ТУ пленум правления Союза советских композиторов СССР за дальнейший под‘ем советской музыкальной Окончание. Начало — на 2 стр. В коллективе художников не может быть места мелким обилам, 34- висти, когда речь идет о судьбе нашего общего большого дела, о еовезшенствовании нашего искусства, как искусства всенародного, участвующего в руководимом партией большезиков великом процессе перестройки еознания людей. Могучее народное движение социалистического соревнования учит нас тому, как поетроить социачиетические отношения внутри нашето коллектива. т Успех каждого из нас ке есть личный усцех. Он полнимает уровень всего коллектива, на е!о опыте учатся другие, в результате чего воздается единый поток устьемаений к <амому возвышенному, езмому высокому искусству социалистического реализма. И основой Этого ДВЯЖНАЯ является любовь к нашей сопиалистической Родине, беззаветная прэданность своему народу, то, что выражено в прекрасных слевах — е0- ветский патриотизм. Работа по перестройке творческой жизни внутри Союз» советскях композиторов после постановления ЦЕ ВЕП(6) о музыке дала известные положительные результаты. но переоценеа их была бы крайне врелной. Тяжелый пример состояния белорусского Союза композиторов хотя и не является типичным лля состояния всесоюзной композиторской ©ртанизаций, тем не менее обнаруживает черты, в той или иной степени присущие и некоторым другим композиторским организациям. Основными рабочими органами секретариата являются Творческие комиссии и секции, через которые ния молодых музыковедов. Но если попытки в этом направлении делаются в отношении московских музыковедов, то работа 10 об’единению и воспитанию музыковедов периферии даже не начата. А между тем, прошедшая недавно Всесоюзная научная сессия музыковедов показала, что на, периферии успешно работают серьезные, профессионально подготовлен - вые музыковелы, нуждающиеся в помонти и руководстве. При поистине грандиозных задачах, стоящих в. 0бласти изучения нашей ‘многовациональой музыкальной культуры, невозможно серьезно двигаться вперел bes Teco wyelwano и оргачизационного ‘об’единения всех музыкозедческих сил страны. Музыкоредческой комиссии, так же как и другим творческим ортанам союза, необходимо внести в евою работу творчески-общественное па` чало, без которого невозможно обеспечить поллинное влияние на деятельность музыковелов и критиков. А Это влияние особенно необхотимо для борьбы © массобоязнью, весъма распространенной во среле музыковедов. В музыковетах нужно воспитывать то высокое чуветво гражланетвенности, при котором иеирокая музывально - просветительная работа стала бы для них необходимостью, виутренним долгом. Мы много говорим © том, что композиторы должны знать свой народ, должны изучать жизнь народа для того, чтобы создавать для него музыку. но мы ничего не говорим о том, они пишут, что они недоценивают глубокий интерее и великую тягу Е культуре, в частности к музыке, со стороны советских. людей: Такое положение совершенно н2- терпимо. Надо неустанно воспитыпроходит громадное количество вновь созданных и создаваемых произведений. Было бы неправильно охарактеризовать работу этих комиссий и секций односторонне отрицательно. Очень часто на их рабочих заседачиях раздаются слова принципиальной, нелицеприятной критики, помогающей композиторам в их творческой работе. Однако положительные моменты работы комиссий и секций большей частью остаются достоянием протоколов. Попытки обобщения paботы секций, вынесения возникаюших жизненных и острых о вопросов на более широкое обсужление крайне редко приводят к положительным результатам. Причиной этому является привычка к мелким формам работы, правомерным лишь как этап предварительного знакомства < новыми ©0- чинениями, этап навонления опыта для организации различного pola широких творческих дискуссий. Здесь образовалась уже <воего рода рутина, Боторую необхоUNO EAR можно скорее преохолеть. Нам необходимо немедленно же сломать известное окостенение внутри нашей организации, ввести широкие творческие обсужления и дискуссии в практику нашей жизни и нзузиться организовывать их. Надо ечитать аксномой, что неудавшаяся творческая дискуссия есть неудача ее организации, В наших обсуждениях установился тшаблон импровизироРанных выстунплений, выступлений по первому прослушиванию. Это приводит в елучайности опенок, к вкусотлцине выеказываний и в кенечном итоге — к неизбежным опгибкам и просчетам. Недостаточное ‘значение придается обычно основному докладу, являюшемуся зерном для развития дискуссии. Не кужно удивляться тому, что аудитория молчит, если докладчик холодно и формально относится в теме своего доклада, аватомируя то или иное произведение, как труп. В coжалению, таких докладов у нае бывает немало. Отсюда задача изхивидуального подбора локладчиков, постановка перед ними требования творческого отношения к вопросам творчества. Но даже хороший доклах музыковеда не исключает необходимоети организовывать выступления самих композиторов, являющихея выразителями той или иной точки зрения Ha различные проблемы творчества. Известно. что композиторы В. За: харов и И. Дунаевский, вилные представители нашего песенного искуества, имеют свои различные взгляды на путь и характер развития советской массовой песни. Представьте ceбе собрание, посвященное обсуждению песенного творчества, на ROTOрем вместо привычного для аудитории музыковеда, занимающетоея Этой областью, выступят В. Захаров и И. Дунаевский. Нет никакого сомнеНИЯ В ТОМ, ЧТо такие доклады сумеют вызвать и большой интерес, и живой отклик среди композиторов и музыз ковелов. Но и это — только одна из в03- можных форм оживления творческой жизни, не используемых и не развивазмых руковолетвом Союза говетских композиторов. Haro прязнать, что до сих пор мы не прилагали ® этому ни достаточной фантазии, ни достаточной воли, Что же касается музыковедчеекой комиссии союза, то ее работе присути те же черты шаблона и рутины. Руководетвом комиссии лишь намечена задача силочения музыковедческих катров, выдрижения и воепитавать в чаших музыковедах чуветво социалистической — ответственноети перед народом, нужно положить. 59- нец оторваниости музыковедов от Mace. Перестройка работы Союза советских композиторов на новом этапе зависит от перестройки самото ceRpeтариата, методы работы которого уже не отвечают вез возрастающим требораниям быстро развивающейся творческой жизни. Это связано, воперзых, © замкнутоетью работы ‹екретариата, & во-вторых, в отеутетвием внутри самого. секретариата, той атмосферы творческой дискуссии, которая в результате приводит в елинCTBY взтлялов. Вопрос ю состоянии критики и самокритики в назием союзе не есть вопрос, касающийся Toro ANA иного звена ‘или участка нашей работы. Взаимообмен опытом работы мажту всеми звеньями союза. опытом возникающих проблем и творческих споров является совершенно необходимым условием полнокровной и яркой жизни нашей творческой организации. В этому должны быть на: правлены все наши силы. Мы че должны за булнями многих и тоже необходимых мелких организационных деловых вопросов терять перспективу нашего движения. А это возможно лишь в условиях поетоянно развивающейся высоко принципиальной большевистской критики п самокритики. Любая частица налтего труда должна быть направлена к неустанному совершенетвованию нашего музыкального творчегтва и Hae музыкально-критической мысли, к9- торые являются частью отоомной илеологической работы, возглавляемой налтей большевистской партией, великим Сталиным на пути к ROMмунизму. Пабережная старого Петербурга. х Г1еизвестные Рисунок И. Реплна. Де рисунки Репина шегося вперед, Репин `хотел уловить не только лвижение, но и передать состояние человека во время беседы. Пюлны очарования моментальные карандашные наброски, изображающие ребенка. Предельной верностью отличаютея и пейзажные натурные зарисовки Репина. В рисунке «Неаполь» (1894 г.) море, горы и набережная показаны легкой плёстичной линией, почти намеком, на зритель сразу видит характерный южный итальянский пейзаж. Друтой рисунок нервным и живым тнтрихюм передает шумное движение на небережной старого Петербурга: пешехолы, конки, извозчики, вдали корабли, стоящие у причала, дым 38- водских труб, затейлирые уличные старомотные фонари — вее в целом . создает верное реалистическое впе-> чатление городской улицы ХИ века: ‚ Великий художник неустанно & упорно училея у действительности; у жизни: он никогда не расставалея < карманным альбомом для моиентальных зарисовок на улицах, в Ваз гоне поезда, на собраниях, на MPO гулке, во время беселы. Охин из та> ких альбомов имеется в присланной коллекции Рисунки коллекции потоебуют еще полного хронологического юшеделения и детального изучения. Радостно, что даже и малое в наеледий Репина, возвращается на советскую родину. дружба Недавно в Москве от. наследников И. Е. Репина получена коллекция его рисунков, выполненных как в ранние голь, так и в последний периюд жизни художника. В этой коллекции нет ни одного законченного рисунка, а содержатся лишь наброски © натуры, ‘первоначальные эскизы композиций, первые мысли будущих работ. Олнако, коллекция представляет большую ценность, так как показывает методы работы великото художника, его творческую лабораторию. В набросках композиций для 6yдущих картин художник стремится выявить прежде всего основную мыель, влумчиво распределяя фигуры в пространстве, добиваясь выразительности жеста каждого персонажа или группы людей, связанных определенным сюжетным развитием. Особенно выделяется эскиз, который, возможно, является одним из вариантов к «Воскрешению дочери Изира»: вокруг лежащей на ложе мертвой девушки в отчаянии и скорби собрались родные и близкие. Соединяя с гениальным композиционным даром острое и проникновенное видение натуры, И. Е. Репит умел из многого случайного выбирать и передавать в наброске типическое, характерное. В наброске женщины, сихянеей ео скрещенными босыми ногами, хуложник нашел типичную позу обездоленной старухи, может быть — HHщей. В наброеке юноши. наклонив‘бевая Обсуждение доклада Т. Н. Хренникова Большинство участников обсуждения, фазвернувшегося по докладу Т. Хренникова. согласилось с оеновным положением доклада: музыковеды и музыкальные критики пока еще не стимулируют творчества советских композиторов. не помогают им разобраться в проблемах, выдвинутых жизнью. современностью. и. Причины столь нехопуетимого отставания музыкальной науки и критиви П. Хучуа (Грузинская ССР) видит в том, что музыковеды недоетаточно знают жизнь, знакомы с многообразными явлениями современности лишь по газетным и журнальным очеркам. Большинство музыковедов, цо словам т. Хучуа, недостаточно усзаивают положения марксистеко-ленинекой теории, слабо интересуютея историей культуры народов Советекого Союза: Не могут похвастать музыковеды оснорательным знанием старой и особенно современной советекой народной песни. Деятели советекой музыкальной науки не разрабатытают вопросов взаимовлияния нацноНнальных культур, мало пишут о значении и рукоБолящей роли русского искусства в формировании музыкального искусетра братских нацнональных республик. Тов. Хучуа говорил далее о фактах неуважения музыковедов и критиков к композиторами. Именно неуважения, TAR как иначе не назовешь скороспелые, безответственные сценки, к.- торым не предшествовало внямательцое, всестороннее - изучение произведений. Эту же мысль развил в своем выступлении А. Шавердян, говеризminh © том. что за последнее время появилось большое количеетво етатей. представляющих собой описатэльно-информационные обзоры и, тзм не менее, поетенлующих на; оценву произведений. Разумеетея, такие оценки неё способствуют укреплению авторитета критики. Нужно покончить, говорит т. Шавердян, с преобладающим сейчас жанром высказываний беглых впечатлений по новолу беглого прослушивания. Охним из главных тезисов доклада Т. Хренникова являлась мысль © неразрывной связи музыкальной критики и науки. При этом доклалчик справедливо сослался на неннейший опыт русского классического музыкознания и русской классической музыЕальной критики. Развивая эти положения. В. Берксв (Москва) остановилея в своем выступлении на актуальном значении для советеких музыковедов классического наследия в области музыкальной науки и критики. В СССР изучаютея труды Одоевского. Стасова. Серова, Лароша, музыкально-критическая = деятельность великих русеких композитотовклассиков. К сожалению, монографии о круннейигих представителях музыкознания прошлого в большинстве своем еше не изланы, Необходимо переиздать трулы оеновоположников передовой реалистической русской музыкальнюй критики. нужно практиковать чтение лекций 0б эбтетических взглядах Одоевского, Серова, Стасова, расширить опьг ееминара пю изучению музыкальной критики, проводимого на музыковедческих факультетах вузов. Вак известно. Стасову, Серову и Ларошу удалось в своих трудах достигнуть единства технического (как говорил Серов) и собственно эететического анализа. Тов. Берков пФиВчера пою приглашению коллектива Болышого театра группа колхозников Таловского района Воронежской области приехала в Москву. На Казанском вокзале колхозных гостей встречали творческие работники и представители общественных организаций Большого театра. Вечером колхозники присутствовали на спектакле «Русалка» в филиале ГАБТ. 29 мая ва торжественном собрании коллектива ‘театра состоится час следует поставить вопрос © в05- рождении тазетной музыкальной нублициетики. Напомнив участникам пленума © статьях Серова. Стасова. Мусоргекоro, Чайковского. Римекого-Короакова и Танеева, КН. Разеншильд привел примеры днаметрально противоположного отношения к своей рабоTe, проявляемого некоторыми советскими музыковелами и критиками, Встречаются рецензии и критические статьи, написанные неграмотно. тяжелым языком, с уродливыми словообразованиями и нескончаемыми фразами. Некоторые музыковеды порой впалают в неприятную манерноеть и афоектацию. Так, например, Ю. Кремлев, описывая в своей книге жизнь Шопена в поместье Жорж Занл «Нэган», отмечает, что композитор скучел по городской жизни. Это простое 00- стоятельство изложено так: «Блеск Парижа навеэгла смутил покой наивной юношеской буколической поэзии, и шумные отголоски — воспоминания столицы — часто врывалиеь в мирную, монотонную симфонию летних наганеких горизонтов». Носвятивший свое выступление некоторым вопросам советском теоретического музыкознания, Л. Мазель (Москва) отметил, что в настоящее время почти не появляются работы, посвященные музыкально-теоретическим проблемам. Путь преодоления отставачия тени музыки лежит, как известно, через ее решительный поворот к практике. к залачам еовременности, к вопрозам, актуальным для советского творчеетва. к живому контакту с советской музыкой. Вот почему, кроме анализ» отдельных произвелений. нам нужно и теоретичезкое обобщение на’ материале сопотекой и классической музыки. Необходимо развивать теоретическое музыкознание, служащее творческой практике. О необходимости регулярного 05- суждения в Сою3е композиторов новых работ музыковелов, критических статей и рецензий говорили Л. Нулаковений и Б. Левик (Москва): Врупные недочеты в уетной музыкальной пропаганле. низкий идейно-лолитический и профессиональный уровень мнотих лекций по’ музыке отметили в своих выступлениях Ц, Рацкая и К. ШМедрин (Москва). И. Дунаевский указал на вялость критической мысли в советском массовом музыкальном творчестве. Профессиональная критика в области певенного творчества, по его словам, оторвана от шиообких интересов авторов. Статьи и обзоры пишутея обычHO на основании штурмового и поверхностного ознакомления с десятками изданных песен, без изучения реакции массового слушателя, чьз об’ективное мнение и обязан выра3HTb KDATHK. В абеуждении приняли также участие тт. М. Блон, Н. Брюсова, В. Виноградов, А. Жубанов, Ю. Келдыш, Л. Лебединский, С. Няга. А. Оголевец, И. Рымиин и 3. Шахиди. Поеле заключительного слова Т. Хроенникова пленум коручил секретарнату Союза композиторов совместно в музыковелческой комиссией на основе всестороннего изучения высказываний участников пленума разработать проект резолюции. На этом IV пленум правления Союза советских композиторюв СССР закоччил евою работу. приятий. Это содружество должно споссбетвовать воспитанию многочисленных кадров художественной самодеятельности, выявлению новых народных талантов. Ораторы говорили также о необходимости обегпечить коллективы художественной самодеятельности полноценным драматургическим и музыкальным. репертуаром. Пленум Мособлрабис принял развернутое: постановление, в. котором разработан конкретный план участия работников искусств столицы в подготовке и проведении Всесоюзного смотра художественной самодеятельности рабочих и служащих. неудовлетворительно, порой плохо. Не пооявляет принципиальности в развитии большевистской критики на участке оперного творчества и журнал «Советская музыка». Охной из важнейших музыкальнотеоретических проблем является проблема мелодии. Как же поодвинулось решение этой проблемы в музыковедении 33 последние два года? С. Скребков (Москва) указал. что есть лишь отдельные высказывания по вопросам мелодии в некоторых газетных и журнальных статьях, & знзчительных работ пока еще нет. Причина этого — в оторванности науки 0 профессиональном музыкальном творчестве от науки о народной музыке. Надо сломать искусственную перегородку, отделяющую музыковедов. специализировавитихея на «композиторской» музыке, от музыковедов-фольклориетов. Б. Гибалин (Свердловск) обратил внимание пленума на то. что из поля зрения музыковелов почти совершенHO выпали вотмеы исполнения гоBETCRIWL музыки. еоветекого исполни‘тельского стиля. 90 этом же говорил wih Гинзбург (Москва). подчерк‘Нувший, что с точки зрения маркси‚стско-ленинской эстетики иенолни‘тельство не может рассматриваться Buaue,: Rak процеве сотворчества. Исполнитель может глубоко и правANPO Таекрыть и донести до слушателей произвеление. но может не поHATH композиторского замысла и исказить его. Вот почему критика 4 в юбласти музыкального исполнительства призвана играть большую роль. Между тем, наша печать уделяет мало внимания вопросам истюлнительства. появляющиеся статьи чаше всего посвящены юбилейным датам исполнителей прошлого или побелам на конкурсах. Вопросы _ обобщения важнейших проблем и эстетики советского музыкального исполнительства настоятельно ждут евоего разрещения. 06 одной из важнейших задач, стоящих перед советекими музыковедами и критиками, говорил в своем выступлении И. Бэлза (Москва). Он подчеркнул необходиметь 1а30блачать происки музыкальных прислужников американского империализма. На протяжении последнего времени в США и Англии Ффабрикуется огромное количество макулатуры, посвященной музыке стран народной демократии. Ничего общего не имеющие © музыкально-историчеекой наукой. эти писания преследуют смехотворную цель — «доказать», что музыкальная культура стран народной демократии якобы тяготеет к упадочному Ззпаду, а не к великим традициям русской музыкальной классики и советского музыкального творчества. Задачей советеких музыковелов и критиков должно быть укрепление плодотворных связей между советской МУЗЫЕЗЛЬНОЙ КУЛЬТУРОЙ и музыкальной общественностью стран народной демократии. Успешное выполнение этой залачи явитея ценным вклалом в дело Gopeber ‚за MHD во всем мире. Эту же тему развил в своем выступлении Р. Грубер (Москва). говоривший о помощи, которую призвана сказывать советекая музыкальная критика передовым музыкальным деятелям стран народной лемокоатии. 0б огромном внимании в. советекому музыкальному творчеству в странах 1 июня начинается Всесоюзный смотр художественной самодеятельности рабочих и служащих. Участию деятелей искусств столнцы в этом важном культурном мероприятии был посвящен очередной пленум Московского областного комитета профсоюза Рабис. С докладом по этому вопросу выступил народный артист РСФСР В. Владиславский. Сотни работников искусств столяцы руководят многочисленными кружками художественной самодеятельно: сти предприятий и учреждений: Москвы, помогают творческому росту талантов из народа. звал COBCTCRHX музывовелов творчеCR развивать высказывания клаесиков русской музыкальной науки. Но олно дело — говорить о демократическом направлении в творчестве руеских классиков музыковедения, другое — следовать ему. Тут уместно сказать, что, согласно алфавиту. фамилия т. Беркова стоит в начале печального списка мало 08ботающих или почти безлействующих музыковедов-москвичей, являющихся членами Союза композиторов. Т. Ливанова, посвятившая <вое выступление ненспользованным в03- можностям московекой музыкальной критики, огласила на пленуме неутешительные цифры. На учете Союза композиторов в Москве состоят 80 музыковедов. Даже если бы кажлый из них писал только по одной статье в гол. в печати ежемесячно могло появляться 6—7 статей. посвященных вопросам современного советского музыкального творчестра. Но. увы. примерно 40 из них (т. е. половина всех московоких музыкальных критиков!) не дают и одной статьи в гол, Бодее или менее систематически занимается критической деятельностью (2—3 статьи в год) меньше четверти наличного состава музыкальных критиков столицы. Таким образом, вие©то того, чтобы находиться в авангархе советской музыки, больиинетво московских музыковелов отетает, теряя авторитет в глазах композиторов и всей советской общественности. Не многим лучше обетоят дела на Украине. Как 06 этом зассказал на пленуме Н. Михайлов, в небольшой группе украинских музыковедов есть такие. которых по справедливости следерзло бы именозать балластом: они ничем себя не проявляют. Ееть и такие, которые обратилиеь к научно-критической деятельности лишь на том основамии, что некогда сами являлись композиторами (неудачниками). Украинский союз композиторов и его музыковелческую секцию выручают активно и хорошо’ padoтающие молодые музыковелы — студенты и выпузвники консерватории, пишущие статьи и рецензии, читающие лекции, выступающие на a obcyatдениях. Как выяснилось на пленуме, значительно хуже обстоит дело с вылвижением молодых критичееких кадров в Москве. Отудевт` Московской консерватории М. Тараканов. посвятивший евое выступление вопросам BOtпитания и подготовки будущих музыковедов и критиков, рассказал. что студенты теоретико-композиторекого факультета не принимают никакого участия в критической работе. С проходившим на пленуме обсуддением вопросов советской оперы связал свое выступление Г. Апресян (Москва), говоривший об отетавании EPUTHEN B области оперного творчества. Нередко в кругу музыковедов можно слышать рассуждения © том, что недостатки оперной теоретической мысли закономерны. так как советских опер еще мало. Г. Алресян показал. насколько несостоятельны эти попытки прикрыть причины суб’ективного порялка есылками Ha «об’ективные» трудности. В самом деле, разве новые оперы и балеты, © которых говорил в CBOCM докладе Н. Горяинов. не дают музыковедам и музыкальным критикам повола для развернутых выступлений? Однако вритики этого не делают или делают вручение почетных грамот Воронежского обкома ВКП(б) всем участникам бригады Большюго театра, moceтившей в марте колхозы Таловского района. В столице колхозники просмотрят несколько спектаклей в филиале ГАБТ, МХАТ и Малом театре, осмотрят музеи и картинные галлереи, совершат поездку по каналу имени МоСев. , : ретарь Союза композиторов в. 3axaров. Желая учиться у великого coветекого народа. композиторы, музыковелы и исполнители стран наролной демократии не пропускают букрально ни одной строчки © музыке в советских журналах и газетах, особенно в журнале «Советская музыка» и газете «Советекое искусетво». Многие участники обсуждения резко критиковали секретариат Союза советских композиторов и его музыковедческую комиссию. которые не работают по-настоящему е калдрами музыковедов:и критиков, не opra\ низуют и не воспитывают их. Союзе композитеров плохо знают музыковедов. недосталечно вникают в их повседневную работу, проявляют равнодушие к их защюсам и практи‘ческому опыту. Нь проходившей недавно научной сессии но музыкознапию отеутствовали секретари союза тт. Хренников” Чулаки и Захаров. С этим соглаеижя и секретарь Союза композиторов М. Наваль, признавтиий, что секоетариат союза и бюро комиссии по музыковелению не смогли ‘направить’ музыковелов на выполнение актуальных залач. B комиссии. по его словам. не создана атмосфера, при которой была бы невозможна творческая’ безлеятельность м7зыковелов. Ничего не слелала коMACCHA для активизации работы. музыкальных коитиков в пентральной и периферийной прессе. В этому еледует прибавить разобщенноеть рабты по вопросам критики и музыковедения. а которой говорил HA пленуие: секретарь правления СОЁ В. пухарский. Вопросы эти разобщенно стаBITCH и решаются сокретариатом союза, комиссией по музыковедению и журналом «Советская музыка». Исключительно важной Teme — народности ‘советской музыки— было посвящено выступление Т. Цитович. Она говорила ю том, что в борьбе © формализмом, отрывающим искуеетво от народности и идейности, укоепи‘лось в вовелской музыке реалиетичзское направление. За последние два тода в творчестве советских юомпозиторов наметились значительные уепехи. В евоей музыке композиторы используют огромное” разнообуазие национальных форм, жанров и етилей. А музыковеды не изучают и не обобщают опыта претворения народного творчества в Произветениях русских композиторов-классиков. пе юосвещают богатого опыта советского музыкального творчества в этом HAправлении. Е. Гоошева (Москва) подчаркнула в своем выступлении. что у некоторых композиторов сложилось неверное предетавление © наротной несне, како форме застывшей, не развивающейся, «застрявшей в веках». Неемотря Pa положительный опыт виедрения народных тем в еоветексе MYSbIRAIBEOe TREPYECTBO, BTH ROMY зиторы‘ продолжают‘ утверждать, что народная песня не развивается. не приобретает черт современности. что н& нее’ якобы не‘влияет массовая советская песня. — к — При таком отношении к проблеме народности, — говорит Е. Трошева, — наша музыка не решит и проблемы советского героя. Е. Гюшева говорила также о тэм. что в «помощью» критиков-формалисетов, заполонивших одно воемя стравицы газет, критики, стоящие на ‘правильных позициях. умолкли и потеряли вкус к газетной работе. СейМастера искусетв—художественной самодеятельности Говоря о количественном и качественном росте художественной caMoдеятельности, докладчик отметил ‘существенные недостатки шефской работы. Комиссия художественной самодеятельности Мособлрабис слабо руководила работой шефских коми?- сий на местах, не все театры оказывают помощь коллективам художественной самодеятельности. Много недостатков в работе Московского го`родского дома народного творчества. Выступавшие мастера искусств К. Еланская, И. Туманов; А. Горюнов и другие говорили об огромном значении содружества театров и предНолхозники в гостях у артистов столицы (К пятилетию со дня смерти Демьяна Бедного) Талантливый руеский поэт-баснописец Демьян Бедный — пламенный апитатор, Яюэт-революционер — ло последних дней своей жизни активно боролся за осуществление великих идей большевистской партии. Демьян Бедный бичевал носителей «искусства для искусства». В фельетоне, опубликованном весной 1925 года в «Правде», поэт писал: . Вспоминаю далекие яви. Были пышные выставки, где HCROHH «Мастера» выставлялись одни, Мастера, опьяненные славою. Но все выставки прежние — были они Буржуззно-салонной забавою. С первых дней революции Д. Белный был во всеоружии своего поэтического и агитационного таланта. Воспевая героический ‘труд советского народа — строителя социзлизма или разя уничтожающей строкой врагов нашей Родины, врагов революции, поэт часто выступал в ратном содружестве с мастерами сатирической иллюстрации и острого риБоевая дружба, Д. Бедного © хуложниками была паправлена. прежде всего против врагов нашей Родины. «Пронзенные насквозь, рядком торчат на эпиграммах» и на сатирических портретах, на плакатах, на карикатурах жертвы демьяновых сатирических стрел, которые он елал «врагам и дальним и соседним». Тут и февральские чучель — керенские, милюковы, буржуи, эеэры, еоциалдемократы. Тут и заграничные социал-предатели всякого сорта, песмыкающиеся перед душителями рабочих: маклональды, бевины, чан кай-ши. Тут и вдохновители аатисоветской интервенции: чемберлены, брианы, черчилли, гуверы-—поджитатели войны, клеветники и гангетеры, кровавые дельцы и провокаторы, — все эти темные фигуры, злейшие враги великого созидательного сопиалистическох труда народов CCCP. Оставаясь всегда наготове для б0- евых столкновений с противником, поэты и художники выполняли в то же время, по призыву партии, мирные задачи, В год великого перелома, в связи с началом массового колхозного движения, Лемьян Бедный скреплял своей стихотворной подписью многочисленные плакаты и рисунки на колхозные темы, на темы сопиалистического переустройства СССР. _ , Ветати, почему традиции сюжетного плаката со стихотворными текстами все реже‘и реже применяются в налней плакатной практике? Разве вдохновенная работа Маяковского и Демьяна Бедного не может служить образцом такого вида искусства? На состоявшейся недавно в Москве выставке карикатуры и плаката «Борьба за мир, против поджигателей войны» заметно отеутетвие такого действенного орулия борьбы, как сатирический плакат 60 стихом. Впрочем, под кровом наших издательств, в частности издательства «Искусство», политическая сатирз и без такого стиха радушием и гоствприимством не пользуется. Сегодня, к слову, окажется впол= не современным рисунок Б. Ефимова, опубликованный в 1927 году после «пекинского налета». На риз сунке — очередь у кассы за сребренниками, раздаваемыми «невидимой рукой» гоминдановиам, предателям китайской революции, бандитам и наемным убийцам. Над карикзтурой надпись Демьяна Бедного; «Для милого дружка-—сережка из ушка, или на хорошего бандита, — че жаль никакого кредита», и подпись: «Культурная», «счастливая» страна! (Не надо называть, известна всем она). Для безработных в ней — недостает кредитов, Зато в любой момент, сполна, Есть у нее особая казна Для душегубов и бандитов! День за днем появляются на етраницах «Правды», «Известий», в журналах рисунки-памфлеты Моорз; Дени, Б. Ефимова, сопровождаемые разящими строками Демьяна Бед= ного... А сколько их прошло в те жа годы в «Плакат-газете» Изогиза! Знакомясь со всеми этими много= численными плакатами, карикатурз= ми, графическими памфлетами, имевHEM в подписях Демьяна Бедного надежную и незыблехую пох ©0бой опору, — невольно становишься сви‘детелем того, как без устали, в течение многих лет — свыше тридцати! — боевой поэт революции по пятам преследовал врага. Во время Великой Отечественной войны позпический дар Демьяна Безного развертывается во всей своей патриотической силе, и как в евоих тазетных, так и в плакатных етихах он прежде всего гордо возглашал славу бойцам-богатырям, ..чъей бранной доблестью горхиися мы по праву, Народным полвигам’ в работе и войне, Вождю народному и всей рохной стране... Художественное, ныне истори ческое, собрание «Окон ТАССу насчитывает за военный периох свыше лвухсот стихотворных текстов Демьяна Редного, оенащаюнщих агитационные картины и плакаты художников Кукрыниксы, Ефчмова; Соколова-Скаля, Раллова, Шухмина, Дениеовского, Савицкого. Корецкого. Милашевского, Виктора, Иванова, С9= ловьева и многих других. Не пора ли заняться внимательным изучением богатейтгего плакатного наеледства Демьяна Белного и творческого оперативно-действенного метола совместной его работы < трзфиками - иллюстраторами, работы, представляющей образец оргачического елинства острого сатирического рисунка и большевистского слова, которое «с честью служило делу coцизлиетической революции», как было сказано в правительственном сообщении о смерти Демьяна Белного. В. РЕГИНИН.