». Художник очень верно и остро дал портретные характеристики евоих героев, создав произведение в лучших традициях грековской батальной живописи. Батальная тема получила яркое раскрытие во многих живописных Е графических произведениях. Выразительн«ю полотно Ф. Усыпенко «Битва под Моздоком в 1943 году». характеризующее силу танкового наступления русских воинов и мощь технического оснащения Советской Архии. Правильно характеризует прифронтовое Подмосковье картина художни&з Н. Соколова «Под Москвой в 1941 Tory». В цикле работ художника П. Пин= кисевича запечатлены волнующие эпизоды героических. подвигов 3ащитников Севастополя. Большие успехи в разрешении батальной темы достигнуты в прафике художниками В. Богаткиным, П, Барановым и Ч. Соколовым. ВБ. Богаткин представлен на выставке тремя обширными сериями литографий— «Москва в 1941 году», «Ленинград в дни блокады», «Штурм Берлина». Эти рисунки запечатлели лишения ий страдания, причиненные жителям Москвы и Ленинграда фашистекими захватчиками, твердость и мужество советских люхжей и справедливое возмездие, которое воздала. Советекая Армия врагу в его фашистском лоpope. Посвященные геронческому Craлинграду и героическому Севастопалю, рисунки П. Баранова по своему тлубокому содержанию и мастерству являются, так же как и литографии В: Богаткина, выдающимися” трафи= ческими произведениями на темы Отечественной войны. Однако в некоторых работах на батальные темы прин наличии глубокого и искреннего чувства, как ив портретных работах, заметны некоторая поспешность. выполнения, н®- достаточная выверенность рисунка отдельных фигур по натуре, что снижает хуложественное качество произведения. Это, например, относитея к интересным по замыслу картинам «Разгром гитлеровских войск на 0еке Истре в 1941 году» Н. Обрывъбы и «Грозный гол. Героическая оборона Москвы» Д. Пяткина. В раскрытии. военной темы художники часто отраничиваются передачей лишь общего впечатления битвы, не созлавая ярких индивилуальных, ‹ конкретных и типически обобщенных м воинов Coperской Армии. Работники искусств Саратова тироко ‘отмечают 20-летие со дня смерти о поэта. Местное отделение ВТО проводит конкурс чтецов на лучшее исполнение произведений Маяковского. Для коллективов творческих работников театров города читаются лекции о жизненном пути и творческой деятельности поэта. В художественном училище подготавливается выставка, на которой среди других материалов будет экспонироBana большая картина «Маяковский— поэт революции», написанная выпускником училища комсомольцем Аркадием Осташевым. )беднение темы Алитета, и с BpaBaMit и обычаями населения. В фильме «АЛИТ уходит в горы» комиссар Дось-и его помощниЕ Жуков появляются в первых же вадрах. Они совершают длинный и тяжелый путь на собаках от находящетося во льдах корабля до чукотеких стойбищ и включаются в жизнь лЮдей, < которых ни они, ни зритель до сих пор ничеге не знали. В таком решении сюжета не было бы ничего плохого, если бы зритель вместе с Лосем и Жуковым ознакомились быс тем, что изложено в преABIAYINHX главах романа. Ё сожалению, этого не случилось. В показе развивающихся дальше событий авторы фильма не смогли уделить доостаточного внимания раскрытию образов людей в их конкретной жизненной практике, в трудовых взаимоотношениях, через которые становятся ясными. и взаимоотношения социальные, классовые. — Несколько кадров, показывающих охоту на моржей или перегон оленьего стада, к тому же включенных в фильм механически, вне связи с повествование ем, не спасают положения. В силу этого образы людей получились в кино обедненными, лишенными той тлубяны и полноты инливидуальных и общественных характеристик, `Которые присущи им в романе. Обеднен в фильме и чудесный, красочный язык романа, замененный репликами, пригодными и для героев любого друтого фильма на ту же тему. Конечно, экранизация литературного прбизведения не есть простой перевох его на язык кино. Закономерны и порой просто необходимы значительные смещения и в ходе повествования и в решении тех или иных образов, так же как усиление или смягчение отдельных линий сюжета. Но все это предполагает сохранение и развитие главного, того конкретного жизненного материала, той системы образов, которые дали возможность Роман Т. Семушкина «Алитет ухохит в горы» пользуется заслуженной популярностью У читателей. привлекает богатетвом наблюдений, широтой изображения жизни маленького народа, нещадно экенлоатировавшегося при царизме иноземными и местными богачами, но сохранившего простые и мудрые законы взаимопомощи в борьбе с природой, Hapoда хотя и опутанного суевериями, н9 мужественного и честного, чуткого & правде. Именно эти качества позвелили населению Чукотки понять ту новую правду жизни, которую поведали им уполномоченный Губревкома Лось и его помошник ЖУКОВ. Не случайно первые двадцать глав романа посвящены описанию жизни в стойбищах Энмакай и Янракенот, в стойбище оленевода Эчавто. Здесь мы знакомимся с трудом и бытом населения. Люди предстают перед нами BO всём своеобразии их взаимоотношений, их индивидуальных оеобенностей ‘и характеров. Роман начинается с эпизода вВ05- вращения охотников с промыслов на моржей. Автор знакомит читателя со своими героями, показывая их в атмосфере труда, тяжелого и опасного, требующего большой сноровки, ловкости и упорства. Лишь в середине романа охотник Айе расскаBHBACT: с‘ехавшимся на «большой торг» чукчам о своей первой‘ встрече с «большим русским начальником» — Жуковым, а Лось прибывает к беретам Чукотки во второй части книги. Е тому времени читатель уже хорошо знаком и с семьей Вазля, и с разбитыми надеждами Айе и Тыгрены на счастье, и с хищными методами «работы» Алитета, обирающего чукчей хо нитки, но старающегоея казаться «благодетелем», и с деятельностью американского дельца Чарльза Томеона. человека в уголовным прошлым, скупающего за бесценок — дорогую пушнину, и с бедняками Туматуге и Яраком — работниками Томсона и Новый фильм „Алитет уходит в горы Кадр из кинофильма «Алитет уходиг в горы» (производство Московской киностудии им. М. Горького). Комиссар Лось (арт, А. Абрикосов) беседует с чукчами. $ ственные фактории, заводили тортовлю. `Мы халеки от требования включать в фильм все события и веех переонажей романа. Бесспорно, = емкость литературного произведения пеизмеримо больше, чем емкость фильма. Но кино облалает существенными преимуществами — оно дает возможность сжатого развития действия, острых характеристик, сопоставления событий, происходящих B paaличных местах и в разное время. При условии глубокого проникновения в самую суть явлений, опиеанных в литературном произведении, при правильном отборе главных, веAY IHX конфликтов и сюжетных линий. определяющих идею и образный строй произведения — емкость фильма оказываетея вполне достаточной и для, передачи содержания и для сохранения всего своеобразия романа, повести, драмы. 06 этом говорит и опыт экранизации Многих преизведений литературы. В фильме «Алитет уходит в горы» нехватило емкости, чтобы ясно и ярко рассказать о делах и днях неавтору наиболее ярко выразить идейный замысел преизведения. В фильме таких перемещений и смешений сделано немало. Выпали или лишены действенной роли MHOгие персонажи романа — оленевод Эчавто, шаман Корауге, работник Томсона Ярак, отсутствует ^ важная для характеристики отношений между американцем и коренным населением сюжетная линия любви Ярака и дочери Томсона Мэри. Наконец, мистер Томсон в фильме является единственным, как бы случайно находящимся на Чукотке представителем разбойничьего американского калтитапа, тогда как в романе отчетливо еказано, что такую же «деятельность» развернули здесь американцы Стивенсон, Еларк, Ольсон и русекие купцы Врюханов и Караваев. ‹ Алитет предетает в картине только верным приспешником Чарли Томсона, тогда как в романе, в полном соответствий с действительностью, показано, что местные богачи играли все большую и большую роль в эксплоатачии трудяшихея, становились владельцами крупных оленьих стад, строили соб-