СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Модест Ильич Чайковский К столетию со дня рождения Модест Ильич Чайковский, брат великого композитора, вошел в иеторию русской культуры как биограф Петра Ильича. либоеттяет лвух его опер — «Пиковая дама» и «Иоланта», и основатель Дома-музея П. И. Чайковекого в Клину. Модест Ильич е ранних лет проявлял разносторонние интересы в облаети искусства, главным образом театра. Правда, его пьесы че отличались особыми литературными достоинетвами, олнако они пользовалиеь значительным успехом у зрителей. - Петр Ильич Чзаковский внимательно следил за литературной деятельностью своего млалшего брата, помогал ему советами и радовался ero успехам. Со своей етороны, Модест Ильич се молодых лет искал случая быть полезным брату в составлении программ для музыкальных произведлений и оперных либретто. [ern Йльич очень надеялся на литературные снособности брата в своей работе над операми. Еие в начале 70-х толов он писал ему: «Серьезно, B тебе есть литературная жилка, ия бы очень был рад, если бы она, забилась так сильно, что ты стал бы сочинителем, Авоеь хоть либретто когда-нибудь порядочное булет, a To ищеть. ицетль — и ничего порядочного не лобъешься». Особенна улачным оказалось либретте Модеста Ильича к «Пиковой хаме». Испоавленное и` лополненное Петром Ильичем, оно. несмотря. на спешность работы, вызвало у композитора вдохновенчые етранипы, в которых музыкальный гелий Чайковского проявилея во всем блеске в творческой силе. Позлнее Молеетом Ильичем были написаны либретто для «Иоланты» Чайковского. «Дубровекого» Направника. «Наля и Дамаянти» Аренокого, «Деляного лома» Корешенко. «Франчески ла Римини» Рахманиновз. Трехтомный труд Модесета Илъича «Яъизнь Ц. Ц. Чайковского»; вышехший через несколько лет после емерти композитора,. поиобрел широкую популярность во всем мире, пезевехен на несколько языков. Лолюе время он был единственным собранием биографических. материалов о веJHROM творпе русской музыки; 0 настоящего времени эта биография еще не потеряла своего значеНИЯ, В 1900-х голах М. И. Чайковский, работая нал новымя пъесами; выетупал и в качестве переводчика. В частности. А. М. Горький высоко юценил его’ перевбл сонетов Шекспира. Последние лвалпать с лишним лет Модест Ильич жил в Блину. леля свое время межлу творческой рабомй и благоустройетвом музея. Линь из О ВО ООО ОВЕЦ ОЕ ОИ ВЕ И М И НН О ЕЕ И OEE НЫ = Грабуна зрател”“ О новой опере Т.Жренникова Порочное ‘либретто (совершенно непонятно, почему композитор Т. Хренинков и либреттиет С. Ценин в помеках сюжета не обратились Е совоеменности, в великих событиям наших лней, или по крайней мере в достойной Teme из исторического: прошлого русского народа, а обратилиеь к старой и ничем не примечательной повести о Фроле Скобевве. Чем привлекла авторов этз повесть? Быть может, в ней решаются глубокие социальные проблемы, быть может, она является произведением, отражающим патриотизм и силу ду“ ха русского нарола? Нет! Быть может, наконец, в ней рассказывается о чистой, красивой любви, © вывких этических качествах русских люлей? Нет в ней ин этого. Пачего доетойного внимания советекото зрителя в повести о Фрюле Сзобеэве вет, я неулачный выбор композитором и либреттистом сюжета предопределил неудачу оперы. Очевилно, пентральная тема спектакля — столкновение о посалехого белняка Фролз © самолуром-бояринои Тугай-Редединым. Насыщено ли это столкновение социальным емыслом?. Нет, Скобеев попросту хочет «вы-. битьея в люли», мечтает любым путем жениться на дочери Тугай-Редеина Анне, чтобы самому стать 60- гатым человеком. Скобеев — ава. тюрист, п его волнуют не судьбы AI родные, & забота о «месте под. еолнцем»; о собственном благополучии. Правда, авторы епектакля пытаютея представить своего героя ралетелем наротных интересов, но none. ки эти шиты белыми нитками. В самом деле, в сцене масленичного гулянья в Москве (нервая картина оперы) Скобеев на леньги, взятые у своего друга боярина Саввы, выхупает трех мужиков, попавших 34 нелоиу-. ви в кабалу к Тугай-Редехину. Как булто поступок благородный. отнако. совершен он, мне кажется, отнюль не из чуветва социального протеста, & из желания лосадить боярину и тем самым обратить на себя внимание. — Столь же фальшива и концовка. оперы. До самого последнего момента Скобеев, тайно обвенчазшийся с Анной, готов пойти на сделку е Туrafi-Редех иным и надеется, FTO TOT его простят, признает? и облагодетельетвует. Фрол просит боярина Ордыя-Нанюкина ветупиться за, чем (пстати сказать, этого боярина, BHбившегося из «хулородных», авторы оперы безуспешно пытаются прелставить этаким лобреньким HOCuTeлем «боярской справедливости»). heгда и заступничеетво Ордьн-Нащокина мало помогаст, Скобеев ветает ва колени порел Тутай-Реледипым и умоляет благословить его брак © Анной, Нравла, Скобезв отказывается от унизительного прелложения боярина стать у ного приказчиком, о3- виняот бояретво в тупости и невожестве, по эдегь его искренности уже не веришь. Эта концовка не являет-. ся органичеекой, она не подготовлена всем холом развертырающихся на сцене событий, явзю притянута за волосы. Нескольво слов о второй, любовной RanBe спектакля. Как уже говорилесь. Свобоев хочет жениться на Анне не по любви, а по расчету. Еще не видев Анны, он уже развил активную лоятельность © целью жевитьбы. Иод вилом галалки (это было бы трогательно, если бы вызывалось чувстрами возвышенными, а не было так беззастенчизо авантюризтично) он проникает в терем к боярышите и здесь, Wo воле авторов, влюбляется в нее. Но и любовь не заслоняет у Спобеева планов обогашения, — он тользо рахуетея тому, что можно совместить приятное е полезным. И хотя его любовные арни являются олниии из наиболее выразительных и мелодичных в опере, они заведомо. иснорчены материальными устренлениями Скобеева, Где же та бесворыстная, самозабаенная xy бовь, ради показа которой стоило бы написать оперу? Где же чистута искреннего. чувства, которая только й способна тронуть эрятеля, найти отзвук в ето сердце? Yon, всего этого в опере нет. + См, № 24 «Советского искусства», ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Советский отдел Музея искусств Узбекистана включил в экспозицию новые произведения живописи, графики, скулыттуры, выполненные художниками Узбекистана и братских республик. Представленные произведения отражают геронку Великой Отечественной войны и самоотгерженный труд советских людей в тылу. Внимание зрителей привлекает «Портрет товарища Сталина» работы А. Лактионова. Художник запечатлел Ч. И. ЛЕБЕДЕВ, кянорежинесер такле. Вихимо, не случайно опера не имеет увертюры. Вюмпозитор не дал тем и мелодий, проходящих Че определенную музыкальную окраску. ° Музыка оперы недостаточно ярвю раскрывает характеры образов. ПоЕ КЕ а ЗАГС И ры. $ жалуй, только боярин Тугай-Редетин имеет свою музыкальную тему. Opкостру, по существу, предназначена роль сопровождения сценичесвото действия: В опере мало ярких, запоминаюихся мелодий. Порой широко 4H плавно развивающаяся мелодия вАруг нарушается резким диссонанеом, который из средства, усиливающего колорит, дающего ему вовую оюрасву, превращается в средство разрушения выразительно и красиво начатой мелолии. А вель Т, Хренников — большой мастер мелолии: 06 этом свиле-. тельствуют и его песни, и музыка Е кинофильмам, и замечательная, . ВЫ разительная музыка в пьесе Шекспира «Много шума из ничего». ГОР ee ЕВ С. т «Фрол Скобеев»! — опера #3 . B3- ролвой жизни. В ней можно ожидать птирокого использования варолного музыкального творчества. Вое-где это ощущается, но в пелом в опере недостаточно звучит народный музыкальный язык, с его широкой мелоличностью, напевноетью, свободно и мошно льющейся из глубины души, 0 музыке «Фрола Скобеева» нельзя еказать, что в ней нет ни одного лишнего звука, как в операх Чайковского, Мусоргекого, Глинки и других великих русских композиторов. В новой юпере Т. Хренникова есть звучания, ввеленные ‘необосновантю. лишь для того, чтобы связать олни сцены © другими. Но, вместе © тем. в музыке часто ощушаешь какую-то приятную свежесть, наше, советское, болрое и оптимистическое, игирокое звучание. . уч Если авторы либретто и музыки смогут внести исправления, которые позволят полно и правильно выра зить идейно-творческий замысел произведения, устранить пробелы, TO, мне кажется, и «Фрол Скобеев» станет еще одним шагом вперед на пути утвержления стиля советской оперной МУзЗЬ&И. Олег БЕЛЯВСКИЙ, студент философского факультета МГУ им. Ломоносова, Оптимистический Я шел па оперу «Фрол Скобеев» ›е большим интересом. Тихон Хренников — олин из любимых мною еоветеких композиторов, меня крайне интереео-. вала его новая большая работа. )жилания меня не обманули. ияе первого же авта был захвачен жизнералостностью и ‘свежестью © MYзыки. Должен сказать, что чувство Это не повилало меня до самого ROU ца, епектакля. Олним из главных качеств этой оперы являются оптимистичность звучания, простога и мохолчивость музыки. Достаточно вспомнить такие места из «Фрола Скобеева», как трио мужиков, чудесные ария Варвары и Анны, колыбельная Лаврушви, a также ариозо cBaхи в патой картине, которые, я уверен, воилут в советский концертный репертуар. Либретто оперы написано С. Цениным по мотивам русской повести конца семнадцатого столетия. Она не повествует © событиях исторических, в ней дана лишь занимательная любовная интрига. Поэтому вполне оправданы переделки, произвведенные либреттистом. направленные к тому, чтобы возбулить в совет“ ском зрителе симпатии в герою опеDEL. $ Давая столь положительную оценKY музыкальной стороне оперы «Фрол Скобеев», все же пряхолится пожалеть о том, что темой usr ones ры. Аренникова не явилась советекая. ‘действительность. Остается пожелать композитору в своих дальнейших оперных работах обратиться к нашей замечательной современности, полной больших, волнующих событийВ. ГЕЛЬФРЕЙХ, действительный член Академии архитектуры Союза ССР. шей Маньчжурию от японского империализма, Подвигам партизан в Великой Отечественной войне посвящено полотно В. Уфимцева «Партизаны». Стойкость, высокие моральные качества совет ского человека показаны в картине М. Аринина «В немецком застенке». Образ прославленных моряков-севастопольцев запечатлен в «Портрете моряка» работы А. Волкова. Многочисленные зарисовки И, Ужинекого. посвящены партизанской борьбе. ‚Фрол Скобеев” Вряд ли нужно более подробно разбирать спектакль. Некоторые улачные, жизнералостные музыкальные сцены, отлельные тепло написанные арии и хоры не могут искупить ни разноетильности музыки оперы в пелом, ни, главное, —убожество ее либретто. По моему мнению, опера «Фрол Скобеев» — болышая неудача Т. Хренникова, и напрасно Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко взялся за ее постачовву.. В. ГОРБУНОВ, фрезеровщик-стахановец машиностроительного завода, депутат Московского городского Совета. Заслуга театра } сшахановиев в документальных фильмах В фильмах о братских союзных республиках, в. произведениях, посвященных социалистической инлустрии и сельскому хозяйству, в короткометражных очерках о пезедовиная кинематография отражает великие лела советских людей; строящих коммунизм под руководством партии Шенина— Сталина. Тема творческого, созидательного трула, меняющего облик нашей Родилы и воечитывающего новые отрялы борцов за KOMмунизм, стала пентральной для большей части наших документальных кинокартин. Вогла мы говорим об образе переловива социалистической промышленности в локументальном вино, мы вовсе ке ставим знака равенства межлу фильмами локументальными и игровыми. Документальный образ отличен от образа хуложественного, & средства игровой кинематография лаже «противопоказаны» кипематографии документальной, Художник, наблюлая тействительность. обобщает свои наблюдения в создаваемых образах. Кинопублицист, ваблюлая действительность, отбирает ее. типичные проявления и, непосредственно отражая их на экране, самим отбором материала призолит зрителей к правильным обобшениям. Сила докумен. тального кино -— в дополлинноети фактов, которые оно демонстрирует зрателю. Лучшие документальные фильмы поеледнего времени говорят о значительном илейвом и творческом росте нашей кинопублициетикя, Признак Это роста — всё возрастающее умение мастеров документального кино отображать гопиалистическую действительность, показывая леятельность, труд советских людей. В таком фильме, как «Завол имени Сталина» (сценарий Б. Агапова, постановка 1. Степановой, оператор С. Семенов), не только отражен вч6- раштий и сеголняшний лень советского автостроеция, но ий нарисована яркая и содержательная картина вхохновенного, творческого трула большого коллектива. Авторы картины избежали мнотих соблазнов, которые еще ло сих пор прельщают некоторых кинематографиетов. Они показали не «умные» машины, которые все лелалот, а новых культурных советских рабочих, „ехников, инженеров; овлалевитих богатой и разнообразной техникой. Главный конвейер автозавода нмени Сталина, показанный в фильме. предстает поред нами как сложный комилеко станков, инструмелтев и транепортирующих устройств, обеспечивающих произволительную и BLICORORAчественную работу сборщиков. Мы видим не заученные торопливые хвижения рабочего, действующего, RAK автомат, а уверенный, спокойный и вывококралифицированный труд слесарей и монтажников. Итак показан в фильме труд на всех участках сложнейшего производства— от конструторского бюро, где создаются эскизы и чертежи будущих малиин, до кузницы и литейной. Выхокое мастерство советских людей, которых мы видим в картине, их новое отношение к трулу говорят о том, как в нашей стране создаютея условия для стирания протизололожности между умственным и физическим трудом. Старый кадровик Ласунин и молодой рабочий комсоmone Гончаров, один из старейших работников автозавода Оленев co евонм прославленным учеником Boтатенковым, зазожкой поэт Сарцевич и многие другие показаны в труде, в учебе. Это создает у зрителя незабываемое внечатление огромного богатства дарований и’ культурных сил нашего рабочего клзсса. И хотя каждый из них появляется на короткое время, в сознании зрителя 3aпечатлевается яркий собирательный образ современного советского рабочего. Еще более пгирокие задачи поставил перед собой коллектив, создзвщий картину «Слава трулу» (еценарий Р. Григорьева и А. Медвелвина, режиссеры Р. Григорьев, А, Мелвелкин а М. Славинекая, главный оператор Б. Небылицкий, текст Е, Бригера). Авторы фильма взялись рассказать о том, как советекая страна осуществляет сталинский план великих работ — закон о пятилетнем плане росстановления и развития наролного хозяйства ее Отразить в одном Фильме разма югромного строительетва, охвативше№ все отрасли соппалиетического народного хозяйства и культуры, — задача чрезвычайно сложная, И если ее в основном удалось решить, то это об’яеняетея тем, что авторы фильма пошли по пути обобщений, образного показа нашей лейсетвительноети, а не информационного отражения фактов. Знатные мастера угля Делюра, Маленчук, МатлюЕ и другие, проглаваенные нефтяники Мамед Зали-оглы и Саркисов, ломечшики и прокатчнки, машиностроители и железподорожники, узеные и колхозники, — все ати простые советскле люди, гепой послевоенной пятилетки, являютея героями фильма, и через их хеятельноеть, представленную на экране, мы видим воплошение в жизнь гениальных сталиневих предначертаний. Работа нал Фильхами потребовала от авторов глубокого знания жизненного материала. умения отбирать самые важные, самые сушественные Факты, Коллевтив Фильма «Слаза трулу» создал интересное, ‘яркое и глубоко поучительное киногпроизвеление, Но авторам картины не всегла удается достаточно последовательно провести намеченную ими верную линию. В№5сгле они пошли вее-таки пе пути репортажа, узкого, протовольного отражения событий, кое-гле сни оказались нелостаточно требовахельными К себе и в погоне 249 BHeEM BME aфектами «украсили» enon фильм шаблонными, ненужными кадрами. Не сумез ограничить себя отдельными, наиболее характерными примерами трулового. героизма советеких людей, режиссеры и сценаристы перегрузили последние части беглым показом мпогих новаторов. троизвелства. Злесь авторы фильма омеето обобщения фактов скользят по поверхноети явлений. Есть и в этом фильме, ла ив друTHX, калры. уже хорошо известные по другим картинам й ставшие как бы «общими местами» в ловументальных картинах. Чуть ли не в калом фильме, говоряшем о оватекой металлургии, мы вилим, как пробиBIT Jerky в доменной печи. Такие кадры включают в фильм не поTOMY, что они характеризуют самое потому, что «зофевтна» фигура ра605610. ЛОМОМ ОТЕЛЫВАТОПЕГО. ПУТЬ ОГ. венному потоку жиудвего чугуна. В. картине «Завод имопи Сталина» имеются кадры, показывающие, как на шасеи надевается уже собранный кузов. Они тместчты в фильме, гоевященном звтомобильному призвотству. Но зачем же включать полобные кадры в фильм «Слава труду», Pie аотостровнию уделено очень мало места? Tanne примеры можно умножить. Они говорят о недостаточно глубоком полхоле к материалу действительноCTH, о пепреодоленном стремлении к внешними эффектам. Эти недостатки в значительной степени обесценивают важную но теме картину «Новаторы Магнитогорска», поставленную по очень слабому сценарию В, Татьякичевой и Р. Шнейваеа режиесером Дм. Варламовым. Исключительно интересный материал о труде переловых людей одного из лучших предприятий Советского Союза не получил полноценного расврытия в лраматургии фильма. Сценаристы, a велед за ними и режиссер не смогли показать своих героев в труде, творчестве, в их новаторской деятельности: Многие люди. тольБо _азваны, только ефотографированы в фильме. Мы видим знатного строителя Галлиулина, — поставившего рекорды кладки кирпича, но сушноеть его метода, его работу фильм не показывает.. Прюславленные лометщики Черкасов и Орлов изображены лишь протуливающимиея перед щитами © контрольными приборами. ‚ Неумение показывать труд и через труд образ рабочего-стахановца еще сильнее сказывается в кадрах, woe священных прокатному. цеху Магнитогорского завола. Огромная перепектива пеха, сложнейшие агрегаты, полосы раскаленното металла и... HH одного человека. Да, дейетвительно, успехн механизации и автоматизации проката на советских заволах поразительны, они позволяют нолностью освоболить рабочих от тяжелого,’ изнурительного трула, но че отменяют труд вообще. И хотя в самом цехе никого и нет. его работой гуЕоволят десятки люлей. А 00 эгом картина не говорит ничего. И кажется, когла емотришь калры прокатного пеха, что азторы хотят нас убедить в том, что высокое развитие техники вообще отменяет человеческий трул. Режиссер Дм. Варламов, очевидно, понимая. что сценарий не дает ему возможности правдиво и глубоко рассказать о люлях — нозаторах производетва, попытался добиться этого собственными срелетвами, Он ввел зпителя в квартиру одного из евоих героев — инженера Каидаурова. J THAT домашняя обстановка. В свобидное время Канлзуров отхыхает, занимаясь живописью, Но он думает не о пейзаже, который стоит перед ним на мольберте, & © своем проекте автоматизации цеха. Не з3- кончив картины, Вандауров бросает кисть и перехолит к рабочему столу, К чертежам, к расчетам. Выло ли это на самом деле? Возможно. Но опизол, показанный в фильме, воспринимается как ` евыносимая фальшь. Ему не веришь, потому что режиссер не мог наблюдать то, что он изобразил в катре. Такой эпизод уместен в игровой картине, но недопустим в документальной, сила которой состоит в отражении нетосредственно увиденных в жизни фактов. Это инсценировка, т. е. поддела, а не документ, Фильм «Новаторы Магнитоторска» даже в лучших своих эпизодах воспринимаетея не как кинопублинистическое произведение, а кав серия фотоиллюстраций к очерку, прочитываемому ливтором. Почятно, что ни Музыкальный тезтр им. Станяславскою и Немировича-Данченво показал недавно свою новую постановку — оперу «Фрол Скобеев» Т. Хреннякова. Факт этот отрален уже сам по себе, ибо он свилетельствует, что наши композиторы продолжают работать в таком трудном и сложном жанре, как опеоа. Вонечно. все мы давно ждем появления с0- ветской оперы на современную тему, но. видимо. написание хорошего либретто такой оперы — дело не менее трулное лая наших литераторов, чем созлание самой оперы. для композиторов. Я слушал новую оперу Хренникова с интересом, В. ней много по-наетоящему хорошей музыки. Но мне думзется, что крупные недостатки либретто, которое лает расплывчатые, & иногда, и ошибочные исторические и социальные характеристики героев. сказались и на музыкальной трактовке. Не потому ли так неровен язык композитора? Мне лично казалось. что в отхельных частях, и довольно больших, явственно прослуиивается Mycoprсвий, но мелодии его не входят органически в обигую музыкальную ткань оперы, а как бы «сосуществуют» наряду со всей остальной, оригинальной, имеющей свое «лицо» музыкой автора. Большая заслуга, театра в том, что он показал в этой опере молодых артистов. обладающих хорошими голосами. Я это говорю отнюль не в «ПИБУ» давно нам известным артистам этого театра, ‹ которым зрители дружно аплодировали и в этом спектакле, А. КОВАЛЕВ, директор Государственного излательства культурно-просветительной литературы. па путях к советскому оплерному стилю Что нового и илтересного вносит в советскую музыкальную кудьтуру постановка оперы Т. Хренникова «Фрол Скобеев» в Театре им. Станиелевекого и Некировича-Ланченко? Образ талантливого, умного и образованного простолюдина, в котором воплощена. даровитость русского человека. лишен и в либретто и в музъке новой оперы четкой социальной характеристики. Не в пользу Фрола Скобеева говорит и дружба его с сыпом Gospuna Ордын-Нашщовина и то, что он релтил завладеть дочерью бояринз Тугай-Редедина, польетивитиеь лишь на ее богатство и родовитость, Правда, Фрол освобождает трех. кп2- стьян от продажи в рабство за неуплату недоимки, отказывается стать приказчиком Тугай-Редеднна, но это еще не характеризует его как про грессивного представителя своего клас са, Народ показан в спектакле безликим и инертным, а патриотическая тема едва намечена. Она звучит только однажлы — в арии Ордын-Нащовина. Таким образом, содержание оперы сводится 5 показу бытовых сцен, в незатейливой истории о судьбе двух любящих пар — `Фрола и Анны, Саввы и Варвары. Все эти недостатки либретто в значительной мере сказались и на музыве оперы. Основным ‘недочетом ее является отсутствие сквозной идеи, сквозной темы, которой нет и во всем сиек2 Музее искусств Узбекистана ва полотне историческое выступление товарища Сталина 7 ноября 1941 года на Красной площади. Одно из интересных пополнений музея — скульптурный портрет Героя Советского Союза генерал-полковника Руденко работы Е. Вучетича. Среди живописных работ художников Узбекистана — полотно В. Кайдалова <На Сахалянском направлении», Картина отображает радостную встречу Советской Армии, освоболивв таком виде фильм обладает извеетралка выезжал он за прелелы этого ной познавательной ценностью. смогорода. ортанизуя копперты из пооTpHTca . we без интереса. Ho тема фильма He решена кинематографическими средствами, скомкана, сужена. Это произошло потому, что авторы сценария. и режиссер. не изучили изображземую ими действительность, не проникли в существо проблемы, полнующей Tex людей, чей творческий труд они взялись отражать. А THOXOR знание лействительности всег13 обелняет ее изображение на экране, тодказт авторов документального фильма к иллюстративности, к иИчсценирозкзм, порождает композициочную постройпость, неслаженность картины в целом. Показать в документальной” кинематографии нашу дойствительность можно, только глубоко изучив и правдиво отразив непосредетвенно наблюдаемую авторами жизнь советских людей, их труд, их борьбу 4a мощь И пропветание своей Родины, Подлинное мастерство кинопублицистики рождается тогда, кегла сценаристы, режиссеры, оперзторы обращают все богатство выразительных средств документального кино на роплощение красоты я величия нашей жизни. не подменяя ее собственными домыслами, С. СЕРГЕЕВВ. изведений своего брата и общаяевь с вылающимися писателями. BOMIOBIIторами, артиетаии той эпохи. К этому времени относится его сближение c А. П. Чеховым. А: М. Горьким и другими крупнейшими русскими пяпотолями. Активно учаетвовал М. И. Чаяковеквий в делах «Русского музыкального обеетва», в копеультациях для оформления театральных постановок. Он был делегатом от России на музыкальном конгреесе в Риме в 1911 ду. Випучая и разносторонняя леятёльноеть М. И, Чайковекого оставила значительный след в культурной жизни эпохи, ‘с0зоеменником которой он был, и по заслугам отуечается нами, ^благодалными наследниками всех. ленностей, созланных перэдовыми люльхн про_ Рас. ЯКОВЛЕВ. i Летние гастроли театров РИГА. (Наш корр.). Здесь начался летний гастрольный“ сезон. В гости к рижанам приехал коллективе Вильнюсского русского драматического театра; Первый его спектакль «Зеленая улица» прошел с большим успехом, Русский драматический театр Латвийской ССР выехал в столицу братской Литовской республики — Вильнюс. Свои гастроли он начал показом пъесы Ве. Вишневекого «Незабываемый 1919-й>. ПЕТРОЗАВОДСК. Утвержден плав летних гастролей театров КарелоТеатр русской драмы совершит поездку в Ленинград, где покажет ввои лучшие спектакли — «Два лагеря», «Голос Америки», «Счастье», «Дзвушка с кувшином». и другке, Нацизнальный драматический театр побывает в Приладожье и северных районах Карелин. Петрозаводский Кукольный театр’ посетит пионерские лагери и детские санатории. = СТАЛИНО. Сталинский областной театр оперы и балета постановкой балета «Красный мак» начал свои гастроли в крупнейшем промышленном центре Донбасса — Краматорске. Нынешним летом Сталинский театр заволов «Арсенал» и «Большевик» и оперы и балета будет выетупать в в колхозах Васильковского района. А. В. НИКОЛАЕВА, Пленум правления Союза композиторов Украины КИЕВ. (Наш корр.). Десять дней продолжает свою работу 4-Й пленум правления Союза советских композиторов Украины. В дневных и вечерних концертах участники пленума и многочисленные гости прослушали до полутораста симфонических, инструментальных и вокальных произведений компознторов Украины, ‚ Большим успехом сопровождалось исполнение симфоническим оркестром Комитета радиовещания и солистами оперы известной кантаты Г. Жуковского «Славься, отчизна моя». Заслуженный успех имели также «Сталинградская легенда» С. Жданова, 2-й квартет А. Филиппенко, «Праздничная поэма» К. Доминчина и ряд других произведении. Участники пленума прослушали также произведения композиторов К. Данькевича, М. Колесы, Ю. Мейтуса, С. Жданова, А: Филиппенко, Н. Шульмана, А. Штогаренко, Я. Цейгмара, П. Козицкого, Б. Лятошинского, Г. Веревки, Л. Ревуцкого, П. Майбороды и других в исполнении Государственного ансамбля песни и танК. А. МУЛЛЕР, па УССР, заслуженной капеллы «Думка», народного хора УССР, капеллы бандуристов УССР, хоровой капеллы завода «Большевик» и заслуженной самодеятельной капеллы железнодорожников. Кантату «Сталину славу юность поет», коллективно написанную KOMпозиторами П. Глушковым, Ю. Рожавской, Е. Юцевичем и М. Дремлюгой, исполнили образцовый городской детский хор, хор детского дома № 10 Львова — А. Салтиса, С. Людкевича, Р. Симовича, М. Колесы, А. Кос-Анатольского, Ф. Маркевича, И. Вимера и Е. Козака, Произведения львовчан были прослушаны в исполнении хоровой капеллы «Трембита» и симфониц‹еского оркестра под управлением главного дирижера львовской филарФинской ССР. монии И, Паина и композитора М. Колесы, , На пленуме заслушаны и обсуждены доклады: А. Штогаренко — «Уки ансамбль Киевского музыкального Граинская советская опера», П.. Горучилища. Интересный концерт из произведений композиторов Киева был прослушан 7 мая в исполненин Государственного ° симфонического оркестра под управлением Натана . Рахлина. Участники пленума тепло приняли «Закарпатскую сюиту» молодого композитора В. Гомоляки. Дружными олобрениями пленум встретил также «Гупульскую рапсодию» П. Майбороды и «Симфоническую поэму» Б. Лятошинского. Два дня пленум посвятил прослупиванию произведений композиторов С. Ф. НИКОЛАЕВ, ХУДОЖНИК дейчука «Украинская симфоническая музыка», П. Майбороды — «Украинская советская песня» и В. Довженко — «Состояние и задачи музыкальной критики и музыковедения». Сегодня в оперном театре. будет прослушана опера «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса, а затем начнется обсуждение прослушанных произве‚дений, ) Участники пленума‘ выступили Cc творческими отчетами-показами своих новых произведений в клубах ТРЕЕ one we ЗИМА, В. Ф. ЛЕВИТИН, жиссер 2ытор сцевария оператор Премия присуждена за участке в создании. кинокартины «Счастливого плавания». балета. создании спектакля <Князь-озеро» в Государственном Белорусском театре оперы