ленум. правления Союза совешских ° 18 и 19 мая на заседаниях плену- ма правления ССК СССР проходили прения по докладам о работе бело- русской, украинской и свердловской вомпозитореких организаций. Болыгинство выступавших пол- черкивало, что организационные Формы работы союзов композиторов отстают от современных творческих задач развития советекой музыкаль- ной культуры. В; Фере указал, что слабая opra- низационная ра^ота в белорусском ССК, его оторванность от обществен- ности пагубно отразились на твор- честве композиторов. В их сочине- виях не нашли полноненного вопло- щения идёи, мысли и чуветва совет- ского человека. Нет должной идейной тлубины и в произведениях, наци» санных на историческую тему. В опере «Машека» Г. Пукста не слела- но даже попытки взглянуть на, прош» лое глазами человека наших дней. В опере противопоставлены два мира— мир бояр и восставитих крестьян. Но в музыке совершенно не чуветвуетея это противопоставление, бояре и кре- стьяне говорят совершенно одинако- вым языком. Социальный конфликт, который дан в либретто, не раскоы- взется в музыке оперы-—она аморд- на. статична. По мнению В. Фере. белорусские композиторы пассивно используют материал. народного музыкального творчества. А там, где нет активного творческого отбора, народных инто- наций, не может быть и настоящей народности. Работая в атмосфере отсутствия. критики и самокритики, белорусские вомпозиторы ‘оказались не в COCTOA- нии убедительно воплотить идеи, ми- роошущение современного советского человека. — Этим же об’ясняется и их малая требовательность к себе, что цели- ком признал в своем выступлении заместитель прелселателя правления белорусского СОК Е. Тикоцкий. Он обратил внимание пленума на то, что Республиканское управление по де- лам искусств недооценивает значе- ния белорусского симфонического и народного оркестров. Вместо ore, чтобы укреплять эти коллективы, оно послеловательно сокращает их состав. В настоящее время симфони- ческий оркестр находится ‘в тАком востоянии, что по’ своему составу He может исполнять крупные произве- пения. Существенным препятствивм в пропатанде музыкального творче- етва в широких массах белорусекого_ народа являетея неналаженность из- дательской работы. Основная о причина творческих. прорывов в. белорусском CCR — слабая илейно-политическая подго- товка композиторов, которая являет- ся результатом отсутствия ‘идейно- воспитательной работы среди них. 06 этом говорили в своих выступлени- ях секретарь CCR CCCP NM. Коваль, Х. Ахметов, В. Фере. Недостатки, вскрытые в работе бе- лорусского Союза советских компози- торов, присупи в известной степени и некоторым другим композиторским организациям. Наиболее опасный из них — боязнь широкой зудитории, Композиторы, которые не интере- суются мнением народа и потому не знают’ его, неизбежно обедняют своб творчество, утрачивают чувство сов- ременности, перестают быть совет- скими художниками, воплощающими чувстра и идеи советских люлей. Ha этом вопросе похробно остано- вился секретарь ССК СССР М. Чула- ви, подчеркнувший, что постоянная связь © широкой аудиторией яваляет- ся одним из основных условий твор- ческого развития композиторов. He только пленумы должны проходить, как широкие емотры советской му- зыви, HO H в своей повседневной творческой работе композиторы должны быть связаны с трудящими- ся нашей страны. Нужно использо- вать опыт, накопленный ленинград- ской организацией, где найдены пра- вильные формы общения композито- pop co слушателями. — Трудящиеся Тенинграла находятся в курсе дости- жений ленинградских композиторов и оказывают свое благотворное влия- ние на их творчество. ‚ Касаясь дискуссий, организуемых Союзом композиторов, M. Чулаки считает, что они должны быть 0- ередоточены на произведениях наи- более ярких, а не на, второстепенных, мало удачных сочинениях. Нелице- приятной, глубокой и обстоятельной критике должны подвергаться Hpo- изведения авторов, имеющих наи- больший хуложественный авторитет. Именно такой метод проведения дис- хуссий даст здоровое направление критике и будет содействовать идей- но-творческому сплочению компози- TOPCEHX организаций. И здесь Союз композиторов лолжен опираться He на узкий круг специалистов, a Ha широкое общественное. мнение. Ненониманием роли критики и Cae мокритики в воспитании композито- ров страдают многие организации, Председатель Латвийского ССК Я. Ме- дыньш признал, что латвийским композиторам нехватает правильной 0б`ективной оценки своего собствен- ого творчества, потому что в СОК Латвии отсутствует идейно-воспита- тельная работа. Музыковедческая секция не помогает творческому ро- сту композиторов. Музыковеды боят- ся задеть самолюбие авторов, испор- тить приятельские отнонтения. В сво- их статьях и рецензиях они ограни- чиваются лишь беглыми замечания- ми, не отваживаясь на обстоятель- ный критический разбор произведе- ний. Потому-то и творческая продук- пия латвийских композиторов так не- ботата удачными произведениями на современную тему. Замкнутость, оторванноеть от птирокой аудитории присущи в изве- етной степени и сверлловской орга- низации. начавшей в целом усяепено перестраиваться. Нет постоянного тесного общения со слушателями и в украинеком ССК. Полчеркивая значительные TBOD- ческие успехи украинских компози- торов, выступавшие в прениях уБа- зали на необходимость всемерного дополнительно были внесены неко- обогащения их музыкального языка; торые коррективы. Премьера в 4е- только последовательная и настойчи- нанграде состоялась в конце апреля, вая борьба за народность и высокое она получила высокую оценку TeaT- ральной общественности и прессы. Иенинградский Малый оперный театр показал также в прошлом году балет «Юность» М. Чулаки. Этот вод- вующий патриотический спектакль был удостоен Сталинской премии. Большой интересе поедетавл: вольшои интерес представляет опера Г. Эрнесакеа «Берег бурь», — талантливое произведение, воспроиз- водящее одну из стозниц борьбы эстонского свободолюбивого народа с баронами-феодалами. Первая поста- норка оперы в Таллине выявила существенные недостатки в ее дра- матургин, не замеченные cBoeBpe- мённо Эстонским управлением по де- лам искусств, Нетребовательно от- несся к произведению и Союз компо- знторов Эстонии, & представители Союза композиторов СОСР и Комитета по делам искусств, слушавшие эту оперу, ограничились робкими coobpa- жениями по поводу еб драматургии И захвалили композитора. В настоя- щее время либретто оперы значитель- HO переработано. пишется новая но переработано, партитура. обогащения их музыкального языка; только последовательная и настойчи- вая борьба за народность и высокое мастерство могут привести к созда- нию соретской музыкальной класои- ки. Особенно большое внимание бы- ло уделено песгенному жанру, в ко- тором украияские композиторы хо- ‘стигли, больших успехов. На новом этапе развития музыкальной культу- ры украинские композиторы-песен- ники должны добиться еще более вы- сокого уровня мастерства, ‚И. Мартынов указал на, то, что композиторы Украины еще слабо развивают традиции влассика убпа- инекого хорового творчества, Н, Ле- онтовича, великоленно непользовав- его в своих произнедениях приемы народной полифонии. Он упрекнул композиторов в’ том, что они пишут свои произведения для народных ин- струментов, плохо зная их вырази- тельные возможности. Композиторы должны также расширить тематику массовых песен. На пленуме был полнят вопрое © так называемых самодеятельных композиторах, до CHX пор юостающих- сея вне поля зревия СОА. Среди них многие имеют высшее или среднее музыкальное образование и должны быть привлечены к работе союза. Показателем плодотворной — дея- тельности композиторской ортаниза- ции служит рост новых творческих кадров, Очень много в этом отчотне- нии сделано украинским ССК. He- лавно пооведенный в Киеве смотр советской музыки продемонетриро- вал радуютщие, незаурялные утачи молотых композиторов Киева, Одес- сы. Харькова, Сталино, Львова. Большой успех у слушателей име- ли песни бывшего шахтера С. Кра- nape из. Сталино — ныне‘ стулента музыкального училища. ‚ Его ярвле, оригилальное харование, много 00е- щающее в будущем, привлекло к се- бе внимлние музыкальной общест- BeHHOCTH, TAR me каки талант mpporeroro автора А. В9-Анатоль- ского. Львовское отделение CCR Yupan- ны — многочисленная по составу и творчески сильная организация — заслуживает большего внимания, чем ей уделяет ССК Украины. — Показа- тельно, — говорит И. Нестьев, —что Львовские композиторы почти ниче- го не знали о состоявшемся в Моск- ве третьем пленуме СОК СССР. Ни- EM ИЗ киевских композиторов, уча- стников пленума, не был командиро- ван правлением ССЕ Уктаины дла доклада во Львов. OCR Украмны пассивно относится и к судьбе эн^- Чительных произведений львовских композиторов, созлаваемых ими лля музыкальных театров и остающихся незавершенными и нереализовачные ми по различным причином, ‘имею- щим: иногла SropoRpansecRni харак- тер. Представители местных организя- ций ССК — Г. Гасанов (Датестан), А. Новиков (Новосибирск), И. Ша- пошников (Ростов) — поделились положительными результатами твор- ческих конференций и конеульта- ций с ведущими музыкантами е1о- лицы, проведенных на местах сек- ретариатом ССК СССР. Наряду с этим участники поений критиковали сек- ретариат СОЕ СССР, в частности, 3a плохую организацию настоящего пленума, в работе‘ которого не при- нимают участия многие ведущие му- -зыканты страны. Исполнение новых произведений на пленуме также не- ‘редко оставляет желать тучшег. и С докладом о patore музыкальных театров над постановками новых го- ретских опер выетунил 20 мая на- чальник Главного управления музы- вальных театров Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР Н. Горяинов. Докладчик отметил, что за два, года, пропеднтие после постановления ЦЕ ВКП(б) об опере «Великая друж- ба» В. Мурадели, многие советские ЕОМПОЗиТоры создали хоропгие музы- кальные произведения, получившие признание народа. Реалистическое направление в музыке завоевало прочные позиции. Создан ряд опер- ных и балетных произведений: в основном закончено 18 опер и 10 ба- летов; некоторые из них уже с успе- хом идут на сцене, а остальные пе- реданы театрам для постановки. Музыкальные тезтры обязаны всемерно способствовать наиболее полному идейно-художественному за- вершению и спеническому воплоще- нию этих произведений. От того, на- сколько театры правильно, требова- тельно и любовно отнесутея к реше- нию этой задачи, зависит успех ‘не! тольво отдельното музыкального гро- извеления, но и успешное ‘лальней- ‚шее развитие всего оперного твор- чества. Наиболее значительной работой явилась постановка оперы Ю. Мейту- са «Молодая гвардия» в Ленинград- ском академическом Малом опэрном театре. В первой редакции она была поставлена в Киеве. в 1947 году на укрзинеком языке. Произведение бы- ло не свободно от существенных не- цостатков и полверглось справедли- вой критике. ВОмпозитор совместно в либреттистом и театром внесли зна- чительные поправки в клавир и либ- ретто, и в декабре 1948 года в Киеве состоялась премьера оперы в новой редакции, вытмюдно отличающейся от первой. В результате плодотворной работы композитора, поэта А. Малышко и театра была создана русекая редак- ция с прекрасным токстом поэта М. Исаковского. Постановку оперы в новой редакции готовили одновре- менно два театра. Впереди по сроку выпускь оказалея Сталинский тезтр оперы и балета (УССР), показавший премьеру в январе этого года, Союз советских композиторов CCCP совместно © Главным управлением музыкальных TeATPOR направил в! музыкальных театров направил в! «Октябрь») и HH. Макарова (опера Сталино творческую бпитаду. После! «Сказка о правде»). Композишоров СССР веккиа Правильно поставил в своем выступлении вопрос об излишне WH- рокой практике привлечения литерз- турных произведений для либретто. Не всякий роман или повесть, если верно слеловать развитию аго сюже- Та, может составить солержание GUE} ры или балета. Следует писать и са- мостоятельные либретто, которые явятся. оригинальными литератур- ными произведениями. : В сожалению, в Комитете по делам искусств прочно утвердилаеь прак- тика заказа либретто главным эбра- 38см по романам и повестям. Но мне- нию т. Спадавеккиа, выбор темы должен прежле всего определяться AQAKCH пПрежле всего определяться вамим композитором, COOTBCTCTBOBATL всобенностям его дарования и твор- ческим устремлениям. Директор Большого театра т. Соло- довников, подробно рассказав о ра- боте ГАБТ над советскими операми и балетами, остановился на ошибках, допущенных в свое время театром: сценка новых произведений была пе- редоверена неболыной группе лиц, связь с композиторами осушествля- лась канцелярскими методами. Сей- час в тватре успешно решается зада- ча. тесного общения творческого кол- лектива с авторами будущих оперных и балетных произведений. Наиболее жизненной формой тако- го общения оказались творческие бригады, выделяемые в помощь ком- позиторам. В бригады входят. лириже- ры, режиссеры, солисты и ведущие работники оркестра. Тавим образом композитор совершенствует новое произведение в тесном контакте с по- становочным коллективом. При тезт- ре создан кабинет советекой оперы и балета. Здесь можно просмотреть кла- виры и либретто, познакомиться с ма- териалами, характеризующими 1вор- ческий путь композитора. = Все это позволяет подготовить обсуждение но- вых опер и балетов всей обществен- ностью театра. › Серьезным недостаткам в развития оперной культуры Узбекиетана по- святил свое выступление композитор т, Ашрафи. Факты, сообщенные им, требуют внимательного рассмотрения и вмешательства не только органов по делам искусств, но и партийных, co- ветеких организаций, общезтвенности республики. По словам т. Ашрафин, в Узбекской ССР распространена по- рочная, клеветническая точка зрения, согласно которой ‘узбекский народ якобы не любит и не понимает такой музыки, в которой наролные: мелодии претерпевают изменения по законам русской оперной классики (!). В eo- ответотвии с этим горе-теоретики пытаются утвержлать превоеходетво. музыкальной драмы типа «Тахир и Зухра» нал высокой оперной формой, сочетающей ‘лостижения всех видов музыкального и вокального искусет- ва. Это дезориентирует композиторов, толкает их на путь упдощенчеетва, тормозит развитие оперной культуры. Резкой критике полвергт, Ашрафи Узбекский оперный театр, который не удержал созланный ранее полноцен- ный репертуар, растерял актив евойх ‚авторов и но существу отказался от создания оперных произведений на современную советскую тему. В своем выступлении композитор т. Молчанов говорил о положении © постановкой новых опер ие работой над еще незавершеяными опернымя произведениями в театрах Российской Фетерации: Он подчеркнул, что круп- нейший оперно-балетный театр стра- ны — фенинградекий театр им. Ви- рова — может планировать в поста- новке только одну оперу — «Богдан Хмельнипкий» Данькевича, кроме оперы «Угрюм-река» Френкеля. ни- чего нет и в Ленинградеком Малом опернем театре. после премгеры опе- ры «Каменный цветок» оетанется пуетым репертузрный портфель Теат- ра им. Отаниелавского и Немировича- Данченко, нет ни одной новой оперы и в Новосибирском оперном театре. Многие оперные театры роб a недоверчиво полхолят к каждому но- BOMY произвелению. Еще большую «осторожность» проявляют Комитет по делам искусств и театры к неза- вершенным произведениям. Главное управление музыкальных театров ма- ло привлекает к созданию новых опер и балетов композиторекую молохежь. Уделяя много времени текущей не очень значительной работе, оперная секция Союза композиторов, по ело- вам т. Молчанова, не оказывает дей- ственной творческой помощи авторам, работающим над новыми произведе- ниями. Секция драматургов музы- кальных театров Союза советеких пи- сателей занимаетея главным образом обсуждением готовых оперных либ- ретто вместо того, чтобы мобилизо- вать внимание писателей к работе для оперно-балетных театров. Бот почему чувство недоумения у участников пленума вызвало выступ- ление руковолителя секции лраматуо- гов музыкальных театров Союза пу- сателей т. Железнова. Вместо того, чтобы подвергнуть критике леятель- ность этой секции, он рекомендовал Союзу композиторбв «обратить самое серьезное внимание» на плохую рабо- TY... оперной секции (!). Декларатив- ное заявление представителя Союза писателей выглядело особенно неубе- дительных в свете последующето выступления музыковеда т. Виногра- дова, показавшего на многочисленных примерах из практики работы компо- зиторов ряда республик, что отсутет- вие полноценных либретто пролол- жает тормозить еоздание новых опер- ных произведений. В обсуждении локлалов приняли участие секретарь Союза ° советских композиторов СОСР т. Захаров: тт. Ху- чуа (Грузинская ССР), Аустер (Эстон- ская ССР). Кизкор (Москва), Бруси- ловский (Вазахекая ССР), Шахилн (Таджикская СОР). Вчера пленум заелушал доклал те- нерульного секретаря Союза совет- ских композиторов СССР Т. Хрен- ПИВОВа 9 состоянии и задачах музы- каЛЬьНой критики, Нохробный отчет о доклале и его обсуждении будег по- мешен в следующем ‘номере газеты. Сегодня пленум продолжает свою работу. Добившиеь определенных успехов в работе над новыми оперными по- становками, Большой театр не про- являет в то же время ДОЛЖНОЙ АКТИВ- ности в области создания новых 6a- летных спектаклей по произведениям в лаесит Испытание временем — верный критерий в оценке художественных произведений. Идут годы, происхолят грандиозные преобразования в звиз- ни, 3 творения искусства, рожденные подлинным вдохновением, отмечен- ные высокими илейными и хухоже- ственными качествами, продолжают сохранять свою неувядаемую силу и значение, } В таким произведениям относятся пьесы замечательного русского пиеа- теля № Тренева. Им суждена долгая, радостная жизнь. Поколения зрите- лей, встречаясь е героями тренев- ских пьес, будут всякий раз вновь и вновь в полной мере ощущать горя- чее дыхание революционных дней, о которых рассказывает драматург. Лучшее творение Тренева — пьеса «Любовь Яровая» — за 25 лет обош- ла почти все театры страны. Каж- дая новая постановка этой пьесы бы- ла серьезным творческим экзаменом длЯ любого театрального коллектива. Постановка «Любови Яровой» в Малом театре, осуществленная pe- жиссером Л. Прозоровеким, была эна- менательной не только для старейте- го руеского театра, впервые осущеет- вившего спектакль огромного револю- ционного пафоса, глубоких социаль- ных конфликтов: эта пьеса Тренева стала важнейшей вехой в становле- нии всего советского театра. И это не случайно. Ни в олной пьесе до «Любови Яро- вой» не было такого глубовото про- никновения в сушность историче- ских событий, такого широкого охва- та действия и столь многогранного раскрытия хафактеров действующих лиц. С огромной любовью создал в ней драматург образы болыневиков. людей великой иден и непоколеби- мой BON. «Любовь Яровая» полна неистре- бимого оптимизма, светлой веры в счастливое завтра, в неизбывные си- лы свободного нарола. Повествуя о прошлых днях, днях гражданской войны, пБеса Тренева веем своим су- ществом направлена в завтраанний день; в мыслях и поступках ee re- роев мы узнаем черты строителей новой жизни; в этом непреходящее значение замечательного произведе- ния Тренева. Комиссар Кошкин, Любовь Яровая, [gangs стали любимыми героями советского зрителя, в них он видел лучшие черты представителей рево- люнционного народа — преданность делу революции, непримиримость к зе врагам, беззаветную храброеть. Постановка «Любови Яровой» в Малом театре явилась о праздником советской . театральной культуры, свидетельством того, что театр. на- чал овладевать методом социали- стического реализма—выешим мето- дом художественного творчества. По- нятна поэтому та высокая оценка, которую дала этому спектаклю «Правда»: «Любовь Яровая»—блестя- щий, красочный спектакль о <уро- вых и незабвенных днях граждан- eno войны, спектакль, Rpacora i сила которого никогда не увянут!». Через 10 лет после премьеры в Малом театре пьесу Тренева, показал другой велущий театр страны — Московский Художественный тезтр. Этот спектакль также стал значи- тельным собъгием. Й на этот паз он звучал так же современно, каки в тод создания, а его герои © такой же силой волновали зрительный зал, нак и в памятный лень премьеры в Малом театре, вошедитий в историю советского тватра как одна из самых влавных ее страниц. «Любовь Яровая» — подлинная класенка советской — драматургии. Охной этой пьесы лостёточно, чтобы обессмертить имя автора. Но, поми- мо нее, Тренев оставил нам замечя- тельное драматургическое наследие. В своей первой пьесе «Пугачев- щина» писатель < потрясающей ху- дожественной силой создал картины крестьянской революции, показал могучую силу народного гнева. «Пу- тачевщина» — драматическая поз- ма © священной борьбе нарола 33 свою свободу, проникнутая выгоким гуманизмом, нензвистью к порабо- тителям. Образы Пугачева, Чики 3a- рубина, Устиньн написаны Трене- вым © глубоким проникновением во внутренний мир героев, отлично пе- резаны их ум, проницательность, народный юмор. Для творчества Тренева хараклер- но обращение к героическим событи- ям в истории русского и советского народа, отображение мощного под”е- ма освободительной борьбы, Такова и пъеса «На берегу Невы», повествую- щая, © незабываемых днях Октябрь- ской революции. В галлерее действу- ющих лиц пьесы драматург вывел представителей самых различных класеов. Огромная заслуга Тренева в том, что он поставил перед собой по- четнейнгую и ответетвеннейшую за- дачу: воссоздать на сцене образ вели- чайшего человека истории — В. И. Левина. драматургии К 5-летию со дня смерти Н. А. Тренева Драматург обрашалея только к та- ким темам, которые позволяли с03- даль пьесу, насыщенную идейно- стью, пьесу, трактующую важные, острые проблемы. Это характерно для всех его произведений. Так, «Яеный Лог» раосказывает о коллективиза- ции в деревне, © торжестве идей“ со-. пиализма в крестьянской — массе; «Жена», ярко сатирическая пьеса времен Halla, остро вритиковала от- дельные пережитки в сознании лю- дей. «Опыт» был юсвящен крупно- му советекому ученому-новатору. ` В одной из своих поеледних пьес, «Анне Лучининой», Тренев показал, хак новые уеловия жизни, уеловия сопиалиетического общества, меняют человеческие отношения, какие кра- сивые чувства и поступки свойст- венны советским людям. Тренев писал и для детей. В от- личной пьеее «Гимназисты» драма- тург показывает, как в душные классы южнорувекой тимназии в 1905 году проникают революцион- ные идеи, как нарастает волна на- POXHOTO цод’ема. В годы Отечественной войны. Тре- нев написал две пьесы: «Навстречу» — о борьбе советского народа с фд- шистекими захватчиками и истори- ческую пьесу «Полководец». 0бра- тившиеь & славному протилому рус. свого народа, драматург создает про- изведение, проникнутое духом сегол- няшней борьбы советских людей 3a свою сроболу. В этом была огромная актуальность пьесы. В своих статьях в эти годы Тре- нев страстно. и гневно бичевал вра- та, воолушевлял нгрод на борьбу. Лраматург дожил до ралости Дня Побелы, своими глазами видел тор: жествующий нарот. которому он 90т- дал все свое творчество. Пьесы Тренева всегда были 2зме- чательным подарком для работников театра. Взликоленный маетер лепки харавтера, отличный знаток русско- го народного языка, OH B каждой пьесе созлавал глубокие, многогран- ные образы. Они дают великоленный материал актеру. Сколько замеча- тельных сценических созданий свя- зано < именем Тренева/ П. Садовский — Кошкин, С. Вуз- ненов и Б. ‘Ливанов — Шванля, В. Нашенная и В. Еланская — Лю- бовь Яровая; Й. Моеквин. — Пуга-. чев, Горностаев, Е. Гоголева и 0. Андровекая — Панова — это толь- ко наиболее натлядные примеры ве- ликолепных спенических образов, вошедших в историю советского те- атра. Тренев вобрал в себя все лучшее, что создала русская классическая литература, русская драматургия. Ou многому учился у русских класеи- ков, его первые шаги в литературе связаны © именем А. М. Горького, который оказал на драматурга боль- Шшо8 влияние. У русских классиков Тренев учил- ся и чуветву высокой ответственно- сети, тщательной работе над своими произвелениями. о Он никогла не останавливалея на достигнутом, Он с великим упорством работал над своими произведениями, добиваясь наиболее совершенного ху- ложественного воплощения своих 34- мыелов: . : Достаточно ‘вопомнить его’ работу ` waa «Любовью Яровой». Через десять лет после написания ` пьесы, когла она с триумфом обошла епены многих театров страны. он вновь перераба- тывает ее для Хуюжественного те- атрз. Это яркий показатёль сознания своей ютветственноети перед зрите- лем. важности евоето лела. Тренев был замечательным учи- телем молодых лраматургов. Он 3a- ботливо, внимательно относилея в каждому новому человеку, начинав- нему свой путь на трудной дороге драматургии. Его советы, его помощь были неоценимы. Сбн умел вдохнов- лять на решение ответственных и серьезных творческих задач, призы- вая создавать произведения, достой- ные великой эпохи, в которой ему посчастливилось жить и работать. ‚ В наши дни, когда с особой силой поставлены вопросы. повышения. ху- дожественного качества произведений драматургии, опыт Тренева должен быть особенно внимательно изучен. Назрела необходимость создания мо- нографической книги о творчестве пучшего советского драматурга. Раз- рабатывая эстетические проблемы развития советской о драматургия, нельзя не изучить драматургическое наслелие Тренева, в котором наз шел выражение метод социалистиче* ского реализма. Драматургия Тренева — золотой. фонд советского театра. Его пьесы. будут еще многие и многие голы вдохновлять работников Тезтрально- го искусства. Его героям сужлена долгая сценическая жизнь. И эм лучшее свидетельство великой роли Тренева в становлении советского театра — передового театра мила. Далее, указав, что Ленинтрадекий театр оперы и балета им. Кирова го- TOBUT в побтановке оперу Кабалев- ского «Семья Тараса», докладчик подчеркнул, что этот театр, не рабо- тающий е либреттиетами и компози- торами, фактически в своем портфеле ничего больше не имеет. Опера Трошина и Эн Опера Трошина и Энке «Богатая невеста» готовится Львовеким теат- ром оперы и балета. Вомпозитор Эуген Капи закончил клавир первой эстон- ской оперы на советскую тему — «Певец свободы». Театр «Эетония» готовит постановку этой оперы; премьера должна состояться в лень Историческую оперу «Иван Болот- НИКОВ», НаПисаНнНУЮ — кБОМПоЗитором Стенановым, ставит Молотовекий те- атр оперы и балета. Сейчас театр приступил к сценическим репетици- ям; спектакль будет показан в июне. Пругая историческая опера — «Бог- дан Хмельницкий» — украинского композитора. Данькевича будет по- ставлена в Киевеком театре оперы и балета, з затем и другими украин- скими тезтрами. Комитет по делам искусств сейчас готовит русский пе- ревод текста оперы с тем, чтобы уже в 1951 году она была поставлена B Ленинградском тватре им. Кирова. Московский театр им. Станислав- ского и Немировича-Ланченко в 1950 тоду осуществит постачовку оперье Молчанова «Каменный цве- ток». Ашхабалекий театр покажет новую оперу Столяра и Хоонюва «Река счастья». Рижекий. театр оперы и балета работает с компози- тором Лопиным над оперой «Перед Октябрем». Киргизекий оперный те- атр во Фрунзе готовит оперу Герма- нова «Меёр». Тбилисский театр опе- ры и балета с 1950 году покажет оперу Азмайпаташвили «Хевиебери Гоча». Минский театр готовит к но- становке опору композитора Пукста «Машека». Вумпозитор Жиганов пи- шет оперу о передовых людях Тата- лии — «Намус». Вазанский театр оперы и балета осуществит постанов- ЕУ этого произведения в 1950 году. В репертуарные планы 1950 гола включены новые‘ произведения &380- байлжанеких композиторов, в’ часть ности опера Амирова «Севиль» и балет Караева «бемь красавиц». Ка- SUXCKHM композитор Хамиди закан- чивает оперу «Джамбул» лля Алма- атинекого театра оперы и балета. Ероме этих в основном подтотов- ленных к постановке произведений, Комитет по делам искусств принял ва государственный заказ написание 14 опер, из них 10 на современную советскую тему. Помимо того, Коми- тет заказал 7 оперных и 3 балатных произведения для братеких нацио- нальных республик. Подводя итоги информационной части ‘своего доклада, Н. Горяинов делает вывод, что большинство со- ретских композиторов, работающих для театров, успешно борется за со- здание реалистических оперных про- извелений. Ряд: композиторов и либрегтиестов совершает ошибки, приобретаюнгие типические черты. Они происходят Из-за поверхностного изучения с0- ветской действительности и приво- дят к вопиющим противоречиям ме- жклу литературным образом и музы- Кой. Например, композитор Энке в опе- pe «Богатая невеста» гордую девуп- ву Маринку обрисовывает сентимен- тельной ‘музыкой. И вот, вместо жиз- нерадостной девушки получилась страдающая мещанка. Композитор Бирюков, пишущий сперу «Кавалер золотой Звезды» по одноименному роману Бабаевского, в такую me ефе- ру сентиментальных интонаций по- гружает свою героиню Ирину — мо- долую, ловкую, сильную казачку. Противоречивыми, излишне изыскан- ными интонациями характеризуется и герой оперы — Сертей Тутаринов. Ряд композиторов понятие совре- менной — интонацибнно-мелодической сферы отраничизает ‘интонацаями массовой песни. Недостаточное вни- ‚ание уделяют композиторы тексту, особенно речи действующих лнн. Наблюдается и’ другая край- ность — пассивное отношение ком- позитора 5 драматургии либретто. В таких случаях (а их, котати ска- зать, не мало) композитор, слено сле- дуя за текстом, сводит роль музыки & аккомпанементу, иллюстрациям. Иногда незнание жизни, пренебре- жительное отношение к литературно- MY первоисточнику приводят к нетерпимым фактам. — Композитор И. Дзержиневий пишет оперу «На краю света» по роману В. Ажаева «Лалеко от Москвы». Самое название. оперы уже определяет в какой-то ме- pe отношение композитора к теме. Бак ви убеждали И. Дзержинского в том, что это название противоречит идее романа. он продолжал настаивать на своем. Уже написан клавя? четырех картин. В результате проелулкива- ния стало очевидным, что компози- тор крайне поверхностно подошел к темо. В музыке много случайного, рялу замечательных образов романа даны вульгарные музыкальные ха- рактеристики. Так выглядят, напри- мер, куплеты девушек-связиеток в первой картине. . Довладчик резко критикует компо- зиторов, не чувствующих ответетвен- нести за принятые на себя обяза- тельства по написанию новых совет- ских опер. В этой связи он называет имена композиторов — Спадавеккиа, Бирюкова, Мейтуса, Френкеля, Дех- терева, Мокроусова, Врусиловекого и Муралели. Заключительную часть ‚своего доклада т. Горяинов поерятил вопросам улучиения работы органов искусств и тватров е композиторами, Из этого факта Главное управле- ние музыкальных театров, С0юз с0- ветских композиторов и, особенно, те- атры должны извлечь верьезный урок: нельзя допускать либерализ- из в оценке новых опер, разрешать к постановке произвеления, нуждаю- шиеся в доработке. Ташкентский театр оперы.и бале- та поставил оперу «Гюльвара» Гли- эра и Садыкова. Она повествует о борьбе узбекской женщины за свою свободу, против реакционных фео- дальных предрассудков. Успех «Гюльсары» имеет ‘принципиальное значение. Oro наиболее удавлитее- ся произведение, в котором богатство узбекской народной музыки получи- по выразительное оперно-симфониче- ское решение. В этой опере наиболее полно сказывается благотворное влияние традиций русской оперной оаметно оживилась работа над но- выми произведениями в Тбилисском театре оперы и бзлета. За б месяцев больший успех выпал на долю балета Торадзе. ‘Достойно сожаления, что композитер, натисавигий ’талантли- вую музыку, выбрал тему. отноея- уюся к незапамятным векам. Театр затратил много усилий на постанов- КУ этого балета и создал яркий cuek- ТаЕЛЬ. В сожалению, новые оперы в Тби- лисском театре не были окружены таким же вниманием, как балет. Ру- ководетТво театра не ‘обеспечи. ло уча- стия’ ведущих артистов в опере «Мзна». Не получила должного спе- нического воплощения и‘ интересная опера «Непрошенные гости». ‘Докладчик указал далее на инте- ресную работу Рижского тезтра, по- ставившего новый балет Скулте по мотивам замечательного шрюизведе- ния великого латышского поэта Рай- ниса «Играл, плясал». В последнее время театры обрати- лись также к произведениям, ранее написанным советскими композитора- ми. Балет «Краеный мак» вновь по- ставлен в двенадцати театрах стра- ны. Снова идут на сцене балеты «Лауренсия» и «Сердце гор». Некоторые тватры приступили к постановке новых опер. Наиболее широкмй размах этой работы наблю- дается в Большом театре СССР. Вом- позитор Жуковский предложил теат- ру свою оперу «От веего сердна», на- нисанную по одноименному роману Е. Мальцева. Музыка клавира пооиз- вела очень хорошое впечатление ево- ей эмоциональной искренностью, бо- гатой мелодичностью. Олнако в дра- матургии оперы и в музыкальной характеристике действующих лиц есть отдельные недостатки. Вольной тватр создал в помопть композитору ’ творческую бригаду. Для написания русского текста был приглашен поэт Коваленков. БВрига- дз при активном учзетни автора ро- мана разработала новый сюжет опе- ры, созданы две новые картины. Сейчас клавир закончен, и компози- тор приступил к созданию ‘парти- туры. В конце июня состоптея пер- вая сводная репетиция, которая по- зРолит прослушать оперу в иеполне- нии солистов и хора под рояль. Премъера намечена на ноябрь теку- mero года. Опера «0т всего сердца» булет по- ставлена в 10 театрах Советекого Союза, в том числе в Малеготе, в Саратовском и Новосибирском театрах оперы и балета. Второй крупной работой Больнтого тезтра явится постановка оперы «Де- ъабристы» Ю. Шапорина. Мысль 0 создании этой оперы возникла еще 27 лет назад. Сейчас опера закончена и в основном разучена солистами и хором Большого театра. На-лнях начинаются репетиции оркестра. Большой театр привлек к работе также композитора Касьянова. Ему предложено написать новую редак- цию оперы «СОтенан Разин», внервые поставленной в 1939 году на епене Горьковского театра оперы и балета. Осенью прошлого года композитор представил новую редакцию клавира, ина обсуждена на широком творче- ском активе и подвергнута критике. Бомпозитор Касьянов учел критиче- ские замечания, и театр вместе с ним приступил к дружной работе над кла- виром и партитурой. В сожалению, не все композиторы, связанные с тезтром, охотно идут на такую совместную творческую рабо- ту. М. Коваль затягивает переделку клавира своей оперы «Севастополь- пы». Недостаточно работают над своими произведениями для театра композиторы ЛД. Шоетакович (опера! Гастроли Кутаисского театра _ КУТАИСИ. Театр им. Месхишвили показал последнюю премьеру сезона-—- инсценировку по роману Г. Церетели «Первый шаг» (режиссер Г. Мосели- ани). Сейчас коллектив выезжает. на гастроли по городам Грузии, За истек- ший сезон коллектив проделал боль. шую работу по расширению и обнов. пению своего репертуара. В Тбилиси. Цхалтубо, Застафони, Ткибули он по- кажет зрителям спектакли: «Из ис- Kp...» Ш. Дадиани, «Уча Учардия» В. Патарая, «Особняк в переулке» КИЕВ. Исполнилось 15-летие извне. стной в республике музыкальной школы-десятилетки, носящей имя классика украинской музыки Н. В. Лысенко, За годы существования колы из ее стен вышло много вид- ных деятелей советского искусствл. Около 400 детей рабочих, колхозни- бр. Тур, «Дочь Жамтабери» М. Джа- паридзе, «Хевисбери Гоча» С. Шан- шиашвили, «Раздел» Г. Эристави, «Гроза» А. Н. Островского, «Разбой- ники» Ф. Шиллера и «Овечий источ- ник» Лопе де Вега. а гастроли театр выезжает в пол- ном составе, ‘с декорациями и рекви- SHTOM, } Тбилисское издательство «Искус:_ ство» к гастролям Кутаисского теат- ра выпускает специальную моногра- фию о его творческом пути. ‘ков, интеллигенции под руководством опытных педагогов овладевают в шко- ле музыкальным искусством. С большим успехом проходят твор- ческие отчетные концерты ‘ученикав школы в залах филармонии и консер- ватории. * КОбилей музыкальной школы с фо DERI UU § IMAC, в в» лУыУ 19ду DUBIN Poaly Oly вопросам организащии обсуждения HO- котором приняли участие предета- ществит постановку детской оперы вых опер и балетов. вители Статинского и Ленинградско-! Красева «Морозко», удостоенной [IIo rornary paceenevimen лень. го Малого оперных теалров. В оперу рассева «\0розко», — удостоенной Сталинской премии. 5 По докладу развернулись ажив- ленные прения. Композитор т. Спада-