СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	Художник в журнале
	ного материала, находить различное
решение его иллюстрирования. Есть
рассказы или очерки, идейное содер­жание которых требует одного круп­ного выразительно — изображения.
Другие материалы, богатые эпизода­ми, позволяют прибегнуть в большю­му количеству мелких рисунков.
Нримерами удачного оформления яв­ляются иллюстрации В. Высоцком
к очерку А. Эриванского «Люди и
судьбы» («Огонек» № 9) и Л. Бро­даты к путевым заметкам С. Игнать­ева, © Швейцарии («Отонек» № 11).
Отрицательным примером могут слу­жить рисунки Н. Голубя к рассказу
Б. Бедного «Желуди»  («Огонек»
№ 19). Художником выбраны эпи­зоды, не являющиеся значительными
в рассказе, образы персонажей мало
выразительны. Дурную услугу а
ла художнику и типография, сделав
грубую обтравку риеунков.  
	Следует думать и о том, в какой
технике печати будут воспроизво­диться иллюстрации. BN 4 myp­нала «Смена» напечатаны рисунки
Г. Филипповского в рассказу Стиве­ва Ликокау «Выборы». Два прямое
угольных рисунка,  воспроизведен­ных в тоновюм клише, помещены на
одной странице, олин над другим:
это делает верстку страницы некра­сивой; штриховые рисунки, постав­ленные по диагонали, были бы го­разло выразительнее. Удачная верет­ка не только украшает журнал, но
и помогаег полнее раскрыть его co~
держание.

В сожалению, полиграфия не веег­да позволяет хорошо подать произве­дение художника. ‘Особенно это отно­CHICA в цветным офсетным  вклад­кам. Подчае художник с трудом У3-
нает свою работу в печати. Сильно
искажены — воспроизведенные ча
вкладках журнала «Отонек» катги­ны Л. Мочальвкого «Они видели
	Сталина», В. Мешкова «Сказ of
Урале», С. Григорьева «Нрием в
комсомол». В журнале «Cena»
	вкладкь с фрепродукцией картины
М. Авилова «Приезд И. В. Сталина
в Первую конную афмию» не только
‘не похожа, по цвету на’ оригинал, #0
и утратила портретное сходство нз­браженных лиц: ‘ Йюбопытно  отме­тить, что воспроизведенная в трех
журналах (на обложках журналов
«Огонек» и «Смена» и на офоетной
вкладке в журнале «Молодой кол­хозник») картина П. Белоусова «Вла­димир Ильич Ленин ерехи делегатов
Ш сезла РЕСМ» получилась на­столько различной по цвету, что
трудно поверить, что это одно и то
же произведение. Таких ‘примеров
можно привести множество. Между
тем офсет — великолепный . способ
печати, позволяющий в короткий
срок воспроизводить цветные иллю­страции.

Тысячи писви; приходящих  <о
всех концов страны в адресе редак­ций иллюстрировааных  жуоналов,
говорят ю том, как наши читатели
	радуются. каждой удаче хуложника
И‘ Ках*с\р0во юсУЖлаюх CTO: OLUMHOBU,. }
	Внимательный и ‘требовательный в5-
ветский читатель хочет вихеть в
журнале высокоидейные реалиетиче­ские рисунки, правдиво и ярко 0тря­жающие его новую жизнь, ‘ето герон­ческий  созизательный труд. Мы,
хулюжники, обязаны оправдать эти
ожидания.
	Орест ВЕРЕЙСКИЙ.
	Советский народ любит иллюстря­разнее показывать жизнь советской
		позанные журналы. Ааждый
	Нномей страны, черты нового в жизни
	Письма читателей!
	Больше хороших учебных Фильмов
	В нынешнем учебном году наша

школа впервые после войны стала
использовать учебные узкопленоч­ные кинофильмы. Взлининская обла­етная база Главкинопроката аккурат­но присылала нам имеющиеся ленты.
К сожалению, набор этих фильмов не
может удовлетворить советскую шко­ду.
Можно понять причины, по кото­рым ббльшая часть учебных филь­мов выпущена по естествознанию и
географни. Но крен в сторону этих
дисциплин все же чересчур велик
(свыше 80 проц. всех  наименова­ний). Учебных картин по литерату­ре нет. Между тем, заснять пушкин­скив места, лермонтовские места,
Ясную Полану и т. д. не столь уж
сложно.

Совершенно необ’ясттимо отсутствие
узкопленочных картин, посвящен­ных Сталинской Конституции. Разве
нельзя создать волнующие фильмы о
братской дружбе народов, великих
правах и священных обязанностях
граждан СССР, о преимуществах на­шего общественного и государетвен­ного. строя?

Очень мало учебных фильмов по
истории («Петропавловская  кре­пость», «Памятники петровской это­хи в Ленинграде», «Памятники
доевнего Египта» и... все!). Следо­вало бы показать ‘учащимся на
экране, кзк производятся археологи­ческие раскопки, показать  обнару­женную нашими историками стоянку
первобытного человека, места раско­гов в Ольвии, памятники старины
	в биеве, уникальные экспонаты  
Московского. исторического музея,

Приезжайте
	Скоро московские театры начнут
евой гастрольные поездки по Совет­скому Союзу. Московских артистов
ждут во многих городах. Они всегда
дорогие и желанные гости. Ждут их
и трудящиеся Якутии.

Социалистическая Якутия — это
цветущая советская -реенублика.
Почти 9.000 километров отделяют
Москву от Якутска. Но мы  вгегда
чувствуем, что Москва рядом с нами.
	Bas интересен этот  преобоажен­ный рукой советского человека край!
Много новых городов и ROTXOSHBIX
сел возникло в тайге, выше могучих
лиетвонниц поднялись трубы заво­дов. Н» отвееванной у вековых лесов
земле колхозники собирают замеча­тельные урожаи пшеницы, овощей,
	Ленинградского Эрмитажа и многое
другое.
	Хотя теографических учебных
фильмов довольно много, но тщетно
чы ожидали получения картин о та­ких интересных и важных районах
нашей страны, как Урал, Поволжье,
Украина, Средняя Азия и Дальний
Bocror.

Почти нет фильмов по химии и
физике. Межлу тем, именно в пре­полавакни этих лисциплин кино м­жет оказать большую помощь, ибо
метод мультинликации позволяет на­глядно поедетавить невидимые про­цегсы и явления.
	Вино может и должно помочь клас­CHLIM руководителям в Их BOCHHTA­тельной работе. Бороткометражные
@ельмы о правилах социалиетическо­го обтежития, о «Правилах для уча­щихся», режиме дня школьника
(отдельно для обучающихся зв первую
и вторую смены), личной гигиене
были бы очень желательны.
	_ аль, что учебные кинофильмы
силопть и рядом созлаютея не круп­ными* мастерами киноискусства, a
посредетвенными работниками, ©о­здавшими известный штамп, <овер­щенно нелолустимый в работе с деть­ми. Авторы Фильмов ча5то не ечи­таются с возрастными особенностями
юных зрителей. Налниси в фильмах
порой слишком тяжеловесны, е тру­ом доходят до сознания детей.
	В, МИТЕКИВН,
учитель исторни Редкинской
средней школы Калининской
	области.
	журнала читает вся семья потпиечи-! ших людей. Материал для этого б\у
	гатейшии, он со всех сторон окружа­ет художника.
	В журналах уже работают такие
талантливые мастера, как Л. Брода­ты, А. Кокорин, В. Горяев, Б. По­роков, В. Богаткин, В. Высоцкий,
В. Климашин, П. Варачинцов. Хоте­лось бы видеть на страницах иллю

 

стрированных журналов и работы та­ких признааных мастеров, как С. Ге­расимов, Е. Кибоик, Д. Шмарннов,
Б. Лехтерев. и другие.

Мне кажется, что лучиие работы

 

художников, выполненные для жур­налов, должны экспонироватьея Ha­равне с книжными налюстрацияии
HA художественных выставках. В ча­стности, они могли бы быть поед­ставлепы на открывшейся в Акаде­мии художеств СОСР Б мая, в День
печати, выставке книги, графики и
плазата.

` Художнику, работающему в Ryp­нале, приходится испытывать `евои
силы в различных жанрах. Сегодня
эт6 иллюстрация к рассказу о
подвнге экипажа подводной лодки,
завтрак лирическим рассказах или
& стихам о ‘мужестве сражающегося
Вьетнама. Хуложник-журналиет дол­жен быть всесторонне образованным
человеком, HO увидеть всо CBOHMH
тлазами он не может. Шоэтему “acto
возникает необходимость пользовать­CH различными вепомогательнымя
материалами, в Том чиеле и фотогра­фией. Часто художник пользуется фо­тографней для изображения  каких­либо нужных ему деталей. Это поз­воляет ему документировать оенов­ную творческую мысль, № сожале­нию, существует и другой  «метол»
пользования  фотографией-— простое
срисовывание 6 нее, котороё выдает­CH 92 самостоятельную . иллюетра­‘цию. Срисовывание с фотографии яв­ляется распиской в собственном Gec­силии, аким же плагиатом, как сри­совывание с работы другого худож­ника.

Слецифика журнала, разумеется,
‘требует от художника бюльшой опе­ративности, но пе спешки. У нае ча­сто путают эти понятия, и хужни­KY дают дая. иллюстривования лите­фатурный материал. незадолго До
сдачи в печаль. В этом случае редах­ции не следует ‘прикрывать отеут­ствие организованности ссылкой Ha
«оперативность». С другой стороны,
и художнику нельзя оправхывать
«спешкой» недостатки своей pa­боты. Короткий ‹00к делает работу
более трудной, но не может давать
оснований для снижения качества
	более трудной, но не может лавать
оснований для снижения качества
рисунка.
Другая зрудность, стоящая перел
художником, работающим в журнале,
заключается в характере верстки.
Иллюстрируя книгу хумжниЕ
обычно выполняет три вида рисун­ков: страничную иллюстрацию, за­ставху и концовку. В экурнале благо­даря характеру верстки страниц и
расположению рисунков работа ил­люстратора имеет свои особенности,
От должен думать не только о каче­стве своих рисунков. но и 06 opta­ничноети композиций текста и  ил­люстраций на етранйцах и разворо­Эта; особенность журналов имеет и.
	и   свои преимущества. Художник MO­Ea, читают друзья и знакомые, 0ее­конечно листают в читальнях, пере­дают из рук в рукн в поездах дальне­го слелорания. Трудно сказать, в
скольких руках побывал каждый ч0-
вый чомер «Огонька», «Врюкодила»,
«Советской женщины», = «Смены»,
«Советского  вонна», «Советского
Союза». Вот почему иллюстрирован­ный журнал-— чрезвычайно ответеть
венная трибуна для художника-гра­фика.

Олнако среди части художников
еще бытует неправильное, порочное
понятие «журнальность», как, сино­ним легковесности, поверхностности,
легкой работы. Нечего и говорить ©
том, как вредна такая точка, зрения.
К сожалению, она существует и при­носит свои горькие плоды: в журна­лы проникают плохие, неряшливые,
халтурные рисунки.

Между тем залачь хуожнива-жур­налиста едва ли не сложнее задачи
художника, работающем в  облаетн
книжной иллюстрации.  ДЛакониз­ность и идейная насыщенность лите­ратурных матерналов в журнале (ко­роткий рассказ, очерк, новелла) тре­буют такой же лаконичности, доход­чивоети и от иллюстрации. Хулож­ник должен заставить читателя
останознться, запомнать, глубже по­нять содержание литературных мате­риалов, помещенных в журнале.

В № 3 журнала «Молодой кол­хозник» художник Н. Пономарев
очень хорошо оформил ючерк Б. Гор­батова и В. Алексеева «Неззбываемая
встреча». Выразительные рисунки ©
натуры правдиво и ярко характери­зуют советских шахтеров, их работу
и, имея самостоятельную  художеет­венную ценность, в то же время с0-
стАвляют органическое целое с лите­ратурным материалом. В том же но­мере журнала есть пример менее
удачном решения художником его
задачи. В производственных  пейза­жах нефтяных промыслов художнику
А. Лурье не.удалось подняться выше
простой документации. Его рисунви
к очерку Н. Михайлова «По Совет­скому Азербайлжану» носят характер
иллюстраций в техническому изда­HED.

Что касается работ более станко­вого типа, как, например, рисунка
на вкладных листах, обложка, TO
здесь задача еще сложнее и ответ­ственнее. Обложка журнала, как
правило, должна обобщать идейное
содержание номера, иметь почти
плакатную яеноеть, быть предельно
лоходчивой. Хорошо использована,
например, «Отоньком» картина худ,
С. Викторова «В. В.. Маяковский в
мастерской РОСТА» (обложка журна­ла № 15). Журнал «Смена»: (№ 5)
удачно поместил на обложке портрет
сталевар» ©. Субботина о рабты
Г. Горелова. Олнако нужно поощрять
рабюту художника, ‘и специально
рассчитанную лля обложки журнала,
	Лучшей обложкой являетея та. в0-
	торая не требует CO ACHEHHH B TeB­сте. В сожалению, редакции журна­лов не всегда руководствуются этих
принцином. Ичогхь на обложеах мы
вилим невыразительные,  ‘станхарт­ные изображения. В этих случаях
	Выступление оркестра чехословацкого Ансамбля песни и тан:
в Концертном зале имени Чайкозского.
Фото А. Батанова. (ТАСС).
			Чехословацкие музыканты
		Гастроли
	С исключительным интересом
встретила столичная общественность
закончившиеся  на-днях гастроли
труппы музыкантов Чехословакии—
артистов оперного театра, филармо­нии и Радиокомитета и Ансамбля.
	несни и танца Чехословацюого еоюза
молодежи. Особый смыел и торжеет­венность придало этим концертам то,
что они были приурочены в пятиле­тию освобожления чехословацкого на­рода Советской Армией. Концерты эти
вылилиеь в подлинную демонстрацию
горячей взаимной любви и неруши­мой дружбы советского и чехословац­кого народов.

Чехословацкие артисты за время
пребывания в Москве дали восемь
концертов. Их слушали люди самых
различных профеегий. И всюду — в
Большом зале Консерватории и Зале
‘им. Чайковского, в заводеких домах
культуры, в ЦДРИ, в Доме литерато­фров—их ветречал одинаково горячий
прием. Вее их выступления неизмен­HO имели огромный успех.

Глубокое впечатление” оставляет
пение солистки оперы Празкекого Нз­цнонального театра Веры Ёрыловой,
обладательницы отличного голоса
(менцо-сопрано) болышого дианазо­на, ровно и благородно звучащего BO
всех регистрах. Высокая вокальная
культура, тонкая музыкальность, ог­ромная внутренняя сила, с которой
Крылова раскрывает музыкальные
образы, покоряют слушателей.

Жизнералостность, светлая лирич­ность, тонкая грация и изящество,
эмоциональная непосредетвенность и
иекренноеть характерны для. творче­ства известной чешекой певицы, ©9-
листки Поажекою Национального
театр» Отефании Петровой. Недавно
она была награждена в  Чехоелова­кии глсударетвенной премией 1949
гола в области театра за исполнение
роли Итки в опере Сметаны «Дали­Gap». Моеквичи ветречали С. Петюд­‘ву особенно радушно. Ведь ойа дав­но знакома со столичной аудиторией.
В сумвые годы Великой  Отечест­венной войны С. Петрова работала в
Московском театре оперетты, и ве вы:
сокая вокальная культура, яркость и
образность актерской игры высоко це­ниянсь зрителями. дообенно запомни­лось исполнение С. Нетровой народ­ной словацкой песни «Встретились
мы, встретиливь» и шуточной «Лес­ни девушки» Ярослава Досталиез,
полных тонкого лукавого юмора, не­поддельного веселья, яюкото ощуще­ния полнокровной жизни, столь ха­рактерных для чехословацкого на­ролно-песеннотго творчества.

Высока музыкальная культура И
исполнительское мастерство певиз
Рудольфа Еллички. Ето трактовка
арий из опер Сметаны «Тайна» и
«Чортова стена», песни Дворжака
«Настроенные струны» (из цикла
«Цыганекие мелодии») глубоко убе­дительна. Разносторонним хуложни­HYTOM мощным пафосом  ревояюця­онного полвигА.

Поражает в музыке Сметаны пол­ное отсутетвие искусственной аффек­тации, оперной ходульноети, неиз­бежной в подавляющем болынинетве
заналноевропейских опер на истори­ческие сюжеты. Насколько это жл­неннее, полнюкровнее, искреннее по
сравнению, скажем, с операми Мейер­бера. в которых условность жанра и
обветшалость формы дают себя знать
‘5А каждом шагу!

Оперный ‚коллектив Львовского
театра созлал интересный, подлинно
‘озвременный спектакль, созвучный
интересам советского слушателя, ©у­мел донести до слушателя музыкаль­ные и сценические достоинства про­изведения.

Вполне убеждает вдумчивая и тем­пераментная постановка главного ре­жиссера театра В. Скляренко. В 1-Й,
2-й и7-Й картинах он правдиво вос­произвел образы чешекого народа в
сочных и жизненно достоверных мас­совых сценах.

С болыним тактом и хорошим чуз­ством стиля юсущеетвил  музыкаль­ное руковолетво спектаклем дири­жер И. Зак. Он умело достигает вы­пувлоети, убецительности и доходчи­вости оперного пения, непрерывно
поллерживаемого активной, драмати­чески насыщенной партией оркестра.
Временами дирижер намеренно емяг­чает, притлушает богатейшие дина­мическию эффекты, предуемотренные
партитурой Сметаны; эта «скупость»
вызвана, повидимому, ограниченно­стью вокальных и оркестровых ре­сурсов театра.

Много вхохновенного труда вложи­ли в свою работу исполнители оенов­ных ролей. Следует выделить ереди
них  одаренномо  певца-самородка
№. Малашенко ©мело выдвинутого
театром на исполнение труднейшей
паптии  Далибора; при несколько.
«сыром». но очень сильном и краси­BOM голосе артист пленяет естествен­ностью сценического облика, отеут­ствием привычных оперных штам­пов. Не менее сложная задача выпала
ра долю обеих исполнительниц гро­мадной по лиапазону партии Милады
— М. Телегиной и М. Косицыной;
первая ws Hux обладает бблышим
сценическим опытом, вторая — при
	ом показал себя певец в исполне*
нии Народных словацких песен.

  Большой интерес вызвали выступ­‘ления пианиста—солиста Пражской
‘филармонии Зденека Илека, и соли­‘стки ПШраяюкого радиокомитета Веры
Ржепковой, исполнявших, главным
образом, малоизвестные у нае шоиз­ведекия Сметаны.

Исполнительскому облику Зленева
Илека свойственны мягкость и ли­‚бичность высказывания, отличное
владение звуковыми красками, 050-
бенно в области пиано. Это прояви­лось в его трактовке пьесы Сметаны
«Приятный край». Значительное
техническое мастерство, особенно в
области дройных нот и токкатных
построений, позволило пианиету €
подлинным артистизмом и блеском
исполнить польку фа-мажор и этюд
до-мажор Б. Сметаны и «Токкату»
А. Хачатуряна.

Несколько иного плана  игр®
В. Ржепковой. Нианистка захваты­вает слушателя большим динамиче­ским размахом, эмоциональной непо­средственностью, реалистической
простотой исполнения.  Великолеп­ная техиика. является для нее лишь
средством более полного и ярког»
раскрытия идеи произведения.

Огромным успехом у зрителей
пользовались выступления Ансамбля
песни и танца Чехословацкого союза
молодежи под руководством Божены
Шоховой. Этот  анвамбль—самолея­тельный коллектив. Его участникя
—молодые рабочие, крестьяне, ету­денты. Он создан сравнительчо не=
давно, но уже получил широкое
признание и популярность не только
у себя на родине, но и за ее преде­лами. Ансамбль получил премию на
Междунаролном фестивале демократи­ческой молодежи в Будапенеге в 1949
геду.

Отличительная черта творческого
лица ансамбля— близость к’ народно­му песенному и танцовальному пер­воисточнику. В его исполнении нет
хитроумных сценических комнози­ций, приемов какой-либо театразтиза,з
ции, хореографических усложнений.
Тем живее ошущение национального
духа народного танца и песни, глубо­Кого GHTUMASME и жизненной энергил
чехословацкого народа, вызываемое
аноамблем в зрителях. Ансамбль ©
большим успехом показал три боль­шие песенно-танцовальные сюиты —
ченекую, ходекую и валашекую.
{Чехия, Холла и Валахия — районы
 Чехословакии).

После  посешения = концертов,
на которых чехословацкие артисты ©
такой широтой и многообразием по­казати свое прекрасное националь­“HOO музыкальное искусетво, нельзя
не пожелать, чтобы музыкальные
произведения комнозиторов Чехосло­вакии заняли еще большее место в
репертуаре советских  музыкантоз­исполнителей.

}
		в Якутию!
	эбузов. ‘Стремление Е coed AnH
вдохновляет людей на новые дела.
	Множество ученых, инженеров,
ррачей. теологов, работающих в тай­ге, нреобразуют девственную якут­скую природу. Они хотят видеть
хучших представителей советского
искусства. В то же время их труд
может служить прекрасной темой
для новых произведений искусства.
Советские художники и. писатели,
работники кияо и театра, приехав В
Якутию, познакомятся с якутской
культурой и искусством. Какую бы
огромную пользу принесли начинаю­щим молодым якутским артистам и
художникам встречи с мастерами‘ из
Москвы!

Мы ждем вас, дорогие москвичи!

В. СИНЕЛЬНИКОВ.
ЯКУТСК.
	По следам наших выступлений
	„Репидивы старых ошибок“
	Управление по делам искусств пон
Совете Министров БССР сообщило
редакции, что статья «Рецидивы ста­рых онтибок», опубликованная в «Со­ветском искусстве» 15 апреля с. г..
обсуждена на Художественном  сове­те Управления и собрании коллекти­ва театра.

Художественный совет признал
правильными критические выступле­ния печати о недостатках спектакля
«Чужая тень» в постановке Театра
им. Я. Купалы. Режиссер-постанов­MWK тов. Литвинов подошел к реше»
нию этого спектакля неправильно,
формалистнчески. В пьесе были с9-
кращены многие политически акту­альные места, в которых раскрывают­ся космополитяческие ошибки Труб­никова, провокаторские методы аме­риканских лжеученых, утверждается
советский патриотизм. Образ Трубна­кова оказался в спектакле искажеп­ным. Неправильно была подобрана
часть исполнительского состава. Все
это привело-к снижению  политиче­ской остроты спектакля и его идей­но-воспитательного значения.
	Серьезные недостатки спектакля
«Чужая тень» явились  следстви­ем того; что руководители теаг­фа’ (директор тов: Стельмах; главный
режиссер тов. Санников) не обеспе­чили необходимого контроля за рабо­той режиссера, не указали на серьез­ные недостатки постановки, санкци­онировали выпуск спектакля с сокра­щенным текстом пьесы.
	Художественный совет. считает
также, что эти ошибки являются
следствием того, что в Театре им.
Я. Купалы не создана злоровая твор­ческая атмосфера, не развернута кри­тика и самокритика, имеют место
факты грубого зажима критики.
Мледео-политическое воспитание
	тика и самокритика, имеют о ме!
факты грубого зажима критики.
Идейко-политическое воспитание
актеров поставлено слабо. Решено
спектакль «Чужая тень» в Театре
им. Я. Купалы временно, до неправ­ления, снять с репертуара. Режиссе­ру т. Литвинову указано на необхо­димость решительного. пересмотра
своего творческого метода.
	Руководству театра предложено
немелленно приступить к исправле­нию недостатков спектакля «Чужая
тень»: взести в систему обязательное
	обе уждение режиссерских NaHS
	постановок и утверждение распреде­ления ролей в спектаклях на Худо­жественном совете театра.
	0 власть иноземных захватчиков.
Вполне понятен интерес в этому ге­роическому сюжету, проявленный
Белржихом Скетаной в 60-е годы,
когла талантливый и трудолюбивый
народ Чехии находился под пятой
австонйской империи. В образе ры­царя Далибора, смело поднявшегося
во главе крестьянских м8се нз б0ъ­бу против короля и феодалов, Смета­на увидел`идеал чешской  демокра­тии, какой представляли ее себе е0-
временникм композитора. Подобно ве­ликим творцам русской народно-му­зыкальной драмы — Глинке и Му­соргекому — Сметана стремился в
историческом прошлом своего народа
увидеть живой образец для настоя­mero.

Нынешняя постановка «Далибора»
Сиетаны в Львове приобретает 0с9-
бый смысл: Львов является цент­ром украинских земель, находивших­ся вместе е землями Чехии и Слова
кии в многолетней кабале у аветрий­ской монархии. Могучий образ Дали­бора родетвенен образам украинеких
народных героев — Изриелюка, Дов­буша, так же мужественно боровиих­ся против угнетателей народа. Совет­ские люди, сыны Украины, вососехи­нившейея в едином социалиетиче­ском государстве, видят в образе Да­либора близкий им по духу народно­революционный 06браз. з

В первоначальном тексте либретто
«Лалибора», принадлежавшем перу
поэта  Венцига, были допущены
некоторые уетушки обветшалым po
мантическим штампам:  либреттист
хеслами представлял бунтаря Дали­бора. как усталого страдальца, еми­рившегося со евоей смертной долей:
Известно. что сам Сметана не согла­палея ¢ такой жертвенно-илезли­стической трактовкой obpasa Дали­бора. В музыке оперы, вопреки от­дельным сентиментальностям перво­зачального текста, звучит геройский
дух наролного мятежа, дух протеста
и вольности.
	остастея поелпочесть XOPOMFH MoT   тах.
	грашию посредствениому рисунку.
Хуюжник в жунеле ‘может.
	TOUCH RAR MOMHO MOITHe® W PASHOOO~ жет, исходя из характера литератур“
	В этом году исполняется 20 лет су­ществования одного из лучших клубов
художественной интеллигенции страны
— Центрального дома работников ис­кусств.

ЦПДРИ приступил к проведению
творческих зечеров мастеров искусств
— активистов клуба, в течение 20. лет
принимающих деятельное участие в
его работе. На первом вечере, состояв­шемся 16 мая, выступили В. Барсова,
С. Образцов, Д. Орлов и Государст­В Центральном доме работников искусств
	венный русский народный оркестр под
управлением Д. Осипова. В концерте
второго вечера (18 мая) приняли уча­стие В. Аксенов, Ю. Брюшков, Р. Зе­леная и В. Канделаки. Завтра 3
ПДРИ выступят С. Балашов и Л.
Оборин.

В течение мая‹на творческих вече­рах старейших активистов ЦДРИ вы­ступят Е. Шатрова, „Г. Гинзбург, К.
Новикова, М, Миронова и А. Мена­кер.

В лвух фойе ПДРИ развернута
	большая выставка  фотодокументов,
запечатлевших наиболее примечатель.
ные события истории клуба.

Отдельные фогографии посвящены
мероприятиям ЦДРИ, на которых при­сутствовали М. И. Калинин, К. Е. Во­рознилов, Г. Димитров, М. Ракоши, А.
Паукер, В. Пик, Д. Ибаррури, выдаю­щиеся мастера русского драматическо.
го театра К. Станиславский, В. Неми­рович­Данченко, И. Москвин, В. Кача­лор, М. Тарханов, П. Садовский и
другие.
	народно-хоровых эпизодов, © ее силь­ными реалистическими  характери­сликами. Мужественный, прямой,
сильный лухом Далибор,  бесетраш­ные женшины-героини — пламенная
Милала и юная Итка, старый слу­жака Бенеш, жестокий королевский
‹атрап Буливой, безвольный Король
Влалиелав, мучимый: сомнениями и
страхами, — все это ярко очерчен­ные, скульштурно выразительные
музыкально-драматические портреты.

Великолепна музыка отеры. Сме­тана широко использует принципы
симфонического тТазвития, OCHOBH­ваясь на пебольнюм круге выпук­лых. остро запоминающихся лейт­тем. среди которых главное место за­пимает  маршево-героический мотив
Далибора — осковное зерно всего
симфонического целого. Активная
роль оркестра, выразительно раскоы­вающего основные перипетии дейст­вия, отнюдь ке заслоняет ведущей
роли вокальных средств. В опере не­прерывне развивается линия выра­зительнейшей оеалистической дехла­мации, сменяющейся широкими ила­стами красивой кантилены. Высокие:
и строгие образцы классических
оперных сцен предетавлены в боль­шом героичееком монологе Далидора,
полдерживаемом репликами народа.
(1-я картина), в стремительном, пол­ном еветльх надежд дузте Милады и
	Итки. в неповторимо солнечном
ясном дуэте Итки и ев возлюблен­ного, воина Витека, во вдохновенной
любовной сцене Милалы и Далиборз,
освещающей ослепительным = светом
частья тягостную атмосферу тюрем­ного мрака. Музыка Сметаны про­никнута ‘суровой патетикой, близкой
к классическим вершинам бетховен­ского стиля, но в то же время в ней
ошущаютея Залушевная славянская
песенность. простой и яеный ладо­вый строй. Сильным контрастом к
презблалающему в опере трагически­возвышенному колориту звучит онья­пяюню-жизнерадостный 2-й акт с
его народными застольными хорами,
выдержанными в красочной манере
четких херевенских песен. Здесь
мы без труда узнаем Сметану-жан­риста, хорошо знакомого Ham по
«Проданной невесте». Но это лишь
небольнюй эпизод в ‘напряженно
трагическом повествовании, проник­некоторой актерской незрелости pa­дует яркостью вокальных данных;
Выразительные, привлекательные в
музыкальном отношении образы ¢03-
дают А. ЮроБекая (Итка), В. Кобр­жицкий и Н. Фокин (Витек). Из двух
`исполнителей партии короля Влади­слава (П. Еармалюк, Ф. Гаранжа)
более убедителен П. Кармалюк — ар­`тист, обладающий сценическим ма­‘стеретвом и хорошими вокальными
ланными.

  Характерную партию старого над­‘смотрщика королевской тюрьмы Бе­‘ненза, в котором не заглохли пробде­‘CEH живого человече”кого ‹ чуветва,
правдиво исполняет артист M. Top­чинский,

Интересна работа художника
Ф. Нирода. создавшего поэтичные и
стилистически верные  архитектур­ные пейзажи древней Праги.
Остроумно использована в качестве
декоративного ‘обрамления сцениче­ских перемен кохбинация старинных
знамен и штандартов, подчеркиваю­щих эпическое величие и торжеет­венность театрального представления.

Остается отметить вдумчивую ра­боту молодого хормейстера С. Арбита,
добившегося хороших результатов
при ючень скудных хоровых ресурсах
театра.

В нелом постановка «Далибора»,
первая постановка этой оперы в
СССР, являясь крупным музы+
кальным событием, содействующим
укреплению наших культурных евя­зей с братской Чехословакией, в 10
же время выгодно характеризует мо­лолой коллектив Львовского оперного
театра, смело и инициативно pata­тающий над распкирением своего ре­пертуара.

Следует пожелать театру успешно
завершить начатую работу нал поста­новкой комической оперы Б. Троши­наи В Энке «Когатаая незеста». &
	на и Б. Энке «Богатая невеста», &
также осуществить интерееные муз.
	зывальНе-ценические замыслы №
стных JIBBOBCKUX композиторов —
историко-героическую оперу С. Тод­кевича «Довбуш» и балет Р. Симови­ча «Гуцулка». У театра есть все в03-
MOMHOCTH TAA TOTO, чтобы активно
боротьея за новый, высокоидейный и
актуальный репертуар.

 Й. НЕСТЬВВ.

ЛЬВОВ.
	Новая постановна в Львовском театре
оперы и балета
	В Гостдарственном акалемическом
театре оперы и балета г. Львова по­ставлена классическая опера Бедр­жиха Сметаны «Далибор», отразив­шая вольнолюбивые идеалы народа
Чехии. :

«Далибор» — глубоко  волную­щее творение чешекой оперной клас­сики, прибтижающееся по своим 0б­щественным устремлениям к лучшим
образцам русекой демократической
оперы.

По глубиче я яркости музыки; по
смелости решения музыкально-дра­матургической проблемы, а глав­ное — по остроте и реалистической
силе социального звучания «Дали­бор» Сметаны не только не уступает
лучшим образцам  западноевропей­ской оперы, но и во многом превос­холит их.

Бедржиха Сметану мы ло сих пор
знали, как автора обаятельной на­рохно-музыкальной комедии «lipo
данная невоста», нрочно вошедшей
в советский оперный репертуар.
Меньше была известна у нас его
симфоническая и камерная музыка,
проникнутая свежим и задушевным
народным мелосом Чехии. В «Дзяи­боре» Сметана представлен coBceM
иным. чеи в улыбчивой и изянено­веселой «Проданной невесте». Ком­позитор раскрывает себя здесь уже
не хак бытописатель деревенской
жизни и не как пейзажист, влюб­ленный в красоты чешеких рек, и ле­сов, а как пламенный патриот, непо­средственный участнив чешского на­ционально-освободительного  движе­ния. как поэт свободолюбивотго наро­да, пронесшего сквозь века CBE
стремление к независимости и нена­висть в угнетателям.

Легендарный рыцарь Далибор —
конкретный исторический персоная,
относящийся к началу ХУ столетия
— к перноду мятежей и восетаний
чешского крестьянства против коро­ля и феолалов, отлазавших страну
	Снена из спектакля «Далибор» в постановке Львовского театра оперы
	кая, Далибор — К. Малашенко.
	и балета. Итка — А. Юровская,
®
	Поэтому правы были создатели
первой советской постановки «Дали­бора» (режиссер В. Скляренко, ди­рижер И. Зак. автор украинекого
текста поэт С. Масляк), когда они
релгили внести некоторые корректи­вы в текст либретто, исходя из 05-
новного идейного замысла Сметаны,
етоль ярко выраженного в музыке
оперы. .

Авторы норого текста’ значительн
усилили патриотическую линию в
характеристике Далибора. Его сенти­ментальные обращения к любимому
Зденеку, ушедшему в «иной мир»,
заменены призывами к мести и борь­бе. В самом финале показана мужеет­венная гибель Далибора в бою. Новая! ее сжатым насыщенных леистВием,  
лотннллюаа причине внебенная в. свободным и органичным включением
		5 Фото Б. Васютинского. (ТАСС).
	текст, нигде не идет в разрез с музы­кой, а наоборот, органически порбж­дается основным ‘музыкальным за­мыслом композитора. Известно, что и
Пражский оперный театр в своей не­давней новой постаневке «Лалибора»,
широко освещенной чешекой прессой,
стремилея очистить оперу от 4VK10-
го ей налета нездоровой мистики и
‘псевдоромантичееких имампов. Ду­мается, что нынешние усилия совет­ских постановщиков «Далибора» идут.
в том же направлении здоровой. pea­листически оправданной TPANTOBRy
гениального. творения Сметаны.  

Отличный материал. для юнерного
театра дает драматургия оперы с
ев сжатым насыщенным действием, .