„Студент третьет Из пустяков, из мелочей возникают. первые столкновения между Андреем и его товарищами по учеб»... Затем, по ходу действия, выясняется, что существуют и более серьезные, принципиальные разногласия между‘ етудентами-энергетиками. Андрей проектирует маленькую электростанцию на пятьдесят киловатт. Эта станция, 19 его замыслу, должна ра ботать на самом доступном тоиливе — на соломе. Олнокуреники Андрея, увлеченные несравненно более э0- февтными проблемами, мечтающие «о станциях таких, какие будут стоять на Сезанском каскаде; ча Ангаре», смеются над Рудаковым и над его проектом. Здесь-то, в сущноети, и 3289я3ываетея подлинный конфликт пьесы. В основу его положена плодотворная мыель о том, что нет в науке и в труде малых дел, незначительных з&- дач. Товарищи Андрея — Виктор С9- болев, Костя Зимин, Ватя Соколова, Coets Колесова — убеждаютея в этом на практике. Вместе © Андреем они строят по его ироекту элевтростанцию в колхозе. И всем им <тановитея ясно. что маленькая электростаниия в определенных условиях может дать большой эффект, что их сотовариш —— студент Рудаков слелад лело, далеко выходящее за прелелы обычной учебкой студенческой рабеты. Следует отметить, что сцены, происходящие в колхозе, налисаны авторами наиболее красочно и живо. Злесь ловольно последовательно И правтиво хорисовываютея праматуртические портреты основных героев пьесы. едва намеченные в первом акте. Впрочем. некоторые персонажи Bee же остаются схематичными, Так, о Бобе Крайнове мы узнаем только, что он фанатичееки любиг мороженое и увлекается всеми ветречаемыми им вызывает довольно естественное Paдевушками. Что же касается тех дейСлекшакли высой патриопического зв . ® Пьеса Все. Вишневского > : ‚Незабываемый 1919-й“ Богатые творческие возможности открывает театру ньеса Ве. Вишневского «Незабываемый 1919-й» — широкое историческое полотно, посвяшенное обороне Петрограда летом 1919 года. В центре шщюизведения— ‚ 0браз Иосифа Виссарионовича Сталина. Посланный большевистской патией и лично В. И. Лениным на 83- щиту красного Питера, товарищ Сталин провел титаническую работу п обороне города. Он разоблачил и ликвидировал организованный белотварлейщиной под руководетвом ангдо-змериканской разведки контрревотюционный заговор, добилея корённого перелома в холе военных дайствий на, Петроградеком фронте. Воесоздавая эти величественные события, драматург иехолил из 8амечательной характеристики героической деятельности Иосифа. Виссарионовича в годы трежданской, войны: «.там, THe B силу целого ряда причин трешали красные армии, где контрреволюционные силы, развивая свои успехи, грозили еамому существованию советекой власти, где смятение и паника могли в любую минуту превратиться в беспомощность, катастрофу, — говорит В. Е. BopoШилов, — там появлялея товарищ Сталин. Он не спал ночей, он организовывал, он брал в свои твердые руки руководство, он ломал. был беспощаден и — создавал перелом, озлововлял обетановкх». Чьесу Вишневского пронизывает илея единства вожля и народа, полководца и армии. Автор правдиво и красочно воссозхает ‘тероичеекие характеры. солдат социалистической революции, убедительно показывает неизмеримое превосходетво еталинской военной науки — науки побеждать — чад военными доктрянами армий капиталистического мира. Рассказывая © замечательных событиях прошлого, пьеса всей своей политической сущностью обращена, к настоящему, ’ Малый театр и Пентральный тезтр Epacnoi Армии, показавние пьесу Вишневского московскому зрителю, создали значительные, ‘волнующие спектакли высокого патриотического звучания. 0ба коллектива плодотворно, хотя и по-разному, использовали возможности, открытые пьесой. 06е постановки «Незабываемого 1919-го» еще 033 говорят о том, какой простор для инициативы художника открывает мётох социалистического реализма, на сцене московских театров. Сцена из спектакля «Незабываемый 1919-й> в постановке Государственного академического. Малого театра. В роли В. И. Ленина-—М. Штраух, в роли И. В. Сталина — Б. Горбатов. У ствующих лиц, которые составляют, так сказать обрамление основной группы персонажей, то их образы также обеднены драматургами и qa ют мало пищи для творчества BETCров. Эти недостатки весьма существенны. особенно, вели учесть. что Анхрей Рудаков, положительный герой пьесы, в значительной мере дисерехитирован авторами. Мы уже говорили о его странном поведения в первом акте. Еще более странно выглядят любовные увлечения Андрея. Сперва он разыскивает девушку, коАЕ ЗРЯ А МТ НА НЫ тарую. считает своей невестой, Веру Шатилову. Богла же выясняется, что о ет еда Вера давно уже вышла saya, Aim дрей поспетино влюбляется в Катю Соколову. И так невразумительно и пылко рассказывает подруге Kara, Свете Колесовой. о своей любви, что Света, давно уже влюбленная в Андрея, принижает это об’яснение Ha свой счет. С болыним трудом выбираются авторы из этой волевильной путаницы. В результате перед всеми этими волеБильными домыслами благородная и правильно намеченная темя пьесы порой отступает на второй план. П:оса`А, Борозиной и А. Давидеон посрящена важной теме, нелостаточно отраженной в наем . репертуате. Поэтому хочется пожелать, чтобы авторы учли высказанные замечания и доработали пьесу, сократили. «притлушили» лишнее, второстепенное. з основную мыель сделали доминирующей, главной. Нроизвеление мополых драматургов должно 410- зреть», освободиться от. всего липгнетд, наносного, случайного. Этот проHece «дозревания» наиболее плолотворно и успенгно протечет. конечно, в контакте с театральным коллективом. А пьеса заслуживает внимания тзатров. О: НИКОЛАЕВА. Перед нами ‘пьеса, написанная. молодыми драматургами А. Борозиной и А. Давидеон, «Студент третьего курса». Уже название свидетельствует о том, что авторы стремились с03- дать произведение о жизни COBETского студенчества, рассказать о тех мыслях и чувствах, которые волнуют нашу молодежь, ‹овладевающую наукой, тотовящую себя в созидательному труду. В репертуаре театров сейча еравнительно мало спектаклей, посвященных молодежи. Достаточно ознакомиться © афишами театров, носящих имя Ленинского комсомола, чтобы убедиться в том, как ахлуальна задача, поставленная repel собой авторами пьесы. Полная вдохновения, интересная жизнь студентов вот уже мното лет остается фактически вне ноля зрения наших драматургов. В репертуаре тезтров только «Молодость» Л. Зорина — пьеса, и от совершенства. В центре пьесы «Студент aperseго куреа» — образ Anaped Pyjanona, юноши, вернузлиегося в стезы инетитута. поеле длительного пребывания в рядах Советской Армии. Годы, провеленные на фронте, закалили Анapes, сформировали его халактер. 370, как явствует из первого же акта пьесы, человек волевой, энергичный, целеустремленный, Однако, стремясь показать волевой характер сзоего героя, авторы несколько переусерлетвовали. Его пелеустремленность порой выглядит в пьесе неоправданным аскетизмом, а его аккуратность 10 и дело оказывается смешным педантетвом. Это педантетво, которое выражается в том. что Андрей «принципиально» не дает товарищам денег взаймил, наетамвает: «пепел брогай в пепельницу», не участвует в ‘развлечениях, ибо ровно в половине девятого вечера начинает заниматья. итя. ити. а таке И. Ильинский репгили ее .большим таком и чуветвом меры. Мы становимея евидетелями того, как раскрывается огромный заговор против революции. Прозорливость Оталина, революционная бхительность рабочих Питера и военного моряка Шибаева ‘сорвали’ коварные планы врагов. В трактовке П. Вюнстантинова баре — птТобтолУттиый может Шибаев — проетодуиный, может быть. таже песколько наивный человех. Но паотия поставила его на пост уполномоченного 0е0бого oF FETA, приказала ему всегда быть настороже. Нриказ партии —— для него. 34- кон. И Шибаев — Константинов поCTOAHHO наеторожен, блителен, внутpenne зорок. Так же, как в трактовае Ильинского, в трактовке Константинова Шибаев -— это совесть революции, тлаза и уши партии и народа. Хорошо шюводит Константинов сцену Шибаева © товарищем Плалитттм Рог ПШибаев BXGIHT. Иосиф Виссарионович 0 чем-то задуvoted Огторожно на пыпочках, малея. Осторожно, на цыпочках, боясь нарушить хол мыслей Сталина. проходит Шибаев через вею сцену. А °затем, ободренный сталинским вниманием, простотой обращения, он весь, с его еще недостаточной уверенно‚сетью в своих силах. сомнениями в правильности своих решений и дейстрий, раскрываетея перед Иосифом Виссарионовичем. Слова, © необходимости проверить квартиру Буткевича ПГибаев пропзносит уже по-иному: он увидел, что товарищ Сталин 9хобPHA ero действия. доверил ему ответ’сетвеннейшее задание. Режиссура и актеры 000их театров этом отношении удачно оформление картин; «Вагон Сталина».. «Совешание в Ораниенбауме», «Борьба за форт» и «Ввартира на Сергиевекой». Е сожалению, интересный замыеел А. Попова и А. Окунчикова полного и до конца послеловательного осуществления в спектакле не получил. И какими жалкими, ничтожными выглядят на фоне этой могучей переклички изменники Буткевич и Рыбалтовекий со всеми их доводами в пользу «теоретических научных положений». Пытаясь обосновать CBO предалельские предложения. Рыбалтовский ‘(эту роль хоро гыюалтовскии (эту роль хоро ‘исполняет Н. Комиссаров) свылается! на «опыт последних OD лет». на «провал атаки британским флотом Дарданелл». Балтийцы дают резкий отпор - капитуляиту. А товарищ Сталин напоминает, KAR «корабли России обрупгивались на крепости и брали их штурмом... Достаточно назвать штурм Корфу. Чесменский бой и Синонский.. Для военно-морской науки было бы полезно изучить и свежий опыт нашей гражданской войны». Здесь, в этой волнующей сцене. товарищ Сталин, горячо поддержанный балтийцами, дает бой резкпионной, буржуазной военной науке. Мы ках бы присутетвуем при рождении новой военной HAyRA—coветской, сталинской. принесшей нам победу’ в Великой Отечественной войне. Товарищ Сталин предетает в этой епене как теннальный стратег, м4 2-98 455% Так, в результате исключения из спектакля картины «В штабе Ролзянко» сюжетно евязанная с нею картина «Закат Родзянго» становится чисто иллюстративной, отяжеляет ese WER АЗ EEE умело решили образы врагов. Можно было. стремясь показать внутреннее ничтожество врага. оглупить его, пречставить елабее, чем он был в действительности. Этого не случи: И О о С ЧЕ и торнозит действие. Вышадает 13 ничтожество врага, оглупить его, пречетавить слабее, чем он был в хействительности. Этого не случит пось. Перед нами — враг коварный и злобный, не брезрающий никакими средствами для достижения своих целей, враг, нашедитий опору в лице английских империалястов во главе е Черчиллем. Строго реалистическое решение ролей этого плана — несомненная заслуга режиссуры и актеров. Театры остаютея = верными правде характеров и событий. Но тем нагляднее убожество врага, его духовная нишета, тем яенее его обреченнеость. Зритель емеетея над за0- получным генералом Родзянко. 3B006- ca AMPA ER Rl РАО И: ИТС, общего звучания спектакля картина злобный, не брезтающий никакими «В Реввоенеовете Балтфлота». в косредствами для достажения своих торой постановщики не сумели передать напряженного ритма TIPOHCX0- дхяших еобытий. Критика и библиографи Поаво ва равноправие Уже много лет кинолраматурги, печать, общественные организации ведут борьбу з» признание кинюценария полноправным жанром больпюй советской литературы. С кем же ведется эта борьба. кому приходится доказывать, казалось бы, бесспорную истину, что сценарий— это художественное произведение, имеющее самостоятельное литературное значение? Возникновение ‘этой «проблемы» имеет свою историю. еще в 1944 году (если не считать отдельных случайных, ‘более ранних публикаций), но работу эту осущеетвлял только Госкиноиздат—енениальное издательство ‘кинолитературы, находившееся в системе Министерства кинематографии СССР. Тиражи их были ничтожными, по еуHIOCTBY эти книги получали раепространение только среди самих работников кино. Другие же издательства, редакции журналов упорно игнорЕрювали и имеющиеся на этот езат но бесспорно: подбор материзлов, их расположение должны были дать читателю предетавление о поетупательHOM росте советской кинодраматургии. Этот принципи в сборниках выдержан не ло конца. Во втором томе тотчае поеле епенариев «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 голу», «Великое зарево», «Человек * ружьем», в которых воссоздан образ. В. И Ленина, нанечатан сценарий «Последняя = ночь», отнюль не характерный AIM даль, решение ролёи : Тема пьжы, значительность ее : ненная заслуга ‘зов потпеборали от артистов 0б0-= образов потребовали от артистов 000- их театров подлинной творческой взволнованноети, большого наивяжения сил. Наиболее ответственные задачи стояли перед исполнителями poze В. И. Ленина и И. В. Сталина. 06бтраз В. И: Ленина в Малом театре POSH BIN себя будущим правителем воссозлает артист М. Штраух. ПоеРоссии. но ни на минуту не забывает восхолная внешняя характериетиква 00 опасноетй, какую пока еще прелКогда-то. на заре . существования указания и интересы евоих читатенейшего развития натей кинолрамапредоставляющий безграничную свочья военная мысль опирается” на сочетается в его работе е глубоким ставляет ©000и этот ставленник a Se и р НЕ уме ий боду для смелых и плодотворных ис. советской кинематографии имели лей ту run B 06 еториково - я 2 : реальную обстановку, а не на ино= иностранных империалистов. Orra’ . тур ласти истор револю -_ я . раскоьигие ‘Гр ущноет ‘OM, те н d= i TY Bann способствующий проявлению странные авторитеты. как вождь п RDB и внутренней cy Hl ance B DIMKAX peaTHCTHYeCROTD р ° У», ыы KOTO Bor цифоы, убедительно характеционной тематики. зокой и самобытной интивилуальнополковотен. знакиций цену моральобраза: постоянного, неутасимого рисунка, артист Е. Велихов (Малый @ ценарийпредназначалея только ризующие странную позицию лит5- Третий том. включающий тако ANG отного человека — рекисоера. ратурных журналов в BPOM ройроге: г этакое FAH conercRol винокомелии яркой и самобытной индивидуальности. er re a i. ‚ Основные усилия постановщиков спектакля Малого театра В. 3уб0в8 и В. Цыганкова кзк в процессе работы над созданием «сценического варианта» пьесы, так и в процессе осуществления своего режиссерекого замысла были направлены на 10, чтобы как можно шире и обстоятельнее передать события суровой и героической молодости Советского государства. Резлистическая етрогость; мужественная и суровая проетота, направленность всех средств режиссерского искусства на правливое и глубокое раскрытие емысла изображаемых событий придают спектаклю эпический размах. +. Летрограл. Товарищ Сталин Ipaнимает посетителей в штабном вагоне. Один за другим, по вызову Сталина, являются люди, ответственные за тяжелое положение, создавmeeca Ha Петрограхском фронте: разгильдяи, предатели... Резок и суров е ними товарищ Сталин. Он безошибочно разбирается в людях, в разтоворе в ними добирается ло сути каждого явления. Неред его неожиданными, меткими вопросами теряются бюрократ-комиссар. преступно безответетвенный член Военного Coвета, маскирующийся предатель — начальник артиллерии... . Но вот в вагон входят прехетавители питерского пролетариата, путитовские рабочие. Это они писали Ленину о создавшемея положении, С какой теплотой принимает путиловдев Сталин! Rar схолятся мнения рабочих и вождя! Вот сила, на которую опирается народный `комиссат, посланей и лоуг денина. Так возникает в спектакле тема, которая станет в нем главной. опреному: фактору. черпающий свою силу в патриотизме нарола, в его готовности ло последней капли крови драться е ррагами. Высокой героикой насыщена еценз шттриз. Товарищ Сталин прохотит с матросами весь путь ло «Врасной горки», лично участвует в штурме форта. Мы вихим, с какой любоВЮ и заботой относитея вождь К простым бойцам, защитникам Питера. и какой глубокой сыновней преханностью отвечают они ему. Так шаг за шагом раскрывается центральная тема спектакля. «Незабываемый 1919-й» по праву можно назвать героической эпопеей — с такой широтой, в таком историческом масштабе представлены здесь события. По в этом эпичееком полотне меньше всего эпического спокойетвия. Автор прелетает в нем как лирик, как вдохновенный поэт бурного революционного времени. Мы чувствуем присутствие поэта — его бурный темперамент. его симпатии, в ROTOрых он веегда столь откровенен, антипатии, которых он не скрывает. Й Малый театр, как всегда чуткий в почерку драматурга, сохранил и передал эту замечательную особенность. обогатив тем самым и свою палитру. Малый театр создал произвеление страстное и воинствующее. Замечательная особенность пьесы В. Вишневского состоит в том, что, будучи эпопеей, она не иллюстрирует событий. а раскрывает их. Сила, хвигающая действие, лежит не BO вне произведения, как это чаще всего бырает в драматической хронике, a заключена внутри его. Перел нами не простое чередование событий ‘в их исторической посзедовательности, & решение остро драматического конфликта. Мы присутетвуем при жестокой борьбе — борьбе между революционным народом и буржуазией. ‘опирающейся на Черчилля. Сражение это выигрывает нарол под руководством вождя. Именно эту сторону произведения развивзет и усиливает в своей работе режиссура Центрального театра Враеной Армии — А. Попов и А. Окунчиков. Театр пошел по пути наибольшей концентрации и 09600- стрения происходящих в пьесе событий. Внимание приковываетея К борьбе двух центров — революционного и вонтореволюционного: режиесура стремитея прилать этой борьбе максимальную динамичноеть, напряженность и страстность. Поетановщики ‘преднамеренно исключают из пьесы одну из картин — «В штабе Родзянко», тем самым несколько сужая маслатао действия, но зато значительно концентрируя его. Стремясь к глубокому раскрытию основной темы пьесы, они не задерживают внимания на мелочах, частHocTax, нюансах. Воплощая свой замысел. постановщиви находят иирокие, крупные мазки, «етроят емелые, острые и в то же время лаконичные мизачеценые, добиваются четкого и определенного актерекого риCVHRA. ° В соответствии с пежиссерским замыслом и характером постановки нахолитея и оформление снектакля (художник Н. Шифрин). хорошо передающее атмосферу героглеского сражения за Петроград. Особенво. в для одного человека —— режиссера. Свое крайнее выражение эта точка зрения нашла у приверженцев Tab называемого «эмопионального еценария», едиветвенным , назначением которого было возбулить у режнесера предетавления и эмоции, которые легли бы в основу будущего фильма. Bee эти порочные теории лавио отвергнуты жизнью. Уже давно на смену рабочему документу дла режиссера, изложенному «епелифнческим» языком. пришел полнопенный литературный епенарий — оенова основ кинофильма. Выроели квалифицированные кадры пинодраматургов. немало писателей уененно дебютировали и продолжают работать в этой важной области творчества. В сценарной литературе ставились и peшались многие актуальные темы вашей действительноети и исторического прошлого, часто не находившие отражения в других жанрах художественной литературы. Ho ло последнего времени произведения кинодраматургии, созданные сценаристами, драматургами wo TATE раторами, оставались неизвестными широким массам советских читателей. Нрелетавление об илейно-творчееких качествах ененария’ состазвля: лось лишь по вышедшему на экраны фильму. Но оно не могло быть ни достаточно полным, ни верным, ибо в процессе разработки режиссерекого сценария и постановки фильма литературный еценарий часто претерпевал существенные изменения. Цроизведения кинодраматургии, не поставленные по Тем или иным причинам, часто только лрюизводственного характера, погибали бесследно. Так драматург, ‘писатель, ваявшийея 3a работу лля кино, потгчас независимо от своего желания и результатов CBOего труда обрекал себя на длительное молчание перед читателями. Вопрое of издании еценаряев, о публикации их в журналах имеет большое ‘принципиальное значение. Правильное его решение оказало бы неоценимую помощь в создании еше более тесной связи совелекой кинематогозфии с советской литературой, способствовало бы привлечению в кинолраматургию новых творческих сил. На необходимость птирокой публикации сценариев не раз указывалось в партийной печати, об этом говорилось на ХИ пленуме Правления Союза советских писатёлей СССР. Весспорна также важность для дальнейшего развития кинолраматургии подробного анализа и критической оценки спенариев нарялу е хругими литературными произвеленияwu. Ho как же можно организовать широкое общественное и ‘професеиональное обсуждение произведений, котовые не появляются в. печати? Правла. издание сценариев начато «Избранные сценарии советского кино». Томы J, Пи Ш. Госкиноиздат. 1949. С большим успехом проходит В Москве декада эстонской литературы. Вечера, декады эстонской литера туры состоялись во Дворие культуры. завода «Серп и молот» и в Московском областном педатогическом институте. В концертах декады приняли учаcrue об’единенный хор Раднокомитературных журналов в этом вонроге. в 1948 году они опубликовали два еценария— «Академик Иван Павлов» («Звезла») -и -«Надёние Берлина» («Звамя»): в елелующем году четыре журнала — «Новый мир», «3везда», «онамя» и «Октябрь»—5е напечатали ни одного сценария. `_0 том, ка велик интерес читателей к еценарной литературе, °евидетельствует тот факт, что изданные з те же тоды Госкиноиздатом спенарии разошлись в короткие сроки и значительными тиражами. Например, сценарий «Суд чести», выпущенный 60-тысячным тиражом, был раепродан в несколько недель. Это значит, что серия «Библиотека киноарамзтургии» ни в какой мере не удовлетворяет епроса. А Гослитиздат, «Советекий писатель», «Молодая твадия» и другие издательства нопрежнему считают, что произведения кинодраматургии не имеют никакого отношения к их «ведометву»... Б связи ео веем этим приобретает 960бюе значение предпринятый Г%скиноиздатом выпуск шеститомника избранных сценариев советского киHO. Это полезное начинание можно только приветствовать. Трудно переоценить его роль в сохранении AAA литературы сценариев, созданных много лет тому назах, в ловелении до читателя лучигих произведений кинодраматургии. Однако принцип отбора материала, методология построения уже вышелнх в свет трех томов вызывают серьезные возражения. : Прежде всего ничем не оправдано отсутствие в «кборниках вводных статей, & также примечаний в ком33 ментариев к публикуемым пооизвелениям. А сделать это было необходим, ибо не все сценарии равноценны по своему значению и месту в pasBnтии советской кинематографии, по илейно-художественным качествам. Многие из них несут на себе печать времени своего появления и нуждаются в оценке с точки зрения требований, пред’являемых в искусству сегодня. В первом томе, например. помешеп сценарий «Крестьяне». Посвяшенный раннему этапу коллективизация деревни и представляющий интерес как первое произведение кинолраматургии на, эту тему, он страдает 5 то же время упрощенной обриеовкой образов классовых врагов—сопротивляющегося кулачества, известной примитивностью в изображении положительных персонажей. отлельными погренностями в драматургическом построении. Все это слеловало оговорить в комментариях. То же самое относится и к некоторым другим сценариям. Можно спорить ® целесообразности включения в сборники тех или иных отдельных сценариев, © том, насколько правильно и лучшимя ли овоими произведениями поелетавлены ведущие вкинодраматурги, но од‘критике. И Я О а Е Декада эстонской литературы та, Эстонской ОСР под руковолством заслуженного артиста Эстонской ССР Ю. Варисте, ансамбль народных танцев Государственной филаюмонин Эстонской ССР под руководством заслуженного артиста Эстонской ССР У. Тооми, оркестр народных инеструментов, под. руководством Л. Тауте, солисты государственнюю тезтра опеэтатнюое для советекой кинокюмелии произведение, как <Трактористы», заканчивается сценарием ‘заурялной музыкальной комелии «Антон» Ивано HORUS COPAN PUN? Допустимо и оправхано в0ес03хание литературных вариантов епензриев непосредственно по’. кадрам фильма в тех ‘елучаях, когда перР“»- начальный текст сценария не сохуанился. К этому вынуждены были прибегнуть составители яменно пот®- му, что в <в06 время спенаюеи не публиковалиеь. Но в Подобных c1yчаях совершенно обязательным было тшетельное редактирование текетз авторами сценариев. Некотезех авторов к этой работе не прирлекти: и это повлекло за собой снижение качества сборников. м Лосадно, что отлельные произведения недостаточно внимательно от редактированы литературно. Tarte фразы, как «из мрака углов еше выступали прелметы» («Berperный»); «пробираясь межлу ctToликами и ведя впереди ceba (7) молодую красивую девушку. шел к приятелям Степан...» («Учитель»); «куда идет, сама не знает»; («Член правительства») и другие, Heумеетны в поллинно литературном произведении. Есть в еборниках и прямые ошибки фактического — порядка. например, указано, что ^постановка сценария «Яков Сверллов» осуществлена на киностудии Мосфильм, тогда как картина была поставлена Союздетфильмом. Эти досадные недочеты мцт и должны быть устранены в позлелующих книгах. Редакционная работа над шеетитомником завершена. По это не означает, что начатое полезное дело толжню на этом закончиться. Выпуск сборников киносценариев обязательно надо продолжить. Слелуег полумать и 0б издании ежеголников, _ включающих лучшие ецеварии IOH~ ного года, © выпуске сборников произведений ведущих кинотраматургов, о книгах, включающих сненафия определенного жанра или близкие по тематике и материалу. Следует вепомНить и © том, что в шеститомник не вошли лучшие спенарные произвеления периода немого кино. многие из которых прелетавляют несомненный интересе. Нало тщательно пролумать и обсудить принципы и методику построения всех этих изданий. при влечь к участию в работе авторов сценариев, квалифипированных теоретиков и критиков. ! И еще: надо преодолеть птюлолжающее сушествовать в’ редакциях толетых журналов и в излательствах равнодушие к одному из важнейших участков советской литературы — к кинодраматургии. решении этого вопроез не последнее слово должно принадлежать Союзу советских писателей СССР, его комиссиям по кинодраматургии и критике. Мих. БЕЛЯВСКИЯ ры и балета «Эетоння». В репертузpe — эстонские народные песни и танцы, а также песни русских ROM(OSHTODOB. 1 нюня— закрытие декалы эетонской литературы — заключительный вечер в Большом зале Московской консерватории. дхеляющей, — тема единения вождя и исторической посзедовательноести, народа. С больной образной силой звучит эта тема в сцене, когда товарищ Сталин собирает в Ораниенбауме командиров и комиссаров Балтики. Небольшая комната на даче, где разместилея штаб, заполнена народом. Люди сидят на скамьях, eTOAT на столах. на ящиках. Багряное зарево освещает их лица. Рядом рвутея енаряды: вражеская артиллерия обстретивает штаб Сталина. Народный комиссар спокоен и сосредоточен. В краткой речи. образкенной в балтийпам, он указывает конкретные причины неудач. Он просит привутетвующих откровенно высказать свои соображения. И вот начинаетея совещание — нет, не совещание, а скорее перекличка, горячая и взволнованная. Выступают командиры экепединионных отрядов, боевых кораблей — один вслед за другим. Балтийцы чутко и поистрастно слушают друг друга, бросают меткие реплики; бурно реагируют на каждое выступление. «Понимаем. что дело идет о судьбе рабочего класса. и ничего не пожалеем, —— говорит один из выступа” mux, — Ждем ваших приказаний, товарищ Сталин». это совещание в Отаниенбауме. каким показало его ‚театр, превралается в боевой смотр сил Балтийского флота. Революпионная Балтика, способная сокрупить любую вражескую силу. предстает перед нами в этой бурной, насыщенной большими. страстями, глубоко правдивой и подлинно патетической сцене. . творческого торения, безграничной тезтр) зло высмеял ‘Родзянко и его а о Достоверна, де мзлочей правлополенинекой преданности делу народа. плачевным конец. менее удачна Ф`адотх артиеть Е EE A М ИЕ В. Ситко—испоянителя роли Денина! лобна фигура английской шпионки реалистическая верность И точность и прилают образу сатиричеекую силу В том же плане исполняет роль мадам Буткевич и артистка С. Фадеева (Maan театр). Ее игра также жизненно правлива и художественые выразительна. Но если Добржанекая акцентирует в 00разе его активное начало, стремление Буткевич в сопротивлению. то Фадеева подчеркивает в этой женщине ее глубочайшийцинизм, опустошенноеть дуuu. Если в сцене обыска Буткевич — Лобржанская сопротивляется 10 последнего, то Буткевич — Фадеева постепенно теряет способность к сопротивлению и. под конец уже плывет по течению. Показателен В этом отношении один момент. Шмбаев говорит по телефону се миетером Бобом. приглашает того немедленно приехать. Г — d ne говорю этого, — Бричит Буткевич — Добржанская, врываясь в шибаевекий разговот. Усталым голосом произносит эти слова Буткевич— Фадеева уже после того, как Шибаев положил трубку. Й та, и лругая трактовка законна и верна. Это `— яве грани олного и того же образа классового врата, человека, торгующеге родиной. Бесспорно удался обоим исполнителям — и А. Попову (ИТКА) и В. Малюге (Малый театр) °— образ английского питнона Дэкса. За внешней «простотцей» и «бравалой», позволяющей Дэкеу маскироваться под «братишку», видны волчьи клыки. потлинная злобчая. натура врага. Малюге лучше удалюеь оттеннить профессиональные качества Дэкеа— опытного матерого разведчика. Попов послелорательно, шаг за шагом, обнажает цинизм Дэкса, его лютую ненависть к нашему народу. страх перед надвигающейея неизбежной тибелью. 1 Есть в обоих спектаклях и отдельные актерские неудачи. Досалио, что не удался образ члена Рев. Воен, Совета Воронова. В ЦТВА, у артиста Н. Сергеева, он лишен четкости и 33- конченности. оставляет впечатление карандашного наброска. не более. Совершенно бесцветен Воронов в Малом тезтре (артист Д. Павлов), Для обоих театров «Незабываемый ‚ 1919-й» являетея. бесспорно, епектаклем этапным. Слелан еше один крупный шгат в решении ответетвенной залачи, стоящей перед всем советеким искусством. —залачи с0здания сценцическлех образов великих гениев человечества Ленина и Сталина. Это. по сущ т первый спектакль, Tie образ варища Сталина — в центре г Этапным спектажлем «Незабываемый 1919-й» является и потому. что это еше один шаг в овладении методом социалистического реализма, еще одна веха на нути. по которому уверенно идут 0ба театра. Ю. ЗУБКОВ. сдан, выделяя их как главную, центральную мыель всей беседы Владимира Ильича и Иосифа Виссарионои остроту. вича, артист еще не обрел настоящей творческой свободы. Чуветвуется, что он слишком еще озабочен соблюдением внешней, портретной точности; внутренний пафос образа pacкрыт недостаточна. Значительную творческую побелу одержал артист. JITRA А. Иванов, воплощая ‘образ товариша Сталина. Глубокое душевное волнение, © KOторым Иосиф Виссарионович беседует с Лениным, восхищение лучшего друга и ближайшего ученика гениальной прозорливостью Учителя, нроносимое актером через весь спектакль, особенно зримо и ошутимо в прологе. Образ, созданный актером, отличзется богатой и напряженной внутренней жизнью. Главное в нём —- сталинское чуветво ответетвенности перед Родиной, перед партией, перед народом. Неесгибаемую, всесокрушаю щую волю вождя подчеркивает исполнитель роли И. В. Сталина в Малом театре Б. Горбатов. Молодому артисту присущ строгий отбор выразительных средств. Прост и скромен внешний облик, скупы жесты: за каждым из них — напряженная мысль. Успех обоих зртистов, работавших над воплощением. образа товарища Сталина, не означает, олнако. чте их игра совершенна, что они могут успокоиться на достигнутом, Нет, это еще только хорошее начало дальнейшей большой и углубленной работы. Большая заслуга театров — в том, что при всей «многонюдноети» пьесы им удалось создать рял полнокровных запоминающихся образов. Перед нами — люди высокой революционной сознательности, люди, понимающие все величие и ответственность стояшей перех ними задачи, В этом отношении особенно ралует работа И. Ильинекого и П. Конетантинова, исполнителей ‘роли уполно‘моченного Особого отлела Шибаева Роль таит в вебе немало соблазнов для комического актера. Счастливое избегает их И. Ильинский. Его Шибаев — натур» широкая и страетная. человек больнюто темперамента. и в этом емыелеон еродни ‘героям прежних произведений Ве. Вишневского — знаменитым «братишкам» € их подкупающей непосрелетвенностью, с их открытой душой, е их беззаветной преданностью делу революции. Но то, что у «братишек» шло ог «стихии». у Шибаева глубоко 060- знано. Перел нами человек, высокой. идеиноети. Безошибочное чутье, природная сметка и находчивость в сочетании е высокой большевистской сознательностью заменили Шибаеву опыт, сделали его образцовым чекиетом. Cg Сцена обыека у мадам Буткевич— одна из лучших в спектакле. Еели уж говорить о соблазне комического, то эта сцена. как никакая другая, таила ero в себе... Постановщики спектакля №. Зубов и В. Цыганков.