СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО кусств Эстонской ССР Творчество мастеров ис читалея прелусмотронный программой куре марксиетоко-ленинской эстетики на искусствоведческом факультете Института им. Репина. Есть все об’ективные предпосылки лля того, чтобы успешно уетранить Ннелостатки художественной критики. Важнейнгим условием этоTO должно стать повышение ответетвенности Оргкомитета Союза, советских художников СССР, Вомитета по делем искусетв, Академии художеств и творческих союзов художников за состояние изокритики. 0 том. чо эт ответственность еще нелостаточно осознана, говорит DAL PATO. На конференции Академии художеств, посвяшенной подведению итотов тридцатилетнего развития ©0- ветского изобразительного HCRYCCTва, т. Зотов выступил е докладом, носившим название «Темы труда и быта в советском изобразительном искусстве». Раскрыть. в анализе художественных произведений огромное значение темы труда для нашего искусства, показать передовую роль советских художников, ‹° виервые в истории мирового искусства показавтих вдохновенный труд людей соппалистического общества, Haметить задачи — все это являлось обязанностью критика, выступавигего с локлалом на такую тему в евязи © 30-летием советского искусства. Между тем, т. Зотов на протяжении всего доклала буквально ничего не сказал о иногочисленных произведениях советской живописи, CEYIBUTYPH и графики, пюсвященных теме труда. Его беглое упоминание. ю картинах Дейнеки и Пименова не может итти в счет. Суб’ективизм поотиворечит принпипам большевистской критики не только в опенках, но и в определевии круга апализируемых явлений. Между тем, несоответетвие материзла теме, еуб’ективизм В полборе об’ектов для анализа имели место и в ловлале «Монументальная fRVABIтура и живопись». елеланном на TAT же конференции Н. Машковцевым. В этом доклале о монументальном искуестве обойдены, например, молчанием скульптуры станций метро посещаемых миллионами людей. В то же время значительное место 10- кладчик уделил анализу камерных портретов работы С. Лебедевой. И в творческих союзах хухожников нелосцениваетея значение художественной критики, существует либеральное отношение к ее илейному содержанию. Правление МОССХ полелний таз обеужляло вопрос о критике в 1948 г. Такое же непонятное равнолуптие характерно и для правления Ленингралекого союза хуложников. Даты обсуждения вопросов критики правлением 40ССХ поистине юбилейны: одно в 1944 году, олно в 1946 тоДУ И оо Р 1949 году — за 6 лет три фаза! Ho разве правление HOCOX не wrreperyercs, натриMe, BATDOCOM:. 0 преотолении оетатков. формалиетических тенденций, проявлявнгихея еще и в 1949 году у ряза ленингралеких критиков? Может показаться невероятным, но это факт, что AO последнего времени пзазление JOCCX отказывалось включать художественных критиков в комиссии по отбору произведений изобразительного искуестра для выставок, мотивируя 9 «отсутетвием мест». Инога изокритики в ‘оценке произведений искусства руководетвуютея обывательгкими, ненриниипиальными ©0ображениями, не желая обидеть того или другого хухожника. Эти небольшевистекие черты критики, осужденные в. постановлениях партии, должны вотречать самый суровый отпор со ероны художественной общественности. Некоторые из указанных выше етятей и дохлалов стралают «уравнительнотью» оценок, = совершенно дезориентирующей художников. Пример такой необ’яснимой боязни в оценках проявил, например, т. Никифоров при анализе и сопоставлении лвух панорам © Сталингралской битве. Он устанавливает, что в панораме тт. Вова и Явовлева неправильно выбран момент сражения, что пейзаж у них. не связан © <одержанием батальных с0бытий, ® панораме Her характериетики мотального облика наших воинов, нет подлинного знания Goes. On orмечает, что вее это имеется в паноТаме грековцев. А в результате даети той и лрушй панораме весьма положительную оценку. Таких фактов немало, и они указывают на отсутетвие у некоторых HCRYCCTBOведов большевистской принцитиальности, Союзы художников должны были ноте сделать для установления творческих вззимоотношений между критиками и художниками. Сейчзе критика произведений начинается © момента, котла они уже экеповированы на выетавке.. Значительное количество произведений вообще не встречает никакого критического анализа. Между тем, их авторы крайне нуждаются в помощи критики для своего творческого роста. Отставание критики изобразительного искусства необходимо преодолеть возможно быстрее. Основное условие для этого — решительное развергывание критики и самокритики в художественных организациях и в первую очередь, в творческих союзах художников. Должны быть организованы широкие творчеекие лискуссии. провоДИМЫ@ Ва ВЫСОКОМ ПриИнципиальном уровне, _ способствующие дальнейему могучему роту пуейного м художественного качества произведхений изобразительного искусства. Необходима коренгая перестройка работы искусствовелческих секций, которые должны инициативно выдвигать актуальные проблемы лля обсуждения, POCIHTHRATh критиков еликий сын советского нородо лях. в клубах. на собраниях, когда OF, не эная усталости, 0б’езжал необ ятную напгу страну, советские люди всегда встречали в нем отзывчивого руководителя и чуткого друга. Вылающийся деятель коммуниетической цартии и Советского государства, сердечный м простой в общении ве широчайшими народными масезми, Михаил Иванович ати жирейший интерее в творческой работе и архитекторов. Эт охотно ветречалея с представителями советской художественной интеллигенции, оказывал им неизменное внимание и полдержку. окружал их отеческой заботой, OH пользовался каждой возможностью, чтобы высказать работникам иеБусств свое отношение к тем или иным явлениям искусства, полчеркнуть необходимость илейного вооружения художественной интеллигенции. , Призывая художников MH apxKHTekторов, музыкантов и деятелей кинематографии овлалевать маркеистеколенинской теорией, М. И. Калинин указывал, что надо не только ее изучать, но и уметь применять при решении творческих задач. Вручая ордена работникам кино, награжденным в евязи с пятналцатилетием советской кинематографии, М. И Калинин сказал: «В особенно благоприятных ‘уеловиях находятся наши киноработники: мы обогашены разюлюционным марксизмом, который дает возможность правильно подходить. правильно оценивать события, людей и их характеры. Это — тот метод, который действительно дает возможность полностью проявить все те хуложественные дарования, которые имеются у работников кино. Все это и дает нам право надеяться, что работники советского кино по праву должны занять и займут первое мосто в мире, ибо при всем богатстве, при всем развитии техники, при всем развитии стай культуры — при веех этих возможностях капиталистического вмно ето работники всетаки не имеют тех элементов, которыми располагают работники советской кинематографии». Пятнахцать лет, протехигие е того дня, пеликюм и полностью подтверлили правоту этих взглядов. Деятели советской кинематографии, каки мастера всего советского искусства, обогалценные революционным матрксизмом, сталинским метолом социадистического реализма, действительно заняли первое место в мире, оставив далеко позади «достижения» загниваюшей капиталистической культуры, поставленной на службу pearционному, человеконенавиетническому Уолл-стриту. : В 1943 году, когда на фронтах Великой Отечественной войны еще происхолили ожесточенные бои. М. И. Валивин обратился к архитекторам © призывом принять самое активное участие в восстановлении городов, разрушенных фашистскими захватTURIME. «Сейчае советским архитекторам, —писал он. — предетавляетея perкий в истории случай, котла архитектурные замыслы в небывало огромных масштабах будут претворятьея в реальном естроительетве. И мы вправе ожидать, что наши архитекторы удовлетворительно сеправятея се выпавитими на их долю задачами. В противном случае тяжелая моральная ответственность перел потомством ляжет на наше архитектурное руководетво и нашу архитектурную общественноеть». Сейчае, когда вее усилия советских людей направлены на выполнение величественных планов послевоенной сталинской пятилетки, когда весь наш нарол охвачен пафосом мирного созилательното труда, мудрые мысли М. И. Калинина являютея неистощимым источником творческого влохновения для каждого советекого человека в его борьбе за мир, против поджигателей новой войны, за укрепление могущества, нашей великой Родины, за победу коммунизма. Художественная интеллитенция напей страны, как, и весь советский жарод, никогла не забулет Михаила Ивановича Калинина, чья прекраеная, мужественная жизнь большевика являет собой пример беззаветного елужения народу, глубочайптей. преданности еоциалистическому отечеству. ‚ Четыре года назад, 3 июня 1946 года, оборвалась болыная и прекрасная жизнь Михаила Ивановича Калинина — великого гражданина сопиалистического 0 течества, одного из основателей и выдающихся PYROводителей коммунистической партРии и Советского государства. Светлую память хранит советекий нарох о своем великом сыне, чья жизнь была без остатка отдана борьбе за осушествление бессмертных идей Мафкса-— Энгельса — Ленина — Сталина, борьбе за счастье и свободу своей Родины, Вея жизнь Михаила Ивановича, его выдающаяся партийная, PocyДарственная хеятельноеть — ярчайший пример беззаветного служения народу. большевистской партии, под Знаменами которой юн боролся полВек. В одной из своих речей М. И. Калинин высказал мысль, которая очень точно характеризует его жизненный путь: «Bea история моей жизни, & по существу и вся история рабочего класса заключаетея в том, что мы жили и боролись под руководством Ленина-—Сталина». Познав с детских лет PODLEYH BYRпу и тяжесть подневольного труда, Михаил Изанович юношей обрел высоков счастье борьбы за дело’ нарола. Вместе с Лениным он работал в первых подпольных марксистеких коужках, в «Союзе борьбы за освобождение рабочело класса». вместе ¢ Лениным и Оталиным, под их мудрым руководетвом создавал партию больтевиков, готовя фабочий класс Е т10беде. активно участвовал в подготовхе Великой Октябрьской феволюции. Крестьянин но происхождению, кадровый питерекий рабочий, Михаил Иванович был олицетворением могучего союза рабочего класса и креетьянетва. Кровно связанный © рабочими и крестьянами, он хорошо знал их нужды и интересы и, не щадя своих сил, работал во има блага и счастья трудящихся, Рекомендуя М. И. Калинина на пост предездателя ВЦИК в 1919 году, В. И. Ленин сказал © нем: «Это товалуити. за которым около двадцати лет партийной работы; сам юн коеетьянин Тверской губернии, имеющий тесную связь в крестьянским хозяйством и постоянно обновляющий и освежающий эту связь. Петрогралекие рабочие сумели ‘убедиться, что oH обладает умением подходить в широким елоям трудящихся масс, когда у них нет партийной подготовки. Когда пропагандиеты и агитаторы не могли подойти в ним по-товарищески и умело, тогда тов. Калинину удавалось разрешить эту задачу». Высокую оценку, данную Влалиииром Ильичем, подтвердила вся многолетняя деятельность М. И. Валинина на посту председателя ВЦИК и ПИБ CCCP, & затем, поеле преобразования выеших оптанов Фоветского Союза. — предеедателя Президиума Верховного Совета CCCP. 27 лет возглавлял Михаил Иванович верховный орган Советского госудалства, снискав огромную любовь с0- ветских людей и уважение всего прогрессивного человечеетва. На этом высоком посту он проявил себя как самоотверженный борец за торжество лела Лениня-—Сталина, как мудрый деятель ленинско-сталинского типа. Великолепный пропахандиет, умевппий вдохновенно и просто беседовать с рабочим и ученым, коестьянином и артистом, он нее в народ пламенные елова большевиетекой празлы, горячо и страстно призывал овладевать учением фенина-—Сталина. Вее выетупления Михаила Ивановича были пронизаны воолушевляющей идеей совотекого патриотизма — выеокого патриотизма людей, навеки ебросивпгих со своих плеч ярмо капиталиетического рабства и ставших етроителями коммунистического оощеетва: «Мы должны. — говорил М. И. Валинин, — воспитать всех трудящихея СССР в духе пламенного патриотизма, в духе безграничной любви Е, своей родине. Я говорю не 06 отвлеченной, не о платонической любви, а о любви напюристой, активной, страстной, неукротимой, 9 такой любви, которая не знает никакой поWain к врагам. которая не оетановится ни перед какими жертвами во имя родины». «Всесоюзный етороста» — любовно называли советские люли Михаила Ивановича. Приезжая к нему 38, советом и помощью со всех концов Советекого Союза или встречаясь с ним в заводских пехах. на колхозных поПраздник национальной культуры _ Прекрасной традициен стало у Нас проведение в Москве декад национальных литератур. Доклады 0 развитии литературного творчества в братской республике, выступления писателей — поэтов и прозаиков — и их переводчиков сопровождаются выступлениями певцов, музыкантов и танцоров. Таким образом, эти декады превращаются в показ напионального искуества вообще. На заключительном концерте декады эстонской литературы в Москве, состоявшемся 1 июня в Большом зале Московской консерватории, были продемонстрированы яркие образцы эстонского музыкального мекусства, Олин из лучших среди них величавая хоровая песня о Сталине (музыка Г. Эрнесакса, слова М. Рауда). В ней отражены чувства любви эстонского народа к великому вождю, учителю и другу товарищу Сталину. Другая хоровая песня этого. же композитора — «У нае в колхозе свадьба» (слова Ю. Шмуула)—напясана в народно-танцовальном складе. в виле бесхитростной леревенской польки. Основанная на интонациях ‚ народной музыкальной речи, она поло о асы ‘сАелал м, GO ORFANRARDATSA OTN = на свежего юмора и здорового, Orin мистического жизнеощущения. Pasносторонний творческий облик Г. Эрнесакса, одного из ведущих композиторов Советской Эстонии, раскрылся й в прекрасно спетой Г. Талешем арии Петрова из недавно поставленной на сцене Государственного театра оперы и балета «Эстония» оперы «Берег бурь». Другим образцом эстонского оперного творчества, продемонстрированном в этом концерте, явилась ария из оперы «Огни мтения» 9. Каппа, исполненная Т. Куузиком. Хорошее впечатление своей широкой распевностью и светлым ONTHмизмом оставила <«Цееня весны» комгозитера В. Канна, (слова И. Сикемяэ). Ярко и торжественно звучание хорозого произведения того же комнозитора «Приветствие Москве» (слова Л. Вааранди), которым была закончена программа концерта. Исключительно высокая, коренящаяся в глубоких национальных традициях хоровая культура, которой отличается эстонский народ, была elie pas убедительно продемонетрирована выступлением хора Комитета радноинформации при Совете Министров ЭССР (руковохитель Ю. Ваюисте). Ровное звучание всех регистров, безукоризненная чистота интонаций, свободная выразительная и динамическая‘ нюансировка характерны для исполнительского стиля этого великолепного коллектива. Хоровые произведения эстонских композиторов, песни московских композиторов-—<Слава тебе» Н. Чемберджи и «Песня о Днепре» М. Фрадкина (в переложении для хора без сопровождения), знаменитый «Хор поселян» из оперы «Ёнязь Игорь» Бородина равно удаются ему. Высокий уровень вокальной культуры Эстонии был подтвержден выступлениями певпов-еолиетов. Очень красивым по тембру баритоном обладает солист эстонекой оперы Teopr Талеш. Звонкое, пленяющее своей легкостью и подвижностью волоратурное сопрано у Веры Heeaye. Сильный, богатый выразительными — BO3- можностями голос у Эльзы Млазик. Уверенно и ‘обдуманно владеет своими богатыми ‘вокальными. средствалоь Тийт Куузик. Для всех этих Ee к. ‘певпов характерны Рысокий хуюжественный вкус, благородный етиль исполнения, лишенный внешней аффектации и дешевой «астрадности». Незабываемое впечатление `оставтяет ансамбль народных танцев Эстонской государетвенной филарионии. Вее здесь, начиная от скромных, но абсолютно подлинных, ни в коей мере не стилизованных и не театрапизованных национальных костюмов и кончая сдержанной и проетодушноискренней манерой исполнения, говорит о той выеокой художественной простоте, которая доступна лишь произвелениям, созданным гением самого народа. Болыной заелутой руководителя ансамбля Улло Тооми является то, что он не пошел по пути стилизапии и ложного украшательетва народного танца элементами хореографической техники, а постаталея восстановить его на епене во всей ето похлинной чистоте и непоивосковекности. $ Очень привлекательны эстонские народные танды «Пиллер Кааре» с их сменой трехи двухчетвертного ритма, самобытен народный «Вальс е ‘острова Хийумаа», ярко запоминается песня-пляскь «Вийгади — каагахи», обаятелен народный танец-песня «Тульяк». Для веех эстонских танцев характерно палуное построение с подчеркнутой чистотой и едержанностью чуветв партнеров. Танцы и пеени-пляски сопровождал оркестр эстонских народных инструментов, руководимый композитором Лео Тауте. Этот небольшой ансамбль, составленный из нескольких скрипок и народных струнных HAструментов типа цимбал, звучит легко, прозрачно и мягко. Успеху концерта много’ епобобетвовала молодая артистка Таллинекого театра лрамы Инна Таарна-Ярвет, которая вела программу се большим темпераментом и сценическим :0баянием. Партию фортепиано на концерте мастерски исполняли профессор Артур Лемба и доцент Таллинской консервзтории Эльза Авеееон-Вестре, Следует только пожалеть, что творчество эстонских воветеких вомпозиторов было представлено на завлючительном концерте декады недостатечHO. Вечера, лекаты эстонекой литезатуры явилиеь.. мошной - лемонстранией. расцвета вационального искусства налней социалистической Родины, взстоящим празлником эетонекой советской национальной культуры. Влаяимир ФЕРЕ, народный артист Киргизской ССР. ( кажхлыим голом pee более patee ло Ч СЧ, пветает советское изобразительное жить сделанный Ю. Волпинеким на HCEYCCTBO, кровно связанное с наросекции екульшторов №00СХ доклад Ик же ИГ о скульптурных бюстах дважды Героев Советекого Союза. Угтановленные нередко в ютлаленных местах нашей необ’ятной Родины, эти. монументы имеют большое общественно-культурное. значение, горячо принимаютея народом. Большинство монументов уже сооружено. В этом мероприятия © особой силой выступают подлинно народный характер и высокое 95- щественное назначение нанюего ивобразительного искусства. Многие волнующие творческие вопросы — ю соотношении конкретного и типичного, 06 образе и портретности, о синтезе архитектуры и скульптуры и т. д. — могли быть решены ва опыте ‘создания этих произведений искусства. Ho Ю. Колииневий построил свой критический анализ схоластически. Ou не приводит ни одного примера оценки народом ‘уже сооруженных монументов, ни разу не сопоставляет бюстов-портретов с живыми люльми, которых они изображают. Говоря об образе, он не интересуется характером подвигов, совершенных героями. Оценку синтеза скульптуры и архитектуры в этих уже е0- оруженных монументах Ю. Колпинский лает совершенно абстрактно, не имея прелетавления © TOM, RAK они выглядят в действительности, Он 0сновываетея линь на гиисовых модельках этих монументов. Отоворка Ю. Колпинекого о трудноети произвести анализ на месте ничего не оправдывает. Сеылка на тоуяность исследования не является оправданивм лля применения принципиально нетолных методов. Насколько требовательно OTHOCHTся народ к соответствию произведения искусства жизненной правде (и в большом — в образе м идее, ив малохи — в леталях конкретной обетатовки). особенно ярко показывают залиеи зрителей и выеказывавия их на обсуждениях в Третьякювской галлерее. В них видна патриотическая забота с том, чтобы coBeT~ ское искусство отражало прогрессивные явления жизни нашего народа. строяшего коммунизм, чтобы оно их пропаганлировало. Ocnopnoe требование социалистического реализма — требование жизненной правдивости — должно слать и основным принципом худокественной критики. Й именно поэтому постоянное внимательное изучение жизни, связь © народом являются необходимой предпосылкой для плодотворной paborst всех криTHIOB. Правдивое отражение в искусстве жизни пашего общества требует правильного понимания основных законов и лвижущих сил его развития, требует уменья видеть B OTдельных = конкретных явлениях большие процессы роста коммунизма вонашей страче. Между тем, теоретический уровень критики изобразительного искусства все еще неуловлетворителен. Болыную. долю ответетвенноети за это несет ИнCTUTYT теории и истории искусства Акллемии художеств. До последнего времени институт не оказал достаточной теоретичеекой помощи критикам. За вое время CBOего существования институт не выпустил ни одного теоретического труда по вопросам маркеистеко-ленинекой эстетики и сопиалистического резлизма в. изобразительном искусетве. Теоретический уровень критических локлалов, организованных инCTHTYTOM, весьма невысок. Эти доклалы, по существу, ничем He отличаются от фядовых докладов критиков в творческих мюзх и других общественных организациях. Это подтверждается рядом примеров, в частности характером докладов на обсужлении выставки 1949 года. Это подтверждается. и недавно имевпгим место обсуждением в институте выетавки работ Студии им. Грекова. Хотя и было прочитано четыре JORлада, но участники обсуждения не услышали развернутой, теоретически обоснованной. постановки проблем и задач, стоящих перед искусством наших военных художников, в частности перед батальным иеклеством. Беглые замечания т. Тихомирова по этому вопросу ви в какой степени не исчерпывают проблему. В докладах также не был принципиально поставлено вопрое © программе работ по увековечению в произведениях искусств OCHOBHIX этатюв Отечественной войны. Для уровня теоретических работ внетитута не безразличен тот факт, что из 59 его натчных сотрудников линь 10 челозек имеют звание кандитала ибкусствовелдческих наук. До последнего воемени художественные организации проявляют непонятное тавнодушие к подготовке мололых кадров искусствоведов. Нет возможности поставить в данной статье все вопросы, связанные с подготовкой калров HZ0EDETHROB, HO все же на некоторых из них необхохимо остановиться. Из 66 дипломных работ етуденв-искусствоведов чосковеких и ленинградеких вузов в 1949 году coветекюму изобразительному исклуеетву посвящено только 16 работ, Roнечно, нужны специалисты и по уирювому искусству, но указанное вые соотноптение тем говорит о Heправильной ориентации руковолетва искуествоведческих факультетов. Ни одна линромная работа не посвящена проблемам сопиалиетическото резлизма: нет ни одной темы, посвященной бурно’ развивающемуся искусетву паших напиональных регпублик. Зато имеют место такие темы, как «Значение скифекого иекусства в хуложественной жизни Ольвии в У[-—\ вв. дон, э.», «Меетные черты в развитии етиля роеписей и рельефов в Боспорском rocyдарстнех (в, юн. в. — Тв н. 8.). ‚ В Институте им. Сурикова за три года запарил диссертацию TOAbJOM, отражающее в резлистической высокохудожественной форме ето мыели и чаяния, его полнокрювную жизнь, самюотверженный труд, героическую борьбу за победу коммунизма.. В достижениях советского изобразительног искусства немзлую роль играет наша художественная критика, идейно-теоретической 06- ‘новой которой являются марксистсво-ленинская теория, высказывания Ленина и Сталина. по вопросам иекусства, Огоомное значение лля Уепешного развития критяки изобразительного искусства имеют решения ЦЕ ВЕП(6) пю идеологическим вопросам. Воспитанная партией в лухе непримиримой борьбы со всеми проявлениями реакционной буржуазной идеологии в мекусстве, наша художественная критика провела активную борьбу с формализмом и натурализмом, се пережитками импресеиогизма, мазоблачая враждебную сущность растленном — искуества буржуазного общества. Вритика помотает правильному использованию художниками классического наеледия. Оп» активно участвовала в илейнюм разгроме ‹ антипатриотической группы критиков-космотолитов, пытавшихся помешать расцвету нашего социалистического по содержанию и национального по форме иекусства. Многие критики своей MHOTOлетней плодотворной работой ©пособствуют развитию советского изобразительного иекувогва. Успешно работают выроспие в последние годы кадры мололых критиков — тт. И. Емельянцева, А. Акимова, Р. Аболина, А. Парамонов. В. ПШлеев ий другие. Важным этатюм явилась третья сессия Академии художеств, епепиально посвященная залачам художественной критикл. Hf sce me еще не изжито ло конпа отставание художественной критики от задач, поставленных перед ней партией, и от развития налиего изобразительного искусства. Наглялным прамером тому могут служить критические доклады и статьи, посвященные выставкам, состоявитимея в 1949 году. Доклады на обсуждении = BeecowsHOH художественной выставки 1949 года организованном Академией художеств и Комитетом по делам искусств, были слеланы на чедостаточном теоретическом уровне, не давали анализа и обобщения важнейших тенденций и процесеев развития нашего изобразительного искусства. его главных достижений и недостаткоз. Поэтому они и не поелужили стимулом для плодотворной творческой лискуссни,. Многие обзорные — критические статьи 00 этих выстаеках. опубликованные в. специальной прессе (газета. «Советское искусство», журвал «Иекусство»), как, впрочем, и многие статьи в общей преесе, содержат главным образом пересказ тематического содержания произведений. В них нет принципиального анализа и обобщений, отсутствует конкретный, что-либо лающий художнику 1а3бор ютдельных работ, Статьи эти лишены боевото обличения недостатков и действенной пропатанды. положительных явлений в изобразительном искусстве, Ерупнейшим недостатком многих обзорных статей являетея то, что они все еще носят характер каталога, перечисления скороговоркой, не фиксируют внимания на важнейших явлениях. Художнику в таких статьях не ‘помогают, его произвеления лишь «отмечают». Олин мз принципиальных недостатков многих докладов и статей в том, что они рассматривают тольк идейное содержание произведений, делая это в отрыве от анализа художественной формы. Это нарушает принципы = маркеистеко-ленинсквой эстетики. Метод социалистического реализма требует рассмотрения coдержания и формы в их единетве, в котором форма подчинена задаче выражения идеи, а произведение становится предметом искусства лишь В Том елучае, когда идея ero выражена в резлиетической — художественной форие, Непримиримая борьба против формалистов, проповедующих самодовлеющее значение формы, проводилась именно © позиций социзлиетического реализма в вопросе <оотношения содержания и формы. Почему же сейчас многие критики, анализируя произведения, ограничиваются анализом только идейного содержания И вовсе отвлекаются от его художественной формы? Очевидно, некоторые критики допускают принципиальную ошибку, считая. что после боев ‹ формалистами воюбще говорить © художественной форме не обязательно. Наряду с этим необхолимо еказать и о следующем. Проведенная партией борьба против проявлений буржуазной идеологии привела к утверждению социалистичеекото реализма в нашем искусстве и хуложественной критике. Олнако было бы наивно прелполатать, что борьба эта закончена. Некоторые критики, еше не изжившие своих формалиетических взглядов, замалчиванием вопросов художественной формы резлистических произведений выражают свое неприятие этой реалистической формы, устраняютея от вктивной борьбы за совершенствование профеесионального мастерства 0- ветеких художников. Проблема соотношения содержания и формы в произведениях изобразительного искусству требует безотлатательной теоретической — разработки. Ведь именно из-за неправильного понимания этого вопроса у некоторых художников ло еих пор не из“HPO мнение, что импресснонизм может быть «использован». так как можно взять его «технику» 0ез идеолотии. Недостаточное овладение критиками методом социалистического реализма выражается еще м в том, что требование жизненной правдивости произведения еше не стало оеновным принципом их авазиза, . Книжная графика ших мастеров советской резлистической графики. Но в некоторых риеунках он прибегает к чисто внешним приемам, не давая достаточно глубокой. трактовки образов книги, Важнейшая залача, етоящая перед эстонскими художниками-графиками, — создание иллюстраций к лучшим произведениям современной литературы. В сожалению, если судить по тому, что показано на выставхе, излательства рёспублики еше мало привлекают художников к работе над иллюстрированием произведений на темы советской действительности. Среди небольшого количества таких иллюстраций наиболее удачны ‘гравюры на дереве 9. Лени» Е позме «Страна растет» и к избрааным произведениям М. Рауда. По сравнению с работами. показанными на выставке эстонских графиков в 1949 гоху, эти гравюры говорят о несомнеяяом творческом росте художника. Сейчае. он больше внимания уделяет изображению человека, обогащает свои пейзажные композиции умело въеденными в них человеческими фигурами. Обращают на себя внимачие живые, энергичные, чрезвычайно выразительные рисунки художникл А. Иохани, безвременно погибшего в 1941 году в борьбе с фашиетекими захватчиками. Ero рисунки к новеллам А. Якобсона отличаются правливестью изображения сцен из жизни крестьянской и городской бедноты. Безусловно положительной оценки заслуживает ряд работ хуложников. иллюетрирующих детские книги. и в особенности цветные линогравюры А. Вендера к «Временем года» К. Корсена, Ф. Валлвере в книге ` «Вперед, капитаны» М; Эгарта и 9. ”Окаса в «Сыну Вессе» А. Хента и к «Соловью и Модянке» А. Якобсона. Из иллюстраций эетояских художников в произвелениям ‘классиков русской литературы 92060 вылеляются работы Г. Рейндорфа. Выдающийся мастер графики созлал prevaRa EF сказкам А. С. Пушкина. привлекающие внимание глубоким реализмом творческого метода и ювелирной отлелкой деталей. Нужно пожалать талантливому художнику применить свой богатый творческий опыт и мастерство реалистического рисунка К созданию книжных иллюстраций, отображающих советскую чействительность, Выставка показывает, что в Эетонии вульгура оформления книг находитея на высоком уровне, что хуложники проявляют умение, вкуе и разнообразие р этом ete, Иллюстрирование БНИГ о говременгх ЗА, т, 5 НЮЙ жизни советских люлей поможет художникам-гра®икам Эотонни eoздать новые высокохуложелтвенные произведения. на еовземенчые отвечающие залачам нередового ae куества социалистическото реализма. М. СЕРГЕЕВА. В дни декады эстонской литерату‘ры в Москве открылась выставка, книги и книжной графики, показы‘вающая широкий размах издательского дела и рост культуры внижного оформления в республике. Суеди 600 экспонатов — политических, ху‚дложественных и детских клиг — наряду с литературой, изданной в последние годы, представлен ряд намболее интересных эстонских изданий, лучших образцов книжного оформления и иллюстраций, начиная с первой половины ХГХ века. дни дают представление © том, Как национальные реалистические традиции эстонской трафики претворяютея в ‘лучших произведениях современных художников. Выставка свидетельствует, что эстонские художники уеneyo преодолевают буржуазные, `формалистическяе влияния и :аетой`чиво стремятся овлалеть методом с0- цизлистического реализма. Нэиболее значительным из иллюст‘рационных циклов, представленных на выставке, является большая ‘се`рия рисунков к народному эпосу «Ка левипоэг»; выполненная коллективом Художников Р. Сагрите, 0. Кангилал`ки, А. Хойдре, Р. Калье, Е. Парис. ` Авторам удалось создать выразительный 06браз народного героя, показать его тесную связь с простыми людьми, с их трудовой жизнью. 06браз челове.5а здесь органически связали е величественным изображением родной ‘природы. Иллюстрации эти глубоко оптимистичны, все они согреты про‘никновенным чувством искренней любви к родной природе, к героям ‘произведения и оказывают больное эмоциональное воздействие на ителя. На выставке много иллюстраций к литературным произведениям, повествующим о борьбе эетонекого народа за свою национальную независимость, Талантливый художник 9. Окас слелал интересные, солержательные рисунки к пьесе Ю. Сютистэ «Лэмбиту», рассказывающей of эстонском герое, боровшемея против пеов-рыцарей в 1217 голу. Им жевыполнены отличные иллюстрации к исторической повоети 9. Борнхёз «Метитель»—5®0 восстании эетонекого народа против немецких захватчиков в 1343 голу. С большим мастерством, свободно владея техникэй автолитографии, 9. Окас создает рисунки жнвые, правливые. Интересны рисунки художника Калье к историческому зоману Вопросы искусства на совещании в ЦК КП) Таджикской ССР СТАЛИНАБАД. (По телефону). В ЦК КП(б) Таджикистана состоялось совещание театральных работников, композиторов, писателей, обсудившее состояние таджикского искусства. Как сообщает республиканская газета «Коммунист Таджикистана», совещание прошло очень активно и помогло вскрыть причины отставания таджикского искусства и наметить пути его под’ема. Много внимания уделили участники совещания вопросам развития музыкального искусства. До сих пор в республике не созданы такие музыкальные произведения, которые прозвучали бы за пределами Таджикистана. Композиторы тт. Шахиди, Шахобов, Ленский справедливо упрекали Управление по делам искусств Таджикской ССР в невнимании к раззвитию музыкального искусства. Важный вопрос поднял главный режиссер Театра оперы и балета т. Фрид. Он считает порочной практику заказа национальных опер композиторам, живунтим вне пределов республики. Не изучив быта, литературы, искусства, фольклора таджикского народа, нельзя создать полноценные музыкальные произведения. О неотложных задачах драматических театров и драматургов говорили многие участники совешания — писатели, артисты, режиссеры. — У нас в республике, — сказал артист Театра им. Лахути т. Рахимов, — 250 Героев Социалистического Труда, около 40 Героев Советского Союза. Нам, актерам, хотелось бы создать на сцене образ героя нашего времени, передового человека социалистической эпохи. Ho драматургами такой образ еще не создан, и в этом отношении писатели в большом долгу перед народом. . Писатель Улуг-Заде, признавая правильной критику в адрес драматургов, считает вместе с тем необходимым потребовать от Управления по делам искусств и театров больщей активности в работе с драматургами. Секретарь ЦК КП(б) Таджикистана т. Гафуров подчеркнул, что в развитии таджикского искусства. основным должно являться создание крупных оперных, балетных и симфонических произведений. Не следует, однако, забывать при этом, что таджикский народ любит музыкальную комедию, веселые музыкальные сценки, пляски, лирические и шуточные песни. Наши композиторы обязаны удовлетворить запросы трудящихся. Радикально должен быть рещен вопрос подготовки кадров таджикского искусства. Надо серьезно укрепить музыкальные училища, открыть студию при Театре им. Лахути, создать балетную и вокальную студин при театре оперы и балета, значительно пополнить состав исполнителей госфилармонии за счет талантливой молодежи из коллективов художественной самодеятельности, Тов. Гафуров в заключение выразил уверенность в том, что если все деятели литературы и искусства почувствуют свою ответственность за судьбы таджикского искусства, если они серьезно и повседневно будут заниматься большими и малыми вопросами развития оперного, балетного, симфонического, драматического и песенного искусств, то, бесспорно, в короткий срок можно будет выправить создавшееся положение и поднять таджикское искусство на новую; высшую ступень. ПОРТА ane Me NS Ee tei ¥ большевистской приндиии9, 9. Вильле «Ходоки из Апия». Их XoВ духе оэльшевиетскои принциниальности, = содействовать выдвижению молодых катров. Полем и развитие хуложеетвенстоинство——в сюжетной занимательности и острой передаче пеихологической характеристики персонажей К ее о: 2 ГС ТУ с: i“ &is #& KO один аепиранл; из левяти человек, Ной критики должны сыграть сусожалению, мастерство художника не окончивших аепирантуру в Инети-, Щественную роль в процессе подго-, веегла безупречно. выетавок WROтуте им. Репина. пять выпущены TOBRH претотоящих всегла оезупречно. Иллюстрации А. Хойдре 5 историEE У ОР, без зашиты диссертации. Нельзя бразительного искусства в Москве и ческому роману 9. Вильде «Война в считать нормальных. что в течение национальных республиках. Махтпа» свихотельствуют о там oun всего последнего учебного года ве Махтра» свидетельствуют о том, что автор освзивает передовой опыт луч-