Ореди произведений архитектуры, удостоенных Сталинских премий за 1949 roxy, — четыре жилых дома. Явление это глубоко знаменательно, оно свидетельствует об исключительном внимании партии ни правительства, лично товарища Сталина к массовому жилищному строительетву, В своем выступлении на собрании избирателей 10 марта текущего гола В. М. Молотов сказал: «Мы видим теперь, что начавшееся после окончания войны экономическое восетановление страны в основном закончено и что мы поднялись уже на более высокий экономический уровень, чем в довоенное время. Теперь мы имеем большие возможности по-настоящему взяться и за решение таких <серьезных вопросов, как жилищное деле. Строительство новых жилищ, наряду со строительством новых школ и больниц, занимает виднейшее место в разрабатываемом плане дальнейшей реконструкции столицы -— Москвы». Стремясь воплотить в архитектур= ных сооружениях величие идей сталинской эпохи, советские зодчие используют все средства художеетвенной выразительности. Широкое распространение получают орнамент, рельефы, разнообразнее етановитея цветовое оформление дома. Отдельное жилое здание расематриваетея как органическая часть городского ансамбля, его архитектурный облик подчиняется общему градостроительному замыелу. Иллюстрацией развития этих тенденций в жилищном строительстве столицы может елужить ряд жилых домов, сооруженных в прошлом году. Среди них выделяются дома № 11 на Б. Калужской улице, № 4—10 на Садово-Триумфальной улице и № 46—48 на улице Чкалова, авторы которых удостоены Сталинских пемий. В архитектуре этих зданий, столь не похожих одно на другое, созданных авторами различной творческой индивидуальности, заложено ехиное начало — сталинская забота о ‘человеке, стремление наиболее полно ответить на растущие запросы советского Человека, найти полнопенное решение образа советского жилого дома. Дом на Б. Калужеквой созлан акахемиком архитектуры И. юлтовским. Старейний советский зодчий E A пример того, как при прехельной экономии декоративных средств можно достичь большой хуюжественной выразительности. Дом: этот уже издалека привлекает внимание своим четким силузтом, 30- лотистым, как бы озаренным волнечным светом. тоном облицовки. Бнутренняя планировка дома OTличаетея большой экономичностью и удобетвами. В доме — около двухсот прекрасно оборудованных квартир. Продуманная планировка позволила сократить обычно применяемое в похобных домах количество лестничных клеток, расположив вокруг каждой из них восемь кваугир. Уже в уетзащиту сценария - донументального фильма. в кривом зеркале. Вина режиесера не только в том, что он не изучил темы, халтурно. подошел к решению поставленной перед ним. творческой задачи. Он совершил проступев, который в документальной кинематотрафии до сих пор злом не считается и, как правило, осуждению He подлежит; он резко отклонился от сценария, занялся отсебятиной и в погоне за дешевыми формалиетиче кими украшениями пооглядел главное. Ни студия; ни Министерство кинематографии PC@OP не. наетоялн на соблюдении режиссером сценарной дисциплины. Больше того, фильм был принят ими ве положительной ‘оценкой. Вазалось бы, урок серьезный, и работникам вино слеловало ‘схелать выводы © подлинном значении сценария в документальной кинематотрафии. Ёое-клю и попыталея это. слелать, но с явно неверных позиций. Ha творческом совещании в Центральной студии документальных фильмов директор студии Н. Racreлин в своем локлале упорно доказывал, что сценарий документального фильма не нужен и даже... вреден! По существу, это было выетупление, направленное против участия в документальной кинематографии литератора, стоящего будто бы «межлу режисеерюм и жизнью», тогда как с жизнью режиссер должен соприкчсаться лично, а не с помошью «посредника» (?!). В качестве «довода» докладчик привел такой arr пока» сценарий пишется, переделывается, утверждается стулией и ми нистерством и пока с’емочная грутиа выедет на место, там многое изменитея, предстанет в ином виде. Жизнь илет вперел!.. Спора нет. не быть решено немедленно. Нередко на «утверждение» сценария 3aтрачиваетея pas в десять больыне времени, чем на его создание. Но ведь э16 — 310, которое наллежит устранить, & не строить на нем «теоретические обобщения». Тем более, что формалистические поборники «киноглаза». фиксирующего первые подвернувшиеся «факты» — без разбора и отбора! — давно осуждены, так как их «теория» ничего общего не имеет ни с партийной публицистикой, ни © методом сопиалистического оеализм4. Могут сказать, чм выступление Н. Вастелина тоже частность, кот6- рой не следует ‘придавать больного значения, тем более, что большинетве творческих работников студии He согласилось в ним. Олнако практика говорит о том, что это далеко не чаетный вопрос. ‘ Во многих студиях литературный сценарий продолжает оставаться формальной бумажкой, необхолимой для «запуска. фильма в . преизводство» (иначе банк пе будет финанеифовать картину!) В своем выступлении НЧ: Вастелин поивел один бееспорный ‘ловол против сценария: «Посмотрите готовый фильм и сценарий-—между ними нет ничего общеrol». В сожалению, так бывает 93- сто. BPO внушает тревогу и заетавзяет встать на защиту сценария, а не тех, кто превращает его в бумажку для бухгалтерии. Иные режисееры, игнорируя литературный еценаpull, руководствуются отнюдь че принципиальными соображениями, 3 делатот это для том, чтобы доказать свое право на соавторство (не перевелись еще в кинематографии эти пережитки!). Вонечно, бывают еценарии, которые в пюоцессе. с’емок Tf монтажа, необходимо перестраивать, но это не правило, а исключение. Разве мало сценариев, в которых не только стройно разработана сюжетная линия, драматургически улачно разрешены основные эпизоды, найдены интересные монтажные переходы? И разве мало фильмов, оказав‚Ной и не противоречалщем реализму” ‘условности приема. Этот прием заключается в том, что в плакате мо‘гут соединяться одновременно два сюжета, два тюстранства, два масштаба, два времени, сопоставляемые для раскрытия определенной идеи. В качестве примера можно привести триптих А. Вокорекина, посвященный 30-летию Советской Армии, или плакат В. Еорецкого «Побеждали в бою — побеждаем в труде!». Но нередко художники прибегают 5 такому сопоставлению механически, путем сочетания двух паралзельных изображений, плаетнчески ‘между собой не соединенных, которые ‘без ущерба можно отделить друг от ‘друга. Тав решены серии «У них — `у нас» В. Ворецкого и один из вы‘борных плакатов Б. Березовского «Ла. здравствуют равноправные женшины Советского Союза!». Это — путь наименынего сопротивления. Во воемя Великой Отечественной войны требования к плакату особенно возроели. Перед хуложниками с новой силой встала, сложная. задача —= эффективно воздействовать Н% интеллект, на чуветва зрителя. В борьбе за, разрентение этой задачи получили углубление и развитие реалистические принпины советского плаката. В нем по-настоящему удзлось раскрыть такие важнейшие темы, как любовь в Родине и ненависть к врагу, мужество и вамоотверженноеть тружеников фронта и тыла, ралоеть, торжество победы... В зависимости от темы, хуложники, сохраняя конкретность и жизненноеть черт советского человека, созлавали или типизированный ю0браз тероя войны («Наше дело правое!» В. Серова, «Дойлем лю Берлина!» I. Голованова и ap.), или обобщенный возвышенный образ, например, женщины. олицетворяющей горе наpormoe («Оевободи!» Д. Шмаринова). Эти достижения продолжают развиватья и в плакатах послевоенного периода: «Хоротно трудитьея — хлеб уролитея» М. Соловьева, «Восстановим!» В. Кооенкото, «Мох солнцем свободы...» П. Голубя и во многих других: ‚ Олнако художники еще не научились лобиваться тинамичности и эмо: `циональности своих произведений. В шихея неудачными именно из-за Aaрушения сценарной дисциплины? Друтое дело, что еценариет в документальном кино должен особенно близко стоять в производству. Ведущие спенаристы не раз ставили вопрос о необходимости активного уча стия литератора в процессе с емни. Сценарий нужно создавать не только 240 выезда экспедиции на‘ меето: автор должен работать вместе е группой там, гле решается судьба фильма. Не раз практика доказывала целесообразность такого тесного содружества сценарист и режиссера в процессе создания картины. Но такое сотрудничество не стало системой. Обычно литератора видят в стуAWM, когда утверждается сценарий (ло выезда группы) и когда нужен ДиЕторский текст (когда фильм уже смонтирован). Естати сказать, неудачные фильмы обычню пытаютея «спасти» диктореким текстом. Многие режиссеры считают, что серое, невыразительное изображение может быть «полнято» ярким словом; поэтому нередко текCTH настолько трескучи и многмелов= ны, что попроету мешают смотреть фильм. Эти аюди забывают, что. основа киноискусства — изображе-. ние плюс слово, а не наоборот. Й в таких случаях результаты не раз подтверждали, что не литературное обрамление, а литературная ocHOBa (сценарий!) решает усаех фильма. Шитературный сценарий — ведущее начало в документальной кине= матопрафии. Но почему же в Минястерстве кинематографии и в студиях такое равнодушие в нему и к людям, работающим в этом еложном литературном жанре? Даже писательские организации и, в частности, кинокомиссия Союза советских писателей ло сих пор не уделяют внимания проблемам документального еценария. Только несколькю писателей серьезно и активно работают над развитием этого жанра (Б. Агапов, Е. Кригер, И. Бачелие). остальные занимаются этим видом творчества от случая в случаю. А киноочерком — сценарием короткометражного фильма — вообще ни один крупный литератор всерьез не заннмается, считая эту литературу «второстененной». Поэтому в кинематографии еще много случайных люлей, относящихся к сценарию, как к «попутному творчеству», либо «маетеров на все руки», готовых сегодня сочинить, He выезжая из Москвы» сценарий о Дальнем Востоке, завтра написать текст к фильму о Северной Осетии или на любую другую тему. Поэтому многие и большие и короткие фильмы енте далеки от тех выеоких требований, которые проедявляег R HUM сеголня советский зритель. Документальные фильмы почемуто не нривлекают внимания кинз= критики. И в юбщей печати, и дажена страницах специальных изданий‘ развернутая, острая критика произведений документальной кинематографии ютсутетвует. Драматургия локументального кино—новая, мало изученная отрасль литературы, созданная в нантей стране. Но опыт уже есть, и не малый! Слеловало бы изучить его, издавать наиболее удачные сценарии, обетоятельно рецензировать их. Основная проблема, которая должна привлечь внимание и писателей и кинокритики, — создание новаторского; высокоидейного спенария документального фильма. И чем быстрее эта нроблема будет рентгена, тем болыне появится на экранах х0р9- ших картин, воспевающих героический труд еоветских людей, рассказывающих о богатстве и могуществе нашей Рюлины, о смелых новаторах, - приумножаюнгих ее славу. За; последнее время появилось мното значительных документальных, фильмов, зктуальных по своей пубзицистической направленности, отличных по художественным качеетвам. Некоторые из них можно без оговорки наззать художественными произведениями, хотя в их основу положены строго. документальные факты, об’ектив запечатлел не артистов, 3 живых героев Hameéli действительности — рабочих, колхозников, ‘ученых. Лучшие документальные филь мы выдержали испытание временем: четыре месяца, например, с изослабевающим успехом демонстрируется на ° столичных экранах Фильм «Юность мира», получивший Сталинскую премию. Заслужечным успехом пользуются. такие волнующие фильмы, как «Владимир Ильич Ленин», «На страже мира», «Новая Чехословаkus», «Завод. имени Сталина», «Опортивная слава», «На полях Украины». Интересны работы молодого талжикекого кинорежиссера, Б. Вимягарова, создавшего ряд улдачвыз очерков: «Великая сила», «Полина миллионеров», «Айнит» (Сталинабалекая студия). Можно назвать и ‘другие удачные произведения, выпу‚ шенные в Москве. Ленинграле, Виеве. Свердловске, Влйбышеве, Риге, Таллине и: других городах. Вели попытаться проанализировать любое произведение документальной. кинематографии, то во всех случаях на первое место выступят достоинства или недостатки литературного сценария — основы основ фильма. Не случайно лучигие каргины, глубокие, подлинно художественные, публицистически яркие, перекликаются с произведениями лучших мастеров очерка. Такие киноочерки — родные братья литературного вчерка, они глубоко обобщают явления, ярко воспроизводят образы п70- стых советских людей, героев нашего времени. И литературный очере и фильм создаютея литератором: первый — полнюстью, 2 второй — в значительной степени. Такие сценарии, как «Завод имени Сталина» Б. Агапова, «Пушкин» С. Нагооного, «На страже мира» Е. Габриловича и Р. Григоръева, да и многие другие по праву можно назвать оригинальными произведениями, репгивитими успех олноименных Фильмов. Б. Агапов написал документальную повесть о Московском” автозавоxe имени Сталина, написал с бэльшим знанием дела, остро и свежо: Зоркий глаз литератора подметил все то значительное и новое, о чем сле: дует поведать и словом и изображением. Автор сценария нашел ерелства и материалы для публицистического обобщения виденното, отказа - пгись от беглой обзорноети, которой ее’ репгат многие фильмы. Такими же лостоинствами отличаются и другие сценарии, в первую очерель исключительно сильный ‘тю своей глубине спенарий «Владимир Ильич Ленин» Е. Вригера, а также сценарии фильмов «Советекая Латвия» и «(оветекая Литва», «Сибирь советская» Е. Рябчикова и другие. Можно нззвать ряд литературных сценариев, по которым точно. без отклонений. сняты документальные фильмы И это во многом решало: успех картин. . Казалось бы. уже давно доказано, что литературный сценарий — такая же основа фильма в документальном кино, каки в хуложественном, и спорить тут не о чём. Однако практика показывает другое. Нигде тав не на. рушается «спенарная дисциплина», нигле так безответственно не относятея к литературной основе произвеления, как в документальной кинематографии, Печальную славу прияобрел фильм «Рыбаки Васпия», иеказивший напгу лействительность, Kak mraha, который умножает степень, эмоционального воздействия плаката. на зрителя. Плакат должен быть ак-. тивным и на болымом расетояния, а. не только тогда, когла зритель TOAXOдит к нему вплотную. Для этого плакат должен иметь крупные элементы, ясные и понятные излали. Иначе он 1 будет восприниматься, как некая непривлекательная «туманность». Важдый вдумчивый художник 3амечал, что композиция, выразительная и монументальная в эскизе. порой теряет эти качества в оригинале, и наоборот, тот же оригинал, Bovпрбизведенный на страницах журнала или газеты, вновь смотрится нормально. Значит, плакат на стен? ий на улице тем более имеет свои 34- кономерные особенности, диктует свои требования. Е сожалению, очень часто издательства произвольно умзньшают размер плаката при печати, отчего он теряет значительную долю своей выразительности. Хуложники часто забывают 9 том, что плакат должен непосредетвенно обращаться к зрителю. Возьмем, & примеру, верию выборных плакатов 1950 года «Я буду голосовать...». Ни жест, ‘ни взор людей, изображенных на плакате, не направлены & зрителю. Герой смотрят куда-то в cTopouy. Такие плакаты превралнаютея в паосивные портоеты © необязательными лозунгами под ними. Это не значит, что персонажи всех плакатов должны обязательно смотреть в упор на зрителя. Этого совсем не нужно, когда изображаются действие, сюжет, говорящие сами за себя. Нлакаты «Воин Красной Армии, епаi си!» В. Корецкого, «3a Родину!» А. Кокорекина, «Бей на смерты» Н. Жукова, «Помоги!» J. Moopa, «Отомсти!» Д. Шмаринова, «Родинамать зовет!» И. Тоидзе, «Сын мой. ты видишь долю мою...» Ф. Автонова и многие другие соединяют в себе внутреннее действие, сюжет с аЕтивным обращением непосредственно к зрителю. Такое решение приводит к созданию величественных, мовументальных образов большой эпической силы: Бывают темы, содержание которых нельзя донести ‘ло зрителя, не прибегнув к известной — вполне завон`Дом № И на Большой Калужской улице в Москве. Автор — академик архитектуры И. Жолтовский. регородкой с встроенным в нее буфеTOM. Не все одинаково хоропю в квартирах нового дома. Неудачна, в частности, расцветка стен. Bee комнаты окрашены в один и тот же цвет. причем только очень светлых тонов. Йзза этого комнаты кажутся просторнее, но все же навязчивый одинаковый цвет вносит элемент утомительного однообразия. Внешняя архитектура здания отличается болышой сдержанностью. Автор сознательно отказался от уетройства балконов на главном фасале, не считая целесообразным выносить балконы на магистраль е оживленным движением. Балконы перенесены на дворовый и боковой фасады, Мастерски нарисованный монный венчающий карниз, изящные орнаментальные вставки На плоскости стены, резные пилястры на углах — вот те немногие средства, которые применил зодчий для создания яркото, запоминающеговя образа жилого дома. Успех И. молтовекого — это] результат высокого художественного мастерства и большой культуры зодчего. Жилой дом на Садово-Трчумфальной улице выетроен по проекту архитекторов 3. Розенфельда и А. Суриса. оформление квартиры. Вее квартиры дома, начиная с третьего этажа, имеют балконы. Хорошо оформлены: вестибюли и лестничные клетки. Иеключительно благоприятное виечатление производит тщательная отделка дворовых фасадов дома, что в не меньшей ‘степени характерно и для дома на Садово-Триумфальной улице. В советском жилищном строительстве больнюе внимание уделяется планировке и озеленению внутриквартального пространства. Чрезвычайно показательны в этом отнонтении проекты благоустройства дворовой территории, разработанные аэтэрами рецензируемых зданий. В этих проектах продусмотрено устройство детских и спортивных плогпкадок, фонтанов, цветников и зеленых насаждений. Особенно интересен троект планировки двора дома на Б. Калужекой улице. Центром всего участка здесь будет навильон-беседка, но. обеим сторонам которого среди_ зелени намечено устройство фонтанов. Вею территорию предноложено ‘озеленить разнообразными породами деревьев, по’ краям газонов и дорожек раесадить кустарник-——боярышник и bapбарие, а влоль оградь-—плюш и виноград. Предусмотрено также меето для стоянки автомалнин и \`хозяйствен= ный двор: Говоря о новых жилых домах Моеввы, следует отметить высокий уровень строительных и отделочных работ. В этом емыеле особенно выделяется дом на ул. Чкалова. Ве в нем — от вненней отделки фасада ло мельчайших деталей оборудования квартир — выполнено сна высоком техническом уровне. Перед авторами зланий, получивними высокую правительственную награду, стояла трудная задача—60- здать высококачественные — жилые дома на крупнейших магистралях столицы. Такое расположение пред’- являло в архитектуре зланий повышенные требования. Слелует сказать, что авторы успешно справились © поставленной задачей — построенные ими жилые дома отличаются высокими достоинствами, они органичHO входят в ансамбль новой Москвы. Н. ПЕКАРЕВА, кандидат архитектуры. Если живопиеец, задумав картину, может постепенно; не торопясь, собирать и изучать материал к ней‘и затем работать Нах’ ввоий произведением не один год, то художник-илакатист лншен такой возможности. Хорошо, евли он имеет в своем расторяжении несколько недель; а чаше всего бывает: так, что срок оаботы над плакатом ограничивается днями. Плакатиет обязан быть оперативным и находчивым, ни одно залание не должно застать его врасплох. Он должен многое знать, ‘иметь большой «багаж» жизненных наблюдений, уметь подмечать черты нового и пе`редового в нашей советской жизни, заглянуть в будущее. Отсутствие глубокого знания. дела, й любви к нему толкает художника по проторенному пути, который неизбежно приводит к решениям давно известным, примелькавшимея, т. е. & DrraMiy. Говорят. что многие плакатисты злоупотребляют поясным или потрудным изображением героя. Это явление называют игтампом, об’ясняя его отсутетвием фантазии у хуложникаплакатиета, & то и просто ето неумением... рисовать ноги. Такие утверждения неосновательны. Композиция плаката зависит oT идеи, от содержания, которым эта идея продиктована. А когда, солержание огромно и выразить ето надо не на сотнях страниц романа, He B COT нях кадров фильма, а веего-навсего на одном листе бумаги, то идея должна быть высказана предельно активно и выразительно, а когда нужно — и монументально. ‚ В плакате нужно показать лишь то, без чего нельзя обойтись, нужно отбирать главное, концентрировать внимание зрителя на самом существенном. Только таким путем можно добиться лаконизма и эмоциональной силы воздействия произведения. А сравнительно небольнюй формат листа намтих плакатов особенно к этому обязывает. Приходится сожалеть, что до сих пор отеутствует аналитическая работа в области плаката. Иначе; я уверен, было бы доказано существование еели не закона, то опрелеленото свойства масштаба — того маз еще небольнюй холл, отделенный от ‚ столовой широкой стеклянной дверью. Много внимания уделено оборудованию квартир. Большое количество стенных шкафов, облицовка плиткой стен подсобных помещений, ветроен-. ная ванна, расположенный в отхельной камере мусоропровод, такие детали оборудования кухни, как полка для посуды, енециальный шкафчик, пол вохопроволвой раковиной, — вее это свидетельствует о стремлении создать лля жильцов дома макеимальные удобства. Архитектура дома отличаетея ясностью и елинетвом. Первый этаж залуман как мощный постамент для! всего сооружения. Основой архитектурной композинии фаеала служат струппированные парами эркеры, между которыми размещены под’езды. Небольтие башенки завершают каждую отдельную пару эркеров и потчеркивают меета расположения вхоДов. Третий жилой дом, удостоенный Сталинской премии, построен по проекту архитектора Е. Рыбицкого на улице Чкалова. Выгодно расположенное на возвышенности, — здание JTO доминирует срели окружающего архитектурного ансамбля. Широкое применение балконов, эркеров, лоджий, создавая дополнительные удобства в квартирах, в значительной мере оботатило пластику фасада. Злание завершается легким и нарядным карнизом, увенчанным балюстралой. Богатство рельефа стен, изящество архитектурных деталей, введение в композицию фасада яркой животиси-сграффито, общий светлый тон штукатурки, — все это придает облику злания праздничный, нарядный вил. Несомненно, однако, что фасад здания несколько перегружен. декоративными элементами. Он значительно выиграл бы при более экономном использовании средств архитектуоного оформления. _ B some около 50 квартир. Архитектор Е. Рыбицкий также много поработал над решением внутреннего пространетва квартир; над их отделкой и оборулованием. Нрименяемая здесь покраска стен контрастными и ADEUми цветами обогащает звнутренчее te GEE той или иной торжественной дате, или декоративных плакатов, хотя и в них Ke‘лателен элемент akTHBHOCTH }. ройстве вестибюлей сказалось стрем*Расположенное на олной из центральЗаметки художника. ление автора наиболее полно учесть потребности населения дома. Злесь предусмотрено специальное помещение для хранения детских коляеок, отведена отдельная комната для лифTapa. С большим вниманием i Жоттовсвий подошел в планировке и отделке квартир. Ёвартира . рассмалривалась им не как група самостоятельных, ничем не связанных между ©0- бой помещений, а как единое целое. Учитывая назначение каждой отдельной комнаты, автор тщательно продумал их связь межху собой. Так, кроме обычной прихожей, им запроектировано еще одно небольшое помещение, отделенное от гобтиной стеклянной раздвижной перэгородкой. При желании можно об’елинить эти комнаты в одну большую. Спальня улобно связана с ванной. Вухня оттелена от столовой стеклянной пеЕше раз Политический плакат — самый массовый вих советского изобразительного искусства, одна из наиболее. лохолчивых форм больышевиетской алитации. Плакат прочно вошел в общеетвенно-политическую жизнь и быт советских людей, он пользуется 3aслуженным признанием и любовью ‚ нарола. Имена лучикх плакатистов общеизвестны и популярны, многие плакатисты ухоетоены СОталиневих премий. Тиражи плакатов отромны; они исчисляются миллионами э%- земпляров и итут во все концы наmeft необ’ятной Розины. B 1948 roxy. IB BRINKS) принял постановление «0 недосталках и мерах улучшения издания политических плакатов». Отмечая некоторые успехи хуложников-плажатистов, Центральный Комитет партии констатировал наличие ряда серьезных нехостатков в области плажатного жанра и наметил конкретные меры для их устранения. Е сожалению, это решение не выполняетея в должной степени. Полиграфическое качество печати хотя и улучшилось, но еще не уловлетроряет возросшим требованиям народа. ЦК ВЁЕН(б) обязал ряд газет и журналов систематически публиковать репензии и обзоры выходя“ шей в свет плакатной продувции. Однако искусствовелы и критики пишут о плакате мало и поверхностно, & редакции не проявляют наетойчивости и требовательности к авторами статей. Еели и появляютея статьи © плакате. то они, как правило, cPasy охватывают такой большюй Цикл работ. что становится невозможным подробно остановиться на отдельных. произведениях и глубоко mpoanatyзировать их. Беглая характеристика. лостоянетв AMM недочетов той wae иной ‘заботы практически не приноных магистралей Москвы, это здание отличается простотой и монументальностью архитектурных форм, 9бщим еветлым и радостным колоритом. Привлекает высококачественная отделка вестибюлей. Стены здесь 0блицованы мрамором, белоснежный потолок обрамлен лепным каонизом. Интереено цветовое оформление: еерый уральский и искусственный розовый мрамор хоропю сочетаются с насыщенной яркой покраской стен. В доме — более ста кваотир, е9- стоящих из двух-трех и четырех вомнат. Рее они отличаются большими ухобствами. Здесь так же. каки в доме И. Жолтовекого, тщалельно прохумано расположение комнат. Прихожая связана непосредетвенно -£0 столовой, спальня, кухня и санузел отнесены в глубь квартиры. В ряде квартир, помимо прихожей, устроен мертва, бестредметна, точно тах же, как и практика становится слепой, если она не освешает себе дорогу теорией. Искусство советекого плаката за трилцать два года своего сушествования накопило богатый отыт, который до сих пор по-настоящему ne обобщен. Так дальше подолжатЬься не может. Отсутствие работ по истории и теории плаката тормозит нормальный роет и развитие этого важного агитационного искусства. . Насколько позволяют рамки газетной статьи. ине хочется хотя бы бегло затронуть и поставить на 06- ‘сужление хуложественной общественности ряд принцициальных BOL росов плажатного искухетва. floria заходит речь © художнивеплакатисте. то обычио пишут или говорят. что его произведение «отразило» ту или иную сторону на шей лействительности, TO или иное лостижение советекого строя. Но те, кто употребляет это определение, допускают явное непонимание сущности политического плаката и ем назначения. Политический плакат ‘как средство мобилизации советского народа призван не столько отражать. сколько эмоционально BOG действовать на массы, об’единять чуветва. мысли и волю советских люлей. Он должен завлючать в себе прямой призыв к определенному действию. Сила призыва, его убедительность в плакате определяются не столько текстовым лозунгом, как чаще всего у нае бывает, скольхо изображением. Существует мнение. что хороший плакат должен буть понятен. и без текста. Бывает, конечно, i Tak, HO вряд ли это надо с. Waemnontat а = возволить в принципи. Настояитий плакат. как нам кажется, должен отличаться неразрывным единством изображения и текста. Советский плакат всегда обращен ртеред, нацелен в будущее. В этом его сушность (в ланном случае я не большинстве случаев темы —— 969- бенно темы труда — решаютея статично и без достаточной выдумки. В заключение следует остановитьCH на тенденции, обезличивающей художника, толкающей его на, путь ремесленничества. Речь идет of игнорировании издательствами св0е05- разия дарования художника. Есть темы —— большие, грозные, гордые. 0 них надо петь не сладким тенорком, а так, чтобы звенело в. ушах. Я не отрицаю плакатов, «cireтых» нежным, лирическим голоеом, если это отвечает смыслу и содержанию плаката. Но можно ли предетавить 6ебе, чтобы партию Сусанин» поруФили лирическому тенору? А в области плаката подобные вещи” практикуются: всем художникам, независимо от того, какую тему они репгалот, какой «голос» имеют. претлатают тянуть тенорком и равняться на, образцы, приближающиеся по х8- рактеру к модной в Hain JHU WBeT- ной фотографии. От них требуют, чтобы ни мазка кисти, ни контура, ни воббще прикосновения руки челувечеекой не чувствовалось в плакате. Это делается якобы под флагом борьбы за качество, за законченность. Олнако не следует забывать, что законченность — это не равнодушная, ремееленная отработка леталей. Настоящая законченноеть — это достижение единства идеи в ee пластическим воплощением, это елинетво формы и волержания. Чтобы изжить вое недочеты, имеющиеся в нашей работе, необходимы дружные усилия хуложников и редДакторюв плакатов, а также соответствующая помошь прессы, творческих работников Академии художеств CCCP и вкритиков-искусствевелов. Нам нужна такая критика, которая имеет целью помочь художнику, критика суровая. правдивая. доброжелательная, принципиальная. У каждото из нас есть еше «родимые пятна», пережитки старого, но мы, художники, должны репгительно изживать HX. Нало больше и лучне работать. надо общими усилиями добиваться дальнейшего — пасцвета советекого плаватного искусств Buxrop HBAHOB. Примером‘ настоящего, действенного решения темы может. служить плакат В. Говоркова, «И засуху победим!». Несмотря на известные нелхочеты в рисунке, художнику удзлось найти глубоко содержательную 95- разную трактовку грандиозной темы. Плакат, сопоставляя великий сталинский план преобразования природы © побехоносными битвами под Царицыном— Сталинградом, активно и убедительно призывает к победе нал засухой. Здесь текст и изображение раз’единить невозможно. : Ho, к сожалению, таких примеров можно привести немного. Обычно художники упрощенно понимают свой залачу. Если им, в примеру, предлатают создать плакат о севе, они рисуют колхозников, работающих в’ поле. Что же это хает колхознику-зрителю? Ведь он лучше художника знает, как пооиехолит сев (речь илет не 06 инструктивном плакате, пронагандирующем то или ‘иное новшество в сельскохозяйственном деле). Призывным элементом здесь являетея лишь текстовой лозунт, & изображ»- ние оказывается пассивным обрамлением, «приманкой» к этому лозунгу. Такой плакат просто напоминает © том, чтб надо делать, но не убеждает в главном — во имя чего это нуRHO, He показывает цели. Не вернее ли будет, говоря о севе, показать его результат — тучную ниву, горы зерна. роет изобилия... Тлубокоидейный и высокохудожественный, остроумно и образно решенный плакат создать чрезвычайно трулно. И глубоко прав был М. И. Калинин, когда, говорил, что создать плакат не менее трудно, чем написать хорошую картину. Серьезная работа над плакатом всегда, экепериментальна. Художники в творческом содружестве с релакторами должны иного работать, думать и искать, чтобы достичь пели, Для успеха в этом деле мало желания и таланта, нужны еше и политические знания и глубокое изучение жизни. сит никакой пользы художникам, & вперед, нацелен в будушее. eT их. Известно. что без практики теория имею в виду плакатов, посвященных