ленум. правления Союза совешских ° 18 и 19 мая на заседаниях пленума правления ССК СССР проходили прения по докладам о работе белорусской, украинской и свердловской вомпозитореких организаций. Болыгинство выступавших полчеркивало, что организационные Формы работы союзов композиторов отстают от современных творческих задач развития советекой музыкальной культуры. В; Фере указал, что слабая opraнизационная ра^ота в белорусском ССК, его оторванность от общественности пагубно отразились на творчестве композиторов. В их сочиневиях не нашли полноненного воплощения идёи, мысли и чуветва советского человека. Нет должной идейной тлубины и в произведениях, наци» санных на историческую тему. В опере «Машека» Г. Пукста не слелано даже попытки взглянуть на, прош» лое глазами человека наших дней. В опере противопоставлены два мира— мир бояр и восставитих крестьян. Но в музыке совершенно не чуветвуетея это противопоставление, бояре и крестьяне говорят совершенно одинаковым языком. Социальный конфликт, который дан в либретто, не раскоывзется в музыке оперы-—она амордна. статична. По мнению В. Фере. белорусские композиторы пассивно используют материал. народного музыкального творчества. А там, где нет активного творческого отбора, народных интонаций, не может быть и настоящей народности. Работая в атмосфере отсутствия. критики и самокритики, белорусские вомпозиторы ‘оказались не в COCTOAнии убедительно воплотить идеи, мироошущение современного советского человека. — Этим же об’ясняется и их малая требовательность к себе, что целиком признал в своем выступлении заместитель прелселателя правления белорусского СОК Е. Тикоцкий. Он обратил внимание пленума на то, что Республиканское управление по делам искусств недооценивает значения белорусского симфонического и народного оркестров. Вместо ore, чтобы укреплять эти коллективы, оно послеловательно сокращает их состав. В настоящее время симфонический оркестр находится ‘в тАком востоянии, что по’ своему составу He может исполнять крупные произвепения. Существенным препятствивм в пропатанде музыкального творчеетва в широких массах белорусекого_ народа являетея неналаженность издательской работы. Основная о причина творческих. прорывов в. белорусском CCR — слабая илейно-политическая подготовка композиторов, которая является результатом отсутствия ‘идейновоспитательной работы среди них. 06 этом говорили в своих выступлениях секретарь CCR CCCP NM. Коваль, Х. Ахметов, В. Фере. Недостатки, вскрытые в работе белорусского Союза советских композиторов, присупи в известной степени и некоторым другим композиторским организациям. Наиболее опасный из них — боязнь широкой зудитории, Композиторы, которые не интересуются мнением народа и потому не знают’ его, неизбежно обедняют своб творчество, утрачивают чувство современности, перестают быть советскими художниками, воплощающими чувстра и идеи советских люлей. Ha этом вопросе похробно остановился секретарь ССК СССР М. Чулави, подчеркнувший, что постоянная связь © широкой аудиторией яваляется одним из основных условий творческого развития композиторов. He только пленумы должны проходить, как широкие емотры советской музыви, HO H в своей повседневной творческой работе композиторы должны быть связаны с трудящимися нашей страны. Нужно использовать опыт, накопленный ленинградской организацией, где найдены правильные формы общения композитоpop co слушателями. — Трудящиеся Тенинграла находятся в курсе достижений ленинградских композиторов и оказывают свое благотворное влияние на их творчество. ‚ Касаясь дискуссий, организуемых Союзом композиторов, M. Чулаки считает, что они должны быть 0- ередоточены на произведениях наиболее ярких, а не на, второстепенных, мало удачных сочинениях. Нелицеприятной, глубокой и обстоятельной критике должны подвергаться Hpoизведения авторов, имеющих наибольший хуложественный авторитет. Именно такой метод проведения дисхуссий даст здоровое направление критике и будет содействовать идейно-творческому сплочению композиTOPCEHX организаций. И здесь Союз композиторов лолжен опираться He на узкий круг специалистов, a Ha широкое общественное. мнение. Ненониманием роли критики и Cae мокритики в воспитании композиторов страдают многие организации, Председатель Латвийского ССК Я. Медыньш признал, что латвийским композиторам нехватает правильной 0б`ективной оценки своего собственого творчества, потому что в СОК Латвии отсутствует идейно-воспитательная работа. Музыковедческая секция не помогает творческому росту композиторов. Музыковеды боятся задеть самолюбие авторов, испортить приятельские отнонтения. В своих статьях и рецензиях они ограничиваются лишь беглыми замечаниями, не отваживаясь на обстоятельный критический разбор произведений. Потому-то и творческая продукпия латвийских композиторов так неботата удачными произведениями на современную тему. Замкнутость, оторванноеть от птирокой аудитории присущи в извеетной степени и сверлловской организации. начавшей в целом усяепено перестраиваться. Нет постоянного тесного общения со слушателями и в украинеком ССК. Полчеркивая значительные TBODческие успехи украинских композиторов, выступавшие в прениях уБазали на необходимость всемерного дополнительно были внесены некообогащения их музыкального языка; торые коррективы. Премьера в 4етолько последовательная и настойчинанграде состоялась в конце апреля, вая борьба за народность и высокое она получила высокую оценку TeaTральной общественности и прессы. Иенинградский Малый оперный театр показал также в прошлом году балет «Юность» М. Чулаки. Этот водвующий патриотический спектакль был удостоен Сталинской премии. Большой интересе поедетавл: вольшои интерес представляет опера Г. Эрнесакеа «Берег бурь», — талантливое произведение, воспроизводящее одну из стозниц борьбы эстонского свободолюбивого народа с баронами-феодалами. Первая постанорка оперы в Таллине выявила существенные недостатки в ее драматургин, не замеченные cBoeBpeмённо Эстонским управлением по делам искусств, Нетребовательно отнесся к произведению и Союз компознторов Эстонии, & представители Союза композиторов СОСР и Комитета по делам искусств, слушавшие эту оперу, ограничились робкими coobpaжениями по поводу еб драматургии И захвалили композитора. В настоящее время либретто оперы значительHO переработано. пишется новая но переработано, партитура. обогащения их музыкального языка; только последовательная и настойчивая борьба за народность и высокое мастерство могут привести к созданию соретской музыкальной класоики. Особенно большое внимание было уделено песгенному жанру, в котором украияские композиторы хо‘стигли, больших успехов. На новом этапе развития музыкальной культуры украинские композиторы-песенники должны добиться еще более высокого уровня мастерства, ‚И. Мартынов указал на, то, что композиторы Украины еще слабо развивают традиции влассика убпаинекого хорового творчества, Н, Леонтовича, великоленно непользовавего в своих произнедениях приемы народной полифонии. Он упрекнул композиторов в’ том, что они пишут свои произведения для народных инструментов, плохо зная их выразительные возможности. Композиторы должны также расширить тематику массовых песен. На пленуме был полнят вопрое © так называемых самодеятельных композиторах, до CHX пор юостающихсея вне поля зревия СОА. Среди них многие имеют высшее или среднее музыкальное образование и должны быть привлечены к работе союза. Показателем плодотворной — деятельности композиторской ортанизации служит рост новых творческих кадров, Очень много в этом отчотнении сделано украинским ССК. Heлавно пооведенный в Киеве смотр советской музыки продемонетрировал радуютщие, незаурялные утачи молотых композиторов Киева, Одессы. Харькова, Сталино, Львова. Большой успех у слушателей имели песни бывшего шахтера С. Краnape из. Сталино — ныне‘ стулента музыкального училища. ‚ Его ярвле, оригилальное харование, много 00ещающее в будущем, привлекло к себе внимлние музыкальной общестBeHHOCTH, TAR me каки талант mpporeroro автора А. В9-Анатольского. Львовское отделение CCR Yupanны — многочисленная по составу и творчески сильная организация — заслуживает большего внимания, чем ей уделяет ССК Украины. — Показательно, — говорит И. Нестьев, —что Львовские композиторы почти ничего не знали о состоявшемся в Москве третьем пленуме СОК СССР. НиEM ИЗ киевских композиторов, участников пленума, не был командирован правлением ССЕ Уктаины дла доклада во Львов. OCR Украмны пассивно относится и к судьбе эн^- Чительных произведений львовских композиторов, созлаваемых ими лля музыкальных театров и остающихся незавершенными и нереализовачные ми по различным причином, ‘имеющим: иногла SropoRpansecRni характер. Представители местных организяций ССК — Г. Гасанов (Датестан), А. Новиков (Новосибирск), И. Шапошников (Ростов) — поделились положительными результатами творческих конференций и конеультаций с ведущими музыкантами е1олицы, проведенных на местах секретариатом ССК СССР. Наряду с этим участники поений критиковали секретариат СОЕ СССР, в частности, 3a плохую организацию настоящего пленума, в работе‘ которого не принимают участия многие ведущие му-зыканты страны. Исполнение новых произведений на пленуме также не‘редко оставляет желать тучшег. и С докладом о patore музыкальных театров над постановками новых горетских опер выетунил 20 мая начальник Главного управления музывальных театров Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР Н. Горяинов. Докладчик отметил, что за два, года, пропеднтие после постановления ЦЕ ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели, многие советские ЕОМПОЗиТоры создали хоропгие музыкальные произведения, получившие признание народа. Реалистическое направление в музыке завоевало прочные позиции. Создан ряд оперных и балетных произведений: в основном закончено 18 опер и 10 балетов; некоторые из них уже с успехом идут на сцене, а остальные переданы театрам для постановки. Музыкальные тезтры обязаны всемерно способствовать наиболее полному идейно-художественному завершению и спеническому воплощению этих произведений. От того, насколько театры правильно, требовательно и любовно отнесутея к решению этой задачи, зависит успех ‘не! тольво отдельното музыкального гроизвеления, но и успешное ‘лальней‚шее развитие всего оперного творчества. Наиболее значительной работой явилась постановка оперы Ю. Мейтуса «Молодая гвардия» в Ленинградском академическом Малом опэрном театре. В первой редакции она была поставлена в Киеве. в 1947 году на укрзинеком языке. Произведение было не свободно от существенных нецостатков и полверглось справедливой критике. ВОмпозитор совместно в либреттистом и театром внесли значительные поправки в клавир и либретто, и в декабре 1948 года в Киеве состоялась премьера оперы в новой редакции, вытмюдно отличающейся от первой. В результате плодотворной работы композитора, поэта А. Малышко и театра была создана русекая редакция с прекрасным токстом поэта М. Исаковского. Постановку оперы в новой редакции готовили одновременно два театра. Впереди по сроку выпускь оказалея Сталинский тезтр оперы и балета (УССР), показавший премьеру в январе этого года, Союз советских композиторов CCCP совместно © Главным управлением музыкальных TeATPOR направил в! музыкальных театров направил в! «Октябрь») и HH. Макарова (опера Сталино творческую бпитаду. После! «Сказка о правде»). Композишоров СССР веккиа Правильно поставил в своем выступлении вопрос об излишне WHрокой практике привлечения литерзтурных произведений для либретто. Не всякий роман или повесть, если верно слеловать развитию аго сюжеТа, может составить солержание GUE} ры или балета. Следует писать и самостоятельные либретто, которые явятся. оригинальными литературными произведениями. : В сожалению, в Комитете по делам искусств прочно утвердилаеь практика заказа либретто главным эбра38см по романам и повестям. Но мнению т. Спадавеккиа, выбор темы должен прежле всего определяться AQAKCH пПрежле всего определяться вамим композитором, COOTBCTCTBOBATL всобенностям его дарования и творческим устремлениям. Директор Большого театра т. Солодовников, подробно рассказав о работе ГАБТ над советскими операми и балетами, остановился на ошибках, допущенных в свое время театром: сценка новых произведений была передоверена неболыной группе лиц, связь с композиторами осушествлялась канцелярскими методами. Сейчас в тватре успешно решается задача. тесного общения творческого коллектива с авторами будущих оперных и балетных произведений. Наиболее жизненной формой такого общения оказались творческие бригады, выделяемые в помощь композиторам. В бригады входят. лирижеры, режиссеры, солисты и ведущие работники оркестра. Тавим образом композитор совершенствует новое произведение в тесном контакте с постановочным коллективом. При тезтре создан кабинет советекой оперы и балета. Здесь можно просмотреть клавиры и либретто, познакомиться с материалами, характеризующими 1ворческий путь композитора. = Все это позволяет подготовить обсуждение новых опер и балетов всей общественностью театра. › Серьезным недостаткам в развития оперной культуры Узбекиетана посвятил свое выступление композитор т, Ашрафи. Факты, сообщенные им, требуют внимательного рассмотрения и вмешательства не только органов по делам искусств, но и партийных, coветеких организаций, общезтвенности республики. По словам т. Ашрафин, в Узбекской ССР распространена порочная, клеветническая точка зрения, согласно которой ‘узбекский народ якобы не любит и не понимает такой музыки, в которой наролные: мелодии претерпевают изменения по законам русской оперной классики (!). В eoответотвии с этим горе-теоретики пытаются утвержлать превоеходетво. музыкальной драмы типа «Тахир и Зухра» нал высокой оперной формой, сочетающей ‘лостижения всех видов музыкального и вокального искусетва. Это дезориентирует композиторов, толкает их на путь упдощенчеетва, тормозит развитие оперной культуры. Резкой критике полвергт, Ашрафи Узбекский оперный театр, который не удержал созланный ранее полноценный репертуар, растерял актив евойх ‚авторов и но существу отказался от создания оперных произведений на современную советскую тему. В своем выступлении композитор т. Молчанов говорил о положении © постановкой новых опер ие работой над еще незавершеяными опернымя произведениями в театрах Российской Фетерации: Он подчеркнул, что крупнейший оперно-балетный театр страны — фенинградекий театр им. Вирова — может планировать в постановке только одну оперу — «Богдан Хмельнипкий» Данькевича, кроме оперы «Угрюм-река» Френкеля. ничего нет и в Ленинградеком Малом опернем театре. после премгеры оперы «Каменный цветок» оетанется пуетым репертузрный портфель Театра им. Отаниелавского и НемировичаДанченко, нет ни одной новой оперы и в Новосибирском оперном театре. Многие оперные театры роб a недоверчиво полхолят к каждому ноBOMY произвелению. Еще большую «осторожность» проявляют Комитет по делам искусств и театры к незавершенным произведениям. Главное управление музыкальных театров мало привлекает к созданию новых опер и балетов композиторекую молохежь. Уделяя много времени текущей не очень значительной работе, оперная секция Союза композиторов, по еловам т. Молчанова, не оказывает действенной творческой помощи авторам, работающим над новыми произведениями. Секция драматургов музыкальных театров Союза советеких писателей занимаетея главным образом обсуждением готовых оперных либретто вместо того, чтобы мобилизовать внимание писателей к работе для оперно-балетных театров. Бот почему чувство недоумения у участников пленума вызвало выступление руковолителя секции лраматуогов музыкальных театров Союза пусателей т. Железнова. Вместо того, чтобы подвергнуть критике леятельность этой секции, он рекомендовал Союзу композиторбв «обратить самое серьезное внимание» на плохую рабоTY... оперной секции (!). Декларативное заявление представителя Союза писателей выглядело особенно неубедительных в свете последующето выступления музыковеда т. Виноградова, показавшего на многочисленных примерах из практики работы композиторов ряда республик, что отсутетвие полноценных либретто прололжает тормозить еоздание новых оперных произведений. В обсуждении локлалов приняли участие секретарь Союза ° советских композиторов СОСР т. Захаров: тт. Хучуа (Грузинская ССР), Аустер (Эстонская ССР). Кизкор (Москва), Брусиловский (Вазахекая ССР), Шахилн (Таджикская СОР). Вчера пленум заелушал доклал тенерульного секретаря Союза советских композиторов СССР Т. ХренПИВОВа 9 состоянии и задачах музыкаЛЬьНой критики, Нохробный отчет о доклале и его обсуждении будег помешен в следующем ‘номере газеты. Сегодня пленум продолжает свою работу. Добившиеь определенных успехов в работе над новыми оперными постановками, Большой театр не проявляет в то же время ДОЛЖНОЙ АКТИВности в области создания новых 6aлетных спектаклей по произведениям в лаесит Испытание временем — верный критерий в оценке художественных произведений. Идут годы, происхолят грандиозные преобразования в звизни, 3 творения искусства, рожденные подлинным вдохновением, отмеченные высокими илейными и хухожественными качествами, продолжают сохранять свою неувядаемую силу и значение, } В таким произведениям относятся пьесы замечательного русского пиеателя № Тренева. Им суждена долгая, радостная жизнь. Поколения зрителей, встречаясь е героями треневских пьес, будут всякий раз вновь и вновь в полной мере ощущать горячее дыхание революционных дней, о которых рассказывает драматург. Лучшее творение Тренева — пьеса «Любовь Яровая» — за 25 лет обошла почти все театры страны. Каждая новая постановка этой пьесы была серьезным творческим экзаменом длЯ любого театрального коллектива. Постановка «Любови Яровой» в Малом театре, осуществленная peжиссером Л. Прозоровеким, была энаменательной не только для старейтего руеского театра, впервые осущеетвившего спектакль огромного революционного пафоса, глубоких социальных конфликтов: эта пьеса Тренева стала важнейшей вехой в становлении всего советского театра. И это не случайно. Ни в олной пьесе до «Любови Яровой» не было такого глубовото проникновения в сушность исторических событий, такого широкого охвата действия и столь многогранного раскрытия хафактеров действующих лиц. С огромной любовью создал в ней драматург образы болыневиков. людей великой иден и непоколебимой BON. «Любовь Яровая» полна неистребимого оптимизма, светлой веры в счастливое завтра, в неизбывные силы свободного нарола. Повествуя о прошлых днях, днях гражданской войны, пБеса Тренева веем своим существом направлена в завтраанний день; в мыслях и поступках ee reроев мы узнаем черты строителей новой жизни; в этом непреходящее значение замечательного произведения Тренева. Комиссар Кошкин, Любовь Яровая, [gangs стали любимыми героями советского зрителя, в них он видел лучшие черты представителей революнционного народа — преданность делу революции, непримиримость к зе врагам, беззаветную храброеть. Постановка «Любови Яровой» в Малом театре явилась о праздником советской . театральной культуры, свидетельством того, что театр. начал овладевать методом социалистического реализма—выешим методом художественного творчества. Понятна поэтому та высокая оценка, которую дала этому спектаклю «Правда»: «Любовь Яровая»—блестящий, красочный спектакль о <уровых и незабвенных днях гражданeno войны, спектакль, Rpacora i сила которого никогда не увянут!». Через 10 лет после премьеры в Малом театре пьесу Тренева, показал другой велущий театр страны — Московский Художественный тезтр. Этот спектакль также стал значительным собъгием. Й на этот паз он звучал так же современно, каки в тод создания, а его герои © такой же силой волновали зрительный зал, нак и в памятный лень премьеры в Малом театре, вошедитий в историю советского тватра как одна из самых влавных ее страниц. «Любовь Яровая» — подлинная класенка советской — драматургии. Охной этой пьесы лостёточно, чтобы обессмертить имя автора. Но, помимо нее, Тренев оставил нам замечятельное драматургическое наследие. В своей первой пьесе «Пугачевщина» писатель < потрясающей художественной силой создал картины крестьянской революции, показал могучую силу народного гнева. «Путачевщина» — драматическая позма © священной борьбе нарола 33 свою свободу, проникнутая выгоким гуманизмом, нензвистью к поработителям. Образы Пугачева, Чики 3aрубина, Устиньн написаны Треневым © глубоким проникновением во внутренний мир героев, отлично перезаны их ум, проницательность, народный юмор. Для творчества Тренева хараклерно обращение к героическим событиям в истории русского и советского народа, отображение мощного под”ема освободительной борьбы, Такова и пъеса «На берегу Невы», повествующая, © незабываемых днях Октябрьской революции. В галлерее действующих лиц пьесы драматург вывел представителей самых различных класеов. Огромная заслуга Тренева в том, что он поставил перед собой почетнейнгую и ответетвеннейшую задачу: воссоздать на сцене образ величайшего человека истории — В. И. Левина. драматургии К 5-летию со дня смерти Н. А. Тренева Драматург обрашалея только к таким темам, которые позволяли с03- даль пьесу, насыщенную идейностью, пьесу, трактующую важные, острые проблемы. Это характерно для всех его произведений. Так, «Яеный Лог» раосказывает о коллективизации в деревне, © торжестве идей“ со-. пиализма в крестьянской — массе; «Жена», ярко сатирическая пьеса времен Halla, остро вритиковала отдельные пережитки в сознании людей. «Опыт» был юсвящен крупному советекому ученому-новатору. ` В одной из своих поеледних пьес, «Анне Лучининой», Тренев показал, хак новые уеловия жизни, уеловия сопиалиетического общества, меняют человеческие отношения, какие красивые чувства и поступки свойственны советским людям. Тренев писал и для детей. В отличной пьеее «Гимназисты» драматург показывает, как в душные классы южнорувекой тимназии в 1905 году проникают революционные идеи, как нарастает волна наPOXHOTO цод’ема. В годы Отечественной войны. Тренев написал две пьесы: «Навстречу» — о борьбе советского народа с фдшистекими захватчиками и историческую пьесу «Полководец». 0братившиеь & славному протилому рус. свого народа, драматург создает произведение, проникнутое духом сеголняшней борьбы советских людей 3a свою сроболу. В этом была огромная актуальность пьесы. В своих статьях в эти годы Тренев страстно. и гневно бичевал врата, воолушевлял нгрод на борьбу. Лраматург дожил до ралости Дня Побелы, своими глазами видел тор: жествующий нарот. которому он 90тдал все свое творчество. Пьесы Тренева всегда были 2змечательным подарком для работников театра. Взликоленный маетер лепки харавтера, отличный знаток русского народного языка, OH B каждой пьесе созлавал глубокие, многогранные образы. Они дают великоленный материал актеру. Сколько замечательных сценических созданий связано < именем Тренева/ П. Садовский — Кошкин, С. Вузненов и Б. ‘Ливанов — Шванля, В. Нашенная и В. Еланская — Любовь Яровая; Й. Моеквин. — Пуга-. чев, Горностаев, Е. Гоголева и 0. Андровекая — Панова — это только наиболее натлядные примеры великолепных спенических образов, вошедших в историю советского театра. Тренев вобрал в себя все лучшее, что создала русская классическая литература, русская драматургия. Ou многому учился у русских класеиков, его первые шаги в литературе связаны © именем А. М. Горького, который оказал на драматурга больШшо8 влияние. У русских классиков Тренев учился и чуветву высокой ответственносети, тщательной работе над своими произвелениями. о Он никогла не останавливалея на достигнутом, Он с великим упорством работал над своими произведениями, добиваясь наиболее совершенного хуложественного воплощения своих 34- мыелов: . : Достаточно ‘вопомнить его’ работу ` waa «Любовью Яровой». Через десять лет после написания ` пьесы, когла она с триумфом обошла епены многих театров страны. он вновь перерабатывает ее для Хуюжественного театрз. Это яркий показатёль сознания своей ютветственноети перед зрителем. важности евоето лела. Тренев был замечательным учителем молодых лраматургов. Он 3aботливо, внимательно относилея в каждому новому человеку, начинавнему свой путь на трудной дороге драматургии. Его советы, его помощь были неоценимы. Сбн умел вдохновлять на решение ответственных и серьезных творческих задач, призывая создавать произведения, достойные великой эпохи, в которой ему посчастливилось жить и работать. ‚ В наши дни, когда с особой силой поставлены вопросы. повышения. художественного качества произведений драматургии, опыт Тренева должен быть особенно внимательно изучен. Назрела необходимость создания монографической книги о творчестве пучшего советского драматурга. Разрабатывая эстетические проблемы развития советской о драматургия, нельзя не изучить драматургическое наслелие Тренева, в котором наз шел выражение метод социалистиче* ского реализма. Драматургия Тренева — золотой. фонд советского театра. Его пьесы. будут еще многие и многие голы вдохновлять работников Тезтрального искусства. Его героям сужлена долгая сценическая жизнь. И эм лучшее свидетельство великой роли Тренева в становлении советского театра — передового театра мила. Далее, указав, что Ленинтрадекий театр оперы и балета им. Кирова гоTOBUT в побтановке оперу Кабалевского «Семья Тараса», докладчик подчеркнул, что этот театр, не работающий е либреттиетами и композиторами, фактически в своем портфеле ничего больше не имеет. Опера Трошина и Эн Опера Трошина и Энке «Богатая невеста» готовится Львовеким театром оперы и балета. Вомпозитор Эуген Капи закончил клавир первой эстонской оперы на советскую тему — «Певец свободы». Театр «Эетония» готовит постановку этой оперы; премьера должна состояться в лень Историческую оперу «Иван БолотНИКОВ», НаПисаНнНУЮ — кБОМПоЗитором Стенановым, ставит Молотовекий театр оперы и балета. Сейчас театр приступил к сценическим репетициям; спектакль будет показан в июне. Пругая историческая опера — «Богдан Хмельницкий» — украинского композитора. Данькевича будет поставлена в Киевеком театре оперы и балета, з затем и другими украинскими тезтрами. Комитет по делам искусств сейчас готовит русский перевод текста оперы с тем, чтобы уже в 1951 году она была поставлена B Ленинградском тватре им. Кирова. Московский театр им. Станиславского и Немировича-Ланченко в 1950 тоду осуществит постачовку оперье Молчанова «Каменный цветок». Ашхабалекий театр покажет новую оперу Столяра и Хоонюва «Река счастья». Рижекий. театр оперы и балета работает с композитором Лопиным над оперой «Перед Октябрем». Киргизекий оперный театр во Фрунзе готовит оперу Германова «Меёр». Тбилисский театр оперы и балета с 1950 году покажет оперу Азмайпаташвили «Хевиебери Гоча». Минский театр готовит к ностановке опору композитора Пукста «Машека». Вумпозитор Жиганов пишет оперу о передовых людях Таталии — «Намус». Вазанский театр оперы и балета осуществит постановЕУ этого произведения в 1950 году. В репертуарные планы 1950 гола включены новые‘ произведения &380- байлжанеких композиторов, в’ часть ности опера Амирова «Севиль» и балет Караева «бемь красавиц». КаSUXCKHM композитор Хамиди заканчивает оперу «Джамбул» лля Алмаатинекого театра оперы и балета. Ероме этих в основном подтотовленных к постановке произведений, Комитет по делам искусств принял ва государственный заказ написание 14 опер, из них 10 на современную советскую тему. Помимо того, Комитет заказал 7 оперных и 3 балатных произведения для братеких национальных республик. Подводя итоги информационной части ‘своего доклада, Н. Горяинов делает вывод, что большинство соретских композиторов, работающих для театров, успешно борется за создание реалистических оперных произвелений. Ряд: композиторов и либрегтиестов совершает ошибки, приобретаюнгие типические черты. Они происходят Из-за поверхностного изучения с0- ветской действительности и приводят к вопиющим противоречиям межклу литературным образом и музыКой. Например, композитор Энке в опеpe «Богатая невеста» гордую девупву Маринку обрисовывает сентиментельной ‘музыкой. И вот, вместо жизнерадостной девушки получилась страдающая мещанка. Композитор Бирюков, пишущий сперу «Кавалер золотой Звезды» по одноименному роману Бабаевского, в такую me еферу сентиментальных интонаций погружает свою героиню Ирину — модолую, ловкую, сильную казачку. Противоречивыми, излишне изысканными интонациями характеризуется и герой оперы — Сертей Тутаринов. Ряд композиторов понятие современной — интонацибнно-мелодической сферы отраничизает ‘интонацаями массовой песни. Недостаточное вни‚ание уделяют композиторы тексту, особенно речи действующих лнн. Наблюдается и’ другая крайность — пассивное отношение композитора 5 драматургии либретто. В таких случаях (а их, котати сказать, не мало) композитор, слено следуя за текстом, сводит роль музыки & аккомпанементу, иллюстрациям. Иногда незнание жизни, пренебрежительное отношение к литературноMY первоисточнику приводят к нетерпимым фактам. — Композитор И. Дзержиневий пишет оперу «На краю света» по роману В. Ажаева «Лалеко от Москвы». Самое название. оперы уже определяет в какой-то меpe отношение композитора к теме. Бак ви убеждали И. Дзержинского в том, что это название противоречит идее романа. он продолжал настаивать на своем. Уже написан клавя? четырех картин. В результате проелулкивания стало очевидным, что композитор крайне поверхностно подошел к темо. В музыке много случайного, рялу замечательных образов романа даны вульгарные музыкальные характеристики. Так выглядят, например, куплеты девушек-связиеток в первой картине. . Довладчик резко критикует композиторов, не чувствующих ответетвеннести за принятые на себя обязательства по написанию новых советских опер. В этой связи он называет имена композиторов — Спадавеккиа, Бирюкова, Мейтуса, Френкеля, Дехтерева, Мокроусова, Врусиловекого и Муралели. Заключительную часть ‚своего доклада т. Горяинов поерятил вопросам улучиения работы органов искусств и тватров е композиторами, Из этого факта Главное управление музыкальных театров, С0юз с0- ветских композиторов и, особенно, театры должны извлечь верьезный урок: нельзя допускать либерализиз в оценке новых опер, разрешать к постановке произвеления, нуждаюшиеся в доработке. Ташкентский театр оперы.и балета поставил оперу «Гюльвара» Глиэра и Садыкова. Она повествует о борьбе узбекской женщины за свою свободу, против реакционных феодальных предрассудков. Успех «Гюльсары» имеет ‘принципиальное значение. Oro наиболее удавлитееся произведение, в котором богатство узбекской народной музыки получипо выразительное оперно-симфоническое решение. В этой опере наиболее полно сказывается благотворное влияние традиций русской оперной оаметно оживилась работа над новыми произведениями в Тбилисском театре оперы и бзлета. За б месяцев больший успех выпал на долю балета Торадзе. ‘Достойно сожаления, что композитер, натисавигий ’талантливую музыку, выбрал тему. отноеяуюся к незапамятным векам. Театр затратил много усилий на постановКУ этого балета и создал яркий cuekТаЕЛЬ. В сожалению, новые оперы в Тбилисском театре не были окружены таким же вниманием, как балет. РуководетТво театра не ‘обеспечи. ло участия’ ведущих артистов в опере «Мзна». Не получила должного спенического воплощения и‘ интересная опера «Непрошенные гости». ‘Докладчик указал далее на интересную работу Рижского тезтра, поставившего новый балет Скулте по мотивам замечательного шрюизведения великого латышского поэта Райниса «Играл, плясал». В последнее время театры обратились также к произведениям, ранее написанным советскими композиторами. Балет «Краеный мак» вновь поставлен в двенадцати театрах страны. Снова идут на сцене балеты «Лауренсия» и «Сердце гор». Некоторые тватры приступили к постановке новых опер. Наиболее широкмй размах этой работы наблюдается в Большом театре СССР. Вомпозитор Жуковский предложил театру свою оперу «От веего сердна», нанисанную по одноименному роману Е. Мальцева. Музыка клавира пооизвела очень хорошое впечатление евоей эмоциональной искренностью, богатой мелодичностью. Олнако в драматургии оперы и в музыкальной характеристике действующих лиц есть отдельные недостатки. Вольной тватр создал в помопть композитору ’ творческую бригаду. Для написания русского текста был приглашен поэт Коваленков. БВригадз при активном учзетни автора романа разработала новый сюжет оперы, созданы две новые картины. Сейчас клавир закончен, и композитор приступил к созданию ‘партитуры. В конце июня состоптея первая сводная репетиция, которая позРолит прослушать оперу в иеполнении солистов и хора под рояль. Премъера намечена на ноябрь текуmero года. Опера «0т всего сердца» булет поставлена в 10 театрах Советекого Союза, в том числе в Малеготе, в Саратовском и Новосибирском театрах оперы и балета. Второй крупной работой Больнтого тезтра явится постановка оперы «Деъабристы» Ю. Шапорина. Мысль 0 создании этой оперы возникла еще 27 лет назад. Сейчас опера закончена и в основном разучена солистами и хором Большого театра. На-лнях начинаются репетиции оркестра. Большой театр привлек к работе также композитора Касьянова. Ему предложено написать новую редакцию оперы «СОтенан Разин», внервые поставленной в 1939 году на епене Горьковского театра оперы и балета. Осенью прошлого года композитор представил новую редакцию клавира, ина обсуждена на широком творческом активе и подвергнута критике. Бомпозитор Касьянов учел критические замечания, и театр вместе с ним приступил к дружной работе над клавиром и партитурой. В сожалению, не все композиторы, связанные с тезтром, охотно идут на такую совместную творческую работу. М. Коваль затягивает переделку клавира своей оперы «Севастопольпы». Недостаточно работают над своими произведениями для театра композиторы ЛД. Шоетакович (опера! Гастроли Кутаисского театра _ КУТАИСИ. Театр им. Месхишвили показал последнюю премьеру сезона-—- инсценировку по роману Г. Церетели «Первый шаг» (режиссер Г. Моселиани). Сейчас коллектив выезжает. на гастроли по городам Грузии, За истекший сезон коллектив проделал боль. шую работу по расширению и обнов. пению своего репертуара. В Тбилиси. Цхалтубо, Застафони, Ткибули он покажет зрителям спектакли: «Из исKp...» Ш. Дадиани, «Уча Учардия» В. Патарая, «Особняк в переулке» КИЕВ. Исполнилось 15-летие извне. стной в республике музыкальной школы-десятилетки, носящей имя классика украинской музыки Н. В. Лысенко, За годы существования колы из ее стен вышло много видных деятелей советского искусствл. Около 400 детей рабочих, колхознибр. Тур, «Дочь Жамтабери» М. Джапаридзе, «Хевисбери Гоча» С. Шаншиашвили, «Раздел» Г. Эристави, «Гроза» А. Н. Островского, «Разбойники» Ф. Шиллера и «Овечий источник» Лопе де Вега. а гастроли театр выезжает в полном составе, ‘с декорациями и реквиSHTOM, } Тбилисское издательство «Искус:_ ство» к гастролям Кутаисского театра выпускает специальную монографию о его творческом пути. ‘ков, интеллигенции под руководством опытных педагогов овладевают в школе музыкальным искусством. С большим успехом проходят творческие отчетные концерты ‘ученикав школы в залах филармонии и консерватории. * КОбилей музыкальной школы с фо DERI UU § IMAC, в в» лУыУ 19ду DUBIN Poaly Oly вопросам организащии обсуждения HOкотором приняли участие предетаществит постановку детской оперы вых опер и балетов. вители Статинского и Ленинградско-! Красева «Морозко», удостоенной [IIo rornary paceenevimen лень. го Малого оперных теалров. В оперу рассева «\0розко», — удостоенной Сталинской премии. 5 По докладу развернулись аживленные прения. Композитор т. Спада-