СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	_ Совешание по вопросам
промышленной архитектуры.
	дач Академии — обобщение громад­ного опыта, накопленного нашими
проектными организациями. _

В ряде выступлений были затро­нуты важнейшие творческие вопро­сы, живо волнующие архитектурную
	обзцественноеть: Много говорилось. в.
	частнюсти, 9 роли архитектора в ра3-
работке проектов промышленных
предприятий. В ‘некоторых проект­ных организациях ‘укофенилаеь по­рочная практика, когла архитектор
привлекаетея лишь в последнем эта­пе работы над проектом и вея его
деятельность сводится в основном Е
так называемому «архитектурному
оформлению» сооружения.
	— Проектирование промышлен­ных сооружений; — заявил архитек­тор В. Иопов. — это комплекеный
	труд, в. котором архитектор должен
играть ведущую роль. Только глубо­во изучив технологические особенно­ети строящегося преднриятия и его
специфику, ‘архитектор в’ тееном
содружестве в технолотом и инжене­ром еможет правильно решить по­ставленную перед ‘ним задачу.

‚ Борьба с недостатками в промыш­ленной архитектуре ведется слабо.
Как указывали участники прений,
большая доля вины за это ложится
на Союз советских архитекторов, ко­торый оказалея в стороне от практи­ки индустриального строительетва.
	Между тем, опыт работы ФЛенин­градекого отделения союзё показы­вает, что творческая организация аф­хитекторов может сыграть  немало­важную роль в деле улучшения ка­чества промышленного  строитель­cTsa. shar сообщил на совещании
П. Терехов, нри Ленинградском отде­лении ОСА. создан консультационно­технический совет, оказывающий
вистематическую помощь архитевто­рам, инженерам и рабочим-строите­IAM по всем вотеросам их практиче­ской деятельноети. Хорошие резуль­таты дало также издание информа­ционно-технических бюллетеней, где
подробно освещается практика 1ро­еклирования и ‘строительства  фаб­рик и заводов.

В прениях nO докладу приняло
участие 25 человек. Действительные
члены Академии архитектуры СОСР
С. Чернышев, Л. Руднев и Б. Иофан
в своих выступлениях затронули ряд
важнейших творческих вопроеов
промышленной архитектуры. 0 боль­юм размахе индустриального етрои­тельства рассказали  собравиеимея
М. Гулуа (Грузия), С. Дузь (Ростов­на-Дону), К. Никулин (Свердловек)
и другие. Главный архитектор гор.
Сумгаит 9. Долуханова ознакомила
участников совещания с ходом проек­тирования и строительства крупней­птих предприятий в самом молодом
городе Азербайджанской ССР.

Участники совещания внесли ряд
ценных предложений, направленных
к улучшению деятельности проект­ных организаций и архитекторов, ра­ботающих в области промышленного
строительства. В частности, многие
выступавшие говорили о необходи­мости проведения конкурсов на луч­ший проект индустриального еоору­жения.

Союз советских архитекторов про­явил. ценную инициативу, созвав со­вещание по вопросам промышленной
архитектуры. Живой творческий 0б­мен опытом работы, выступления пе­риферийных архитекторов, выставка
работ проектных организаций, дело­вая принципиальная критика недо­статков в архитектурной праклике—
все это, несомненно, поможет полнять
качестве промышленной архитекту­ры на новую ступень.
	эакончилось совещание по вопро­вам промыпгленной архитектуры, с03-

ванное Союзом советских архитекто­ров СССР: В течение четырех дней
участники бовешания — архитекто­ры, инженеры, научные работники —
обсуждали творческие и организаци­анные вопросы, обменивались опытом
работы по проектированию и 00ру­жению предприятий социалистиче­ской индустрии.

После докладазам. министра строи­тельства предприятий тяжелой инду­стрии СССР И. Онуфривва, с сообще­ниями о творческой практике в обла.
сти проектирования промышленных
сосружений выступили Г. Малков
(Промстрейпроевт), Г. Орлов (Гидро­энергопроект), А. Огиевич `(Тек­стильпроект), представители шрюект­ных организаций Ленинграда и дру­гих городов. Новым типам промыш­ленных зданий было посвящено с0об­щение Н. Багузова. .

‚ «Завод” и город» —— такова тема
сообщения. слеланвого Ha ебвешании
	JORTOPOM ‘архитектуры. профессором
	И. Николаевым. На, ряде § конкретных
примеров он показал, что развитие
социалистической промышленности в
советских городах привело к коренно­му изменению их облика. Быстрое
	преврашение старых городов Роесии в.
	индустриальные социалистические го­рода в корне изменило прежние пред­ставления о самых заводах, их архи­тектуре, их о благоустройетве.

Огромный размах промышленного
строительства со-веей ‘остротой вы­лвирает на. первый план проблему
	подготовки новых квалифицирован­ных кадров архитекторов — специз­листов в области проектирования ин­тустриальных иредприятий. Профес­сор А. Фисенко ознакомил участников
совещания с методом подготовки мо­лодых специалистов в Московском а7-
хитектурном инетитуте.
	Многие. выступавшие в прениях
отмечали, что Московский архитек­турный институт еще не готовит в
достаточном числе квалифипирован­ных специалистов в области про­мышленного строительства. Судя по
выставленным в Доме архитектора
преддинломным ‘работам, внимание
студентов не привлекается: в должной
мере к вопросам экономики строи­тельства.
	Выступивший на. совешании заме­ститель министр городекого строи.
тельства В. Бургман указал, что ар­хитекторы до настоящего времени не
заняли еще того ведущего положения,
	которое они по праву должны занять
	в деле проектирования промышлен­вых прелприятий. Огромный и разно­образный опыт, накопленный в про­ектирований и ‘строительстве фабрик
и заводов; используетея ‘совершенно
недостаточно: В’результале ло сих пор
отсутетвуют ‘технико-экономические
нормативы, которые должны citocod­ствовать улучёению качества и уде­шевлению стрбительетва промышлен.
ных предприятий. В.

_ — Большую ответетвенность за
создавшееся положение, — говорит
В. Бургман, — несут Союз советских
архитекторов и Академия архитекту­ры СССР, которые уделяют мало вни­мания важнейшим вопросам промыш­ленной архитектуры. Академия дол.
	жна заняться в ближайшее. время ре­шением таких больших проблем, как
‘принципы планировки комплексов
  промышленных предприятий вне го­`рода’и вблизи городов, укрупнение и
  0об’единение цехов, уплотнение гене­ральных планов, размещение ‘быто­‘вых и подсобных помещений, разра­ботка прогрессивных нормативов и
показателей. Олна из важнейптих за­КОНКУРС ЧТЕЦОВ.
ПРОИЗВЕДЕНИИ
В В. МАЯКОВСКОГО
	. Сегодня в ПДРИ начинается вто­рой Typ конкурса чтецов. — исислни­телей : произведений -- лучшего поэта
советской эпохи, проводимый Komu­тетом по. делам искусств при Совете
Министров СССР, Союзом советских
писателей, ЦДРИ и библиотекой-му­зеем им. В. В. Маяковского.

В первом туре, который длился 8, 9
и 10 апреля, выступили 57 человек.

После подведения итогов первого
тура к участию во втором туре были
допущены: Г. Гончаров и П. Сорокин
{Центральный театр Красной Армии),
И. Золотарев (МХАТ), Н. Малишев­ский и Я. Смоленский (Театр им. Вах­тангова), Б. Моргунов и Ю. Мышкин
(Московская филармония), А. Смеля­коз и П. Шальнов (Московское теат­ральное: училище), М. Познанекий
(училище им. Шукина), Б. Попов
(училише им. Шепкина), В. Лекарев
и Л. Галлис (Театр им. Ермоловой),
Ю., Андреев (Театр им. Моссовета),
apruct Л. Стронгина, Э. Каминская,

. Шуматов, . Самсонов, ученик
5-го’ класса школы Ne 170 ндрей
Урнов, участники бригады по изуче­нию и. пропаганде творчества Маяков­ского Т. Глаголева, Э. Вальдман,
Я. Симкин. Б. Державин, Л. Фейгель­ман и С, Рассохин. ‘ ;
Заключительный концерт третьего
тура состоится 19 апреля., —
	ТВОРЧЕСКИЙ ОТЧЕТ.
СВЕРДЛОВСКИХ —
КОМПОЗИТОРОВ
	В Союзе советских композиторов
СССР” состоялся творческий отчет
группы композиторов Свердловска —
Н. Хлопкова, К. Кацман  и Н. Пузея.
Участники обсуждения — композито­ры. и музыковеды с удовлетворени­ем отметили реалистическую направ­ленность прослушанных. произведе­ний, творческое использование компо­зиторами народных песен и мелодий.
Особо положительную оценку полу­чили виолончельная соната и один ‘из
хоров на стихи Пушкина композитора
К. Кацман. Одновременно yka3bipa­лось, что свердловские композиторы
должны еще много работать над
повышением ‘уровня своего профес­сионального мастерства. ©
	- Документы
о Ф Г Волкове
	В фондах. Центрального театраль­ного музея им. Бахрулнина хранятся
интересные документы о первом ве­ликом русском актере Ф. Волкове.

В новой экспозиции русского теат­ра, подготавливаемой сейчас музеем,
специальный раздел посвящается
Ф. Волкову. Здесь будут выставлены
первые издания пьес, в которых играл
Ф. Волков, в том’ числе экземпляр
трагедии А. Сумарокова «Хорев», по­даренный автором великому русскому
актеру, литература о Ф. Волкове, спи­сок исполненных им ролей и т. д.

Из документальных материалов бу­дут выставлены указы о вызове («при­зыве») из Ярославля в Петербург Ф. Г.
и Г. Г. Волковых (1752 г.), а также
грамота о присвоении дворянства бра­тьям Ф. и Г. Волковым («Жалованная
грамота дворянства, дарованная ак­терам Григорию и Федору. Волко­вым»). Е
Выставляются портреты Ф. Волкова
и его сподвижников — И. Дмитрев­ского, Я. Шумского и других.
	В музыкальной
секции ВОКС
	Состоялось общее собрание членов
Музыкальной секции Всесоюзного об­щества культурной связи с заграни­цей. С сообщением о работе секции
за 1949 год выступил ее президент
Тихон Хренников. Он отметил, что
деятельность секции содействовала
широкому ознакомлению трудящих­ся зарубежных стран, и прежде все­го стран народной демократии, с до­стижениями советской музыкальной
культуры, а также помогла советской
общественности ознакомиться с музы­кальным искусством за рубежом.

В состав нового бюро музыкальной
секции избраны: Т. Хренников, А. Ани­симов, В. Захаров, М. Чулаки, Д. Шо-.
	стакович, Р. Глиэр, И. Дунаевский,
А. Новиков, М. Блантер, А. Иконни­ков и Е. Грошева.
	Президентом секции избран Т. Хрен­ников, вице-президентами—А. Нови­‘ков и М. Чулаки.
	Письма в редакцию.
	АЯ КРИТИКА
	находится в Третьяковекой галлерее
на’ Всесоюзной художественной вы­ставке. Ни одно неудачное произве­дение не подвергается в статье прин­ципиальному анализу, хотя сам ав­тор говорит, что «...успехи не ени­мают необходимости поговорить о
неудачах талантливого коллектива».
Упоминзя о хорошей работе художни­ка В. Китайка (портрет 0. П. Котов­ской), автор допускает неряшливость,
относя эту работу в одной из послед­них, тогла как она была написана в
1947 году. .

Касаясь разбора, произведений грз­фики, очень разнохарактерных, раз­нокачественных — старых и вовых,
М. Манизер об’единяет их одной фря­39й: «С. поллинным блеском выступи­ли графики Студии им. М. Б. Греко­ва...». а «блеск». напоимер. в озоэтах
	художника Ц. Бзоенова. автор выра­жает олним бесцветным еловом «запо­минаются». Более подробно М. Мани­зер говорил о графических работах
В. Богаткина, и опять ни елова о не­улачах или ошибках; справедливое
указание на которые со стороны: ма­стера_ было. бы очень полезным для
мололых хутожников. Например. не­‘которые работы графика. Ц. Вирпиче­ва нуждаются в серьезной критике
Из-за слабого рисунка.
`’Неряшлизые формулировки, неточ­ные даты, неполноценные хасакт­ристики не дают возможности разо­браться в недостатках и люстоич?
	ствах ‘репензируемых произведений,
делают статью неправильной, лезори­ентирующей как зрителя, так и ху­ложников. — авторов. произведений.

` Небрежно-снисходительный ‘тон #

оценке творчества, молодых хуложни­ков, к сожзлению, имеет еще место в
	некоторых выступлениях. художников
‘старшего поколения, которым давно
бы пора внимательнее и дружелюбнее
относиться к передовой растущей
смене мастеров советского изобрази­тельного искусства.

Полковник А. ЦАРИЦЫН.
> Полковник Х. ЛЕОНОВ.
	помещения
	М. Манизер напечатал в «итера­турной газете» (5 апреля) свою ста­тью «Военные художники». Статья,
повидимому, должна была дать кра?-
кий критический обзор большой от­четной выставки военных художни­ков Студии им. Грекова, открытой в
залах Академии художеств. СОСР к
32-й головшине Советёкой Армии.

_ Уместно. напомнить читателю, что
		торой идет речь, удостоилась весьма
положительной оценки в газете
«Правда» в статье Б. Полевого (№ 85
- от 26 марта). Выставка, военных ху­дожников — это отчет о творческой
_ работе за послелние ipa года. Излиш­Не DOBODHTB 0 TOM, вав жлали авто
зы. участники этой выставки. опу-.
	@ликования в печати статей, содер­‘RUA критическую оценку их
Gorn работы.
	`В деятельности коллектива BOCH­ных художников почетное место за­нимают панорамы и диорамы. Этот
_вид изобразительного искусства по­_дучил широкое признание советской
“общественности. Между тём, в своей
статье М. Манизер ни словом не 0б­MONBUICH о таких крупных, серьез­ных работах, заслуживших у зрите­ля высокую оценку, как, напримео,
панорама, «Сталинградская битва»
художников А. Горпенко. П. Жиги­°монта, Г. Марченко, Н. Анлрияка 1
‘Imopama  «Товариш Сталин на
‘фронте» художника П. Корецкою.
Также ‘незамеченными — остались
	значительные портреты скульштора
Е. Вучетича, новые портреты худож­ника В. Китайка, картина «В при­фронтовой землянке» художника
Й­Евстигнеева. скульптура И Ма­x 0 а и многие ipyrue произведе­ния, безусловно ‘достойные не только
упоминания, но и обсуждения.
Умалчивая о ряле скульттурных
работ. экспонированных на выстав­в, М. Манизер выделяет только по­следнюю работу скульттора И. Пер­шудчева, как лучшую, в то время
как, она нуждается в серьезной кри­тике. Автор статьи вместе е тем кри­тикует не вошедшую в экспозицию
выставки картину художника П. Кри­воногова «Ha Курекой дуге». которая
			Деятели музыкальной культуры Венгрии,
	дирижер Ласло’ Шюмоди, солист Б
	пианист Эндре Петри встретились
с московскими музыкантами. В
	 лиеь своими впечатлениями о.столице CCCP,
	нахолящиеся в Москве, —
	удапештской оперы Янонг Фодор и
	в Центральном доме композиторсв
ружеской беседе гости подели­лине СССР. ее богатой, бьющей
	_ ключом жизни. После беседы состоялся концерт, в котором BCHTCp­‘ские артисты с большим успехом продемонстрировали свое мастерство

ee * wr...
	Ласло Шомоди,` А. Новиков.
Фото С. ЦШннгарева. _
	венгерских
	хевена — ливующее торжество нд­родных масе, завоевавших победу в
тяжелой и мучительной борьбе.

С исключительным блеском и тем­пераментом была исполнена ям и
увертюра, Эркеля к опере «Лаело’ Ху­няды», повторенная на «бис». в 3a­включение концерта. ^

9 апреля в Малом зале Roaceppa­тории состоялся второй концерт вея­герских артистов. В ‘нем приняли уча­стие солист Будапештской государ
ственной оперы Янош Фодор’ и. пиз­виет Эндре Петри. Исполнялись арии,
Томансы, вентерские народные пес­ни в обработке венгерского компози­тора Бела Барток, фортепианные про­изведения Бетховена, Шопена, Листа
и Кабалевского. Янопг Фодор—юбла­датель большого звучного голоса, (вы­сокий бас). Он не только вокалист
в узком смысле слова, но и незауряя­ный ‹ тер, что особенно ярко про­явилофь во время исполнения им ку­плетов Мефистофеля из оперы Гуно
«Фауст».

Стихия Фолора— опера. Не случай­но наибольший успех у публики
имели исполненные им оперные зрии.

Эндре Петри -—— пианист’ е боль­шими виртуюзными возможностями и
темпераментом. Запомнилаеь` его вы:
разительная и офигинальная трактов­ка «Соловья» Алябъева — Чиета,
«Сонатины» Кабалевекого и «Таран­теллы» Листа.

`Петри не только солист, но и хо­роптий ансамблиет.

Вчера в Большом зале Бонсервато­рии Ласло Шомоди е огромным под’е­MOM продирижировал концертом . из
произведений Моцарта. Ехо вдохновен­ное исполнение сочинений гениаль­ного композитора было восторженно
принято аудиторией. Прекраено ‘про­вели свои сольные партии в Кон­цертной симфонии для скрипки и
альта с оркестром Г. Баринова и
Р. Баршай. Четко выполнял все на­мерения дирижера Государственный
симфонический оркестр Союза COP. ‹

Концерты артистов Венгерекой на­редной республики будут способство­вать дальнейшему культурному ебли­жению народов Советского Союза я
стран народной демократии.

м. МИЛЬМАН.
		Ла снимке: Эндре иетри. BD. oO
Янош Фодор._ с. : :
х
	сдакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
4. Н. ЖУНОВ, П. Н. ИВАНОВ (зам. главного редактора),
	Концерты венг
  артистов
	Музывальная общественность сто­лицы се болыпим интересом отнеслась
в выступлениям артистов Венгерской
народной феспублики — дирижера
Ласло Шомоди, певца, Яноша, Фодор и
пианиста Эндре Петри. ©

„Программа состоявшегося 8 апреля
первого симфонического концерта, в
котором приняли участие Ласло И:
моди и Янош Фодор, включала про­изведения Чайковского, Бетховена,
Чиста, Лядова и венгерского комно­зитора ХХ века Эркеля.

С произведениями Эркеля, вылаю­щетося композитора, создателя вен­терекой национальной оперы и круп­ного музыкального деятеля, москвичи
познакомились впервые.

Оперная музыка’Эркеля, насыщен­ная яркими народными песенными и
танцовальными мелодиями, захваты­вает своей стремительной динамикой
ий красочностью образов. Таковы, в
частности, и исполненные в концер­те увертюра Эркеля к опере «Ласло
Хуняды» и ария ‘из оперы «Бане
Бан» («Родина моя»).

С дирижером Ласло Шюомоди моск­вичи встречались еще в прошлом го­ду. Концерт 8 апреля подтвердил пре­красное впечатление, полученное от
первого знакомства.

Шомоди — отличный музыкант.
обладающий большой © культурой и
тонким вкусом. Он с большим темпе­раментом и убежденностью доносит
до слушателя исполняемые произве­дения. Превосходная дирижерекая
техника, воля и уменье проник­нуть в самую сущность произведе­ния, охватить произведение в целом,
не забывая © деталях, —вот те каче­ства, которые определяют его твор­ческий облик.

Мастерство Шомоди обнаружилось
особенно ярко в исполнении одного
из шедевров русской  инструмен­тальной  миниатюры-—«Волшебного
озера» Лядова. Дирижер сумел пере­дать все тончайшие нюзнеы произве­дения и воссоздать картину, нолную
очарования и поэзии. В заключитель­ных тактах сочинения он добилзя
необыкновенного пианиссимо. Будто
слышалось нежное дыхание ветеркз
над темным зеркалом вод...

Энергично раскрывает  Шомоли
сеновную идею Пятой симфонии Бет­MOCKOB
	о Вчера в Нентральном доме композиторов.
	состоялся вечер, посвященный 60-летию со дня
рождения и 30-летию творческой деятельности
композитора Л. Шульгина. Вступительное сло­во произнес заслуженный ‘деятель искусств
РСФСР Jt. Васильев-Буглай. В концертном
отделении был исполнен ряд произведений
юбиляра.
	&3 Правление и секция живописи Москов­ского союза советских художников — на-днях
организовали творческий вечер художника
А. Куприна в связи с 70-летием со дня рож­дения и 40-лезнем его творческой деятельно­сти. Во. вступительном слове С. Герасимова и
в локладе В. Лобанова было отмечено значе­ние творчества А. Куприна в развитии совет­ского пейзажа. з
	@ Сегодня в Болышом, зале Консёрватории
состоится органный концерт, посвяшенный
200-летию со дня смерти композитора Баха. В
конперте примут участие И. Браудо (Ленинграл)
и 3. Долуханова, $ > я
	 
	_ Театр без
	Ростовский областной театр ку­вол — единственный профессиональ­ный театр для детей не только в
городе Ростове, но и в Ростовекой об­ласти. Этот театр завоевал любовь
многих тысяч ребят. ^

Базалось`бы, что этому коллекти­ву должны быть предоставлены все
возможности для плодотворной тво?-
ческой работы, Но на самом деле те­атр находится в очень тяжелых усло­виях. Своего помещения он не име­ет, если не считать комнаты в 30—
35 кв. метров, где работает весь кол­лектив: костюмерша шьет костюмы,
свульнтор работает над новыми KYE­adi, XYIORHHE пишет декорации.
Здесь же принимает посетителей ди­ревтор, работают бухгалтер . и. секрз­тарь, а на оставшейся площадке по­середине комнаты обычно стоит шир­ма и... идет репетиция. И . немало
	> 
	поистине титанических усилий при­холится совершать коллективу `теа­тра, чтобы создавать‘ полноценные
спектакли. .

Театр выступает то в помещении
Дворца а то в помещении До­ма уче то в зале’ филармония.
Владельцы этих помещений не от­крывают для детей вешалку и не
разрешают им выходить в фойе. Зла­ние же, предназначенное для теат­ра, восстанавливается чрезвычайно
медленно: и когда оно будет готово —
неизвестно.

У нас, родителей и педагогов, в0з­никает невольный вопрос: неужели
нельзя найти в городе хотя бы вре­менное помещение для театра?

А. ОСТРОВЕНЕЦ, `
преподаватель Ростовской обласл­РОСТОВ-на-ДОНУ.
	ной культпросветшколы.
	Но следам наших выступлений
	  
	`„УЛУЧШИТЬ КАЧЕСТВО  КИНОРЕКЛАМЫ“
	` Общее собрание художников Ma
стерской‘ «Рекламфильм»  обсудило
напечатанное в газете «Советское ис­кусство» № 14 письмо П. Дзиульско­го «Улучшить качество кинорекла­мы». Критика двух плакатов, выпу­щенных к фальму «Падение Берли­на», признана правильной. Собрание
отметило, что справедливая критика
недостатков в работе художников,
развернутый анализ  киноплакатной
	продукции. помогут поднять идейно­художественный уровень советской
хинорекламы.

К сожалению, на собрании был
обойден основной вопрос, подаятый
т. ЛДзиульским, о необходимости
привлечения к созданию рекламы са­мих гоздателей фильма — режиссера
и художника, что помогло бы реши­тельно улучшить качество киворек­TAME.
		&3 17 апреля в Центральном доме работни­ков искусств состоится творческий вечер на­родного артиста РСФСР В. Я. Хенкина. ОС твер:
честве В. Хенкина расскажут главный режис­сер Театра сатиры Н. Петров и режиссер
Э. Красвянский. В. Хенкин выступит в сценах
из спектаклей Театра сатиры. Собравшиеся про­слушают записанный на пленку второй акт из
комедии А. Островского «Лес» в исполнении
народного артиста СССР В. И. Качалова

(Hecsactamenen) и В. Я. Хенкина (Cyactana.
цев).
	@ Оперная студия при Московской консер­ватория работает над постановкой азербайджан­ской комической. оперы «Аршин мал-алан» (по­становщик ИМ. Чернецкая, дирижер И. Дружи-_

Зе = ав:
	нин). Все партии в опере будут исполнять сту­денты-вокалисты национального отделения Кен­серватории: татары М. Ханов, В. Шаривовз,
Г.  Гизатуллина, С. Салахетдинова, узбеки
А. Азимов, Х. Джалилова, башкир Ш.’ Кульба­рисов н осетин Х. Абаев. Премьера спектакля
намечена на конеп мая.
		 
	Чернецкий
		дят господа жизни. При
этом Симона ле Бовуар
	всячески полчеркивает,
	А другой критик, писательница
Колетт, захлебываясь от восторга; до­говаривает нелосказанное первым:
«Это театр каннибализма».

Друтую обстановку мы видим в
«розовых пьесах» Ануйля. Одной из
самых характерных пьес этого на­правления является «Бал воров».
Ёритик Поль Бланшар, называя эту
пьесу «парадом романтического ци­низма», пишет: «В этой пьесз лица
и их действия связаны абсурдной, но
неумолимой логикой... Здесь воры юб­воровывают друг друга». Здесь герои
— уже не маленькие рыбешки, де­лающие бесплохные попытки плыть
против течения, & хишные акулы,
пожирающие маленьких рыбок. Это
— бандиты, воры. убийцы в образе
герцогов, лордов, банкиров, которым
все позволено, которые поестунде­ние и порок возвели в закон жизни.
Их постунки не только оправдывают­ся, но и возвеличиваются, возносят­ся автором на пьедестал высшей доб­родетели. Е

Французское буржуазное театраль­ное’ искусство выродилось в мелкое,
пошлое лицедейство, далеко не не­винного характера. Нафочитая 6e3-
идейность используется самой огол­телой и разнузданной реакцией мра­кобесов`и человеконенавиетников. Но
если можно обмануть некоторых
«легковерных», то народ обмануть
нельзя. Во Франции все чаще и чаще
раздаются голоса, разоблачающие
«махинации» бесчестных -влужите­лей реакционного театрального ис­RyccTBa.

Передовая французская драизатур­THA, силы которой пока еше не окреп­ли, уже заявляет ю: себе на ецене
французского театра, и порой доволь­но громко. Мы имеем в виду, напри­мер, пьесу драматурга Рено де Жу­венеля «Галилея», покззывающую
торжество демократии в борьбе с фа­пристевой резкцией. В прогрессивной
печати появляются призывы к прав­ливому, пвалистическому творчеству.
Повеяло свежим ветром. Все чаще
раздаются голоса правды © француз­ском народе, голоса, зовущие его не
к смерти и покорности, а к борьбе за
лучигее P Oyaymiee.

Николай КАРИНЦЕВ.
	  ществе. Лмизнь и деятельность всех
  людей, которые ‘окружают Мишеля
Сарри, кажутся ему бесплодными, бес­‘смысленными, лишенными какого-ли­бо реального значения для общества.
Бросаясь из «каскада в каскал» (от­сюда название пьесы, подчеркиваю­щее бессмысленную; слепую стихий­ность жизни), инженер Сафри уходит
от личной и общественной жизни,
кончая самоубийётвом. Эта пьеса, про­изводит еще более мрачное впечатле­ние, чем пьесы Сартра с их фанта­стикой смерти. Здесь драматург об­рекает на гибель живых, епособных,
ищущих людей. Выхода нет и для
НИХ.

Весь этот парал драматургов-смерт­ников, певцов безнадежности и тра­гизма  «лостойно» завершает Жан
Ануйль. Это драматург своеобразного
‚почерка, ловко расечитанных теат­ральных эффектов. Он, убаюкивая
красивыми сказками, уводит простых
людей от реальной жизни. В его mpa­матурпии мы встречаем ярко под­`черкнутую тему 6’ безналежноети ка­кой-либо борьбы. Жан Ануйль пока­зывает. в своих. пьесах «обречен­ность» людей, бессмысленность их
борьбы со своими утнетателями.

Судьба, играющая ¢ ЛЮДЬМИ B
жмурки. судьба, кзк­нечто таинст­венное, — вот поллинный. герой пьее
Ануйля. С судьбой еше пытаетея хи­трить потерявитий память солдат из
пьесы «Нутешественние без багажа»;
но ей уже полностью подчиняетея Te­реза. из пьесы «Дикарка». И вот, тор­жествующая и неумолимая сульба по­днимается во весь рост в «Эвридике»
ив «Антигоне».   з

Изданные в двух -cbopEuRax пье­сы Ануйля подразделяются на «чер­ные» и «розовые».

Вот как характеризует емысл
«черных пьёс» Поль Бланшар, один
из самых неутомимых аполотетов
«искусства» Ануйля, считающий его
театр достойным быть поставленным
наряду е театром... Мольера и Бомар­ше: «С точки зрения реальной жиз­ни пьесы Ануйля неправлополобны...
Театр для Ануйля— это игра, прави­ла которой нало принять без всяких
условий, даже если вы будете обма­нуты в ‘этой игре...».

 
		„Театр каннибализма“
	`В концу второй мировой войны
французский буржуазный реакцион­ный театр обзавелся драматургами и
теоретиками, не за страх, а за с9-
весть служившими гитлеровской и
випеийской пропаганде. И когда из-за
оЕбана поднялась во весь рост зло­вещая фигура американского «бос­са», Французская реакция нашла в
нем того золотого идола, которому Te­перь она с восторгом готова была
служить. как раньше гитлеризму. Ее
	боевым оружием стал и французский
	театр с его растленными философами
и драматургами, с его продажной иде­слогией. Часть храматургов пошла на
«золотое» дело добровольно и откро­венно, другая — сохраняя для види­мости позу «свободных» художников.
Знаменогцами этой «идеологии», про­роками этих «философов» были ре­негаты и прелатели французского’ на­рода — Андрэ Мальро и Жан­Поль
Сартр.

-В своем нагло-откровенном мани­фесте; обращенном к Французской ин­теллигенции. Андрэ Мальро цинично
заявляет: «По сути лела европейской
культуры никогда и не было. Была
линь средиземноморская культура;
созданная еше Римом и Византией.
Она исчезла навсегда. Й теперь на­стал век новой, американской Ryab­туры»..

-Именно ‘этой «культуре» xoamapa и
атомной бомбы и елужит тенерь ре­акционная французская драматургия,
& Анлрэ Мальро указывает ей и фран­цузеким драматургам те «идейные
пути». по которым они лелжны’ сей­чае слезловать. «Мир отныне мыелит­о
	ся, —- говорит он, —- не в терминах
свободы, а в терминах судьбы». *
Андрэ Мальро вторит и театраль­ный критик Поль „Бланшар: «Судьба
nS rane главный персонаж каждо­драматического = произвеления,
о претендующего на
то, чтобы быть произведением CO
смыслом. Вместо театра борьбы -но­явился театр фатализма, в котором
то, К чему стремится человек, — это
He понимать и не знать. это балан­«Советское яскусство» выходи?
по вторникам и субботам
	сировать между обманом и ложью».
Старая политика, выражавшаяся в
проповеди пассивности и отказа от
борьбы, ухода от жизни и действи­тельности в мир лжи и обмана, те­перь показала и другое свое лицо,
лицо хищного империализма, разжи­тающего новую войну, ортанизую­щего борьбу со всем передовым че­ловечеством. р
`Именно поэтому во французской
маршаллизованной драматургии. наи­более ходкими стали темы никчем­ности человеческого бытия, «ада В
жизни» и «жизни в аду» и тема по­вторяемости всего сушествующего в
мире. «Так было, так будет». Зачем
же стремиться в чему-либо? Ведь
жизнь — это замкнутый круг, где
все возвращается Е своей исходной
точке. И как синтез этих тем, как
тревожный набат, призывающий в
расправе с демократией, звучит‘ тема
разжигания” ненависти и’ злобы ко
всему передовому человечеству.
Свыше сотни крупных и мелких
театров. ожевечерне зажигают в Пз­риже свои огни, Характерно, что поч­ти ни.в одном из них нельзя увидеть
классических пьес французских ав­Торов. Театры заполнены главным
образом: низкопробными, упадочниче­скими пьесами, натисанными по за­казу американских хозяев.
‚ «Добросовеетно».: служит заокеан­ским «боссам» своими пъесами Си­мона де Бовуар. В отличие ог Сарт­ра, она действует обходным путем.
Неискушенному читателю может да­же показаться, что автор вдохновлен
блаторолными целями. Но стоит толь-.
RO влуматься в ее пьесу «Лишние
PTH», Kak станет ясным истинный
замысел дрзматурга. А сводится он
к тому, чтобы привести зрителя к
убеждению, булто «уход от жизни»
— единственный удел тех, кто не
хочет примириться е существующим
порядком, установленным «высшим
разумом». Народные массы  лолжны
отказаться от участия в решении сво­ей сульбы. они —. «лишние роты» Ha
	что народные массы сами
лолжны вывести себя из жизненного
	строя, из борьбы за лучшее будущее.
	И ИМЕННО В ЭТОМ ВИДИТ ИХ «Высокое
презназначение». Всеми лоступными
средствами автор _ дискредитирует
простого человека, изображая ero
разнузданным зверем, оправдывая та­ким. образом необходимость его фи­зического и духовного уничтожения.
	Смерть фигурирует в качестве ге­роини и в новой пьесе французского
драматурга Рене Janopta, ycnesmero
заслужить себе в реакционных кру­тах Франции большую популярность.
«Он дебютировал пьесой «Федери­го», которая стала событием теалт­рального сезона. Большой знаток той
жестокой борьбы. которая проиехо­дит во внутреннем мире человека ме­жду зовом жизни и могушеством
смерти, он придал своей пьесе Ty тра­гическую тональность, которая яв­ляелся лучшим залогом успеха на
сцене». Так характеризуется уботое
«творчество» Рене Лапорта в книге
«Перспективы ‘современного театра
во Франции».

Отметим еще одну особенность,
свойственную почти всем репертуар­ным франпузеким пьесам. В них не­возможно определить профессии ге­роев, их место в жизни. Это кавие­то. бееплотные призраки, лишенные
конкретных характеристик, фанта­стические фигуры, без лица. и души,
тени живых людей, которых роковая
судьба влечет в царетво емерти. Но
	BOT, наконец, нам попадает в руки
	пьеса мелолого французского драма­турга. Робера Вернера  «Васкады».
Герой ее, Мишель Сарри, — человек
определенной профессии, живой пер­сонаж, действующий в реальной сре­де, талантливый инженер-химик, к
тому же и способный литератор.
Вакой-то червь сомнения и неулов­летворенности гложет ум и душу ин­женера Сарри. Мы воспринимаем это
сперва. как естественную неуловлет­воренность талантливого человека. не
	нахоляшего себе лолжного примен?-
	Умер Семен Александрович Чер­нецкий — генерал-майор, заслуженный
деятель искусств РСФСР, лауреат
Сталинской премии, один из актив­ных строителей советской музыкаль­ной культуры.

Музыкально-творческая деятель­ность Чернецкого неразрывно связа­на с историей Советской Армии. В
1918 году Чернецкий ‘назначается ин­спектором. оркестров Петроградского
военного. округа, Человек болышой
творческой инициативы, энергии и
организаторского таланта, Чернецкий
в эти же годы играет большую роль
в подготовке новых кадров военных
дирижеров. В 1918 году он организо­вал. две военно-музыкантские колы
(в Петрограде-н Ташкенте) со_впе­циальными: военно-капельмейстерски­ми классами, } :

В 1924 году Чернецкий назначается
главным инспектором военных орке­стров `Рабоче-Крестьянской Красной
Армии. и Флота. В этой должвоств`
он’`проработал: до 1948: года.  

С. А. Чернецкий на протяжения` ря­да. лет ‘был бессменным’ руководите:
лем грандиозных сводных: оркёстров,
сопровождавших о музыкой  торжест-.
венные: парады на Красной площади.

Исключительно. велики заслуги
Чернецкого в ‘создании служебно­Главный редактор С: Б. СУТОЦКИЙ.
	_ Николай КАРИНЦЕВ.   А. А. ИНОННИКОВ, С. В. МИХАЛКОВ, К. И. ТРАПЕЗНИНОВ,
а, корреспондентской сетв — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусетв = К 1 48-08.
	Зак № 1053.
	строевого аа для военных
оркестров Советской Армии. В луч­ших его маршах, созданных в годы
Великой Отечественной войны, во­плотились наиболее яркие свойства
творческой индивидуальности компо­зитора. Темпераментность, внутренняя
собранность, дисциплина, отражаю­щая наступательный дух советских
воинов, проявились в «Марше  гвар­дейцев-минометчиков», «Встречном
марше», «Юбилейном марше Красной
Армии». «Марше танкистов», полу­чивших широкую популярность в дни
Великой Отечественной войны.
Нельзя не отметить плодотворную
деятельность Чернецкого как ‚худо­жественного руководителя и дириже­ра образцового оркестра Министерст­ва Вооруженных Сил СССР: но
Музыкальная деятельность С.А.
Чернецкого. неоднократно отмечалась
правительством, наградившим erd­op­деном Ленина, двумя орденами Крас­ного Знамени, орденом Красной Звез­ды, орденом Отечественной войны
	2-Й степени и медалями.

Смерть С. А. Чернецкого является
большой утратой для советской му­зыкальной общественности
		ВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ
CCCP. ets о
	общественном ирту, гдеза столом си-: ния в современном буржуазном 00-
	Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. ‚Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы, театра, корреспондентекой сетв — К 5-45-12; отделы
	Тавография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.