СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Модест Ильич Чайковский К столетию со дня рождения Модест Ильич Чайковский, брат великого композитора, вошел в ието- рию русской культуры как биограф Петра Ильича. либоеттяет лвух его опер — «Пиковая дама» и «Иолан- та», и основатель Дома-музея П. И. Чайковекого в Клину. Модест Ильич е ранних лет прояв- лял разносторонние интересы в обла- ети искусства, главным образом те- атра. Правда, его пьесы че отличались особыми литературными достоинетва- ми, олнако они пользовалиеь значи- тельным успехом у зрителей. - Петр Ильич Чзаковский внима- тельно следил за литературной дея- тельностью своего млалшего брата, помогал ему советами и радовался ero успехам. Со своей етороны, Модест Ильич се молодых лет искал случая быть полезным брату в составлении программ для музыкальных произве- длений и оперных либретто. [ern Йльич очень надеялся на литератур- ные снособности брата в своей рабо- те над операми. Еие в начале 70-х толов он писал ему: «Серьезно, B тебе есть литературная жилка, ия бы очень был рад, если бы она, заби- лась так сильно, что ты стал бы сочинителем, Авоеь хоть либретто когда-нибудь порядочное булет, a To ищеть. ицетль — и ничего порядоч- ного не лобъешься». Особенна улачным оказалось ли- бретте Модеста Ильича к «Пиковой хаме». Испоавленное и` лополненное Петром Ильичем, оно. несмотря. на спешность работы, вызвало у компо- зитора вдохновенчые етранипы, в ко- торых музыкальный гелий Чайков- ского проявилея во всем блеске в творческой силе. Позлнее Молеетом Ильичем были написаны либретто для «Иоланты» Чайковского. «Дуб- ровекого» Направника. «Наля и Да- маянти» Аренокого, «Деляного лома» Корешенко. «Франчески ла Римини» Рахманиновз. Трехтомный труд Модесета Илъича «Яъизнь Ц. Ц. Чайковского»; вышех- ший через несколько лет после емер- ти композитора,. поиобрел широкую популярность во всем мире, пезеве- хен на несколько языков. Лолюе время он был единственным собрани- ем биографических. материалов о ве- JHROM творпе русской музыки; 0 настоящего времени эта биогра- фия еще не потеряла своего значе- НИЯ, В 1900-х голах М. И. Чайковский, работая нал новымя пъесами; выету- пал и в качестве переводчика. В ча- стности. А. М. Горький высоко юце- нил его’ перевбл сонетов Шекспира. Последние лвалпать с лишним лет Модест Ильич жил в Блину. леля свое время межлу творческой рабомй и благоустройетвом музея. Линь из О ВО ООО ОВЕЦ ОЕ ОИ ВЕ И М И НН О ЕЕ И OEE НЫ = Грабуна зрател”“ О новой опере Т.Жренникова Порочное ‘либретто (совершенно непонятно, почему композитор Т. Хренинков и либрет- тиет С. Ценин в помеках сюжета не обратились Е совоеменности, в вели- ких событиям наших лней, или по крайней мере в достойной Teme из исторического: прошлого русского на- рода, а обратилиеь к старой и ничем не примечательной повести о Фроле Скобевве. Чем привлекла авторов этз по- весть? Быть может, в ней решаются глубокие социальные проблемы, быть может, она является произведением, отражающим патриотизм и силу ду“ ха русского нарола? Нет! Быть мо- жет, наконец, в ней рассказывается о чистой, красивой любви, © выв- ких этических качествах русских люлей? Нет в ней ин этого. Пачего до- етойного внимания советекото зрите- ля в повести о Фрюле Сзобеэве вет, я неулачный выбор композитором и либреттистом сюжета предопределил неудачу оперы. Очевилно, пентральная тема спек- такля — столкновение о посалехого белняка Фролз © самолуром-бояринои Тугай-Редединым. Насыщено ли это столкновение социальным емыслом?. Нет, Скобеев попросту хочет «вы-. битьея в люли», мечтает любым пу- тем жениться на дочери Тугай-Реде- ина Анне, чтобы самому стать 60- гатым человеком. Скобеев — ава. тюрист, п его волнуют не судьбы AI родные, & забота о «месте под. еолн- цем»; о собственном благополучии. Правда, авторы епектакля пыта- ютея представить своего героя рале- телем наротных интересов, но none. ки эти шиты белыми нитками. В са- мом деле, в сцене масленичного гу- лянья в Москве (нервая картина опе- ры) Скобеев на леньги, взятые у сво- его друга боярина Саввы, выхупает трех мужиков, попавших 34 нелоиу-. ви в кабалу к Тугай-Редехину. Как булто поступок благородный. отнако. совершен он, мне кажется, отнюль не из чуветва социального протеста, & из желания лосадить боярину и тем самым обратить на себя внимание. — Столь же фальшива и концовка. оперы. До самого последнего момента Скобеев, тайно обвенчазшийся с Анной, готов пойти на сделку е Ту- rafi- -Редех иным и надеется, FTO TOT его простят, признает? и облагоде- тельетвует. Фрол просит боярина Ордыя-Нанюкина ветупиться за, чем (пстати сказать, этого боярина, BH- бившегося из «хулородных», авторы оперы безуспешно пытаются прел- ставить этаким лобреньким HOCuTe- лем «боярской справедливости»). he- гда и заступничеетво Ордьн-Нащо- кина мало помогаст, Скобеев ветает ва колени порел Тутай-Реледипым и умоляет благословить его брак © Ан- ной, Нравла, Скобезв отказывается от унизительного прелложения боя- рина стать у ного приказчиком, о3- виняот бояретво в тупости и невоже- стве, по эдегь его искренности уже не веришь. Эта концовка не являет-. ся органичеекой, она не подготовле- на всем холом развертырающихся на сцене событий, явзю притянута за волосы. Нескольво слов о второй, любовной RanBe спектакля. Как уже говори- лесь. Свобоев хочет жениться на Ан- не не по любви, а по расчету. Еще не видев Анны, он уже развил ак- тивную лоятельность © целью жевитьбы. Иод вилом галалки (это было бы трогательно, если бы вызы- валось чувстрами возвышенными, а не было так беззастенчизо авантю- ризтично) он проникает в терем к боярышите и здесь, Wo воле авторов, влюбляется в нее. Но и любовь не за- слоняет у Спобеева планов обогаше- ния, — он тользо рахуетея тому, что можно совместить приятное е полез- ным. И хотя его любовные арни яв- ляются олниии из наиболее вырази- тельных и мелодичных в опере, они заведомо. иснорчены материальными устренлениями Скобеева, Где же та бесворыстная, самозабаенная xy бовь, ради показа которой стоило бы написать оперу? Где же чистута искреннего. чувства, которая только й способна тронуть эрятеля, найти отзвук в ето сердце? Yon, всего это- го в опере нет. + См, № 24 «Советского искусства», ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Советский отдел Музея искусств Узбекистана включил в экспозицию новые произ- ведения живописи, графики, скулыт- туры, выполненные художниками Уз- бекистана и братских республик. Представленные произведения отра- жают геронку Великой Отечествен- ной войны и самоотгерженный труд советских людей в тылу. Внимание зрителей привлекает «Портрет товарища Сталина» работы А. Лактионова. Художник запечатлел Ч. И. ЛЕБЕДЕВ, кянорежинесер такле. Вихимо, не случайно опера не имеет увертюры. Вюмпозитор не дал тем и мелодий, проходящих Че определенную музыкальную окраску. ° Музыка оперы недостаточно ярвю раскрывает характеры образов. По- Е КЕ а ЗАГС И ры. $ жалуй, только боярин Тугай-Редетин имеет свою музыкальную тему. Op- костру, по существу, предназначена роль сопровождения сценичесвото действия: В опере мало ярких, запоминаю- ихся мелодий. Порой широко 4H плавно развивающаяся мелодия вАруг нарушается резким диссонанеом, ко- торый из средства, усиливающего ко- лорит, дающего ему вовую оюрасву, превращается в средство разрушения выразительно и красиво начатой ме- лолии. А вель Т, Хренников — боль- шой мастер мелолии: 06 этом свиле-. тельствуют и его песни, и музыка Е кинофильмам, и замечательная, . ВЫ разительная музыка в пьесе Шекспи- ра «Много шума из ничего». ГОР ee ЕВ С. т «Фрол Скобеев»! — опера #3 . B3- ролвой жизни. В ней можно ожидать птирокого использования варолного музыкального творчества. Вое-где это ощущается, но в пелом в опере не- достаточно звучит народный музы- кальный язык, с его широкой мело- личностью, напевноетью, свободно и мошно льющейся из глубины души, 0 музыке «Фрола Скобеева» нель- зя еказать, что в ней нет ни одного лишнего звука, как в операх Чай- ковского, Мусоргекого, Глинки и дру- гих великих русских композиторов. В новой юпере Т. Хренникова есть звучания, ввеленные ‘необосновантю. лишь для того, чтобы связать олни сцены © другими. Но, вместе © тем. в музыке часто ощушаешь какую-то приятную свежесть, наше, советское, болрое и оптимистическое, игирокое звучание. . уч Если авторы либретто и музыки смогут внести исправления, которые позволят полно и правильно выра зить идейно-творческий замысел про- изведения, устранить пробелы, TO, мне кажется, и «Фрол Скобеев» ста- нет еще одним шагом вперед на пути утвержления стиля советской оперной МУзЗЬ&И. Олег БЕЛЯВСКИЙ, студент философского факуль- тета МГУ им. Ломоносова, Оптимистический Я шел па оперу «Фрол Скобеев» ›е большим интересом. Тихон Хренников — олин из любимых мною еоветеких композиторов, меня крайне интереео-. вала его новая большая работа. )жилания меня не обманули. ияе первого же авта был захвачен жизне- ралостностью и ‘свежестью © MY- зыки. Должен сказать, что чувство Это не повилало меня до самого ROU ца, епектакля. Олним из главных качеств этой оперы являются оптимистичность звучания, простога и мохолчивость музыки. Достаточно вспомнить та- кие места из «Фрола Скобеева», как трио мужиков, чудесные ария Варвары и Анны, колыбельная Лаврушви, a также ариозо cBa- хи в патой картине, которые, я уверен, воилут в советский концерт- ный репертуар. Либретто оперы написано С. Цени- ным по мотивам русской повести кон- ца семнадцатого столетия. Она не повествует © событиях историче- ских, в ней дана лишь занима- тельная любовная интрига. Поэтому вполне оправданы переделки, произ- введенные либреттистом. направлен- ные к тому, чтобы возбулить в совет“ ском зрителе симпатии в герою опе- DEL. $ Давая столь положительную оцен- KY музыкальной стороне оперы «Фрол Скобеев», все же пряхолится пожалеть о том, что темой usr ones ры. Аренникова не явилась советекая. ‘действительность. Остается пожелать композитору в своих дальнейших оперных работах обратиться к нашей замечательной современности, полной больших, вол- нующих событий- В. ГЕЛЬФРЕЙХ, действительный член Академии архитектуры Союза ССР. шей Маньчжурию от японского импе- риализма, Подвигам партизан в Великой Оте- чественной войне посвящено полотно В. Уфимцева «Партизаны». Стойкость, высокие моральные качества совет ского человека показаны в картине М. Аринина «В немецком застенке». Образ прославленных моряков-сева- стопольцев запечатлен в «Портрете моряка» работы А. Волкова. Много- численные зарисовки И, Ужинекого. посвящены партизанской борьбе. ‚Фрол Скобеев” Вряд ли нужно более подробно раз- бирать спектакль. Некоторые улач- ные, жизнералостные музыкальные сцены, отлельные тепло написанные арии и хоры не могут искупить ни разноетильности музыки оперы в пе- лом, ни, главное, —убожество ее ли- бретто. По моему мнению, опера «Фрол Скобеев» — болышая неудача Т. Хренникова, и напрасно Театр им. Станиславского и Немировича-Дан- ченко взялся за ее постачовву.. В. ГОРБУНОВ, фрезеровщик-стахановец маши- ностроительного завода, депутат Московского городского Совета. Заслуга театра } сшахановиев в документальных фильмах В фильмах о братских союзных республиках, в. произведениях, по- священных социалистической инлу- стрии и сельскому хозяйству, в ко- роткометражных очерках о пезедови- ная кинематография отражает вели- кие лела советских людей; строящих коммунизм под руководством партии Шенина— Сталина. Тема творческого, созидательного трула, меняющего облик нашей Родилы и воечитываю- щего новые отрялы борцов за KOM- мунизм, стала пентральной для боль- шей части наших документальных кинокартин. Вогла мы говорим об образе пере- ловива социалистической промыш- ленности в локументальном вино, мы вовсе ке ставим знака равенства ме- жлу фильмами локументальными и игровыми. Документальный образ от- личен от образа хуложественного, & средства игровой кинематография ла- же «противопоказаны» кипематогра- фии документальной, Художник, на- блюлая тействительность. обобщает свои наблюдения в создаваемых обра- зах. Кинопублицист, ваблюлая дей- ствительность, отбирает ее. типичные проявления и, непосредственно отра- жая их на экране, самим отбором материала призолит зрителей к пра- вильным обобшениям. Сила докумен. тального кино -— в дополлинноети фактов, которые оно демонстрирует зрателю. Лучшие документальные фильмы поеледнего времени говорят о значи- тельном илейвом и творческом росте нашей кинопублициетикя, Признак Это роста — всё возрастающее умение мастеров документального кино отображать гопиалистическую действительность, показывая лея- тельность, труд советских людей. В таком фильме, как «Завол имени Сталина» (сценарий Б. Агапова, по- становка 1. Степановой, оператор С. Семенов), не только отражен вч6- раштий и сеголняшний лень совет- ского автостроеция, но ий нарисована яркая и содержательная картина вхохновенного, творческого трула большого коллектива. Авторы карти- ны избежали мнотих соблазнов, ко- торые еще ло сих пор прельщают не- которых кинематографиетов. Они по- казали не «умные» машины, кото- рые все лелалот, а новых культур- ных советских рабочих, „ехников, инженеров; овлалевитих богатой и разнообразной техникой. Главный конвейер автозавода нмени Сталина, показанный в фильме. предстает по- ред нами как сложный комилеко станков, инструмелтев и транепор- тирующих устройств, обеспечиваю- щих произволительную и BLICORORA- чественную работу сборщиков. Мы видим не заученные торопливые хви- жения рабочего, действующего, RAK автомат, а уверенный, спокойный и вывококралифицированный труд сле- сарей и монтажников. Итак показан в фильме труд на всех участках сложнейшего производства— от кон- струторского бюро, где создаются эскизы и чертежи будущих малиин, до кузницы и литейной. Выхокое мастерство советских лю- дей, которых мы видим в картине, их новое отношение к трулу говорят о том, как в нашей стране создаютея условия для стирания протизоло- ложности между умственным и фи- зическим трудом. Старый кадровик Ласунин и молодой рабочий комсо- mone Гончаров, один из старейших работников автозавода Оленев co евонм прославленным учеником Bo- татенковым, зазожкой поэт Сарце- вич и многие другие показаны в тру- де, в учебе. Это создает у зрителя незабываемое внечатление огромного богатства дарований и’ культурных сил нашего рабочего клзсса. И хотя каждый из них появляется на корот- кое время, в сознании зрителя 3a- печатлевается яркий собирательный образ современного советского рабо- чего. Еще более пгирокие задачи поста- вил перед собой коллектив, создзв- щий картину «Слава трулу» (ецена- рий Р. Григорьева и А. Медвелвина, режиссеры Р. Григорьев, А, Мелвел- кин а М. Славинекая, главный опе- ратор Б. Небылицкий, текст Е, Бри- гера). Авторы фильма взялись рас- сказать о том, как советекая страна осуществляет сталинский план вели- ких работ — закон о пятилет- нем плане росстановления и раз- вития наролного хозяйства ее Отразить в одном Фильме разма югромного строительетва, охвативше- № все отрасли соппалиетического народного хозяйства и культуры, — задача чрезвычайно сложная, И если ее в основном удалось решить, то это об’яеняетея тем, что авторы фильма пошли по пути обобщений, образного показа нашей лейсетвительноети, а не информационного отражения фак- тов. Знатные мастера угля Делюра, Маленчук, МатлюЕ и другие, прогла- ваенные нефтяники Мамед Зали-ог- лы и Саркисов, ломечшики и про- катчнки, машиностроители и желез- подорожники, узеные и колхозники, — все ати простые советскле люди, гепой послевоенной пятилетки, явля- ютея героями фильма, и через их хеятельноеть, представленную на экране, мы видим воплошение в жизнь гениальных сталиневих пред- начертаний. Работа нал Фильхами потребовала от авторов глубокого знания жизнен- ного материала. умения отбирать са- мые важные, самые сушественные Факты, Коллевтив Фильма «Слаза трулу» создал интересное, ‘яркое и глубоко поучительное киногпроизвеление, Но авторам картины не всегла удается достаточно последовательно провести намеченную ими верную линию. В№5с- гле они пошли вее-таки пе пути ре- портажа, узкого, протовольного отра- жения событий, кое-гле сни оказа- лись нелостаточно требовахельными К себе и в погоне 249 BHeEM BME a- фектами «украсили» enon фильм шаблонными, ненужными кадрами. Не сумез ограничить себя отдель- ными, наиболее характерными при- мерами трулового. героизма советеких людей, режиссеры и сценаристы пе- регрузили последние части беглым показом мпогих новаторов. троизвел- ства. Злесь авторы фильма омеето обобщения фактов скользят по по- верхноети явлений. Есть и в этом фильме, ла ив дру- THX, калры. уже хорошо известные по другим картинам й ставшие как бы «общими местами» в ловумен- тальных картинах. Чуть ли не в ка- лом фильме, говоряшем о оватекой металлургии, мы вилим, как проби- BIT Jerky в доменной печи. Та- кие кадры включают в фильм не по- TOMY, что они характеризуют самое потому, что «зофевтна» фигура ра- 605610. ЛОМОМ ОТЕЛЫВАТОПЕГО. ПУТЬ ОГ. венному потоку жиудвего чугуна. В. картине «Завод имопи Сталина» имеются кадры, показывающие, как на шасеи надевается уже собранный кузов. Они тместчты в фильме, гоевя- щенном звтомобильному призвот- ству. Но зачем же включать полобные кадры в фильм «Слава труду», Pie аотостровнию уделено очень мало ме- ста? Tanne примеры можно умножить. Они говорят о недостаточно глубоком полхоле к материалу действительно- CTH, о пепреодоленном стремлении к внешними эффектам. Эти недостатки в значительной степени обесценива- ют важную но теме картину «Нова- торы Магнитогорска», поставленную по очень слабому сценарию В, Тать- якичевой и Р. Шнейваеа режиесером Дм. Варламовым. Исключительно ин- тересный материал о труде перело- вых людей одного из лучших пред- приятий Советского Союза не полу- чил полноценного расврытия в лра- матургии фильма. Сценаристы, a велед за ними и режиссер не смогли показать своих героев в труде, твор- честве, в их новаторской деятельно- сти: Многие люди. тольБо _азваны, только ефотографированы в фильме. Мы видим знатного строителя Гал- лиулина, — поставившего рекорды кладки кирпича, но сушноеть его ме- тода, его работу фильм не показыва- ет.. Прюславленные лометщики Чер- касов и Орлов изображены лишь про- туливающимиея перед щитами © контрольными приборами. ‚ Неумение показывать труд и через труд образ рабочего-стахановца еще сильнее сказывается в кадрах, woe священных прокатному. цеху Магни- тогорского завола. Огромная перепек- тива пеха, сложнейшие агрегаты, по- лосы раскаленното металла и... HH одного человека. Да, дейетвительно, успехн механизации и автоматиза- ции проката на советских заволах поразительны, они позволяют нолно- стью освоболить рабочих от тяжело- го,’ изнурительного трула, но че от- меняют труд вообще. И хотя в самом цехе никого и нет. его работой гуЕо- волят десятки люлей. А 00 эгом кар- тина не говорит ничего. И кажется, когла емотришь калры прокатного пе- ха, что азторы хотят нас убедить в том, что высокое развитие техники вообще отменяет человеческий трул. Режиссер Дм. Варламов, очевидно, понимая. что сценарий не дает ему возможности правдиво и глубоко рас- сказать о люлях — нозаторах про- изводетва, попытался добиться этого собственными срелетвами, Он ввел зпителя в квартиру одного из евоих героев — инженера Каидаурова. J THAT домашняя обстановка. В свобидное время Канлзуров отхыха- ет, занимаясь живописью, Но он ду- мает не о пейзаже, который стоит пе- ред ним на мольберте, & © своем проекте автоматизации цеха. Не з3- кончив картины, Вандауров бросает кисть и перехолит к рабочему столу, К чертежам, к расчетам. Выло ли это на самом деле? Воз- можно. Но опизол, показанный в фильме, воспринимается как ` евы- носимая фальшь. Ему не веришь, по- тому что режиссер не мог наблюдать то, что он изобразил в катре. Такой эпизод уместен в игровой картине, но недопустим в документальной, сила которой состоит в отражении нетос- редственно увиденных в жизни фак- тов. Это инсценировка, т. е. поддел- а, а не документ, Фильм «Новаторы Магнитоторска» даже в лучших своих эпизодах вос- принимаетея не как кинопублини- стическое произведение, а кав серия фотоиллюстраций к очерку, прочи- тываемому ливтором. Почятно, что ни Музыкальный тезтр им. Станя- славскою и Немировича-Данченво показал недавно свою новую поста- новку — оперу «Фрол Скобеев» Т. Хреннякова. Факт этот отрален уже сам по себе, ибо он свилетель- ствует, что наши композиторы про- должают работать в таком трудном и сложном жанре, как опеоа. Вонеч- но. все мы давно ждем появления с0- ветской оперы на современную тему, но. видимо. написание хорошего либ- ретто такой оперы — дело не менее трулное лая наших литераторов, чем созлание самой оперы. для компози- торов. Я слушал новую оперу Хренникова с интересом, В. ней много по-наетоя- щему хорошей музыки. Но мне ду- мзется, что крупные недостатки либ- ретто, которое лает расплывчатые, & иногда, и ошибочные исторические и социальные характеристики героев. сказались и на музыкальной трак- товке. Не потому ли так неровен язык композитора? Мне лично казалось. что в отхель- ных частях, и довольно больших, явственно прослуиивается Mycopr- свий, но мелодии его не входят орга- нически в обигую музыкальную ткань оперы, а как бы «сосуществуют» на- ряду со всей остальной, оригиналь- ной, имеющей свое «лицо» музыкой автора. Большая заслуга, театра в том, что он показал в этой опере молодых артистов. обладающих хорошими го- лосами. Я это говорю отнюль не в «ПИБУ» давно нам известным артистам этого театра, ‹ которым зрители дружно аплодировали и в этом спектакле, А. КОВАЛЕВ, директор Государственного излательства культурно-про- светительной литературы. па путях к советскому оплерному стилю Что нового и илтересного вносит в советскую музыкальную кудьтуру постановка оперы Т. Хренникова «Фрол Скобеев» в Театре им. Стани- елевекого и Некировича-Ланченко? Образ талантливого, умного и обра- зованного простолюдина, в котором воплощена. даровитость русского че- ловека. лишен и в либретто и в му- зъке новой оперы четкой социальной характеристики. Не в пользу Фрола Скобеева говорит и дружба его с сы- пом Gospuna Ордын-Нашщовина и то, что он релтил завладеть дочерью боя- ринз Тугай-Редедина, польетивитиеь лишь на ее богатство и родовитость, Правда, Фрол освобождает трех. кп2- стьян от продажи в рабство за неуп- лату недоимки, отказывается стать приказчиком Тугай-Редеднна, но это еще не характеризует его как про грессивного представителя своего клас са, Народ показан в спектакле безли- ким и инертным, а патриотическая тема едва намечена. Она звучит толь- ко однажлы — в арии Ордын-Нащо- вина. Таким образом, содержание оперы сводится 5 показу бытовых сцен, в незатейливой истории о судь- бе двух любящих пар — `Фрола и Анны, Саввы и Варвары. Все эти недостатки либретто в зна- чительной мере сказались и на му- зыве оперы. Основным ‘недочетом ее является отсутствие сквозной идеи, сквозной темы, которой нет и во всем сиек- 2 Музее искусств Узбекистана ва полотне историческое выступление товарища Сталина 7 ноября 1941 года на Красной площади. Одно из инте- ресных пополнений музея — скульп- турный портрет Героя Советского Союза генерал-полковника Руденко работы Е. Вучетича. Среди живописных работ художни- ков Узбекистана — полотно В. Кай- далова <На Сахалянском направле- нии», Картина отображает радостную встречу Советской Армии, освоболив- в таком виде фильм обладает извеет- ралка выезжал он за прелелы этого ной познавательной ценностью. смо- города. ортанизуя копперты из поо- TpHTca . we без интереса. Ho тема фильма He решена кинематографиче- скими средствами, скомкана, суже- на. Это произошло потому, что авто- ры сценария. и режиссер. не изучили изображземую ими действительность, не проникли в существо проблемы, полнующей Tex людей, чей творче- ский труд они взялись отражать. А THOXOR знание лействительности всег- 13 обелняет ее изображение на экра- не, тодказт авторов документального фильма к иллюстративности, к иИч- сценирозкзм, порождает композици- очную постройпость, неслаженность картины в целом. Показать в документальной” кине- матографии нашу дойствительность можно, только глубоко изучив и правдиво отразив непосредетвенно наблюдаемую авторами жизнь совет- ских людей, их труд, их борьбу 4a мощь И пропветание своей Ро- дины, Подлинное мастерство кино- публицистики рождается тогда, кег- ла сценаристы, режиссеры, опе- рзторы обращают все богатство вы- разительных средств документально- го кино на роплощение красоты я величия нашей жизни. не подменяя ее собственными домыслами, С. СЕРГЕЕВВ. изведений своего брата и общаяевь с вылающимися писателями. BOMIOBII- торами, артиетаии той эпохи. К это- му времени относится его сближение c А. П. Чеховым. А: М. Горьким и другими крупнейшими русскими пя- потолями. Активно учаетвовал М. И. Чаяковеквий в делах «Русского музы- кального обеетва», в копеульта- циях для оформления театральных постановок. Он был делегатом от России на музыкальном конгреесе в Риме в 1911 ду. Випучая и разно- сторонняя леятёльноеть М. И, Чай- ковекого оставила значительный след в культурной жизни эпохи, ‘с0зое- менником которой он был, и по за- слугам отуечается нами, ^благодал- ными наследниками всех. ленностей, созланных перэдовыми люльхн про- _ Рас. ЯКОВЛЕВ. i Летние гастроли театров РИГА. (Наш корр.). Здесь начался летний гастрольный“ сезон. В гости к рижанам приехал коллективе Вильнюс- ского русского драматического теат- ра; Первый его спектакль «Зеленая улица» прошел с большим успехом, Русский драматический театр Лат- вийской ССР выехал в столицу брат- ской Литовской республики — Виль- нюс. Свои гастроли он начал показом пъесы Ве. Вишневекого «Незабывае- мый 1919-й>. ПЕТРОЗАВОДСК. Утвержден плав летних гастролей театров Карело- Театр русской драмы совершит по- ездку в Ленинград, где покажет ввои лучшие спектакли — «Два лагеря», «Голос Америки», «Счастье», «Дз- вушка с кувшином». и другке, Нациз- нальный драматический театр побы- вает в Приладожье и северных райо- нах Карелин. Петрозаводский Ку- кольный театр’ посетит пионерские лагери и детские санатории. = СТАЛИНО. Сталинский областной театр оперы и балета постановкой балета «Красный мак» начал свои гастроли в крупнейшем промышлен- ном центре Донбасса — Краматорске. Нынешним летом Сталинский театр заволов «Арсенал» и «Большевик» и оперы и балета будет выетупать в в колхозах Васильковского района. А. В. НИКОЛАЕВА, Пленум правления Союза композиторов Украины КИЕВ. (Наш корр.). Десять дней продолжает свою работу 4-Й пленум правления Союза советских компози- торов Украины. В дневных и вечер- них концертах участники пленума и многочисленные гости прослушали до полутораста симфонических, инстру- ментальных и вокальных произведе- ний компознторов Украины, ‚ Большим успехом сопровождалось исполнение симфоническим оркестром Комитета радиовещания и солистами оперы известной кантаты Г. Жуков- ского «Славься, отчизна моя». Заслу- женный успех имели также «Сталин- градская легенда» С. Жданова, 2-й квартет А. Филиппенко, «Праздничная поэма» К. Доминчина и ряд других произведении. Участники пленума прослушали также произведения композиторов К. Данькевича, М. Колесы, Ю. Мей- туса, С. Жданова, А: Филиппенко, Н. Шульмана, А. Штогаренко, Я. Цейг- мара, П. Козицкого, Б. Лятошинско- го, Г. Веревки, Л. Ревуцкого, П. Май- бороды и других в исполнении Госу- дарственного ансамбля песни и тан- К. А. МУЛЛЕР, па УССР, заслуженной капеллы «Думка», народного хора УССР, ка- пеллы бандуристов УССР, хоровой капеллы завода «Большевик» и заслу- женной самодеятельной капеллы же- лезнодорожников. Кантату «Сталину славу юность поет», коллективно написанную KOM- позиторами П. Глушковым, Ю. Ро- жавской, Е. Юцевичем и М. Дремлю- гой, исполнили образцовый городской детский хор, хор детского дома № 10 Львова — А. Салтиса, С. Людкевича, Р. Симовича, М. Колесы, А. Кос-Ана- тольского, Ф. Маркевича, И. Вимера и Е. Козака, Произведения львовчан были прослушаны в исполнении хоро- вой капеллы «Трембита» и симфони- ц‹еского оркестра под управлением главного дирижера львовской филар- Финской ССР. монии И, Паина и композитора М. Колесы, , На пленуме заслушаны и обсужде- ны доклады: А. Штогаренко — «Ук- и ансамбль Киевского музыкального Граинская советская опера», П.. Гор- училища. Интересный концерт из произведе- ний композиторов Киева был прослу- шан 7 мая в исполненин Государст- венного ° симфонического оркестра под управлением Натана . Рахлина. Участники пленума тепло приняли «Закарпатскую сюиту» молодого композитора В. Гомоляки. Дружными олобрениями пленум встретил также «Гупульскую рапсодию» П. Майборо- ды и «Симфоническую поэму» Б. Ля- тошинского. Два дня пленум посвятил прослу- пиванию произведений композиторов С. Ф. НИКОЛАЕВ, ХУДОЖНИК дейчука «Украинская симфоническая музыка», П. Майбороды — «Украин- ская советская песня» и В. Довжен- ко — «Состояние и задачи музыкаль- ной критики и музыковедения». Сегодня в оперном театре. будет прослушана опера «Молодая гвар- дия» Ю. Мейтуса, а затем начнется обсуждение прослушанных произве- ‚дений, ) Участники пленума‘ выступили Cc творческими отчетами-показами сво- их новых произведений в клубах ТРЕЕ one we ЗИМА, В. Ф. ЛЕВИТИН, жиссер 2ытор сцевария оператор Премия присуждена за участке в создании. кинокартины «Счастливого плавания». балета. создании спектакля <Князь-озеро» в Государственном Белорусском театре оперы