СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Всероссийское совешание пеятелей театра — закончилоеь продолжавшееся три дня созешание начальников управлений и отделов по делам искусств, директоров и ‚главных режиссеров театров Российской Федерации. Совещание обеудило доклад председателя Вюмитета по делам искусств при Совете Миниетров РСФСР Н. Силантьева © мерах по улучшению деятельности театров. В прениях подчеркивалось. что исторические постановления ЦЕ ВЕЛ (6) по идеологическим вопросам сыграли огромную роль в развитии театрального искусства. В репертуаре театров в®- лущее место заняли пьесы советских драматургов на современные темы, правдиво отображающие социалиетическую действительность, раскрывающие ^ в художественных образах высокие моральные качества советского человека — строителя комнунизма. Поетановление правительства © переходе нз бездотационную работу также благотворно сказалось на деятельности тезтров, позволило значительно сократить расходы, увеличить количество и повысить идейно-художественное вачество спектаклей. На совещании приводились примеры успенной работы ‘ряда театральных коллективов. Воронежский драматический тезтр благоларя четкой организации произволственнотворческого процесса, внедрению твердого графика, умело поставленной работе со зрителем систематически перевыполвяет план. Основой репертуара этого коллектива являWICH произведения советской драматургии. В 1949 году театр показал 14 новых посиьер, а за первый квартал текущего гла — 5 В числе передовых и Валининский областной театр, создавший ряд значительных по идейному и хуложественному ‹ уровню спектаклей, заслужимних высокую опенку 06- щественности. Главный режисеер тезтра Г. Георгиевский, выступая в прениях, полелилея опытом огтавнизацтонно-масеовой и воепитательной работы в коллективе, вылвижения молодых способных актеров, Ценный опыт передовых театров заслуживает. использования во всех коллективах. Но, как 0б этом указывалось на совещании, Комитет по делам искусств при Совете Министров РОФСР почти ничего не предпринимал, чтобы обобщить опыт, накопленный . Воронежским, - Валининским, Ярославским, Свердловеким и другими театрами, сделать его достояняем широкой театральной o6- щественности. В этом. по мнению большинства выступавших, кроется. одна из причин нвудовлетворительрной работы ряда театральных коллективов, Выступавшие на совешании pesRo критиковали: Комитет по делам иекусетв при Совете Министров РСФСР, его отделы и управления 35 канцелярский, бюрократический стиль руководства. Вместо оперативНОЙ творческой помоши театрам Комитет отраннчиваютея рассылЕесй больтиюго количества приказов, причем одни и те же лирективы и циркуляры рассылемотея всем театрам без всякого учета особенностей работы каждого из них. Это проиеходит потому, что руководящие работвики Вюиитета не изучили. работы mame крупнейших областных театров. судят о них главным образом по отчетам и хопесениям, Бюрократический стиль руковолства привел к тому, что при’ оценке’ деятельности Тезтров учитываютея в основном количественные показатели, Это сказалось и в докладе Н. Силантьева и в выступлениях руководящих работников Бомитета А. Глина и Н. Саламавова, где 00- держалось мно цифровых данных, но чрезвычайно мало внимания уделено было илейно-хуложественному качеству спектаклей. Участники совешания отмечали, что творческие проблемы еценичесгого искусетва не заняли. должного места в деятельности Бомитета. Между тем, повышение идейно-художественного уровня спектаклей, теоретическая подготовка творческих кадров — решающие условия резкого улучшения всей деятельности театров. : Репертуар — основа творческой и производственной работы тезтрального коллектива, Естественно, что вопросы репертуарной политики Комитета, его местных органов и театров были затронуты почти во всех выстунлениях. Комитет пе делам искусств при Совете Министров РСФСР и его Управление театров мирились с тем, что Орловский драматический театр в 1949 году ноказал «Капитскую старину» 42 раза. з «Счастье» П. Павленко и С. Радзинского — всего 14 раз. Такой близкий горнякам по теме спектакль, как «Макар Дубрава», был ноказан в г. Шахты всего 24 раза, в то время кав другие постановки выдерживали по 60 и даже 90 представлений, Руководители театров в своих выступлениях отмечали, что Вомитет по делам искусств при Совете Минаетров СССР, изляв приказ © нелопуетимоети искажения текста Whee советских драматургов. должен строже полхолить Е профессиовальному и илейно-хуложественному качеству драматуогическах ‘произведений, peкоменлуемых в постановке. Неретко на периферию присылаются слабые, недоработанные пьесы, нужлающиеся в значительных исправлениях. Театры, особенно находящиеся далеко от Москвы, ве имеют ни времени, НИ средетв для туго, чтобы в каждом таком случае поеылать режиссера в гтолицу для работы е авторем. Бедущие драматурги, ориентируЯсь B MHOBHOM на столичные театры, подчас не учитывают розможностей периферийных коллективов. Хорошую пьесу Be, Вишневского «Незабываемый 1919-й», например, сотни театров не могут поставить только потому. что в ней 57 ролей. Некоторые участники совещания в своих выегуллениях ограничивались ‘критикой деятельности Вюмитета; но почти ничего не говорили о своих собственных недостатках и ошибках. Не уловлетвогило собравшихся выступление Г. Деондора, который вопреки неопровержимым фактам пытался прелетавить положение в руководимом” им Ростовском драматическом театре в розовом свете. Ни отсутствие в репертуаре доетаточного количества современных C0- ветских пьес, ни порочная трактовка комедии Островекого «Не вее коту масленица», ни. плохое финансовое состояние театра не помешали Г, Деондору, совершенно забыв © екромности, причиелить подвелометвенный ему тезгр в числу лучших в стране. Самоуспокоенноеть, ничем не опразданное благолушие сквозили в выступлениях начальника Враеноярекого краовото отдела искусетв А. Шишенна и директора Молотовского лраматического театра А. Братышева. Некотопые успехи. достигнутые в первые месяцы нынешнего года, не дают им основания для почивания на, лаврах. . Многие руководители театров. Aa луются на снижение сборов, но не принимают мер для привлечения зрителя. Например, в Вуйбышевсвом драматическом театре ничего не сделано для того, чтобы привлечь в за1 рабочих и инженерно-техничесвих работников многочисленных предпри» ятий, расположенных на окраинах. Межлу тем, опыт ряда театров убелительно показывает, вак разнообразные формы работы со зрителем плудотворно сказываются на’ посешаемости спектаклей. Директор Hpo-- лавского драматического тедтра Ям. Волкова В. Топтытин рассказал. что перевыполнению финансового. плана театра в значительной степени по-. могла массово-политическая работа co зрителем. В тевушем сезоне былз проведена 21 зрительская конференция: пять в театре и шестналиать на прелприятиях, в учреждениях % учебных заведениях. Творческие paботники прочитали для рабочих и интеллигенции 49 докладов © работе театра, о новых постановках. устраиваются встречи трудяшихся. город» с актерами и режиссерами. На совещании выступил заместятель председателя Комитета пе’ 2елам искусств при Совете Министров СОСР Н. Беспалов. Он указал, что 35 1ва ‘Тода, прошедшие со дня DecTaновления правительства © перехое на безлотационную работу, некото: рые руководители незаметно: для себя начали скатываться в делячеств» противопоставлять финансовые BOnросы идейно-творческим, В этой. связи он заоетрил внимание участников совешания на необходимости лобиться повышения качества спевтавлей. Позчеркнув, что круг храматургоз стал заметно расширяться и что в ближайшее время следует ожидать появления новых драматических произвелений, он призвал деятелей теappa повысить требовательность к храматургам и одновременно усилить творческую взаимосвязь 6 ними. В этом году Комитет по делам и?- кусств при Совете Министров CCCP решил провести Веесоюзный с’езл деятелей советского театра. на котором будут обсуждены исключительно творческие вопросы. Заместитель председателя Советё Министров РСФСР Т. Зуева в своем выетунлении говорила © сушественных недостатках в работе Комитета. по делам искусетв при Совете Министров РОФСОР, ем местных органов. “ театров. Она ‚подробно останорилась на вопросе об укреплении тезтроз руководящими и творческими кадра. ми. Незнание людей, неумение пол‘бигать кадры, переброска работни`ков, провалившихея на одном места, на другие ответственные. лолжности —вот что характерно для работы Ё4- митета в этой области. Нэпродуманно ведется и подготовка новых валров. По ряду отраслей искусства готовят ся специалисты; которые Be смогут быть < использованы, сотеутетвует стройная систему повышения Евзли-. фикации творческих работников. Вомитет работал замкнуто, . насажлая тем самым бюрократический стиль, Совет Министров. РЕФОР за у:- пешное выполнение принятых ofaзательств премировал рял лучших театров РСФСР—Воронежекий, Ragan ский, Свердловский, Яросдавекий,. Вышневолоцкий, Калининекий. Ле‘ нивградекий Большой ^ праматиче‘ский, Московевий и Леничгралевий театры им. Ленинского комеомола п другие, Т. Зуева выразила уверен‚НОСТЬ в том. что театры Роесийекой ие перенимая опыт лучших передовых коллективов. сумеют вы`ПолНИТЬ задачи, поставленные. перех HUME Taprael правительством, совет_ским народом. } К 150-летию со дня смерти великого русского полководца А. В. Суворова Образ В дни суворовской годовщины вновь поднимается алый бархатный занавес Ленинградского академического театра драмы им. Пушкина, H BHOBB эпизоды славной судьбы народного героя оживают в спектавле «Полководец Суворов». Это одна из тех работ театра, которые определяют его творческие искания и его лучшие достижения последних ‘лет. Возобвовленный в прошлом сезоне, снектавль о Суворове надежно утвердилея в eM репертуаре, патриотичесви-взволнованный, свежий, будто помолодевший. : Суворов, верный и гордый сын нашей Родины.—величайший полководец, не велавший’ поражений, -—— он именно таБОВ в этом спектакле. елавящем величие и мощь русского характера и оружия. Создание нногогранного, исторически правдивого образа народного героя — серьезный успех тезтра н исполнителя заглавной роли, `@ настоящей глубиной постижения героического харакTEP, BO всеоружии евоего зрелого, отточенного мастеретва играет Суворова Вонетантин Unopodera Tos. . Искусству Этото актера вообще близка народная героика, большая историческая тема. Признанный махтер портретно-психологической характеристики, он воссоздает с покдряющей жизненной полнотой образы больших русских людей, рисует герозв © сложной самобытной и яркой судьбой. В этом ряду образ Суворова —— o1- но из крупнейших созданий актера, да, ‘пожалуй, и одно из значительных достижений советского актерского искусства в целом. Его Сукровь от крови народной, живупшиий большими раздумьями о елаве полной страны и ведущий своих соллат к победам во имя будушего Отчизны. Неповторимо-индивидуальное ^^ прочHO слит в этом характере © народно-патриотичееким, нациеналь. ным. Николай Черкасов, товарищ Скороботалова по сцене, верно замотил в одной из своих’ статей, что «в этом образе соединены многие лучшие черты, свойственные русекому национальному характеру»; что «Скоробогатов вдохновенно’ расврывает приролу героизма и подлинную народность Суворова». И в самом деле; личность такого человека, как Суворов, неотделима от того, что было делом всей его жизни. И Скоробогатов превосходно понимает это. Актер играет человека, вся жизнь которого без остатка отлана служению прекрасным и возвышенным нелям —— бодьбе за ечаетье родной земли: Великий нолковолец, гражданин, верный сын своего народа — таким мы вилим Суворова в изполнении Скороботатова. Нимало не. пренебрегая вяептнехарактерными деталями, актер нигде не заслонил ими благородный духовный облик своего героя, показал Суворова во всем величии его мыели я его дела, во всей его исторической эначительности. - Болынзя человечность Суворова, богатства ето души особенно нагляхно раскрываются актером в тех сценах, где полководец предстает перед нами рялом ео своими солдатама. Исторические Этюды Замечательными словами любимоTO вождя и полководца товарина, Сталина-—«Пуеть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ пзших великих предков-——Алексаняра, Невского, Димитрия Донского, Бузъмы Минина, Димитрия Пожарского, Алексанлра, Суворова, Михаила Бутузова! Пусть осенит вас победоносное знамя великого Ленина!» =— начинает свой концерт артист Московской государственной филармонии П. МиHHH. ОИ, Перед ‘актером стояла сложная 34- дача — художественным чтением исторических этюдов восеоздать картину замечательной жизни великого русского полководца А. В. Суворова, полной героизма, любви кв Родине и русекому солдату. Автор текста этюдов и он же исполнитель, артист П. Минин мнопо потрудился для того, чтобы воспроизвести на эстраде мужественный и обаятельный 0браз великого полкюволца. Суворов Минина — 910 не «чудактенерал», & высокообразованный, культурный, талантливый и требовательный военачальник. В своем этюде «Измаил» чтец, е9- вершенно правильно рисуя историческую обстановку, сумел показать зрителю высокую военную культуру Суворова. Весьма удачно артист в0спроизводит эпизоды обучения Суворовым своих солдат и офицеров штурмовым действиям. Эта сцена, вызываюшая веселое оживление у слушателей, в то же время показывает высокую требовательность Суворова, его вылающиеся орпанизаторские +10е05- ности и его отеческую заботу о солдате, Очень хоропю подчезкнуто умение Суворова морально ‘воздействовать на успех сражения. Несколько бледнее после «Измаила» выглядит второй этюл—«ПолкоBote pn император». Однако и в нем П. Минин сумел противопоставить светлый 0браз фельдмартала-новатора образу паря-дегенерата Павла I. хотевшего переучить армию по прусской системе, пытавшегося ‹ сделать из суворовских ‘чуло-богатырей не боеспоеобное войско, а плацпарзлных оловянных солдатиков, Один из сильнеиших этюдов программы — «Швейнарекий поход», Высоко нал миром, «штыками задевая солнце», по горным тропам Альп поошла славная фуескзя армия, Советский зритель о видел ©браз Суворова в кино и.в театре; раекрытие образа великого русского полководпа в эстрадном исполнении — несомненная заслуга Ш; Минина. Воины Советской Армии, офицеры и генералы и их ‘семьи, переполнившие концертный: зал Центрального дома Красной Армии, с напряженаым вниманием слушали артиета и горячими аплодисментами выразили ему свою ‘благодарность: за отличное ийсполнение. а Гвардии полполковник В. ГОРЛОВ. чаролного героя К. Скоробогатов в роли Суворова ...Близится штуфм Измаила. Суворов обращается е речью в своим «0рлам». Он вспоминает отшумевшие, но незабываемые похолы, вее более отдаляясь в глубь времен. Фокшаны и Рымник, Возлуджи и Туотукай— все это уже позади, все это живет тепезь в елаве суворовских полков. han #3 перекличке, вызывает Суворов участников былых сражений, и все меньше и меньше голосов откликается на его призыв. И когда Сувопов, наконец, восклицает: «Вл брал прусскую столицу? Вто был co мной в Берлине?» — откуда-то издалека слышится лить один глухой ответНЫЙ 1[Г0л06: «Я был с тобой в Берлнне, Александр Васильевич». Суворов — Скоробогатов ползывает славного ветерана, старого сподвижника своей юности, клалет ему руЕх на плечо и долго вглялываетея в его лицо. «Слава, тебе и честь. Иван Егоркин, — говорит он после паузы, и голос его как-то вдруг вздрагивает. — Тридпать лет ты обороняешь нзше. отечество! Велика честь, велика слава!..». ] Эта сцена в исполнении Скоробогалова полна настоящей зрамятической силы, она волнует глубиной постижения великой суворовской души, живущей ралостями и волнениями евоего народа, «Детушками», <еынами родными» называет Суворов евоих солдат, и его слова находят горячий ответный отклик в сердцах «суворовских орлов». Задавшиеь благородной целью воссозлать патриотический, глубоко народный характер Суворова, актер легко и убедителяно об’яеняет вее его многочисленные «причуды», легенлы © которых так часто затмевали главное в произведениях старой доеревюлюционной беллетристики. В понямании актера, — это заградительный шит, пользуясь которым Суворов ведет постоянную и неослабную борьбу против бездарных паредворцев, пряверженпев прусской муштры, ‘ненавистников нарола. Срелетвами своего искусетва Окоробогатов показывает. что странные и неожиданные на первый взгляд поступки героя веегла вызваны трезвой оценкой 00- становки, подеказаны острой и оригинальной мыслью, лукавой и озорйой, истинно народной сметкой. Эти черты видны уже при первом появлении его на сцеяе. Суворов“только что‘ раесталея со овоими «чудо-богатырями», обложившими турецкую Epeпость Измаил. В главной квартире командующего Дунайской армией князя Потемкина, где обсуждается вопрос о штурме ‹ крепости, он озирается с подчеркнутой юотчужденноетью, ничуть не скрывая своего пре‚ небрежения к роскоши дворцового убранства, колко и метко парирует реплики титулованных ничтожеств. Он и в самом деле олинов здесь. срели придворных чинуш и непрошенных советчиков — иноетранцев, юн обороняетея тонко `и тверло и каждый раз переходит к ответному нападению: вопреки нерешительности Потемкина и его окружения Измаил надо штурмовать и взять. цель, которая движет Суворовым и которая привела, его нь военный совет. Эти разные, но одинаково существенные грани 06разз Скоробогатов последовательно раскрывает по мере развития событий. И всюду — за остро. характерным внешним рисунком образа, за своеобразной стремительностью его речи, его жестов, всей его повадки видится нам великая душа героя, его непреклонная воля, его всепроникающий ум. Теплота дружеского общения Суворова © наролом отлично перелана в сцене, гле показано возврашение полководца после славного швойпарского похола в родную Ramenny, rie толпы народа «прорываются» в евоему герою, чтобы радостно привететвовать его. Растротанно и тихо отвечает Суворов: «Вот она — лучшая награла...». Старый, утомленный 9еловек весь преображается в эти минуты, ето глаза горят прежним юноиеским огнем. й придворной челядью, голимый рем, Суворов с нескрываемой готью и болью наказывает посланцу вла передать свой последний укор: кажи, что Суворов умер...». Но пои, словно преобразивитиеь, в стратом порыве, приподымается в вреси восклицает, обращаясь уже не к тайсову, & словно к самому наро: «Суворов жив: в каждом русском не, в кажлом солдате! И никогаа умрет! Слышишь ты: никогда не рет!». С Суворовым, полнявтшимся во`весъ ‚й рост, пламенно обращающимея звоему народу и Е своим далеким омкам, с вечно живым, неумпГлубоко уязвленный и затравлен зритель в эти минуты. Влохноренное искусство большого советского актера доносит до Har поавду великого характера, глубоко напионального по своей прирохе, до-! ныне живущего в делах и памяти на: родной. Сталинская премия, врученная советскому актеру за талантливое и смелое воплошение образа, наролного героя, — краеноречивое свидетельство того, как дорога советским людям память о великом полковолке и гражданиие — Алексанкре Васильевиче Суворове. д. ЗОЛОТНИцкКИий. ‚Новая экспозиция в Историческом музее 13 мая, в лень 159-летия со дня смерти А. В; Суворова, Государотвенный исторический музей в своей 0бщей экснозиции ‘впервые открывает новый зал — «Внешняя политика России и русское военное: искуеетво в второй половине ХУШ века». В этом зале будут экспонированы документальные и иллюетративные мат®- рналы, отображающие эчизоды славной пПолководческой — деятельности А, В. Суворова. Среди иллюетративных материалов: портреты Сувороза. гравюры, изображающие важнейгие. сражения, -— разгром турецких войск на Дипбурнекой косе, пот Фокманами, на реке Рымник, взятие Измаила, победы Сувороза в Италии, «еуворовекие места» в Альпах, гравированные портреты сподРиЖников Суворова — Багратиона, мололото Вутузова, скульптурный портрет алмирала Ушакова. В зале будет выставлена вартамакет «Швейцарский поход»: Среди хокументальных матегизлов: автографы Суворова, в том числе его письмо князю Потемкичу, в котором великий русский полкояодем вамекаяет на дворцовые интриги против него и просит. разрешентя вернуться в армию, и о письме Растопчину из швейпарекого похода, з котором Суворов описывает’ героизм русских солдат и рассказывает о pe дательстве ABCTPUATEB. 3 городе русской славы ОЧАКОВ, Николаевской области. (Наш корр.). На побережье . Черного моря расположен ‘старинный город Очаков, один из районных ‘центров Николаевской области’ Много славных страниц из жизни великого патриота нашей родины Суворова связано с этим городом. Здесь чудо-богатыри, русские солдаты, со своим ёлавным полководцем одержали блестящую победу над турками. Часто с проплывающих мимо кораблей пассажиры и матросы обращают. свой взор на город, овеянный славой Суворова. На самом возвышенном месте города стоит памятник полководцу, Накануне суворовских дней на предприятиях, в колхозах, машиннотракторных станциях проходят доклады и лекции, посвященные жизни и деятельности А. В. Суворова. В домах культуры открылись выставки— «Суворов — великий русский полководец». В бывщей гарнизонной церкзя создается суворовский музей. Население с охотой передает сюда сохранивщиеся документы времен пребывания здесь полководца. Много ценных экспонатов будет доставлено u3 Jleнинграда. _ Коллектив Николаевского театра им. Шевченко, . гастролирующий в этом районе, а также кружки художе: ственной самодеятельности подготовили специальную программу, посвященную великому русскому полководцу, В городских кинотеатрах и клубах демонстрируется художественный фильм «Суворов». Суворов в изобразительном искусстве тему, отображая характерное, национальное, Н. И. Уткин хал возвышенный, одухотворенный 0блик героя Измаила, Рымника, Альшийекого Moxon. Русский скульптор М. И. Вюозловский создал подлинно героическую статую А. В. Суворова, которая была сотлита еще при жизни великого полководца и ‘установлена на так называемом Царицыном лугу Мраморного дворца. В стремительности фигуры, в рассчитанной точности и целесообразности запечатленных движений выражен характер Суворова, его полководческий гений. Этот памятник — образ русской воинекой силы. Замечательный мастер монументальной скулымуры. Козловекий не был портретистом, Вполне в03- можно, что для изображения лица Суворова он привлек своего ученика В. И. Демут-Малиновского. Во всяком случае, лицо пзмятника отличается большим портретным сходетBOM. Ha протяжении’ всего ХГХ века русские художники неоднократно делали сюжетами своих картин нодвиги того, кто одержал блестящие победы над немецкими, польскими, турецкими и французскими войсками, В. Ф. Тимм иллюстрировал биогтрафию Суворова. & Т. Г. Шевченко совместно е некоторыми другими хуложниками — книгу Полевого о жизни Суворова. По неполным данным, было создано 207 гравированных портретов полководца и картин, изображающих ero победоносные походы. В билейные суворовские дни 1899 года событием, которое, к сожалению, не оценили современники, было появление на ХУП передвижной выставке картины В. И. Сурикова «Переход Суворова через Альпы». Лишь много позднее, почти через сорок лет. новый ‘советский зритель дал заслуженную оценку этой работе великого русского художника. Ha выставке в 1937 тоду ярко и ©тчетливо была воспринят» коренная суриковская мысль, выраженная в картине, — взаимоотношения полкоBOTTA H мии. Для Суворова (и Сурикова!) нарох —не безликая толна. &. «чудо-богатырь», одаренный безмерной храбростью, совершающий беспримерные подвиги. И в картине показано. как солдаты одолевают не только вражеские силы, но и стихию природы, ясно понимая поставленную. перед ними цель. Суворов был неразВеликий полководец, е которым солдаты были готовы итти в любое настунление; фельдмаршал, создавший знауву побеждать», где юеновой были «быстрота, глазомер, натиск»; генералисеимуе русской армии, широко и разносторонне образованный, умевший прекрасно разбираться в военной и политической обстановке, быстро находить верное решение в самые трудные моменты, — таков был Суворов, таким и жиRET ет образ в сознании народном. Суворов — большая патриотическая тема, она вдохновляет советских художников, стремящихся создать правдивый облик его. № сожалению, история не оставила нам документального портрета этого славного сына `Росеии. On ne любил позировать хуложникам. ‘Этим можно об’яенить, почему современные ему отличные портретисты Рокотов, Левицкий, Боровиковский не изобразили Суворова. Похпись Рокотова на акварели, находящейся в Тульском художественном музее, — фальшгива. Недавно найденный портрет работы евицкого, якобы изображающий Суворова, нельзя считать достоверным. Иноземцы не сумели, да и не хотели дать верного образа русского полководца. Прозаической, мелкой трактовкой отличается портрет, сделанный дрезденцем Шмидтом, котоpomy посчастливилось написать Суворова с натуры. Несомненно об этом портрете, выражая свое недовольство, полководец отозвался: «Я не смотрел на себя в зеркало сорок лет, но Я помню, что я тогда был краезвец, а Тут написан какой-то старик». Портрет, нацисанный венским 3ayоядным живописцем Врейцингером, изображает Суворова с какой-то снёмеченней физиономией. On Tan мало сходен е другими, более лостоверными, что невольно возникает сомнение — позировал ли фельдмаршал художнику? Вернее всего, что этот ‘портрет был сделан по памяти. Лишь в 1818 году замечательному русскому граверу Н. И. Уткину удадось создать образ Суворова, вошедпгий в народное сознание. как достоверный портрет великого -. полковолца. Пользуясь тимидтовским оригиналом; Уткин обратилея к современникам гениального мастера военного искусства, лично знавшим. его, которые указали на ошибки. намецвого портретиста. Проделав эту еложную работу, патриотически трактуя рывно слит с армией. Суриков выразил это единство. В его трактовке Суворов — не . ложноклассическияй полководец, направляющий своя полки картинно-величественным движением.—это вождь, завоевавлкий ловерие армии, вожль, которому верит каждый солдат. Суриков дал глубочайшее истолкование личности выпающегоея сына руеекого народа. В обзятельном образе картины Суворов, связанный се солдатской массой, живет бесконечно полнее и правдивее. чем во веех портретах и картиНах, написанных panes, Никогда еще имя Суворова не было окружено таким почетом, такой всенародной любовью, как в нашем сопиалистическом Отечестве. Этим именем названы школы, гле воспитываются юные патриоты, и юрдена, служащие наградой за большое полвоводческое мастерство. Вот почему советские художники, сохраняя лучшие традиции замечательных русеких мастеров живописи, ваяния, графики, стремятся еще полнее и` глубже раскрыть образ Суворова. И в этом плане наибольший интерее представляют работы Н. Аввакумова и 0:.Верейекото. 05- раз; . созданный Н. Аввакумовым, подкупает своей человёчностью и вносит значительную поправку в привычные представления о суворов‘ском облике. Эта скромная литография может быть отнесена к лучшим достижениям советской графики. 0. Верейский иллюстрировал эпизоды жизни великом полководца. Большая историческая тема, которая в советское время получила такое одухотворяющее истолкование, 0бусловила тот несомненный творческий полем, который ощущаешь в важлом рисунке 0. Верейсвого. В дни Отечественной войны скульптор Е. Вучетич изваял бюст Суворовз, работал над его образом П. Соколов-Скаля. В новых портретах художник Е. Кацман и художник Б. Щербаков на основе гравюры Уткина выразительно и более глубоко раскрыли хзрактер Суворова, Суворовекая тема еше липть начи= нает получать свое раекрытие в соч ветеком изобразительном искусстве: Но т» лучшее, что уже сделано. яв: ляется действитьльно новым, советским, проникновением в образ пламенного патриота. исполненного безграничной веры в силы и способно: сти своего варола. H: MAUIKOBILEB. Ценное начинание украинской кинематографии _ В течение трех дней в Киеве про. ходило совещание. посвященное драматургии научно-популярного фильма, еозванное Министерством ки. нематографин УСОР и кинокомиссиями Союза советеких писательй СССР и Союза советеких писателей УССР. . Были заслушаны доклады министра кинематографии УССР т. А, Кузнецова—®© производстве фильмов нА сельскохозяйственные темы в 1949 —1950 гг. и предеелателя. комиссии по кинолраматургии Союза советских нисателей Украикы т. А. Полторацкого—© драматургии взучно-пюпулярного фильма, Участники совещания просмотрели ряд агротехнических кинокартин, выпушенных 3% Последнее время украинскими студиями, в том числе: «Выращивание волоплавающей птицы» ° (режиссер Л. Тверлохлебова). «3 высокий удой» (режиссёр Л. Островская), «Чумиза» (режиссеу А. Народицкий), «Зеленый конвейер» (режиссер К. Лунлышев), «Достижения науки. внедрить в колхозное производство» (режиссер Н. Грачев), «Кок-сагыз» (режиссер Липшиц) и «Здобуток Жовтня» (режиссер 1. Френкель). В своем докладе т. Кузнецов отмеTHX, ITO совещание должно обобщить опыт создания агротехфильмов. — Украинская кинематография, — сказал он,—приступила к работе над картинами нового жанра. не имея опыта. Опыт был приобретен в процессе их создания. Большая часть картин выпущена студией учебных фильмов, коллектив. которой успешно решил возложенную па него ззлачу. Эти кинокартины помогают колхозному крестьянству в его. борьбе aa высокий сталинский урожай. з3 под’ем культуры сельского хозяйетBa. Эти фильмы привлекли внихание широких маес колхозкиков, их уже просмотрело более 3 миллионов человек. Некоторые из. этих кичока»- тин вышли на общесоюзный экран Однако следует признать. что Миниэтого фильма поделилась режиссер 1. Твердохлебова. Рял актуальных вопросов, BOs НиЕших в практике работы Hai anyeтехфильмами, затронули режиссеры А, Народипкий и И. Брасий. B npeниях выступили также главный 4едактор Министерства кинемалографии УССР А. Левада и кинодраматург Ю. Доль. Главный редактор Главнаучфильмов Министерства кинематографки СССР В. Жлан, положительно опенивая проделанную украинскими кинастудиями большую фаботу, отиечаег, что совешание уделило мало внимдция вопросам драматургии научно популярных фильмов. Он подчеркнул, что в центре таких Фильмов должен быть творческий лействующий человек, ето созидательный труд, познающий силы природы в преобразующий зе. Председатель кинокомиесии Com33 советских писателей СССР Ю. Кллашников отметил, ч16 нанболез удачны те фильмы, в которых лучше представлена драматургия, и, наоброт, где к вопросам драматургви 34: метно пренебрежение, там мы видим невысокие - идьйно-хуложествьнные качества. Еще рано говорить © созлании нового жанра, однако в этих фильмах, несомненно, есть много новаторекого. Создавать фильмы такого рода нельзя без тесного годружества с писателем. Творческие работники вино должны крепить это содружеетво и налтравлять его на дальнейшее совершенствование фильмов, вропзгандирующих передовой опыт и вдохновенный трул советевих. люле$ в сельском хозяйстве и промышленНОСТИ _ Министерство кинематографии УССР и Союз ‘писателей УССР в ближайшее время обобтат первый опыт и разработают мероприятия 10 дальнейшему повышению илейнохупожественных качеств о научнопопулярных фильмов. И. МАРКУС. КИЕВ. (Наш корр.). стерство кинематографии. УССР. раЩе Пе ит, ботники кинофикации и кинопроката на местах недооценили значения этой важной формы пропаганлы еельекохозяйственных знаний и все еще медленно пролвигают новые учебные фильмы к колхозному зрителю. 06 огромном интересе, е которым колхозники смотрят эти кинокартины, евидетельствуют многочисленные отЗыЫвы . По решению правительства, украинские студии должны зыпустать в 1950 году 13 агротехфильмов. в тох числе: «Племенные породы сельекохозяйственных животных», «Птице. водческая ферма», «Люнин», «Рис на Украине», «Коневодство», «Врелители в сельском хозяйстве» и другие. я Второй докладчик, А. Полторалкий, подчеркнул, что фильм, как правило, должен быть доходчив, должен убеждать каждого колхозника, что достижений, которые он вилит на, экране, он может добиться у себя. К сожалению, не все просмотренные фильмы отвечают этому требованию. Примером хорошей разработви темы может служить каргина «Учет и организация труда в колхозе». В ней показано, какие выгоды получаOT колхоз и колхозники при правильной постановке учета. -Автор сценария и режиссер лобились еюжетной занимательноети, благолатя чему фильм смотрится е интересом. Вместе с тем, в нем нет никакой игры, представлена сама жизнь. Не во всех просмотренных фильмах уловлетворителен дикторский текст. Плохо подобрана музыка к агрофильмам. Затем участники совещания облудили доклады и просмотренные фильMEI, Высоко опенив агротехфильмы, драматург Г. Мдивани отметил. что следует перенести этот опыт укоаянекой кинематографии во все pecirysтики. По его мнению, в Фильмах все Жизненно и типично, все агитирует, зовет к полражанию. Опытом работы над созланием