с

В СТРАНАХ НАРОЛНОИ ДЕМОКРАТИИ
	Самое молодое киноискусство
	У самого подножья TOPHOTO мас­сива Витош в десятке километров от
Софии возникают контуры нефбыч­ного городка. СОтроитея националь­ный киноцентр Болгарии—стравы, в
которой искусство кино является ро­весником народной демократии.

Пройдет несколько лет, и на зеле­ном фоне горы Витош вырастут мно­тоэтажные корпуса студий, здания
лабораторий, административные по­стройки. Только немногие BCIOMHAT
тогда бывигий табачный склад и при­митивное киноателье на ул. Тулово
в Софии, где в ответ на призыв Бол­тарской коммунистической партии—
создать свой художественно-реали­стический фильм начинались ©’емкм
первых национальных кинокартин.

Избранное для киногородка место
открывает широкие возможности дая
натурных с’емок в непосредственной.
близости от студий. Здесь сочетают­ся все вилы рельефа — равнины,
холмы, горные кручи, стремительные
	_ реки.
	Новый киноцентр Болгарии будет
построен и оснащен по послелнему
слову техники. В его проекгирова­нии наряду е болгарскими инжене­рами м архитекторами принимали
участие советекие специалисты, по­делившиеся огромным юпытом в стро­ительстве киностудий и организации
производетва фильмов.

Прежние антинародные правители,
иля на поводу у иностранных моно­полиетов, прибравших к своим рукам
кинорынок юго-восточной Европы,
всячески тормозили развитие нацио­нального киноискусства. Пошлая,
развращающая голливудекая стряп­ня, фильмы, насквозь пропитанные
духом фашизма и мракобесия, запол­няли болгарские экраны, вызывая
законное возмушение народа. Нахо­дившаяся в зачаточном состоянии
национальная кинопромышленноеть
не могла развиваться из-за полной
монополизации проката, англо-амери­канскими и германскими фирмами.

Победа ‘народно-демократического
строя коренным юбразом изменила по­ложение. После освобождения Совет­ской Армней Болгарии и Румынии в
этих странах было организовано про­изводетво документальных фильмов,
начался выпуск киножурналов.
	Дружеская помощь Советского ©0-
	1034, изучение опыта еоветской кине­матографии создали необходимые у<-
ловия для перехода к производетву
в Болгарии и Румынии полнометраж­ных художественных фильмов, ото­бражающих борьбу народа за свою
независимость, за построение социа­лизма. Недавно вышел на экран пер­венец румынской  хуложественной
кинематографии — фильм «Долина
	звучит», рассказывающий о тероиче­ском труде молодежи, построившей
железную дорогу Бумбешть — Тиве­зень.

В конце марта на экранах Болга­рии началась демонстрация художе­ственного. фильма «Валин Орел» {эе­жиссер Борозанов, оператор Холиол­чев, в главной роли народный артиет
Иван Димов), воспроизволящего ието­рическое восстание болгарского на­рода против своих угнетателей в ап­реле 1876 года. Сейчае идут семки
фильма «Тревога», который отобра,
зит борьбу болгарских партизан в го­ды второй мировой войны.

Серьезным препятствием яна пути
развития национальной кинемзтогра­фии Болгарии, Румынии, Албании
является отсутствие студий.

.Руководимые коммунистами, Ha­ролные ‘правительства этих . стран
заботятся. о создании базы для разви­тия национальной кинематографии.
Создаются киноцентры в Болгарии,
Румынии и Албании.

Развертываются строительные рз­боты У массива Витош, полным хо­дом идет сооружение киногородка в
Буфтеа, расположенном невдалеке от
Бухареста, строится первая в Алба­нии кинолаборатория.

Киногородок в Буфтеа, еоздавае­`мый на территории в 46 гектаров,
будет располагать пятью с’емочными
павильонами, общая плотадль кото­рых составит 18.600  кзадратных
метров. С’емки можно будет произ­водить также в больном парке и на
близлежащем озере. Эта киностудия
должна ежегодно ставить десять пол­нометражных художественных и че­тыре документальных фильма. Кроме
того, будут регулярно выпускаться
киножурналы и короткометражные
фильмы, показывающие достижения
румынской народной демократии,

‚ В Буфтеа уже закончено coopyme­ние студии звукозаписи, монтажного
цеха, части ателье. В этом году на­‘мечается начать с’емку ряда худо­жественных кинокартин, которые
подобно недавно законченному филь­му «Лолина звучит» расскажут зри­лтелям о борьбе за строительство го­диализма в Румынии. Создание кино­лаборатории в Албании позволит на­ладить регулярный выпуск обоерни­жов кинохроники и локументальных
	фильмов.
Уже сейчае в Албании демоястри­руютея документальные фильмы,
	сделанные албанскими операторамя
и режиссерами. В их чиелу относитея
фильм, посвященный молодежной
железнодорожной стройке Дуррее —
Тирана, который получил широкоз
одобрение зрителей.

Советская помощь, советский опыт
играют огромную роль.в становле­нии молодого киноискусства Румы­нии, Болгадии, Албании. Глубоко­идейные ‘и высокохудожественные
произведения советского киноискус­ства завоевали горячую любовь тоу­дящихся масс в странах народной. де­мократии. Они помогают киноиску?-
ству этих стран творчески окрен­нуть и занять свое место в строи­тельстве социализма.

Вал. ЛЕДНЕВ.  
					пути
	Полоса отчуждения
	Ленингралекие драматурги всегда
были творчески сильным отрядом со­ветской драматургии. Их лучшие
пьесы, выдержав первую проверку
на ленингралекой сцене, обычно по­лучали широкое распространение по
	Только одна пъеса ленинтрадекого
автора встретила в нынешнем ©ез0-
не поддержку управления. Это
«Счастливчик» ЦН. Никитина —
цьеса, ° страдающая серьезными не­достатками. Но она поставлена wa
спене Нового театра.

В то же время театры и Упразвле­ние по делам искусств нетерпимо
равнодушны к новым пьееам ленин­градеких авторов, рассказываюдим о
сегодняшнем. дне нашей етрань’. Эти
пьесы еще далеко не совертизнны,
над ними еще нужно упорно габо­тать. Но в том-то и дело, что ленин­гралекие драматургии лишены воз­можности проводить эту работу в 
	тесном солружестве с леатрами.

Все это было установлено на вы­езлном заседании комиссии по дра­матургии Союза, советских писателей
в Ленинтраде.

В обсуждении вопроса. о творче­стве ленинградских драматургов при­HATH участие предетавители комис­сии 10 драматургии Б. Лавренев,
Л. Шейнин. И. Чичеров, & также ле­нинградекие  драматурги и критики
Л. Рахманов. Е. Шварн. И. Луков­ский, В. Голичников, А. Дымшиц,
Г. Трифонов и др. Участники обсуж­дения отмечали. что в созлдавшемея
	положении повинно и Ленинградское
отделение Союза советских  писалте-.
	лей. в частности бюро еекции драма­тургов. Оно не привлекало в насущ­ному делу создания репертуара та­лантливых драматургов. которые
длительное время не писали пьес
(Л. Рахманов, В. Панова. Ю. Герман,
0. Бертгольц и др.) Предеехатель бю­ро Б. Чиреков в последнее время
вообще устранилея от руководства
секцией, а многие ‘члены лавно не
переизбиравшегося бюро не пользу­ютея авторитетом среди праматургов.

Невнимательно относится к ленин­градской драматургии и penepryap­ный отдел Главного управления дра­матических театров Всесоюзного ко­митета по лелам искусств. Началь­ник отдела т. Рулзиевекий не дает
письменных мотивированных оценок
пьесам даже в тех релких случаях.
когла они написаны по заказу Ko­митета. ;

Советские театры вправе * требо­вать от ленингралеких драматургов
значительно большего в сравнении ©
тем, что ими создано за последние
годы. Но для этого ленингралекая
Драматургия лолжна перестать быть
«полосой отчуждения» для ченинград­ских театров и Управления по делам
искусств.

Ц. СОЛОДАРЬ.
	Блестящая победа
советских
виолончелистов
	Художник Ф. Решетников. (Выстазка в LLP).
	 
	В столипе Чехословакии ча Меж­стране. Гем досалнее, что ю заканчи­дунаролном музыкальном фестивале! Вающемся театральном сезоне
	Чем это об’яеняется? Только ли
етаточной творческой — актив­«Пражекая весна» закончилея вс6-  зать этого нельзя.
	мирный конкуре — виолончелистов.
	Вчера корреспондент «Советского ‘ие­недостаточной творческюй актив­куостра» Фвязалея по телефону   HOCTHIO JO@HHHTDRICRHX драматургор,
	Прарой и беседовал е руководителем   TOIBRO ли недостаточно высоким
	советской лелегации на фестивале
Ф. Еалошиным. Вот что он coob­щил: ^

— Десять дней продолжался Меж­дународный конкурс виолончелиетов
HA премию известного професеора
Пражской консерватории Гачуща,
Вигана. В этэм творческом собевно­вании молодых музыкантов ‘участво­вали двадцать семь предетавателей
Советского Союза, Венгрии, Чехоело­вакии, Болгарии, Аветрии, Франции
и других стран.
	 

фестивале   Уровнем их новых произвелений?
	Нет. В сожалению. в Ленинграде
особенно глубоко укоренилея один из
существеннейших недостатков. ютме­ченных постанозлением Центрально­го Комитета ВКП(б) «0 репертуаре
драматических театров и мерах по
его улучшению», а именно: «В рабо­те драматургов отсутствуют необхо­димая связь и творческое сотрудни­чество с театрами». Это происходит
потому, что ленинградские театры
«освободили» себя от работы © дра­матургами и настоящую заинтересо­SHAMCHATCALHO, что молодой вио­ванность проявляют. только к пьесам,
	лончелист Соединенных
	Штатов! «апробированным» в Москве. Но да­Америки не смог поехать в Прагу на   же и этой «апробации» зачастую бы­KOHEYDC 13-38 препятетвий, чинимых   вает нелостаточно.
	Ленинградский драматург Д. Шет­лов, например, написал пьесу
«Великая встреча» — o побега
товарища Сталина из сибирекой
	ссылки и ем первой встрече с
Лениным на Таммерфорсеской конфе­ренции. Пьеса была положительно
оценена над широком обсуждении в
Ленинградском союзе писателей. 0д­нако все попытки автора связаться с
каким-нибуль местным ‘театром по­терпели крах. Пьесой  справелливо
заинтересовался один из крупнейших
московских театров и заключил до­говор с автором. Но ленинградекие
	а.   театры продолжают хранить гордое
	молчанье. Не проявили они интереса
и К новой пьесе ленинградского дра­матурга В. Голичникова «Сын нао­да», посвященной борьбе против
иностранных интервентов в голы
	Руководители ленингралеких теал­американскими. властями,
Конклюе прошел в атмосфере на:
	пряженнюго творческого COPCHHOBA­mopannina Сталина
		Концерты второго тура, в участию
в котором жюри допустило 14 чело­век, были открытыми. Великолепный
зал Пражской филармонии «Ру:
дольфиниум» в эти дни затюлнялея
доотказа. Всеобщее внимание при­влекла игра советских виолончели­стов М. Ростроповича, Д. Шафрана,
Я. Слободкина и А. Лазько. У вхо­да в зал, где выступали виолончели­CTH, каждый день с утра выстраива­лись очереди желающих послушать
советских музыкантов.
	—щ Подумать надо! — пробасил
Им Куприянов Михаил.
	Бот это — живописи путь.

А если этак повернуть,

Мы попадем в Гослитиздат.

А третий путь ведет в плакат
Иль на газетное клише.
Который путь вам по душе?
	И говорят богатыри:

Путей пред нами целых три,

И трое нас. Давай пойдем

Мы все втроем по всем по трем!

Ведь на любом из трех путей

Мы служим Родине своей,

А цель у нае сейча одна:

Борьба за мир, войне — война!
С. МАРШАК.
	Через леса, через моря

Несутся три богатыря.

Их Кукрыниксами зовут,

У всех троих — один маршрут.
Друг с другом встретились они
Еще в младенческие дни.

— «Ку!» — Вуприянов Михаил
При первой встрече пробасил.
	— «Вры!»— отвечал ему Блылов.
— «Никс!» *—отозвалея Соколов.
	С тех пор они всегда втроем,
Всегда идут одним путем.

Но вот пред ними три пути.
—-В какую сторону итти? —
Спросил Крылова Соколов

И Куприянова Крылов.
	* «Никс» — Ник. Соколов.
	Уже первые выступления  вовег­ла». посвященной борьбе
		высок исполнительское _мМаютерст­гражданекой войны.
	во. После выступлений М. Ростроно­вича, Д. Шафрана, Я. Слободкина и
А. Лазько члены жюри отмечали.
	Д. Шафрана, Я. Слободкина И  ров любят декларировать свою горя­что если бы они могли оценивать   ре: начальник Ленинградского управ­игру выше установленных
	10 бал­ления по лелам искусств В. Загур­МУЗЫЕВАЛ
	ae
Другу - композитору
	Ты выше Шуберта!

Хвала, тебе и честь!

Ведь у него, — хоть он талант
разносторонний, —

Олна лишь «Неоконченная» ‘есть,

А у тебя IITYR пять иль шесть...

Недоработанных симфоний!

АРГО.
	i.
Мирандолинское засилье
	Афиша сволная перело мной ветает
	Б весьма однообразном свете:
Мирандолина в опере поет,
Мирандолина вертится в балете!
Маркиза, кавалера и слугу
Она пленила и легко и мило.
	Чем композиторов она, пленила, —
	Бот этого понять я не могу.
	НОВЫЕ СПУТНИКИ
	Последняя премьера нынешнего сезона в Театре им, Ермб­ловой. — «Благочестивая Марта».
	 
	B ero pemepryape не найти.
... Идет Лобанов, но без прежнего
азарта,
Под ручку с «Мачехою»
и «Благочеетивой Мартой».
А. БЕЗЫМЕНСКИЙ.
	Дружеский шарж И, Игина.

PPBPBPPP PPA AAP ah oe aa Ч
	люв, То советским музыкантам CIC   ery неизменно подчеркивает важ­довалю бы приеудить 15 баллов.
		Б заключительном туре 7 уча­градевими драматуртами. а началь­НИК Твеатральното отлела управления
	6 ис-! Ю. Юрский. об’являя себя горячим
	CTHHYROB KROHRYDGA оспаривали при­зовые места. Ввилу того. что 6 ис­полнителей показали блестящие ре­другом каждой новой пьесы ленин­зультаты, по просьбе жюри конкурез  гралского писзтеля, на деле затяги­было улвоено числю первых премий  вает решение ее судьбы.
		Советское музыкальное искусство! Шамяти выдающегося советского зодчего
	24 мая архитектурная обществен­Ташкенте и многие другие. А. В,
Щусев принимал самое активное уча­стие в подготовке и создании  гене­рального плана, реконструкции Моск­ры, в восстановлении городов и па­мятников архитектуры, разрушенных
в годы Великой Отечественной вой­ны. Сейчас по его проектам  соору­жается здание Академии наук Казах­ской ССР в Алма-Ата, самая большая
в мире станция метрополитена —
«Комеомольская», воестанавливается
разрушенная фашистскими захватчи­ками знаменитая Пулковская обсер­ватория и т. д. -

Собравшиеся прослушали речь
А. В. Щусева, записанную весной
прошлого года в Ленинграде, и про­смотрели документальный фильм о
вылающшемея советском зодчем.
	Днем 24 мая лелегажия Союза со-`
		CHOBA одержало выдающуюся  подбе­Е ое ЗЕЕ о ДЕ Е О ЗИ ЗОРИ Ор

ду. Два первых места жюри конвУр­ность страны отметила первую - то­G2 слинотласню ПИюудиИло ®0:beTO RM
виолончелистам Jl. Шафрану Я
М. Ростроповичу, два вторых места
заняли. молодой советский музыкант
Я. Слободкин и француз Варрон, два
третьих места присуждены А. Лазько
(СОСР) и Лафро (Франция).
	JOBIGHHY CO дня смерти академика
	А. Б. Щусева. В Центральном доме
архитектора состоялось’ собрание, по­священное памяти выдающегося со­ветского золчего,

Открывая ‘собрание, президент
Академии архитектуры СССР А. Мор­Следует отметить большие успехи   двинов подчеркнул огромную. роль,
чехословацких виолончелистов. Трем ! Боторую сыграл’ А. В. Щусев в раз­витии советекого зодчества.

С докладом * 4 творческом пути
А. В. Щусева выступил действитель­ный член Академии архитектуры
GCCP С. Чернышев.

По проектам А. В. Щуеева воз­двигнуто большое количество соору­жений, в том числе такие ‘замеча­тельные произведения архитектуры,
как мавзолей В. И. Ленина, Rasan­ский вокзал, здание филиала, Инети­тута Маркса— Энгельса— Ленина в
	э НИХ жюри Присудило Почетные
	Грамоты,
Исключительной  понулярностью
ЮлЬзУются в столице Чехословакии
	вонцерты советских артиетов-—уча­‘стников Международного музыкаль­‘ного фестиваля «Пражская весна».
Чешская публика впервые познако­милаеь с замечательным мастеретвом
‘пианиста С. Рихтера. С неменьшим
успехом прошли концерты Э. Гилель­са, Д. Ойстраха и других предетави­телей советского искусства. Совет­ские вокалисты приняли участие в
спектакле Пражекой оперы «Евгений
Онегин». Партию Ленского  испол­нял П. Кильчевский, Onernna—
П. Лисициан, Гремина-—И. Петров.
Советские артисты Te  провьбе
трудящихся Чехословакии выезжают
на гастроли в ряд городов страны.
	нгрии
	He могли вместить всех желающих.
В городе. Эгер, куда. мы приехали,
чтобы дать концерты, нас встретила
толпа, заполнившая BCH площаль,
Приветствия or профеоюзов, горол­ского управления,» от фабрик и заво­дов, партийных организаций и школ
превратились в своеобразный. ми­тинг, и естественно, что сейчае же
после окончания концерта мы на­чали следующий для новых, мгно­венно заполнивших ‘зал, зрителей.
В городе Печ на билеты запиел­Тбилиси, Театра оперы и балета в‘ нок на могилу А. В. Щусева.
	‚Художественный фильм „Щит Джургая“
	ственный фильм «Щит Джургая», по­ставлениый на Тбилисской киносту­`дии режиссерами С. Долидзе и Д. Рон­дели пою сценарию Г. Леонидзе, С. До
‚ лидзеи Д. Рондели.

  «“Шит Джургая» — это KHHOKOH­‚ церт, популяризирующий образцы со­Ha экраны страны вышел художе­временного грузинского искусства. Ле­генда о славном патриоте, богатырз
Джургае, воспроизведенная на экране
в оперной постановке, сюжетно об’е­диняет отдельные номера киноконцер­ta.

В фильме широко использована му­зыка композиторов 3. Палиашвили.
  M. и А. Баланчивадзе, Д. Аракишви­ли, А. Андриашвили, Г. Киладзе, В.
Мурадели, А. Серова, В. Соловьева­Седого. В ролях снимались артисты
Д. Гамрекели, К. Джапаридзе, JL.
Бадридзе, М. Джапаридзе, В. Чабу­киани, М. Гришко, Н. Частий, Г. Гри­горашвили и др. .
	Так далеко ушел сей режиссер
от Сталинграда,
Что лучших «Спутников»
порастерял в пути.
Былого «Счастья» превосходную
плеяду
	Кадр из фильма «Калин Орел». В главной роли — народный артист
Болгарской народной республики Иван Димов.
	 
	Сергей ОБРАЗЦОВ
$
	ками в работе. Зрители города, кото­рых я стремился угадать сквозь ете­ны домов, пришли на напги спектак­ли. Мы увидели их лица, их глаза н
улыбки. Мы услышали их смех,
шумные аплодисменты п горячие
возтласы. Мы узнали не только ули­цы. Пешта и Буды, но и улицы Эге­pa, Печа, Мишкольца. Мы видели за­воды и музеи, театры и замки, поля
и виноградники, огромное восъмиде­сятикилометровое озеро Балотон, по­крытые лесом горы Матра и Бюкк...

Весна. Нет лучшего слова для оп­ределения того, чем живет сейчас
освобожденная Венгрия. Каждый
день лучше и больше предыдущего,
И сквозь каждый день виден завтраш­ний. Чинятоя разрушенные войной
дома, восстанавливаются фабрики и
заводы, хозяева которых уже не ка­титалисты, а.рабочие. Растет хлеб
на полях, хозяева которых уже не
помещики, & крестьяне. Давно перз­врыт довоенный ‘уровень промыш­пенности и сельского хозяйства.
Строятся новые заводы и фабрики,
	Шволы И зкзлемии, осваиваютея но­вые станки и новые сельскохозяйст­венные культуры, растет сеть МТС,
увеличивается количество  квоопера­ТИРНЫХ земледельческих хозяйств.
И во всем этом бурном движения
страны вперед — какая-то особая
весенняя страсть, особая радость и
тлубокая благодарность Совэтекому
Союзу за освобождение и помощь. Мы
почувствовали это в первую же ее­кУнлу нашей первой встречи со зри­телями. Не просто к актерам относи­лись встретившие нае аплодисмен­ты, а к людям, приехавшим us Co­ветского Союза, из Москвы — ropo­да, в котором живет Сталин.
Театры и концертные залы, веет­да доотказа заполненные зрителями,
	Мы приехали в Будапешт поздвей
ночью. На перроне незнакомые. лю-.
ди жали нам руки и что-то говорили
на непонятном языке. Переводчик
еле успевал переводить, но по глазам
и горячим рукопожатиям мы все по­нимали и без переводчика.

Держа в обнимку букеты цветов,
мы ехали по спящему городу, вгля­хываясь сквозь стекла машины в
темные силуэты зданий. Вакой же
юн, этот город? Что за люди живут
за стенами его домов?

...Я стою на балконе гостиницы и
смотрю в булапештскую ночь. Пере­до мной еле различимые верхунки
деревьев. Это парк острова Маргит.
Дунай обтекает его двумя рукавами.
Слева видны огни набережной Леш­та. Они опрокинулись в реку и тан­цуют в черной воле. Справа подни­маются в гору огни Буды. Пахнет
теплой сырой землей и почками де­ревъев. Постепенно ночь наполни­лась пением птиц и стала светлеть.
Обозначились голые ветки деревьев.
Перламутровой стала река, прозрач­ным небо. Погасли отни Пешта и
Буды, и сразу возник город. Bee
еще спяший, все еще неизвестный,
но уже видимый.

si

Только 28 лней пробыл Государет­венный центральный театр кукол в
Венгрии. Они были такими одина­ховЫМИи по своей напряженности, что
в день от’езда нам показалоеь, будто.
приехали мы только вчера. Но зат)
так много впечатлений BMELTHIOCh B
эти 28 дней, что, если отлянешнься
назад, кажется, будто мы прожили в
Венгрии rot, & люхей, с которыми
подружились, знаем по крайней ме­ре лет пять, если не больше. Важ­Hui день и час раскрывал новое. У
незнакомых людей, ветретивших нас
на вокзале, появились имена и фа­милии, профессии и характеры. Они
сталин не просто знакомыми, они ©та­ли близкими друзьями и помошни­«Советское искусство» выходит.
по вторникам и субботам.
	есна в
	Театральное искусство Венгрия ] герском театре —. «Анна Каренина» ! Многое в судьбе и жизни Полежаева

Е ЕО
	венграми отущалось, как только что
пережитое или переживаемое.

Это переплетение старого и’ ново­го, — енбга в овраге и раекрываю­щихся почек, — видно во всем. Чает­ные лавочки и государетвенные ма­тазины; лежащий в реке мост и ря­дом только что выстроенный: кре­стьянин, разбивающий, землю моты­гой, и рядом трактор...
	a

Уезжая из Венгрии, мы увозили
с собой образ горячей весенней стра­ны, отраженный в глазах каждого,
кем мы встречались. Я. знаю. что
многие из них прочтут эту мою
статью либо сами, либо им кто-ни­будь ее переведет, потому что видел,
с каким интересом читаются в. Вен­грии советские газеты. Вог почему,
заканчивая свой рассказ © ‹«венгер­ской весне». мне хочется обратиться
к моим венгерским читателям: «При­вет вам, ‘ дорогие наши зрители. и
друзья, жители Будапешта, Эгерз. Пе­ча, Мишкольца! Привет вам, рабочие
«Чепеля» и «Мавага». «Эльзета». и
«бптики»! а

Привет вам, Бернард, Чилак, Луд­ко. Юно! Вы помогли нам еще боль­ше узнать ваш прекрасный народ. Ba­Шу расцветающую страну! Привет
вам, замечательный актер Габор
Миклаи, и вам, наш дорогой . друг
Майор Томаш — профессор. Полежаев.
и вам, Марика, моя неутомимая пе­реводчицз. ий тебе, пионер ‘из Уйцет­ре, и тебе, маленькая курчавая де­вочка. которую я держал на руках.
Желаю вам счастья и большого, на­стоящего завтра!

Бак радостно сознавать, что серлцз
Hany бьются одним ритмом. ORM
	стоемлением в серлцами всех темо­угдалт мне с проеьбой  пезедать   переживает сложный периол роста и

  и «Профессор Полежаев». В Театре.

твет Советскому Союзу и великому   перестройки < организационной   им. Мадач-— «Зеленая улица», в Пио­ину.   идейной, связанной не только с по­За 28 дней мы сытрали 29 спек­Исками нового репертуара и новых
‘лей и дали 24 концерта, но ин­Форм работы, но и перестройки пси­ес ко всему, что идет из Совет­Хологии актеров, их самосознания,
го Союза. так релик что рРколЕко   ИХ отношения в зрителю. их общест­нереком тезтре — «Страна чудес», в
Веселом театре—«Бееноватый галан­терейщик», в Тезтре оперы и бзлета
«Щелкунчик», «Пиковая дама».
«Внязь Игорь», в Еукольном теат­ре — пьесы Маршака,
	Форм работы, но и перестройки пси­хологии актеров, их самосознания,
их отношения к зрителю, их общест­венного положения.

В Будапеште много театров. Не­которые существуют десятки лет.
	таклей и дали 24 концерта, но ин­терес ко всему, что идет из Совет­ского Союза, так велик, что, сколько
бы мы ни давали концертов, — пол­ностью удовлетворить этого интере­са мы не могли, тем более, что вен­TPH хотели не только видеть, но и
знать. Специально к нашему приезду
был приурочен сезл кукольников­любителей. Со всей страны с’ехалось
больше 500 человек, и мне пришлось
делать большой токлэт о развитии
	Естественно, что в этом еложном
которые существуют десятки лет.   ПеРиоде роста и перестройки театров

Некоторые возникли совсем недавно.   Четеплетены элементы прошлого, на­В старой Венгрии, как и вообще   СТоящего и будущего. Их можно ви­В Будапеште много театров. Не­деть одновременно.
Сюжет оперетты
	  страны с’ехалось было детеких театров, не быто теат­УЮжет оперетты «Герцогиня Ге­к, и мне пришлось   ров для юношества. Сейчае в Бу­Рольштеинская» пересмотрен. Прав­оклад © развитии   дапеште работают и Пионерский те­Да, Сделано это несколько наивно и
в в Советском С5- атр и Театр юного эзоитела ЗРозто­УПощенно, но стремление повыеить
	тему, прилав ей некоторое сопиаль­HOG звучание, само по еебе уже яв­ляетея болыним шагом вперед, И в
	то же время в этой же оперетте вы
можете увидеть бессмыеленно-неле­пый канкан. 970 прошлое, это вче­рашний день. В зрительном зале
давно нет ни фабрикантов. ни куп­цов, ни сорящих деньгами арието­кратов, и канкан, лишенный потре­бителя, просто бессмысленно глуп.
Переезжая на машине через горы
Матра, покрытые еще прозрачным.
но уже зеленеющим весенним лесом,
мы увидели в овраге ‘белые пятна
снега. Следы ушедшего вчерашнего
дня. Ну что ж! Долго ему не про­жить, этому вчерашнему дню! Слиш­Бом ярко и горячо венгерское солние.
Растает вчералиний снег и в оврагах
искусства, — порукой тому спектак­ли, которые мы видели в Драмати­ческом театре. Два действительно
очень хороших спектакля. Й «Доход­ное место», и «Профессор Полежаев»
замечательно поставлены и замеча­тельно сыграны. ‘Благородно. > емело.:
	Og EIU ESS ES OSES GS

 

veo а ка

талантливо, се болыи у -
Hanwonainnom rearpe user «deni ыним вкусом и так­и О де es nn
	лось 9.000 человек, а в зале 1.000 кукольных театров в Советском Co­aTp и Театр юного зрителя. Возто­дилея Театр им. Мадач, в свое время
закрытый фашистами за прогресеив­ную деятельность. Открыт Вевелый
театр, являющийся театром комедии.
	Но и давно существующие тватры
нужно считать театрами новыми и
по своему репертуару, и по органи­зационной структуре, и по руководя­щему составу. Е

Основа всякого театра, — релерту­ар. Создание репертуара является для
венгерских театров процессом тем .бо­лее сложным, что многие из них в
прошлом ‚ являлись  Театрами олной
пьесы. Пьеса игралась ежедневно
	юзе и принцинах работы нашего те­атра. Ежедневно, по строгой очере­ди, за кулисами молча сидели ра­ботники кукольных театров, а в ан­трактах, обступив ‘наших актеров
плотным кругом, они’ забрасывали
их десятками вопросов, раесматрива­ли наших кукол, ‘стараясь освоить
новую для них технику.

Искусство кукольного театра в
Венгрии за последние годы получило
большое распространение. В прош­лом году в Будапенте был организо­ван Государственный кукольный те­arp. ‘Создано об’единепие кукольни­мест. Нало было прожить в этом
городе девять дней, чтобы нат кон­церт увилели все желающие. Мы ре­шили остаться еще хотя бы на день,
но утром нам сказали, что в несколь­ких десятках километров от города
У самой югославской границы есть
передовая сельскохозяйственная ар­тель села Уйпетре и что было бы
очень хорошо, если бы мы поехали
туда.

В большом крестьянском дворе,
освещенном заходящим солнцем, мы
выступали перед крестьянами, впер=
вые вилевшими советеких актеров.
А когда концерт кончился, старая
женщина-крестьянка, секретарь пар­тийной организации этого села, по­дошла ко мне и через переводчик
сказала: «Можно спеть «Интернаци­онал»?».

И все запели «Интернационал».
Стройно и торжественно.

Из Уйпетре поехали на концерт к
шахтерам и только позлней ночью
вернулиеь в Печ. В большом ванато­рии-гостинице Кикилет на горе Ме­чек, высоко над городом. гле когла­старая   ков Венгрии. Многочисленные ветре­два-три месяца подряд и затем сни­малась с репертуяра Ровое и заменя­лась следующей постановкой.

В созданни репертуара оснэвным
является стремление к современной
социально-политической теме. Одни­ми из первых современных пьес бы=
ли пьесы Монди Эвы «Урожай» —
на тему социальной борьбы в деревне
и «Герои булней»—ю рабочем клае­се Венгрии. 0бе эти пьесы илут в
Центральном городеком театре. В
	чи и беседы по вопросам театраль­ного искусства состоялись в Педаго­гическом институте, в отделе музы­ки и. театра Министерства просвеще­ния, в Союзе демократических жен­щин, в Академии искусств.

Дневных часов нехватало. Прихо­дилось использовать ночные. Поеле
того, как мы посмотрели в гополеком
театре. «Доходное место» и «Профее­сора Полежаева», актеры пришли к
нам в гостиницу. и мы проеилели
	wr one neg I A
TOM, с IMTHRIM ощущением темы. Так   мир, 34 счастье людей вместе с бе

же они ‘воспринимались и зрителем. шим сердцем Советекого Союза!

7 a и конаниникнаинининии
Главный редактор С. Б. СУТОЦНИЙ. 7
Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕНСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУКОВ, П. Н: ИВАНОВ (зам. главного редактора),
А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ, НК. и. ТРАПЕЗНИНОВ.

 

 

 
	кино, изобразительных искусств — К 1-48-98,
	то отдыхали фабриканты, купцы,
иностранные туристы, сейчае отды­хают стахаповцы, трудящиеся горо­да. Ужин давно закончилея, но от­дыхающие не спят. Ждут нае. Ото­ловая превращена в зрительный зал.
И опять мы даем концерт. После кон­церта вижу, как по рукам ходят. от­сперва, одну, 3 потом и вторую ночь
с 11 до 5 утра, говоря 06 Островском
и Москве 70-х голов, о Петербурге и
первых годах революции, о ролях
и мизанеценах, о принципах ©опиа­листического реализма, о ли ху­дожника и режиссера, 0бо0 многом,
чего не перескажешь в статье.
		сперва, одну, 3 потом м вторую ночь   ливень» Нал Сабо, которого мы зна­с 11 до 5 утра, говоря об Островеком   ем как автора кинокартины «Пат
	ем как автора кинокартины «Пять
земли». В Театре юного зрителя идет
современная пьеса «Дворец Зичи».
Большое место в репертуаре теат­ров занимают русские классические
и советские пьесы. В Национальном
тезтре идет «Доходное место». в Вен­Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации; архитектуры == К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской ‹ети — К 5-45-12; отделы музыки.
	EEE RR ее : nee  
a vit

502017. . Типография «Гудок». Москва, ул. О Е ЕВ
	Зак. № 1465.