СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «На вахте». Скульптура работы Ю. Иванова. УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР 0 ПАГРАНДЕНИИ ОРДЕНАМИ И МЕДАЛЯМИ РАБОТНИКОВ _ КИНЕМАТОГРАФИИ CCCP Продолжение. Начало см. «Советское искусство» от 12, 18, 25 марта, 1, 4 8и И! апоела 1950 г. МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУГОВОЕ ОТЛИЧИЕ, 53. Данилову Елену Никитичну— кассира кинотеатра «Форум», г. МоcEBa. . 84. Данилову Татьяну Никитичну — экономиста. Московского городскоте управления кинофикации. 85. Девяткина Михаила Павловича — киномеханика. Устюжинский райен Вологодской области. 86. Дегтарникова Ивана Васильевича — каномеханика. Пружанский район БССР. . 87. Демахевсного Якова Бориеовича — Начальника Рыбинского: райотлела кинофикации, Красноярский край. 88. Денисова Антона Ивановича— инженера Главного управления кинофикации Министерства кинематографии ОССР. 89, Джафарова Иса-Мамел-оглы— начальника Зангибаеарского райотдела кинофикации, Армянская ССР. 90. Амитриенко Василия Зиновьевича — начальника Актюбинского городского отлела кинофикации. 91. Донцова Андрея Ивановича — мастерз-наборщика типографии виноетудин «Мосфильм». 92. Дорохова Динтрия Федоровича — лиректора Лискинского кинотеалра, Воронежская область. 93. Двожаших Александру Ивановну — директора кинотеатра «Теми», Тюменсвая область. 94.’ Друяна Михаила Захаровича — оператора киностудии «(0юзмультфильм». , 95. Дудина Ивана Алексеевича — Начальника отдела киностудии «Мосфильм». 96. Егорову Зинаиду Климентьевну — ‘киномеханика кинотеатра «Центральный». г. Саратов. 97. Еличева Анатолия Михайловича — киномеханика, Базарно-Карабулакский район Саратовской облаети, 98. Жаркову Екатерину Ивановну — начальника Островского райотдела кинофикании. Исковская область. 99. Жерносекова: Семена Васильевича — киномеханика, Мозырский район БССР. 100. Забирова Ахата Абдуловича — поливщика фабрики № 8 Министерства кинематографии СССР. 101. Заезжего Ивана Кирилловича — киномеханика, Днепропетровская область УССР. 102. Зарубина Израиля Тейбовича — заместителя начальника Сталинского областного управления кинофикапии. 103. Захарова Александра Александровича — техника-ремонтера Шатурского райотдела кинофикации, Московская область. 104. Зацепина Василия Павловиwa — киномеханика, Ногинский район Московской области. 105. Защипину Наталью Александровну —— ‘Ученицу 635 школы г. Москва, 106. Зиновьева Петра Александровича — режиссера Вмевекой студии научно-популяоных фильмов. 107. Зинчун Татьяну Лукиничну — ассистента режиссера киностудии «Мосфильм». 103. Знойнова Ивана, Ивановича — художника киностудии «Ленфильм». 109. Изанова Анатолия Михайловича —— лехнорука кинотзатра «3везда». Калининекая область. 110. Иванова Дмитрия Сергеевича — киномеханика. Джамбулекий район Казахской ССР. Ys 111. Иванова Михаила Ивановича — слесаря киностудии «Ленфильм». 112. Иванченко Иосиф» Федосеевнча — киномеханика, Симферопольский район Крымской области. 113. Изолина Георгия Георгиевича — начальника Каменского райотдела кинофикации, Алтайский край. 114. Игнатьева Цетра, Васильевича — мастера цеха фабрики № Мигистерства кинематографии СССР. 115. Иллиезу Марию Дмитриевну — киномеханива, Пряжинский район Барело-Финской ССР. 116 Исаакян Сирануш Талуетовну — начальника Аштаракского райarmenia кинофикацпии, Армянская ee eer renner боры ЕО И ке рыйчещя ee В а са Пу Е а отлела кинофикапии, Армячская 117. Исраелян Назик Оганесовну — директора кинотеатра «Наири», г. Ерован. 118. Калыркетева Ахата Вутлуахнетовича — киномеханика, Иугуревекий район Тататевой АССР. 119. Назаиесича Степана Дмитриевича = тохнорука кинотеатра «Волизэй», г. Москва. 120. Калинина Евгения Николаевича — преполавзтетя Новоенбирской школы киномехаников. 121. Каменского Федора Иванорича — лиректора с’емочной Группы внностудии «Ленфильм». 122. Кандакову Ефросинью Ефимовну — директора Лепинского райкинотэатра. Туркменская CCP. 123. Карабасова Ивана Васильевич» — начальника Дальне-Константинозского райстлела кинофикаини, Горъковекая область. 124. Караниея Михаила Васильевича — киномеханика, Полоцкий ‚ район БССР. i 125. Kapnosa Poxaua Захаровича — инженера Главном управления ло производству научно-популярных ne. ahh 182. Магида Моисея Шоломовича, — ‘оператора киностудии «Шенфильм». 183. Максимова Трофима Иваневич& — технорука цеха киностудии «Ленфильм». 184. Малышева Николая Семеновича — столяра киностудии «Мосфильм». 185. Маркова Алексея Павловича — киномеханика, Ракитинский район Амурской области. 186. Мартынову Александру бертеевну — монтажницу Дальневоеточной студии кинохроники. 187. Масленнинаву Аллу Cepreeeну — начальника Вушвинского райотдела кинофикации Свердловской области. 188. Маслова Юрия Axexcanxpoanча — слесаря киноремонтной Maстерской Горьковского областного управления кинофикации. 189. Матвеева Александра Матвеевича = центрофугщика фабрики ve 8 Министерства кинематографии 190. Маханькову Евтению Анлреевну — монтажера киностудии «денФильм». 191. Махарашвили Евгению. Захаповну —— монтажницу Тбилисской кинокопиювальной фабрики. 192. Мавака Андрея Григорьевича — начальника Ново-Санжаровского райотлеля кинофикапии, УССР. 193. Менакера Семена Эмиануиловича — начальника Одесского областного управления кинофикации. 194. Мечковского Николая Игнатьевича — техника КраснодарсЕоTO краевого управления кинофикаTWH. 195. Михайлину Валентину Федоровну — мастера смены Московской) киностудии научно - популярных Q:HABMOB. 196. Михайлова Александра Павловича — заместителя начальника стдела Министерства кинематографии РСФСР. 197. Михайлова Андрея ТихоноRiga —— преподавателя Минской республиканской школы киномеханиKOB. 198. Momaposa Валерня Burropoвича — киномеханика, Починковский район Смоленской области. 199. Мослан Наталью Никволаев-- ну — контролера Новочеркасского кинотеатра «Победа», Ростовская область. т 200. Мостякица Ивана Владимировича — киномеханика, Поставский район БССР. 201. Мохова Владимира Семеновича — заведующего, складом KHHOстудии «Мосфильм». 202. Муравьева Алексея Жузьмича — начальника Урюлинекого райотдела кинофикации Сталинградской облаети. 203. Мурашкину Надежду Лмитриевну — заведующую CERTOPOM просмотров Министерства кинематографии УССР. 204. Наумова Степана Ивановича —— кКиномеханика кинотеатра «Сампо», Карело-Финская ССР. 205. Напесова. Джума — оператора Ашхабадской киностудии. 206. Несселя Георгия Александровича — начальника Враматорского райотдела кинофикации УССР. 207. Навинова Дмитрия Ильича — технорука кинотеатра «Эрмитаж», г. Москва. 208. Новоселова Михаила Иваногича — начальника Уржумекого райатлела кинофикации, Кировская 06- ласт: у 209. Нюнина Константина Андреевича — электромонтера фабрики № 5 Министерства кинематографии CCCP. 210. Обухова Александра Дмитриевича —= директора кинотеатра «Рекорд», г. Ленинград. 211. Овчинникова Николая Яковневича — тёхника киноремонтных мастерских Мурманского областного управления кинофикации. 212. Огневу Елену Кузьминичну — киномеханика, Новосильский район Орловской области. 213. бранскую Елену Васильевну ‚— кассира кинотеатра «Аврора», г. Ленинград. 214. Орнатову Нину Сергеевну — инспектора киностудии «Мосфильм». 215. Отарбаева Татавая — виномеханика, Ивановский район Киргизской ССР: 216. Пазина Александра Спиридоновича — директора Белебеевской колы киномехаников, Башкирская АССР. ’ 217. Пальгунову Софью Савельевну — директора кинотеатра «Родина», г. Впаснодар. 218. Пасынкова Николая Васильевича— киномеханика Вунгурского кинотеатра, Молотовская область. 219. Патланюка Владимира Александровича — киномеханика, Медыничский район УССР. 220. Паходкина Григория Дмитриёвича — киномеханика, Ново-Санжаровский район УССР, .. 221. Пашкову Александру Ивановну — директора Хакасского отделения Ерасноярской конторы «Главкинопрокат». 222. Перванова Ивана Максимовича — киномеханика кинотеатра «бктябрь», г. Прохладный Вабардинсвой АССР. 223. Переверзева Леонида Epeмовича — мастера цеха’ киностудии «Мосфильм». 224. Перевезенцева Навла Нетровича — директора кинотеатра «Таганский». г. Москва. 225. Переснокова Александра Вигилловича — технорука кинотеатра «Октябрь». г. Шадринск. 226. Петрова. Сергея Евлокимовича — классификатора брака Московской кинокопировальной фабрики Министерства кинематографии СССР. 227. Пирогова Михаила Николаевича — мастера цеха Ленинградской студии кинохроники. 228. Пискунова Федора Ивановича — лиректора Васплянекого киноте132. Нлочкова Соломона Яковлевич» — виномеханика, АстраханБазарекий район Азербайджанской ССР. 133. Коваленко Антонину Васнльевну — варщицу завода № 9 Министерства кинематографии СССР: 134. Кожина Дмитрия Митрофановичь — преподавателя Воронежской школы киномехаников. 135. Кожухова Якова Гавриловича —- киномеханика, Тульский файон Тульской области. 136. Козлова Ивана Ивановича — киномеханика Тахта-Вупырекого кинотезлра, Узбекская ССР. 137. Козлова Михзила Тимофеевича — киномеханика киноустановки «Гресс», Кемеровская область. 138. Козлову Марину Владимировпу — начальника цеха киностудии «Союзмультфильм». 139. Колесникова Георгия Харлампиевича-— технорука» кинотеатра ИМ. Островского, Комеровская 0бЛасть. 140. Колесову Евлокию Ивановну —вукоофюрмителя Центральной студин документальных фильмов. _ 141. Колсанова Ивана Петровича — оператора Свердловской студии КинНохрониди. 142. Компанийца Анатолия Михайловича — киномеханика. Никочаевекий райэн УССР. 143. Кондратьева Ефима Евдокимовича — начальника Полоцкого 0бластного управления кинофикации БССР. 144. Нонстантинева Петра Парфиловича — киномеханика кинотеатоа им. Матросова. Башкирекая АССР. 145. Копейкину Серафиму Матвеевну — монтажницу отдела Министерства кинематографии СССР. 146. Курдюм-Островсную Лидию Николаевну — режиссера Киевской студии научно-нопулярных фильмов. 147. Коробейнинова Кирилла Ивановича — начальника Столбищенского райотдела кинофикации, Татарская АССР. 148. Коробзва Алексея Алексанхровича — начальника отдела лаборатории обработки цветных фильмов Министерства кинематографии СОСР. 149. Корчака-Чепурковскоге Владимира Авкоентьевича — преподавателя Киевского кинотехникума. 150. Костельцева Василия Васильевича — звукооператор» киностудии «Мосфильм». 151. Костикова Дмитрия Ивановича — начальника цеха киностудии «Мосфильм». 152. Костюхина Михаила Сергеевича — столяра киностудии «Мосфильм». 153. Котову Степаниду Васильевну — технорука кинотеатра «Хроника», г. Москва. 154. Ношонсва Айтыша — киномеханика. Кировский файон Виргизской ССР. 155. Криверотова_ Александра Андреевича —— кладовщика-инструментальшика киностулии: «Мосфильм». 156. Крылеву Наталью Ивановну [<= мастера-монтажницу Центральной студии документальных фильмов. 157. Кудояшеву Екатерину Ивановну — начальника лаборатории фабрики № 8 Министерства; кинематографии СССР. 158. Кузина Николая Тимофеевича — киномеханика, Толстенский район УССР. 159. Кузнецова Александра Вапитоновича — технорука кинотеатра «Октябрь», г. Москва. 160. Кузнецева Ивана Николаевича —— артиста, студии Киноактера. 161. КНузнецева Ивана. Ивановича — киномеханика, Таловский район Ворочежекой области. - 162. Кулишевсного Даниила Владимнровича —— начальника Татанрогсвюго отдела кинофикации Ростовской области. 163. Купа Михаила Григорьевича — киномеханика, Находкинский район Приморского края. т 164. Купловича Николая Владимировича; — киномеханика, Гродненский район БССР. 165. Ладыженсную Еву Михайловну — режиссера-монтажера виностудии «Мосфильм». . 166. Ланио Азата Матвеевича — ралиомастера» киноремоятных мастерских. Азербайджанская СФР. 167. Ларина Ивана Алексеевича— мастера цеха киностудии «Мосфильм», : 168. Левина Иосифа Яковлевича — начальника конструкторского бюро киностудии «Ленфильм». 169. Левитина Ботиса Яковлевича —- мастера-осветителя киностудии «Ленфильм». 170. Лемнина Ивана Яковлевича — киномеханика, Сернурский район Марийской АССР. 171. Лемещенно Александра Михайловича — художника кинотеатра «Хуложественный», г. Москва. 172; Лешинского Вольфа Моисеерича — начальника Киево-Святошинекого райотдела ‹ кинофикации, УССР. 173. Липцера Давида Лазаревича — лиректора кинотеатра. «Спленлидпалас», г. Рига, 174. Литвинцева Степана Ивановича — начальника Якутекого райотела кинофикации; Якутская 175. Лобансва Николая Алеквсанпровича — директора с’емочной Когда спектакль илет в пвести семилесятый раз... роблема сценической жизни «етароге» спектакля, контроля над ним, работы со вторым составом веегла глубоко волновала мастеров советсвето искусства. Чучшие театры столицы показывают пример любовного и бережного отношения к постановкам, илущим много лет подряд. Творческие работники этих коллективов твердо знают, что зритель всегда приходит в театр словно на премьеру; что ему нет дела до того, стоит в дневнике спектаклей против названия данной постановки однозначная или трехзначная цифра: что зритель вправе требовать OT Teата живого нолноценного искусства, а не выцветших копий суррогата. ^ Но все ли наши театры, режисееры, актеры помнят 906 этой. элементарнейшей истине? Вее ли они честно и последовательно выполняют свой долг перед зрителем? В одной из своих статей П. М. Садовекий писал, что премьера всегда привлекает внимание общественности, прёесы. «Но вот истекает ce30H — другой, постановка входит, что называется, в «текущий репертуар». 0 ней забывают, перестают заботиться и критика, и театр. и ..актеры. Спектакль сереет, разбалтывается. Ето участники, утратив свежесть и оригинальность исполнеHHA первых спектаклей, уклоняютеся в трактовке ролей далеко в сторону от первоначального режиссерского замыслз... Наша печать, театральная критика хоропю бы сделала, если бы ввела постоянные рецензии на старые епектакли». А много ли было за последние годы в нашей печати материалов 0 спектаклях «текущего репертуара», о дублерах, © сценической судьбе спектакля? Можно назвать одну-лве статьи, несколько репортерских заметок. А уж так ли благополучно 0бстоит дело на этом ответетвеннейшем участке театрального фронта? Все ли спектакли сохраняют на протяжении сценической жизни свою цельность, глубину? Следят ли режиссеры за «рядовыми спектаклями»? Часто ли беседуют они с исполнителями, принимают ли участие во вводе дублеpos? Достаточно просмотреть несколько спектаклей, идущих в столичных театрах по многу лет подряд. чтобы ответ на все эти вопросы получилея сам собой. Когла в 1947 году Театр им. Моссовета показал премьеру пьееы А. Софронова «В одном городе», епектакль увлек зрителя своим публицистическим темпераментом. боевым задором, партийной страстносетью, © которой ето герои вели бои с косностью и равнодушием. Недавно нам довелоеь побывать на олном из рядовых представлений софроновекой пьесы. Мы не узнали спектакля, Ran будто вое было на месте: и текст исполнители знали отлично. и мизансцены выполняли точно. Но из спек: такля исчезло главное — напряженность борьбы, столкновение двух точек зрения на труд, на будущее. У нового исполнителя роли секретаря горкома — артиста Т. Добютрорского — Петров получилея чело-` веком отзывчивым, обаятельным, простым в обращении е людьми. Но ведь в пьесе совретарь торкома ко всему тому человек умный. по-большевистски принципиальный и твердый. А именно эта решающая сторона образа пропадает у Добротвореко-. го * У талантливого исполнителя роли председателя горисполкома Ратникова (артист П. Герзга) ведущими краеЕзми образа стали теперь раздражение, грубость, злость. Нет уже ошущения, что перед нами большой человек со славным прошлым; оказавшийся из-за своей беспечноети и зазнайства в тупике. Не веритея, что такой Ратников способен обознать свои ошибки, стать другим. А потому становится неоправданной и одна из ведущих тем спектакля: борьба за Ратникова. бюрьба за человека. Претериех изменения и 9браз жены Ратникова Евгении, мололой женщины-инжелера, забросившей поеле замужества свою специальность. У артистки, игравнтей эту роль на первых снектаклях, Евгения была человеком слабой воли, полнавшим целиком нод влияние мужа и тяжело переживавшим крушение всех евоих надежд. У новой исполнительницы роли (артистка Н. Ткачева) Евгения — это добродущное, сытое, самодовольное сушеетво. Й совсем ненужНОЙ тогла становится решающая для образа Евгении сцена с сыном Ратникова Навлом, где молодая женщина рассказывает ему о своих неосущеетвившихея планах, мечтах, о своей неудавшейся жизни. Так исчезли из спектакля Театоз им. Мосеовета «второй план», глубина и об’емность характеристик. Так проник в него тот «зловредный миЕроб равнодушия», против которого столь горячо ратуют герои софроновской пьесы. Премьера спектакля «Bocxpeceние» в МХАТ 30 января 1930 года явилась крупнейшим событием He ТОЛЬКО в ЖИЗНИ ЭТОГО замечательного коллектива, HO и веею советского тезтра. Спектакль, поставленный. Ва. И. Немировичем-Данченко, по проникновению в авторский текст, по смелости ; режиссерских приемов, по завершенности и блеску актерского мастерства стал поистине клаесическим примером и образцом для тысяч наших тватров. Когда вспоминаешь обо всем этом, сидя в зрительном зале Художественного театра на 459-м представлении «Воскресения», становится больно и горько за один из лучнгих коллективов страны. , В слектакле попрежнему с огромной внутренней силой проводит роль Катюши Маеловой В Еланская. Нопрежнему великолепны 0. ЁнипперЧехова и М. Прулкин в эпизодических ролях графини Чарекой и про‘курора Бреве: Но напрасно булете вы теперь пытаться отличить одну из заключенных женской тюрьмы от другой; напрасно будете старатьея представить себе внутренний облик и биографии людей, оказавшихея в составе присяжных уголовной палаты B DOT день, когда разбиралось дело Екатерины Масловой: они тоже все «на одно лицо». Спектакль теперь весь как-то поблек. С наибольшей силой это проявляется в таких эпизодах спектакdH, как; «в суде», «в тюрьме», «у Матрены». Если раньше в сцене об’- яенения старухи-крестьянки Marpe> ны с Нехлюдовым в ее ласковых 0б= ращениях: «Ах, ты, сокол мой ясный, благодетель, кормилец TH наш», звучала злая ирония по отношению к князю и кажлое слово Матрены хышало вековым недоверием простого народа к барину, то теперь в исполнении А. Зуевой перед нами комическая незлобивая старуха врбде Ломны Пантелевны из «Талантов и поклонников» ОетроРского, ив зрительном зале то и дело раздаетея побродунтный смех. Так спектакль перестал быть ши‚рокой и гневной картиной нравов, страстным обвинительным актом против суда, морали и всего уклада‘ жизни царской России. Он в лучшем случае стал теперь историей взаимоотноптений. Катюши Масловой и князя Дмитрия Нехлюлова. `‹ Мы отнюдь не предлагаем назать поход за немедленное изгнание из ретертуара всех старых постановок. Наоборот. Мы именно за еохранение в репертуаре наших театров лучших спектаклей, прошедших mo 200, 400, 500 раз. Если они, конечно, не изжили себя, как это случилось со спектаклем Московского тедтра лрамы ‘и комедии «Чудеса пренебрежения»... Мы даже за восетановление таких незаслуженно забыTEX. постановок, как «Шторм» В. Билль-Белоперковекого. как «Любовь Яровая» К. Тренева, «Разлом» Б. Лавренева, «Bponenocesy 14-69» Ве. Иванова, «Гибель эскадры» А. Корнейчука. «Нашествие» Л. Леонова, «Метиелав Улалой» И. Прута ит. д. Но это лолжны быть наетоящие, полноценные произведения искуества: Несколько лет назад Управление по делам искусств Мосгориеполкома ‘обязало директоров; главных режиесеров, заведующих постановочными частями театров регулярное проверять состояние текущего репертуара, установить дежуретва режиесеров и начать плановую работу по воестановлению разболтанных спектаклей. 0бязало!.. А что сделано театрами, самим Управлением в этом отношении? Правда, на спектаклях теперь, как правило, «дежурят» работники тезтра. Но это «ассистенты», «номошиики режиссеров» — им переловерено юответственнейшее дело контроля. Они аккуратно просиживают HA спектакле, зккуратно заносят свой замечания в специальные книra. Но книги эти мертвым грузом лежат в шкафах постановочных 94- стей: лишь в редких, <0собых» елучаях просматривают эти запиеи хи-. ректор или главный режиееер. Вонечно, было бы неверным обвинять в равнодушии, в формальном отношении к делу сохранения спектакля только одних режиссеров и руководство театров. Огромная холя вины здесь падает и на актеров. преилом голу, например, нам довелось побывать на двести семилесятом представлении «Маттеньки» А. Афивогенова в Театре транепорта. Это был... водевиль. Актеры изо всех сил стремились рассмешить зрительный зал. нажимали «на вее полали». Вновь мы смотрели «Машенъку», когда на афише стояло: «В трехсотый раз». Мы буквально не узнали спектакля. OH привлекал своей цельностью, ансамблем. актерекое исполнение было отмечено мягкостью. теплотой. «Чудо» е постановкой Театра транспорта, об’яенилось очень просто: на трехсотом предетаваении в зрительном зале силели постановшик спектакля Н. Петров, руковолители и актеры театра: при них необхолимо было «взболрить» себя, при них уже невозможно было играть «епуетя. рукава». «экономить» чуветва и темперамент для следующего прелставления. Разговор © старом спектакле был бы неполным. если бы мы ограничились перечислением только запутщенных. обветшавиих постановок. Лале-. ко не вее московские театры отногятся к текушему репертуару безразлично, формально. Для многих из них сохранение спектакля, особенно советского спектакля, — дело чести. Придите на такие постановки, как «Эеленая улипа», «Последняя жертва» в МХАТ, как «Великая сила», «Правда хороню, а счастье лучше» в Малом театре, и У вае даже не в03- никнет мысли, что вы на «етарюм» спектакле. Не так давно мы пересмотрели весь текущий’ репертуар Пентрального театра Врасной Армии. И был ли то этапный для коллектива спектакль «Южный узел», были ли это «Последние рубежи» или был это, наконец, «Учитель танцев», протелтий свыше четырехсот раз.— спектакли тезтра веетла раловали слаженностью и четкостью ансамбля, живой и темпераментной актерской игрой. ; В чем же секрет этой художественной свежести спектаклей ПТКА? В похлинно творческом, ответственном отношении каждого из их создателей И участников в своему делу. Главный режиесер театра Алексей Попов; говоря о «контрольно-режиесереких функпиях в сознании актера», писал: «Какие же это контрольные функции? Контроль заключается в том, что актер елелит за, тем, как _ идет сегодня спектакль, авт, данная сцена... Эти особые контрольно-режиссерские навыки нужно веячески культивировать и воспитывать... Режиссерский самоконтроль не позволяет актеру замыкатьея в ячей: ку своей роли не только в процессе ее полтотовки, но и в спектакле. Актер обязан иметь ошущение целого спектакля...». Эти контрольно - режиссерекие функции воспитываются у актеров ЦТЕА во время бесед с исполнителями постановитиков и режиссеров, как правило, присутетвующих на представлении овоих спектаклей; во время регулярных обсуждений на труппе новых работ коллектива: во время производственных говешаний, нередко перерастающих в широкие и плолотворные творческие дискуссии. И, право, многим нашим театрам, подчас с равнодуптием взирающим на то, как на четвертый-пятый месяп осле премьеры расклеиваетея и расползается снектакль, было бы нолезпо использовать опыт ДТКА. Проблема сохранения спектавля— отнюль не частная проблема, не только область одной технологии. Это хин из коренных, важнейших моментов жизни нашего тедтрз. Это вопрое о художественной культуре, © творческой лисциплине, © чувстве ответственности художника, 06 уважении его к зрителю, к самому себе. Советекие режиссеры. актеры. хуложники не могут, не имеют права жить ло фамусовскому завету: «Полпиезно, так с плеч долой». Бор. МЕДВЕДЕВ. В городе Ленина Музыкальные произведения о великих вождях Композиторы города Ленина носвящают ‘свои новые произведения великим вождям В. И. Ленину и И. В. Сталину. В. Сорокин закончил вторую редакцию оратории «Ленин» на слова поэта В. Азарова. Оратория состоит из четырех частей: «Приезд В. И. Ленина в Петроград», «Ленин з Разливе», «Взятие Зимнего»; написанная композитором новая, последняя часть — клятва — называется «Будем как Ленин». Хоры и песни о Ленине написалн О. Чишко, Г. Носов, Д. Прицкер, Оду «Сталину» — о великих победах советского народа, одержанных под мудрым водительством великого вождя и полководиа И. В. Сталина, написал на слова М. Исаковского, М. Дудина и С. Васильева композитор И. ‘Финкельштейн. Это кантата ‚для тенора, баса, хора и симфонического оркестра. Она состоит из пяти частей. 14 апреля оркестр и хор Ра: диокомитета при участии солистов Театра оперы ‘и балета им. С. М. Кирова впервые исполнили кантату. Дирижировал заслуженный деятель искусств Латвийской ССР Л. Вигнер. Найдены уникальные рукописи: В центральной музыкальной библио‘теке при Академическом: театре оперы и балета имени С: М... Кирова обнаружен оркестровый материал забытой музыки М. Глинки, написанной им к водевилю «Купленный выстрел». Этот водевиль шел на сцене Александринского театра. Во время разбора нотного материала в библиотеке найдены также’ подлинные автографы трех опер Е. И. Фомина, сыгравшего видную роль в развитии оригинальной русской оперной музыки. Среди этих произведений авторекие экземпляры опер «Орфей и Евридика», написанной в 1792 году, и «Ямшики на подставе». Найдена также партитура третьей оперы Фомина. Текст к ней составлен и собственноручно вписан великим русским баснописцем И. А. Крыловым. В театре имени А. С. Пушкина Академический театр драмы имени А. С. Пушкина показал премьеру драмы Л. Н. Толстого «Живой труп», которая не шла на сцене ‘этого театра около 20 лет. Спектакль поставилн В. Кожич и А. Даусон, оформил ху: дожник А. Рыков. В главных ролях выступили Н. Симонов, Я. Малютин, Г. Мичурнн, Е. Жихарева и другие. Постановка балета «Шурале» В Театре оперы и балета им. С. М. Кирова идут репетиции балета «Шурале», Музыка балета написана молодым татарским композитором А. Яъулиным, погибшим во время Великой Отечественной войны. Вперзые «Шурале» начали ставить в Казанском театре оперы и балета, но война помешала завершению постановки. Т<- мой для балета послужили произведения татарского поэта Тукая. Слектакль ставит Л, Якобсон. Премьера состоится в мае. ЛЕНИНГРАД. (Нанг корр.). ——<®-—— . Архитектурный ЯНГИ-ЮЛЬ, Узбекская ССР. (Наш корр.). Большой доход получил‘ за прошедитий гол колхоз-миллионер им. Кагановача ‘Янги-Юльского’ района Ташкентской области. Значительные средства были выделены на новое строительство. . На-днях в колхозе состоялось выездное заседание ` Государственного архитектурного Совета при Совете Министров УзССР. Колхозники и архитекторы обсудили генеральный план екояструкции казглака, составленный . Джахангировым и Ф. Долговым, ‚и проект колхозного. клуба, разработанный Е. и А. Жмуйде. Проект предусматривает полную реконструкцию кишлака. Это. будет благоустроенный социалистический колхозный городок. Влоль широких улиц-аллей с асфальтированной проезжей частью намечено соорудать 400 комфортабельных жилых домов. На центральной площади будут возведены красивые здания Клуба, правления колхоза, гостиницы, школы, поликлиники. Булет проложен водопровод. На совещании выступили председзтель колхоза Герой Социалистаческого Труда Х. Турсункулов, колхозни’ки С. Аскеров, А. Асанбаев и ряд других. Они внесли ряд ценных предложений и поправок. Строительство колхозного. городка начнется в этом году. Рецидивы старых ошибок зоителя. они отвечают требованиям Это —— закономерный этап в дея‘тельности режиссера Л. Литвинова, грубые идейные и творческие ошибки которого не раз подвергались серьезной критике со стороны обще‘ственности. ‚. Год назад, выступая на, совещании актива работников искусств, J.. Agr. винов бил себя в груль; признавая идейно-художественные пороки, `лопушенные им на протяжении ряла лет, Каково же было недоумение обшественности, когда на-днях, выетупая на, творческом собрании коллектира театра, он беззастенчиво отт рицал все то. что ранее признавал. В этой неблаговидной позиции Л; Литвинова. как это ни странно, подлержал секретать парторганизапии Бирилло. Олнако большинство коллектива сурово осудило двурушничеетво режиюеера, Низкокачественный. аполитичный спектакль «Чужая тень», лвурушничество формалиста Л. Литвинова, трубый зажим критики —— вее это явления одного порядка. Вызваны они потерей чувства принципиальности и ответетвенности у некоторых членов коллектива театра. отеутствием систематической политиковоспитательной работы и равнодунтным отношением к сульбе ведущего театра, республики 0 стороны’ Улравления по делам искусств при 0С0- вете Министров БССР. : В. НЕФЕД. МИНСК. (Наш корр.). Белорусский драматический театр имени Янки Купалы широко известен не только в Белоруссии, но и в Москве. во многих городах и Украины. Московский зритель помнит такие спектакли этого тезтра, как «Последние» М. Горького, «Гибель волка» 9. Самуйленка, «Вто смеется последним» и «Партизаны» &. Крацивы, которые были показаны в дни декады белорусского искусства в 1940 году; и спектазли «Констан тин Заслонов» А. Мовзона, и «С народом» К. Крапивы, показанные во bpema гастролей в 1948 году. Обществонность Москвы высоко оценила илейно-творческие достижения ‘театра имени Янки Купалы и в 006енности его услехи в овладения сювремачной тематикой. РВ настоящее время коллектив театра работает над созданием спевтаклей. мобилизующих совётекого. зрителя на борьбу за выполнение . 10Cлевоенной сталинской пятилетки, пропагандирующих идеи мира, р830блачающих военные планы империалистических агрессоров, Театр ведет работу с белорусскими драматуогами № Крапивой, П. Глебкой, К. Губаревичем, В. Полесским, готоряшими новые пьесы. Й вместе с тем нужно сказать, что коллектив тезтра далеко не полностью раскрыл свои творческие BO3- можности. Количество осуществленных постановок невелико. и далеко Недавно театр показал зрителю «Чужую тень» `В. Симонова: Минча‘нв ожидали увидеть ‘интересный спектакль о борьбе советских ученых за передовую науку, против коемополитизма и буржуазной науки, на‘ходящейся в услужении У’ империализма. Однако театр исказил произведение драматурга. Режиссер J. Литвинов сделал в пьесе ряд купюр существенного, принциниального характера. В резульгате в спектакле пропала острота борьбы коллектива советеких ученых против коемополитизма. Режиссер убрал из пьесы большую часть того текота Макеева, в котором’ он фазоблачает современную буржуазную науку. Из текста Трубникова вынали отлезьные, наиболее яркие фразы, характеризующие его космополитические взгляды; вычеркнуты также слова Иванова и Макеева о развитии советской науки. В пьеее сделаны и другие существениые вымарки. А если к этому прибавить ошибочный принцип решения спектакля в «чеховских тонах» и неудачное исполнение артистами ролей Трубникова, секретаря парторганизации Рыжова и некоторых друтих. то станет ясно, что режиееер отошел от замысла, драматурта. Искажение идеи пьесы «Чужая тень». формалистическое решение. спектакля — не случайный Факт. И ЕС т: Ча ильмов Министерства м А и учебных . Фильмов. “ ‘176 _ Лобасова` Николая Алексанпровича-— киномеханика, Татчинсхий район Ленинградской области. 177. Лазового Сергея Васильевича — начальника пеха завода №9 Министерствя кинематографии СССР. 178. Лэмова Гениалия Ивановича — технорука цеха Московекой кинокопировальной фабрики Министерства кинематографии СССР. 179. Лысенкову Лидию Васильевну — мастера по монтажу киноетулии. «Мосфильм»: oe 180. Лютову. Анастасию Семеновкинематографии СССР. 126. Катышеву Ольгу Васильевну — тизеклора кинотзатра «Октябрь», г. Летинграл, . 127 Цасъанова Михамла Михайловича — начальниза Михаийговского райотлела кинофикации, Сталингралская область. 128 Нашневича Enrenna Николаевича — звуксоператора киностудий «Мосфильм». 129. Нереселидзе Тамару Васильевну — лиректора кинотеатра «Побела». Кабарлинекая АССР. 130_ Килессо Анлрея` Васильевича =e 5 те — киномеханика. Быховекий ралон €CCP. . 131. Климовича Алексанлра Васильевича — начальника Heonmmaского райотдела кинофикации, БОСР. ну —— предеедателя фабкома Фабрики arpa Смоленская область. 229. Плотникова Андрея ВаенльеРича — мастера киностудий ^ «Мос% 8 Миниетеретва кинематографии 181. Лявзину Належду Алексанхровну — киномеханика, Сольвычегохский район Архангельской облаПродолжение в следующем номере