a

(2
a!
18
	por
wit
(03
	(RE
#01
	CB
		 
		СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	Смотр колхозной
	самодеятельности
	ПЕТРОЗАВОДСК: (ТАСС). Совет
Министров Карело-Финской CCP
принял постановление о проведении
республиканского смотра сельской
художественной ‘самодеятельности. В
нем примут участие около 500. драма­тических. хоровых, музыкальных 4
танцовальных коллективов. Средн
них—известные Карельские народные
хоры--сегозереких и петровских кол­хоэниц, Кестеньгский финский  хоро­вой коллектив, ансамбль поморской
песни и пляски, ‚ финский. драматиче­ский коллектив района Kanepa nb A
другие.

Республиканский дом народного
творчества начал. подготовку к смот­ру. Группа работников искусств ока­жет помошь колхозной самодеятель­ности, Смотр будет проведен в три
	‘az
	Искусство братских республик
	№ Советекои Азербайджане
	искусство. Основоположником омер­ного искусства Азербайлжана был
талантяавый композитор Узеир Га}-
жибеков-—тор замечательной оп”
ры «Кер-Оглы» и кантаты «Привет
Сталину».

Вольшое количество новых произ­велений было написано азербайджан­скими композиторами & знаменатель-.
	ному дню 70-летия товаришыа, Сталина.
	(_ Среди них следует отметить симфо­ническую поэму «Алятва вождя»
	А. Балалбейли, песню «Азал Юрду­муз» С. Рустамова и А. Бабаева;
‘«Песню © Сталине» С. Гаджибекова
на слова М. Рагима, «Джан Сталин»
Ф. Амирова на слова аапуга Мирзы.
кантату о Сталине С. Алескерова,
«Азиз Ата» А. Рзаевой, ораторию Дж.
Талжиева и многие другие. Свыше 20
	произведений создали к 19-леию_
	вожля народов ашути Азербайджана.

Над созданием обогзов вождей: про=
детарекой революции работают и дея­тети. изобразительного искусетва рее­публики. Хуложники ©. Шариф-за»
	де. М. Абдуллаев, Т. Татиев, Mupaa­зале, И. Рыженко, сквулынюр ПИ. Саб­.
	сай, Ф. Абдурахманов, Д. марягхы в
своих произведениях отразили эпизо­ды революционной — деятельности
товарища Сталина и его соратников
	срели нефтяников Баку. Сталинской
	премии за 1949 год были удостоены
художники 1. Керимов, И. Ахунлов,
ЕВязим-зале Вязим и другие — авто­ры замечательного художественного
	ковра, посвященного  ‘човаришу“
Сталину. г
Заглуженной популярностью
	пользуютея произведения азербай­тжанекого натолного творчества. На­учно-иселедорательским кабинетом
консерватории, фольклорным отделом
Академии наук и Домом народного
творчеетва отобрано и записано 60-
лее 2000 произведений ашутов —
народных певцов. В них воспевают­ся гений товарита Сталина, безгра­ничная любовь азербайлжаневого на­рола. к своему великому вождю.
Нани драматурги, художники, коу­позиторы, деятели театра созлают но­вые шюизвеления на современные Te -
мы. Азербайджанский  государетвен­ный драматический театр им, Азизбе­кова покажет премьеру «Беюк Мя­хаббат» («Ветикая любовь») Д. Мелд­жнунбекова. Театр русской драхы
ставит пьесу «Заря над Каспиемь
И. Касумова. Теать юного зрителя им.
	Горького—пьесу молодого. драматурга:
М. Муштата «Ларедан сондра» {«Пос-°
	ле урока»). Государственная филао­мония осуществляет новую постанов­ку «Солнечный Азербайлжан».

Комнозитор Ф. Амиров написал
большую  симфоничеекую  сюиту
«Азербайджан», С. Гаджибеков—63-
лет «Гюльшен», Кара Бараев-—балет
«Семь красавиц». Великому Сталину
посвяшены новая кантата А. Абасо­ва и песня для хора и оркестра Дж,
Джангирова.
	Белики успехи. творческой интел,
лигениии Советского “Азербайджана.

 
	На эти успехи не должны заслонить
от нас важной задачи дальнейшего
совершенствования всех областей ис­куеств и решительного изжития тех
недостатков, которые еще имеют Me­сто в работе деятелей театра, и музы­EV, художников и скультторов. Bo­олушевленные великими илеями
Ленина — Сталина, вооруженные ме­тодом сопиалистического реализма,
черпая свои творческие силы в жиз­ни освобожденного народа, мастера
искусств Азербайджана создают Ho­вые произведения, ярко и правдиво
отражающие счастливую и радостную
жизнь советских Людей — строите­лей коммунизма.

А. СУЛТАНОВА,
начальник Управления по делам
искусств при Совете Министров
Азербайджанской ССР.

БАКУ.
	чуринских,  общеббразовательных,
литературных и художественных
кружках участвует более 125 тысяч
человек,

За, последний год в Азербайтжане
открыто более 600 клубов, библио­Tek, домов культуры. oe
	В братской семье народов  Совет­ского Союза азербайджанский народ
дэбилея невиданных успехов во всех
областях народного хозяйства и кул­туры. Под руководством товарища
Сталина, плечо к плечу со всеми на­родами СССР ‘трудящиеся Азербай­джана воздвигли форпост социализма
на рубеже Востока и уверенно идут
вперед = от победы к победе, отдавая
все силы борьбе за торжество комму­низма в нашей стране.

Советская власть открыла широки»
возможности для развития художеет­венного твоочества азербайлжаневого
народа.  Советекий строй позволил
созлать подлинно народное реалисти­ческое искусство, национальное по
форме, социалистическое по содержа­НИЮ.:

Азербайджан, некогда отеталая
окраина царской России, в помощью
партии и Созетского правительства,
ошушая братекую поддержку со сто­роны великого русского народа, стал
республикой передовой культуры.
Трудящиеся Азербайджана законна
гордятея Театром оперы и балетя
имени Ахунлова, Государетвенным
драматическим театром имени Азизбе­кова и другими многочисленными
драматическими и музыкальными
зрелишными предприятиями реенуб­лики. За годы советской власти в Ба­ку были созданы первоклассный op­кестр народных инструментов, Госу­дарственный симфонический оркестр,

овударетвенный ансамбль песни 4
пляеки и многие другие хуложествен­ные коллективы. За три десятилетия
азербайджанекое искусетво лоетигло
подлинного распвета, оно росло и
развивалось вместе в наролом, пре­OFT eC BIRNM былую отсталость.
	Крупнейший теоретик  азербай­джаНСКОЙ музыки, ОбНовоположниЕ
оперного искусства Азербайджана
Узеир Гаджибеков писал:

«Чувством величайшей  благодар­ности нашей партии, нашему род­ному Сталину наполняется сердне,
когда лумзешь о том, что сейчас Азер­бзйджан имеет свой оперный тватр.
Могли ли мы мечтать, впервые стазя
«Лейли и Меджнун». что будем иметь
свои оркестры, своих дирижеров, ево­их невцов и певиц, свои хоры, евоих
художников, свой оперный театр? Вее
это мы сейчас имеем. Вее это. как
конкретное выражение забот партии
и правительства 0® развитии азер­байджанекого искусства. влохновляет
нас. композиторов, ва новые труты,
на новые дерзания. Как не творить в
такую эпоху, как сталинская! Как
не считать бебя обязанным перед на­родом, великоленное искусство кото­рого столетиями держалось под спу­дом! ».

В этих словах У. Гаджибекова ярко
выражены мысли и чувства деятелей
искусств Советском Азербайджана,
их стремление служить своим творче­их стремление служить 6 им творче­ством народу, проелавл ‚ величие

АЕ Зе у вазу в ГАО НТА,
	идей Ленина — Сталинат—

Партия, правительство, великий
Сталин проявляют повселневную за­боту 0б азербайджанском искусстве.
о товарища Сталина. данные

в дни декады азербайджанского  ие­кусства в Москве в 1938 году,
стали  неиссякаемым источником
творческого вхохновения воех деять­лей искусства Азербайджана, дали
ИМ ВОЗМОЖНОСТЬ ПОДНЯТЬ КУЛЬТУРУ
республики на высокий уровень. Пр9-
явлением. заботы партии и поави­тельства 06 азербайджанском искус­стве является факт присуждения Ста­линских премий двадцати трем дзя­телям искусств республики. За вы­дающиеся заслуги и творческие ус­пехи в облаети театра, музыки и изо­бразительного  искуества многим
представителям художественной ин­теллигеннии республики присвоены
почетные звания.

Широкой известностью не только
в Азербайджане, но и за его предела­БАКУ. (ТАСС). Республиканский
комитет по делам культурно-проеве­тительных учреждений организовал
передвижную выставку. На ней в
диаграммах и фотоснимкзх показан
культурный расцвет Азербайлжана
за годы советской власти.

Сейчас в республике свыше 4000
	ми пользуются имена . старейшего
деятеля азербайджанского театра на­родного артиста СССР Мирза Ara
Алиева. талантливого композитора
Rapa  Караева, народного артиста
CCCP Бюль-Бюль Мамедова и других.
В прошлом бесправная,  обреченная
на рабекое существование азезбай­джанская женщина 38 годы советской
власти вышла ‘на широкую дорогу
плодотворной творческой  леятельн
сти. Народная артистка СССР Шев­кет-ханум Мамедова, народные арти­стки Азербайджанской ССР Г. Алмас­зале и С. Гаджиева, заслуженная а?-
тистка республики А. Курбанова и
многие другие женщины — работни­ки искусств завоевали любовь и при­знание народа.   ;

В музыкальных, театральных и
художественных учебных заведениях
выковываются новые напшиональные
кадры работников ‘искусств. lo
установления советской власти в
Азербайджане ue было ни одного
высшего учебного заведения. Сейчас’
в республике имеются два, художеет­венных вуза — Госуларетвенная кон­серватория им. У. Галжибекова и
Театральный инетитут, два музы­кальных училиша — в Баку и Ru­рювабаде. хореотрафическое и худо­жественное училища, музыкальная
школа-десятилетка, лве начальные
музыкальные школы в Баку и 10
музыкальных школ в вазличных
районах республики. художественная
школа в Кировабаде: Общее число
учащихся художественных учебных
заведений достигает четырех тыеяч
человек. 67 оларенных юношей и
девушек азербайлжанцев обучаются
в музыкальных, хуложеетвенных и
театральных вузах Москвы и Ленин­грала.

Вееми своими достижениями Азер­байлжан обязан великому Сталину, с
именем которого неразрывно связаны
победы, олержанные азербайлжанеким
народом во веех областях народно­ro хозяйства и культуры. Поэтому ©
Сталине слагают песни композиторы
республики. образ великого вожля
запечатлевают в своих произведениях.
художники и скульпторы, пьесы о
жизни и революционной деятельности
товарища Сталина и ето соратников
ставятея в театрах Баку и других го­родов Азербайлжана.

Больших успехов лобилоеь теат­ральное искусетво Азербайджана.
Театры республики стремятся вопло­тить на сцене героичёекие темы
борьбы азербайжжанского народа 33
коммунием. Богатый опыт, накоплен­ный театрами за, годы: советекой вла­сти, позволил им к 20-й годовшине
Великюй Октябрьской революции
внлотную подойти к решению такой
большой и ответственной задачи, как
воплощение на сцене образов вели­чайших тениев  челювечества —
Ленина и Сталина. Самедл Вургун с03-
дал свою замечательную драму
`«Ханлар» —= волнующее,  преник­нутое. подлинным вдохновением про­изведение, повествующее ю рево­люпионной деятельности  бакин­екой большевистской организации в
годы реакции, когда борьбой проле­‘тариата Баку непосредственно руко­водил товарищ Сталин. Ведущие те­‚атры республики показали ряд етек­‘таклей, в которых запечатлены обра­‚зы великих вождей: «Человек с
ружьем», «Из иекры...», «Лало Вец­ховели» и другие.

Трилдцатилетие Великой Октябрь­ской социалистической революции
Театр им. Азизбекова отметил поеста­HOBROH пьесы молодого драматурга
9. Мзмелханлы «Утро Востока», рае­сказывающей о борьбе азербайлжан­ских большевиков за установление
советской власти, за ечастье и ево­боду азербайджанекого_ натода.

За годы советской власти росло и
крепло азербайджанское музыкальное

 
	4.000 культурных учреждений
	культурных учреждений. В каждом
сельсовете имеются клуб, библиотека
или изба-читальня. В нефтяных рай­онах Баку и в ряде городов поетрое­ны дворцы культуры. В минувшем
году читателям библиотек выдано
5,5 миллиона книг, в клубах прочи»
тано около 48 тысяч лекний. В ми­над врагами и чуть заметную иро­нию по отношению к ним. В трактов­ке же всего сюжета в целом я дол­жен был. показывая внезапную и
	разнообразную реакдию окружающих
	Денина и Сталина большевиков и их
политических противников, дать ио­чувствовать, как вели они себя до
ленинской реплики, и тот взрыв
‘чувств, который готов  разразиться
велед за ней.

До еих пор я говорил о некоторых
‘задачах, которые стояли передо мной,
‘как и перед каждым художником, со­злающим образ В. И. Ленина. Ho
‘полное раскоытие образа  представ­‘ляется мне возможным только в свя­зи с ето деятельностью вождя KOM­‘мунистической партии и Советевого
тоеудазетва.
	пать в них вдохновение. £2 ще
свою работу в этой области  емотрю,
как на начало большого труда, кото­рому мечтаю посвятить все свои си­Е. КИБРИК,
лауреат Сталинской премии.
	ШЕФСКИЕ СПЕКТАКЛИ
2 мая театры Москвы дадут воен­ню­-шефские спектакли для войнов Со­ветской Армии.
В Bane um. Uadcopencrno состоится
	шефский концерт Государственного
оркестра народных инструментов под
руководством JI. Осипова. В Боль­шом зале Московской консерватории
с творческим рапортом перед воина­ми выступят педагоги и студенты коч­серватории.

Свыше 100 первомайских шефских
концертов дадут аотисты столицы в
воинских частях Московского гарни­зона. В этих концертах примут уча­стие ведущие артисты Большого те­атра МХАТ, Театра им. Моссовета,
музыкальные и хоровые коллективы
Московской филармонии, KOMMOSH­торы.
	30 ТЫСЯЧ КОНЦЕРТОВ
	Свыше 50 тысяч участников худо­жественной самодеятельности Moc­ковской области принимают участие в
художественном обслуживании трудя­щихся в праздничные дни. В город­ских и колхозных клубах, в красных
уголках, избах-читальнях и районных
домах культуры, в городских парках
Московской области булет проведено
более 30 тысяч концертов рабочей и
сельской самодеятельности.
	постановшиком помо­тает актеру  опреде­M ( . лить идейное содер­жание образа, ето
лраматургические функции, его место
в общем плане произведения. Всеми
своими соображениями актер делится
с постановщиком, совместно ¢ HUM
проверяет правильность найденных
предварительных решений. Наконец,
когда определено основное идейно­творческое решение, удовлетворяю­щее и актера и постановщика, актер
связывает свою судьбу е судьбой
фильма,
	Пример учета, творческой инициа­тивы актера и предоставления ему
внутренней своболы при работе над
образом, мне кажется, был проявлен
постановщиком фильма «Повесть о
настоящем человеке». Н. Охлопков
исполнил в этом фильме роль старого
большевика, военного комиссара Во­робъева. Актер нахолилея в кинема­тографически невыгодном положе­нии: он был «обречен» вею роль про­вести на госпитальной койке. Н. 0х­JOUROB самостоятельно находил и
разнообразил краски евоего исполне­ния. Образ рождался, формировался,
спределялся в значительной мере по
личному почину актера, поддержан­ному постановшиком. В конечном
итоге от этого выиграл фильм в це­пом, а работа Охлопкова была улдо­1 eroona Сталинекой премий.
	Во очень часто дело обетотт co­всем по-иному. Нередко актер уже
после начала семок ставится перед
факлом существенного изменения об­раза по сравнению с литературным
сценарием и его, актера, собетвенны­ми представлениями.

Еще ло начала с’емки актер з8-
ранее распределяет для себя поелело­вательность пользования красками
своей творческой налитры, опреде­ляет эмоционыльную  Натгрузву, ца­°
Из опыта работы
художника
oO .
	вождя работы Н. Андреева. ITO
позволяло мне рисовать голову
Ленина в нужном повороте и освеще­нии. Для этой же цели я пользовалея
	Yo CHYVABITYDHBIM портоетом работы
		Образ Ленина — самое” дорогое,
самое значительное в творчестве ка­кдого советекого художника.
` Но не всем из нас поечаетливилоеь
видеть при жизни Владимира Ильй­ча. Чтобы творить образ вождя те­перь, нам приходится тщательно вое­создавать его, пользуясь самыми раз­личными источниками. Это процеее
очень сложный, но и ралостный,
	Партия и великий Оталин неодно­кратно указывали нам,  советеким
художникам, что реалистическое ма­стерство требует глубокого знания
жизни и высокой художественной
техники, позволяющей показать
жизнь во всей ее полноте.
	Нотребность показать Ленина жи­вым и лействующим в конкретной,
жизненной среде заставила меня
тшательно изучать все, относящееся
Е этой теме, и в первую очередь к
самой личности В. И. Ленина.
	B работе нал этим образом fi
вижу две стороны: первая — это
верная передача епо внешноети, вто­рая — глубокое раскрытие его ха­рактера, внутреннего состояния, про­являюнгегося, в частности, в жесте и
мимике.

Долгое время я изучал все сохра­нивииеся изображения Владимира
Ильича — фотоснимки, кинохрони­ку, зарисовки и скульптурные пор­треты, выполненные © натуры
скульшгором Н. Андреевым, неод­нократно посешал мавзолей.

Знакомяеь со всем этим, я старал­ся выяенить, какие черты являются
типичными для Ленина. Естествен­50, что типичными можно считать
только те, которые встречаюлея в
большинстве материалов. Нельзя сле­по, без тех пли иных коррективов,
слеловать, например,  фотоснимкам.
Фото — взэжный для хуложника до­кумент, но далеко не вое фото точ­Художник, работающий нал обра­зом Шенина, должен по-настоящему
изучать историю революционного
движения, сочинения великого вож­дя, а также вое то драгоценное, что
сказаного В. И. Ленине в произвеле­ниях И. В. Сталина. Лишь в`резуль­тате тщательного изучения у худож­ника может еоздаться самостоятель­ное и твердое понимание образа мул­рого организатора  большевиетекой
партии, пламенного вождя пролетар­ской революции, великого создателя
Советского государства. Тогда весь
творческий процесс будет осмыелен­ным, уверенным и, надо полагать,
успешным.

Огромную ценность и для наи
для всех будущих поколений худож­ников представляет знаменитая «е­нинизна» Н. Андреева, состоящая
более чем из 300 эскизов и большо­го количества скульптурных портре­тов, сделанных непосредственно € Ha­ТУВЫ. 2

В своей работе я больше  воето
пользовалея слепком со скульптуры
		На массовых полях парков 1 мая
будут проведены тематические вечера:
в Центральном парке культуры и от­дыха им. Горького и в парке «Соколь­ники» — на тему «Славим творцов
коммунизма!», в Измайловском парке
имени Сталина — на тему «Славься,
советская наша страна!». На этих ве­‘черах выступят знатные люди про­мышленности — лауреаты Сталинских
премий, коллективы художественной
самодеятельности, артисты Москов­ской эстрады и Московской филармо­нии.

2 мая утром в Измайловском парке
имени Сталина и в парке имени Дзер­жинского (Шербаковского района) на
‘летских праздниках выступят куколь­ные театры, артисты детского отдела
Московской эстрады, коллективы
детской художественной самодеятель­вост.
	Вечером 2 мая в Центральном пар­ке культуры и отдыха им. Горького и
в «Сокольниках» откроются кинотеат­ры; состоятся праздничные концерты
при участии артистов эстрады и фи­лармонии, коллективов художествен­ной самодеятельности столицы.
	 
	В идейно-творческих успехах co-.
ветекого кино немалая заслуга при­надлежит артистам экрана. Уровень
зктерского мастерства во многом
определяет качество кинофильмов.
Зель идейный. замысел фильма, тема,
сюжетное построение, образы людей
воплощаются и раскрываются ‘имен­но через актерское ° исполнение.
Сколь бы ни была велика роль ре­жиссера, оператора, художника, ком­позитора, они, в конечном счете, при­званы усиливать то, что выражено в
° образах людей, создаваемых на экра­не артистом.

Это заставляет поставить вопрос
о необходимости строить взаймоетно­нения актера, с основными воздате­лями фильма —— сценаристом, режис­сером, оператором, художником — на,
более глубокой и творчески более
равноправной основе.

У нае постепенно отмирает пороч­ная практика, когда актер просто
снимается «согласно договору», когда
его не допускают к процессу работы
над картиной в целом, а, он не инте­pecyerca ею. Ибо это явление
чуждо самому характеру творческого
труда, на социалистическом предприя­тии, где успех лела решают усилия,
инициатива всего коллектива.

Актер должен отвечать не только
за создаваемый им образ, но и за кон­цепцию произведения в целом. № со­жалению, в практике отдельных по­становииков еще не изжиты черты
некоего «произвола» по отношению
к актеру, его мастерству...

Станиславский учил актеров— не
поропясь, кропотливо искать подлин­ное зерно роли и, наконец, найдя,
всячески сохранять и обогащать: его,
пока не вызоеет готовый плол. Вот
	Главная трудность была в том,
	чтобы сообщить лицу Ленина нужное.
выражение и чаще всего такое, ко­Торого нет ни на фотографиях, ни в
скульптуре. Здесь художник должен
почувствовать, угадать, создать To,
чего нет перел его глазами, пользу­ясь евойим творческим воображением,

Долгое время артиеты театра и ви­но, исполнявиие роль Ленина, xy­дожники в своих картинах, ноевя­щенных великому вожлю, старались
придерживаться тех жезтов. Влахи­мира Ильнча, которые стали нирево
	известны по наиболее популярным
фотоенимкам. Вепеследствии мы ста­ли смелее искать новые жееты, исх9-
дя из емыела и содержания saayMan­ного произведения.

Очень трудно было найти жеет,
соответствующий характеру Влали­мира Ильича; Жест должен быть це­леустремленным, всетда энергичным,
отвечающим индивидуальной манере
Ленина держаться, двигаться, 09-
щатьея е люльми; он лолжен быть
проникнут тем неповторимым обая­нием, которое привлекало к Ленину
сердиа всех, кто имел счастье его
вилеть..

Так. например, работая над компю­зицией «Есть такая партия!» я в
нескольких десятках вариантов
искал жест Владимира Ильича до тех
пор, пока сам He поверил в послед­ний, на котором и остановился.

Настоящее схолетво выражаетея в
верной и глубокой перёлаче хараклте­ра, только тогда образ вождя  булет
отвечать сложившемуся  наролному
предетавлению о Левине. Если это
художнику удается, то, как бы нов ни
был жест, зритель верит ему.

И. наконец, жест должен ясно по­казывать то, что ему предшествовало,
И 10, что за ним последует, — это
свойство определяет жизненноеть же­ста. Если этого нет, то фигура ка­жется застывшей, «позирующей».
Изобразительное искусство, фикси­‘`рующее единственный, кульминаци­онный момент движения, должно
в этом моменте обязательно передать
ошущение предыдущего и последую­щего состояний.

Этот закон в равной мере отновит­ся и Е трактовке сюжета в целом.
Так, в работе «Есть тавая партия!»
я хотел в фигуре В. И. Ленина пе­редать гневный протест, вызов, мощ­ное утверждение мыели и готовность
к действию. В образе И. В. Сталина
я стремилея показать единство ©
Лениным, ‘уверенное спокойствие,
глубокий и ясный ум. превосходство
	 

первомайские ‘дни
	В домах культуры в первомайские
дни будут даны спектакли и концерты
театральных и музыкальных самодея­тельных коллективов Москвы. _
		У композиторов
_ Сибири.

НОВОСИБИРСК: Злесь начался
смотр творчества композиторов Сиби­ри. В нем принимают участие комнози­торы Новосибирска; Омска, Томска,
Барнаула, Иркутска и Абакана. При­сутствует также группа московских
композиторов и музыковедов.

В помещении Театра. юного зрителя
состоялся первый-концерт. :
	50-летие со дня смерти
Й. К. Айвазовского _
	ФЕОДОСИЯ. 2 мая 1950 года исиол­няется 50 лет со.дня смерти известно­го русского художника И. К. Afipa­зовского. Почти всею свою жизяь
художник прожил она берегу Черного
моря, в Феодосии. Здесь находится
	галлерея картин великого живописца.
	В связи е знаменательной датой
расширяется мемориальный отдел
галлереи. Приобретен ‘портрет И. К.
Айвазовского работы В. Ш\тернбер­га, по-новому  трактующий образ
хуложника.

В честь юбилейной даты в Феоло­сии состоится научная сессия, в кото­рой примут участие виднейшие ху­дожники страны. Крымское издатель­ство излает монографию о жизни и
творчестве художника.

я
	Летние гастроли
тбилисских 7 \TDOB
	ТБИЛИСИ. (ТАСС): аФфы горола
готовятся к предстоящим летним га­стролям.

Коллектив Государственного ордена
Ленина театра оперы и балета имени
Палиашвили выёзжает в Сочи. В ре­пертуаре — оперы 3. Палиашвили
«Абесалом и Этери» и «Лаиси», «Ке­то и Котэ» В. Долидзе, балет «Си­натле» Г. Киладзе.

Драматический театр имени Руста­вели летом побывает в Поти, Кутаиси
и Зугдиди. Театр имени. Марджани­швили будет гастролировать в Чиату­ре, Кутаиси и Батуми. Театр русской
драмы имени Грибоедова совершит
поездку в Сухуми. В ряде городов и
районных центров побывает Театр
армянской драмы;
		EQ un

И
	композитор
		КРАМАТОРСК. «Комбинатом дет­ских талантов» называют  машино­строители завода имени Орджоникил­зе детский сектор заводского Дворца
культуры имени Ленина.

В девяти кружках здесь обучается
около 300 мальчиков и девочек—буду­щие художники, композиторы. масте­ра балетного искусства, певцы,  Ma­стера художественного слова. Среди
них—много одаренных детей. Тринад­цатилетний Борис Рябченко, занимс­ясь в группе пианистов, сам пишет
музыку.

Он уже создал пять песен, срели
них—«Песня про Сталинград», «Ле:
то». Недавно хоровой кружок детско­го дома на смотре детской самодея­тельности исполнил его песню «Снова
море в огне небывалом», написанную
на слова поэта В. Саянова.
	Песня студентов

СТАЛИНО. (Нам °корр.). Конкурс
на лучшую студенческую песню орга­низован в честь международного
праздника   Мая в Донецком инду­стриальном институте имени Н. С.
Хрущева. В козкурсе приняли уча­стие 20 преподавателей и студентов
института — любители музыкального
искусства. Лучший текст песни, по
признанию жюфи, написал студент ме­таллургического факультета, сталин­ский стипендиат М. Ковышев:

Сейчас в институте проходит кон­курс на лучшую музыку к тексту
принятой песни.
	даюцую на те или иные эпизоды. А
Ha с’емке происходит подчас ничем
не мотивированное! обеднение актер­ских решений, его. выразительных
средств. Далеко не всегда это бывает
вызвано какими-либо особыми режие­серевими задачами, звыхвигаемыми
перед актером. Зачастую это резуль­тат стремления ностановшика к не­верно понимаемой простоте, доходя­щей до упрошенчества,

Даже в наиболее  понулярных
фильмах, созданных на основе хоро­wero литературного’ произведения,
актер иногда сталкивается с требова­ниями режиссуры, ведущими в приз
митивной характеристнее образа: В.
Бабочкин, снимавшийся в «Чапаеве»,
писал потом: «Сколько убеждений,
энергии было истрачено на то, чтобы
доказать, что фразу «Вто хозяин диз
визии?» или «Я — Чапаев. Ты пони­маешь, что я — Чапаев? »—не обяза­тельно нужно кричать, как указано в
сценарии. Ремарка «голос Чапаева
загремел»  повторяетея в сценарии
бесконечное количество раз. И на
этом громе режиссеры настаивали со
страстью, достойной лучшего приме­нения».

У нас не воетда учитывают огром­нос значение внутреннего творческого
замочуветвия актера. работающего в
новом фильме. Допустим, в еценарии
есть эпизод, где герой веселится, &
ч60ез несколько кусков — другой
эпизод, в котором герой испытывает
тяжкие мучепия. Актер тшательно
имет и находит нужное решение
этих двух противоположных состоя.
ний, исходя именно из их последова­тельности в развитии образа. И вдруг
в готовом фильме он обнаруживает,
что последовательноеть эпизодов из­менилась. Сквозная, внутренняя ли­ния развития образа в картине нару­шена. Возникает ощущение фальши,
приспособляемости.  отталкивзющей
	Московские театры, вступивние B
творческое содружество с заводами
и фабриками столицы, проводят в пер­вомайские дни совместные `торже­ственные заседания. 24 апреля в Мо­сковском Художественном театре на
торжественном заседании, посвящен­ном празднику 1! Мая, присутствовали
	рабочие завода «Красный пролета­рий».

«КОНЦЕРТ-ЗАГАДКА»
ДЛЯ ЛЕТЕЙ
	Мюосковская Филармония организует
2 мая в Центральном парке культуры
и отдыха им. Горького для школьни­ков столицы «концерт-загадку». Про­слушав в исполнении артистов филар­монии_ряд советских массовых песен
и произведений художественной ли­тературы, школьники будут угадывать
названия исполненных вещей и фами­лии их авторов.

1 и 2 мая состоятся концерты для
	‚Школьников В Черкизовском детском
	нцаске.
		применять арифметическое правило:
«ют перемены мест слагаемых сумма
не меняется» к работе над образом
в вино недопустимо.

И тут мы снова возвращаемся в
теме актерских красок. Если при
с емках палитра актера чаето обед­няется, лишается полутонов и оттен­ков, то уже при монтаже, обычно
«засекреченном» от актера, она ино­гда превращаетея в однообразную ce­рую краску.

Е сожалению, в и
‘пока еще редки случаи, когла е0з­данное в фильме зктером целиком
	‘доходит 10 экрана. Такие случаи —
	болышной праздник в жизни каждого
киноактера. Увы, значительно чаще
дело происходит наоборот.

Созданный актером образ пред­стает на экране в сильно урезанном
виде. А нанг советский зритель, ве­ликолетно ‘разбирающийся ив ис­полнительском искусстве, не про­щает таких вещей, тем более, если
это касается актеров, хоропю ему из­вестных.

Особенно отчетливо выявляетея
порочность такой транеформации об­раза, когда в основу сценария и
фильма клалется литературное upe­изведение, снискавшее собе славу и
признание в широких массах чита­телей. Книга прочтена миллионами
людей. Их живая фантазия ярко
представляет себе дела и жизнь oc­човных героев книги. При ее экра­низации добросовестный, общеетвен­но-мыслящий актер ни на минуту но
забывает о том резонансе, который
получило данное произведение в на­pole. Это налагает на актера еще
большую ответственность. Герой ху­дежественного произведения в совет­ской. литературе, в театре, живопи­си, кино — это прежде всего жизне­деятельный человек сталинской эпо­хи, творец будущего коммунисти­любят его не за слова. & за дела. А
в процессе ©емви иногд» именно
дела его находят далеко не убеди­тельное разрешение. И в результате
на экране появляется «правиль­НЫЙ», но абсолютно бездействующий
персонаж. Он лишь говорит о собы­тиях, происхолящих в фильме, про­сто фиксирует их результат...
Снимаясь сейчае в фильме «Дале­ко от Моеквы», я чувствую, что в
режиссереком сценарии образ ceRpe­таря горкома партии Залкинла полу­чился недостаточно жизненным.
Слишком много в нем риторики
и явно нелостаточно драматургиче­ского леиетвия.
	Языка. дающая возможность ловким —
	сценаристам и постановщикам вЕЛа­дывать любые фразы любому перео­нажу, независимо от его характера и _
	от сюжета вещи в целом. Если бы
сценарист и режиссер чаше совето­вались с основными актерами филь­ма, интересовались. считает ли ак­тер язык еценария ботаничным для
	его роли, это принесло бы, мне _
	важетеся, большую пользу.
	 

в COOMA

о чем всегла надо помнить каждому
снимающемуся в фильме.

В кинематографии установлен по­рядов: утвержден сценарий — по не­му и должен ставиться будущий
фильм. Однако ‘на практике такой
порядою сплошь и рядом нарушаетея.
Ведь еще часто получается, что ли­тературный ‘сценарий представляет
собой одно, в пропессе с’емки делаетея
нечтое другое. в монтаже получается
	третье, А страдают при этом творче­свие интересы актера.
	Привелем пример: в фильме «Ву­банские казаки» снималея популяр­ный актер Б. Андреев. Роль Фели Гру­и, которую исполнял артиет,
должна была иметь точную социаль­ную характеристику и свою сюжет­ную линию. А после окончательного
монтажа выяснилось, что вместо об­раза Феди Груши на экране мы уви­дели своеобразный цирковой аттрак­цион, фактически не имеющий отно­пения к содержанию фильма. Проето
обидно за талантливого актера, кото­рого зритель хорошо запомнил по ки­нокартинам «Два бойна», «Сказание
о земле Сибирской» и «Паление Бер­лина».

Работа актера над ролью в кино,
по-моему, должна, протекать так.

Уже по прочтении сценария у ак­тера; если он взволнован образом, по­являются какие-то творческие за­мыслы. Актерский и жизненный
опыт  помотают ему постепенно
отыскивать те или иные штрихи.
детали, создавать «заготовки». У
него, естественно, мотут возникнуть
возражения, дополнения, часто веду­щие к большей сюжетной и образной
конкретности произведения. Непо­средетвенное общение с автором и
	Телько уливления заслуживают о
	опасения режиесеров, способных м&-
‘лейшее проявление  производствен­ной и творческой активности актера
расценивать, ках своего рода актер­ский «эгоизм»,  «захватничество»,
«вмешательство».
Могут возникнуть возражения: ®
киноактер разве безпрешен?..
нечно, и среди актеров ветре­чается еще легкомыесленное отноше­ние к порученной роли. отезтетвие
	кровной заинтересованности в повы--
	тении качества всего фильма. Такие
явления нахо критиковать и изжи­вать. Но они не типичны. oo
Наши основные велущие pexie­серы завоевали себе широкую попу­чярность и внутри страны и далеко.
	34 Ge пределами созданием замеча­тельных кинопроизведений. Их ис­кусство будет неуклонно расти и
развиваться. Путь кинорежиссера
к дальнейлим творческим успехам
будет облегчен, если OH, Kak х0ро­ший дирижер, позаботится,  что­бы в том сложном оркестре, каким
является коллектив, создающий про­изведение киноискусства. каждый
инструмент звучал полноценно.
ля этого надо отлично знать 060-
бенности и учитывать важность
творческого труда каждого из уча­сетников работы нал фильмом.
	И: СВЕРДЛИН;
` народный артист РСФСР,
лауреат Сталинской премии. _-
	‚ Надо помнить о зрителе. Ведь ему
при выходе из кинотеатра нельзя
об’яснить, кто виноват в фыхлости
и пассивности образов, в опгибках
фильма. Зритель интересуетея, поче­м7 актер не воспроизводит в картине
поступков героя книги. И актер вме­сте CO сценаристом и режиссером
обязан еще в самом начале работы
над образом учесть мнение читате­лей — будущих зрителей фильма.

Необходим сказать несколько
слов и 0 языке фильма. Лаже
когда достигнуто полное взаимное
понимание между  постановщиком
фильма и актером, они оба порой на­талкиваютея на чрезвычайную не­зыразительность языка, которым го­ворят действующие лица. Ведь е0-
зершение очевидно, что только ге­POH, разговаривающие эмоционально
пасыщенным, образным, возможно
полно передающим мир чувств и мы­слей персонажа языком, способны
вдохновить зрителя. Язык должен
быть ярко‘ индивидуальным и ха­тактерным. Тогда он в решающей
степени поможет актеру раскрыть
сушность образа. :
	В практике же кино до сих пор
еще бытубёт ‘этакая  «обезличка»
	самого неискушенного зрителя. Ведь ! ческого строя. Читатель и зритель