СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ ° а Почта

м ла unos!
	‚Г довсной нови“

ПСКОВ. (Наш корр.). С каждым
днем растет популярность музыкаль­но­драматического народного коллек­тива «Гловская новь». Он известен
		‚ской области ‚— в нашей стране и за
рубежом.

-. Об этом свидетельствует обитирная
‚почта  «Гдовской нови». Моряки
Тихоокеанского флота просят ` поде­литься опытом‘ разучивания массовых
	песен, которые будут исполнены на 
	тихоокеанской`“ олимпиаде `художе­ственной самодеятельности. Группа
советских воинов, находящихся в Гер­мании, ‘поздравляет земляков с завер­шением работы над новым спектаклем
«На Тдовской земле»,

ИПневма поступают из Москвы, Ле­нинграда, Казани, Балтийска, из За­полярья. Последняя почта знатного
самодеятельного коллектива водео:
жит несколько ‘десятков дружеских
посланий из стран нь демовра­TRE.
	Нреньеры
туркменского театра

АШХАБАД. (Наш корр.). Коллеёк­тив Туркменского государственного
театра оперы.и балета. подготовил пре­мьеру новой туркменской оперы «Бе­рега счастья» Я. Столляра и Б. Хор­шова, ,

Tearp moka3an Taxxe Oaner B. Aca­фьева «Бахчисарайский фонтан» в но­вой постановке Ganermefterepa И. Ков­тунова.

 
	Куйбытевская
	  художественная выставка
	КУИБЫШЕВ. (Наш корр.}. В Куй­бышевском художественном музее
открылась областная выставка картин
й скульптур. В двух залах экспониро­ваны работы 30 художников и скульп­торов. .

Среди произведений молодых ху
дожников привлекают внимание. кар­тнны В. Монахова! «И эВ;  Сталин и
А. М; Васвлевекий ускарты Сталин­градского фронта» (И, Kapnyuona
«День отдыха», П. Сабанова «Табун­щик».

На выставке представлены работы
мастеров старшего поколения. Ста­рейший  куйбышевский художник
И. Борисов написал картину <А. М.
Горький в Самаре», Г. Подбельский—
волжские пейзажи, Е. Зайцев —
«Зимний день» и «Яблоновый овраг»,
И. Цибульвик — болыцое полотно
«С высокой наградой». Скульптурный
портрет А. М. Горького выполнил
скульптор В. Акимов:

В разделе графики  экспонированы
рисунки С. Зорина, Б›’Филипченко,
А. Любимова и ряда других художни­ков. Lo Е
	НАУЧНОЕ
СТУДЕНЧЕСКОЕ
ОБШЕСТВО
	КИЕВ. (Наш корр.). При Киевской
консерватории им. П; ух Чайковского
деятельно работает Научное  студен­цеское общество. НаА-диях Общество
	зесвое оощество. падняА ООС
провело вторую научную  студенче­скую конференцию. В течение  четы*
‘рех дней заслушано более 30 докла­дов, тематнка которых восновном ка­салась проблем маркенстско  ленин”
ской эстетики; - р:

‹ Работа конференции сначалась. до­кладом «Советское социалистическое
искусство — самое передовое искус­ство в мир», сделанным студенткой
2-го. курса вокального факультета
И. Янковской. Роли ‘Советского ис:
кусства в борьбе за`мир был посвя­щен доклад студента го курса йс­торико-теоретического факультета
Ю. Мелышева; На тему «Ленинско­сталинское учение о партийности ис­кусства» прочла доклад студентка
2-го курса фортепианного факультета
Л. Каверина. Были также заслушаны
доклады: «Роль «оветского  `музы­кального искусства в коммунистиче­ском воспитании трудящихся» стулея­та 1-го курса фортепианного факуль­тета А. Ребро, «В. В. Стасов — борец
за передовое русское искусство» сту­дента 4-го курса историко-теоретиче­ского и oprentanHoro факультетов
М. Бялик.

В своих историко‘аналитических
а студентка 4-го курса исто­рнко - теоретического. ‘факультета
И. Морозова остановилаеь на вокаль­но-симфонической поэме Г. Жуков­ского «Славься, Отчизна моя». Сту:
дентка 4-го курса историко-теорети­ческого и фортепианного факульте­тов Н. Tepaciiosa сделала ‘разбор
увертюры А. Свечникоза” «Шорс».
	ов»; ‘Сцена в. физическом”. кабинете.
Рыбкин (артист А. Борисов), -
		Чеполномениая хрестоматия
	искусства. В этом ‘‘диссонансе был
трепет жизни. Самодовлеющая живо­цись без кахих бы то пи было лите­ратурных или моральных пелей. И:
	никаксй черноты».
	Издательство «Искусство» выпу­стилю в свет Ш и У томы «Книги
для чтения по истории русского ис­кусства» (составитель Н. Машков­nes, редактор А. Леонов)..

До сих пор в советском искусство­знании еще ни разу (кроме очень не­полного материала в [М томе «Ма­стера искусства 66 искусстве») не
предпрянималась попытк» сиетема­тизации такого ботьшого числа вы­сказываний и критических стаей
великих русских художников и пуб­лицистов о русском искубетве. Меж­ду тем, такое изланне необхохимо не
SHIBEO искусствоведам и художни­Бам, НО и самым широким массам чи­тателей.

Ofa тома «Ениги для чтения» со­держат ряд ценных высказываний
русских художников и критиков. Тз­ковы прежде всего отрывок из авто­биографической повести Т. Шевчен­ко «Художник». заметка Н. Черны­Шевского, хараклеризующая творче­ство А. Ивазова, статьи В. Стасо­Ba O выставках передвижников и ©
Н. Репине, статья и письма И. Врам­свого: Большой интерее предетавля­ют воспоминания скульптора Н. Рд­мазанова © ряде художников И
скульпторов первой половины Х
века. Хорошю освещена система худо­жественного образования в Академии
хутожеств, в Училише живопиеи,
ваячия и зодчества в Москве. Приве­дены содержательные статья и. вое­поминання Ф творчестве  Шебуева,
Toomumaa, ©. Толстого, Брюзлова.
Перова и других замечательных рус­СКИХ ХУОЖНИЕОВ.

Однако книта страдает и весьма
существенными  методологическими
недостатками. Некоторые явления
художественной жизни России ХХ
вера получили в книге неверное ис­толрование и оценку.

Внита должна была ознакомить
читателей с творчеством русских ху­дожнаков, борцов за передовое, про­трессивное искусство, раскрыть рево­люционно-лемократический характер
этого искусства, показать елинетво
идей революционеров-демокралов и
напгих лучитих художнихов и крити­ков, их непримиримую борьбу про­тив. резкиии, против загнивающего
буржуазного искусства.

Н: Манковцев в предисловии в
ГУ тому пишет, что ев стремился
«самой живостью голосов критики и
исмуарев дать почуветровать спеми­Фичесвий дух воемени, на протяже­гии трех десятилетий питавшийся
итеями Белинского, Чернышевского,
Тобролюбова». Но перечитайте ofa
тома, и вы найлете только одну (!)
заметк»х Чернышевского.
	Исключая из своей книги вы­сказывания и етатьи  революционе­ров-демократов, составитель, есте­ственно, не может показать той идей­ной базы, на которую опиралиеь пе­родовые русские художники второй
полорины ХХ века, не может рас­ЕВЫТЬ И Идейное единство этих ху­ложжижов и революционеров-демокра­тов. Картина русской  художествен­ной жизни оказалась обедненной.

В книге нет известной статьи Ста­сова. «25 лет русского искусства», в

оенову которой легли тезисы работы  

Чернытневского «Эстетические отно­шения искусетва к действительно­етих. Не вошло в книгу и замеча­тольное письмо Репина к Мурашко
{1883 г.), гле великий русский ху­хожник пишет: «Нет, я челорек 60-х
тэдов..; для меня еще не умерли идеа­лы Гоголя, Белинского, Тургенева,
Толетого... Вееми своими ничтожны­Уи силенками я стремлюсь олицетво­рить мои идеи в правде; окружающая
жизнь меня елишком волнует, пе да­ет покоя, сама просится на холет:
лейстрительность слишком возмути­тельна, чтобы co спокойной совестью
вышивать узоры, —— предоставим это
благовоспитанным барьциням».

Не помещено и необходимое в лам­ной книге письмо Крамского к Ста­сову. где Ёрамской пишет © своих
	эстетических воззрениях следующее:
«Вы говорите, например, Что кто ж
из русских художников тах лумает
и пишет и пр. и пр... Гоепохи боже
мой! Да кто же из русбких человеков
	может так не думать поеле Белин­.
	ского, Гоголя, Федотова, Иванова;
Чернышевского, Добролюбова, Перо­Ba... ;

` Вся эстетика Крамского, Репина
и Стасова проникнуть идеями Чер­нышевекого, Добролюбова. И эт
можно и нужно было повазать в
книге: Но этого’ сделано не было. и
потому оказалось не равкрытым
идейное единство наших передовых
художников и революционеров-демо­кратов.

В книгу не вошли документы,
связанные с созданием русскими ху­дожниками образов революционеров,
говорящие о непосредственном уча­CTHH изобразительного искусства в
	‚революционной борьбе русского наро­д4 против самодержавия. Так, напри­мер, почти ничего не говорится (кро­ме высказывания Стасова о картине
«Не ждали») об образах революцио­неров в произведениях Репина и Яро­шенко. Отсутствуют также материа­лы об отражении в произведениях
В. Серова, С. Иванова и других ху­дожников событий революции 1905
Года.

В. прехисловии к ПУ тому Н. Nam­ковцев пишет; «Книга заканчивает­ся Серовым — крупнейшим предета­вителем реалистической школы. Вы­ступающим зд них художникам-ле­калентам свойственно забвение вели­ких национальных традиций и угод­ливое преклонение перзд запаяным
	искусством BO всех его проявле­ниях». Но творчеетвом Серова н6
оканчиваетея развитие русского
	идейного реализма. После Серова в
начале ХХ века знамя резлизма нес­ли такие художники, как (С. Repo­вин, Архипов. Ёзсаткин, впервые
воплотившие в CROHX произведениях
образ русском рабочего класса:
С. Иванов. гневно отклихнувшийся
на подавление феволюции 1905 года;
Васаткин и Архипов после Великого
Октября активно участвовали в раз­витии советского искусства. Как мо­THO, было забыть 06 этих художни­вах
	Вместе с тем опубликованный в
книге материал неё показывает боръ­бы передовых русских художников
против формализма и декаданса B
России и в западной Европе. В кни­ге не приводятся статьи Стасова
«Искусство ХХ века», «Наши итоги
Ha Всемирной выставке», «Хороша
ли рознь межлу хуложниками?». Мё­жду тем, именно в этих статьях дан
	блестящий аналиа развития руезкого
искусства, отстаиваются прио­ритет русского  резлизиа ‘и прин­ципиальное отличие и преимущество
эстетики, Чернышевского перед эсте­тикой. Вурбе, и Прудона и разобла­чаются безидейность и форизтизи но­зото запахного искусства. В. книге
	нет анзлогичных высказываний Чи­стякова, Репина, Крамского, не при­велены заметки А. М. Горького в
«Нижегородском листке», где велич
кий писатель резко отрицательно
оценил творчество Врубеля, как вы­ражение русского декаданса. Зато
помещены без всяких критических
Бомментариев отрывок из книги о
ВБрубеле эстета С. Яфемича и «Авто­биографические записки» Остроумо­вой-Лебедевой, не лишенные интерс­са, но содержащие эотетские и губ’-
ективистские опеки. В этих запис­ках превозноситея эстет и декадент
Сомов.
	«Сомов вылелялся своим TlOYXOIOM
	& живописи, какой-то до жути, 10
стралпостн художественной искоен­ностью», — уверяет Остроумава-Ле­бедева. И лалее в ее статье говорит­ся: «Реализм передвижников сменил
зкадемичноеть. Но сущность искус­ства, сама живопись мало обнови­лась. Вся красочная рутина осталась.
Прежняя гамма. И работы Сомова
	являлиеь каким-то ярким, гармонич­О
К_110-летию со дня
	‘рождения П. И, Чайковского
	>
Русский народ xan человечеству
	MHOTO гениальных хуложников, чьи
имена. навеки сохранятея в памяти
	люлен. Имя Петра Ильича Чайков­ского особенно дорого русскому на­роду, трудящимея всей пашей стра­ны, всему прогрессивному человече­ству.

В истории мировой музыки Чай­ковский — явление удивительное и
беспримерное. Ни один народ не MO­жет назвать композитора, чья музы­&4 стала столь птироко. известной #
столь любимой;

Музыка Чайковского вонла в Ha­MY жизнь, в наш быт, она живет
вместе с нами, сопровождает нас ‘в
радостях, она стала неот’емлемой и
органической частью социалистиче­ской культуры советского народа.
	Многое в творческой биографии, в
творческом методе великого комтюзи­тора определило небыРало звпечат­ляющую силу его музыки. Но глав­Hoe — это любовь, нламенная, неис­сякаемая любовь Чайковского к po­дине, к народу, горячая вера в его
всепобеждающие творческие силы.
Отсюда и патриотизм, и подлинная
народность композитора, и великая
простота, широчайший  демократизм
его музыки, и высокий этичеекий
смысл его искусства, и, наконец,
изумительное богатство ето глубоко
реалистических идей.

‚Творческий путь Петра Ильича —
это путь настойчивых, упорных ис­каний правдивости в раскрытии пси“
хологического мира человека. Имен­но этот путь привел композитора к
вершинам русского классического
	Чайковскому чуждо  паеенвное,
примиренческое отношение к жизни.
Его музыка. его великие оперы, ге­етраетного протеста, мятежного па­фоса борьбы против угнетения и по­давления человеческой личноети. Они
полны напряженного и непреололи­мого стремления в радости, ечастью,
трорческому раскрытию жизненных
сил человека. Образы художника все­гда конкретны и иесторичны. Носите­ли его илей-—талантлявые, жизнелю­бивые люди, страстно стремящиеся к
лучшему. булллиему, гневно протесту­щие против морального рабства.
Монументальчые оперные и енмфо­нические ‘полотна композитора за­печатлели страстную борьбу чело­веческой личности с окружзющей
срелой, насилующей его чувства.
Веномним симфонии, симфонические
поэмы Чайковского, вспомним его
«Онегина», «Мазепу»,  «Пиковую
	Хаму». Бак правдивы, жизненные. сих).
	сюжеты, как реалистичиы их образы:

Реализм Чайковскоге  отнюль не
исчерпывается замыелами ето произ­ведений. Великая жизненная правда
его музыки опрелеляется всем строем
‘музыкального мышления ‘хомпозито­ра — народного, национального в
своей основе. В‘одном из писем он
заявляет: ° «Относительно русского
элемента в моих сочинениях скажу
вам, что мне нередко случалось пря­мо приступать Е еочинению, имев
	в виту разработку той или друтой
	понравившейся мне народной песни.
Иногда... это делалось само ©0690, с0-
	вершенно неожиланно. Что гасается
вообще русского элемента в моей му­зыке, т, е. родетвонных о с народиою
песнью приемов в мелодии и гармо­это происхол

ит  велелстьне
	того, что я вырос в глуши, с датот­ва, самого раннего, проникся пеиз`-
яснимой красотой характериетиче­ских черт русской народной музыки,
что я до страсти люблю русский эле­мент во всех его прочвлениях, что,
	одним словом, Я русский в полнейшем
	смысле этого слов».
В этих простых и искренних сло­вах выражено отношение Чайковеко­фильме звонок куплен. где-нибудь в
современном ° магазине  хозяйствен­ных принадлежностей), не слу­чись так, что Александру Степано­вичу пришлось выйти из звонок. от­крыть дверь, он не видел бы, как ко­леблетея молоточек звонка. Следова­тельно, они не пришел бы в своей
идее: применить звонок олновремен­но и как средство сигнализации о
приеме волны и как автоматический
встряхиватель трубочки с порошком,
подготовляющий ее к приему следую­шей электромагнитной волны.
	Xopomlo воспроизвелены в фильме
	поиборы А. С. Нопова, но каково их
	устройство — не показано. Совре­менная радиоприемная аппаратура
хотя й сохраняет основные идеи;
разработанные еще Алексанлром
	тепановичем, но не похожа на
	приборы изобретателя.  Нешюнят­но, зачем Попов или’ Рыбкин, перед
тем как передать сигнал, повертыва­ют какой-то перекаючатель (вклю­чают аккумуляторы), нажимают на
какой-то странной формы вертикаль­ный’ «телеграфный ключ» (моторно­ртутный прерыватель). Постановщи-.
ви фильма могли дать краткое 0б’яе­нение устройству приборов Попова в.
	-этизоле, когда он прихолит на 09че­редную лекцию в офицерам и рас­с казывает им 06 электрической искре
	и порожлаемых ею электромагнитных
волнах. На столе преподавателя стоят
его приборы, но вступительные #з9-
ва Попова являются уже заключени­ем эпизода. Об’яснений устройству
своих приборов Попов не дает. А
вель нашли же возможность авторы
фильма «Академик Ивон Павлов»
рассказать о сущности и  метолике
работ веливого физизлога.
	Мы полрюбно останзвливаенся на
		ком фильме, как ‹Алексзилр Попов»,
говорящем о приоритете русской на­уки, о самостоятельных путях 96
развития, особенно необхолимы точ­ность мотивировок, обстоятельноеть в
изложении научного материала, рас­крытие существа новаторской мысли
ученого.
	 ] Hak мог составитель оставить без

критики эго ‘прамое  противопостав­ление эстега и декадента. Сомова
резлиетам-передвижчнкам, поямое
восхваление  «самоховлеющей жи­вописи» Сомова?

Без всяких комментариев поме­щаетея в ТУ томе и отрывок из кни­ги И. 9. Грабаря «Валентин Алексая­дравич Серов», изданной в 1918 то­‚ду. В этом отрывке Грабарь утверж­дает: что в творчестве В. Серова
«чувствуются отзвуки искусства им­пресеионистов 1570-х голов». что
«импрессионизм создан не волей од:
ного лица, а Упорными исканиями
целого десятка фонатичееки настро­енных людей. О=- продукт ^ коллех­тивного творчества, и потому так ве­лико его значение (!). Ню тем удиви­тельнее эта одинокая попытка мос­ковекого юноши, и приходится толь­хо скорбеть о том, что в свое время
He только никто не поддержал его в
этом направлении, никто не пошел
По той же дороге, но. что  добаднее
всего (!), и вам он отказался от ево­его смелого пути ‘и уже никогда
` более на него ‘не возвоащалея».

Это совершенно откровенная фаль­‘сификация творчества В. Серова, ко­`торое на самом деле развивалось во­проки  импрессионизму,  углубляя
‘идейно-реалистические традиции
‘русского искусетва ХГХ века, в корне
‘противоположные импрессионизму?

‚ Публикуя этот отрывок, Н. Маш­‘ковцев оказал подлинно «медвежью
услугу» И. 9. Грабарю, который, не­ссмненно, перосмотрел свон прежние
воззрения на XapaRTep творчества
В. Серова.

В предиеловии к ПУ тому состави­тель пишет: «Вак и в первых вы­пусках, здесь собрана литератур,
имеющая значение документов И
первоисточников или могущая счи­таться класвической по силе и глу­бине анализа и совершенству лите­ратуфной формы». Однако в книге
нет многих действительно классиче­ских документов, но зато немало мз­териалов, далеко не совершенных по
форме и глубоко ошибочных по ¢o­держанию. В дополнение к приме­рам, уже приведенным выше, укз­жен, что в разлеле ИГ тома, поевя­пенном A. Изанову, составитель
помещает такие второстепенные ма­териалы, как воспоминания гравера,
Ф. Иордана Е — Толстой-Юнге,

и совершенно забывает о письмах са­мого илстера, о высказываниях Гер­пена, Стасова, а также ю раде статея
Брамекото.  

«Книга хля чтения по истории.
русского искусства» нужна COBET­хим. людям, но. эта книга должна,

 

  
	быть-глубоко партийной, правильно’
показыраюнтей характер :. развития,
	релизого русского искуества,
Только внимательный, ° строго
принципиальный подбор материалов,
раскрывающих ^ илойную ‘близоеть
русских художников и революционе­ров-демократов, только выбор основ=
ного, главного среди многочисленных
высказываний. воспоминаний и em­тей могут поивести в созланию пол=
	ноценной ` хрестоматии.
Об’евктивиетекий, = аполитичный,
мало продуманный подход к. мате­риахам по истории русского искус­ства нелопуетим. Книга, ‹ составлен­кая Ч. Машковцевым и «отредакти­рованная» A. Леоновым. требует
серьезкой доработки и подробных
критических комментариев. Нало oc­вОболить ее OT незначительных, Ma­лопенных документов и Включить
ряд глубоко идейных статей, писем
и воспоминаний клаесиков русского
искусства и aaa
2. ПРОКОФЬЕВ,
Р. КЛИМОВ. _
	Кадр из фильма «Александр Понов»;
	А. Попов (артисх Н. Черкасов), П.
<
	исследованиях. Фильм должен был
показать творческий путь изобрета­теля, раскрыть зрителю лабораторию
«рожления» изобретения.

Резлизовать этот замысел в полном
об’еме не удалось. Внимание зрителя
часто сосрехоточивается на мелочах.
Например, Попов длительное время
вертит в руках какую-то трубочку
(волнообнаружитель). 0 назначении
	которой зритель узнает линть в самом
конце эпизода. пощелкивает. пальца­ми по ней, с. ‹профессорекой»  нелов­костью роняет трубочку в море, от­куда ве достает полросток-рыбае. Ha
деле жё в значении этой трубочки
для решения поставленной задачи
А. С. Попов не сомневался. Он’ упорно
и длительно работал нал тем, ‹ чтобы
полобрать такую  конетрувцию тру­бочки, Такой состав металлического
порошка в ней, которые обеспечили
бы безотказную работу всего устрой­ства. С этой целью были продлеланы
сотни опытов. Своими руками и на
	ПП. И. Чайковский, Г равюра И. Рундальцова.
$ ©
	го. к национальной основе 6806
творчества, вк народному музыкаль­ному искусству, вне. которых невоз­можно искусство вообще. Русекая на­родная песня, интонации народного
танца глубоко и прочно вочети в 603-
нание композитора, стали родной
речью великото художника.
	nOUBCKROPO звучит повсюду: в оперных
	театрах, в колхозных клубах, в Еон-.
	вертных залах и во дворцах культу­ры промышленных предприятий, по
радио и в домашнем кругу. Мно­гогранное, многожанровое ° творче­ство национального классика рус­CRO музыки испотияетея не толь­ко профессионалами, HO и тыея­чами музыкантов самодеятельных
кружков. Оперы ‘и балеты Чай­ковекого ставатея на сценах 2т0-

Национальная по своему харавте­ру, музыка Чайгорского народна, де­мократична, доступна пониманию
ИрРОКИхХ м16е а пе ТОТЕЕО KRVURU и>-
	бранных профессиопатов-музыкантов   Личных театров и в театрах 20ю3-
	Во всех своих. произведениях он   Чых республик. На его произведениях
HHEOTIA He атоесовалея только Е! РоСпитываются новые поколения ©о­ветеких музыкантов. Ёго произведе­ния издаютея у нае многотыеячными
тиражами. Богатейнее наследие Чзй­вовского изучается в научно-ибелехо­вательеких институтах. Лишь в нашу
эпоху раскрылись для игироких яа­ролных масе истинное содержание и
Дивное совершенство его музыки. Все
отчетливее ротает перед нами во весь
свой гигантский рост фигура тени»
альното новатора, утверждавшего ве­ликие музыкально - эстетичеекие
принципы русской демократической
культуры, полнявшего мировое музы­RAIBHOE MCKYCCTBO в вершине хуто=
	жественного маетеретва именно в те’
	‘полы, когда в музыкальной культуре
 Запала начиналея модернистический
распад.

Для нас, счастливого поколения
сталинекой эпохи, Чайковский-—на­ша’ национальная гордость, великий
классик музыки, чьи традиции при­‚звапы развивать, обогащать и ©0вер­шенетвовать советские композиторы.
	В суровые дни войны товарищ
Оталин назвал имя Чайковского в
ряду лучших прехставителей великой
русской культуры. Высокое илейное
реалистическое содержание творчест­ва, горячее патриотическое дыхание
ето музыки, национальный  народ­ный харабтер ее, художественное со­вершенетво. формы, простота и иг­кренность его музыкальной речи —
все это сделало Чайковекого компози­том понятным и близким веему
	прогрессивному человечеству. И му­зыка одного из лучших сынов вели­вой русской нации, как символ жиз­ни, краеоты и ечастья, как символ
мира, совериает свое” триумфальнаа
торжественное шествие по всем стра­нам мира!
С. ПИТИНА.
	знатокам. Его музыкальные выска­зывания обращены к самым птироким
слоям народа. Они веегла понятны,
всегда волнуют слушателей ‘искрен­ностью, глубиной и праздой чувств,
выраженных просто и потому так
сильно. Музыка Чайковекого — это
задушевная ‘беседа о больном, эначи­тельном, важном. Каждая мысль ком­позитора, высказанная им ‘в Teche,
‘фоманее, инструментальной мяниатю­ре, в любом произвелении вилоть до
‚симфония, всегда обращена в сердцу
ие on

„Страстное стремление Потра. Ильи».
ча к‹опере-таке свидетельствует 9
его желании: сделать евое творчество
достоянием нарола. Он пишет об. этом:
«Есть нечто неудержимое, влекущее
всех композиторов в опере: ato TO,
что только она олна лает вам ередет­во сообщаться в массами публики.
Мой «Маноред» будет. сыгран раз­другой и надолго скроется, и никто,
‘Кроме горсти. знатоков, посетающих
сиифонические концерты, не узнает
его. Тогда как опера, и ‘именно толь­0 опера, сближает вас © люльми,
роднит вашу музыку © настоящей
публикой, пелает вас достоянием не
только отдельных маленьких круж­ков, но. при блатоприятных усло­виях — Beer народа».

Но о лойствительным ‹ достоянием
всего народа произведения Чайков­ского стали только после Великой Ок­тябрьской социалистической  рево­люции. Советские люди, получившие
все возможности для широчайшего
приобщения в высотам культуры и
искусства, - по достоинству оценили
титаническую мощь музыки гениаль­ного. русского композитора. Оценили
и полюбили ее,

В советекой стране музыка  Чай­верному, оескорыетному, патрио-} свре, пришедшем в цетербург. в
тическому служению А. С. Попова! этом эпизоде картины убедительно
своей илее, ео желанию юттать изо­раскрыто благоролетво илей и мыг­бретение на пользу родиче, не стре­мясь извлечь из Nero малернальных
личных выгод, в картияе очень вы­пукло и удачно противопоставлены
образы английских дельцов и итало­английского прохолиица Маркони.
Предельно пиничен торг  матерого
предпринимателя и. еще зеленого,
но уже наглого грабителя чужих
илей и изобретений — Маркони по по­лей подлинного изобретателя рално,
выразительно показано внутреннее
ничтожество Маркони, Безуепешто
упрантивает Маркони великого руе­ского изобретателя переехать в
Англию, нацнрасно предлагает ему
такие «блага», перед которыми En:
кто, по мнению Mapoun, уетоять ке
мог.

Конец фильма oxpaTeipaer TwepHeT
	деятельности Александра Отепановт­ча в вачестве первого выборного ли­ректора Элёктротехничеекого инсти­Гута. Показано, как  мужественчо
	воду дележа булущих благо и Tp
былей, которые сулило иепользова­ние украленното изобретения Попова.
	Ъинотовееть.
0 научном подвиге
	Среди передовых русских ученых
прошлого, горячо любивших науку,
етремивитихся поставить ее на служ­бу родному народу, шелшнх на жерт­вы в борьбе за свои идей, одно из
первых мест принадлежит изобрета­телю радио Александру Степановичу
Попову. Жизнь и деятельность Ha­ето великого соотечественника,
создателя первой в мире аппаратуры
бъепроволочной связи, — это науч­пый подвиг, обогативший русскую
И МИТОВУЮ КУЛЬТУРУ.
	Некровой телеграф, созданный
гением Попова, положил начало раз­витию радиовещания, телевидения и
радиолокации. Роль ралио в еовре­менной жизни очень велика.
Советской стране радио вошло в
быт, стало неот’емлемой  повседнев­ной потребностью трудящихся. С9-
временная рахиотехника-—не только
егязь без проводов, радиовешание и
телевидение:  радиотехнические ме­тахы и аппаратура широхо применя­ются в сзмых разнообразных oT­раслях науки и народного хозяйства.
	Но как бы далеко ни ушла вперед
в своем развитии советская радио­техника, человечество никогда не за­будет ни скромного грозоотметчика,
ни первой радиограммы, которая по­могла спасти  гибнувших рыбаков.
Первые шаги радио, родившегося в
нашей стране, созданного трудом за­мечательного русского ученого, вер­ного сына родины, восстанавливает
в нашей памяти новый художеествен­ный фильми «Алекезандр Попов».
	Разумеется, дать сжатое, навы­щенное повествование о том, ка за­родилось радио, как труден, сложен
и временами мучителен был творчз­ский путь изобретателя, показать
пелеустремленность ученого, выте­кающую из глубокого понимания
путей развития науки и техники, —
очень трудная задача. Решая ee для
экрана, легко сбиться на поверхно­стное освещение событий, не векрыв
их глубокой внутренней связи. 33-
дача осложняется еще тем, что, по­мимо показа самого факта изобрете­ния радио, нужно отобразить,
как А. С. Попов совершенствовал
свою аппаратуру, добивался безотказ
ной ее работы и оснащения ею ко
раблей русского военно-морского
флота.
Экран показывает зрителю А. С.
Попова с самого начала его научной
деятельности. ‘ Молодому ученому
предстоит слелать выбор: остаться
	при университете или стать скром­ным преподавателем Минной школы
в Кронштадте. Но какие могут быть
соинения у начинающего ученого,
если в Кронштадте такая богато o60-
тудованная физическая лаборатория,
равной которой нет в России? Кадры,
показывающие молодого Попова, уча­стника работ по проведению элевтри­ческого освещения в Петербурге, рас­крывающие мечты будущего гени­ального изобретателя, — наийболев
удались авторам фильма. ,

Ё сожалению, однако,  последую­щий киворассказ о первых этапах
изобретения радио страдает, на наш
взгляд, некоторыми недостатками.
Намеченные сценарием эпизоды дол­жны были показать, что это изобре­тение не случайность, а плод глу­бокого научного предвидения, OCHO­ванного на твердой вере в празиль­ность избранного молодым о ученым
пути, на многочисленных опытах и
	Демолетрируя, чертежи, опублико­тута. Показано, как мужественно
ные в английском журнате, вос­отстаивал Попов права института ва.
	производя беседу алмирала С. 0; Ма­карова е Д. И. Менделеевым, поста­‚новщики картины показывают, что
Маркони присвоил с6бе изобретение
‘ученого, полностью скопировал о его
конструкцию: Слова Маркони о «про­}гресее человечества»; ‘о о «циви­лизащиих — плохо прикрытая мае­ка хищника, ‘на деле интересую­етося только  прибылями, хотя бы
‚они лобывались цезою гибели чело­‘веческих жизней. История залио сви>
детельствует, что Маркони, ожесто­ченно борясь се конкурентами, ‘зал
претил радистам судов, де стояли
радиостанции, изготовленные ан­тлийской фирмой, вести фадиопере­говоры 6 теми судами, на которых
имелись радиостанции других фирм,
Aame если эти суда подавали сигна­лы © гибели!

В  шотивовее  капиталистиче-.
ским методам борьбы с конкурента­ee on on i

   

eerr 0 ORAS Yd Ara Senate

QBMOHOMHN, Ha 3antper yocTyna  по­лиции в аудиторни,

При отдельных своих `нелочетах,
вызванных трудностью ‘и сложно­стью “задачи, кинокартина в целом
юставляет хорошее внечатление. Вы­дающийся артист Н. Черкасов 603-
„дал ‘заноминающийся образо Попо­ва. Он не только лостиг большого

 портретного сходства, 59 И ВЫПУКлО

нарисовал внутренний облик изэбре­тателя. Удачен в фильме п ряд других
образов — передовых русских уче­ных, а также предетавителей зару­бежного мира. Вообще актерское He­полнение нахолитея на высохом утэ­вне, и в этом немалая заслуга и ар­тистов и режиссуры. Жаль только,
Что. образ П. Рыбинна трактован од.
носторонне: он повазан лишь, как
верный учение Нопова, а ке как та­лантливый ученый, многое сделав­ший для ‘развития ратио.
	Фильм «Александр Потюв» — or­130 при. снатня с камней броненосца  личная иллюстрация историм одного
	«Генерал-алмирал Апракенн» убе­AwteibHo показывают рысокий гума­низм и благородные цели научной
работы Попова. Как искренна его
радость, когда первая же’ радио­грамиа, переданная по бестрозолоч­ной линии Вутсало-—Тогланя; поелу­жила. спавению безвестных рыбаков!

Хорошо раскрывают. постановщики.

звериный и одновременно трусливый
облик Маркони. в эпизодах ero Berpe­чи с Цоповым на итальянском коей­из крупнейших достижений. отечест­венной науки, повесть о выдающемся.
русском ученом-патриоте. Он разоб­лачает фальсификаторов,  искажав­ших и принижавигих значение науки
‚и техники налней етраны в мировой
культуре, показывает прогрессивную
роль и высовий уровень нашей оте­чественной науки, которая вилит

‘BOD BHCOBYD Цель в служении нд­роду.
Инженер В. МАМШУР.
	свои деньги Попов изготовил‘ и
десятки опытных конетруЕций.
сторона работы изобретателя на в
не не показана. У  пепосвячщенного
зрителя может. создаться внечатле­‘ние, что. побеседовав © рыбаком, По­нов сразу нашел решение задачи и
созлал свой прибор bea особых 38-
труднений.

Не убедителен и рассказ 0 том, Rak
пришел А. С. Попов к мысли об as­томатическом встряхивании трубоч­ки. с металлическим порошком. Эта
автоматизация, конструктивно ory­ществленная необычайно изящно и
легко. была решающей в завертении
	почти законченного грозоотметчика.
‘Фильм показывает этот пезиол работ
	А. ©. Попова-так,; что у зрителя вновь
появляется мысль о счастливым ете­чении случайностей. He  буль в
квартире `’Понова электрического
звонка (кстати, постановщики филь­ма показали звонок не таким, каким
он был во времена Попова: снятый в
	Сценарий А. Разумовского. По­становка Г,.Ралпапорта и В. Эйсымон­та. Режиссер М. Руф. Операторы —
А. Назаров, Е. Шапиро. Производство
киностудии Ленфильм.