СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Критика и библиография Творческий путь артиста которых < неверных позиции оцени- вастея исполнение некоторых ролэй Слонова. Примером может служить выдержка из етатьи в «Саратовском листке» об исполнении Слоновым ро- ли Жадова. Автор рецензии ‘положи- тельно. относится к тому, что Слонов рисовал Жадова «безвольным моло- дым человеком», не способным 69- ротьея с несправедливостью. Во второй части Надежда Иванов- на рассказала о ролях, в которых она видела Ивана Артемьевича. Автор сделал несколько безусловно инте- ресных зарисовок, очень ярко. 0б- разно и вместе с тем ‘просто’ воссоз- дающих отдельные сцены, эпизоды, иногда целую роль. Но все эти зари- совки: говорят лишь © том, что играл Слонов, что он делал на сцене, ITO хот выразить жестом, елювом, интонапией. В книге нет описания того, KAK созлавалаеь та или иная роль, каким путем шел в своем твор- честве одаренный художник еце- ны, каков ’был его творческий метод. В книге разбросаны = oT- дельные меткие замечания по’этому поводу, подчас довольно интересные, но отнюль не исчерпывающие. Ot- рывки из-рецензий, приведенные в тексте, также не раскрывают творче- ского лица актера, а лишь оценива- ют отдельные его работы. Выразительно рассказав 0 жизни тезтральной провинции. автор ни- RAK ‘не отметила низкопробноеть драматургического материала, с ко- торым Слонов вынужден был иметь дело. А вель подобный репертуар; несомненно, мешал творческому por- ту даже такой яркой индивидуаль- ности, как Слонов. Подробно описы- вая образы, ссзданные им, автор не знализирует, с каким трудом в твор- ческом процессе воплощения Ивану Артемьевичу приходилось преодоле- вать идейное и художественное несо- вершенство ролей. Несколько особняком стоит глава, посвященная работе Слонова-оежис- сера. В немногих словах автор фор- мулирует подход его к искусству режиссуры: «В режиесере он (Сло- нов.—Т. Ч.) ценил неощутимость его для зрителей. Слонов-режиссер был нарочито екромен. Он не придумывал ничего эффектно и поражзюще- го, он добивалея одного: донести до зрителя идею автора, донести — че- рез актеров. В его постановках. рабо- та режиссера никогда не бросалась в глаза, но зато актеры играли яр- Ко». Чрезвычайно интересны его’ вы- сказывания о работе периферий- ного театра, о важности творческого содружества коллектива тезтра и драматурга, о необходимости езвер- шенствования мастерства молодых актеров. Но все эти важные положе- ния высказаны в тезисной форме, не развиты. Несмотря на вее отмеченные недо- статки, Слоновой, проделавшей ог- ромный труд по собиранию матё- ризла, удалось воссоздать портрет замечательного русского артиста я Советская театроведческая наука в большом долгу перед современным театральным искусством. До сих пор еще не созлана ‘подлинно научная история русского дореволюционного и советского театра, очень мало тру- дов, обобщающих богатый опыт заме- чательных мастеров сцены, чрезвы- чайно бедна и мемуарная литература: За прошлый тод и первые ме- сяцы текущего года’ ‘издательством «Искусство», а также Всероссийским театральным обществом выпущено несколько ‹ работ монографического характера. Среди них =— монография «Иван ^Артемьевич Слоенов» *. Она HOCHT своеобразный характер. Автор ее— дочь, ученица, и собрат по искуе- ству. Належда Ивановна Слонова, актриез Московского театра: сатиры, Сознательно. стремясь сузить, облег- чить свою задачу, она’ назвала книгу «записки о жизни и творчестве». Однако монография выходит далеко за пределы обычных семейно-быто- вых записок. Н. И. Слонова не толь- ко с большой точностью и добросо- рестностью восстановила поеледова- тельно этапы жизненного пути свое- го отца, но и сумела сделать ряд чрезвычайно: интересных описаний его актерских и режиссерских работ. Трудным путем пришел молодой Слонов в’ искусство. Бросив дом и семью, поссоривигиеь в отцом, недо- учившиеь в Филармонии, Слонов на- yan работать в. одной из провин- пиальных трупп. Страницы книги рассказывают 0 мрачном прошлом провинциального русского театра. Автор книги. сумела через отдельные, иногда незначительные факты био- графии наглядно показать бесправие, унизительное положение артиста до революции, тяжелые условия, в кото- рых он был вынужден жить и ‚рабо- тать. После ряда неудач Иван Артемье- вич попалает в Театр В. Ф. Комиссар- жевской. Под ее руководством моло- дой актер исполняет ряд значитель- ных ролей, срели них — Влае в «Дачниках» и Кзрандышев в «Бес- приданнице». Однако Слонов вскоре вынужден был покинуть коллектив. Ему, артисту реалистической школы, были чужды о и. ческие настроения, захватившие тсатр с момента прихода туда Мейер- хольда. Последовали годы скитаний по провинции, годы, полные страет-. ного служения искусству и совер- шенствования евоего мастерства. Де- сятки ролей, чрезвычайно разнооб- разных но своему характеру, были сиграны ‘артистом 32 этот-нериод: 1915 году он приехал в Саратов, где и работал до конца своей жизни. . Описание артистической деятель- ности Ивана ‘‘Артемьевича Слонова раснадаетея на две ‘части. Первая (охватывающая период до 1920 года) построена главным образом на его собственных воспоминаниях и’ рас- сказах близких, Приводится также! большое количество ‚ высказываний в печати, посвященных игре артиста. _ Е сожалению, автор иногла, не PETIA ИКИ Дружеские шаржи И, Игина. O м КОНКУРС САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ В РУМЫНИИ Недавно в Румынии закончился первый тур конкурса профсоюзных хоровых и хореографических круж- КОВ. Как отмечает румынская печать, этот конкурс, организованный Вее- румынской конфедорацией труда, явился важным событием в культур- ной жизни страны и налнел пгирокий отклик среди трудящихся. „Перед отборочной комиссией прош- 2 свыше 87 000 участников, пред- ставляющих 1088 хоровых и 05010 1100 хореографических кружков. Как и в прошлом году, на конкур- се 1950 года, прозвучали многие пес- ни из богатой сокровищницы, румын- ского фольклора и фольклора других проживающих в Румынии нацио- нальностей. В уезде Прахова, напри- мер, хор нефтеочистительного завола № 5 Теляжен исполнил старинную народную песню «Хи, хай Пра- хова». В Молдове кружками были исполнены характерные для этой 05- тасти танцы. В уезде Вовурлуй сель- скохозяйственные рабочие цыгане создали танцовальный кружок, кото- рый исполнил цыганские танцы. Во всех центрах страны, гле про- холил конкурс, выступления само- деятельности ‘принимали’ характер мощной манифестании за мир и дружбу с Советским Союзом. Во вое- мя концертов самодеятельных ансам- блей в Плоешти.и Сату-Маре, в Ара- де и Сучаве и в столице республи- ки — Бухаресте © огромной силой прозвучали призывы в защите мира. В концертных залах и на улицах звучит. популярная песня. «Вее ва. борьбу за мир». Она эвучит, как пла- менный призыв в защите мирного созидательного труда румынского народа. ; В лозунгах, сопровождающих вы- ступления танцовальных кружков, также выражается стремление пгиро- ких масе трудящихся отетоять мир. «Мы умеем танцовать мурешанку, & за мир умеем драться».— екандируют _в Сату-Маре, а на трассе канала Ду- най—Черное море как бы в ответ говорят: «По долинам и по взгорьям идет весточка о том, что мы к жизни великий канал призовем». В Буха- ресте кружок сельскохозяйственных рабочих в секандируемых во время танцев лозунгах выражал радость ча- бана, вступившего в коллективное хозяйство: «Это стало овечек-—налие стадо, братец мой, а сыр, молоко и лнереть мы ‘вее вместе ‘соберем». В мнорочисленных песнях прославляют участники художественной самолея- тельности ‘учителя и друга про- грессивного человечества великого Сталина. Сельский театр в Чехословакии ‚ Народное правительство Чехосло- `вакии уделяет ‘большое внимание раззитию тезтрального искусства страны. За последние годы создан ряд областных тезтров, организуется сеть сельских тезтроз. Жители чехо- словацких сел проявляют огромный интерес к творческой жизни театра. Недавно старейший в стране пе- релвижной «Крестьянский театр» отмечал знаменательное событие: его спектакли просмотрели миллион зри- телей. Юбилейное представление co- `‘стоялось в селении Лоунёвицы, близ `горы Бланик. Rpeerbane смотрели ‘спектакль «Машенька» А. Афиноге- нова. Открытие филармонии в Албании Недавно в Тиране состоялось от- крытие Государственной филармо- нии, которая явится центром -музы- _кального, вокального и хотеографиче- ского искусства албанского народа. Песзи ликования Враг повержен. Ему спасения Ни в морях, ни на супе нет. Мы горды, председатель Мао! Мы гордимся твоим учением И восторженный наш привет “Шлем тебе, председатель Маю! «Рабочее творчество, — констати- рует газета «Жэньминьжибаю», — являетея могучим двигателем искус- ствз... Рабочие песни оказывают большое влияние на повышение про- изволительноети трула и помогают успешно выполнять произвюдствен- ные задания». Некоторые из песен представляют собой своеобразные «гимны» пред- приятий, их музыкальные эмблемы. Таковыг «Песня ткачей» суконной фабрики Пекина, «Мы, рабочие, —от- ряд обороны завода!»—машиноетрои- тельного завода, «Мы шьем одежду для бойцов» —— швейной фабрики. Разнообразны песни, разнообразны мелодии. Но и в мелолических ри- сунках новых песен можно подметить тоже некую об’единяющую их черту. Сохраняя в целом национальное своч- образие, они все больше и глубже осваивают мелодичееские обороты руз- ских и особенно советских песен. Эта не удивительню при той пламенной любви китайского народа к советской песне и том огромном влиянии, кото- вым пользуется в новом Китае co- BETCRHOG искусство, Эпиграммы А. Безыменсного. Пьет «Чашу радости» довольный режисеер. Веех очень радует большая чаша этз, Он, написавши «Варьеру Бекетова», Пьесу печатал и ставил без этото... Без чтения... Разверните тазету нового Витал, раскройте любой журнал-—литера- турпо-хуложественный, научно-по- пулярный или политический,—и вы найдете запись мелодии и слов ка- вой-нибудь новой песни. Китайский народ поет. Его песни звучат в клубах, на улицах, на по- лях, в Цехах заводов, железнолорож- ных депо. Народ выражает перепол- няющие его чувства. ралости и лико- вания, благодарит коммунистическую партию, отЕЗЫБШУЮ Перед ним ПУТЬ K новой. счастливой жизни. Коммунисты вывели нае на путь побед. А без коммуниетов и Китая нет! — это сейчас самая популярная в Китае пееня. По полям, горам, долинам Мы проложим новый путь, Чтоб пред прежним господином Conny более не гнуть —поют железнодорожники, заканчи- вая восстановление своего разрутшен- ного войной хозяйства и прокладывая ВовыЫв ПУТИ. Взяв лопату, я пою, Уголь в топку подаю. Мы < лопатой крепко дружим. Производетву оба служим! — запевают кочегары, шуруя уголь 0. ЗАВАЛСКИЙ _ Характерная особенность мелодики новейшего китайского фольклора — повсеместное паспространение MOTH- вов. бытовавших раньше лишь в ©е- веро-Запалном Витае. Причины ясны: вель именно здесь, в 050б0м погра- ничном районе, столицей котором был Яньань, родилась новодемокра- тическая культура. Первые песни освобождения слагались на северо- запалные мотивы, которые проника- ли отеюда во вновь ©6вобожлаемые районы и утверждалиеь в них. На- встречу им поднималиеь песни, воз- никавшие в освобожденных юбла- CTAX. Переплетаясь с оживленными, 33- дорными мотивами Маньчжурии, лег- кими, прозрачными мелодиями пен- тральных и южных провинций, янь- аньские мотивы теряли свой сурово задумчивый характер, приобретали несвойственную им в прошлом гиб- Кость и эластичность. 970, ко- нечно, не лишает китайскую музыку национального колорита. Музыка звучит так же, но звучит полнее, выразительнее. Мы реформу провели, Рассчитались с барами. Мы — хозяева, земли, Хлеб у нае. -—— амбатами! — поют крестьяне, работая в поле и веселясь на своих празднествах по случаю бора урожая. Поют рабочие, крестьяне, студен- ты, бойцы Народно-освободительной армии. Песни различны, в завиеи- мости от трудовой деятельности пою- щих, но их сктепляет единый дух одержанной победы, национзльной целостности и независимости «©тра- ны. Их рождает чувство любви к на- -OTHOMY вождю, национальному герою-— председателю I _Мао, “Rak Tho- к. eee ee © чтительно именуют в Китае Мао Цзе- дуна. Редкая песня не назовет его имени, и огромное их количество по- евящено ему, как, например, следую- щая песня бойцов Народно-освободи- тельной армии: Под твоим всенадным знаменем Много тысяч и тысяч ли Мы прошли, председатель Mao! Мы горели единым пламенем — Победить, председатель Мао!.. Цоскольку зрители в Театре Моссовета я радости вкушали с давних пор. . Не двигаясь больше’ ни взад, ни вперед, Сидит он в уюте м весенней прохлады, ; Повесив на ГВОЗДИ a и саблю «Гренады» И ключ «Бранденбургских ворот». a б одной стороны, — нельзя не отметить, что жил, С другой стороны, — невозможно заметить, что. помер. Вл. Дыховичный, М. Слободской, Фильмы о свободолюбивых народах В Париже состоялись два вечера; посвященные новым произвелениям голландского кинорежиссера Йориса Ивенс. Огромный зал Плейель был переполнен зрителями. Перед началом седнеов Й. Ивене рассказал парижанам историю с03- дания своих Поеледних фильмов: «Индонезия зовет» и «Первые го- ды». В документальном фильме «Индо- незия зовет» ярко и правдиво пока- sana doppia австралийских локеров, которые препятствовали погрузке cy- NOB € вооружением для войск гол- Нэдавно в парижском уголовном суде закончилея процесс о издателя польской резкционной эмигрантекой газетки «Народовец» Квятковекого. Этот продажный представитель жел- той прессы развернул грубую клевет- ническую кампанию против польско- го фильма 0б Освенциме — «Поелед- ний этап». Грязные клеветники из «Народо- Ber» обвинили режиссера фильма Ванду Якубовскую в предвзятом же- лании показать будто бы не сущеет- вовавшие фалнистские зверства. ТЕ ландсвих колонизаторов. Несмотря. ва блокаду индонезийского архипелага, организованную толландекими вой- сками, один экземпляр пленки уда- лось тайно перевезти на свободную территорию Восточной Явы. Фильм «Первые годы» рассказы- вает о жизни трудящихся в странах народной демократии. Сценарий на- пикан прогрессивной американской писательницей М. (Мишель. Музыка чехословацеото композитора Я. Каир. Операторами кинокартины явля- ются Фолгарин 3. ЗЖандов,` чех И. Фрич и поляк В. Форберт. Свидетельские показания ‘на суде помогли установить политичееклю физиономию Ивятковского. Оказы- вается, что еще после первой импе- ризлистической войны он был зген- том кругов, близких к кайзеру Виль- гельму, участвовал в немецких пала дах и рекламировал Гитлера. Под давлением общественного мне- ния, перед лицом неопровержимых фактов даже буржуазный суд был вынужден присудить Ёвятковекого к штрафу в 50.000 франков и уплате 500.000 франков за лиффамацию Ванльг Яктбовекой. Приговор клеветнику Он, ^ переделав «Карьеру к Бекетова», Пьосу ‘стремится поставить без этот... Без обсуждения... Я 6 не советовал Этого Ради «Бекетова». вомментируя, приводит ЦИТаты, В человека. Перед читателем возникает * Н. И Слонова, «Мван Артемьевич Слонов». Запиёки о жизни и творче- стве. Редиздатотдел ВТО, Москва, образ’ самоотверженного работника сцены, отдавшего всю &в0ю жизнь служению искуеству. Т. ЧЕБОТАРЕВСКАЯ. _ Новые постановки Художественного театра ставляющей собой инсценировку ро- мана Е. Мальцева «От всего сердца». Постановку осуществляет В. Станз- цын совместно с С. Блинниковым. Де- корации пишет художник Б. Волков. Основные роли в спектакле распреде- лены между молодежью. Централь- ная роль Груни поручена молодой ак- трисе Е. Хромовой, недавно окончив- шей школу-студию имени Вл. И. Не- мировича-Данченко и успешно высту- пившей в роли Сони в пьесе Чехова «Дядя Ваня». голужения лля бедняков и «обелу- живания» их церковь ведет непри- юкрытую реакционную пропатанду. Ватиканским церковникам не удалось хобиться запрета фильма. Он вышел Очередной, 52-й сезон в Москов- ском Художественном академическом театре заканчивается 2 июля. На про- тяжении июня спектакли МХАТ бу- дут параллельно происходить в зла- нии Малого театра. В помещении фк- лиала Художественного театра нач- нется капитальный ремонт. ^ В настоящее ‘время коллектив теат- ра под руководством главного ре- жиссера М. Кедрова работает над к>- медией Л. Н. Толетого «Плоды прэ- свещения». Одновременно идут репе- тиции пьесы «Вторая любовь», пред- одному из театральных рецензентов Всегда равновесием отзывов он дорожил. Й против и за помещались из номера в номер. Гастроли артистов Большого театра В связи с окончанием сезона на OC- ‘новной сцене ГАБТ большая группа артистов оперы и балета совершит поездку по городам Советского Со1о- за. Сформировано 12 бригад. Одна из них в составе Г. Нэлеппа, А. Ива- нова, М. Семеновой и ряда других выехала на Урал. Артисты примут участие в спектаклях Свердловского театра оперы и балета, а затем вы- едут на гастроли в г. Молотов. Бригада с участием М. Максако- вой, О. Лепешинской, В. Преображен- ского и артистов оркестра Б. и Ю. Реентович направилась в Одессу, от- туда — в города Донбасса. В спек- таклях театров Баку и Тбилиси вы- ступят В. Давыдова и Н. Ханаев.. Группа артистов балета, в том чяс- ле И. Тихомирнова, . А. Мессерер, С. Корень, Л. Черкасова, выезжает в Новосибирск и города Кузбасса. В столицах республик Закавказья выступят Н. Шпиллер”и П. Норцов, на Урале — М. Михайлов, в городах Прибалтики—Г. Уланова, М. Габович. Альтовской маршаллиз0 ванной италии О фильме де Сина „Похитители велосипедов 5B свое время советская печать со- общала об огромном успехе выхающе- гося итальянехого фильма «Нохити- тели велосипедов» и о резких напад- ках на него со стороны реакционной итальянской печати. Сейчас этот фильм, поставленный прогрессивным режиссером Витторио де Сика, вышел на наши экраны. Это правливая и трогательная ис- тория о жизни населения рабочих кварталов Рима в наши дни, в 26- годняшней «маршаллизованной» Ита- тии. Вместе с такими же тружениками, Бак он сам, молодой рабочий Антонио Риччи — отец двух детей и хороший семьянин — выброшен за ворота за- вода. Безработица, нужда, голол. Й скромная должность расклейщика афиш кожется Антонио огромным счастьем. Но на эту должность при- нимаютея только люди, имеющие ве- лосипед. Заложены последние трянки, чтобы выкупить велосипед из лом- барда. Семья полна ралостных ожи- даний, но какой-то проходимец похи- щает у Риччи его мапьину. Это стано- вится подлинной трагедией для чело- века, вновь обреченного на ужасы безработицы. Антонию Риччи, его восъмилетний сын Бруно, его друзья упорно и на- стойчиво ишут пропавший велоси- пел. Все усилия оказываются тшет- ными, и доведенный до отчаяния Ан- тонио решаетея на преступление — он сам кродет чужую манкину. Анто- нио. логнали, хотят отправить в по- лицию. Слишком многое говорит его растерянный, убитый вид, и вла- делец машины отпускает задержан- ного. Призрак тюрьмы отступил, но Ан- тонио это не радует. Все рухнуло: «Советсвое вскусство» выхопит со вторникам в субботам опять нужда, опять безработица... Как потерянный, бредет Антонио epe- ди толпы, равнодушной к его горю и унижению. И в этот момент малень- кий Бруно просовывает свою ручонку в руку отца и крепко пожимает ее. Так, держа друг друга за руку. она ‘уходят из фильма. Полон трагизма этот кусок HOUIHH- ной жизни послевоенной Италии, от- раженный на экране, Вместе с Анто- нио, ищущим свой велосипед, зритель совершает путешествие по современ- ному Риму. Вее сцены сняты не в павильоне, & на натуре: заснята на- стоящая полиция Шельбы, наетоя- щая церковь для бедных, римская толкучка, квафталы нищеты и тру- шобы Рима. Перед зрителем проходят большая галлерея людей, их жизнь, их борьба за существование в маф- шаллизованной — капиталистической стране, изнывающей под змерикан- ским сапогом. Блуждая по домам и улицам Рима, герой фильма сталкивается е самыми различными людьми. Все язвы еовре- менной Италии, заснятые «в x06», 10- кументально предстают перед зрите- лем. Среди основных исполнителей фильма нет актеров, почти вее дей- ствующие лица — подлинные италь- янские рабочие, нищие, подлинная беднота, подлинная буржуазия, елу- жители церкви. На экране рассказа- на печальная и как будто несложная, «обычная» история олного из мил- лионов безработных. Но фэжты, по- казанные в фильме, — обличитель,- ный документ большюй художествен- ной силы. В-нем многое недосказано, в нем отсутетвуют организованные массы пролетариата, компартия Ита- лии. Одинокий, пришибленный сво- им горем Антонио, которого в’ труд- ную минуту защищает и поллержи- 0собенным успехом фильм пользо- валея у простого народа, у бедняков, которым близка и понятна судьба итальянского безработного. Хотели того или не хотели устроители кино- Фестивалей в Внокке (Бельгия) и в Локарно (Швейцария) в 1949 году, но они вынуждены были признать большие художественные достоинства фильма и присуди ему премии. ° Мастеротво де Сика — в умении простым образным языком рассказать зрителю правду. Его художественные приемы еводятея к лаконичному по- казу характеров и поступков героев, взятых из самой действительноети. Он скуп в отборе красок. Он не за- держивается в развитии еюжета. Его динамичность увлекает зрителя, 33- ставляет непрерывно следить за ©0- бытиями и еульбой героев. Успеху способствует мастерская работа других создателей фильма и в первую очередь оператора, фик- сировавигего не декорации, построен- ные в ателье, а улицы и площади рабочих окраин Рима, квартиры, cy- толоку базара. Реальную жизнь фильм воспроизводит в резльной 0б- становке, но с той силой правды, с той страстью художника, которые превращают обыденный материал в подлинное и полноценное искусство. Видя обнаженные язвы капитали- стической Италии, мы, = советские зрители, понимаем, что перед нами— одна из типичных «маршаллизеван- ных» европейских стран; еледя за судьбой и злоключениями Антонио Риччи, мы понимаем, что перед нами —— типичная судьба рядового занад- ноевропейского пролетария. Мы с искренним сочузствием отно- симся к горю таких пролетариев, как Антонио: мы © уваженийм относим: т EEE РЕВ РТ ся B „благородному подвигу таких пе-. редовых людей искусства, как жиссер Витторио де Cura. И мая после тяжелой и продолжи- мы) создала много ярких, интересных тельной болезни в расцвете творче- ‚ образов горячих патойоток нашей ских сил безвременно скончалась талантливая артистка Московского театра драмы Софья Ивановна Аль- тевская. Всю свою жизнь Софья Ивановна отдала советскому искусству. Воспи- танница школы Театра Революции, она за свою 20-летнюю работу в этом ‘театре (ныне Театр дра- скончалась ‹ страны, советских”женщин и девуцек. Светлый образ С. Альтовской и ее честное служение советскому театру надолго останутся ‘в нашей памяти и будут благородным. примером для всех ее товарищей. КОЛЛЕКТИВ MOCKOBCKOrO ТЕАТРА ДРАМЫ. Кадр из фильма «Нохитители велосипедов». Антонио Риччи `(Ламберто . Маджиорани) со своим сыном. Главный редактор С. Б. СУТОЦНИЙ, Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ, Н. Н. ЖУКОВ, П. Н. ИВАНОВ (зам. гпавносо редактора), А. А. ИКОННИНКОВ, С. В. МИХАЛНОВ, К. И. ТРАПЕЗНИКОВ, ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ : КИНЕМАТОГРАФИИ ОБ‘ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ В АСПИРАНТУРУ в 1950 г. по кафедрам: ДЕКОРАЦИОННОГО ОФОРМЛЕНИЯ ФИЛЬМА; ЭКОНОМИКИ КИНЕМАТО- ГРАФЫИ. КИНОРЕЖИССУРЫ; ОПЕРАТОРСКОГО МАСТЕР- СТВА; КИНОДРАМАТУРГИИ; ИСТОРИИ КИНО; вает только слабый ребенок, — уже не характерная фигура для современ- ного итальянского рабочего класед. Ни полицейские пулеметы Шельбы, ни дула орудий змерикансвих линко- ров не могут уничтожить и сбросить CO счетов силу организованного наро- да Италии, который научился под. ру- Боводством своего авангарда — ком- мунистической партии — защищать CBOH интересы и бороться за мир... Силы пролетарской сплоченности не ощущается в фильме де Сика. Ив этом — его слабость. Но даже при наличии столь серьезных идейных недостатков «Похитители велосине- дов» — крупное достижение прогрес- сивной кинематографии. Вот почему этот. фильм выдержал серьезную борьбу за право появления на свет. Вот почему он был ветречен злобным лаем всей реакционной прессы в пер- вый же день своего появления. История фильма «Похитители ве- лосипедов» не безынтересна. Поста- новщик Витторно де Сика — один из крупнейших итальянских режиесе-. pos. Долгое время он снималея в фильмах как актер, режиссурой стал заниматься.е 1940 года; задумав по- ставить картину, в которой была бы отображена подлинная ‘сегодняшняя Италия, де Сика не’смог осуществить свою постановку в течение двух лет: ни одна кинофирма не хотела финан- сировать фильм о безработных, о ни- шете; ю горе, Тогда друзья и еди- номышленники де ‘Сика собрали необходимые: для’ постановки деньги но. подписке. Исполнителей главных ролей режиссер налнел в рабочей сре- де; в частности, роль Антонио Риччи исполняет рабочий завода Бреда — Ламберто Маджиорани; мальчика, подходящего для роли Бруно, режис- сер после долгих. поисков” нашел в олном рабочем доме. Вак только работа была закончена, в резкпионной итальянской печати началась дикая травля и картины и ее постановщика. Особенио — на- истоветвовал печатный орган Вати- кана «Обсерваторе Романо». Церков- ники ополчились на де ‘Сика по той причине, что в фильме документаль- но заснята церковь и так называемая. «месса для бедных», т. е. показано, как под вилом филантропического 60- В аспирантуру принимаются лица с законченным высшим образованием. . т поступающих требуется представление научных работ или письменного реферата в области избранной специальности, Поступающие подвергаются приемным испытаниям по курсу «Основы марксизма-ленинизма». иностранному аа @ oman ee. awmaAaen EELS LESSENS INES BAOCTPAHHOMY языку и специальности. ПРИЕМ ЗАЯВЛЕНИЙ ДО 1 СЕНТЯБРЯ 1950 № Об экзаменационных требованиях по спепияльналля om wmauvwwon Hh другим вопросам обращаться доб. 39. Учебная часть. Адрес института: Москва, Троллейбус № 9 тично или по телефону И 1-25-00, ВСХВ, ул. Текстильщиков, д. 1-Б. Зак. № 1318.) изобразительных аскусств — K 48-08. Адрес редакции: Москва, Чветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы анформациа, архвтектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспонлентской сетв — К 5-45-12; отделы музыки, кино, Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7