СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Cn An #¥eePmMANn 1 Содружество Большого театра с колхозниками Семидневное пребывание в Москве делегации колхозников одного из передовых районов Воронежской области — Таловского района — завершилось подписанием договора о социалистическом содружестве между коллективом ГАБТ и хлеборобами района. В договоре отмечается, что колхозники обязались довести урожай зерновых культур до 120 пудов с гектара, подсолнечника до 110 пудов, сахарной свеклы до 250 центнеров с гектара, досрочно выполнить государственный план поставок; ‘провести на высоком агротехническом уровне осенний сев, досрочно выполнить трехлетний план развития животноводства, реконструировать сельские клубы, создать вокруг них парки. Согласно ‘условиям заключенного договора два раза в’год в Таловский район будут выезжать творческие бригады артистов ГАБТ для ознакомления с жизнью колхозов, для организащии концертов, лекций, докладов и помощи колхозной самодеятельвости. Польская делегация в школе-студни МХАТ Прибывшая в Москву по приглашению Всесоюзного общества культурной связи с заграницей и. Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР делегация деятелей культуры и искусства Польской народной республики посетила 1 июня пиколу-студию им, Вл. И. НемировичаДанченко при МХАТ. Делегация присутствовала на занятиях кафедры мастерства ` актера, руководимой В. Топорковым. Были. продемонстрированы работы слушателей по овладению методом физических действий, тренаж, сцены из спектаклей «Разлом» Б. Лавренева и «Последние» М, Горького, подготовленные выпускниками школы-студии, Руководящий пелагогический” персонал — М. Кедров, В. Топорков, В. Станицын, С. Бливников, Г. Герасимов и директор школы-студии В. Радомысленский провели с гостями беседу, в которой ‘рассказали о принципах подготовки актерских кадров в этом учебном заведении. Научная конференция Академии художеств Закончилась научная конференция Академни художеств СССР, посвященная вопросам станковой графики, иллюстрации, художественного оформления книги, плаката и карикатуры, проходившая с 25 по 29 мая. докладах и в прениях отмечался большой под’ем графического искусства в нашей стране. Метод социалистического реализма стал определяющим в советской графике. В сформлении советекой книги достигнуты за последнее время значительные успехи. Конференция отметила также, что тематика плаката расширяется, художники-плакатисты успешно работают над образом советского человека. Высскую оценку получила работа художьиков-карикатуристов. Наряду со всем этим конференция указала на ряд существенных недостатков в работе художниковграфиков и ‘издательств. ‘Ещё встречаются ’формалистические иллюстрации к произведениям иностранной и детской литературы, совершенно неудовлетворительно оформляются и иллюстрируются учебники. Памяти В. А. Тренева В Центральном. доме литераторов состоялся вечер, посвященный 5-летию со дня смерти драматурга К. А. Тренева. Вечер открыл драматург Б. Лавренев. Доклад о твсочестве К. А. Тренева сделал драматург Б. Ромашов. «НАВЕКИ ВМЕСТЕ, ° Новый спектакль в Харьковском театре им. Шевченко Цервое, что видит зритель после того, как поднимается занавес ча спектакле «Навеки вместе» в Харьковском театре им. Шевченко, — sro установленные по бокам сцены скульттурные фигуры гусляра и кобзаря, воспринимающиеся как 905- разное олицетворение русского и УКраинского народов, о нерушимой дружбе которых и говоритея в иеторической драме Л. Дмитерко. Так уже в оформленни первой картины (художник В. Греченко) подчеркивается основная идея пьесы, выраженная в самом ее названии — «Навеки вместе». Выразить эту илею как можно глубже, ярче, доходчивее стало предметом творческих исканий постанювщика спектакля М. Крушельнипкого и всего актерского коллектива шевченковцев. Стремление поэтически раскрыть тему «Навеки вместе» налило свое выражение в общем решении спектакля. построении массовых сцен, в трактовке лействующих лиц, в художественном и музыкальном оформлении (композитор Ю. Мейтус). Введенные автором в новый вариант пьесы такие картины и эпизоды, как клятва залюрожиев во главе с колиевым Запорожской Сечи Иваном Ситрко, встреча царского стольника Ивана Апухтина с Иваном Сирко, сцена братания русских войск с укрзинскими патриотами, углубляют основную тему спектакля. Драматург и театр, связанные творческой дружбой еще с дней рзботы шевченковцев нал первой пьесой 1. Дмитерко «Генерал Ватутин», правильно сделали, что фазвили именно эту сторону произведения. Спектакль еще раз подтверждает ту неоспоримую истину. UO творческое содружество театра в автором может быть плолотворным при условии взаимной высокой трезовательности. ‚ Влдумчиво и взыекательно полотел театр и к решению второй важнейшей темы пьесы — темы народа, противодействующего коварным проискам политического прохолимта и интригана, иезуитского выкормьина, Изана ВыговсЕого, обманным путем завлалевшего гетманской булавой и осметившегося. во имя корыстных интересов разбогатевшей части продажного казацкого етаршинетва, поднять руку на вековую дружбу украинского и русского народов, оторвать Украмну от Москвы, отдать страну на разграбление хищным чужеземпам. Начиная © первой картины — У корчмы, где насод скорбит по паводу тяжелой болезни Роглана Хмельницкого, и кончая финальной сценой братания, — везле и во всем чувствуется несокрушимая сила народная, несушая гибель Выговскому и всем эго приспешникам. Народ участвует в этом спектакле зримо и незримо. Его смертельно ненавидит ив 10 же время панически боитея презренный предатель Вытовекий. Октро воспринимается ецена, Korda страшантийся народного сула Вытовский отдергивает занавес окна и видит перед собой разгневанную толпу, изобтаженную на грандиозном панно. Тема ‘народа раскрыта и во многих других эпизодах. Bor Выговский встречается в своих тетманских апартаментах с Кобзарем, воплощающим в себе черты горлото, сильного своей патриотической преланностью Родине, свобохолюбивого уюраинского нарола. Кобзарь зажован в кандалы за то, что он своими пламенкыми «тумами» поднимает народные массы против черного дела Выговекого, смело и дерзко изобличает прелательство гетмана-самозванпа. Происхотит об’яснение Вытовекого © Кобзарем. Pemuccepcri эта сцена построена Так: поет Кобзарь, и в звуках ето «думы» слыпгитея полный гнева и ненависти голос народа. Выговский не выдерживает этих прозных звуков, JHB ¢Tpaхе отступает, пятитея назад. 3a HEM метленно. как судья, несущий не‚народ, лагерь борцов против Выговского представлены на сцене во всей своей силе и величии. Превосхолна работа артиста И. Марьяненко, создавшего величественный 00раз полковника Мартына Пушкаоя, который первым восстал против Выroscxord. Его Пушкарь прежде вовго — горячий патриот Родины. Это определяет его отношение как в Выговекому, так и Е Сирко и ко Всем тем, кто стоит за укрепление дела Богдана, за верность с005у в Москвой. Рисунок образа жены Ботдана Хчельнинкого -—— Ганны Золотаренко (артистка С. Фелорпева) — жизненHO правдив, поихологически ‹ убедителен, хуложественно ярок. Проницательный ум, твердый характер, большая духовная сила чувствуются в Ганне. Мужество и решительнюсть сквозят во всем еценическом поведении вдовы Богдана: Она выступает активным борцом против интриг Выговского. Когда тю ходу спектакля Золотаренко-—Федорцева властно говорит: «идет жена Богдана!», вызванные для расправы опричники Выговекого не могут не дать ей дороту, настолько сильное впечатление: производит гордая и мужественая патриотка. ° Хотя роль Ивана Сирко невелиКа по тексту, в исполнении Д. Антововича этот ‘образ приобрел выразительные черты казацкого вожакз, тотового на бранный полвиг во имя правого. дела, во имя жизни м счастья родного «рая. Эмоциональность игры Д. Антоновича сделала Ивана Сифко ощутимой и памятной фигурой в спектакле. `В лагере, противостоящем mpexaтелю Выговскому, несокрушимой скалой выеитея фигура Кобзаря Bo влохновенном исполнении А. Рюманенко. Что бы ни пел о Кобзарь — скорбную песнь накануне смерти Хмельницкого, тневную, обличительную «луму» © Burroperom, слова, звуки его несни исполнены силы. величия и огня. Страстно и вместе е тем слержанно проводит актер ответетвеннейнтую смену в тетманском дворце, когда Вюбзарь от имени нарола бросает в лицо ненавистному врагу слова правды. Выразительно и в то же время лаконично охарактеризованю и неприглядное окружение Вытовекого, начиная от Лисницкого в истолнении талантливого артиста ®. Радчука. польского комиссара Беньовекого (алтист Я. Tease), жеманного шведского дипломата (дотиет С. ВКошачетский). алчного перекотежого мурзы Кара-Бея (артист М. Покоти10) и кончая хишной meno Выговскогмо ammo Отефой (зютистка Н. Герасимова). Слелует подчеркнуть цельность и монолитноеть актерского ансамбля в снектазле, что, кстати говоря, является характерной чертой для лучних постановок шевченкювцев. Однако не все в этой вотнующей, ‘яркой постановке следует признать ‘положительным. Бесенерно ‘хоффовтной но ‘насколько искусственной ной, HO несколько’ искусственной кажется нелюлраматическая сцена, хоmpoca china Пушкаря Кирика и 3авирюхи. Неа ясно, почему бирик не может сказать отцу причины ©воего отсутствия в войске во время осалы Полтавы. Нет ощущения треBOTH при появлении гонца, сообщаюшего в кончине Хмельницкого (актер М. Микитенко). Более о сильным и зловещим следовало бы повазать иезуита, огента Ватикана, монаха Данилу (артист И. Гавритко). yer Но весе это — частности, не наруизющие общем звучания патриотического спектакля. ‘тюславляющего тероическую борьбу украинского на‚ рода за нерушимость лружбы © веHAREM руеским народом. B Этом — ‘высокое политическое значение пьесы «Навеки вместе», мастееки и любовню поставленной в Театре им. Шевченко. И КИСЕЛЕВ. пыт работы нал агрот ыы Кадр из фильма «Зырашивание “ В прошлом году Н. 6. Хуунев поставил перед сценафистами, режиссерами и операторами Украины, работающими над зтротехническими фильмами, задачу —— создать, как оп выразился, «колхозный университет на экране». Агротехнические фильмы должны учить колхозников новым методам социалистического труда, показать всему народу достижения е0- циалистического сельского хозяйстра ий научно обобщить огромный спыт перезовихкав. Творческий коллектив Киевской студии учебных фильмов воспринял эту залачу с величзйшей радостью и приступил вк ее выполнению е большим под’емом. Тесное содружество ученых, тисателей и киноработников помогло 603- дать интересные и полезные картины для нашего колхозного зрителя. Накопленный творческий опьег. позволя: ет назеяться, что вскоре канут в вечность скучные, бесстрастные фильМЫ-ИНструкции. В болыпинстве агротехнических фильмов показан не только юны передовиков, но тепло и любовно показаны и сами люди — творцы новых метлов колхозного труда. Мне было поручено снимать фильм о замечательном опыте выращивания водоплавающей птицы на водоемах колхоза им. Ворошилова Харьковской области. В 1948 году ворошиловцы одними из первых на Украине включились в борьбу за всемерное развитие птицеводетва. На помощь им пришла co-~ ветская мичуринокая наука в лице работников ‘украинской научно-исследовательской станции птицеволства. В течение года колхоз им. Ворошилова вырзетил пять тысяч уток, Перед нами стояла задача не тольEO показать во всей конкретности опыт ворошиловнев, но и обобщить его, дабы перенести в другие колхозы Украины. В создании этого Фильма являлось новым и то, что об’ектом с емок был определенный колхоз, что речь шла ® практических делах этого колхоза. Показ простых советских людей в их созидательном труде — вот что было необходимо для успепгного решения темы. Прежде чем приступить к написанию режисеерского спенария, мы © оператором А. Герасимовым нобывали в колхозе, изучили организацию работы на птицеферме. Но нас иятересовали не только дела птичниц, а и вами птичницы, их характеры, приБычки, ибо ‘это были терои нашей картины. Неоднократные беседы с колхозниками убедили их в важности осуществляемото нами дела, и они включились в творческую работу по созланию фильма. Перед постановкой кинокартины следовало тщательно продумать методы режиссерской работы. Людей на экране надо было показать в типичной для них произволетвенной обетанове. это усложняло’ натиу залачу; но вместе с тем и делало ее более инсересной. Нале было инливидуально подойти в каждой птичвице и проелложить ей делать то, что она в силах выполнить. Вот, например, мололая птичница Галина Инлыкора-—жизнерадостная, круглолицая девушка, очень любозчательчая и всегла волотвратимую кару, идет Вобзать. Звуки все нарастают. Выговский в изнеможении ‘падает у тетманекого кресла. Сила народа натлядно проявляется и в сцене клятвы, когда к лагерю Сирко со всех сторон устремляютея простые люди восставшей Уграины. 05 угнетенном, стралающем вароде, который хищные феодалы потовы продать за полушку, напоминает волнующий эпизод продажи вироты Озыси. Ho самое пенное в спектакле то, что народ при тягостных и мрачных обстоятельствах действует. как великая жизнеутверждающая сила. В большом и малом. в емертельных схватках и задушевных песнях чувствуется оптимизм народа, его вера в пирзвоту и конечную победу своего дель. Режиссерская работа М. Крушельницкого над пьесой Л. Дмитеркю — пример вдумчивого. серьезного отношения к произведению советского драматурга. Постановщие сумел 06. разно паекрыть серьезную илею этого интересного лраматургического произведения. Ноэтичноеть енектакля вполне соответствует стилю пьесы. написанной сочным языком. Спектакль изобилует большими творческими удачами. Вытовский в исполнении А. Сердюка — опасный враг нарола, прародитель Tex буржуазных националистов, которые готовы были продаться любому чужеземцу. лишь бы сохранить свою власть. Актер изобличает своего героя очень тонко. Во всем, что делает и говорит Выговский — Сердюк, чувствуется хитрость, осторожность, расчет. В начале спокойный, уравновешенный, степенный, он под влиянием растущем сопротивления народа постепенно теряет свое внешнее спокойствие. начинает нервничать, метаться, до конца, обнаруживая свою подлую душонку. А. Сердюк раскрывает в ВыговсЕОМ главное — ето боязнь народа, боязнь Москвы. как могучего и верного друга Укранны. Блестяще проводятся актером вогреча е Вюбзарем и в6е последующие эпизоды, в KOторых теряющий под ногами почву Вытовекий оказывается ничтожеством. готовым пожертвовать веем и всяким ради своих низменных целей, Серьезным достоинством спектакля шовченковцев являетея то. что «>ыращивание водоплавающей птицы». Утка достает пищу со дна аквариума. линию ев повеления в будущем фильme. Иной характер был у старшей птичницы Полины Кириуе — юпа сдержанна, уверенна и четка в своей работе. Конечно, это и определяло ее линию в фильме. р Изучение материала, людей перед: постановкой имеет огромное значение, потому что в наших картинах не лолжао быть места ложному домыелу, перед нами конкретные люди с их делами и ПривычЕЗМи. Вместе с оператором мы серьезно продумали изобрлазительную трактовEY фильма. решали, Rak воспроизвости в фильме портоеты людей, чтобы отразить поэзию их влохновенного труда, нахолили нужное кастроение в пейзаже. Не менее важными «актерами» со своими «характерами» были утята. Вызывало. тревогу невероятное _ однообразие фактуры и об’ектов е ‘емки фильма — 66 утки и утки. Нужно было изучить привычки утят; их рефлекеы, надо было найти приемы, с помощью которых можно было бы заставить птицу «работать» для экрана. Приходилось всегла быть начеку, чтобы уметь запечатлеть на пленку пеповторимые моменты в поведении утят, которых искусственно не добъенься никакими способами. Таковы, например, кадры первого выхода утятона волу, трусинка-утенов, иепугавиийся воды, или чистка перьев молохыми утятами (в эпизоде «а, голюву-1о и негде енратать») и другие. Часами и днями мы ожидали. желаемого для нае поведения. Чтобы заснять добывание утками пищи со дна, мы соорудили спениальный акгарнум и вместе се научными работUNBAN в течение месяца приучали уток добывать, себе со дна пищу. Этот момент для науки о птицевохстве имел очень важное значение. Ученым редко приходится наблюдать овоими глазами, как утка добывает Борм со дна. Впервые мы зафиксироваати это своим аппаратом, Маленький скромный свисток очень помог нам управлять этим своенравным стадом, помог ставить наших «актеров» в кадр. Пришлось ЗаМАНиВаТЬ ИХ ПОДЕООМКОЙ, ВЫЗЫВаЯ условный рефлекс сигналом, прибетажвиревать» в Нужном для нас месте, потому что активная фуражировка на природных, даровых кормах — это главное в выращивании водоплавающей птицы на водоемлх. Мы отбрасывали, может быть, и заманчивые, но побочные линии, отвлекающие внимание зрителя от тлавной мысли фильма, старались избегать показа «игры для игры», ваЕ огня, боялись надуманных ситузций, запутывающих ясное и логическое развитие мысли. Разумная нагрузка учебного материала при интересной его полаче — вот то главное, чего мы добивались. Учитывая требования низшего зрителя; мы и в монтаже старались не хробить куски, не перескакивать с одного эпизола на другой и с одного времени года на друтое. Очень важным моментом в повышении качества напгих картин является систематическое изучение восприятия зрителя. В сожалению, мы этим занимаемся очень мало. Недавно я погазывала фильм в колхозе, гле происходили с емки, а также в нтицесовхозе и в районном центре — г. Змиеве. эти просмотры принесли мне болыпую пользу. В заключение хочу остановиться на существенном недостатке в нашей работе: темы и аннотации утверждаютея очень поздно, время уходит, и приходится, имея только общий замысел фильма, спешно снимать так называемые «ухолящие обекты». Это, безусловно, снижает качество фильмов. № сожалению, очень чаето сценаристы не изучают об’ектов на местах, а пишут сценарии № книт4м, что нередко приводит к необхолимосети переделки сценария на меете. Это не только усложняет трух режиессера, удлиняет сроки производства, но и, в конечном счете, еказывается на качестве фильма. Практику утверждения тем и ачнотаций Министеоством сельского хозяйства УССР нало пересмотреть. Мы ив можем и не должны из-за позднего” утверждения тематических планов и аннотапий снижать качество наших фильмов, которые смотрит многомиллионный колхозный зритель. Л. ТВЕРДОХЛЕБОВА, режиссер Киевской киностудии учебных фильмов. UNC D wets Od Daan И DUCE ce Boe услосрыыи реофаесвкс сигчадом, при нующаяся за своих питомцев. Исходя гать KO всевозможным ухищрениям, из этих ее качеетв. я начала искать чтобы заставить птицу активно «ду„день советского искусства“ Завтре Центральный парк культустеров искусств — лауреатов Сталинческие вечера: «Советское искусство в борьбе за мир». «Выдающиеся мастера советского театра». В парк приедут музыкальные, хоровые и танцовальные ансамбли и соли: сты братских республик: Они примут участие в концерте на тему «Искусство народов СССР». В Зеленом лектории будет проведен вечер мастеров советского изобразительного искусства. с высшей степени условной гралациай на зоны: «Для южных районов», «Для Закавказья», «Средняя Азия» или крайне обобщенное деление на климатические пояса. Так, например, Грузия, Азербайджан, Армения и вся Средняя Азия попадают... в один «жаркий» пояс. При этом авторы этой, с позволения сказать, «еиетемы» деления не учитывают, что в одной только Грузии климатические условия в разных частях резко различны. В ряде выступлений отмечалось, что некоторые авторы нроектов, удепяя все свое внимание эрхитектуре фасадов зданий, подчас пренебрегают удобствами илья, качеством строительных работ, внутренней отделки ит. д. Олнако важный в01р0с интерьера советского жилого дома был Baтронут на совещании лишь мимохо‘ДОМ. Много товорилоеь на совещании © серьезных нелостатках в существующей системе авторского — надзора, Участники совещания указывали, что архитектор еше не стал подлинно ведущим липом на стройке. Работу архитектора‘еплемь и рялом оценивают по проекту, & не по законченному и ‹ланному в эксплоатацию сооружению. Архитекторы еще слабо сорются за создание удовлетворяющего возроептим потребностям советокого человека жилья — YAHOO, красивого и экономичного. Ряд серьезных претензий пред’явили участники совещания Академии архитектуры СССР, ‘в частности, ее инетитутам — истории и теории и зрхитектуры жилища, которые мало уделяют внимания зодчеству республик Закавказья. Совещания архитекторов братских республик Закавказья входят в традицию. Первое тзкое совещание состоялось в 1940 году в Тбилиси, Можно только пожелать, чтобы Союз советских архитекторов СОСР. и дальпе развивал эту хорошую, полезную традицию, распространив ее на другиё республики Советского Союза. И. ФЛОРИНСКИИ, БАКУ. (Спец. корр. «Советского искусства»). На вечере выступили с зоспоминанияры и отдыха им, Горького - проводит ских премий, лауреатов международных. конкурсов музыкантов-исполнителей, артистов эстрады и цирка. Организуются. встречи посетителей. парка ми: народная артистка СОСР В. Пашенная, народный артист РСФСР И. Судаков, заслуженный артист «День советского искусства». Праздник начнется на массовом по‘ле коннертом о Образцозого. показаPOSCpP В. Колесаев и О. Леонидов. тельного. духового оркестра под уп< мастерами советского кино, советЗатем были ‘исполнены сцены из равлением полковника Николаевского! скими. композиторами. На центральной эстраде будут показаны отрывки из спектаклей театров и исполнены советские песни, посвященные В. И. Ленину и И. В. Сталину. Здесь же состоятся тематипоследнем туре вочкурса поозЕты типовых домов получили выгокую оценкуибыли утверждены как обязательные для строительства в pecпублике. Большинство авторитетных спепиалистов отмечало. что в архитектуре этих домов найден верный напиональный колорит, что авторы хоPOLIO использовали приемы и традинии народного жилья. Й вое же, вопреки веем ожиданиям, иеирокая 9бщественность подвергла эти дома суровой критике и именно в части их APXUTERTYDUO-X VAOHCCTCHHOND качества. - B чем же причина неуслеха этих домов? Но всей вероятноети, неудачу здесь следует приниеать именно т0- му, что в этих домах делался елишком сильный упор на традиции, В данном случае на резной ажур деревянных балконов, которые являются основным элементом декорх этих зланий. Оказалось, что с переходом Ha новый уклал жизни старые традиционные приемы архитектурного решения жилища не удовлетворяют изменивиимся вкусам народа. Эти традипии напоминают ему об отжившем, 3 он хочет вилеть новое, и не только в удобной планировке, но и во внешнем облике лома. Этот поимер показывает, с какой осторожностью, с каким тактом надо пользоваться ими, каким важным является в творчестве архитектора чувство нового, умение тах преломлять традиционные мотивы, чтобы в них аи современное нал старым. К сожалению. серьезнейний вопрос критического использования архитектурных форм прошлого, поднятый архитекторами Азербайджана и Грузии, не нашел холжного отклика в BHI ступлениях архитекторов Армении. _ Моажду тем, в отдельных работах apмянских архитекторов элементы архаики и поевлонародности присутетвуют в неменьшей, если не в большей, степени, чем в работах грузинских или нь зрхитекторов. Среди других вопросов, подвергтихея обсуждению, были вопросы THTOBOrO проектирования и норм. Единолунено отмечалась, в частности. недопустимость применявигихся ранее методов разработки тяповых проектов и выступлениями лучитих коллективов художественной самодеятельности профсоюзов. : В течение дня на эстрадах парка состоятся концерты при участии ма4 ‘классического архитектурного наследия и достижений лучших произведений советской архитектуры. Примером этому могут служить афхаические, чуждые советскому городу дома трамвайщиков по Ллеха`нозскому проспекту (арх. Числиевв), дом на углу улиц Ленина и Меликишвили (арх. Якубович), В этих помах богато использованы эаементы лекора средневековых грузинских храмов. Но этот декор остаетея чужALM и неорганичным элементом 1a тяжелозесных формах фасадов этих зданий, причем в угоду. псевлогрузинспим Форизи принесены удобетва плачировки кваругир. Не меньший вред приносит так называемое увражное проектирование, Богда в налне советекое зодчество пытаютея протащить готовые образцы классической архитектуры, — когда вместо живого творчества занимаются компиляцией форм из альбомов Виньолы и Палладио (в лучшем елучае). выдригая тезис непогрешимости и извечности принципов искусства древней Греции, Рима или итальянского Ренессанса. Примером полного отказа от исканий национальной формы являютея жилые дома по Плехановокому проспекту (арх. Калашников) й в НачаАле прослекта Руставели (архитекторы Вубанишвили, Вурдиани и Мелиза). Заслуженный успех арх. В. Миминешрили, удостоонного Юталинской премии за проект жилого дома. на улице Марти в Тбилиси, являетея результатом того, что архитектор не замкнулся в узком кругу мотивов монументального зодчества лревней Грузии, & использовал в композиции фасала лучшие традиции классической архитектуры и опыт советекото зодчества, сумел органически увязать г этой комновицией национальные, оригинально переработачные формы. Перейдя в вопросам малоэтажного строительства, А. Курлиани отметил, что в поисках образа хля иалоэтажного дома большинство архатевторов обратилось в мотизам грузинского народного жилища. Пземированные. в спектаклей Малого театра «На берегу Невы» и «Любовь Яровая», onex.- такля МХАТ «Любовь Яровая» и спектакля Центрального театра Красной Армии «Полковолец». Слектакль «Навеки вместе» на сцене Госулаоственного академнческого театра имени Т. Г, Шевченко. Кобзарь — А. Романенко. e Фото Н. Савченко. капими пеевлонатюлноети, эететеким любованием архитектурными деталями средревекового зодчества. Отмечалось, что эти порочные в своей основе тенденции илут в разрез с основной идеей советской архитектуры — еталинекой заботой о человеке. Ряд интересных мыслей по вопросу крятического использования национального классического наследия высказал член-корреспондент Академии архитектуры СОСР А. Курхиани. Он отметил, что широко фазвернувттееся после установления еозетекой власти изучение многочиеленных памятников напиональтого монументального зодчества „дало возможность архитекторам использовать в ввоем трорчеетве все ботатства архитектурного наследия. Однако в этом направлении было прелпринято пе мало неправильных шагов. — Увлечение красотой архитектурных образов прошлого привело некоторых архитекторов к слепому. некритическому копированию приемов средневековой архитектуры или механическому использованию ‘орнаментальных мотивов без учета их назначения, местоположения и материала, из которого OHH выполнялиеь. Эти архитекторы забыли, что освоение и развитие форм наследия прешлото возможно только на базе критического к ним подхода, только при творческой переработке этих форм в соответствии © современными эстетическими требованиями советского народа. Некоторые архитекторы, соблюдая Якобы «чистоту» грузинекого стиля, вилят источник вдохновения только в средневековых, бесспорно великолепных для своего времени храмах и замках, не замечая громадных изменений в эететических запрэсах нашего народа. Такой подход приводит Б тому, что зачастую арку ечитают обязательным атрибутом грузинской архитектуры, а архитравное перекрытие колюннад, горизонтальные тяги— не отвечающими требованяям «чистого» стиля, Эти безусловно вредные тенленции только обедняют палитру зодчего, замыкая его в кругу мистого историзма и реставраторетва, уводят его от ясно указанного пути ворческого претворения всего богатства Архитектура Советского В Баку состоялось творческое совещавие архитекторов Грузии, Армении и Азербайджана, посвященное проблемам послевоенной жилищной архитектуры. В работе совенатгия приняли участие предетавители правления Союза советских архитекторов СССР, действительные члены Академии apхитектуры СССР ВБ. Изфан и Л. РудHEB, предетавитель ленинградского отлетения Союза советеких архитекторов профессор В. Твелькмейер и другие. С локлалами выетупили председатель правления Союза, советских архитекторов Азербайджана М. Усейнов и ответетвенные секретапи Союзов советеких архитекторов Грузии и Армении А. Инцкирвели и: Закавказья перь на улицах и площадях горвда высажены многолетние деревья и кустарники. Разбить скверы и большой приморский бульвар. Жилищное строительство крупного масштаба ведется также в Кировабале, Мингечауре, Дашкесане, Сумгаите и других г0родах Советокого Азербайджана. Чбилиеи — столица Грузии — превратился в цветущий город-сад. Здесь выстроено много общественных и жилых зданий. Город значительно вырое и распгирился. Реконструированы старые и проведены новые мзгистрали. Поеобразована бывшая Эриванекая площадь — ныне паошаль имени Берия. Возникли новые площади — имени Руставели с монументом великого поэт» и плошадь имени Марджанишврили. Появились новые парки и сады. Реконструируются и строятся другие города Грузии — Рустави, Кутаиси, Гори, Поти... Сухуми — столица Абхазии — стал однни из красивейших пряморских — поролов Советского Союза. 3 После Великой Отечественной войны жилищное строительство в Афмении получило новый большой размах. Неузнаваем стал Ереван — столица Армении. Социатистическая ревонструкция Еревана вступила в фазу планомерной комплексной застройки. Жнлыми домами застраиваются целые утицы и крупные магистрали. Выросли новые жилые кварталы. Проведены большие работы по блатоуетройству и озеленению. Из года в гол растет также об’ем жилищного строительства в Ленинакане, Кировакане, Алаверли и других горолах Армении. В колхоэной деревне закавказеких республик индивидуальное жилое строительство ведется в отоомных масштабах. Яркий пример в этой 06- ласти привел В. Берилзе. В Cons архитекторов Грузинской CCP 0бтатилея за помошью колхоз имени Берия, имеющий возможность акеигHa Ballin CGE о тальное строительство «Я ежегодно несколько миллионов фублей. В первую очередь колх03 наметил поетронть большое здание празления, клуб на 600 ‚зрителей, больницу, гостиницу, сельмаг... . — Мы лолжны, — говорил представитель колхоза архитекторам, — проложить широкие улицы, создать площали, построить много жилых. домов. И мы хотим, чтобы, все это было построено фундаментально и красиво, очень красиво, Одним из главных достижений <оветской архитектуры республик За‘кавказья является ‹оздание своих, местных кадров архитекторэв. Однако, наряду с большими доетижениями, в архитектуре закавказских республик есть еще немало серьезных недостатков, мешающих уепешному развитию архитектуры, тормозящих выполнение грандиозной строительной пропрамиы послевоенной сталинской пятилетки. В докладе М. Усейнова отмечалось, YO жилищное строительство ведется еще медленно, лор и недостаточно высококачественно. До сих Hop # Dany, в частности, не налажена комплексная ансамблевая застройка городских магистралей, медленно осуществляется реконетрувция центра города. Эти критические замечания, справелливые в ряде елучаев и лля хру‘тих городов Закавказья, получили ‘дальнейшее развитие в ряде последуюших выступлений. В чаетноети, было отмечено, что сам по себе хараклер выставки, ортанизованной к совещанию, гле представлены были только отдельные злания. точнее, их главные фасады и небольное количество планов, свидетельствует © серьезной нехобценке архитекторами важнейших проблем ансамблевой застройки и градостроительства. В центре внимания стояли на’ с0- вешании вопросы творчеекого ‘претворения форм национального зодчества в архитектуре советекого жизлото лома. В хоклале М. Усейнова, и в ряде других выступл-ний потчеркивалась недостаточность борьбы е алементаПостроенные на актуальном @зЕтическом материале, доклалы вызвали оживленные прения. Высокий идейно-политический и нрофесенональный уровень большинетва BHI ступлений, деловая, принципиальная критика обусловили успех совешания и вызвали большой интерее в нему CO стороны общественноети Баку. Докладчики нарисовали величеетвепную картину грандиозного строительства в годы первой поелевоенной пятилетки. Советские зодчие Грузии, Армении и Азербайджана создают архитектуру, национальную по форме, социалистическую по содержанию. активно участвуют в послевоенном жилищном строительстве. Неузнаваемо изменилея архитектурный облик городов закавказеких республик. За голы советской власти прсобразилея облик Баку — соцчалистической столицы Азербайджана. Теперь это огромный город, застроенный мнотоэтаЖными зданиями. Асфэальтовые магистрали соединяют Баку < пригородами-—городами-поселками. Раньme B Баку почти не было зелени. Те-