BLICTaBKH KO Дирекция художественных выставок и панорам Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР организует ко Дню’ Победы Be выставки. Одна из них откроется в павильоне Центрального парка культуры и ‘отдыха ‘им. Горького. В экспозицию войдут произведения живописи, графики и скульптуры, отображающие события Великой Отечественной войны и ее героев. Из живописных полотен“ будут показаны: триптих «Оборона Севастополя» художников В. Мешкова, Н. Христенко и К. Финогевова, портреты партизан работы Ф. Модорова и другие. Особенно полно будет представлева скульптура. Выставляются. произведения В. Мухиной, Е. Вучетича, Н. Томского. Один из разделов отво_ Коллектив работников техническях цехов Московского театра ` юного зрителя. (заведующий постановочной частью А. Проворнов) проявил певную. инициативу. Чехи - tearpa—ctoлярный, машинно:декорационный, бутафорекий, электроцех-—и художники повели борьбу за экономию государ‘ственных средств. Проявляя хозяйское отношение к расходованию ма териалов и применив рационализаторские предложения, технические ра: ботники МТЮЗ добились снижения ‘себестоимости от 10 до 15 пропентэв сметных ассигнований ‘Ha две послелние постановки. `Почин работников технических нехов МТЮЗ был обсужден на’ заседаниях партийного бюро и местного комитета театра с профсоюзным активом, которые одобрили и поддержали инициативу товарищей. Включившись в предмайское социалистическое соревнование. работники РЕПЛИКИ дится показу проектов памятников в том числе памятника В. И. Ленину для Краснодара (автор П. Сабсай). памятника маршалу Б. Шапошникову для Москвы (автор С. Попов). Нижний зал павильона отводится панораме «Героическая оборона Сталинграда», выполненной бригадой художников во главе с Н. Котовым 5 составе В. Яковлева, Б. Беллева и Н. Фирсова. В зале Оргкомитета Союза советских художников развертывается выставка политических плакатов и карикатур на тему «Борьба за мир — против поджигателей войны». Будет экспонировано свыше 200 работ художников Москвы и союзных республик. Тема и образы, подсказанные жизнью Кадр из Фильма «Женщина отправляется в ПУТЬ». К. Толнаи) с детьми в своей разрушенной квартире. o 8 6 Г вает зрителя, заставляет его притти к правильным и важным выводам. Но нам хотелось бы поговорить здесь и 0б уровне профессионального мастерства — режиссерского. актерСВОоГФ, операторского, C ROPODSIM решеДружеские шаржи И. Игинла wv Цо радио прочтя «Войну и мир», Он в удивление привел весь мир. Но это что! Талант его растет. Проявит он энергию такую, 9Ч1ю вскоре нам по ралио прочтет Энциклопедию Советскую Большую. БОГ В СТАРОМ РЕПЕРТУАРЕ (В. Я. Хенкин)} Он, безусловно, боР эстрады, Да и в театре божество. Но мы новинки были б рады Услышать чаще от него. Поскольку в небу нет тротинвл, Нап: вывод зрительский таков: Репертуарные новинки, Знать. не дохолят до богов... Элиграммы_ А. Безыменского HOT 7 A’ Письмо секретарю ЦК ВЛКСМ Н. А. Михайлову Мы вопрошали горы, долы, Людей заводов, шахт и сел: — Когда в театре Вомеомола Показан булет Комсомол? Михайлов! Мы скрывать не станем. Они ответили молчаньем... Венгерский фильм „ННенщина отправляется в путь“ Oo Виноискуество венгерского народа ‚все более и более успешно преодолевает пагубные традиции старой, буроэжуазной кинематографии. Очистительная, свежая атмосфера” новой, свободной жизни питает его жизнеутверждающей силой. Канули в прошлое фильмы © никчемными, надуманными сюжетами, вокруг’ кото‚ рых нагромождались на экране «раз‚_влекательные» или «пеихологиче` ские» эпизоды, призванные под флатом «чистого искусства» протаскизать лалеко не чистые илейки о неDVUIMMOCTH и справедливости мира ПЕННЫЙ ПОЧИН НЕ ТУДА ПОШЕЛ Ухохит в горы Алитет? В романе — ла. По фильму — нет. Знать. режиссерскою рукой . Его с дороги сбил Донекой... ЛЫСИНА В ПРИЛАНОМ (О спектакле Театра сатиры „Свальба с приданым“) В спектакле есть такая сценка, Которой автор говорит: Все указания Лысенко Большая ЛЫСИНА затмит! Она — диспетчер сроков cena, Она — спаситель пышных нив, Лаборатория прогрева И социальный реахтив! Ну, еловом, «выдана» идея: Предпочитать поля должны Макушку дедушки Авлея Всем агростанциям страны... технических цехов МТЮЗ взяли еоциалистическое обязательство: за шесть постановок, запланированных театром в 1950 году, добиться такой экономии государственных . средств, которая могла бы обеспечить выпуск в этом году одного внепланового, седьмого спектакля. На-днях Московский областной ко митет профсоюза работников искусств на совещании представителей дирекций, заведующих постановочными ча: стями и председателей производст: венно-массовых комиссий местных комитетов театров заслушал сообщение заведующего постановочной частью Московского театра юного зрителя т. Проворнова о первом опыте театра по экономии материалов и средств. Искусство демократической Бентрии твердо стало на путь служения ‘воему народу, строящему социали‘стическое общество. Это определяет и задачи, стоящие перед венгерской кинематографией, и круг тем, в которым она обращается, и творческий метод авторов и исполнителей, расхрывающих эти темы языком кино. Советский зритель уже нознакюмился с рялом картин произволетва Венгерской государственной кино‘фабрики. В этих фильмах’ ралует стремление активно вмешаться в жизнь, правильно отразить велущие тенденции ее развития, поддержать ценное, прогрессивное и способетвовать утверждению новых отношений межлу людьми. Этими качествами отличается и вышедший на-днях Ha наши экраны венгерский фильм «Женщина отправляется в путь». Тема этой картины подсказана жизнью. Тема перевоспитания труловой — интеллигенции, отлельные представители которой еше не уяснили сущности происшелших преобразований, еше не нашли своего мест& в рядах строителей социалистической жизни, весьма актуальна для Венгрии, как и для других стран народной демократии. Руководители венгерского кино правильно поступили, экранизировав повесть Ю. Бецаши, трактующую эту тему. Повесть КЮ. Бепаши и сценарий И. Бока. рассказывают о том, как вернувшаяся после войны на родное пелелише Илона — жена инженера Илона (артистка кие моральные качества этих людей, их целеустремленность, беззаветное служение делу натола. Новая Венгрия предстает перед нами в фильме в образах рядовых тружеников — бодрой. смело смотрящей в будущее Кати и ее жениха Янчи, в лице эпизодических персонажей: — пожилой работницы; старого кадрового пролетария, выступающего на е0- брании; строителя, обралнающегося к Валману с дружескими; простыми и мудрыми словами. Эти и многие тругие безымянные герои и выражают в фильме ту атмосферу радостното созидательного труда, которым охвачена страна, строящая новую ЖИЗНЬ. В фильме вывелены, правда, порой несколько схематично решенные, отрицательные первонажи — реакционно настроенный директор завода, инженеры, «бывшие люди» — представители старого, не разоружившегоея мира. От старых канонов и схем кинозрелища сохранилось нечто в развитии сюжетной линии сестры Илоны — Марики, ставшей на легкий и скользкий путь. и Гидора. Творческий смотр етудентов-композиторов ком Ш. Сайфиддиновым, и многие другие произведения. Обширной была программа и второго дня смотра. В нее были включены произведения киргиза А. Малдыбаева, казаха М. Тулебаева, студевтов из Туркмении, Узбекистана, Дагестанской АССР. С интересом прослушала аудитория образцы творчества представителей стран народной демократии, обучающихся в Московской консерваторин: «Песню о Сталине» Гончика Сумлы (Монгольская народная республика), «Песню. об Энвере Ходжа» бывшей албанской партизанки Доры Лека, восемь миниатюр для фортепиано румына Тиберио Олаха, обработанную корейцем Син-До-Сон корейскую народную песню. В течение двух дней в Центральном доме композиторов проходил смотр работ студентов-композиторов национального отделения Московской консерватории. Первый день смотра был посвящен прослушиванию произведений студентов-&омпозиторов, приехавших Ha учебу в Москву из Таджикской ССР, Татарской, Северо-Осетинской, Maрийской и Башкирской автономных ‚республик. Студенты-вокалисты национального отделения и детский хор консерватории исполнили песни о Сталине, написанные башкирами Х. Заимовым, Ш.. Кульбарисовым и татарином Р. Яхиным, романсы баш: кира Н. Сабитова и осетина И. Бутаева, таджикскую народнуюпесню «Эйдильбар», обработанную таджиПрежде всего нужно отметить, что не вее образы героев разработаны с достаточной полнотой и яркостью. И именно те герои фильма, характеры которых раскрываются в действии. в поступках, в труде, оказались жизненными, правдивыми. 0браз Илоны так убедителен, резлистичен потому, что мы видим ее и в трудах по устройству своей разрушенной квартиры, и в житейских заботах о хлебе насущном для летей, и в активном соприкосновении е «внешним миром» — е заводом и его людьми, которые вскоре тесно вошли в круг ее жизни, утверждая `неразрывность личного и общественного бытия. Очень сильное впечатление оставляет эпизод. когда Илона горячо выступает на собрании, говоря, что ее труд, женщины © образованием, можно. использовать более продуктивно, чем для чистки картофеля в столовой. Секретарь партийной организации завода просит ее сказать, что же она умеет делать. И Илона, перечисляя все Ветречи композиторов - песенников с0 слушателями В предмайские: дни Московское оттута. Перед слушателями выступаля деление Музыкального фонда СССР организовало творческие встречи московских композиторов-песенников со слушателями. Встречи состоялись в клубе им. Горбунова в Филях, в Инженерно-экономическом институте им. Орджоникидзе и в клинике Первого московского: медицинского’ инстиВ. Кручинин, С; Кац, В. Макаров, Jl. Бакалов. Б. Терентьев, М. Фрадкин, Ю. Милютин, Н. Богословский и другие композиторы. Сегодня композиторы встретятся со студентами Института пветных м>- таллов и золота. Корни этих недостатков лежат, видимо, в сценарии, ибо в картине явственно ошущаютея попытки постановщиков подчеркнуть и выявить социальные ‘мотивы, усилить инливилуальные характеристики персонажей удачно найденными деталями, сообщить повествованию большую реалистичность, жизненную правлиBOCT. : Новая жизнь, отражаемая на экране, требует и новых форм художественной выразительности. . Естественно и понятно, что молодое киноискусство демократической Венгрии ше не накопило достаточного опыта для решения ставших перед ним новых идейно-творчееких задач. Оно правильно находит пути к созданию подлинно массового, народного киноискусства и достигло на этом пути первых успехов. Дальнейший рост кинематографии стран народной лемократии требует еще более глубокото проникновения мастеров кино в жизнь. Только зная законы 0бщественного развития, умея подмечать и полхватывать все новое и значительное, черпая в самой лействительHOCTH темы и образы своих произве-! дений, художник может показать, жизнь в ее непрестанном движении вперед к новому, лучшему миру — миру социализма. На этом пути, мы уверены. вентерскую кинематографию Mayr большие волнующие творческие подеды. — Тамара МАКАРОВА, народная артистка СССР. Валмана Банта, самым холом событий ет делать. Й Илона, перечисляя вее поставленная перел необхолимоетью свои познания-——немного стенографии поставленная перед необхолимостью переменить беззаботную жизнь гоепожи на трудовую деятельность, в 60- вместной работе с простыми людьми интересов и занятий, начинает а новому видеть мир. Приобщение к общественно-полезному. ‚труду возвышает Илону, расширяет ве Кругозор, делает ее человеком болев сознательным и передовым, чем ее муж, наконец вернувшийся © фронта. Калман Банга не видит, не понимает вначале того нового. что принести № родине свобода и подлинная народная власть. Калман временно оказалея вне заводского коллектива. Старые влияния И связи воздействовали на него и едва не привели к страшному преступлению перед родиной — кв продаже 3a границу важного изобретения. Но жизнь, резльная действительность сильнее отмирающих отношений и старых, чужлых наролу идей. В этом убеждается и Калман, обративнийся к’ радостному созидательному труду на благо своей родины. “Тема фильма волнует и захваты_«жЖенщина отправляется в путь». Сценарий И. Бока, постановка И. Иенеи, режиссер Х. Гобби, оператер Б. Хедьи, художник И. Пан, композитор Ф. Фаркаш. В главных ролях артисты К. Толнаи, Ф. Ладани, 7. Банки, Л. Башти, Т. Аорват. . В конце апреля 1925 года соетоялся первый концерт певца Поля Poécona. 3a четверть века замечательное искусство этого народного певца стало достоянием всего мира. Ямайские грузчики и солдаты Народно-освободительной армии Витая. фермеры Оклахомы и рабочие Праги, торняки Уэльса и моряки Стокгольма слушали чудесный бас негритян-. ского певца. — Поет наш Робсон, — говорят с любовью люди всех национальностей и -рае. Робеон стал повсюду евоим, потому что он воспевает мечту человечества о дружбе народов и всей’ силой своего огромного артиетического таланта бичует больших и маленьких гитлеров, больших и маленьких MOpraHoR. Его. первый концерт состоялся в маленьком театре на Гринвич-Виллелж в Нью-Йорке. Как и было указано в программе, Робсон пел духовные песни — «ениричуэле». Библия была единственной книгой, которую поЗволялось читать неграм-рабам. Из этой книги они должны были черпать темы для своих песен. Но Робсон пел не христианскоз. смирение. не рабекую поворность.Сворбь: и протест звучали” В. СООО: СТАВЬ НИНЕ ЭКО лиеь новой силой. Все: возвышая ‘и возвышая свой голое, он в каждой песне требовал, чтобы то, чего лишены негры сегодня, стало их достоянием завтра. Оз не верил в благодать неба, он хотел справедливости здесь, на земле. Никто в зале не знал имени автора, написавшего величественный негритянекий гимн «Отпусти мой народ», но они видели перед собой певца, распрямившего плечи и гордо полнявтиего голову. Именно так полнялся нал хлопковым полем безымяни машинописи, немного музыки. и руКоделия, некоторое знакометво с иностранными языками, — убеждается сама, сколь относительна ненность ве. «образованности» и как она обманы-. валась. считая себя подготовленной . ля практической трудовой деятельности. Оправдано дальнейшее . поведение Илоны.—-.она переводится на ‘работу в цех, поступает на вечерние “RYDCHI. С „Другие, исполнители. фильма, Е. C00 жалению, были лишены такого конкретного, жизненного храматургического материала. И в силу этого созланные ими образы получились менее яркими. Валман Банга хотя и очерчен в фильме более выпукло, чем другие персонажи, но это достигнуто не путем актерского решения образа, &, так сказать, при помощи подетрочных примечаний — в репликах и диалогах других героев, в беседах о нем Илоны в отделе кадров-и партийной ортанизации завода и т. д. Сам он пассивен, несколько сух и риторичен. Не удались в фильме и образы новых людей, пришедших к руковолству: секретаря партийной организации Секереша, начальника отдела кадров Ковач. Это не боевые парлийные руководители, опирающиеся на массы и стоящие во главе Macc; они напоминают обычных; рядовых работников аппарата. Лишь в 0- хельных эпизодах. проявляются высо0- ченный каторжным трудом и нищенекой жизнью. Сочиняя эту пееню, он глядел в будущее. Теперь эту песню пел пирокоплечий гигант-негр. Й господа, сидевшие в зале на Гринвич-Вилледж, поняли: не легко будет сломить могучего народного певца. как не легко подавить стремление к, свободе у американских. негНа следующий день газеты возвестили о рождении новой. звезды. Знатоки вокала подробно описывали релклю красоту голоса лебютировавитего певца. Олному слышалось. в нем дыхание органа, другому— низкие колокола. Вее критики подчеркивали, чо программа состояла сплошь в ое тиозных песен. Но никто из них. не. сказал ни. слова о том, какие мысли и чувства, будил певец. Они стремились скрыть от трудяцеихея масе, что в песнях Робсона отчетливо звучали мятежные призывы. Продажные буржуазные писаки изображали Робсона смиренным пеалмопевцем. Началась обработка Робеона. Расчет американских 606сов был прост: слава и деньги должны были заглушить в Робеоне голос совести, orodвать его от народа. _ : «В золотую клетку его, артиста! Вриллиантовый ошейник на. горло певцу! И, главное, кричать погром: че, что у Робеона. есть’ золото-и бриллианты. Пусть каждый негр верит, что и ему улыбнется удача. Ведь есть уже один негритянский ‘певец Ролланд ‘Хейс. Он-то не рвется` из клетки на волю, не срывает оон — идет туда, куда его ведут. И Роб сон запоет иначе. Деньги!». Вот чего добивались хозяева капиталистической Америки. Но они просчитались. Совершая первую кочцертную поездку по Соединенным Штатам, Робсон все ярче оттенял своим исполнением темк гнева и В театрах юного зрителя учебного курса по литературе. Зрятельские. конференции, творческие отчеты актеров, активы школьников в перечисленвых театрах организуются неудовлетворительно. Педагоги. в не которых театрах, как, например, в Московском областном тюзе, используются на административной работе. Комитет по делам искусств разработал ряд мероприятий, направленных к улучшению работы тюзов. Все спектакли должны быть увязаны © учебными программами в николах. Репертуарные планы театров будут обсуждаться с педагогами, директорами школ, представителями пжольных пионерских и комсомольских ортанизаций. Обо всех изменениях в репертуаре тюзы обязаны доводить своевременно до сведения Комитета п делам искусств. Комитет предполагает провести конкурс на пьесу для детских зрителей. Составляется рекомендательный список произведений классической русской и западноевропейской’ драматургии для тюзов. ~ В нынешнем году будет организован семинар для художников театроз юного зрителя. . Комитет по делам искусств. при Совете Министров РСФСР подвел итоги работы театров’ юного зрителя за минувший год. Значительное: количество тюзов заметно. улучшило свою производственно-творческую деятельность и повысило идейнохудожественное качество спектаклей. Как констатирует в своем . постановлении Комитет, правильная репертуарная политика, строгое выполнение плана выпуска спектаклей в установленные сроки, борьба за высокое идейное и художественное качество, организованная связь со зрителями обеспечили успешную работу Ленивградского, Московского городского, Горьковского, Чувашского’ тюзов; Наоборот, такие театры, как Иэкутский, Тульский, Московский о5- ластной, Рязанский, не выполнили планов. Их репертуарная линия не была подчинена основной воспитательной задаче, репертуар выбирался случайно и менялся произвольно, не была налажена связь с детским зрителем. со школьными педагогами и комсомольским активом. Пьесы русских и западноевропейских классиков показываются зрителям вне зависимости от прохождения в школах Смотры коллективов художественной самодеятельности 109 мая вМосковском доме народного творчества состоится конференция, посвященная итогам ‘показа спектаклей коллективов вузов столицы. В клубе имени Серафимовича е 26 по 30 апреля проводится превомайский смотр художественной самодеятельности. Во время смотра выступают коллективы художественной самодеятельности клуба—теа альный, BOкальный, хореографическй кружки художественного слова, aKKODREORDCTOR. 25 апреля в Москве начался третий смотр художественной самодеятельности высших учебных заведений столицы. В смотре учаетвуют театральные коллекфивы Энергетического института имени Молотова, Университета имени Ломоносова, Сельскохозяйственной академии имени Тимирязева, Высшего технического училица имени Баумана, ‘Авиационного инетитута имени Серго Орджоникидзе и других вузов. Новая поогоамма ансамбля народного танца сказок. Исполнители сюиты будут танновать в монгольских народных масках. Красочное зрелище представит включенный в новую программу подлинный китайский народный танец — «Танец с барабаном», с большим успехом исполненный на Международном фестивале демократической молодежи и студентов в Будапеште грунной китайских студентов. Над эскизами костюмов для новой программы работает художник Н. Лаков. цы... Шофер хоропю знал горол. Он не глушил мотора, он знал, что при _ дется ехать дальше. Наконец, в одной из гостинии нз‚шелея номер. Здесь олно крыло было специально предназначено для негров... ... Невелико. расетояние от НьюЙорка до местечка Пикехил. Но елавен путь, пройденный Робсоном er концерта в маленьком театрике на Гринвич-Вилледж до импровизированной эстрады ефеди Пикехилских холмов. — Тысяче богатейших американцев не удалось купить Робсона. С звериHOH ненавистью стремятся они заглупить ето песню. Они не остановились перед попыткой линчзвать емелого и мужественного зутиста. Вонперт в Никехиле останется в иетории Америки не только как символ фантиетских бесчинств, но и как память о дружном отпоре тысяч и тысяч простых американцев творцам военной истерии. Вогда в Москву пришлю известие 0 Tom, что Робсон, несмотря на угрозы фалнистеких громил, все же пел в Шикехиле, вепомнилея один зиизод, относящийся ко времени его послелнего пребывания в СССР. Разним утром в номер гостиницы, тде жил Робсон, шуинжи советекие артисты и музыканты, чтобы проводить своего американекого друга. Многие предлатали Робоону остаться навсегла в СССР. Робеон подошел к окну, задумчиво. посмотрел туда, где алели рубиновые. звезды Кремля, и сказал: «У вае здесь хорошо. Здесь легко дышится и поется. Но мое место там, гле идет борьба. Я еду ломой, чтобы там 60- роться за мир и подлинную демократию». ЦПеени Робсона — песени мира. Они. звучат сеголня на передовой линии всенаролной борьбы за мир. Песня. `мира, песня все прогрессивного человечества — побелит! Виктор ГОРОХОВ. Государственный ансамбль народного танна Союза ССР (художественный руководитель Игорь Моисеев) готовит новую программу. Ее централь: ным номером явится «Русская сюита», в основу которой взяты русские яародные танцы. ‘Ансамбль покажет «Молдавскую сюиту», в которую войдут молдавские народные танцы «Хора», «Чокырлие» («Жаворонок») и «Жок>». : Готовится и «Монгольская сюита», слеланная по мотивам бурят-монголь: ского эпоса, монгольских и бурятскях Концерт польского пианиста С. ПШшинальского ного польского композитора Шелиговского, удостоенную премии на конкурсе имени Шопена в Варшаве, сонату. «Аппассионата» Бетховена, хроматическую фантазию и фугу Баха—Бюлова, «Пастораль» и «Каприччио» Скарлатти — Таузига. в Москву Вчера в Малом зале Консерватории с большим успехом прошел концерт профессора Познаньской консерватории, лауреата Международного конкурса пианистов имени Шопена Станислава Шпинальского. Польский артист исполнил ряд произведений Шопена, сонату современНа учебу и свобооыш протеста. В дальнейшем Робеон не только использовал свой голос-колокол, чтобы будить своих соотечественников, заставить их тревожиться о судьбе негров, © судьбе американской демократии, но и перешел к активным действиям. Охнажды Робеона, уже ставшего извеетным артистом, пригласили на концерт в Принстон. Университет, в стены которого он ‘ве мог из-за пвета кожи попасть в качестве студента, приглашал его в качестве певпа. Обязательным условием своего выступления Робсон поставил отмену сегрегации в зале, где он булет петь. Раныне никто не смел даже заикатьея 06 этом. Робеон поеме—и ‘победил. Условие было принязо. Б ` концертном зале принетонекого уня‚‹вереитета. черные сидели рядом с бе‘лыми. дто была, победа лвалцатисемилетнего Ноля Робсана. ` Но векоре был нанесен ответный yuap... «© болыними надеждами ехал Робсон в Бостон. Столица Массачузетса когда-то оказала гостеприиметво известному борцу за напиональВ Москву приехали 26 артистов цирка—клоуны, коверные, сатирики. В течение двух месяцев они будут посещать курсы, организованные Главным управлением цирков при Центральной студии циркового изкусства. Артисты прослушают цикл лекций по истории цирка, технике речи, мастерству актера, истории клоунады, а также по общественно-полятическим диспиплинам. 5 мая спектаклем «Хованщина» Болышой театр заканчивает 125-й сезон на основной. сцене. В течение летнего перерыва ‘в здании театра будет производиться капитальный ремонт. На сцене филиала ‘спектакли проГлавный редактор С. Б. СУТОЦКИЙ. Редакционная коллегия: Г. К чтению лекций привлечены. мастера искусств, а также лекторы Всесоюзного общества по распространению политических и научных знаний. За время своей’ учебы на курсах артисты периферийных пирков повысят свою квалификацию и полготовят новый репертуар под руководством опытных режиссеров. должатся до 30 июня. В настоящее время коллектив работает над оперой Моцарта «Дон Жуан», прёмьеру которой намечено показать в филиале ене до летнего перерыва. В. АЛЕНСАНПРОВ. В Н. ВЛАСОВ Закрытие сезона в ГАБТ roocoH B Бостон. отолица массачуПевец поспепил Е выходу. Mani зетса когда-то оказала гостеприиметpa еще стояла. Робсон вновь забилво известному борцу за националь‘ся в угол. Озноб увеличился. Он не ное равноправие — негру Фредерику мог вымолвить ни слова. Шофер, заДугласу. Бостонцы всегда подчеркиметив, что один из седоков болен, вали этот. факт и афишировали свою во-вею гнал машину в ближайшей любовь к неграм. Робсону нездоровилось, он был сумрачен. Обидно было, что он проетуДилея перед выступлением, которого стно ожидал. Н. H. МУНОВ, П. Н. ИВАНОВ (зам. главного редактора), А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. Н. И. ТРАПЕЗНИНОВ. ‚ЗАОЧНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО ИНСТИТУТА ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА им. А. В. ЛУНАЧАРСКОГО на 1950/51 учебный год. Бот и она, — неоновое сияние рекламы: дымяшаяея чашка Roe, Maнящая в ресторан. Робсон оставался в машине. Его жена стремительно вошла в двери отеля. Через минуту она вышла и сказала: «Есть!». И вот они снова стоят у конторки. Портье, увидев Поля, переменилея в лице: — Тыесячу извинений. мадам. для -В Бостоне стояла холодная погода. Робсон, забивигиеь в угол такси и подняв воротник, тшетно пытался ‘согреться. Вто покачивалю, когда On пел по вестибюлю гостиницы. — (корее в номер — чай, постель... Па заочное отделение театроведческого факультета принимаются творческие и руководящие работники искусств, вне зависимости от возраста, имеющие законченное среднее образование. 1950 года. делах (управлениях) пе Прием заявлений до 1-го июня Приемные испытания с 10-го по 20-е июня 1950 г Подробные правила приема имеются в от делам искусств. — Для вас нет номера, — сказал вае у нае найдетея комната. Но вы ледяным голосом, уволя вхдато в сторону свои птичьи глаза. Р05-. сон не трогался © места. — Для вас! — повторил портье, ‘глядя почему-то на руки Робеона. ‚ не предупредили меня, мадам, что вы не одна. — Белое лицо жены потем: нело от негодования. Робсон вихрем. помчался прочь. Третья. четвертая. пятая гостиниАдрес института: Москва, Арбатская ered Собиновский пер. д. 4. Телефон: К 3-90-7 Зак. № 1200. ный раб, бесправный человек, измусвоим исполнением темы гнева 501908 «Советское аскусство» выходи? во вторникам в субботам Адрес редакини: Москва, ИЧветной бульвар, 25. Телефовы: секретариат, отделы анформаний. архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сетв — К 5-45-12; отлелы музыки, жнно, яазобразительных искусств => К 1 48-08 Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7,