СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО К 20-й годловшине со дня смерти В. В. Маяковского из жреческих ряс! oe из массы и для масс! Портрет художника №. Штейнера. В В Маяковский Вытряхнем индивидуумов `Иди, искусство, нае тирой ..Гаснет свет, и на экране MOABygenca имя, любимое народом: Владимир Маяковевий. Вот перед нами поэт, больнюй и сильный. взволнованный и одухотворенный. С экрана звучат его слова: — Слушайте, товарищи потомки, атитатора, торлана-главаря! 3Заглуша поэзии потоки, я шагну через лирические томики, как живой се живыми говоря. Эти слова —= как бы т. Е фильму. Маяковский не умер, оне нами, «в рабочем строю». Каким же предстает зрителю Влздимир Маяковекий в фильме, выпущенном к лвадцатилетию ©о дня емерти поэта? Удалось ли авторам раскрыть ‘врелствами локументального кино могучую волю, идейность, гражданекую = взволнованность и поэтическую CTpacTHOCTS `Маяковекого? Предетавляется, что ‚авторы фильма иравильна поступили, сосредоточив свое внимание и уеилия на главном, Это тлавное — Маяковский и революция, Маяковский и строительство воммунизма, Маяковский и капиталистичеекий мир. Фильм повествует не о ‘поэте, некогда бывнгем, з © поэте, сущеетвуюшем о ныне, борющемея. в едином Строю CO BCeM обветовим народом и прогрессивным человечеством. ...ВЮГда в’емочная группа производила с%емки на родине поэта, в селе Маяковеки, она была приглашена в сельский Лом культуры. Шел вечер художественной * самодеятельности. Выступал молодежный хор. И вот руководитель хора об’являет: будет исполнена наролная. грузинекая песня ю Влалимире Маяковеком. эт была. задушезная песня о сильном человеке, чье поэтическое елово р8- зило врага, как булатный меч, чьи влохновенные строви укрепляли веру в сердцах людей. Кутаией. Злесь училея Володя. В 1905 году этот город был одним из центров революционной борьбы. Поэт вдыхая евежий ветер революционной бури. «Не до учения... Пошли демюнстрации и митинги. Я тоже пошел». Заревом революции освещено. дететво будущего поэта. В 1906 году семья Маяковеких переезжает в Москву, где только что отгремели батрикадные бои. И уже в начале 1908 тода юноша Маяковский работает пропагандистом московской большевистской организации под кличкой «Константин». Потом ‘пошли аресты, Бутырекая тюрьма, одиночка, _ В тюрьме впервые юноша Маяковский пробует писать етихи. Это было время, когла буржуазное исвусетво, чтобы отвлечь массы от революции, воспевало мистику, предательство, ‘разврат. Й в этой обетановке Владимир мечтает: «...Хочу делать сопиалистическое искусство». Первый, кто подал молодому поэту руку дотжбы; был Максим Горький. Иекренняя дружба двух великанов литературы подчеркнута в фильме удачным монтажным решением этой темы и выразительным дикторским текстом. Маяковский открыл новый мир поэзии; он увидел страну будущего и к люлям этой страны, обращал свое слово. В знаменитой поэме «Облако в штанах» елышны раскаты приближающейся революпиюнной грозы. «В ‹ терновом венце революции грядет шестналцатый под». Нз двеналцати томов, B KORODHIX заключено литературное наследство Маяковского, одиннадцать написаны в советские годы. Все творчество поэта устремленю вперед, TEpoRRKRHYVTO нафосом етреоительетва вомМУВИЗМа. На экране — кадры из документальной хрониви первой пятилетки, Город Кузнецк. ^ Строительная площалка. Люди роют огромный Ror лован, Мы слышим текст Маяковского: «Владимир Маяковский»... Сценарий и текст С. Нагорного, режиссер С. Вубрик, оператор А: Левитан, комTostop A. Mypaszes. ; Tpoussogerso `Пентральной студии HOKYMEHTANBHBIX им, у Маяковский-художник Имя Владимира Маяковского, та: Га Ее в: лантливейшего поэта советекой эпохи, трибуна и. публициста, связано прежде всего с нашей литературой. Невозможно. однако, забыть и © том месте, которое OH эзнял в истории с0- ретекого изобразительного искусства. Маяковский был незаурядным художником. Любовь в изобразительному искусству проходит через всю его жизнь. Он участвует на выставках, иллюстрирует евои агитпоэмы, создает. лубки и плакаты, делает ofложки для своих книг, рисует для «Отонька», пишет эскизы костюмов для ньесы «Баня». } Рясунок и живопись увлевали Маяковского с юношеских лет. Учился он У пейзажиста Жуковского, У мастера портретной живописи Велина и три года провел в’ Московском училище живопиеи, ваяния и зодчества. Особенно ‘ удавались Маяковскому портретные наброски--точные п сходству, метко передающие ‹ харавтер. Репин, увидев 8 1915 roxy рисунки Маяковского, никак He = COглашалея признать в нем футуриста. «Да в каждом его рисунке, в каждом штрихе — доподлинный феализм.—- говорил Илья Ефимович. — И как хлестко нарисевано, с каким темпераментом, е каким знанием °анатомии. On — истинный физиономист... Нет, это ‘не дилетант, это мастер, А футуризму юн чужд». В дореволюционные годы Маяковского глубоко волновали судьбы ругского искусства, вопрос ‘о путах его развития. Маяковский негодовал, возмущаяеь модным в 10 BDeмя преклонением перед иноетранными «мэтрами». В статье ` «Как бы Москве не остаться без художников», написанной в 1914 году. Маяковский требовал «снести в подвал копии с иностранцев... и вернуться в изучению наролног творчества». Выступая против рутины и вазеншины в буржуазном искусстве, против оторванных от действительности эстетских направлений, против понтлости и сюсюканья, он с присущей ему страетностью призывал «итти OT жизни, & не от картин», «откопать живопиеную душу России». В искусстве изобразительном он так же стоял на позициях революционного новаторетва, так же шел вместе с народом, как в своей литературной деятельности. В 1917 году Маяковский выступил, как автор первых политических лубков, направленных против 1apского самодержавия: Работа эта нзчалась по инициативе А. М. Горькото. «Векоре после февральской революции, — рассказывает в своих восломинаниях художник, А. Ралаков,— Мзаковекого и меня пригласил в ceбе А. М. Горький. Мы пришли к нему домой. на Кронверкский проспект. Он сказал. что нарол нуждается сейчас. р новом слове, в живой иллюстрации. яркой картинке. Он предложил МаяковСкому и мне писать лубвкм на реролюционные темы 0 свержении самодержавия, о революционных настроениях рабочих и солдат. От Горького мы направились в мою м3- стеюскую на Михайловской площади. Злесь же при мне Маяковский набросал три новых лубка. потом обвел, и мы их залили краской. Лубки мы показали Горькому. Первые два ему понравились. В третьему, который был сделан только в эскизе, он предложил неекслеко исправлений...» Лубки Маяковского были произведениями озтрой изобразительней публициетики, близкими по своей форме к жанру народного сатирического лубка. Они сопровождалиеь краткими, но выразительными стихотворвыми подписями. - Гох спустя Маяковекий выпустил в евет пэпку сатирических рисунков 3 текстами. В них он высмеивал помещика, кулавз, заводчика, банкира. Вслед зз этим изданием появилась «Советекая азбука» Маяковекого — зобрание политических шаржей и эпиграмм. Поставив свое искусство на службу большевистской агитации, он из всех видов изобразительного искусства предпочел плакат. Плакат в те годы был рупором революции Он был прост и понятен миллионам, доходчив до любого зрителя. Вюгда в Москве в 1919 голу создавалась ‘мастерская плакатов, получивнгих название «Окна сатиры РОСТА», Маяковский явился одним ИЗ ве инициаторов и вдохновителей. Он писал стихи для «Окон» и делал фисунки, давал темы другим художникам-ростовцам. Были случаи. вепоминает М. Черемных, когда Маяковский писал до восьмидесяти тем в день. Вместе © Маяковским в «Окнах сатиры РОСТА» работали художники М. Черемных, И. Малютин, А. Нюренберг, Н. Дениеовекий, А. Лавинский. Маяковский с группой товарипей «шершавым языком плавата» рисовал. Он писал про Врантеля: «Врангель фон, — Врангеля вов! Врангель врат, — Врангеля в opparl». И рисовал ‘кзрикатурного барона, ge Sade опрокинутого ударом краснозрмейского сапога. Pax «Окон» Маяковского был вз~~ fe Ра ИТТ правлен против злейшего врата ©иветской республики-—Антанты. про тив империалистов Америки, Ааглий, Франции. На одном из плакатов Маяковский поместил карикатуру . Ha «миротворца» Вильсона и «голодных псов» Антанты, на другом—изобразил Советскую феспублику В виде крепкого орешка, о который Антант® обламывает зубы. Срывая маски @ империалистов, Маяковский разобллчал их лицемерие, их двойную игру: Рабочий, не смотри Антанте в рот, Ртом Антанта наверное только’ врет. Вырви язык, чтоб не лило елей. Посмотри на руки лучше ей. Несет тебе этими руками смерть... В обстановке пражданской войны, блокады, интервенции, хозяйственной разрухи «Окна РОСТА» стали незаменимым идейным оружием революционного нафода. «Окна РОСТА, -—. вепоминал впоследствии Маяковский,— фантастическая вещь. Это обслуживание горетью художников, вручную, стапятидесятимиллионного вародитша... ав Это телеграфные вести, моментально переделанные в плакат; это декреты, сейчас же распубликованные частушкой... Это новая форма, ввеленная непосрелственно жизнью... Это те плакаты, которые перез боем смотрели красноармейцы, идушие в атаку...» Маяковский был исключительно целеустремленным художником. Все его произведения отмечены духом высокого патриотизма. Он ясно чувз ствовал цель и направленноеть илакатных ударов. Он всегда стремился и умел сделать свои плакаты отчетливыми, острыми, придать им силу снаряда, направленного в грудь врага. У плакатов Маяковского был свой стиль, овои творческие особенности, они отличалиеь ясностью мысли, простотой и лаконизмом при емов изображения. - Маяковский был прекрасным орга” — низатором. Неизменно требовательный К себе и другим, он сумел 10: ставить дело так, что в короткое время—за два е половиной года-—художественная мастерская ~~